胜者即是正义

2016-10-10第一次被同事安利这部剧时，我并没能看下去——那种漫画式的夸张表达方式有点不习惯。

国庆期间，我又试着打开了一集，接着就欲罢不能，迅速刷完了两季。

在我看来，这是一部难得的律政喜剧。

剥离喜剧的外壳，这部剧借男主角古美门之口，传递出了许多深刻的严肃的观点，发人深省。

比如“你口中所说的正义，只是居高临下的同情”。

比如“我们只是普通人而已”。

比如“就算说些冠冕堂皇的话，互相原谅了，现实也不会有任何改变”。

比如“民意就是对的吗？

如果人们只要绞死讨厌鬼，那和中世纪有什么区别？

那还需要检察官做什么？

做国民调查就好了啊”。

一开始，新垣结衣饰演的女主角黛，给我的印象是认真上进、善良真诚，古美门则好色虚荣、唯利是图、毫无同情心。

多看几集发现，黛才是三观不正的那个。

高楼挡阳光案中，黛身为建筑公司的律师，却实际上早已倒戈；母女断绝关系案中，她明知自己的委托人并不快乐，却反复劝说她不要和母亲决裂；跟踪狂案中，她甚至在相当长一段时间内，不相信她的委托人不是“跟踪狂”。

难道晒不到阳光的居民不可怜吗？

难道母女决裂不悲惨吗？

难道被跟踪的姑娘不惹人心疼吗(实际上她才是说谎的那个)？

这是我们大部分人的感觉。

普通人只凭表象作出判断，信奉“宁拆十座庙不毁一桩婚”，喜欢“圆满”结局，却往往忽视了表面上的“圆满”并不代表真正的幸福。

作为初出茅庐的年轻律师，黛心里有太多关于“正义”“幸福”“对错”的刻板印象。

作为律师，她不能真正理解委托人的需求，不能很好地为委托人发声，甚至出手帮助对方，这是典型的缺乏职业道德的行为。

古美门把她留在身边，的确是太吃亏了……随着故事的推进，黛也在不断成长。

第二季里，编剧设置了一个黛的极端版——“love and peace”推崇者羽生。

羽生英俊迷人，有着“让所有人都幸福”的梦想，认定“大众需要引导”“牺牲少数人在所难免”。

他派人追捕违反规定吃汉堡的村民、抓到后捋起袖子准备惩罚的一幕，让我不禁悚然：恐怖的不是坏人，而是借着“为你好”的旗号伤害你、牺牲你的“好人”。

羽生说，“为了构建大家都能幸福的世界，就需要有人用巨大的力量将民众束缚起来。

很遗憾。

毕竟所有人都太愚蠢。

”——是啊，所有独裁者都认为自己是对的，哪怕牺牲个别人也是为了大家的幸福。

问题是，他不觉得自己也有愚蠢的一面。

眼看着羽生在“我是神，我要引领众人”这条路上越走越远，黛渐渐觉醒。

在夫妻因整容离婚案中，黛对羽生说“你为什么要决定别人的幸福”；在羽生说“我肯定能引导他们走向幸福之路”时，她反驳“什么是幸福，不是我们能决定的”。

这时起，她真正成为了一个成熟的、懂得尊重委托人的律师。

再说堺雅人饰演的古美门。

他看似冷血轻浮，却是个恪守职业道德的好律师。

他思维缜密，口才雄辩，一直保持着不败纪录，一旦接下业务，他就会为委托人全力以赴，直到胜诉。

律师的使命是什么？

不是追求正义或寻求真相，而是维护委托人的权益。

所以，只要价钱合适，嫌弃妻子整容要求离婚的丈夫、遮挡居民楼阳光的建筑公司、将员工差点逼疯的天才导演、甚至是全日本认定的杀人犯……他通通都会替他们辩护。

他眼里仿佛只有钱，但追求钱有什么不对？

他仿佛善恶不分帮助坏人，但非正义一方就不能请律师吗？

再说，弱者就代表正义吗？

就像他对黛说的，“你认为被阻挡了阳光的居民很可怜，但扳倒建筑公司后，那些依靠公司生活的普通人怎么办？

”许多时候，正义与否很难分辨，所以不能凭着浅薄的同情作出某某正义某某非正义的判断，正确的方法是在其位谋其政，为委托人发声。

