黑色之家

看得生气，为了差评专门下载了app，注册了账号。

男主傻逼中的极品，极品中的战斗机！

多管闲事伸张正义都算了，最起码要看看自己是不是有这个智商和能力！

从开始直白白地面对凶手当众揭露，到后来救他女友连路都走不利索，左摔一跤右摔一跤，还不如瘸腿的女魔头，最后在医院肚子中刀，不呼救不求救，跑到楼顶等女魔头，看他顺手拿了个灭火器说“我不想再逃了”以为他准备和女魔头来一场殊死搏斗，结果他拿着灭火器对着女魔头喷，喷得什么都看不到又中一刀，老子被雷得外焦里嫩，看的时候好希望快点把他杀了完事，太差，白痴一般的存在！

演员演技全程在线，差点没认出黄政民，演他女朋友的演员倒是一眼分明，因为当年她演的《甜性涩爱》》实在让人印象深刻。

相比日版，改变了不少小地方，有好有坏，补完了日版一些没交代的细节，结尾也比日版意味深长，但是推理部分的改编实在让人无语，逻辑幼稚到让人不敢相信，这大概是评分低的原因之一吧，其实如果忽略那些推理BUG，整体可看性还是不错的，至少黄政民的表演很多细节处可圈可点。

日版是粗粝的CULT 片，韩版是标准的商业片，同一个故事呈现的风貌居然如此不同，对照看其实挺有意思的，并没有说的那么不堪。

一个陌生的女人打来电话，请问自杀能得到赔偿吗？

全俊五动了恻隐之心，给他讲述自己弟弟不幸坠楼而死的惨剧。

强调自杀会给家人带来不可磨灭的伤害。

这个时候，电影镜头一转，文件上有一行字：保险人员不得动恻隐之心，不得泄露自己的信息。

某日，他接到一位客户的委托，来到一处神秘的住宅。

在这里，他成了一位小孩自杀的目击证人。

在小孩的爸爸眼中，他看到对金钱的贪婪。

警方取证时，他坚信小孩是被他继父忠培杀害的，目的是为了骗取高额的保费。

申培每天坐三个小时的火车来索要保费，刮风下雨，从不停歇。

后来，申培威胁全俊五，问他家在哪里？

他女朋友有很好的工作？

说这话的时候，他的眼里满是凶狠。

（他为了得到保费，把自己的手指砍了）迫于无奈，全俊五的老板支付了三千万的赔偿。

全俊五害怕申培会为了三个亿的保费把他的妻子申怡花杀了。

他写了一封信给她报警，希望能让她离开忠培或者取消保险。

由于终日忙于工作，全俊五忽视了她的女朋友。

她的女朋友让她的一个研究精神病例的朋友来帮助全俊五的工作，他有一个研究成果：变态精神病人没有任何人类的情感，但他们知道杀人能获得赔偿。

在金俊五的一步步调查中，事情逐步解开。

可是，就在这个时候，忠培的双手被割断了。

事情陷入了困顿，他去资料室查申怡花的资料，发现她的前两任丈夫死了，并且有保险赔偿。

真相在一步步展开，原来幕后黑手竟然是那个跛足的美貌女人——申怡花。

申怡花把全俊五的女朋友绑架到地下室，试图杀了全俊五。

在一片火海中，众人以为申怡花死了。

可是后来，申怡花火海逃生，带着一把刀杀上门来，质问全俊五为什么要阻拦她。

在他们的搏斗中，申怡花坠下楼。

全俊五却死死地抓住她的手，说他不希望再有人死在他的面前。

申怡花用刀划开他的手，说他们都是同一种人。

原来，全俊五的弟弟是被他推下楼的。

我想起《隐秘的角落》中张朝阳也让她的妹妹坠楼而死。

全俊五的爸爸用保险赔偿让他们活了下来……整个影片充斥着黑暗与血腥暴力。

每一个人都不是绝对的不幸者，每一把沾满鲜血的刀都得不到救赎。

因为是黄政民出演，所以找来看看 。

大叔的「国际市场」、「当男人恋爱时」、「新世界」，这些电影实在是展现出了高超的演技，狠、痞、讲义气，重感情，又有点憨的角色，圈了不少粉丝。

这部「黑夜之家」前半段还让人有无数遐想，人物设定也很有一些“复杂”的遐想，男主角小时候亲眼见到弟弟在自己面前死去，笔者觉得他有可能“黑化”，或者有一些别人不知道的隐情。

