不觉得这是库斯图里卡最好的作品之一。
不如《地下》《爸爸出差》《黑猫白猫》和《你还记得多莉·贝尔?
》……也许因为那些片子是很早前看的。
他的电影总是被强调“荒诞”。
关于这个词,我想起马尔克斯说《百年孤独》:我写的不是魔幻,那些都是真的!
所谓的“荒诞”应该都是真的吧。
最近在想“戏剧性”的问题。
“用戏剧展现生活”和“展现展现生活中的戏剧”是两个完全不同的概念。
“戏剧”“戏剧性”应该是一种物质现实的东西,是独立于生活存在的。
生活中有戏剧性的事件,可那些东西是素材而不是真正的“戏剧”,戏剧有其独特的存在规律。
过于沉溺在生活中的戏剧性事件中就会显得粗俗和琐碎……我想这正是我们在拍“荒诞”是遇到的问题。
编剧在写故事时总是会想这样的事情在生活中真的能发生……也会有人强调:“这是真的!
”。
可看电影的时候却总觉得,这可太扯了……其中的关节还没有完全想清楚……想起了管虎的《杀生》,那是一个试图拍成荒诞的、带着黑色幽默的电影。
可看的时候却觉得很造作。
为什么?
一直在想这个问题,我们生命中的荒诞是该怎么样呈现呢?
戏剧和戏剧性应该是高度概括和抽象的,不能把生活中有趣的事堆在一起就称为戏剧。
道德经五千字却似乎概括了世间万物的规律。
同样,戏剧与生活也应该是类似这样的对应关系。
其实这部电影应该反复的再看。
好好想想,其中的“荒诞”来自哪里,为什让人津津乐道而不致觉得造作。
(其实这部片子中有些让人感觉造作的地方。
正是因为这个,才更容易琢磨哪些好哪些不好。
)
非常喜欢。
几乎从头到尾不间断的音乐,特别是剧中人的演奏和歌唱,体现了民族的生命力真正所在。
熊来了,阴谋来了,战争来了,对不起,请稍候,我这一曲还没完。
越发频繁的神经质,完美到几令人心脏停止的爱情,都是没办法否定的生存。
或者说,前者是现实世界,后者近乎理想天堂。
有爱便有宽容,一切暴力血腥和观念冲突都被宽恕。
生命回到最原初的性,文化只需要音乐为代表。
那些人为设置的隐喻,在这种生命力面前,忽略了也未必可惜。
要不记住那头倔强的驴吧,它执意站在死亡线也是生命线上,求死正是求生,它象征生命力的顽强。
很久没看到这么欢腾的调调了,有人告诉我,这种充满诙谐、幽默与机智的便是典型的库斯图里卡式电影。
民族,政治,甚至弗洛伊德心理学,任何一个角度都可以为此片撰文,可是我却看到了一个宏大的生命主题,即使在战争的颠沛流离中也不忘对浪漫主义的一把坚持。
1/无疑本片最美的是音乐,吉普赛民族音乐,交响乐,混杂在其中的总有令人为之一寒的枪火声,这是战争和乌托邦的结合。
我想,如果让罗展凤来写,一定会很有写头,可惜我只能一个劲的浮光掠影般说“不错”“很好”,是因为对音乐的属性和个别曲种实在知之甚少。
(渴求对于本片音乐的解析)2/萨巴哈和卢卡两人在各自的房间里,躺着,却都睁着眼睛,像极了《倾城之恋》里的范柳原和白流苏,在香港浅水湾的豪华酒店里,各自开了房间,只隔着一堵墙,各怀鬼胎,只能电话传情。
男女之间最微妙的时候也就在此,明明可以无所顾忌地肉体接触,却也因为道德和观念上的束缚强装矜持,是一种心动的朦胧。
比《倾城之恋》更生动的是,在男女尴尬之时,家里的猫狗却异常活络,这也是《倾城》能被称作为文艺片,而《生命》不归于此类的原因。