胜诉之后呢，委托人会更幸福还是更不幸？

律师管不着。

古美门一开始就没有把自己放在很高的位置，尽管他经常表现得趾高气昂，其实他很知道自己有几斤几两，他只想着为委托人实现目标，并不将自己标榜成决定他人幸福的神。

在整容离婚案中，古美门帮助男方成功离婚之后，对女方说：“值得你奉献一生的男人还有很多。

”对男方说：“请卯足劲找一个天生丽质的美女吧。

”结果男方后悔了，女方却已经找了一个货真价实的帅哥，并对着以貌取人的前夫微笑着甩下一句“有的人人丑心也丑，有的人人美心也美”。

自己种的苦果自己咽下。

在自然遗产案中，他为追求现代生活方式的居民辩护，看似不注重自然遗产的保护，事实却是大部分居民被“自然遗产”的称号绑架，无法追求自己梦想的现代生活。

古美门一针见血地指出，“崇高的理念在欲望面前根本无能为力。

说到底，人类不过是充满欲望的生物，正因为这份欲望文明才进化至今。

”在动画导演逼疯工作人员案中，他为独裁的动画知名导演辩护，“国王和奴隶有什么不好？

”“人人平等友好相处的世界，是不可能造出高耸云端的金字塔的。

”而到最后，饱受摧残的工作人员也原谅了对他们非打即骂、事实上却是在以这种方式逼出他们的潜力的导演。

这部剧用一个又一个案例，探讨了关于人生和社会的许多问题，其中不乏挑战大众习惯性认知的部分，这部分恰恰是剧方想传递出的价值观。

浓郁的喜剧色彩中，这一抹严肃正经更令人印象深刻。

以后有时间的话，我也许会再刷一遍

在《LEGAL HIGH》刚播出的时候，“反转”还没有成为烂大街的手法技巧，而全剧故意对所谓“真相”采取模棱两可处理的方式，在当时的日剧中也显得颇为新颖。

不过我想说的都不是这些；我想说说第三话。

就像整部剧其他话数的形式构成那样，第三话也有至少四条线索：两条线索分别是由古美门和黛真知子负责的辩护案件；第三条线索是黛大学时代和老师的关系，第四条线索是古美门为自己拍宣传片。

尽管黛和老师的关系这条线索令人印象深刻，同时也和她为之辩护的被告人的案件形成共情式的呼应，我还是认为，这条线索和第四条线索其实有着相同的功能，即在叙事上引出前两条线索——按照人物设定，古美门没有理由莫名其妙地为一个泼皮无赖般的、“又穷又老”的老太太作辩护；同样，一直坚信“真相只有一个”、认为律师的职责在于“引导法官做出正确判决”的黛，也从一开始便相信被告人是一个名副其实的跟踪狂。

古美门和黛都需要一个推动力让他们和委托人认真打交道，而这个推动力在古美门那里显得比较浅白和浮夸，在黛那里显得比较隐晦和动情。

黛正是通过回忆起自己一厢情愿对于老师的感情，将自己代入到“跟踪狂”式的形象里，才真真正正想要从原告的妻子那里了解，她对于被告是否动过感情。

因此，我认为这一话真正摆在前台、成为主题的，只有古美门和黛处理的两个案子。

虽然剧情都很melodramatic，为了论述方便，还是先交代一下案子的内容：在古美门这边，一个因在棒球比赛的观赛过程中大声骂脏话而被保安赶出赛场的球迷大妈，要求球团赔偿一千万日元。

古美门的辩护策略是：将大妈的污言秽语和所作所为都解释为对球队的热爱，甚至将这种热爱比喻为母亲对孩子的爱——辱骂于是也便成了“爱之深，责之切”。

一系列“骚操作”之后，古美门的措辞显然打动了法官，后者一把鼻涕一把泪地宣判了大妈胜诉。

赢得裁判的大妈显然比起球队更热爱赔偿金，甚至激动得连球队的球衣都顾不得穿走了。

也就是说，古美门形象地向观众展示了修辞如何产生原本或许并不存在的东西——“爱”在这里与其说是通过大妈观赛时的辱骂表现的，不如说是通过古美门事后的添油加醋而被追认的。

