金枝欲孽

《金枝欲孽》令人难忘的角色很多，即使是一些配角如小绿子，宝婵，孙清华等也有很多值得谈论的地方。

不知大家对于尔淳的“老师”柳大娘印象如何？

我本人蛮喜欢这个角色，也很同情这个角色。

正如剧中人自己唏嘘感叹的：“或者我前事作孽，今生命薄，要嫁给一个太监终老。

”这个可恶的老太监还不把她当人看，一不顺意就把她拿来虐打一番。

他还坦白的在她面前教训她道：“你以为你是我夫人啊？

这里轮不到你说话。

”他娶她的目的有二：自己死后有个人为他执葬和利用她前朝宫女的经验替她训练出一批“女杀手”。

可怜的柳大娘，幼年入宫为婢，出宫后还沦落为青楼莺子，最后还嫁了给一个老太监，命运可真够悲惨的了。

为了不受这个太监的虐打，她还被逼天天装出一副讨好的笑脸侍奉他，还替他完成训练“女杀手”的工作。

（这个角色和如妃一样，初出场时都很不讨好，观众会误以为她们都是坏女人，但看下去才知道她们所做的都是环境所逼，身不由己。

其实她们的本性都很善良和重情）她在宫里的婢女生活一定也不好过。

这可从她对福雅的一番话里瑞测出：“即已身入宫门，就只好认命。

何不痛痛快快的做一个腰缠万贯，在奴才面前可以呼风唤雨的主子？

”这个苦命的女人，对待她门下的女弟子却是出自一片真诚的关爱，亦师亦母，令我很感动。

初时为徐万田训练那班孩子，相信她当时是很愿意的，因为象她这么一个经历过苦难的女人，比谁都明白作为当时的女人，在宫外未必就活得好，（她自己就曾沦落为妓女）进了宫中，如果不能成为皇上得宠的女人，日子也一样凄惨。

因此她决定要尽心尽力的训练这班女孩，希望她们能够飞黄腾达，不要象她自己那般命苦。

可是后来当她发觉她所送入宫中的弟子，除了尔淳，个个都没有好下场时，她就不再愿意当这份工作了，还苦苦哀求丈夫停止这些造孽的计划，结果换来一顿辱骂，险些又要遭毒打。

如此善心的女人，叫我难忘。

她对身在宫中里的福雅和尔淳姐妹时时嘘寒问暖，悉心打点；更常常为她们姐妹相见而不能相认而心痛；当她知道丈夫计划要害死福雅时,那种明知会挨打也要拼尽全力劝服阻止的神情举动，和一个亲生母亲有啥分别？

最后还甘冒着危险去偷取丈夫计划要害死福雅的那封信，导致她错手杀夫（大快人心）。

那份母爱，一直令我对她肃然起敬。

“徐万田的千万家财，我会悉数变卖，作为你们姐妹的偿还。

”这是后来她向福雅姐妹所做的事。

由始至终，她对待自己的弟子都是如此的关怀备至，照顾周到。

尔淳姐妹虽然自小就失去双亲，但她们可曾察觉到，即使她们的双亲尚健在，也未必比得上柳大娘的那份爱。

尔淳口口声声都说感激徐万田的养育之恩，忠心耿耿的为他做一切（一个丑陋的骗局），却不曾听她说过一句感激柳大娘的话，唉！

柳大娘果真是世上最苦命的女人。

原以为她在徐万田死后就会苦尽甘来，从此安然过一生。

谁知最后的下场竟是遭皇后命人毒打而死。

徐万田生前折磨她还不够，死后也要连累她不得善终，真是个混蛋！

（这个角色能够令人看得如次咬牙切齿，证明了编剧和演员的成功）

最后一集的尔淳一无所有：当安茜为救尔淳而中箭时，尔淳是在浑浑噩噩的走路，一边念叨着孙白杨为何还不出来；当尔淳面对安茜最后的遗言时，她仍是完全茫然道“可是我根本连我出生的乡村都记不住了，一个没有过去的人，又怎么会有将来呢？

安茜你不要死。

”三十多岁的我重新刷金枝欲孽，才明白过来为什么玉莹看似除了脸一无是处，却在剧中被主角团宠。

而尔淳注定一无所得。

孙白杨同玉莹是欢喜冤家，同尔淳又何尝不是？

他们的开头是非常类似的，两位小主都对孙太医的谆谆教诲非常反感。

但是孙白杨就是选择了爱上玉莹，尔淳对他来说，同其他妃嫔并无区别，都是中央空调顺手暖一下的地方：即使到了最后生死关头，孙白杨都会很暖地对尔淳说，放心，我们一定会在宫外见面。

我仔细想想，他这句话应该是对任何妃嫔都会说的，一句善意的敷衍而已，他这个人早已经当中央空调当成下意识了。

是尔淳太普通，还是玉莹太出色？

我也仔细想了想，应该都不是。

剧里，玉莹收获了孙白杨，安茜收获了孔武，越到最后，越可怜尔淳的一无所有。

细想想，尔淳之所以得不到孙白杨或者孔武，也是因为她的一无所有。

尔淳和玉莹像是两个极端，尔淳不露声色，玉莹巧舌如簧息怒形于色；尔淳淡定，玉莹冒冒然；尔淳善于巧思，玉莹虽有心机但往往计谋失败；……但我说，还有一项最重要的不同，尔淳心里一无所有，而玉莹却是有一个重要的不得了的目标。

尔淳也有目标，这个目标是听义父的话，剧里是义父要她争宠，她便争宠。

倘若徐公公要她挣钱，想来她也会当一个好商人。

倘若徐公公要她种地，想来她也能成为一个好地主。

她的人生中，哪里有一点点她自己的影子呢？

玉莹的目标是，让母亲过上好日子。

她不止是为此而争宠，她满心都有她的母亲：会努力留住母女俩的画像；会在和母亲聊天时隐瞒母亲刚刚被骗；会在最后选择死亡。

她的人生里，充满了被母亲关爱过的童年，充满了骄傲又圆滑的性格。

正因为如此，观众也好，剧中主角团也好，才会觉得她真实——诧异啊，为何一个一再利用善良的孙太医的人，一个扮猪吃老虎的人，一个超级会说客套话的人……大家却认可她真实呢？

我看剧时想过好多次要向玉莹学习，因为我三十岁后渐渐明白过来，人们都喜欢直截了当的人、喜欢看得透的人、喜欢反应真实甚至有趣的人。

可是我明白的太晚了，我已经是一个尔淳一样带着厚厚面具的人了，而且我还没有她漂亮、还没有她聪颖、还没有她见多识广会说话办事。

但是我其实好讨厌玉莹这样的人（哈玉莹和尔淳粉丝注定会是两拨截然不同的人群），我一向都讨厌这种，受了一点点委屈就扑进别人怀里说“我好怕”的人，这种别人不对自己好、自己就要反过来哭诉别人为何要这样的人。

（话说这种人我只有一个例子好举：一个娇滴滴的同事，天天拉着我要跟我姐俩好，天天跟我说自己都喜欢什么高大上的东西。

然后一天她随随便便就剪了同事的本子，当我嫌弃的说她怎么可以随便剪别人东西的时候，她委屈哭说“XX你怎么这样说我”。

我= =，我还能怎么说你？

感觉我根本就不能说你吧？

）这种人真的很讨厌吧。

可是现实中，偏偏是玉莹这样的人备受宠爱（可能也会受一点儿非议），而我等尔淳一样的女汉子，既吞下了大部分苦头，又得不到一点儿真心，还会受到很多很多的非议，比如性格古怪之类的。

为何我的性格如此古怪呢，为何尔淳的性格如此古怪呢？

前面已经说了，尔淳的故事里没有自己的影子，只是为徐公公而活；徐公公死后她就已经有一些无所适从了，那时候还有福贵人劝说她；福贵人死后，赶上暴民入宫，尔淳只做了一件事：劝孙白杨、等孙白杨；孙白杨却只是善意的敷衍她，所以她又失去了目标，直到浑浑噩噩地被安茜救下。

尔淳的整个生命里，一无所有，没有喜怒哀乐，没有亲朋好友——这么说并不确切，尔淳一开始被孙白杨气到的时候也气过的，刚入宫同俩姐妹讨论陷害玉莹也开心的笑过的。

但是这些喜怒哀乐这些亲朋好友的关系都没有继续下去，如果继续了很长时间，又有新的人新的机遇接手这一份感情的话，尔淳本来也可以真实起来，本来也可以不再一无所有。

包括福贵人，如果她们姐俩能相认，如果她们可以继续两人姐妹相处的人生，尔淳本来可以拥有一分真实的。

可惜没有。

孙白杨没有进一步关心尔淳，徐公公的另两个义女也没有继续陪同尔淳，福贵人更是……所以当尔淳哭喊安茜不要死，不要也这样离开她（原话好像更有内涵来着）时，我好了解她的无助。

生死关头之后，安茜，这个刚刚和尔淳建立起连接的人，又要死了。

尔淳的一生一无所有，她真的害怕啊，真的愿意用自己的生命来换回安茜这个更有意义的生命啊。

有很多人猜测孔武和尔淳可以相依为命，他们两个都失去了最重要的人，可以彼此慰藉。

但其实我完全不这样想。

我的感觉中，最后剩下的，偏偏是他们两个，才格外的残酷。

他俩都对对方一无所知，或者不叫一无所知，只是一无所感。

他俩都没有参与过对方的人生，都无法天然的了解对方一点点。

经过多年努力后，也许可以，但并不比同一个陌生人相处更容易些。

尔淳被徐公公收养后从来没有接触过孔武这样“五大三粗”的男人过，而孔武，如果知道尔淳害人的经历，只会天然的反感尔淳，即使孔武自己想想开些，也不是那么容易。

说到他俩的未来了，再说回以前，说回为什么正因为尔淳“一无所有”，所以她才得不到任何人的心。

孙白杨爱上玉莹，也许是被她半裸的体貌击中（但孙白杨毕竟是一个阅尽千帆的男人，不会这么简单就爱上了），也许是因为他俩同是待母至孝的人，也许因为玉莹落难的时候都被孙白杨看到并拯救，而孙白杨有一个暖男的心。

孔武爱上安茜，也许是误以为手帕是安茜的，也许是因为被安茜的聪颖坚毅所打动，也许是因为他俩一起经历了一些磨难。

这些爱情诞生的理由里，都是尔淳没有的——这些真实的表达，这些真实的喜怒哀乐，这些真实的经历，尔淳都没有，或者说，都还没来得及有。

（男人啊，永远会喜欢看得透的女人。

就连女人也一样。

安茜为什么不帮尔淳帮玉莹？

要我想我也不敢帮一个看不透的人，而傻傻的玉莹才是选择。

）（对这个观点2024年修正了一些在最后）尔淳得不到任何人的心，就连皇帝，一旦有了玉莹之后，剧中说很多天很多天都没有再找尔淳侍寝过。

这个皇帝视女人为无物，肯定不只是为了玉莹国色天香。

尔淳新宠，徐公公送来的人肯定也有很多优点，甚至男女情趣之类的肯定也学过很多，但是少了这一分真实，皇上下意识的就不再选她了。

如果不是亲生血缘这一BUG，我怀疑就连福雅，也不会给尔淳多少真心。

再说回这个话题：为何尔淳不真实，不讨人喜欢呢？

我只能从我自己这儿猜测，人是因为得到的太少才失去了真实的。

换言之，因为一无所有，所以才不真实。

尔淳没有身世，成长过程是一个被训练的过程，入宫后有两个姐妹，但从她们互相杀害的过程来看，她们的感情谈不上多好。

柳大娘虽然看起来不错，但是尔淳好像从来没提过柳大娘。

尔淳的每一天，都在表演一个“正常的人”，应该待人接物了，应该讽刺玉莹了，应该讨好皇后皇上了……我还是这样比方吧：如果把她扔进商人堆里，她会变成一个商人；扔进农民堆里，她会变成一个农妇。

我们还是拿玉莹来做对比：如果把玉莹扔进商人堆里，她应该会被金尊玉贵娇养着；如果把玉莹扔进农村，她或许会哭喊拒绝，或许会成为一个不怎么需要干活儿的农妇。

只会听话的孩子想要被人看见，是多么难啊。

写到这里，我感叹了几十次，编剧实在是太懂人类了，每个细节设定都如此的无懈可击。

写到这里，我也再一次的痛恨，我自己吃了这个亏，又在不知不觉中把我三岁的孩子也培养成了这样一个木头人。

我需要给他满满的爱、满满的经历，才能稍稍弥补三年最初也是最重要时光的缺失。

怎样才能让“尔淳们”勇敢的表达自己呢？

怎样才能让“尔淳们”自如的做自己呢？

尔淳同孔武逃出宫外，她何尝不是和如妃一样，只会宫中的这一套。

她只能用她早就熟练的忍耐能力，多忍一段时间，用她早就纯熟的适应能力，适应新的人群，只能继续隐藏她自己的性格，直到她混得如鱼得水了。

如果到那时，如果到那时她还没有把自己完全遗忘的话。

说真的，我已经遗忘了我自己到底是个什么样的人了。

而我真的好愁，应该怎样才能鼓励我三岁的宝宝表达自己。

--2024补：突然想到一种简短的评价，“绿茶”“汉子”这种说法的确不准确。

我小时候写到这里就觉得不太对，但我又没有想出更好的形容词。

今天突然有一个灵光：其实玉莹和尔淳这方面的区别，就在于她们的社交需求不同。

玉莹从小习惯了被关注，习惯了和人打交道，哪怕是勾心斗角。

如果她被迫封闭一段时间，她会难受，会想办法去“撩”别人。

但是尔淳面对社交是非常谨慎的，某种程度上，她已经被训练的不需要社交。

所以在安茜看来，玉莹是可以看到的，是“傻傻的”。

而尔淳是看不透的，是不敢为伍的。

这就是她俩明明很多反应相似，甚至玉莹很早就主动害过人，但剧中人依然选择玉莹的原因。

因为玉莹有向外求的欲望，在这种基础欲望下，她是可控的，人们可以通过和她社交的方式来看透她，而尔淳正好相反。

剧中其它人也是，比如安茜，她有基本的社交欲望，这个欲望被孔武他们看到，所以和她建立了感情。

看了那么多关于《金枝》的评论，几乎篇篇评的都是那几个女人。

的确，戏里几个女子，无一不是世所罕见，如妃的气魄，玉莹的娇艳，尔醇的温婉，安茜的聪慧果断，福雅的暗自幽香，甚至是香浮的柔静解语，都远远不是寥寥数语就能描绘的。

而这些女人都有一个共同的伤——情伤。

和她们息息相关的那两个男人，孙白杨和孔武，一个是在“花丛中游刃有余”的情圣，另一个则是有情有义又有心机的情痴。

可是还有一个男人，也许在他们那个时代他已经不算是一个真正的男人，但他也爱了，而且爱得决绝，爱得疯狂，爱得凄苦很喜欢剧集中的一个片花，孔武和如妃对视，而他们身后则是安茜温柔的注视，此时镜头猛地切换，原来在安茜的身后，小禄子一直紧锁眉头凝视着她，眼里写满了他的爱与怜。