文艺的东西更纯粹,显然库司徒里卡更喜欢融合,这也是张爱玲是文人,库司徒里卡是导演的区别,也许导演比创作者更包容。
尽管如此,还有个地方让我仍不可避免的把它和《倾城》联系起来。
如果不是阵阵枪炮声,那么萨巴哈是不会去卢卡房间的,至少没有个合理的借口满足欲望。
而《倾城》的主旨始终是:战争不可理喻地成全了白流苏。
外力的推动成全了两个尴尬的男女,让两部片子不谋而合。
3/巴尔干半岛的早春,连绵起伏的丘陵缓坡铺上了枯黄淡绿交错的颜色,衣物挂在茅草或是枝桠上,一路奔跑,一路取物,抱着一大堆晒的喷香的衣物回到家,这种滋味是我在板凳上坐着也能感受得到的喜悦。
如果说片子的情节直到后来才有所领悟,恕我愚昧,无奈进入状态过慢,但一直吸引着我的是画面,他的作品中流露出一种超现实的浪漫情调。
半裸的萨巴哈和卢卡在草地上打滚,推翻了茅草堆,水里嬉戏,瀑布下吃西瓜,裸露又不色情,当切开的西瓜漂浮在流动的水面上,世界焕然变幻出一种游离于生活之外却又与之盘根错节的“混血”状态,这便是卢卡和萨巴哈日日夜夜创造的奇迹。
4/扎德兰卡是个可爱的女人,从一开始便已认定,她疯,她狂,但在节骨眼上丝毫不放松。
而对于一个女人来说,她的节骨眼不外乎看好自己的丈夫。
因此,对于家里突然多出的一个萨巴哈,她是非常敏感的。
接下去的歇斯底里也就在意料之中了。
但我始终喜欢她边哭边吃馅饼的样子,楚楚可怜,而且她还告诉我们“整个世界就是一个剧院”出自莎士比亚。
有一种电影,看的时候是借用他人的眼光和剪裁汲取体验,仿佛借来一段人生,让电影的灵魂穿过自己。
这种事,太多次的话,脑子会乱。
或者看不进去,浪费时间。
那个谁(忘了)在blog说,不论古今中外,是怎样的历史,留给老百姓的只有三个字:活下去。
偶看的时候,观众笑声不断,我却觉得这是部悲剧片。
片断纷繁,人物略有夸张,色彩和画面美丽,带有童话色彩……的悲剧片。
明明是烦扰沉重的情节,政治谋杀、民族纷争、背叛、战乱、离别、幸福生活被打破、缓慢艰辛重建的爱情多灾多难,却用幽默手法和音符,明快涂抹那些片断,推出一个略有松散的故事,不断有愉悦穿插,最后用过于轻松的圆满结局包扎上。
看完了头绪甚多,主角周遭种种琐碎,悲喜、生死、爱恨、离合,一一匆忙过去了。
人来人往,绝望到极点,最后仍然得以继续。
举不恰当的例子,这片子,好象有人轻松微笑讲着刺痛人心的话,最后又赞美了你一句。
我基本上不知所措。
确实,这世上大多数人,他们不会惆怅凝睇、叹息徘徊、弹珠泪、诉衷情、摧心肝,只是一分一秒日日夜夜地过下去,以简单的方式表达,竭力承受一切。
而旁观者完全可以轻松地看,配着轻巧音符,笑他间中的滑稽,笑他好运的转机。
“他人即地狱”,萨特并非灰暗,而是清醒吧。
因为源远流长,各有际遇,寄宿不同躯壳,不必对别人感同身受。
这样看来……这其实还是喜剧片。
生命是个奇迹,每一个尽力维持下去的生命,主角和配角,爱人和没有爱的人,为情所伤的骡子,不论结局如何,你们我们他们它们,都可举重若轻。
我们终将勇敢下去,把世界和时间交给下一代,期待他们比我们轻松些。
在这里要感谢一下,若非是跟朋友一道,若非有一个看片会,若非那里不怎么积极赚钱没有提供好吃的,我大概不会耐下性子看……
库斯图里卡的“生命是个奇迹”那天影子像变魔术般从包里掏出来,问我看过么?