无论是否是伪造，那些为大妈的言行辩护和声援的观众甚至球员的言论，都一砖一瓦地砌成了大妈对球队的热爱。

“这就是望月女士的爱的形状，”古美门如是说。

与之相对，黛负责的案子显然是本话的重中之重。

没有正式工作的青年榎户声称自己一直在和银行女职员村濑交往，认为后者是迫于压力和同学牧野结婚，于是在后者结婚现场上演了抢婚一幕。

根据榎户自己的交代，他和村濑的“约会”只是发生在两人一同上下班的公交车上——更糟糕的是，两人之所以会一同上下班，也是榎户每天故意“蹲点”的结果。

黛无疑也认为他是一个名副其实的跟踪狂；那么，是什么促使她一心一意地希望为榎户作无罪辩护？

如前所述，是通过共情的叙事推动力：想到过去自己对老师的感情只是一厢情愿，她无法接受。

老师对自己的褒奖、两人畅谈理想和未来、甚至老师对自己亲手送给他的巧克力说出的暖心的话——这些行为里没有一点点对自己的好感吗？

情形在榎户与村濑的关系那里显然更加严峻：两人不仅没有在周末一起出去约会，而且周围人也可以证明，村濑和现在的丈夫已经交往多年，不可能节外生枝。

也就是说，如果人们始终、也只能通过各种“外在”的手段——言辞的、动作的、生活规划上的、人际关系上的，等等——来确定和确认“爱的形状”，那么榎户与村濑的关系就是没有形状的——甚至只有一种形状：法律上的跟踪狂和被害者。

那么，当没有任何“外在”的手段或因素来确认两人的关系，是不是一切都只能还原为榎户的“主观感受”？

看来似乎如此。

然而，恰恰是这里出了问题：事实上，榎户自己也不像自己描述的那样，对村濑是否喜欢自己确凿无疑——抛开所有辩护的借口，榎户对于“爱日益加深”的两人关系的形容，始终停留在对方跟自己在一起时“很开心”“很安心”等模棱两可的措辞上。

是的，在“主观感受”的层面上，对方的一言一行、一颦一笑似乎都充满了意义：她为什么会说那句话？

她今天的口红有什么暗示？

……在这里，甚至“存在”“不存在”的分野都变得暧昧微妙起来。

之所以每个符号都看上去“充满意义”，恰恰是因为没有一种客观的定在，以稳定这种主观感受/感情的“意义”。

在这个意义上，榎户本人同样也需要确认，需要来自对方的确认——我们知道，在这个时候，他曾经送给村濑的画像，成为剧中一个非常重要的转折点。

黛通过调查发现，不仅公交车上的旁人证实了两人关系的热络，而且村濑也的确将这副画像保存至今，这似乎足以“证明”榎户并不是一厢情愿。

但是（！

），正是在这里，始终处于“共情”状态的黛和榎户之间，出现了一个非常微妙的偏差或裂隙：简单来说，黛试图确认的是，在榎户和村濑迄今为止的交往过程中，在过去式的意义上，村濑也曾对榎户“有过好感”（这一努力也可以说是黛自身经历的投射）；而榎户需要的确认和证明，是一种足以证明对方当下的感情、证明“她爱的就是我，始终如一，过去如此现在也是如此”的东西——归根结底，这是一种不可能的证明。

这便是为什么，当黛想要拿出村濑不久前丢弃的画像来证明她的撒谎、证明她对榎户的好感，榎户却制止了她：在村濑直截了当地否认对榎户有好感（拒绝给出他想要的“证明”）之后，这幅画像已经成为两人都无法面对的“一小片真实”：于村濑，这等于揭示自己的谎言；于榎户，这份对于“曾经的感情”的证明，反而成为这份感情已经消逝的证明。

爱离不开增补；但只有本身无需增补之物才能被增补。

如果古美门为望月女士的辩护从无到有、无中生有地建构出“爱的形状”，那么，榎户那始终要求当下的确认、始终绊倒在符号性增补的细节中的“爱”，一种没有形状、无可名状、无法被辨认和承认的“爱”，只能在“我是跟踪狂，对不起”的放弃中尘埃落定。