他就这么站在她后面凝视着她，为她分忧解愁，为她出谋划策，为了给她报仇擅自在皇后的发油上下毒，其实在他决定这么做的时候何尝不知道以皇后的精明和权势事情必然会败露。

但他没有办法控制自己不这么做，就像他当初因为害怕安茜会与孔武一起离开而讲安茜奶奶之死的秘密告诉她一样，既然爱了，就是这么没有理智，纵使是穿肠毒药，纵使万劫不复，只要能保她周全，他一样义无反顾。

他一直默默的爱着，直到生命的最后也要硬撑着一口气去见她，他终于说出了自己的心思，安茜在他心目中有如天神，他到死都觉得自己卑微，“我知道从我自宫入宫那时开始，我就知道，我没有资格爱上一个人，可是我控制不了”，他深深后悔，他自责不该把奶奶死的真相告诉她，他反反复复的说着“对不起，对不起,我不知道你会变成这样”，之前我也曾怪他为何不对安茜隐瞒真相，可是一路走来，他又何辜？

如妃说他糊涂，强撑着一口气去见安茜，死的时候还爬向乾西四所的方向，却忘了此时的安茜已经做了贵人，早已不是从前的姑姑了。

可也许在常永禄的心中，安茜永远是从前那个聪颖可人一心想着早日回乡与奶奶团聚的小姑娘吧，乾西四所虽小，可是那里有过安茜曾经充满了希望的日子。

他最后要守住的也就是在他脑海里那些最初的记忆罢了。

常永禄的这一番苦恋，比之孔武，比之孙白杨，都要更苦。

皆因他二人在苦恋之时心中总还能存着些幻想和希望，当然这希望并不是执子之手与子偕老，而是希望在对方的心中总能存着些许对自己的爱恋。

可是常永禄不可以，因为他“没有资格”，没有被爱的权利，这一点他从一开始就知道的很清楚。

他为安茜所做的一切事，都不求半点回报，就连唯一的自私的那次，也是源于他的深情。

而就连这仅有的一次“自私”，他最后都不肯原谅自己。

弥留之际还千方百计要托人传信给孔武。

原来真正的爱一个人，是只要能为他争取一点点幸福的机会，自己也甘愿粉身碎骨。

这部剧是宫斗剧的巅峰，剧里的每个人都是复杂的，没有人是纯粹的好人，每个人都在失去，没有人是胜利者，这才是真实吧。

真的很佩服编剧，导演和演员们共同创作出的这一部好剧。

台词字字斟酌，暗藏机锋；剧情逻辑在线，争斗是棉里藏针，杀人不见血。

演员们演出了人性真实的欲望，挣扎，丑陋和残存的善良。

结局也是贴合人物性格和剧情发展的。

私以为比甄嬛传更胜一筹。

男主角虽然只有两个,却都广受女性观众喜爱,我也不例外. 孙白杨:对他第一印象并不好,因为没看明白他的立场,又觉得他态度冷淡表情嘲弄,既不阳刚大气,也不温柔可爱,还在别人赌博的时候装神弄鬼.随着剧情的进展,对他真是越看越爱!首先便是爱他侠义不势利.世上大多男人不管小时候多么书生意气赤子雄心侠骨丛生忠肝义胆,待到年龄阅历增长走上社会,都会变得跟大多数人一样世故势利冷漠俗气,还不以为耻反以为荣.难得有孙白杨这样的男子,有实力玩得转一切世情人心,却不仅不害人,还一直尽力帮人救人.看一个人对你的态度究竟如何,要看你过得不好的时候他怎样对你.孙夫人独守空房缠绵病榻的时候,是孙白杨一直守在母亲身边,自她辞世后多年中不能原谅父亲;福雅因病失宠之后,是孙白杨从来没有变过脸色,依旧像她当年得意时一般照顾,甚至因无须避嫌而付出更多;新入宫这批小主各有落寞之时,孙白杨也没有对其中任何一人态度变差.我觉得这种品质从古到今都极其难得,在别人得志的时候既不因妒生害也不谄媚求荣,在别人失意的时候不说倾力相助,起码也不能落井下石.其次爱他的处世态度.可能是我迂腐吧,我还是觉得选择当坏人比当好人容易得多,所以真正有实力的人应该是坚持当好人的,因为他们无须使坏也能生存甚至能生活得很好.孙白杨就有这样的实力,是他从一开始就看出玉莹跟其他小主一样心怀恶意满腹心机,而非其表面上的单纯善良轻信冒傻气--"至于小主这一副楚楚可怜的嘴脸,日后看见本官相信可免则免!"; 是他知道如何用不同的语言同时稳住如妃和皇后,并使明明掌握如妃孕情真相的老孙太医无计可施;是他从头到尾明白徐公公先后栽培遣送两批秀女的计谋,却不居奇货不做小人...他看得清每个人的性情人品,也算得出每个人的故事走向,却不起坏作用,只起好作用.归根结底,处世态度还是由人品决定.高中的时候自己曾经想过,看一个人最终要看他的选择而不是能力,举一个狭义的例子,也就是在你有能耐害人的时候你是害还是不害.多年来一直用这样的标准来衡量旁人、要求自己,应该说这已经是一个相当高端并微妙的标准.后来看到《哈利·波特与火焰杯》结尾处邓布利多对Harry说"决定我们成为哪种人的,不是我们的能力,而是我们的选择."感觉找到组织了,极其感动欣慰!纵观全剧,没有一处情节由孙白杨挑起,却没有一处情节缺了孙白杨鼎力补救.男人的能力就该这么用--"Heal the world, make it a batter place."再有就是爱他对感情的态度.男人的年龄和事业越往上走,感受爱情的能力就越差,甚至完全丧失了小学中学时对爱情可贵的纯真和傻劲儿.难得孙白杨这样一个"明白人",爱上玉莹后竟舍得为她连命都不要.好一个泥做的骨肉,也有水样的心--男人都会用自己的骨肉,却不是都有心,尤其是生死以之的真心.结尾处他的殉情该是全剧最让人扼腕的情节,或许玉莹在大众眼中不是个值得他放弃的生命的选择,但孙白杨的殉情,与其说为了爱人,不如说为了自己--这样的结局才成全了他,才配得上他的爱情观和爱情本身.正如孙白杨自己所说:"如果做什么事情之前都要先斟酌一下值得不值得,那么这件事根本就不必要去做."总之,孙白杨的智慧和人品体现在全剧的所有细节,不是上纲上线的词汇可以浓缩.身边若有这样的极品男人,无论是欣赏他的才智能力,还是受惠于他的性情人品,都是人生难求的绝顶幸事.从初三暑假第一次看《乱世佳人》以来,我一直把瑞特·巴特勒当作自己最爱的伴侣形象,孙白杨这一形象其实正是中国版的瑞特, 只是中国特色比美国特色恶心人(狭隘爱国主义分子别他妈拿这句话跟我较劲,知道你丫不懂我指的是什么),因而多少被后宫的刀光剑影掩住了他的光芒.此外,林保怡这演员也让我由衷佩服,尽管一开始对他安全部工作人员般的相貌失望,以为盛名之下必然英俊有型,但他的实力着实惊人地超众.一直以来看多了怀有偏见和恶意的评论演技帖,对"演技"一词已经有了反感和抵触,不愿使用,甚至不愿去想它的定义到底是什么--就算知道"演技"的定义,还是拦不住网友拿该词作为伤人的利箭乱射,明确了又有何用?但林保怡饰演孙白杨的表现,真实自然到与角色合而为一,这若不是演技,演技这词也就真没定义了.另外,让我惊艳的是他的嗓音有磁性有分寸,将主题曲《儿女》演绎得如叹如诉,感人至深.孔武:这个角色最大的闪光点在于他的男性魅力.孔武是不折不扣的雄性动物,他做事风格粗犷却手脚利落,胆大心细,知行统一.看了这么多年港台电视剧,觉得这两个地方没有北方定义里的男人,也许这是中国南方的通病.大陆我不废话了,香港台湾在生理以外各有不同的社会问题:香港的社会风气唯财是举,相比之下身高体形在衡量一个男性的多条标准中太小case了, 排不到个人追求榜的前端;台湾根本就是病态审美,矮到都不知道什么是高了,金城武一米七九就算高大,F4更是大打一米八零的王牌...相比之下,孔武是当得起"男人"二字的,尽管他并不高大威猛,却有男性气质.他对人生目标的设定,对事业的追求和行动力,对朋友的义气,还有个人形象和外在表现都男人味十足.在港式性感之外,我更欣赏孔武的人品.和孙白杨不同的是,孔武是个粗人,他没有孙白杨的内涵和智慧,却同样不失赤子之心.孔武和孙白杨一样,身居是非之地,却没主动害过任何人;他亦和孙白杨一样,能在别人失势的时候给予关怀体贴.后者集中表现为他对如妃的怜爱--所谓"怜香惜玉",并非在女人活色生香的盛放之时分一杯羹,而是怜爱珍惜她的灵魂性情胜过外表的美,每一个女人内在都有天生的闪光点,却不是每个好女人都有幸得到怜惜,归根结底,男人还是只要女人的外表."昔日芙蓉花,今成断根草.以色事他人,能得几时好?""以色事人者,色衰则爱弛."正如李白等古人所言,一旦美貌不再,恩爱也自然烟消云散.孔武能在如妃最痛苦的时候给她关怀却并不占她便宜,无论从男人对女人的角度还是从人对他人的角度来说,都堪称难得可贵.综上所述,《金枝欲孽》两位男主角都具有我所欣赏敬佩并喜爱的素质:善良、侠义,有所不为.喜欢他们,更希望能在生活中遇到这样的男生,无论做朋友还是做情人,都必然如沐春风.http://icerx.spaces.live.com/blog/cns!FA1A816D91165079!1352.trak

当年喜欢的是尔淳呀！

虽然玉莹更像女主（因为戏份好像更多）此剧也有很多接受不了的地方，比如皇帝也太难看了点吧！

那么多美女前赴后继一头往里扎，结果皇帝连个九五之尊的样都没有！

还有孙白杨，怎么会喜欢玉莹啊？

不合理啊！

家里面的夫人很不错啊，还有那位红颜知己香浮，我到现在还记得这个名字，一位青楼女子，却不俗气。

一位侍卫，一位御医结果都喜欢宫里面那些妃子，注定就不会有好结果！！！

（原题为：《金枝欲孽》首播十二载，趣闻野史细细数）文 / 不良生假如时间倒流12年，十二年前的今天，2004年8月23日，《金枝欲孽》在香港TVB翡翠台开播。

今天是2016年8月23日，距离今时今日，《金枝欲孽》首播已有整整12周年。

那年10月2日晚播出大结局，整套剧平均收视32点，最高更达41点。

十二年，正是一个轮回。

于此，梳理《金枝欲孽》一剧的趣闻野史，是为记念。

01，《金枝欲孽》并非04年台庆剧当年《金枝欲孽》于8月下旬播出，从播出编排也能看出并非2004年被寄予厚望的台庆剧。

04年台庆剧原本是高层更具期待的《楚汉骄雄》和《天涯侠医》，而04年也堪称TVB的“大年”，先后播出《大唐双龙传》《栋笃神探》《陀枪师姐4》《烽火奇遇结良缘》《血荐轩辕》《争分夺秒》等佳剧，好多部都火到内地，但反响和热议皆不能及《金枝欲孽》轰动。

有人说，在整个TVB电视剧史上，尤其是新千禧年之后对一路颓势的TVB来说，《金枝欲孽》都有其不可磨灭的光辉。

02，最初主演是蔡少芬《金枝欲孽》最早是为蔡少芬量身定做的，有传TVB此举是为了安抚2002年凭《洛神》人气急升却在颁奖礼上爆冷输给陈慧珊的蔡少芬，并于2003年拍摄了巡礼片。

蔡少芬最初听戚其义说故事大纲，讲一个宫女跟太监死在宫中，于是大家调查凶手，好像一部鬼片，而她演的角色是个女鬼——这与蔡少芬信奉的宗教冲突。

等制作方改好剧本再来找蔡少芬时，她的档期已签了内地拍摄古装玄幻剧《水月洞天》，虽然错过这部清宫女人戏，却因此结识了后来的老公张晋。

03，巡礼片阵容与成品相差甚远在《金枝欲孽》的巡礼片中，主演是蔡少芬、邵美琪、叶璇、林保怡和林韦辰，蔡少芬的角色猜测是入宫前单纯的如妃，邵美琪演的也可能是皇后（也有说是如妃），这与后来实拍时邓萃雯、黎姿、佘诗曼、张可颐、梁铮、林保怡、陈豪的阵容有着天差壤别，只保留了最初的一位男主角林保怡。

