喜鹊谋杀案

看完只觉得Alan是个分裂悲情的角色。

怀揣成为严肃文学大师的梦想，只可惜上天给了他操控文字的天赋，却没有给他编织故事的灵感。

他笔下的庞德侦探世界，窃取的是身边人的真实生活，以及剽窃他人的小说成果。

这或许就是他如此厌恶Atticus Pund的原因。

即使这个笔下创作的虚拟角色，给他带来巨额财富和名誉，但从最开始设下恶趣味异位字谜游戏，嘲讽这不过是 A Stupid Cunt。

很有趣的是，明明他笔下其他角色都可以从现实找到对应的原型，唯独主角Pund是彻底的创作。

他是经历过二战集中营的幸存者，是温文尔雅的英国绅士，Alan在现实生活中无法找到与其对应的原型。

但我们不难从Pund和Alan一样得癌症，跟随在Pund身边的帮手James正对应Alan的小男友等细节中，发现Pund其实就是Alan自己。

或者更严谨地说，是Alan潜意识想活但没能活出来的自己。

Pund是Alan的阴影。

在荣格心理学里，「阴影」与个人的心灵内容关联性很强，是构成其阴暗面的影子的部分。

阴影并不总代表着“恶”，但对于站在自己相对固定的意识体系对立面的未知事物，意识更倾向于予以排斥。

整合阴影的过程是痛苦的。

要承认阴影的存在，对当事人来说不亚于一场面对面的生死决斗。

这样一想，Alan角色的悲剧性更强了，这不过是困在自我意识中的囚徒，近乎偏执地将除梦想之外所有一切视作无意义。

有家人没亲情，有伴侣没感情，自私地利用、自负地嘲讽身边人，无视给人带去的痛苦。

即使书写的侦探系列小说给他带来金钱和名声，在他看来也不过是对他梦想的侮辱，以至于不惜在临死前彻底毁灭Pund、同样送进坟墓。

非常优雅的一部作品，“写谋杀案的作者被谋杀了”的书中书案中案式双线结构，两个案子本身中规中矩，但两个时空的穿插以及女主和侦探的交互呈现得十分丝滑，书内书外的角色相互映射也增加了一些乐趣，加上女主很有审美的衣品、利落精巧的配乐和英伦探案剧必备的乡村风光，整部剧看下来赏心悦目。

喜鹊谋杀案 (2022)8.32022 / 英国 / 剧情 悬疑 / 彼得·卡坦纽 / 莱丝利·曼维尔 蒂姆·迈克穆兰 剧里主要的几个角色在我看来都很有魅力，女主独立聪明有事业心有探索精神(私心觉得女主特别特别适合演马普尔，演技也特别好！

)，侦探身形高大人却温柔智慧且礼貌有风度，作者艾伦的小男友又作又欠的但在书中对应的小助理贴心又可爱。

最有意思的是作者艾比这个人物，艾伦本身其实恶劣刻薄，而对着自己讨厌的人却又能适时展现自己的friendly，挖掘出对方的人生经历后，再恶趣味地把人写进书里。

另一方面，他一心只想写严肃文学可惜无人问津，创作的系列侦探小说却畅销大卖，因此得知自己身患绝症后在新作中写死了笔下的侦探，作为编辑的女主比作者更爱角色，十分令人唏嘘。

同时本剧的编剧是福尔摩斯系列官方认证的唯一一个同人文作者，且创作本剧的小说原著时受到了阿加莎作品的影响，人物艾伦在文学追求方面又与同样写死了夏洛克的柯南道尔如出一辙，所以在剧中侦探的身上仿佛能奇妙地看到夏洛克波洛马普尔的影子，这种似有若无的联系让人在剧结尾看到侦探对女主说出Goodbye Susan的时候有种莫名的触动。

总之，除开双线不断交互的叙事方式，本质上还是经典的本格推理，且丝毫不吝啬把线索展现给观众，故事结构精致工整，双时空的转场不少但极其流畅不突兀，只有最后一集女主胆大包天一个人和凶手对峙的部分略微降智，总体还是瑕不掩瑜。