　　建国初期，国内文艺界曾经掀起过一次关于曹操的大讨论。

对于曹操是“坏人”，还是“好人”，争论的双方各执一词。

认为曹操是“坏人”的，列出挟天子以令诸侯、镇压黄巾起义、滥杀无辜及功臣等理由；认为曹操是“好人”的，主张曹操的在统一上的作用，军事上的成就，以及文学上的造诣。

总之，公婆各自有理。

　　当时，作为文艺界领袖人物的郭沫若，对曹操做了一句总结性的评论：　　“至少是一个英雄。

”　　郭沫若在这里所说的英雄，是没有价值评判的英雄，指的是暂时放下立场不论，那些勇于超越自我，发展自我，完善自我的人。

就像一把自我磨砺的宝刀，无论最终是用来匡扶正道，还是用来拦路抢劫，至少自己先要成为一把宝刀。

　　在成为宝刀之前，正邪之辩没有意义，因为自己没有足够的力量去左右这个问题（本文引用郭沫若的言论，也是在没有价值评判的前提下，纯粹地引用）。

　　本剧的主人公，古美门研介也是一位英雄。

对世事、自己，以及自己的事业，都有着深刻认识。

古美门对新手律师黛真知子说：　　“我们不是神，不可能做到一切。

”　　古美门试图告诉黛，做好自己能力之内的事就好了；能力之外的，自己左右不了。

作为律师，在法律框架之内，做好自己该做的事；法律是否正义，则不是律师本分之内的问题，在古美门看来，也不是能力所及的问题，反而会因为暂时不可能实现的“大义”，影响本来可以实现的“小义”。

　　编剧古泽良太同样是一位对生活有深刻理解的人。

他了解，像古美门，以及败给古美门那些德高望重的律师们，之所以会取得如此成就，心中必定有自己的信念，以及秉持信念的强大内心，不会被外来力量所动摇。

尤其是那些败给古美门的律师们，虽然自己的“正义”，被古美门的“歪理”击败，仍然没有放弃自己的信念。

　　最后一集中，当黛的动情陈词感动了法庭的每个人，以及“我要击败你”的伏笔，很担心古美门会“撑不住”。

一部经典的作品，和一部流俗的作品，此时就在古美门的一念之间。

令人感动，且欣慰的是，古美门和古泽良太的决定，真实的反映了“英雄”的内在——有自己的信念，以及秉持信念的强大内心。

　　黛的这段陈词，可谓生不逢时。

如果黛在《银魂》里说这段话，那么结局必定是对手痛哭流涕，全面倒戈，再加上对自己前半生的否定，以及对黛的无限崇拜：“奇怪，她怎么会有如此强大的力量？

”　　《银魂》是一个没有英雄的世界。

　　再强大的boss，内心都不堪一击。

像夜王这样，足以和幕府、春雨三足鼎立的人物，有一个自己宣扬了很多年的信念，仅仅是因为被人打倒在地，不足一分钟的时间内，就否定了自己的前半生。

（←_←黄忠：“鄙视你！

总得在宅子里矜持几天，再说吧。

”）　　夜王的失败，正是因为自己所宣称的信念，缺乏内心的支持。

　　《银魂》里，像夜王这样的人物有很多，几乎每一个长篇故事的boss，都是一个内心脆弱的人——自己经营了很多年的事业，宣扬了很多年的信念，在肉体被人击倒在地的瞬间，便迅速地弃之如敝履。