我愣了一下,只看过他的黑猫白猫,地下和你还记得多利贝吗?
倒还真不知道04年他还出了这部片子,不过缓过神来还是惊喜溢于言表,高兴地拿回去,但做不到看个半小时停下来,总想一口气把他的闹剧看完。
哈哈,不出所料,他确实延续着他十年前的风格,不知道是可喜还是可悲,这在于个人艺术上的突破和超越,但是之于我,还是很喜欢他的风格,闹腾却又不乏深度,这寓言般讲述故事的方式本身对于一个导演来说就是很大的挑战了。
戏剧性的人物和戏剧性的动物一直是库导电影里不可或缺的两大元素,在这里还是很佩服他驾驭动物的能力,那头待在铁轨中间死活不走的为爱情流泪的母驴从一开始就为将来埋下了伏笔;在炮火轰天的房间里,一只猫和一只狗从开始疯狂在床上打闹到安静蹲在地上互视,意味深长,绝不是为了表现动物而表现,动物在他的电影里是映衬主线和烘托氛围的重要角色,是一大帮大配角,这也体现着吉普赛人流浪的个性和家畜为伴的生活习惯。
奇怪的人物在他的电影里当然也不会少,发现他特别喜欢用牙齿有问题的演员,这点我倒可以去应征一下!
哈哈,骑着白马来送信,一坐定就拿出象棋的邮递员,海吃海喝最后死在叛徒枪下的市长,拿着手提电话和情人电话性爱在崩溃的那一刻远方炮弹射来将他葬送在高潮的叛徒,有严重神经过敏的歌剧演员在儿子比赛现场高歌捣乱……嗯……回忆起来都觉得逗。
回过神来,在这样的背景下一段忘年恋在战火纷飞的时代萌生,由于种族问题而战的两个国家,被俘儿子的父亲和作为交换人质的穆斯林少女相爱。
在防线击溃的夜晚结合,相互逃到森林深处的爱巢,在跨越年龄和种族的爱情背后隐藏的危机个个浮出水面,他们以坚定的信念个个战胜。
有一天,他做梦,梦见自己和那个女子一起乘着床飞到了天上,飞越了四季,高山,平原与湖泊。
他说他要坐火车带她去澳大利亚,这是在战火肆虐的时代多么美好的梦想……那女孩在生死线上为了这个信念坚持了下来,不论坎坷,他们最后走到了一起,摇着手动火车奔向属于两个人的“澳大利亚”。
其实我每次都是矛盾的,看着两人的坎坷,提心吊胆生怕库导也突然爱上绝望,但是又有点坚信他的故事结局应该都是美好,最终是后者,似乎印证了我对这个导演的一贯映像,刚才不知因为捂着被子或是紧张而流的汗水一下轻快地干透。
“生命是个奇迹”,面对破壳而出的雏鸡,老邮差由衷的感叹,是的,生命是个奇迹,尤其在战火纷飞的时候,幸存的生命是个奇迹,依然快乐的生活是个奇迹。
Life is a miracle,库斯图里卡的这部电影貌似一部喜剧,但是,却是将生活撕破了给人看的那种,战争中的种种丑陋,苦涩,艰难都被库斯图里卡以一种荒诞的手法展现。
关于战争的喜剧我已经看过不少,比如那部看过N遍的《虎口脱险》,但是这部不是一部真正喜剧,它的剧情太怪诞,喜剧琐碎而没有逻辑。
但是,它又不是“无厘头”似的风格,它于荒诞中又时时表现着现实的残酷,它的荒诞透着一丝苦涩。
在生活中平静生活的人是不会有“生活是个奇迹!