正如女朋友说的，需要喝啤酒才能入睡，又有恐高症。

刚开始，就进入点悬疑的节奏，作为保险员的男主，拜访客户，就看到小孩子上吊。

小孩的父亲是个精神看起来异常的精神患者，狂躁、易怒、偏执。

接着又有人死去……反转出现，小孩父亲被截去双肢，瘸腿的母亲竟然是凶手。

漂亮的女人，嗜血无情，本来是一个很好的反转，再加上男主也有幼儿时的不平常遭遇，至于能骗保，也是男主私下里透露的，这完全可以上演一场悬疑、血腥的精彩戏。

没想到就在这时候，剧本开始走烂，烂到笔者怀疑人生，固然见杀人者之残酷，人会有恐惧心理，然而对手是个瘸腿的女人，也并没有多厉害的武器，不过一把水果刀，男主竟可以演出那般惊魂失魄，仓皇如丧家犬。

女子猎杀恐吓者那一段，固然刺激，但是其实也漏洞百出，一个捕兽的夹子，生拉硬拽，竟然把一个剧痛中的男子，任意控制，简直就是无稽之谈。

要是这个剧本能稍微改改，让男主和女子来一段阴谋论的筹划，所谓的骗保皆是男主合谋，要不然保险公司都是吃白饭的？

或者说有部分是男子的幻想戏，其实男主自己是个坏人，也比现在这白莲花圣母心的设定好，要说结尾出现的小女孩，是一个伏笔，然而无非就是说，这类精神病态的人，还是会有的，又不能给电影带来多少点缀。

实在是差，黄政民大叔在这里的演技，固然可圈可点，然而就像一个拙劣的、粗糙的舞台，就算是精湛技艺的舞者，亦不能有所作为！

　　一直是挺喜欢韩国的恐怖片的，但是看完后异常失望。

　　可能因为期望值过高了吧。

以前看贵志佑介的原作时非常喜欢，以至于不能接受任何微小的改动。

　　何况电影版的改动已经不能用微小来形容了.....看完之后我连电影里的主人公叫什么都没记住，一个很拗口的韩国名字。

　　不知道导演是怎么想的。

我印象里的韩国恐怖片在挖掘人性阴暗面这一点上一向都是做得相当到位的，但是这一次，本来一个探究社会现象的故事被单纯地演绎成了一个讲述精神变态者的恐怖片——我甚至不愿意说它是悬疑片，近两个小时的故事里恐怖的成分完全是靠视觉压抑和某些出其不意的惊恐镜头来体现的。

而在原作里，这些东西都只不过是装饰品而已。

　　首先，演员方面。

　　我对韩国的电影演员完全没有认知........看了几个影评，都说菰田幸子的扮演者演技精妙，让我在怀疑自己品位的同时也怀疑自己的智商。

　　在原作里，菰田幸子是一个长相凶悍，行为粗俗，没受过什么教育的中年妇女形象，而在电影里导演选择了一个纤弱型美女……也许他觉得原作里的形象有对丑人的歧视倾向？

好吧长相不提，就性格而言，原作里的菰田幸子是那种毫无背景直来直去的性格，用那个心理学教授的观点是，“这类人没有心肝”，挡我者死就是她唯一的情绪。

在夜入若槻的住宅时，若槻在电话监控里听到的那段疯狂的独白就是她性格最好的写照。

而电影中的菰田幸子未免过于神秘，一开始在儿子的葬礼结束后出现时的造型给人以一种“这么柔弱的美女肯定是无辜的”感觉——好吧好吧导演大人我可以理解你的这种做法，虽然事实上看多了恐怖片的观众比如在下这样的通常是见到美人就会拍桌子大叫“就是她了”……但是为了加深这种感觉，你可不可以不要在影片不到一半的地方就把最终的包袱给抖开了？

——之后却又在各种比较OTL的场合大为嚣张，比如会在若槻送了警报去的时候很莫名其妙地来了一句“那就把我丈夫杀了吧”，美女你是不是以为所有的男人都会义不容辞为有几分姿色的女人去杀人啊。