　　古美门既了解现实世界的残酷，也没有放弃自己的理想和价值观。

碌碌庸人（比如，第四集中，那个孕妇拆迁户）不会秉持的理想和价值观，将自己的幸福寄希望于，想象中美好世界的给予，人生际遇任由这个世界摆布。

　　内心认可的信念，建立在人生的正期望之上。

人生的正期望，建立在对这个世界因果关系的理解。

因果关系的理解，建立在对这个世界的洞察。

实践、自省、改善，再实践、再自省、再改善……这个螺旋上升的过程，是我们洞察这个世界的方式。

　　【附录】　　秉持自己的信念，不屈从于大众价值观。

推荐观看：　　《相棒》，杉下右京；　　《警视厅搜查一课9系》，加纳伦太郎。

　　＊希望大家在回复中，反馈文中的文字录入错误。

谢谢！

唉，为什么我总是喜欢看二逼青年雅人叔天天没事欺负人家GAKKI呢？！

“晨间剧女主、无能蝌蚪、酒疯女、音痴、蠢驴、红发安妮、蟹头村变态律师女神。。。

”这些都是雅人叔对又萌又呆的小结衣传递的无比直接的爱啊！

针对小结衣的的又傻又天真，毒舌开下了以下药方（没有记全，呼呼呼）：下周日给我去政厅的赛马场，那个门里站了十几匹3岁的马，把脑袋伸长轮流让他们踢一脚，估计能变聪明点。

你可以去乌干达的森林，和山地大猩猩玩玩互推相扑，在那猛烈的巴掌拍击下，你的脑袋可能会清醒一点。

你不如下次在大雨天里披上家里所有重金属，爬上梯子去喊口号得了，让雷劈一劈之后说不定脑子能清醒点。

你的话，只要给富樫逸雄塞点钱，让他摸个屁股什么的就能当选，找个时间，带上塞满钱的点心盒登门拜访吧。

像你这种蠢货，当政治家比当律师要合适得多。

你不如去一次上野动物园，在河马打哈欠的时候给我把头塞进去，这样你的脑袋也许会清醒一点（这个是女版古美门说的）。

你不如把自己绑到下一艘行星探测飞船上，去宇宙里找几年小行星好了，这样脑子也许会清醒一点，不过前提是别在平流层烧得连渣都不剩。

你真是蠢得惊天动地啊。

你的愚蠢总是超过我的想象。

ps，我是冲着那张两人似乎要滚床单的海报去的啊，为什么结局是治愈系的沙织！！！

到底什么才是对的？

这世界有绝对的黑和白吗？

每个人的底线在哪里？

如果你的家人受到了伤害，法律真的能维护受害者的利益吗？

如果不能的话你会怎么做？

是突破自己的底线维护家人还是坚守底线纵容犯罪者逍遥法外？

我想没有人能回答，人性的弱点和法律存在的盲点时刻在考验人心。

日剧总是直面最真实，拷问人心，质疑一切。

这么沉重的题材，编剧和导演为它蒙上了温情的面纱，让你得到一丝喘息，不那么锥心刺骨。

难得的好作品！

已经追到第7集了，整体感觉还可以，总是有意外，问题是前几集出来古美门的前妻，下集预告又是古美门的老爹，编剧们不要这样吧。

也太黔驴了点吧。

不要浪费了堺雅人大叔的高潮才艺啊，编剧请再给力一些吧！

被爱也是有责任的，当初美滋滋的享受着被人宠爱追捧思念并且落笔画下，而现在又完全失口否认。

希由美当然可以这么做，她看起来是那么无辜纯美，这样的氧气美女被人骚扰多正常，没有人可以指责她，更何况她还有个帅气多金前途光明的未婚夫，她怎么会对榎戸那样的穷小子心生好感？

这一切明摆着就是那傻孩子的一厢情愿吧？

希由美就是这样一个典型的滥用这个社会所寄予的“美女特权”的女人。

跟《盖茨比》里的Daisy如出一辙。

长得漂亮做什么都是对的，犯错也是情有可原的，任性也是因为个性温和善良，犯罪一定是因为不敢反抗受人胁迫。

我是有多讨厌这种被宠坏了的贱人。

讨厌到要写篇评论的地步。

...而榎戸，在认罪担起责任，给自己爱过的人最后一次保护的那一刻，已经裹挟着羽翼蜕变成了有力量的天使。

西西多半又要说我变成刘二狗了。

是嘛是嘛，我就是愤世嫉俗的中二少年。

看剧的时候总是不由自主想到这句话。

自认是个很难被cheer up的人，但是很神奇地，每看完一集都有一种充满了力量的感觉——好像心理负担被卸下了。

雅人叔是个吊儿郎当但无人可超越的律师；新垣是个一丝不苟但依旧掩盖不了菜鸟气息的新手。

怎么看都应该是废柴雅人叔+御姐新垣的组合，然后新垣感化雅人叔应该以正义为己任以法律治恶人的剧情，可为什么看起来二缺的雅人叔往往而战无不胜，看起来勤奋认真的新垣却永远打不赢官司？