”的感叹的,只有当平静如水的生活出现涟漪的时候我们才会对生活本身有些感触,而当生活出现精彩或是波折时我们才可能会感叹“生活是个奇迹!
”。
战争就如一个暴徒,他将平静的生活撕破,留下的是一快快奇形怪状的碎片,所以,生活显得怪诞,因为它本身已经显得怪诞,同时人们要在本来已经苦难的生活中于“荒唐”中忘掉现实的艰辛,寻求曾有的宁静。
巴尔干是块苦难的大地,它是欧洲的“火药桶”,它时刻可能爆炸,将生命和生活炸成碎片。
作为在这块大地生活的导演,库斯图里卡太熟悉这点,动荡已经让人麻木,就如以色列人面对人体炸弹,所以,他以一种喜剧的超现实的方式展现战争前后的生活,斗殴,谋杀,欺骗,战争,种族冲突这些任何一项都足以拍一部让人心里拔凉拔凉的沉重电影的素材经他之手而过,让我都于轻松中目睹,但是心里仍有一丝凉意,或许是因为我早知这片大地经受的苦难,或许是人们都已经熟知这片大地经受的苦难,所以与其再次展现它的沉重,不如换个角度,看看在非常时期,生活仍然可能美好,仍然可能快乐,不单单是活着而已。
闯入民房,悠哉游哉的棕熊;为情所困欲寻短见的毛驴;在铁轨上开着的轿车里大朵快颐的粗鲁市长;醉酒的射击同伴头顶的酒瓶的年轻人......影片的开头就展现的是普通生活的片断,当然,如果你认为这是普通的生活的话。
一个小城的人们看上去快乐的生活着,铁路工程师卢卡一家看上去也快乐的生活着,他有一个踢足球的孩子,一个神经质的妻子,他们周遭的生活在我看来怪诞的进行着,比如那场伴随着女高音和斗殴的混乱的球赛。
而生活却又显得愉快,哪怕暗杀这样的事情也于欢快的曲子中进行。
但是,种种矛盾已经显现,欢乐生活的背后是重大变故的步步为营。
在这点上卢卡神经质的唱歌剧的妻子反倒显得更清醒,在足球场上,她说,“世上的一切都是舞台,一切,一切!
这个舞台上什么东西都有”。
当卢卡对妻子说他从“知情者”得知“战争不会发生”时,她说“发动战争的都是知情者”。
这个女人让我难免想到“狂人”,在片子后面都会有这样的“清醒者”出现,在这部荒诞的喜剧中提醒我们现实是什么样子,当然,有时候,“清醒者”是一台播放新闻的电视。
库斯图里卡让你先在喜剧中大笑,然而却不让你尽兴的快乐,接着便要提醒你,现实是什么,却又不留痕迹。
这部以战争为背景的电影并没有太多直面战争的镜头,同样围绕着卢卡的生活展开,没有太多的血腥和战争伤痛的描写。
比如,卢卡的儿子被俘后, 没有紧张的“拯救大兵”的故事,倒是卢卡和准备用来交换孩子的女“战俘”萨巴哈相爱。
卢卡和萨巴哈的恋情是影片浓墨重彩的漂亮一笔,特别是他们亲热的那一幕,赤裸的两人裹着毯子从屋中滚出,在草地上一直滚动,伴随的是一阵欢笑和欢快的音乐,在战火纷飞的年代,这样的超越民族的男欢女爱显得愈发珍贵和富于奇迹色彩。
这就是这部电影的风格,像超越民族的爱情这样本可大大煽情一把的情节也表现的富于喜剧色彩。
库斯图里卡表现的实际上都是些可以很严肃的东西,但是表现的手法又不是严肃的,荒诞中表现严肃,这更让人印象深刻。
故事的最后,喜剧没有继续,萨巴哈最终还是被交换到了对方,换回了卢卡之子,当新闻界臆想着双方“战俘”受到的怎样的虐待时,卢卡和萨巴哈遥遥相望的分开,音乐仍然是那么的欢快。
最终,意冷心灰的卢卡试图越轨自杀,但是那头寻死的毛驴再次出现将他拉回到了现实中,于是骑着毛驴,带着神经质的妻子,他的生活仍在继续,是的,生活既然是个奇迹,为什么不让奇迹继续?