剧里展示了一半Atticus Pünd的异位字谜有点好奇（主要是因为懒）就在豆瓣上找解答贴，但看了一圈没找到答案，于是就在手机上打了一下以下是答案：如果不想被剧透请现在马上立刻退出😶🦀️🦀️蟹蟹！

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Anagram of Atticus Pünd意思比较糟糕就不具体写出来了，就像女主说的是英文中侮辱性最强的词汇之一

Explanation of CuntCount在美国被认为是一种非常厌女的侮辱性词汇，而在英国，该词一般出现在男性的争吵之中。

除了这个字谜，我个人比较喜欢女主和侦探在车里讨论“为什么人会杀人”的时候，侦探列出的四个理由：恐惧、嫉妒、愤怒和欲望。

4 Reasons Why We Kill目前我所见的，不论是真实案件，还是杜撰的悬疑剧情，犯人的动机似乎无一例外地被囊括在这四种情绪中。

本剧的凶手亦是如此：被金钱的欲望、侦探IP终结的恐惧，以及对作家的愤怒裹挟着，走向了极端。

虽然以前也看过数不清的悬疑推理小说和电影，但直到Atticus Pünd的这句台词，我才突然意识到whodunit 这类题材的本质是人性的描绘。

用谋杀事件，抛砖引玉，逐渐揭开人物间的爱恨情仇。

甚至连作案手法都不一定重要。

就像剧里，一开始就暗示了作家的谋杀：被人推下楼。

好的悬疑推理作品必然对人性有着入木三分的见解。

之后再看类似作品的时候也会想起这四个词：Fear, Envy, Anger & Desire.

先看了月光花谋杀案，很小心的没有在小组里面被剧透这一部的内容。

感谢在标题里面提示两部剧共用一个小组的朋友(*^_^*)。

剧集很精致很工整，转场尤其惊艳。

---对剧里现实和书中两个案子的动机都挺能共鸣的。

Alan虽在推理小说上名利双收却一直想要追求严肃文学的意义，这种心理很容易想到柯南道尔。

不同的是后者虽然一度写死福尔摩斯，并且推辞连载，还能被不断提高的稿费&版税和读者的过分热情（寄刀片的那种(ˉ▽ˉ；)...）给劝了回来。

对于Alan来说确诊了癌症晚期，也就没有什么能再打动他了。

看到中间以为是Alan自杀想要戏弄读者，最后由Susan补足最后一章。

凶手揭露时真的没想到，还有最后一章的手稿放的地方也太草率了点（(lll￢ω￢)）。

书中Mary作为母亲能够一直“守望”着大儿子，最后意外去世，却因为生前留下的信让Robert还是铤而走险，付出了代价。

又荒谬又悲伤，是一个母亲被拉扯的心。

揭露了对黑人小姐姐的拒绝理由时蛮感人的，哎。

---最喜欢的场景就是结尾部分，Atticus和Susan在草地上告别。

在温暖明媚的阳光下让人分不清书中还是现实，被作者讨厌的角色却得到了很多读者的喜欢。

一定要是严肃文学才能有意义吗？

推理小说牵动了无数读者的情绪就没有价值吗？

不知道原著作者Horowitz是否受此困扰还是不以为意呢。

---又及，Susan的生活状态真是让人羡慕，能够一直有热爱的工作和喜爱的人陪在身边，夫复何求。

拥有智慧的喜鹊，收集财物的喜鹊，点缀童谣的喜鹊。

自负才华浅薄虚名的喜鹊，窃窃思索剪切回忆的喜鹊，串联空间过渡时间的喜鹊。

所有人都可能成为扇动翅膀的喜鹊——“1943年，你是德国人，那个时候你在做什么呢？

”蔑视感情的人，最终亡于感情。

自诩睿智的人，最终堕于嘲弄。

所以承认，非常成功的阿加莎式改编。

阿加莎和柯南道尔最大的区别在于，阿加莎是风格，而福尔摩斯是IP。

阿加莎的改编需要把握住逻辑、情感、人性的英式庄园风和多人混战的叙事框架，而不能更聚焦在人物本身，但阿加莎的人物刻画同时又特点突出，这对影视编剧无疑是富有挑战性的。