林保怡在巡礼片里也是侍卫孔武的人设和戏份，在成片里换成御医孙白杨，孔武由陈豪顶上。

04，开拍过程一波三折不被看好TVB与内地制作模式不一样，内地是导演掌权，香港是监制为主。

《金枝欲孽》由无线金牌制作人戚其义监制、周旭明编剧，却是2004年唯一一套未得广告商垂青做冠名赞助的戏剧，加上公司某些高层曾质疑故事套路奇怪，演员进剧组之初被约法三章：不准问剧情、不准问角色、不准问结局，几位主演几乎都曾经想过放弃，幸得戚其义坚持，无线也才动用人力物力增援，剧集才有日后的成绩。

05，先后赴横店、故宫拍摄不同于以往无线古装戏为人诟病的简陋布景、摄影棚搭建以及“TVB一套戏服永流传”的戏说，TVB在2003年重资让《金枝欲孽》剧组先后移师横店影视城、北京故宫等地实景拍摄。

横店是宫中戏的主要取景点，一些花园假山戏是在恭王府的和珅故居（对应剧中长廊）、颐和园（对应剧中畅音阁）和大观园拍的，钟粹宫的室内戏则是在香港拍的，在故宫则是拍了一些全景的俯瞰空镜头，通过后期合成进去，给全剧增加了视野开阔的壮美感。

无奈的是，全剧组在故宫怎么都等不来一场雪落，剧中浪漫唯美的故宫雪景戏其实是化学肥料制作的假雪，演员们必须嗅着刺鼻的气味在“雪地”拍“浪漫”戏，等他们拍完、上车去机场回港的那天，天空纷纷扬扬下起了雪。

06，片头角色大头像的排序在《金枝欲孽》官方原版片头中，先出现宫墙，然后在画面左半边依次出现四大女主角头像，顺序为：如妃、尔淳、安茜、玉莹，接着出现楼阁，在画面右半边出现另外三个重要角色头像，顺序是：孔武、福雅、孙白杨。

不知道这样的排位有何暗示，至少明确了全剧的七大主角分布：虽有两生五旦，但女旦打头阵，是一部女人戏；重视福雅的角色地位，她是第五女主角；皇后及小禄子、孙清华等角色未得到凸显。

07，TVB官方的女一最初是张可颐张可颐2003年因《九五至尊》加冕TVB视后，成为无线台柱，光环最大，让她以官方女一号的头衔接演《金枝欲孽》是趁热打铁，但因拍摄期间她抱恙变瘦，于是删减了安茜的不少重要戏份，且TVB更有心让她负责带人，扶持佘诗曼拿奖上位。

佘诗曼的角色含蓄温吞，不及曾励珍当时找来的外援黎姿的角色更富有张力。

刚从亚视回巢TVB的女三号邓萃雯事先不被待见，却横空凸起，所以《金枝》开播后，“亲生女”佘诗曼、张可颐反倒被两位“外援”邓萃雯、黎姿抢去风头。

08，黎姿最初觉得玉莹太蠢筹拍《金枝欲孽》前，无线当家花旦找不出一个美艳的女星胜任玉莹一角，曾姐曾励珍点名要黎姿出演，找到她增援。

被逼来演的黎姿一看这个角色很不讨好，有点不情愿，所以想按自己的方式演，让玉莹不要那么蠢、不要那么大吵大闹（那时她刚刚演完《黑夜彩虹》当中不动声色、稳重从容的角色，所以想照搬），可戚其义硬是让她怎么“张牙舞爪”就怎么去演。

黎姿曾亲口评价玉莹这个角色是“蠢得像猪”，最终能够让她大红大紫更是完全没想到，也算是牺牲有回报。

09，内心戏最多的是尔淳编剧给金枝四女的戏份各有侧重，给尔淳内心戏最多，很多时候要憋着演，情绪无法外放，使得角色个性格外压抑、细腻。

尔淳一角本身是反派多过正派，交给之前演过许多小白兔角色的佘诗曼来演（之前她只在黎姿版《倚天剑屠龙刀》演过一次不算反派的“反派”周芷若），算是挑战。

当年她因为出演反派，也失去一个广告合约，但也更加开拓戏路，算是有得亦有失。

内心戏排第二的是安茜，后期跻身贵人之后有很多复杂挣扎的内心独白。

相反，如妃和玉莹的戏份更外向，多用言行来传达角色信息。

一般来说，内心戏丰富的角色更能打动人，但后段的如玥从一个狠毒暴戾的奸妃变成一个忍辱负重的母亲，玉莹从一个虚荣伪善的花瓶变成一个动了真情的女人，二者的转变更震撼，也更抓住观众内心。

10，如妃的角色最初备受冷落一开始如妃根本就没有被列入主角之中，而邓萃雯的角色也不是如妃，是另一位妃子，最后如妃没人演，被大家都挑剩下来，这个角色才交给了邓萃雯。

开播之前试造型的宣传活动上，原来讲明是四旦两生，但剧组对邓萃雯只是敷衍了事，不及另外三女有很多造型，拍合影时甚至有记者直接无礼喊话，叫她走远一点，她只能暗中较劲。

最后如妃这个角色成为经典角色之一，跻身进四大主角鼎立，邓萃雯因此翻身再度走红，她笑称自从饰演如妃后，不少人见到她都会请安，连街市卖菜婆也给她一些好货色。

而她也开创一种“腹黑狠女人+真性情”的角色模式，即使非TVB亲生女，也主演《巾帼枭雄》《义海豪情》连庄视后。

11，林保怡起初质疑黎姿演技当《金枝欲孽》选择黎姿来担纲主演时，有人提出强烈的质疑，与她演对手戏的男主角林保怡也堪忧对方只是花瓶，不懂演戏，也没有内涵。

后来实拍时，完全改观，他形容与黎姿的合作是“最开始担心没法与黎姿碰撞出火花，结果发现火花实在是太多了，都变成了烟花”，也开创了他继和陈慧珊之后的新一代CP。

在《金枝》之前，林保怡从未演过古装戏。

但周旭明写的台词对白字字锱铢、咬文嚼字，并不好背。

林保怡苦记台词之余，教黎姿如何背台词，他提议将对白录下来，随时听、随时记。

因此当时，黎姿甚至是在睡觉时，仍在听录音带。

12，开拍前只有前20集故事大纲编剧周旭明很有“王家卫风格”，常以“零剧本”开拍，不单是边写边拍，而且他最终确定的故事面貌很有可能和最初完全不同。

加上被认为剧情走向太奇怪，当初招商的时候都有困难。

好在《金枝欲孽》在开拍之前，已经有了1至20集故事大纲，也有初稿，所以让众演员吃了半颗“定心丸”，淡定了许多。

而他们在北京拍戏的过程也很辛苦，天气寒冷，剧组里多人生病，张可颐发高烧、带病坚持拍戏，她和陈豪带去的药都吃完了，去找邓萃雯借，未料她也吃完了。

13，女主角们的生辰暗藏伏笔开篇第一集，玉莹与尔淳结拜金兰，问及生辰，玉莹说是“立春出生”，尔淳说是“五月初五，端午”。

按民间说法，立春出生的人利官近贵，富贵增荣，带有神经质，但克父母、克夫君，这与玉莹后来最得宠、浴火焚身保全娘亲似有暗合；而农历“毒五月”阴邪之气正盛，为妖魔鬼怪盛行的恶月，古人在端午挂艾草驱毒虫，浴草汤喝苦水，这些做法正是为了避邪，似乎也暗喻尔淳的阴毒。

当然，古人的这些忌讳带有浓厚的迷信色彩，但也可见编剧设下的伏笔。

14，双姝同悲的结局暗示前段某集，徐公公替尔淳出一计策“火逼金行，凤凰泣血”意欲除去劲敌玉莹，却被安茜化解。

其实，这样一道原本谋算他人的细节，却最终伏笔暗示了玉莹、尔淳双姝同悲的结局：首先八字不合不是捏造，毕竟二人均有入宫记录，尔淳只是顺水推舟向皇上强调两人生辰八字的“相生相克”；然后玉莹和安茜在承乾宫放了一把火破解困局，玉莹真的变成凤凰飞上枝头；最后玉莹和孙白杨葬身火海，某种意义上还是应了“火逼金行”的劫，火困、烟呛正是她的结局；逃出宫外的尔淳身怀不爱之人的胎儿，产子一刻又会是怎样锥心疼痛的“泣血”，也就不得而知了。

在古人的封建习俗里面，八字这东西，可能真的解不开吧。

15，剧情与人设的峰回路转前15集，尔淳戏份颇重，近乎女一；如妃压迫一众秀女讨人嫌，嚣张跋扈，十足反派；玉莹似是无脑陪衬；安茜戏份不少但人设完全是配角；皇后看起来像菩萨一样慈祥。

自从如妃失宠入冷宫后，在困境中维持高傲风骨开始笼络人心，玉莹和孙白杨的白玉恋也从后半部分异军突起人气飙升，堪称编剧神笔。

16，全剧的三条线并行叙事以揭露人性阴暗面为主题的《金枝欲孽》故事分三条线展开，“尔淳+白扬+玉莹”，和“安茜+孔武+如妃”这6人间的恩怨是两条并行的主线，互有侧重；“尔淳+玉莹+安茜+如妃”这4个女人之间的权力争斗是副线，不分上下。

三条线互相杂糅，枝蔓错生，构成了全剧波谲云诡的三足（三条线）鼎立。

17，片尾的定格画面统计作为一个考据癖，统计30集《金枝欲孽》每集末尾的定格画面发现：安茜10次，最多，这也与TVB官方最初主打女一是张可颐相吻合；玉莹9次，与安茜不相上下，黎姿那么美，就该持靓行凶、恃宠而骄；尔淳2次，第三，佘诗曼当时倍受力捧，也算是与张可颐、黎姿并列的女一号；如妃邓萃雯、福雅梁琤两位妃嫔各1次；孙白杨3次；孔武陈豪1次；宝婵、陈爽这对苦命鸳鸯各1次；而大结局定格在一片茫茫黑色背景，是任性，也是用心。

18，每个女人都有自己的致命弱点《金枝欲孽》的迷人之处是每个人都好，每个人都坏。

好的不那么彻底，坏的也情有可原。

如妃的弱点是她的一双夭折儿女和一颗母亲的心，玉莹的弱点是自己的母亲和家族声誉，尔淳的弱点是徐公公和孙白杨，安茜的弱点是道德意识太过强烈，福雅的弱点是用情服毒，皇后的弱点是地位危机和把皇上当作丈夫。

《金枝》没有一个完人，更无一个强大有力的人，所有人都如困兽在牢中自缚。

19，几乎每个角色都背负亲情枷锁很多人一聊起《金枝欲孽》，对它几段爱情刻骨铭心。

但其实，亲情戏也是编剧笔墨着力之处。

如妃后期不再黑化，赢得人心，是因成为一个丧失小格格的母亲；玉莹装傻充愣步步为营，并非贪图荣华富贵，而是争取母亲在家族的颜面，最终葬身火海，亦是保全母亲；尔淳前半生难舍义父的和柳大娘的养育，重逢亲姐姐福雅、怀孕离宫是亲情的延续；安茜背叛姐妹、成功上位，完全是为了替奶奶报仇；孙白杨一生都活在对亡母的思念里；甚至连宝婵、芷兰都记挂亲人。

剧中的亲情，和爱情一样动人。

20，孙白杨为什么会爱上玉莹有观众不理解，万花丛中过的孙白杨为何偏偏垂青玉莹一人。

这绝非只因姿色。

从前我觉得是二人异曲同奏的孝诚，都对娘亲怀有或念想或周护的赤子之心。

现在我觉得还可以多一个层面从情爱角度分析，温文儒雅的男人（比如孙白杨）喜欢率真、任性一点的女人，反过来刚硬的男人（比如孔武）大多喜欢温柔、内敛的女人。

尔淳、安茜、福雅、香浮和皓雪都属于温柔内敛的女人，故而孙白杨没有爱上她们当中任何一个，他爱上了率真任性的玉莹。

致命的爱，并非旗鼓相当，而是攻受分明。

也许世间情爱之事，真离不开S和M的吸引。

21，孔武捡到的丝帕到底是谁的编剧在前段剧情处心积虑，让人以为孔武捡到的那帕绣有“不是爱风尘”的丝帕是安茜之物，其实这是一处伏笔与设局。

最后当如妃拿到那方丝帕，用奇怪的语气问孔武“你说这方丝帕是你的？

”时，似乎包含很多期待。

安茜也在要去报仇时对孔武明确说出此丝帕并非自己之物，这不是为了分手而找到的借口，这是实情。

而剧终时如妃站在紫禁城楼上幽幽念出丝帕上的前朝诗词，仿佛她的前尘往事、她自己当初亲手绣制丝帕时也曾像小儿女一般天真的情景又浮现眼前。

22，对《卜算子》的绝妙改编很多人津津乐道于剧中绣在那块丝帕上的、改编自南宋女词人严蕊的一首《卜算子》。

原词首句是“不是爱风尘，似被前缘误”，剧中为“不爱宫墙柳，似被前缘误”，宫墙更切合剧情；原词第二句为“花落花开自有时，总赖东君主”，剧中为“花开花落自有时，总赖东君主”，只改动词序；第三句皆是“去也终须去，住也如何住”；末句改动最大，原词为“若得山花插满头，莫问奴归处”，剧中是“若得江上泛扁舟，妾愿随君往”，“江上泛扁舟”的意境更符合远离红墙绿瓦、宫闱殿堂之感，一个“妾”字，也比“奴”字更贴合于这群妃嫔贵人的命运。