或许因为我对巴尔干大地的苦难故事听的太多的缘故,所以,这部电影中喜剧表现我总不能很愉快的体验,总是对表现现实的细节敏感的察觉。
但也或许正因为如此,我也明白了在巴尔干大地生活为何是个奇迹,普普通通的人们降临大地,又平凡的生活,既然战争是苦难的,何不尽力活的快乐,捕捉难得的快乐,把它荒诞的放大。
我想对于长期生活在这块大地的导演,在库斯图里卡的心中,“生活是个奇迹”定是一种充满复杂情感的表述。
而对于我们普通人来说,生活又何尝不是如此,生活的美好是脆弱的,随时可能被突如其来的人或事打破,所以或许我们应该以一种面对奇迹的虔诚心态面对生活,生活既然是个奇迹,你我当应倍加珍惜!
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在整个影片里出现的几个特别的事物,隐藏着导演的表达。
库斯图里卡在对动物的调度上是绝对的大师。
影片的开头中出现的灰熊在胖老头的口中是入侵者,也正预示了战争即将到来,无论人们如何的相信和平,这是无法避免的残酷和惨痛。
卧轨想殉情的驴,在我的理解中这是导演库斯图里卡对他的国家的感情至深之处,纵使他的国家在一夜之间消失不见、无影无踪,可在影片中伴随着逝去的老人守在铁路旁,微笑着注视着这头深情的驴之中也能够感受到库斯图里卡的情感的深沉,而这头驴也正是整个影片中爱的表现,无论是在卢卡和撒巴哈野战做爱时,不时出现在镜头中出现,还是在卢卡为了追回撒巴哈是的出现,抑或是在影片中,这只象征着爱的驴很戏剧性的救下了准备自杀的卢卡,和在影片的结尾中,这头驴驮着卢卡与他的有些神经质的妻子。
爱人物理视距近在咫尺,却不得不天各一方的分离。
而原本互相撕咬而后和谐相处的猫和狗,不也是导演所想的,渴望着国家的和平,不再被割裂,在战争开始之前,从上尉说着“不打仗”到被迫应战,也是导演想表达的,正如猫和狗之间的关系,在撕咬之后也能够和平相处,可是现实是残酷的,库斯图里卡的国家南斯拉夫在一场战争中消散,战争之下必然会出现输赢和胜败,撕咬过后的和平不过是导演的向往和寄托,然而这一切都被摧毁掉了。
从房间到草地再到河里的充满着希望和暗含着对和平的向往的野战,是卢卡和撒巴哈的充满着美好向往的爱的表现,从房间中相拥翻滚而出,撞碎房边的围栏,到草地上冲垮高耸的稻草堆,再到在河中,而在影片中出现过的狂欢的晚会上,两个小孩将水管开关拧到最大时,水喷涌而下,正好打在了妻子和别国音乐家的身上,此时他俩正在舞曲中偷情,而这个场景正对应着卢卡和女俘虏撒巴哈在河流的瀑布下的这场野战,两个不同民族不同国家不同宗教信仰的相爱的两人和那个被砸开的西瓜,无比的美好,这是一曲诗篇,朦胧中的诗意完美地隔绝了做爱时的生理性,这种表达是震撼的。
同样,令我极为震撼的一场戏是飞翔在天空的床,没有什么床事能够在天空飞翔的,而这张床跨越了时间和空间的纬度,在梦幻中俯瞰这过去,期盼着未来,在身份上有着无比巨大裂隙一对男女此刻紧贴在一起,书写着影片的内核——爱与和平,生命是场奇迹,本片的狂欢和反讽风格,热烈而又灿烂地书写了战争和爱的诗篇,充斥着亲情,爱情,和家国情。