还有在病房里，那句“这个人死了是不是可以再领一份保险”的问题，虽然原作里也有这个情节，但是两者的表情和声调都完全不同啊，这个女人到底在想什么？

　　事实上该她嚣张的场合她又开始装酷，比如砸若槻房间的那一幕。

最OTL的当属结尾，本来原作里那段大厦惊魂是全篇第二个高潮，结果被导演给弄得活象挽救迷途羔羊的狗血剧。

菰田幸子不是那种会口吐莲花说什么大道理的人，她的字典里只有一句话，挡我路的全要死。

什么叫“你和我是一样的”？

偏偏若槻还异常蛋腚地来了一句“我绝不要再看见有人死在我面前了”，同志们都出来看上帝吧。

（PS，原作里若槻的哥哥不是自杀，是意外堕楼......导演居然给无视了，让他背着这个自己害死哥哥的包袱去神爱世人=。

=）　　菰田重德不算主角，但是属于线索人物。

电影的这里其实也够失败的。

首先不知道导演是作何考虑会删去那段菰田重德与自家养的小狗们嬉戏，用父亲的口气称呼它们的镜头。

这段戏码虽然很少，却让若槻在后来分析的时候思考“这样对小动物有爱心的人会去杀死自己的孩子么”，给他省了不少的事。

　　在发现孩子的尸体时，那个演员就那么眯着眼睛一脸诡异地盯着若槻的脸看，我似乎还看见他嘴角挂着一丝冷笑？

很好，你很酷，你们一家子都很酷。

我这就回冥王星去。

在原作里，若槻的感觉是，这个人在很瑟缩地偷窥自己，为的是关注自己在看到孩子时是什么反应。

这符合菰田重德这个人的性格。

他不是那种有很强自我意志的人，可以说他基本就是一个傀儡。

在被菰田幸子驱赶着天天去保险公司索赔时，他也是很瑟缩的，因为他本人并不一定想去。

那段自伤其实是属于执行妻子命令的无奈之举。

这个人很懦弱，完全受控于菰田幸子——这个女人在小学时便以那种野兽般的本能识别出了他是个胆小软弱缺乏意志的人，所以才接近他，而他也很自然地对唯一关心他的菰田幸子有好感，才会接受她作为她精神上的领导。

电影中的菰田重德未免太自我了，有时候看着他做那些原本他不该做的举动时，我想上去抽丫挺的。

　　其他的人不像这么严重。

就不说了。

倒是那个金石助教在和若槻的对话值得一看。

　　我说电影不如原作，很大一部分原因在于它毫无道理地扭曲了原作的意思。

整个故事都在翻来覆去地强调“精神病人”与“精神变态者”的关系，最后得出的结论是：精神病人和精神变态者是两个概念。

　　口胡！

这个用你来说么。

要是想研究这个的话，《爱德华大夫》已经诠释得够详细了。

也许导演是想以此来回应大师的经典？

可惜弄得不伦不类。

电影里只强调了所谓“精神变态者”就是没有人性的人。

但是他们有自己的意志，完全可以为自己的行为负责。

　　在原作里，更多被提起的是“感情欠缺者”。

并且以此引发了一场关于社会发展趋势的思考与辩论。

　　若槻的女朋友阿惠的看法是，人之初性本善（死……）。

“孩子们总是受过什么样的对待，便以同样的方式来对待社会。

我相信那个女人（指菰田幸子）一定是从懂事前起，就一直受到那样的对待，所以她只能那样生活。

我认为她身边没有人教导她‘伤人杀人，是不好的行为’。

”她反对给人贴标签的做法，提倡“没有天生的罪犯”，人会变得堕落，应由社会负责。

　　而金石助教的看法在某一角度上沿袭了龙勃罗梭的推论——个人认为这个龙勃罗梭是一猛人，丫居然解剖了四百多个罪犯的头盖骨然后得出结论，这些罪犯的头盖骨和正常人不同，倒有一些像类人猿，就是说这是一种返祖现象。

——“天生犯罪”是存在并且相当严重的，但是他认为这不是一种返祖即退化，而是一种进化情况。

返祖与周边环境无关，纯属巧合，可以忽略不计。

而“天生犯罪”则是适应新的环境，比如生物的R战略（大量繁殖后代，任由其自生自灭）和K战略（少生优育），在社会进步，保障充分时，R战略的有利性便增加了，即使生下来后任其自生自灭，也会有社会为之把大量的孩子抚养成人，于是留下后代的几率便比K战略多得多了。