23，名言金句的字字珠玑以往港剧，“做人呐，最重要是开心”“你饿了吗，我煮碗面给你吃”“你回来啦？

是啊”这样的无聊台词历来为人所诟病。

而《金枝欲孽》全剧没有一句废话，任何人的对白都是值得玩味和推敲的名言金句。

有人曾罗列剧中无论男女主角、配角的经典对白，即使脱离影像，将这些台词在口中咀嚼念来，也觉得回肠荡气、意蕴深重、字字珠玑，这是编剧周旭明写剧本的匠心独运和鬼斧天才。

24，全剧没有一个100%好人或坏人观众习惯看电视剧有爱憎分明的好人坏人之分，但在《金枝欲孽》中，这一千古不变的定律被打烂，剧中没有一个好人，每个角色都为了各自的利益在耍心眼。

整部剧就是全力演绎“阴谋与谎言”，没有绝对主角，没有主角光环，不会有任何人在所有迷局里一路开挂。

编剧也不单单只是表现人物的“奸”，为了丰满人物，也让观众意识到每个奸角都是“人在江湖，身不由己”，所以安茜可以黑化，玉莹可以动情，尔淳可以成全，如妃可以变善，没有人十恶不赦，也没有一个人有好下场，所有人都是悲剧人物，人人都有无奈。

25，动人段落如同星河散落《金枝欲孽》动人的段落很多，如同皎皎星河散落：素樱死时安茜无能为力的难过，沅琪被拉出去时尔淳伤心无力的哭泣，玉莹入宫后与母亲首次相见时的一路狂奔，安茜与唯一的奶奶见面时的喜极而泣，玉莹火中抢娘亲给的最后一笔银票时的孝心与绝望，安茜在奶奶死后仍想把棉袄做完却被宝婵扯破，孙白杨亲手把玉莹送去侍寝后漫无目的走在深夜街头，如妃失势后为了保全小格格而忍泪抄写“道德经”，安茜决定刺杀皇后前最后一次帮孔武缝补破掉的靴子，孙白杨甘愿吃玉莹用砒霜做成的毒糕点，玉莹洞悉自己也爱上孙白杨之后嚎啕大哭着跑掉，如妃抱着小格格的尸体摔倒跪在雪地中，孙清华在先妻灵前对儿子孙白杨痛述一生悔恨，小禄子喝下毒酒后艰难爬向从前安茜所在的乾西四所，福贵人临死时仍恳求孙白杨保全尔淳安危，孙白杨送福贵人寿体出宫时对玉莹的挽留心如死灰，如妃抽出自己的手让孔武带安茜逃离紫禁城，陈爽临死才明白孔武对他的兄弟情，玉莹逃到半路为了保全娘亲声誉而放弃求生回宫赴死，孙白杨毅然折身回去寻找玉莹直至熊熊烈火中的一个吻，安茜求尔淳不要告诉孔武自己的伤势而奄奄一息，尔淳从此怀着思念和腹中骨肉在满山开遍小黄花的安茜家乡独活下去，乌鸦将烈火中烧焦的扳指残骸叼落到等待在十里坡的老父跟前……在这部宫斗剧里，动人的不是后宫勾心斗角尔虞我诈，而是至情至性人间真情。

26，开放式结局的令人唏嘘最后天理教动乱，人人垂陷深渊，玉莹能否最终知晓当初唯一的好姐妹安茜彼时所谓“变节”“背叛”的苦衷；当熊熊大火中，孙白杨问玉莹“那一晚，到底是真情还是假意”而她只能无声吻上去；当福雅骗尔淳说她的亲姐姐仍在宫外，而她出宫后何时能知道亲姐姐就是福雅；当孔武驾驶着马车带领安茜和尔淳到达终点之后，还能否救回安茜一命？

这些唏嘘之处，没有答案，戚其义没有说，周旭明也没有讲，其实最后答案都已不再重要，只能留待你我，永远执念如深。

27，每一集收尾之处的骇俗一集戏45分钟，难免角色交代各有侧重，偶尔某一集单在讲一位女主，甚至有女主根本没有出现。

但每一集收尾之处的骇俗，真让人叫绝。

首集，玉莹夜闯陈妃闺房，对镜梳头的一个镜头戛然而止，又美艳又邪媚又吓人；其他各集，或停格在一个眼神、一次转身、一抹从门缝里偷窥时露出的笑，或停格在一点点被咬破的嘴唇、一个渐渐暗淡的背影、一张惨淡苦笑的面孔，妙绝。

可当你迫不及待地点开下一集，它又另拾线头言别处，实在是很会撩人。

28，以马车来、以马车去的首尾呼应《金枝欲孽》首集，孔武、陈爽驾着马车，载着玉莹、尔淳以及一班秀女奔赴紫禁城，似乎迎向阳光灿烂的春天，其实是奔向万劫不覆的深渊。

末集大结局，依旧是孔武驱赶着马车，载着身怀龙裔的尔淳逃离，逃离那个四面是绿瓦红墙、尔虞我诈、屈鬼冤魂的紫禁城。

只可惜，起初来时的马车上，玉莹已身葬火海，陈爽已丧命弓箭，淑宁、沅淇的香魂也已徒留宫中，她们再也逃不出去了；即使死里逃生的马车上多了一个安茜，也是生死未卜回天乏力；还有一个逃不出去也不想逃出去的如妃的丝帕，飘荡萦绕在马车后，寄托海阔天空的虚妄。

载马车来、乘马车去，如同轮回，首尾呼应，仿佛渗透命运弄人、无尽回旋的凄凉。

29，后段剧情遭到删减一些观众觉得，相对前20集的徐徐推进，后10集的剧情发展实在太迅速，缺少缓冲，每个计谋施展和结束得都太慌忙太急促太赶，这固然使得剧情紧凑明快如漩涡急进，但也让人回不过神来，需要停顿下来咀嚼。

这与后段剧情的删减有关。

据说当初拍到一半，张可颐抱恙，所以结局才拍得那么仓促。

有媒体探班，看到当时拍摄的一些情节最终却没有在正片出现，比如华贵人、安贵人跟淳贵人一齐到畅音阁看戏（估计是传播尔淳和戏子有染），比如安茜放孔明灯，比如玉莹掌掴尔淳的婢女白兰，都被删去了。

30，与其说宫斗戏，不如说人性剧虽然大众普遍称《金枝欲孽》为宫斗剧“始祖”，《甄嬛传》的原作者流潋紫也毫不避讳是受《金枝》的灵感影响才创作《甄》，后来的《美人心计》《宫》《步步惊心》等剧皆未跳出《金枝》的框架构造。

但《金枝》的监制戚其义、编剧周旭明最擅长刻画人性，他们两人虽是须眉男子之身，却在这部女人戏里以紫禁城那堵四面围墙作壳，借着黄瓦红墙的宫廷叙事，道尽的其实更是大奸大恶与大慈大悲杂糅难辨的人性。

31，女性角色的意象之美全剧中，每个女子都能找到独属于她的独特意象，各有各的华美、优雅、孤独和动人：玉莹声色不动的“毒药”，尔淳石板跫音的“棋子”，如妃圈圈拨动的“摇鼓”，安茜萦绕城楼的“笛声”，福雅不闻不问的“手套”，香浮温香软玉的“暖酒”，皓雪积压不断的“秋千”……这些意象之美，是《金枝欲孽》一剧的信物，传情达意，也使得这些女子形象格外立体生动。

32，全剧立意的高远、深崇绝大多数宫廷剧，女主角最后要成王成后、华服加身、万人之上、跃登巅峰，这实在是肤浅而庸俗的价值观，连之后大热的《甄嬛传》结局也是如此。

而《金枝欲孽》的立意却做到了“放弃”和“放下”。

如妃说：“要走，庆幸是你心中有爱；要留，只怪我心中仍然有恨。

如今，只有靠你（安茜），去偿我们这个海阔天空的心愿，珍重”；安茜垂危之际，未能“完成”心愿，她叮咛尔淳说：如妃做不到的事，她希望我可以做到，但现在我做不到的，亦同样地我希望你可以做到，“离开紫禁城，离开这个给四面红墙围住的鬼地方，你可以到我的家乡，在杭州城北莲萍县八里乡，那里有满山的小黄花，很漂亮。

以后那儿就是你的家乡，那儿的人就是你的亲人”。

这是全剧唯美结局的心碎与悲壮，但又寄托一份新生的希望，像星星之火的火炬，像蒲公英微小的种子，风一吹，枯叶一飞，雪一落，仿佛就会跟随渐渐远去的马车传递下去，而你我再也无惧前路茫茫。

33，国语版配音阵容的强大很多内地观众爱上这部戏，得益于当时配音阵容的奢华。

给如妃配音的“一姐”潘宁声线霸气、高贵又冷艳（她是为TVB六大花旦全部配过音的第一人），给玉莹配音的邢金沙声线狠毒、傲慢又天真（曾配《青蛇》王祖贤、《新龙门客栈》张曼玉），给尔淳配音的苏柏丽声线柔情、隐忍而且风情万种（曾配《花样年华》张曼玉、《喜剧之王》张柏芝），给安茜配音的晏晓陶声线睿智、坚韧、无奈又惆怅（曾配《甜蜜蜜》张曼玉、《梁祝》杨采妮），给福雅配音的周莹声线清朗、优雅（是胡杏儿、杨怡的御用配音），给孙白杨配音的“一哥”杜燕歌声线优雅内敛、张弛有度（后主演《金枝欲孽贰》），给孔武配音的张艺声线充满朝气和机心（曾配《无间道》梁朝伟、《冒险王》金城武）。

这是无线配音组的最强劲人马，声线入木三分，与角色和剧情浑然融合。

可惜06年TVB配音组大换血，这么棒的配音阵容在《火舞黄沙》再度齐集之后，再也不复当年盛况。

34，BGM的高水准惊艳悦耳《金枝欲孽》的原声和背景乐，是我见过TVB最惊艳的一次，没有之一。

一曲反复浅吟低唱的女声《咏叹调》（李君筠演唱），没有歌词，只有一个哀婉的声音回转、萦绕、如泣如诉，哀痛早就超出任何言语形容。

另一曲反复出现的《笛子二重奏》（谭宝硕演奏），安茜、孔武、如妃都曾吹起过，时而清脆高昂，时而凄美慰藉，时而惆怅遣愁。

哀婉悠长的二胡、细碎急骤的琵琶、低沉缓慢的箫笛、压抑沉闷的小提琴，这些配乐的使用贯穿始末，寂寞惆怅绕梁三日，即使有少许轻快亮色夹杂其中，也无力更改被困绿瓦红墙的残酷与挣扎。

而林保怡独唱的主题曲《儿女》和林保怡、黎姿对唱的片尾曲《砒霜》首尾呼应，词藻间是道不完的无奈与苦痛。

当时，因为唱了主题曲和片尾曲，已有唱片公司找林保怡出唱片。

叹惋的是，当年无线却未出一套《金枝欲孽》原声大碟。

35，剧名和英文名的妙绝很多古装宫斗戏，过于直白地以XX传、XX宫、XX计为剧名，缺乏意趣。

《金枝欲孽》四字开题，谐音“金枝玉叶”，金枝代表一众高贵的宫闱女眷，欲孽是欲念业障深重，也有预示高楼大厦即将坍圮入孽之意。

全剧播映之后，“金枝欲孽”四个字仿佛戚周二人独创的一个全新成语，从此频频被用在办公室政治和市井烟火之中。

而本剧英文名War and Beauty亦是贴切：战争与美人，阴谋与爱情。

后来拍《金枝欲孽贰》，英文名为Beauty At War：战火中的美人，与第一部遥相呼应，似乎又一场“欲孽皆色相，金枝复沉沦”的万劫不复，幽幽拉开序幕。

36，四女服装造型各有千秋四女主中，张可颐演的是宫女，起初化妆打扮一切从简从陋，后来贵人打扮又充满一跃成暴发户的气息，本来气质偏清冷的女子却被造型师贴上艳丽的浓妆穿戴，有些可惜；邓萃雯出场就是宠妃，衣饰很衬，打入冷宫再次得宠后的妆就偏浓，尤其是穿一身紫红色皮草旗装时，蓝紫色眼影很显老态；黎姿五官最优胜，撑得住所有服饰，淡妆也能穿得娇艳欲滴，但贵人妆也是将她往艳俗里打扮，略有日本艺伎即视感；佘诗曼似乎得到化妆师垂心，妆永远是清淡得恰到好处，衣服也淡然温和，点缀的蓝花凸出她的安静。

大结局篇的服饰也具寓意之美：玉莹一身橙黄色华服重游福贵人的撷芳殿，悼念当日欢愉，留在最美时刻，无惧浴火焚身；尔淳换上灰褐色民女服，唯一得以生还，重回秀女模样逃宫，宛如进宫；如妃一袭黑衣伫立在城墙吟诵，似是仍深陷后宫黑暗与皇后斡旋，逃不出去也不想再逃出去；安茜身穿银白色披风，象征对纯洁美好生活的向往，纵使死在宫外，亦是完成出宫心愿了。

37，剧中后妃们的历史原型历史上，嘉庆皇帝共有二后及十二个妃嫔。

《金枝欲孽》提到的后妃虽与史实有出入，仍可看出编剧的考据用心：剧中的皇后原型为孝和皇后钮祜禄氏，如妃原型为恭顺皇贵妃钮祜禄氏，这两位在史上就是主要竞争对手；玉莹原型为华妃侯佳氏，尔淳原型为淳嫔董佳氏，安茜原型为安嫔苏完尼瓜尔佳氏（史上也本为宫女），沅淇原型为恩嫔乌雅氏（原型比剧中幸运，史上有被赐号恩贵人）。