在那里已经没有了南斯拉夫,而库斯图里卡的心里却有着一个完美的国度。
很多电影看过一遍就再也没有重新再看的欲望了,如果你某一天遇见一部想反反复复看的电影,那这部作品一定相当的伟大,正如看完Kusturica的《生命是个奇迹》后,才知道这样伟大的电影又多了一部。
当年看了库斯图里卡的《地下》后,激动地几乎睡不着觉,满世界去找他的电影,可惜找来找去直到最近才发现了这部拍于2004年的作品《生命是个奇迹》。
颠狂、超现实、“巴尔干庞克”配乐,这些都是Kusturica的印记。
《生命是个奇迹》依然延续了老库的一贯风格,因此在电影的一开始,人们在熟悉的配乐中歇斯底里时,我竟然感觉到有些小小的失望。
但是正因为有了前面几十分钟的平淡和“莫名其妙”,在电影后半段,战争与爱情交融迸发的时候,才给了人如此强烈的震撼,这种电影节奏让我想起了另外一部最近看过的电影《金刚》,改变像是瞬间完成的,然后就是一发不可收拾的欣喜和畅快。
路卡,一个热爱修铁路的塞族工程师,表面上乐观豁达,其实他的生活状态是极其悲观的,即使是生活在一个与世隔绝的乌托帮世界里。
他一开始的状态用一个词语形容,就是“麻木”。
就算妻子歇斯底里、滑稽荒诞,就算儿子被送上了危险的前线,他依旧一幅浑浑耗耗、不喜不悲的架势,是电影里唯一不癫狂的人。
然而一夜之间妻子跑了,儿子被俘了,甚至突然遇见了爱情,这让他彻底的脱胎换骨,变成了一个极度浪漫、勇敢的男人。
印象最深的一个情节就是路卡和撒巴哈躺在床上,在树林间随风飘荡的那一段,真是美极了,这个美不仅仅是风景,更是心灵中的那种强烈的幸福感,和深爱的恋人在一起,和深爱的儿子在一起,爱将这种美好的情绪渲染的美伦美奂,也许这个时候路卡或者是每一个观影者,都实实在在感受到了生命的含义。
就是这段突如其来的爱情深深牵动了每个观众的心。
撒巴哈这个人物,几乎是男人心目中的女神形象,小鸟依人、勤劳、漂亮,单纯、活泼。
这样的一个人物设置本身就是非常超现实的,这让我深深感受到了Kusturica的理想主义情节。
记得看见过这样一篇报道,Kusturica在接受采访时说到:“爱是本质和主旨;它创造了奇迹,忽视幼稚纯真,我们丧失了一个直接接触生命的途径。
今天,人们有充分的理由说自己消息灵通:打开电视机,就认为知道了世界上发生的事情……但是,只要再稍微考虑一下,就可以知道那里充满谎言,然后我们变得愤世嫉俗,抛弃人生的幼稚纯真,连同理想主义、乌托邦以及所有非常流行的词语一同抛弃。
”或许撒巴哈就是Kusturica提到的幼稚纯真的化身吧。
路卡和撒巴哈这段不合适宜的爱情也影射了战争的残酷,但我感觉到更多的是对人性的思考,仿佛Kusturica想放置一把心灵的熊熊大火,激发出对生命真谛的渴求,正如电影的名字:生命是个奇迹。
当夫妻中一方放弃了婚姻之后,如何维系一个已经没有意义维系的婚姻?