而在当下能讲好阿加莎，还要讲出新意、不显悬浮刻板，双线并行是很讨巧的选择。

最重要的是把握住了黑色诙谐感，画风紧凑又捎带阴冷，很适配。

把自己的风格写成一种模式，推理女王。

没有结尾的故事，延续至今的谜底。

推理是寻找答案的文学，无论是什么答案——“答案就在书里”。

好看好看好看，是今年最惊喜的剧集之一，说实话比很多9分神剧好看多了（尤其是伤我很深的POI）短小精悍趣味性十足，有时候不得不服，英剧又轻轻地秒了甚至觉得比充满男性自恋气息的神夏都好看啊！

8.3真的有点低了。

当然最大的原因就是极其优秀的女主角Susan，她聪明、理性、干练、有原则……太多美好品质于一身了，事业爱情双丰收一点都不奇怪，而且还是图书编辑，完全是我向往的人生啊！

艾伦就是现在社交网络上很流行的那种NPD吧，说实话作家性格古怪、刻薄一点都不奇怪（一下子想到了好几个名作家），把身边人写进小说的更是比比皆是，看剧很大的趣味性之一就是看演员们分饰两角，在现实世界与书中世界里穿梭。

艾伦身边几乎每个人在书里都有对应角色，但看到最后发现，好像没有Susan哎（虽然把她的姓氏改成了一个角色名，但也可以理解成是她姐姐的姓氏），他们可是“相爱相杀”了很多年。

剧里艾伦为数不多的和颜悦色，就是对Susan的姐姐和男友，得知他们是Susan的好友，艾伦刻薄的态度一下子就有了转变。

起初以为是他没安好心，最后发现，其实他就是发自肺腑地欣赏Susan啊，所以侦探Pund才那么温柔地和Susan交流案情，不断启发她找到真相。

可能因为NPD，现实世界里的艾伦没办法控制自己的情绪，得罪了身边所有人，所以在书里塑造了一个完美的、人见人爱的侦探，同时他又痛恨着自己是侦探小说作家这个身份，这点真的蛮微妙的。

即便艾伦的性格是如此拧巴，但Susan对此的态度，几乎就是，没有态度。

既不想劝他，也没有否定他，最多说他这个人难相处，得知他意外身亡也坦然接受。

Susan想的，一是完成最后一部作品的编辑工作，二是考虑要不要接受CEO的工作，第三才是要不要和男友移居他乡。

这么清醒理智的女主，真的太少见了。

喊了那么多年的大女主就要搞事业，Susan不但搞得很好，也没耽误自己找到一个人品不错的伴侣。

说完人物再说说推理，虽然第6集开篇就猜到了凶手，但能把烟雾弹放足5集已经挺厉害的了，真正做到了几乎每个人都是嫌疑人，让观众不断猜来猜去。

让Susan崩溃的，正是 Pund说的那句“每个人都会说谎”，这更显得Susan的真诚坦荡。

不过话说回来，最后揭晓书中杀人案是有点牵强的。。

算是一点点小缺点吧。

表演上，Susan当然是最好的那一档，妆造也很在线，演绎出了50+职业女性的风采。

Pund助手，也就是艾伦伴侣那个男演员，也很吸睛，一方面确实是帅（神似吴磊），另一方面，在gay里gay气这条赛道上，英国演员无敌手。。。

在开始之前，我觉得有必要去梳理一下侦探片、推理片、和悬疑片的区别。

侦探片以侦探为中心，以侦探侦破犯罪案件的过程为题材，通常是正义与犯罪之间的较量为核心，并以正义战胜邪恶为结局。

通常以案件侦破的进程作为故事情节的基础，其中所涉及的人物善恶难辨，直到最后揭秘真相，抓捕真凶。

推理片属于侦探片的衍生剧作，侧重严谨的推理逻辑分析，按照逻辑推理程序安排情节，或者展示侦破人员意识中的逻辑推理活动（情景再现），最终揭秘罪犯的作案过程，使得罪犯在严密的论证前束手就擒。