38，剧红带旺海鲜生意《金枝欲孽》当年在香港创下极高收视，剧中一众女演员的服饰一度成为流行时装，更有精明的海鲜商家以剧中几位女主角的名字命名他们贩卖的肥美大闸蟹，生意极为火爆。

如妃大闸蟹身价最高，标价220蚊港币一斤，成为蟹后；矜贵的玉莹蟹一百块能买三只；随后的尔淳蟹一百块能买五只；出身卑微的安茜蟹一百块能买六只；甚至连皇后娘娘也有同名大闸蟹，价格最廉。

颇为有趣。

39，大结局播出之际狂造势当年《金枝欲孽》热播接进尾声，无线特别举办了一个名为“《金枝欲孽（大结局）》御膳盆菜为公益”的筹款活动，黎姿、佘诗曼、林保怡一起出席，当晚筹得十四万一千二百元港币。

全剧播完热度未减，在无线为该剧举行的盛大庆功祝捷会上兑现之前的承诺——只要收视破40点，便男女反串庆功：陈豪一身皇后打扮、不断扭腰摆臀、向四周大抛媚眼，连扮演皇后的陈秀珠脸上的那颗美人痣也被他画得如假包换，“皇后”陈秀珠夸他“似足女人”之余更“靓过我”；林保怡穿着XXL版如妃盛装出现，显得扭扭捏捏，自嘲“难看”，一扮完就急匆匆下台换衣服。

穿上男装扮皇帝、玩到甩辫的黎姿和扮孙白杨的佘诗曼都显得英姿飒爽、一派潇洒，将穿上宫女宝婵装束、头耷耷的如妃邓萃雯都压了下去。

40，台前幕后的勾心斗角TVB女花旦在外表光鲜之下，暗斗从未停止。

《金枝欲孽》从拍戏初到播完，一直都有传言四女不合，特别是张可颐与佘诗曼两人屡传不和，在拍《金枝》期间已到“没话可说”的地步。

为剧集宣传时，两人也互当透明，刻意保持距离，在一次参加某商场“宫廷服饰大汇演”时全程没有交谈。

《金枝》做宣传活动时，张可颐正忙于在上海拍《长恨歌》，还特意专程返港出席，但TVB让她“心冷”，不仅台庆时与奖项无缘，还被“无线的女儿”佘诗曼压得风头尽失，故而之后大多避之不出拒绝与佘诗曼同台，在各种采访中也是避谈二人不和之事。

夹在两人中间的黎姿备感烦恼，只好既在拍大合照时与佘诗曼有说有笑，私下里也会与张可颐相约去街shoping。

甚至延续到2008年，即将约满无线的佘诗曼被传将以8位数字过档亚视，成为“亚视的女儿”，而大病初愈的张可颐也在亚视挖角之列，当张可颐听到佘诗曼要过档亚视，表示不愿意再和佘诗曼在一间公司共事。

而邓萃雯则不掺杂这趟“浑水”，与三女皆不亲热。

41，“不和传言”内幕的真真假假在面对记者追问“花旦不和”内幕时，《金枝》四女的回答也值得玩味。

邓萃雯说：的确当时都是单独见她们，也不会和她们说太多话。

演这种戏，一定要有心，如果平时大家玩到疯疯癫癫，到时如何入戏？

必须要有一种“疏离”，戏外都要找点东西来恨对方才行，其实这是在“做功课”。

况且女人的潜质是要通过比拼才能发挥出来的，但几个女人一起做戏，就要打醒十二分精神，她有她的靓，我也要有我的靓，她演得好，我也要下足功夫做得更好。

黎姿说：我从不理会别人的是是非非，有报章传我亲可颐、远阿佘，但可颐也说过我很凶，那场戏我是要杀她的嘛，拍完之后，可颐也对着我说：“哗，你好凶啊！

”奖只是一个物体，最要紧的是得到观众的认同和赞赏。

佘诗曼说：不知为什么总会传出跟谁不和，我想只是宣传手法吧，现在的杂志都偏好这些，很少去标榜人家很勤力、很守时。

拍戏的时候忙得连吃饭的时间都不够，要记那么多对白，还哪有时间去管这些？

张可颐说：这其实是宣传剧集的一种手段。

下次再与公司合作我会提出来，不要拿绯闻和“不和”来宣传。

我很不喜欢这种感觉，对媒体会有恐惧感。

42，四大女主“温馨”互评尽管传闻有所不合，但在播出大结局的前夜，“金枝”四大女主接受采访时温馨互评。

邓萃雯说：黎姿的角色不易做，要扮出那种年轻、无邪的感觉，为角色牺牲了很多；阿佘这次演这种内敛、深沉、会算计的角色，会用一双眼去做戏；可颐演这种单纯、率直、倔强的角色，非常配合她本人性格，常在看回放时被她感动。

佘诗曼说：雯女扮如妃的气度连走起路来都很像，她就好像桂花一样，靓之外又可以泡茶，很实在；可颐很专注剧本及和对手的沟通，像郁金香高贵、悠长；黎姿演戏好之外，也很注重她的外表，可以说很贪靓，像玫瑰花又香又靓。

黎姿说：阿佘的演技有很大进步，从一起拍《倚天屠龙记》时的新人到现在，她演内心戏已经得心应手了；雯女的演技很扎实，一直显示出她成熟的一面；可颐的角色发挥到她的专长，是她擅长走的那种硬净路线。

张可颐则巧妙避开去评价另外三女，她说：我们都是艺员，不好评价别人；觉得视后会是阿佘。

43，万千星辉颁奖礼前的暗涌2004年的TVB万千星辉颁奖礼是第37届，为图好彩头，无线称它作“迈进38周年台庆”。

金枝四女中，唯有张可颐没去，连台庆都未参加，因《金枝欲孽》几次宣传她都缺席，性格率直的她和TVB关系一般，加上她上一年刚得过视后，不太期待蝉联；邓萃雯无论戏里戏外、角色人设都是大起大落，即使被追捧，她对赢得视后也是平常心；黎姿看好余诗曼有机会拿视后，但知道自己呼声很高，之前一直被称作“花瓶”的她对奖项战战兢兢，并不自信；佘诗曼拍剧之前信心特别足，亲口说过自己凭这个角色拿最佳有九成把握，最终滑铁卢也是意料之外。

各女主对角色的态度、对得奖的期待值都很有看头。

44，观众票选增加悬念无线台庆前一天，TVB官方还制造悬念，搞了一场预选赛，由观众当场投票“本年度我最喜爱的男主角、女主角”。

女主角奖，由“如妃”邓萃雯荣膺票后、大热姿态以59票领先，她和另外两位“妃嫔”佘诗曼（15票）及黎姿（7票）稳占头三位，蔡少芬也得7票，而张可颐只获得6票，飞出三甲之外。

男主角奖，欧阳震华在观众投票中爆冷以48票遥遥领先，另两大热门人物黄子华（16票）、林保怡（13票），均只能屈居其下。

45，最终视后的之争其实2004年底的无线台庆之前，各奖项已经历三次投票，网上赌盘的“女主角”一奖公布结果，原被TVB属意力捧的佘诗曼在十强进进出出，最好成绩第九；上年视后张可颐则遗憾没有挤进本届十强；爆冷的是“樊梨花”宣萱，跃身排名第三；黎姿名次靠前，票数反超蔡少芬，成为第二大热门；台庆之前最大的热门是邓萃雯；当时，香港媒体和观众一致看好的是邓萃雯和黎姿角力；台庆当晚，TVB最终将最佳女主角给了有突破性表演的黎姿。

46，压轴开出视后而非视帝之前，历届TVB万千星辉颁奖礼的最后两大奖项，都是先颁视后最终颁视帝，唯独2004年这一届，是先宣布视帝为林保怡，而将视后奖项压轴。

这一方面说明那一年女主角的角逐厮杀激烈，也映证《金枝欲孽》大热——如妃、玉莹、尔淳全都有份PK。

开奖之前，司仪曾志伟等人请出邓萃雯、黎姿、佘诗曼以及宣萱、郭可盈一同上台，大玩赛前心跳频率的噱头测评，雯女最高91，Gigi最高94，阿佘最高97。

47，无线台庆更像是“金枝台庆”这届无线台庆颁奖礼，《金枝欲孽》当仁不让成为最大赢家。

除了“我最喜爱的男主角”“我最喜爱的女主角”被林保怡、黎姿纳入囊中，“实力非凡女艺员”奖由郑少秋颁给憾失视后的邓萃雯，“实力非凡男艺员”由邓萃雯颁给首次拿奖、戏中扮演“孙清华”的陈鸿烈，而“金枝小分队”邓萃雯、黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪亦在共十二席的“我最喜欢的电视角色”奖项里瓜分掉五席。

当晚因《栋笃神探》拿下“我最喜爱的拍档（戏剧组）”的黄子华与蔡少芬、获得“飞跃进步男女艺员”的吴卓羲与杨思琦，都只能衬得金枝光辉更加耀目。

48，戏里戏外的遥相照应拿下视后那一刻，黎姿在台上激动难掩地说，终于没有丢爷爷、妈妈的脸，为家族吐气扬眉——她出生于电影世家，爷爷是“电影之父”黎民伟，祖母为香港第一代电影明星林楚楚，姑妈为TVB著名演员黎宣，在长达20年的演艺生涯中，此为黎姿第一个视后奖项。

戏中的玉莹在宫中求上位，也是为了娘亲在家族中不再被欺压看扁，戏里戏外遥相照应。

同样，如妃几度沉浮，这也和邓萃雯的演艺道路极其相似，走红、绯闻、雪藏、翻身，皆曾一一发生在她身上。

而出身医生世家的陈豪在剧中成了“古装警察”御前侍卫，做过三年港警的林保怡在剧中成了当红御医，也算两位男主角的一种交错。

49，台庆“玩坏”金枝众演员这场台庆于2004年11月19日晚在香港将军澳电视城举办，几乎全员艺员出动，台庆司仪也是汪明荃、沈殿霞、郑裕玲、曾志伟、陈百祥、石修、邓梓峰、郭羡妮、徐子珊、李浩林、李思捷一众重量级。

而《金枝》众演员频频被玩坏，先是黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪身穿奇装异服，大跳一段新派疯癫的踢跶舞《绝世好屐》，再有“吃薯片”环节，黎姿、佘诗曼、邓萃雯、林保怡、陈豪全都有份上台，与蔡少芬、宣萱、欧阳震华、郭晋安、黄宗泽、郑嘉颖、林文龙、魏俊杰分成五人三组，不许用手，各自使出浑身解数，誓要“吃”到额头的薯片。

50，《奀枝欲孽》恶搞“金枝”当年无线台庆，搞笑短剧《奀枝欲孽》被钦点作为贺寿重头戏，除了林保怡、陈豪继续扮“正牌”孙白杨、孔武，其他角色统统被恶搞：沈殿霞演“肥肉”玉莹、薛家燕演“豁牙”尔淳、陈百祥演“负箭”安茜、曾志伟演“浓毛”如妃、郑裕玲演“反串”皇上，场面失控、爆笑不断。

这些“镇台之宝”的夸张演绎尽收座席的邓萃雯、黎姿、佘诗曼眼底，不知面带微笑观看的她们心中会怎么想呢。

51，名人大佬当年皆捧场热追此剧那年《金枝欲孽》成为城中热话，一班演员在港出席“共迎中秋庆团圆”活动，吸引大批市民围观。

当时连周润发都为该剧捧场，夸赞无线很久未有一套如此高质量的剧集播出。

邓萃雯去参加郑少秋的演唱会，前辈郑少秋也亲热地叫上一声“娘娘”。

颁奖礼落幕后，Wyman黄伟文在次年初的香港乐坛叱咤乐坛颁奖礼上领取最佳作词人奖时，也隔空替如妃抱不平，对失意视后的邓萃雯喊话安慰说，拿不到奖不等于是输，同样拿到奖不等于就是赢，宁愿拿不到奖人家替你惋惜，好过拿到奖人家觉得你不配。

后来，邓萃雯在同年末的一场黄伟文入行十年音乐会上，虽然她的人未到，但以录音回信，表示感谢。

52，《金枝》横扫“壹电视大奖”《壹电视大奖》是由香港壹周刊主办的一个电视界颁奖典礼，用作表扬过去一年的电视艺员及电视节目。

在《金枝欲孽》首播的后一年，即2005年举办的第15届“壹电视大奖”的“十大电视艺人”榜单上，邓萃雯、林保怡位列前两位，除宣萱拿下第三位以外，佘诗曼、张可颐、黎姿、陈豪分别是第四位至第七位；此外《金枝欲孽》获得“十大电视节目”第一名，黎姿拿下“奇华饼家最优异演员大奖”，林保怡拿下“Giormani精彩角色演绎大奖”，陈豪拿下“Omiz杰出品味艺人大奖”和“Sinomax健康时尚生活大奖”，“皇后娘娘”陈秀珠拿下“Happy Shop长青艺人大奖”，整个《金枝》剧组横扫壹周刊，风光无两。

53，众主创拍电影海报大片庆功正因当时《金枝欲孽》热透全港，在“壹电视大奖”之后，TVB集合所有获奖演员于次年拍摄了一套cos经典电影海报的造型大片：佘诗曼、黎姿并立林保怡两侧，模仿《芝加哥》三足鼎立；邓萃雯复古再现《蒂凡尼的早餐》里的奥黛丽·赫本；张可颐化身《红磨坊》中的妮可·基德曼；陈豪则黑超风衣加身诠释《黑客帝国2》的基努·里维斯；连陈秀珠都有份能扮成朱丽安·摩尔在《远离天堂》里的造型。