库斯图里卡用生命是个奇迹给出了答案。
寻找自己真正适合自己的另一半。
影片一开始,卢卡就已经对自己的婚姻失去了希望。
而铁路设计和儿子成了他的精神寄托。
但为了家庭,他守着这段婚姻。
而当妻子与情人私奔,儿子在战场失踪被俘。
卢卡的内心的空虚在炮火硝烟中不断煎熬,直到撒巴哈非常巧妙地出现被自己就下。
战争中,两个人就生出了情愫。
干柴烈火,水乳交融。
灵与肉的融合。
战争环境中催生的这种感情带来的精神刺激可以说让他彻底放弃了婚姻。
让他焕发了第二春。
和乱世佳人相比,本片算不是史诗大片,但库斯图里卡用山坳,铁路,一个普通家庭,库斯图里卡创造出宏大的叙事空间和精妙的叙事结构。
镜头叙事行云流水,而又波澜壮阔。
一个普通家庭,三个人,当个人命运与国家民族命运交织在一起的时候,就注定与众不同。
生命经历炮火硝烟,就已经是奇迹。
这样的生命,当倍加珍惜。
第一次看库斯图里卡的片子。
觉得导演掌控能力和情绪调度能力很强,片中演员演的都很率真和自然,前半部分,甚至觉得部分表演有些过。
这或许是本民族性格使然。
男女主角总觉得有年轻josh brolin和Kelly Macdonald & Kate Winslet混合体的即视感。
片中,偶尔还可以看看塞黑本国的地理风光。
全片整体摄影属高水平,男女主角享受鱼水之欢的场景拍的真是一种别样的美(Michel Amathieu摄影)。
男女主角在床上的那段视觉特效很有趣味。
当然作为一部喜剧片,里面少不了搞笑元素。
那头驴就是最抢镜的配角,而且在关键场合扭转乾坤。
全片最另类的是要算配乐。
片子没有采用宏大的配器来配合画面故事。
相反,却用了简约的民族乐器伴奏及人声在几个关键场景点缀。
但收效很好。
最后,觉得本片有两点启示:一是男人结婚找一个好老婆是多麽的重要。
二是当婚姻生活归于乏味平淡后,得找点东西狠狠刺激一下,经历些事,这样就会在婚姻中找到心感觉。
当然如果其中一人心思根本没在家庭,那就不要折腾了。
1992年南斯拉夫内战前夕,塞尔维亚工程师卢卡为了修建一条旅游线路,带着痴迷歌剧的老婆嘉德兰卡和梦想成为足球运动员的儿子米来到波斯尼亚地区的山上安营扎寨。
卢卡不去理会妻子的抱怨和战争的传闻,一心投入线路的设计中。
不久,战争爆发,米罗应征入伍,而嘉德兰卡也不堪忍受乡间的生活与情人私奔,失意的卢卡在隆隆炮火中等待着妻儿的归来。
偶然机会,卢卡从士兵手中救下穆族女子撒巴哈。
原本打算将其作为交换被俘虏的儿子的砝码,但卢卡却渐渐与撒巴哈产生了感情……
148分钟版。110‘手淫的没射 被火箭筒射了。88‘火车模型可以开动。112’飞床。123‘给媳妇绑上了,儿子也不顾了。结尾卧轨想自杀,火车被执着的驴截住了,新女友出现了,俩人骑驴结束。
第一次是送奶工的奇幻人生,第二次是这个什么生命是个奇迹,行你名字起的是挺好听的,是听起来是挺好听的,看起来都是扯犊子,允许我生一点气,因为有些人在评论区说这位导演的电影魔幻现实主义,对吧?要吹就吹吧,但是还说什么比周星驰又是金凯瑞那种荒诞风格更好,而且说他们都是孩子看的,还尬吹,只有卓别林才能相媲美,能不能别尬吹了我讲真?有些犯恶心了啊,我知道,对于降智那些生活动人小场景里边是是有些美好,但是各有所爱,不要在一味的抬高自己的同时去贬低别人,行吧,恶心…我就这么说吧,国内这种类型电影不是没有,二流电影看多了,你开始叫嚣着不好看,叫俗叫烂叫做作是吧,然后你发现国外还有这种电影,唉你觉得很新鲜,你觉得不同味道,你觉得看着顺眼,连连叫好是吧,这™就是作,吃饱了撑的!