悬疑片指因情节使人们对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型。

在剧作上，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论。

通常结局意想不到，让人大呼过瘾。

有兴趣的可以欣赏一下希区柯克的悬念电影。

根据著名作家安东尼·霍洛维茨同名小说改编的推理剧《喜鹊谋杀案》在开播之初，就受到了很多争议，有拿作品本身去和英国著名推理剧作家阿加莎·克里斯蒂的作品对比（作者也表示小说的叙事受到阿加莎·克里斯蒂的影响），也有拿原著与改编后的电视剧对比。

但是从剧作的角度来看，这部剧从头至尾都有带着极强的吸引力。

先是女编辑苏珊收到了作家康威的小说稿，并称这是他最后一部推理小说。

而在此之后苏珊就收到了康威“自杀”的消息，与此同时，苏珊发现寄来的书稿竟然缺失了最后一章——这对推理小说无疑是致命打击。

苏珊所在的三叶草出版社此时也面临着被收购的巨大的危机。

由于多年共事，苏珊觉得康威的死必有蹊跷，加上她要为出版社的前途考虑，于是她踏上了前去寻找缺失章节的旅途，并逐步发现了杀害康威的真正凶手。

作家康威的写作习惯是把身边的人写进自己的小说中，也由此，整个电视剧是由双线叙事展开的——故事中1955年的阿提库斯·庞德要前往一个村庄去侦破一起谋杀案，现实中21世纪的苏珊要前往康威的住处，寻找缺失的章节并找出康威的死因。

在康威的全部小说《喜鹊谋杀案》中，都有一个名侦探阿提库斯·庞德，在最后一部小说《喜鹊谋杀案》中，阿提库斯·庞德得了绝症，也就意味着要和读者告别了。

作家康威“以死明志”，他早就厌烦了推理小说，尽管这些小说给他带来了巨大的财富和荣誉，但是他最初想要写的是不受读者欢迎的严肃文学。

（我想本书的作者也藉由此来表达他对当下出版业的未来担忧）女主苏珊的个人生活、成长经历也随着故事的展开逐渐明朗，使得观众对女主苏珊的境遇产生共鸣，无论是亲情、爱情还是友情（个人觉得她和康威之间算友情）。

而男主康威的生活则由阿提库斯·庞德和死者马格纳斯·派伊男爵2个人融合，而他在生命的最后终于高调承认了他是同性恋的事实，这为当下的故事内容又添加了一些兴趣。

故事的铺陈和转折总是在情理之中，又出乎意料之外。

十二年前（1943）的一桩谋杀案竟然也随着故事的推进浮出水面，就像剧中给我印象最深的2句话——看似宁静祥和的村庄下，实际上暗潮汹涌，人与人之间存在着这样或那样的矛盾；而能够激发起杀人的因素，通过名侦探阿提库斯·庞德之口讲出：恐惧，嫉妒，愤怒和欲望。

英国剧作本身就十分讲究，从人设到场景道具等细节，无一不让人赞叹。

加上导演对于人物出场方式，2个不同时空的交叉（转场处理）做得严丝合缝，让观众在观看的时候游离于2个不同的时空而不感到出戏。

最后，关于小说及电视剧的名称《喜鹊谋杀案》中喜鹊的意象，在这里我拓展一下摘自网络搜索的内容，原著中的童谣的隐喻，《喜鹊谋杀案》中的人物名字都是一种鸟类。

另外关于喜鹊的意象，我也特意从网上找了一些相关信息，仅供参考。

喜鹊在中国文化中象征着喜悦、好运;而在西方文化中喜鹊则象征着混乱和吵闹。

附：One for sorrow,一只代表悲伤 Two for mirth，两只代表喜悦 Three for a funeral,三只代表葬礼 Four for birth，四只代表新生 Five for heaven，五只代表天堂 Six for hell，六只代表地狱 Seven for the devil, his own self，七只代表恶魔他自己