当然不仅仅是剧里所说的“自己的位置没摆正”的问题。

雅人叔和新垣的气场就很不一样，身上就没有新垣的蛮劲儿，所有的法律条文不过信手拈来，在法庭上信口开河二得要死但你一句都反驳不了，自有一种轻松的气场在弥漫。

我的理解是，所有的能量都化为了内在，经过历练更显圆润（我相信也是有天赋在的，贫嘴的天赋，笑）。

新垣在第一集打官司和电车初遇雅人叔的时候身边总有各种法律书籍，给人很强的正能量感——这本身是好事，不过这能量感却是虚的，没有内里的积淀，需要外物的支撑才能体现出可靠感，空有刚才说的“蛮劲儿”。

我时常觉得，最强的企业家办公桌上是不会有大堆文件和大堆行业相关书籍的，反而这些经常会出现在职场新手和学生的桌上。

所以那些看似毫不费力的高语速长篇大论，要有多快的反应和多强的脑力才能办到呢？

这就是老手的力量啊。

我是真的心向往之无比倾慕……当新垣对雅人叔说：我知道我来这里的目的了。

我总有一天要打败你。

吐槽一句：真是没有比这句话更能体现新手气质了……新垣还有很长很长的路要走啊。

刑侦类和推理类的日剧似乎都挺喜欢这种新老搭配的模式的，还是要承认观众们都很吃这套。

尚且在雅人叔身上找萌点，在新垣身上找自己吧。

戏还没有结束。

虽然不一定能够坚持到最后一集（烂尾就不写了）虽然堺桑是目前日本我最中意的演员，不过如果只是因为他我也不会看这部戏，长期以来对日剧的失望感一直难以改变，这季无论是三毛猫还是开锁王还是某自闭侦探或者其他都让我颇感无趣，幸好有某人大力推荐之下凭着对堺桑的爱咬牙开始啃下去。

………………好看。

当然不只是因为堺桑的缘故，编剧古泽良太是名优秀的编剧，《相棒》系列的成功有目共睹（更不用说隐隐的腐味令人欲罢不能<——角度全错），仔细一看古泽桑正是当年《爱心动物医生》的编剧，这部戏当年虽然收视不高，但也是俺的至爱。

当然，富有活力的配角阵同样也保证了这部剧的质量，生濑胜久老戏骨及小池荣子小姐的卖力演出保证了对手方的力量均衡，新垣结衣则相对于重点全错的全开girl，这回的角色作为实质上的主力配角，也更适合她。

每集出场的年轻演员也很让人期待。

不过，认真说来，这部戏最大的看点，始终还是堺桑的表演和编剧。

堺桑是个好演员，好演员很重要的条件就是会挑剧本，这回同样证明了堺桑的眼光，古美门律师个性上毫无优点（一般视角），但是正因为堺桑的演出，使得这个角色平添可爱的色彩，想必换个演员来，绝对没有这样的效果。

总之，干脆来个集更感想好了。

legal high（1）感想 到底是不是杀人犯？

古美门的做法是否仁义？

法律的公平到底在哪里？

其实这些问题都值得深思。

本集的案件，颇似美国辛普森一案的迷你简化版，以小见大，表达了法律中的几个重要特点：首先是，宁可错放一千，不可错杀一个。

国家机器的不正比个人的不正要来的可怕万倍，为了将一个穷形极恶之徒送入监狱，执法、司法机关所做出的任何不正行为都应受到制止，并因此付出代价，即使让暴徒逍遥法外，好人被送进监狱（参考美国宪政历史）。