库斯图里卡三连看,感觉太聒噪了,无法投入,没有愉悦或触动,不是我喜欢的风格!BJIFF2024金泉港
看的睡着了 不喜欢这种闹腾
『没有天空的城市和波斯尼亚的山区各自携带着斯拉夫人的永恒乡愁,最终,它们一个被地下的铁路,一个被地上的铁路所摧毁』“大自然没有听到也没看到战争,它存在于人物的内心之中,如同在外部将他们围绕一样”
乱糟糟的半小时就够了 毫无逻辑
7.9 库斯图里卡式的“经典小说模样”的叙事,对他的爱已远去。倒是鸡公煲的大腿很好捏,抖动很均匀,像是电影一样都在一个规范的模样当中,我想我不爱这里的库斯图里卡,也不爱这里的她,或许是一切都指向对自己的抛弃
库斯图里卡的电影一贯的风格,戏谑又伤感,最后感动的一塌糊涂。
哔哩哔哩版本是个坑,千万别看,各种删减打码。库斯图里卡的地下是南斯拉夫的黑色幽默史诗,非常震撼。但生命是个奇迹对于塞尔维亚波黑战争的幽默解构显得太轻飘飘。这部片子止步于联合国进驻停战,电影给了大家一个happy ending的幻觉。上映十六年后波黑导演会拍一部叫艾达的电影,告诉大家,在波黑战争停战4个月后,塞尔维亚在联合国安全区制造了斯雷布雷尼察种族大屠杀,杀光了那里的阿族的男性平民。生命没有奇迹,一个活着的都没有,库斯图里卡不会不知道。
还是那么热闹,驴比人重感情啊……
#剧透# 很中意他把音乐,动物,自然风物深度编织到剧情塑造的一路来的风格。原配前半段塑造很有光辉,球场上的女高音那是绝唱,然鹅接下来被导演强行出轨,为后半段男主第二春的主线做了个铺垫,这点我是不太满意。第二春的诗意浪漫自不必说,但是原配的第二次出场的巨大牺牲为代价,稍有直男的恶意。人质的桥上交换是本片名场面。冲着最后身为铁轨工程师的男主想被自己梦寐已求的火车碾压而过的浪漫企图心加一星。
完全没耐心
第一次觉得库期图里卡的电影还挺好看。也是第一次觉得斯拉夫风格的音乐挺有特色。不知跟正在看黑羊与灰鹰有关系。
角色的狂热状态如果观众跟不上,那么就会非常吃力。有点像看着一个人莫名其妙在那嗨一样。
依旧塞满库斯图里卡标志的动物、战争、狂欢元素,一直听着欢腾喧嚣的配乐。这一次战争成了背景,突出的是爱情,歌颂追求真爱弥合各种隔阂。浪漫足够了,责任也相对削弱。就像失恋的驴子堵在火车铁轨上一样执拗,活成一头倔驴。第一幕晚宴的狂欢戏份有些过多,真正的女主登场比较晚,都要到一小时后,情节推进明显在女主登场后更好看。
1938现阶段,我对所谓的一成不变的作者风格已经感到厌倦。
在去塞尔维亚的飞机上看完了这部电影,看起来有点奇幻的人设和故事,落地之后都一一找到了对应。山崖旁的铁路小站,到访了卢卡在电影里家,门口还停着那辆会飞的车,整个电影和国度,就像乌托邦一样的存在。
这里有最出彩的啼笑皆非,有最美艳的一场野战,最悲伤的一头驴,最痛彻心扉的一场离别,还有绝不亚于卡萨布兰卡的美丽结局。永远记得,生活不是幻想与隐忍,把握你想要的一切。
7分。多数情况下是混乱的,少数情况下是好玩儿的,浪漫的时候最好看。如果把它看作是从1h15分之后开始的爱情故事,我可能会给8分。
这一部很一般,歇斯底里的闹剧