一众主演脱下古装，换上时尚摩登的西片风格，气派十足。

54，TVB花旦小生格局“大洗盘”有人说，2004年是无线的回光返照，花旦小生格局经历一次“大幅洗盘”。

的确，曾经的“四大花旦”，除了陈慧珊未曾出席，即使有出席、提名、分奖的宣萱、郭可盈、蔡少芬也显得“挣扎”，张可颐从高处落下，她们都不敌从此处在巅峰的黎姿、佘诗曼和再度爆红的邓萃雯；小生队伍，林保怡、陈豪人气凸起，郭晋安、欧阳震华、黄子华被夺去光辉；老将如钱嘉乐、马德钟、吴美珩、向海岚、郭羡妮、滕丽名、李彩桦、蒙嘉慧们，即使尚未离巢也出头无望；更嫩的小生小花如杨怡、钟嘉欣、叶璇、唐宁、胡杏儿、胡定欣、徐子珊、廖碧儿、林峰、吴卓羲、黄宗泽、陈键锋、扬明、陈自瑶、唐咏诗、李诗韵们，甘当舞台背景板，尚未出头也还未受到冲击。

55，戚家班自此正式形成在《金枝欲孽》之前，戚其义虽然有喜欢派用的邵美琪、蔡少芬等演员，但尚未形成固定的“戚家班”，《金枝欲孽》之后，才正式组成黎姿、佘诗曼、蔡少芬、邵美琪以及林保怡、陈豪、黄德斌这样四旦三生的七人黄金团队，此外陈秀珠、陈鸿烈、韦家雄、简慕华、郭少芸等人也算御用班底。

而邓萃雯、张可颐、梁铮三位女演员虽亦有份主演《金枝欲孽》，却不算是“戚家班”成员，所以后来的《火舞黄沙》《珠光宝气》里都没有她们的身影。

56，《金枝贰》难聚当年阵容2011年计划开拍《金枝欲孽贰》，戚周二人从来只爱固定班底，因他俩有特定的合作模式，如果选用未合作过的演员，需要磨合期，故无线想打“亲情牌”重聚昔日原班人马回巢，但力邀黎姿复出客串无果，原定有张可颐却被放飞，而佘诗曼与林保怡因进军内地惜无档期，最终只保留有邓萃雯与陈豪，并临时找爱将蔡少芬救火加入，但《金枝贰》明显逊色于前部，加上剧本太文艺深涩而扑街。

后来周旭明细数他写过的这些剧本，他说，“《创世纪》写梦想的坚持，《血战轩辕》写复仇的荒谬，《金枝欲孽》借宫斗喻人生，《火舞黄沙》借黄土说宿命，《飞女正传》乃自娱娱人，《天与地》是慨叹现世不仁，《心战》在述说沉沦，《4 in love》在戏谑人与人的距离众剧中都有爱情故事，此乃基本戏剧元素，而《金枝欲孽贰》，此元素就是唯一主题”。

57，金枝三部曲“金枝三部曲”的说法源自剧迷，正如“天地三部曲”是指戚其义的《天地男儿》《天地豪情》《创世纪》，“金枝三部曲”并不包括几年后开拍的《金枝欲孽贰》，而是指04年的清末戏《金枝欲孽》、06年的民初戏《火舞黄沙》和08年的现代戏《珠光宝气》。

戚家班阵容最齐全的一次不是《金枝》却是四旦三生全员参与主演的《火舞》，而《珠光》仅缺佘诗曼一人，因她当时忙于拍央视和TVB庆祝香港回归十周年的商战剧《岁月风云》。

而《火舞》虽然场景过分暗黄，但它的立意之深刻，实则远超《金枝》之上。

58，后世剧集致敬《金枝欲孽》TVB拍百集长剧《皆大欢喜》时装版，让剧中演员古装上阵Cosplay了一幕《金枝欲孽》戏中戏：“粗枝大叶”之“恨锁淳莹”，钟嘉欣扮尔淳，谭小环扮玉莹，马浚伟扮孙白杨；给原装玉莹黎姿配音的邢金沙，这次配音尔淳；给原装尔淳佘诗曼配音的苏柏丽，此番配音玉莹；“姐妹”二人的国配颠倒互换，真是相爱相杀。

后来TVB拍《宫心计》《万凰之王》，以及几年前《女人俱乐部》频现《金枝欲孽》金句，皆可算是对其辉煌的致敬。

后来，于正完全复制《金枝欲孽》而在内地炮制了一出《大清后宫》。

前几年，王晶也曾表示，计划购买《金枝欲孽》的TVB版权，将其拍成电影版搬上大银幕，可惜不了了之，但他召集朱茵、杨恭如、陈法蓉和关秀媚四女，拍过一部抗战时期上海滩电影女明星之间勾心斗角的剧集《暴雨梨花》，或许灵感也是来自于此。

59，假如《金枝》有后续《金枝欲孽贰》不是《金枝欲孽》的续集，《金枝欲孽》也不会有续集。

假如，《金枝》还有后续，偶尔也会猜想后来的他们：玉莹和孙白杨的鬼魂撕咬拉扯继续相爱到下一世都不肯离弃放手；皓雪仿若女儿一般在城外侍奉孙清华老死，她一生守寡至终老；香浮永远沉陷在风月换盏的烟花柳巷，偶尔会想起那个相逢清梦中的男子；如妃深埋暗黑后宫斗垮了皇后或又被皇后斗垮却孤傲仰首；孔武与尔淳在满山开遍小黄花的莲萍县八里乡毗邻而居，每年清明，他会带上一壶桂花酒，她会手牵一个十二岁的男童，一同去坟前祭念一个叫安茜的故友。

60，十二年后主演现状大不同2004年，黎姿获封视后扬眉吐气；佘诗曼在节目里甜蜜羞涩地谈论陈浩民；张可颐还在无线做末期越挫越勇但已疲倦的美丽港女；邓萃雯重新回到一线；与王菲、苏永康同属一批歌手出道却郁郁不得志的林保怡拿下视帝成为当家小生；陈豪正与廖碧儿发展地下恋情。

十二年后，离巢嫁人的黎姿俨然圈外人，完成半瘫弟弟的公司上市梦想；依旧单身的佘诗曼独孤求败仿佛失去高山流水旗鼓相当的花旦对手；张可颐转投隔壁电台却起色甚微；邓萃雯与无线分分合合又将回巢；林保怡离巢TVB参演多部大电影演三四号；陈豪早与陈茵媺成婚。

监制戚其义、编剧周旭明北上，再也无法集齐众人重做一套昔日时光的旧戏。

61，“金枝四女”如今都不再是当家花旦《金枝欲孽》首播12年后，曾经的“四大女主”都不再是TVB当家花旦。

黎姿在2007年替无线拍完最后一部长戏《珠光宝气》之后，退出娱乐圈已近十年；张可颐替无线拍完最后一部民国剧是在2012年与“孔武”陈豪搭档的《天梯》，至今关系尚未破冰；佘诗曼也不再是TVB“亲生女“，改签更自由的部头约，这几年仅替无线拍过《使徒行者》《赌城群英会》寥寥两部戏；邓萃雯最后一次现身无线是2013年拍《金枝欲孽贰》再演如妃。

长江后浪推前浪，一茬又一茬的新小花旦层出不穷却人气越来越弱，再也不见“金枝四女”做当家花旦。

62，内地首播宣传时的几段小插曲2006年，湖南卫视引进《金枝欲孽》内地首播，火爆荧屏。

为配合内地热播的宣传，湖南卫视原意主打邓萃雯，在湖南卫视的官网宣传剧组内地行的首页上，也放的是邓萃雯和陈豪的照片，但因邓萃雯当时正忙于排练舞台剧，抽不出时间来内地，这才主打黎姿、佘诗曼、林保怡、陈豪“双生双旦”组合。

无论是邀请四人赴长沙宣传、录制《快乐大本营》《背后的故事》、出席湖南大剧院影迷会，还是在湖南卫视自制的剧集海报上，都只见双生双旦身影，完全弱化了邓萃雯、张可颐两位女主角。

录制快本时，四人端庄优雅齐开嗓：黎姿献唱邓丽君的《甜蜜蜜》，佘诗曼唱跳陈慧琳的《花花宇宙》，林保怡再现剧集主题曲《儿女》，陈豪则带来一段翻唱陈奕迅、郭富城等歌手的歌曲串烧。

63，两部TVB红剧在内地同室操戈《金枝欲孽》首次在内地上星卫视播出，是在2006年2月15日晚22时左右，作为湖南卫视金鹰独播剧场的开春大戏，接档韩剧《大长今》，而原计划接档播出的，本该是张卫健版、40集无删剪的足本《小宝与康熙》。

湖南卫视曾两度播出《金枝欲孽》，除06年春节档首轮播出外，第二轮于06年暑期同一黄金档开播。

此时，已比无线《金枝》首播晚了一年半之久。

当时安徽卫视为了迎战，在10点档同时段首播《我的野蛮奶奶》，两部戏分别为04年、05年的TVB收视冠军，尽管是回放与首播的第一次交手，首轮PK还是以《金枝欲孽》胜。

两部TVB港剧在内地荧屏“同室操戈”，颇有些“本是同根生”的宿命。

64，众主演多年后微博感怀《金枝》2015年11月，北京初雪，林保怡在微博贴出两张《金枝欲孽》剧照（一张雪地弃香囊、一张火中拥玉莹），配文“话我知，这生醒了又再醉”；几天后，张可颐也在微博发了九张故宫雪景的红墙绿瓦，配文“今天的紫禁城真美！

呈现着一幅幅昨天的金枝欲孽”；次日，邓萃雯转发张可颐微博，说“留下的就如玥一人，红墙内只剩下孤单和门，凄美且孤寂”；2016年夏，佘诗曼亦发微博，转发一组尔淳截图，称“愿经典重现”；2017年夏，黎姿携三个儿女重游故宫，微博发图追忆“人在北京故宫，令我想起以前拍摄《金枝欲孽》的点滴，虽然是日以继夜地拍摄，但与一班好拍档工作，充满欢乐”。

这就是《金枝欲孽》的美，让剧迷们一再热恋其中，也让一众主演们在多年之后依旧借微博深深感怀。

65，金枝12钗有人曾参考《红楼梦》，将《金枝欲孽》里有名有姓的女性角色做了梳理，列出正副册十二钗：如妃、玉莹、尔淳、安茜、福雅、皇后、陈妃、吉嫔、荣嫔、德嫔、沅琪、淑宁为金枝12正钗；皓雪、香浮、宝婵、素樱、桑柔、葆蕙、明珠、娉婷、汀兰、芷兰、白兰、雪娟为金枝12副钗。

这当然是有心人的锦上添花，但倘若借红楼对一众女儿的判词来解读金枝众女的命运，亦有意趣。

《红楼梦》脂批曰：“一座大观园，原来只为一个葬花冢。

”一个紫禁城后宫，又何尝不是一个“万艳同悲”的葬花冢呢？

不止这24位，还有千千万万的更多薄命红颜，在一场又一场虽没有硝烟却都已牺牲的战争里，可惜可叹是女子，可歌可泣也是女子。

在清末的繁缛古装枷锁里，众女都身不由己机关算尽，却又如同秉烛夜游交付真心。

大奸大恶即是大慈大悲，大雪落一地白茫芒真干净。

很多宫斗戏的叙事线动辄长达数十年，而《金枝欲孽》30集，整个故事的起始时间仅仅是在清末嘉庆皇帝第十五年、皇宫发生天理教动乱的前一年而已。

荣衰虽短短一岁，却漫长得仿佛传奇了一生。

首播至今，12周年忽然已过去，《金枝欲孽》依然是我最爱的港剧排行榜首。

谢谢戚周，以及一众演员，在有生之年，让我看到这样一部好戏，并念念不忘。

PS：金枝欲孽全剧空镜相册PSS：公号图文版（已添加动图配文和笛音背景乐）

佛法三毒——贪嗔痴，而痴最甚。

只因太痴，让孙白杨在一次次经过岔路时，都做出一样的选择。

作为后宫御医，孙白杨每日游走于红粉争斗间，冷面但细腻，从不明哲保身，却自有对忠孝仁义的一份高傲的坚持。

相比于妃子们整日都见不到还要算计巴结的皇帝，孙白杨为各位佳丽嘘寒问暖，体恤生活，就注定广播情种，怎不会学个屏蔽内心的本事？

也正是觉得自己有这个本事——“我既为医者，当然也不会比父母心多半块、少半点”——才不觉得家父那远离后宫主子的警告会在自己身上应验，而你孙白杨既不是神圣，显然高估了自己。

孙白杨最先发现玉莹的真面目，于是心内有一种男人与生俱来的自大——就你这小丫头的两个心眼，还在这宫里想斗个名头。

谁知玉莹竟会单纯而直接的用自己的身姿证明自己的价值，孙白杨随之一惊：一方面会有男子见到女子的本能；另一方面，原来充满对玉莹的小觑的心也更觉得小主幼稚，虽然仍觉得玉莹没本事斗下去。

出于男子征服欲望和保护欲望，孙白杨一边揭穿玉莹，一边又想尽办法帮助她。

这时的心态是：你这小姑娘不识好歹，单刀赴会以身犯险，既然这么不知天高地厚，让你吃吃亏，到最后还得明白，“我说得对，要在后宫中生存，就得按我体会的那套生存法则’。

所以起初孙白杨对玉莹并不全帮：你为了跟着皇上提前信期，我听你的，后来吃亏了吧，早听我孙大人的不就没罪受了；屁颠屁颠跟着如妃，洋洋得意，皇上回宫你都不知道，又单纯了吧，小朋友，别傻了……这是孙白杨玩世不恭的态度。

可玉莹她就是倔，和你孙白杨一样倔得不得了，自尊心也强大得不得了，终于，不愿看到任何人受到伤天害理欺负的孙白杨——开始不忍心了，在关键时候说你玉莹得了传染病，救你一命，还不领情！