其次是，社会舆论本身的非公正性。

无论是各种民权民生的示威活动以及舆论媒体，实质上都与法理本身无关，本身非理智的却极大的左右着审判的方向。

非理性的感情用事，往往会最终成为影响审判的关键。

再次是，律师的存在并非代表正义，而是为委托人而战，亦同时为法律的存在而战。

正如古美门所言，律师并非神，无法分辨何为正义，唯有的道路只不过是面对法律本身，采用法律作为武器不断战斗，在这一过程中，令法律更加强大，更具有效率和准确性。

辩护并非某个传说中的律师来执行所谓的正义，或许恰好是背德者对着正义所射出的暗箭，可使法律更加坚固。

说起来，魔鬼代言人里律师采用的手段，就是充分的采用了人类非理性的特点呢。

（英美法系里陪审团的作用太明显了）Legal high（2）感想 这集的内容充满了日本式的妥协，不知道是不是古泽编剧自己的意思，亦或是电视台制作方处于温和的态度而做出的调整。

最终小band同意了商业大卡司的和解条件，商业大卡司成立了以自己名字为名的基金帮助不知名的音乐人。

这样的结局使得前半段尖锐的现实影射在后面用一种毫无逻辑却感情上得以成立的方式解决。

然而这样的感情逻辑是否成立？

在我看来始终是一种一厢情愿自以为合理的想法罢了，如果照这种思维下去，商业大卡司无奈于自己已经是商业链条中的重要关键，一旦自己倒下就意味着许多因自己而活的人因此丢掉饭碗，这种理由看上去合理，但是仔细想来，建立在虚伪和不正的理由上而繁荣的商业，是否意味着必定到来的衰亡呢？

轻易妥协的小band，心安理得的继续做籍籍无名的惨淡音乐人，对音乐抱着美好的梦想，而最终前路又在何方呢？

这种问题的答案，也只有观者本身去思考了。

这集古美门成了正一方，三木则由于替剽窃的作曲家辩护作为反方出现，比较符合观众正义属于主角的心理。

无论是正方或反方，都坚持着“用法律来判断一切的”信念，这样的宿敌才配得上真正的宿敌。

Legal High（3）感想本集同时处理两个案件,剧情没有落入模式化。

脏话满塞和新垣妹子的中指都很给力，这样真的好么，明显就是驱逐小朋友观众（噗）LH的辛辣依然令人欲罢不能。

两个案件的看点自然不同。

古美门律师接手的赔偿案完全看的是古美门将法官、对手、听众，原告（少了原告算是最大的漏洞？

）玩在掌心，正义与否放一边，这是法庭的游戏，谁是最娴熟的玩家谁就获得胜利，赢过三木事务所的菜鸟律师简直就是狂风压倒小树苗，毫无悬念，强者的游戏中没有怜悯，摧枯拉朽致命一击，失败者落荒而逃，三木律师这回没有参与，只是后面阴险一笑。

但是要说到对失败者的残忍，三木和古美门倒是没什么区别。

因为这个是强者的游戏。

而黛的案子与其说是案件，不如说是一个心碎的故事。

将真心换她微笑，幻想着毕业生般的浪漫逃婚，结果对方却终不是一路上的人呢。

承认有罪不过是挚情最终的结局。

锒铛入狱的青年和法庭上面无表情的女子。

而现实始终是画外之音。

本应无罪的青年被判有罪，无事生非的泼妇获得胜利，如此滑稽的世界该为何？

不过是律师的世界罢了，不过是律师的胜负罢了，并无正义的救赎，骑士之剑从来都是为胜利而战的，不是么？

在那个年纪，我遇到了和安永芽衣同样的困境。

如果当时，我有她一半的聪明果断就好了。

小孩子在那个年纪，总是弱势的。

如果能遇到古美门，或者受到正确的指引，人生会大不一样吧。

不得不说，安永芽衣给了我勇气和希望，就像看着12岁的另一个自己，在另一个平行时空里。

一开始，她所呈现的是众人讨厌的自毁倾向，酒精中毒，早恋，但你渐渐明白，这些行为不过是她受害者身份的证明。

那句“成功催生欲望，欲望催生毁灭"，真是太精彩了。

每个人面对不同的困境，都会有不同的应对方法。

但在我心中，自信，勇敢，积极，自我永远是最正确的方式。

就像面对一道数学难题，有人消极回避，有人寻求帮助，我永远尊重的是后者。

没有过不去的坎，缺的只是心态。

看一部电视剧能带给我灵魂深处的颤栗和勇气，真是太棒了！