涉及微量剧透。

英伦布景一如既往地美丽，女主近70岁但状态超级好，衣品很适合上班人。

可能有人觉得英剧演员年龄偏大不养眼，不过整体演技很好，毕竟就那么多英国演员。

剧本根据小说改编，作者也是编剧，剧情很精彩，分现实和书中双线令人眼前一亮。

女主是个知名编辑，勘破模仿推理小说谋杀案，现实案和书中案同时走线（转场构思不错，现实和书中的滤镜不同），且女主能和书中的侦探对话讨论案情，应该是潜意识思考，这个设计不错。

有一些能带入的点，比如作家是个古典推理派但是有个严肃文学梦，因为要迎合市场越来越痛恨自己的书于是癌症晚期想要写死笔下的侦探（像极了柯南道尔）。

偶尔会夹带私货在书中蹦出一句社会哲理，虽然很有才但是一个素材大王，很阿加莎风格，女主发现作家喜欢八卦把身边的真人真事巧妙地融入书中（所以很多演员分饰两角，气质声音变化很大，演技真的不错！

）特别是把自己讨厌的人写成小丑配角是因为作家抄一个小作者的idea。

女主问书中的侦探“你知道自己的结局吗”，侦探回答“我从一开始就知道了”，女主说“我感到遗憾是因为可能再也见不到你了”（女主是这一系列书的责编，作家被谋杀，公司老板over，女主离开了出版业），很有看系列书或剧完结时依依不舍的心情的具象化。

第二季借女主时隔一年重回出版业却碰壁讨论了一下快小说的爆火和传统实体书的落寞。

看完居然遗憾作家死了，虽然缺德却天才，但是侦探还活在大家心中，真不错。

超级喜欢这个角落

拖鞋好漂亮女主角真的好有魅力，第一集回到家扔了钥匙先喝一杯真的太舒适了。

冰块砸在玻璃杯里的声音，房子里没有第二个人的冗余，窝在书架里的单人沙发，真丝睡衣绣花拖鞋……总之一切都太美好了。

红色的侏儒敞篷小车车，配上美丽的乡间景色，扎上花头巾，马上要跃出悬崖了（不是。

和探案无关，但是好想大声对姐姐喊一句：别去克里特岛呀！

这部剧除了推理部分异常精彩之外（这个部分相信已经有很多人提及了），触动我的却是女主的生活工作状态，对工作的热忱，还有对情感的追求，这些都让我觉得感动，对，就是感动。

因为女主已经不年轻了，原著设定48岁，女演员本人66岁，中和一下我眼中她就是五十几岁的女性。

她喜欢穿花花绿绿的裙子，搭配纯金的饰品，发型会随着衣着改变，手指甲也都会美美的涂抹上温柔的颜色。

她开着火红色的小跑车，她的钱包也是红色的～😆她有一份自己热爱的工作，有一位很会提供情绪价值的恋人，对是恋人，不是老公。

她在这样的年纪依然可以追求浪漫的爱情，有稳定的性生活…这样的角色叙事在我们的影视作品中是非常罕见的，仿佛爱情只存在于年轻人，年纪稍微大一点的女性如果不够保守自持就是为老不尊，丢人显眼。

女主这样的年纪～在咱们的电影电视作品里，还能有什么角色可以提供给她嘛？

她还能胜任女主角嘛？

即便胜任了，那会是一个什么样的角色？

什么样的生活状态呢？

我料想大概不是生活一地鸡毛的家庭主妇，就是蹉跎一生的恶婆婆或者老年怨妇吧？

这样一想真的很难不升起一股艳羡以及挫败之情。

我们上一辈的女性，为家庭付出了太多，很多女性终其一生也没有自己的生活。

而我们的艺术创作，离不开现实的温床。

非常希望我们这一辈女性和下一代女性们在职场和生活中，可以活成女主的样子。

期待我们以后的电影电视作品中，也能有越来越多的职业女性，而不全是婆媳矛盾家长里短的鸡毛故事。