在孙白杨心里也就觉得玉莹与其他妃子真没多大分别。

可是，突然发现，原来这小丫头犯得种种傻事都是为了娘亲，一方面孙白杨内心受到强烈震撼——跟玉莹的孝心比起来，自己对玉莹的种种猜测和误会真不配君子所为，“枉你自恃看透天下人心思”，自尊心受到冲击，也对玉莹产生深深歉意；一方面由于自己对母亲深厚的感情，也极度认同玉莹的做法，佩服玉莹的勇气。

男女之情，照例从钦慕开始。

从此，孙白杨对玉莹的就只有关心，玉莹期盼圣宠乃至孝所致，这点孙白杨亦是认同。

在帮助玉莹重振旗鼓的过程中，孙白杨看到了玉莹身上单纯、热情，为她的进步而不禁高兴，为她的安危而习惯担心。

镶玉镯、送手套、飞奔救命、怜惜作画……要知道以前的孙大人“恃才傲物、争强好胜、得势不饶人，脑门上总写着‘生人勿近’四个字”，可现在已经是“温柔体贴、善解人意”，堂堂孙大人的情绪已经开始受玉莹的干扰，喜欢起玉莹“重拾信心的样子”。

此时，他孙白杨自己也当这种关心正常的不得了，可伟大的爱情就从付出开始，不在乎你能还我多少，我就是喜欢你的样子。

爱情，总是付出的越多爱得越深。

直到敏感聪慧的香浮提醒一句“下笔时的肯定说明你已爱上小主”，孙大人终于开始疑问了：我孙白杨怎么会控制不住自己内心呢？

答案揭晓的很快，皇帝诏玉莹侍寝，你孙白杨终于放不下心来，如果你不在乎，怎么心心念念盼着玉莹目标早日实现之时，内心酸酸的呢？

孙白杨也知道自己不能再自己骗自己，一声轻轻的叹息，几杯孤独的烈酒，他终于承认了这份感情，但忠义礼法提醒着自己要选择第三条路，于是以为成全玉莹，把她送到皇帝怀中，那恐怖的念头就会消失，可惜爱情这东西太纯粹了，不夹杂任何礼法规矩添加的杂质，更何况是伟大的爱情。

玉莹渐渐得宠，可孙白杨的心却一日更痛一日，而那份爱也一日较一日更深。

一个从不明哲保身的孙白杨自然爱得更痴，利用我又何妨，只要玉莹主子你好，吃口你亲手为我做的糕点都是幸福，一个深吸气，一个回身，尽管悲凉已冰住心头，但我已经决定为爱殉葬。

英雄的悲哀就是，选定了一条路就会固执的走下去。

终于，玉莹这个在孙白杨眼中的傻丫头还是犯傻了——也把心交给了孙白杨，也将自己推入矛盾境地：一边是至孝、一边是至爱；一边是看得见的名利，一边是没有果的真情；一边要她世俗地争抢，一边要她背世地单纯。

然而，玉莹一直都坚持着孙白杨最喜欢的“傻”，要她为畸形的情感，放弃为母翻身而斗争，绝不可能。

所以，要强的玉莹还要指望那意外的“龙种”再打一个翻身仗，这一仗打得孙白杨也寒心了：玉莹啊玉莹，你终究还是不相信任何人，也没把我放在心上。

但你孙白杨真的误会玉莹了，如果玉莹不爱你，怎么会送福贵人最后一程？

玉莹她不是不爱你，而是她要想达到目的就得明哲保身、爱得自私，自私得不让你离开身边；玉莹她不是不尊重爱情，她不希望你离开皇宫全因对玉莹的失望和恨。

可这次绝望中的孙白杨，长了上次的记性，狠着自己的心去伤玉莹的心，希望在辞官归田的日子里能忘了这段感情。

显然，谁也骗不了自己。

当天理教杀入后宫，危及到玉莹性命时，孙白杨第一个想去救的还是玉莹，当玉莹看到来救自己的孙白杨时也明白了，孙白杨当然爱着自己，内心的安慰让她随他一同逃出宫。

在逃亡过程中，玉莹突然想起自己走后对母亲、家族的影响，必须回宫，而她也清楚：如果这样跟孙白杨讲清楚，孙白杨还是会拽着她一起走。

所以，她狠下心来，继续表现出对孙白杨的轻视，就是想让孙白杨“继续”恨她，不陪着自己走上不归路。

所以当再一次看到来救自己的孙白杨，她会如此激动和气愤的说一句“你为什么一而再，再而三地来救我”，而这就是孙白杨这位英雄般的人物选择的路，他对玉莹，“笨到”、“痴到”这种地步，不去想值不值得，因为“一旦想值不值得，这件事就不值得去做”；不去想玉莹你说得千般有理，万般正确——真爱，你的路就是我的路。

那相互依偎的时光变成了两个人生命中最灿烂洒脱的一刻，那熊熊大火成全了二人永世不相离。

悲剧收场，又何尝不令人祝福？

看了金枝欲孽，论细节精致以及考究，金枝自然比不上甄嬛。

但我看金枝一个最喜欢的点在于，它的视角是平视的，就像一个千层蛋糕的截面，从上往下，每一个阶层每一种生活都能得到最淋漓的反映，这种反映，不是高高在上的俯视，而是砸进每一个人中间，剥开他们的苦楚与喜怒，呈现，呈现，再呈现。

高高在上的如妃有攀升的欲望，被孔武的真情打动后才真正意识到深宫女人身不由己的悲怆；怀着质朴的善良只为安稳度过余生的安茜明明只有活下去的渴求，但却无辜卷入纷争，痛苦地亮出自己的爪牙；还有穷困到进京讨生活的“农民工”孔武和陈爽，有着“路见不平 拔刀相助”的朴素正义感；还有最底层的宫女素樱，忍受不了欺凌只想回家的普通女子——顺便一提这是前几集最打动我的一个剧情点。

奶奶出来的那一刻我的眼泪直接崩不住了——都是活生生的人，被命运安置在不同的阶层之中，都一样的挣扎着，沉浮着。

所有的这些人，剧情都平视着去呈现了他们，观众此时的视角完全没有主子视角的傲慢与偏见，也能很轻易地体察到角色的苦与悲。

才能最真切地感受到宫墙之下，最底层的悲辛。

而甄嬛几次提到底层人，无不是带着主子视角去审视的，尤其是最后背着主角“作恶”的那些底层人，也不管是不是无奈当中被利用的。

在主角的审视下，他们的人性被冲淡了，变成主角宫斗路上的小石子儿，一脚就踢开了，甚至都没有皱一下眉头。

甄嬛传更像是按照地位高低来分配人性，或者说是囿于人物传视角的片面，围绕着主角甄嬛来给她身边的人分配人性。

比如皇帝，不同于金枝欲孽中代表皇权的符号性存在，甄嬛传中的皇帝更具有人情味，换句话说，与主角有直接瓜葛的人物都会带有或明或暗的人性，而越接近底层，这种人性就越被削弱。

更不消说角色刻画上明目张胆的偏心与小气。

一个很有意思的现象，很多人喜欢甄嬛传不喜欢金枝，有一条评论是：那些秀女一开始就咋咋唬唬，换我早一巴掌上去了。

她们的代入都是华妃视角，主子视角，替不严谨的编剧/导演惩罚那些不遵守后宫规矩的女人（当然我也承认金枝在细节方面不够考究细致），可我也觉得这恰恰是甄嬛的短板，它对细节的考究确实令人舒适，但与它网文升级打怪的底子一结合，就无形中太过强调了这种后宫赏罚的合理性，以至于后来的宫斗争相模仿。

但我在金枝里就很少有这种想替人责罚的念头。

因为感觉每个人都那么苦，各种欲念交织在压迫人的紫禁城，不合理的也变成了合理的。

有人说，我在甄嬛传里也感受到了女人们的悲剧性啊，但是你不可能一边反制度压迫可怜女人，一边又想借宫规处理那些不合你心意的女人。

这是相悖的。

总之，甄嬛传再被扒，再升华，也只能被套进职场生存法则当中，而无法被深刻解读。

金枝则是带着悲悯去看皇宫和宫中众生相的，无论是簪玉戴金的贵妃还是修葺府邸的工人，每一个活生生的人的欲望：金钱，权力，名声，而或仅仅是活着，回家。

他们不论身份地位高低如何，都有自己的欲望与追求，诚然有些人物不免落入俗套型当中，但他们是鲜活的，都是有人味儿的，虽说在寒鸦盘旋的紫禁城，有多少鲜活都沦为肃杀的空寂。

当然，剧作上金枝并不是全无毛病，它强化了情爱的作用，人物塑造还是有乌托邦的痕迹在。

虽然皇帝是符号性的，但另外两个男人却如神明般作为女人们的拯救和情节助推器，加深了戏剧性，削弱了深刻性。

但它想要去用悲剧的底色去写这个故事就已经非常可贵了。

整体来看，甄嬛传如果没有爽文的局限，也是悲剧为底，是可以站在金枝的肩膀上触碰到严肃文学的。

可惜了。

如玥说，紫禁城里没有赢家，只有不停地斗，紫禁城就是她的坟墓。

一语道破，这是父权锁住她们自由的方式，也是皇宫消耗她们活力的乐趣和手段。

那种直指制度型悲哀的时刻，真的高级，又痛心。

如果说甄嬛传言辞间有红楼梦的皮，那金枝则是借来了一点红楼梦的核；它注定是一个深沉的悲剧，如同古井中水，所有人都囿困至此，无处遁形。

而最可能拥有幸福的人，是那个逃离了的安茜，当然，这也仅仅是剧作上的又一次乌托邦罢了。

一部剧的好坏与否，且看在时隔多年后，随着年龄和阅历的增长，你对它的观感是否如初？

比如会否觉得“卧槽，当时怎么没觉得这正室最无辜，小三最讨厌？

”“我靠，当时我到底看了些什么？！

”，然后对于自己是怎么看完的感到深表怀疑？

反正我看《金枝欲孽》是没有的，无论是20岁还是30岁重温的时候，年纪越大感受反而更深，更感叹TVB再也拍不出这样的好剧来，从场景调度、情节设计、台词、妆容到配乐都成经典，之后TVB小打小闹的所谓宫斗剧完全无法超越。

糟点当然有，比如破庙那场诡异的雨，为了让玉莹露出真容，淋到她脸上的雨水是特别大的一注；尔淳等人可以时时夜会义父；小禄子明明可以出宫，但老是托孔武送货等等，可是瑕不掩瑜。

过去了那么多年，至今仍为孙白飏的痴感到心疼，仍为孙白飏和玉莹的虐恋感到揪心，以致于每每看到后期他俩的片段，仿佛有一块石头压在心头，久久不能释怀，不知道有多少人像我一样，一看完结局，就得去找火舞黄沙大结局的片段纾解那声叹息？

这一对即使在确认彼此心意那一晚发的所谓糖，也是苦涩远多于甜。

很多人不理解为什么孙白飏对玉莹跟着了魔，中了蛊似的，即便知道她亲手奉上的点心有毒，亦无怨无悔，毫无犹豫地含笑吃下，就连玉莹也不理解，觉得自己压根儿不值、不配他的深情以待。

温柔小意的皓雪、温婉解意的福雅、深情无私的尔淳、玲珑剔透的香浮，这么多女人深爱着他，他随意挑选一个也会过得很幸福，却偏偏爱上一个最不懂得爱的人。

因为玉莹的美貌？

他在后宫、青楼游走，看遍各色各样的美人，在他眼里玉莹未必是真绝色。

我想玉莹和其他美人最大的区别在于，张扬、任性和天真让她的美多了一点鲜活的气息，看看那些美人们哪个不是温柔似水，聪明世故懂事？

孙白飏是典型的医者父母心，对病患、对恋慕他的人皆一视同仁，温柔体贴，有人说他是中央空调，但我觉得是冤枉了他。

他不过是善良而已，他怜悯每一个落难、受冷落的人，就算对方是男性，他也会伸出援手予以照顾，对谁都像是温和有礼的谦谦君子。

而孙白飏和玉莹相处的时候总是在互怼，谁都看谁不起，一个轻视且把人当智障看，另一个不甘被轻视，处处故意挑衅。

一般是玉莹先挑事儿，每回都被他怼得炸毛后，他再一脸得意满足地走开。

只有跟玉莹一起时的他，最不像他，或者才是最真实的他，除了温和有礼还毒舌腹黑。

孔武那一句“有的人在一起只会互相伤害”，是白玉二人的真实写照，无论是他俩前期还是后期的关系，他们好好说话的时候并不多，我有点难以想象如果他们不顾一切逃离皇宫后，一起生活会是什么样？

最初，孙白飏看尔淳的眼神如看后台强大，毒性凶猛的蛇蝎；再看玉莹的神情就是“静静看着你装逼”，淡淡揭穿她的真面目，反正看她俩都觉得不是省油灯，想躲就躲，不曾想最后却与她俩都纠缠上了。

他曾对玉莹说过：“下官从来就是一个贪生怕死之徒，莫说是苟且，即使帮小主们把脉，说每一句话都小心翼翼”，知道结局的我，听到这一番话觉得好笑又慨叹。

那时候聪明绝顶的孙白飏，可能没料到会怼出感情来，彻底栽在玉莹手里，不但执迷不悔，还置生死与度外。

当然，还有了苟且。

一开始，他只把她当小猫逗弄，情感的转折点出现玉莹落魄被困延禧宫时，他误以为她死性不改而愤怒之际，从安茜嘴里听到了真相，并为之动容、愧疚。

斗气冤家最终会产生感情，是由于一开始把对方想得太坏，后来发现对方的一个优点，而且还是自己很重视的优点，情感上会出现巨大的反差，不仅会改观，而且好感度会加倍，孙白飏对玉莹便是如此。