这是一种利用，“用善意踏平的路，也会通向地狱”，优待弱者的社会福利，很讽刺地急速增加着冷酷的R战略遗传因子，这才是造就了精神变态者的真相。

　　但是精神变态者的特征，与其说是生下孩子的数量，倒不如说是毫不在乎地遗弃自己出生的孩子。

父母子女之情是一切人与人关系的基础，而他们连自己的孩子也不爱，他们是自我中心的感情欠缺者。

这种人为了满足自己的欲望，什么都不会顾忌。

金石助教的结论是，环境的作用很少很少，造就犯罪的，完全是人的自身进化所致。

　　因此，原作里其实要讨论和思考的，是一个社会问题。

虽然若槻倾向于阿惠的看法（作者甚至安排了阿惠的死里逃生和金石的惨不忍睹……），但是觉得金石的论点也不无道理。

如果金石的悲观主义观点是正确的，那么“那间充满了尸臭的黑屋，是否就是我们这个社会的明天景象？

”因为一个天生的精神变态者可以影响他人，联想到了社会道德沦丧，欺诈成风，原为相互帮助而设立的人身保险制度变成了给人的脑袋标价的现状时，作者借若槻之口提出“这仅仅是世纪末过渡期的现象吗？

还是社会整体驶向无可挽回的悲惨结局的标志呢？

”　　电影里也在结尾处安排了一个细节：那个画了秋千的小女孩。

虽然把问题具体化了，但是冲击力却小了很多。

有点就事论事的调了。

　　秋千不是问题，问题在于对秋千的感情性反应。

如果画了秋千就是精神变态，那么以后儿童乐园里的秋千全都卸掉好了。

菰田幸子的作文里，通篇都是单纯的动作说明，显示情绪反应的词只有一个“觉得很好玩”，而按照心理学的分析，在梦中荡秋千是一种意识摇摆，会觉得有趣而非不安，属于异常。

所以心理学专著才会对这种现象得出“此人毫无心肝”的结论。

　　最后是对“黑屋”本身的看法。

　　原作里是一个狭小的充满了臭味的空间，掘地三尺后发现的那些残缺不全的尸体给人一种压抑感。

而在电影里不知道导演怎么想的，居然在住宅后面安排了一个类似屠宰场那么大的作坊——无数的绞索铁钩子工作台水槽让我认为这明显是一猪肉加工车间嘛。

菰田家真的这么有钱么？

　　那两场打斗也OTL得很。

汽油桶砸胸，钥匙插眼，灭火器击头......那纤弱美女居然还不死！

不但不死，居然还面无表情地伸手把眼眶里的烂肉挖出来.......导演想说精神变态者没有痛觉神经还是提倡女权主义？

最后那女人的结局，可以用楚留香传奇里说石观音的话来形容：没有人能杀死她，杀死她的是自己。

　　口胡。

　　我一直没搞明白的是，那女人是怎么自烈火中逃生然后神不知鬼不觉地混入阿惠的病房的。

相对的，原作里结尾那段奇峰突起的高潮，自以为平安无事时突然惊觉想要自己命的人已经潜入了这幢大楼的惊悚感荡然无存了…………

半夜和男朋友看 看到15分钟 男朋友睡着了前半段看到病态的是女瘸子，还稍有惊喜。

到后半段基本上就不想看了。

男主角在地下室救了女友，就应该和病态女弄个你死我活。

为啥就吓破胆了，是人又不是鬼，还是个女瘸子，即使心理上感受不到痛苦又不是身体上感受不到，男主角一个大男人，女朋友被弄成这个样子，家也被翻了，泥人也有三分火气的，又不是打不过，人家就不要，推倒就大仇得报了。