看她事母至孝，仿佛看见自己，因此即便他再怎么怜悯落难之人，对每个人关怀备至，但不会爱上那些人，却独独爱上她。

从同病相怜，再由怜生爱。

白玉二人其实很相似，一个恃才傲物，一个持靓行凶，同样孝顺母亲，加上一个官途失意、一个受困冷宫，堪称同是天涯沦落人，斗鸡似的两人心平气和交心，没有狰狞，得意洋洋的面孔，只有真心诚意，彼此看着都会觉得顺眼、意味相投。

换句话说，他们见证过彼此最意气风发和最柔软无害的时候，这是属于他俩的共同记忆和特殊时光。

她说，我喜欢你昔日的样子；他说，我喜欢你重拾信心的样子。

说到底，双方都喜欢彼此志得意满的面貌，也许从一开始，早就在彼此的心里留下一个淡淡的影子。

他俩也同样地从来自命在异性堆里游刃有余，可是一旦身陷其中，感情的敏锐度便会大大减低，直白地说就是迟钝。

他没发现自己在见玉莹之前，会刻意整衣冠；他没发现自己在下笔勾勒出玉莹的容貌时，没有半点犹豫；他没发现他格外重视玉莹送给他的袜子和荷包；他甚至没发现在玉莹面前，他会笑得更开怀。

直到香浮提点，他才恍然大悟原来他动心了，而且已刻骨铭心。

像打开了情感的开关，所有情绪如洪水溃堤汹涌而至将他淹没在爱恨苦海之中，浮浮沉沉不得解脱。

就在意识到自己的心意后，玉莹就被宣侍寝，酸苦沉重全写在脸上，孔武还说这一晚是好日子，对孙白飏来说是莫大的讽刺。

“就算情根错种，可是好歹爱过，也不算一无所有。

”“既然人你不可以拥有，愁亦无法可消，唯一的办法就是将这个人送走，把这一份愁掩藏，不让别人知道，如果可以的话，最好连自己都让不知道，忘记是一服医治伤痛最好的药。

”孙白飏是对孔武说的，也是说给自己听。

发现自己情根错种，立即想要拨乱反正，强迫自己死心，尔淳是将自己送上龙床，孙白飏是送玉莹到龙床，成全她，解救自己。

痛吗？

痛呀，可是还只能假装自己不痛，连她的脸也没勇气看，痛到手指泡在热酒盆里也懵然不觉。

香浮毫不留情拆穿他以为隐藏得很好的心思，于是他逃似的躲回家里养心伤。

他以为自己藏得很好，其实除了他自己和一样迟钝的玉莹，他写在脸上的心思，任谁一眼就看透。

玉莹是他的鸦片，明知不该不能却戒不掉，是他身上无法痊愈的伤口。

只要她出事儿，不管他劝诫自己多少回，腿脚像是长出自我意识一般，如飞蛾扑火朝她飞奔而去。

当他为保玉莹而选择守口如瓶时，孔武曾问他值得吗？

他说：“如果每件事都衡量过值不值得去做，那这件事根本不值得你去做。

”无需衡量，无需思考，爱护她成了本能，要命的本能。

尔淳曾以为他被玉莹的美貌蒙蔽，看不穿她的真面目，恰恰相反，看得最清楚的人反而是孙白飏。

他知道她有多坏，有多狠毒，可是他还是钟情于她。

爱情最可怕的地方在于，你明知对方很坏，满肚子心机，甚至算计你千万次，你也下不了狠心了断。

明明爱得那么恨，恨不得与她同归于尽，可悲的是若你用筛子去筛，最终还是只剩下爱。

如同片头，玉莹看着他志在必得的神情，已经昭示她是吃定了他，她知道无论她怎么坏，对他再怎么残酷也离不开她，不过是仗着他爱她而已。

安茜曾评价玉莹“虚伪成性”，实际上这有失公允。

在冷宫那段日子，是玉莹入宫以来活得最为自在和本真的时光，对雪中送炭的安茜无比信任，而她仅有的一点真心实意，最终被安茜的背叛消磨殆尽。

玉莹比起一般人还算聪明人，懂得暂避锋芒，装傻充愣，以张牙舞爪的傻子做面具。

但在四个女主角中，她的智商及情商毫无疑问是最低的，城府不够深，也沉不住气，但是她却具备与年龄符合的天真无知，还有单纯。

这直接导致玉莹可能天生就是被卖的体质，她分别被尔淳、安茜和贴身侍女芷兰出卖过，安茜葬送她所剩不多的真诚，芷兰则给了她最致命一击。

她曾经有多依赖、信任安茜，后来就有多恨她，因为被好姐妹插刀，挖墙脚最痛，这是玉莹第二次被插刀，而且伤得最深，因此她恨安茜比尔淳更甚。

“在后宫里，有人奉承你，就代表有人想利用你；有人对你好就代表有人想害你。

”安茜给她上了残酷的一课，于是她再也不相信有朋友，不再相信有真感情，孙白飏自然包括在内。

在尔淳交出原画，讥讽她被孙白飏用一副仿制品敷衍之前，她对孙白飏的情意是丝毫不觉的。

孙白飏给她送手套时，她为此感动不已之际，尔淳也带着另一副手套来退还，因为这一退，就算玉莹有什么想法，那一瞬间彻底掐灭那一点想头。

在尔淳递出那手套的同时，她猛然低头看了下自己手上的，神情有点惊讶，当下心里可能觉得其实他对谁都一样好吧，毕竟妇女之友嘛，医者父母心嘛，所以之后孙白飏再怎么待她好，估计都没往男女情事方面去。

在她心里，只以获得皇帝宠幸，上位改善母亲在家里的际遇是她入宫唯一的目的，在这件事上可称为心无旁骛，在落魄时仍不顾火灼，伸手抢救母亲给的银票，因为她知道母亲已经为她倾尽所有。

其实到头来，母女两人早分不清到底是谁为谁好。

她们与孙氏父子的情感有极为相通之处，默默成为彼此的后盾，甚至愿意保护对方，牺牲自己的利益被挟持办事。

她一心就扑在如何钻营上位之道，不懂何谓“爱”，一直到尔淳提醒她，那副把她画得入木三分，极为传神的画像（并不），原来出自孙白飏之手。

而孙白飏在她和皇帝面前隐晦地表达，只有在画心上人才会妙笔生花，玉莹淤塞已久的感情神经茅塞顿开。

要是她再敏感一点，早意识到孙白飏和尔淳心思，她或许很快就打开正确的战斗模式，不至于在尔淳面前节节败退。

玉莹初时以皇上的宠爱挑衅尔淳，尔淳不但不在意，还被反怼得气急败坏。

但在延禧宫，尔淳前来撒火，她一句“你已经得到你想要的男人”，足以让尔淳恨出血来。

甲之砒霜，乙之蜜糖，这一支沾满砒霜的毒箭狠狠扎进看似赢家的尔淳心里。

看在她眼里，玉莹可不就是在炫耀?若能得孙白飏的心，住冷宫又何妨? 尔淳讽刺说“反正没人看，你也不用梳什么发髻”，可是尔淳梳得再美，也只是给她不爱的男人看呀，若玉莹洞悉她的心思，一句话便能让尔淳恼羞成怒，狼狈而逃。

甚至可以利用孙白飏，达到折腾她的目的，这可是比直接折磨尔淳，来得更让她痛苦的利刃。

然而，她发现孙白飏的心意后，确实也是利用他了，只是对付的人是她昔日同塌而眠的好姐妹。

安茜失约，仅让孙白飏一人被逮住，让玉莹心生不忿，但她还有一个除去尔淳的机会。

玉莹对尔淳说：“这局棋输的最惨的不是孙白飏，是你，因为你赌注太大，为了赢我这一仗而要牺牲一个心爱的男人，你会后悔痛苦一生，这个代价你输得起吗？

” “现身救他的人可能是真凶，也可能是真爱他的人，答案很明显。

”这剧处处打脸，往往这头说完，那头全应验在自己身上。

她可能做梦都没想到先出去的那个人会是自己，她错估孙白飏的深情，没料到他居然愿意为她死。

明知糕点有毒，亦毫不犹豫地欣然吃下。

那一刻，玉莹除了一脸“你TM真是疯了”的震惊，她还开始懂得自己的心，后来她比尔淳抢先认罪，也许已说明她爱得不比尔淳少。

当然她们几个谁都没有福雅深情，或许福雅是nothing to lose，也或许每个人都在计算值不值得时，福雅早已认定孙白飏值得。

熬过这一晚，谁就是赢家?安茜说得对，过了这晚没有人会是赢家，玉莹输了地位，尔淳输了爱情，安茜输了良心。

就算是玉莹先认罪，尔淳也开心不起来，因为她发现她的爱居然输给玉莹，所以她选择成全。

原来他们是两情相悦，由始至终她只是局外人。

再后来，便是玉莹怀孕充作龙胎，让孙白飏倍感绝望痛彻心扉，于是乎断指，断情，心道既然那是不能痊愈的伤口，只愿再也不见。

玉莹真是虚情假意，借种翻身？

我觉得更像是东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

若是无情，在她再次被打入冷宫时，不会噩梦连连，总是梦到孙白飏吃下有毒的糯米糍而惊醒；若真无爱，她不会将孙白飏那张药方，视为救命符，简单几个字成她心灵慰藉，珍之重之，也不会冒着被尔淳坑害的风险密会。

只是如妃能用已死闺女翻身，玉莹亦会借用她和孙白飏的骨肉争回一席地。

她不可能会想到跟孙白飏的一宿，竟会怀上身孕吧？

既然怀上了，也不可能打掉呀，毕竟是与心上人的结晶，在别无他法下只能硬说是皇帝的嘛。

但她无情的言语，令他心生恨意，决心求去。

“已死的人要出宫，心死的人也是”，玉莹不敢相信孙白飏居然真的会舍下她，他再也不相信她的眼泪，就算那是真的。

她无法再留，只得穿着那一晚的衣服再回到撷芳殿悼念她的爱情。

原本以为从此可以各安天命，一想到刀悬在她头上，孙白飏于心不忍又再回头，这是宿命。

她爱他，但是亲情远比爱情更重要，想起母亲日后的处境，扔下一句句如刀子似的话语，逼着他彻底放弃她，逼着他不要再回头。

“孙某自命在红颜从中游刃有余，偏偏爱上一个永远不会爱上我的人” 这句话满是不自由主的无奈。

两人在火光闪闪中相拥，“玉莹”，这是他第一次也是最后一次唤她的名字，此时她再不是主子，而是他的爱人。

可是即使到了最后时刻，他仍旧不敢轻易地问那道他害怕听到答案，却又盘旋在心里已久的问题，她替他说出了口，以吻作答，才让他真正地从情劫里解脱，即便是一起葬身火海，应该已无憾。

一家三口共赴黄泉，再不分离。

尔淳是白玉恋的神助攻，她是四个女人中最聪慧的一个，是一等一宫斗高手，一脸无辜无害地上眼药打毒针做得了无痕迹，轻易地瞒过如妃，摆弄皇帝，若心无挂碍，必定所向披靡，完全可以立于不败之地。

可是就这么一个人，在爱情面前栽了大跟斗，一旦面对孙白飏和玉莹，智商情商齐齐掉线，变得冲动易怒，喜怒形于色，此乃兵家大忌。

柳大娘说得对，爱情博弈中最下乘的办法是千依百顺，中乘是若即若离，最上乘是求而不得。

可若是对上真正的意中人，道理你会懂，卻心乱如麻呀，连计都使不出来，只得缴械投降。

尔淳于孙白飏是千依百顺，玉莹于孙白飏是求而不得，谁爱得多，谁就输了，所以尔淳输得一塌糊涂，孙白飏是输了一半。

柳大娘也没有告诉她，不要频频对情敌使坏，这样只会把心上人推得更远，她最不应该的就是痛打落水狗，以至于后来将孙白飏彻底推向玉莹。

欺负你心上人的意中人，除了让你泄愤之外，并不会让他更喜欢你，当然你也可以认为他横竖都不会喜欢你，还不如自己高兴，但何苦来哉？

尔淳把玉莹当老鼠一样地戏耍，是妒火使然。

坦白说，她是自找难受，跟自己作对，如果她不是步步紧逼玉莹，孙白飏就不会次次救美，进而由怜生爱。

意欲推玉莹下楼的淳贵人，在孙白飏眼里有多么狰狞可怖? 张皇失措扑入孙白飏怀里的玉莹是多么无助，多么地惹他怜爱，玉莹多需要他呀，这可是白玉恋的轉捩点啊，我觉得。

每个人其实都有一种被需要的渴求，这是让怜悯进化成爱怜的主要助力。

活下来的人未必是赢家，比起孔武鸳鸯失伴，如妃独留宫中，尔淳背负着所有人的希冀，带着不爱之人的孩子活着，前路艰难，孙白飏和玉莹是求仁得仁，同生共死，算是最理想的结局。

来世他们在陕北黄沙里重聚，玉莹亏欠孙白飏的一片情深，将由计明凤如数还给阎万曦；孔武和安茜亦在中山镇重逢，缔造爱情天梯的美好传说。

=============分割線=================P.S.玉莹这角色，只有黎姿hold得住，有少女的天真幼稚，也有女人的妩媚风情，淡妆清丽，浓抹艳丽，怎么都相宜，换个女人来虐孙白飏，我肯定要觉得孙白飏瞎了。

By the way，黎姿是我心中唯二的赵敏，另一个是张敏。

可是她的喘气声有点大，在其他剧里并没有这么明显的问题。

P.S.2 林保怡算不上是标准的帅哥，但是在剧中全世界的女人爱他，我却觉得一点都不违和，反而觉得孙白飏担得起这番厚爱，爱他实在太正常，看着他被玉莹虐得体无完肤，还觉得好心疼。

聪明温文儒雅是一个男人的糖衣。