门打不开两个人就背对着变态女敲门，是我也可以慢慢站起来轻松连捅三刀的。

最后在医院里，也干不过女瘸子，你是小公主么。

不往护士值班处跑非要往楼顶跑，还用灭火器喷的一片白雾，啥也看不着最后被女瘸子绕到背后砍。

真是好强的战斗力。

病态女其实有超能力的吧，想干啥都成，杀人绑架，连点都不用踩直接入室翻屋。

男主也不把她锁里面报警，还害怕的跑走了。

最后变态女还能轻松逃过火场，衣服都不带脏，躲在医院床上，她怎么知道男主那会去，要一直不去躺那不动多尴尬。

为什么女主老公自愿被剁掉手指和双手？

女主要这么多钱干什么？？

女主为什么这么有力？

能打过这么多人？

女主在现任老公脖子后面喷的是什么？

那个黑社会男人为什么自己去女主家？

黑社会男人在地上捡了一个什么东西？

为什么往陷阱那边走去呢？

剧里有个韩什么圭的是谁？

后来警方验尸房有个眼睛和嘴被缝起来的是谁？

女主是怎么长大的？

韩国恐怖片难得一次舍得把橄榄枝扔给男人，却扔给了一个比娘们还弱的男人，花拳绣腿哼哼唧唧，看得着急。

一再声明探讨的是精神病患者，却不小心又把其妖魔化，对受害人催眠般的施暴，自己却打不倒死不了。

努力想跳脱韩式惊悚，学习好莱坞使用杀人狂专用陈尸地下室，却一点没有恐怖效果，只有点恶心。

总之，好好一个立意可惜了，扼腕一个。

男人不像个男人，女人不像个女人，病人不像个病人……钥匙插进眼球拔出来该干嘛还干嘛……还整出个孛德型精神病？

唉……扯吧

只是想看黄政民的作品，才点开了这部电影。

用了一周时间，断断续续看了三个晚上才看完。

把前半个小时看完用了两个晚上，剧情极度拖沓，看十分钟困意就上来了。

可以说如果不是黄政民，这部电影我会放弃的。

个人感觉这是我看过的黄政民作品中相对来说较差的一部。

看完之后感觉好多情节不合理：①吊死孩子地点选择在自己家中。

孩子选择吊死的方式进行自杀首先就不怎么科学。

孩子看起来不到十岁，如果采用这种方式首先站在凳子上将绳子绕到吊灯上，其实站在凳子上打结。

这一系列操作对一个孩子来说有点太麻烦了。

另外家里的地下室有着自己杀害他人的犯罪证据，一旦警察突然心血来潮对房子来个简单的检查，那么地下室的秘密一定会被发现。

除非女魔头极度确信警察只会对孩子的小房间进行调查。

而这种确信却是有风险的，与女魔头严谨的性格极度不符。

②女魔头破坏男主家。

当发现自己家进入陌生人的时候，正常人首先想到的是报警，而男主选择站在外面听着自己家被毁于一旦。

进入狼藉的室内，男主还想不到报警，选择一个人欣赏一遍室内的“杰作”。

终于想到报警的时候却对自己被破坏的家只字不提。

③男主发现女魔头地下室的秘密。

当男主看到地上的血迹，确定掌握了犯罪的证据。

男主还是不报警，选择一个人面对前方未知的黑暗。

关键是男主的战斗力真的差啊，一个精壮的成年男人被一个腿脚不便的女性追着打。

另外男主真的是圣母心啊！！！

当有坏人想伤害我、伤害我爱的人，我想我会找他拼命；当听到坏人受到惩罚的消息，我会感叹善恶有报、天理昭彰。

而我们怒其不争的男主却在感叹“她也只是个普通人”。

难道忘记了刚刚“她”可是预置男主及其女友于死地。

医院决战，男主从病房爬到天台无人救，天台大战无人发觉。

偌大的医院没有护士和医生，监控设备如同摆设，医院安保能力就这么差？？？

男主作为拿着灭火器的“射手”，应该和手握匕首的女“刺客”打拉扯，结果男主直接冲到“刺客”脸上去输出，同时男主竟然还不会“补刀”，看的我真是怒其不争。

最后恶魔掉落高楼，男主还乞求“宽恕”的情节看得我一脸懵，男主不应该是向上帝乞求宽恕吗，为什么要向恶魔乞求、。

即使不是向恶魔乞求宽恕，那么又何必向恶魔解释什么呢。

总体来说电影情节就是硬性去推动，许多细节根本就没处理好，或者说根本就没有去处理。

个人感觉，，，剧情很差。