夏威夷男孩

「ひとは誰かと出会うために生きている。

らしい。

」他和女友寻找moon rainbow的旅行。

结果是分手，以及半年后他又回到当初经过的地方。

HONOKAA TOWN。

夏威夷北端的日系移民小镇。

想要换种方式生活。

对于人生啊未来这些都还没想清楚的他。

在蓝天白云绿草沙滩海洋的背景下。

一份放映师助手的工作，打招呼都会慢一拍甚至不回应的节奏。

的确惬意。

何况还遇见了擅长料理的ビーさん。

时间在ビーさん每天变化的菜式中消逝。

记忆被他贴在墙上的宝丽莱固定。

生老病死。

期待喜欢失望嫉妒。

这些过程并不会因为地点而不同。

这些情绪也不会因为年纪而失去。

“没有梦想比没能实现梦想的人更糟糕”。

“不常见到的才会珍惜”。

“奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过”。

ビーさん留下整桌装好的菜幻化成风。

结末的他再次来到这个房间。

没有了满架子的瓶瓶罐罐没有了那个竖着放置的电视机……但他和ビーさん的照片还在。

他一回头，就可以看见她还在那个窗口的模样。

简单的故事，喜欢的生活。

每日点滴里发现重要的东西。

提到夏威夷就想到热情的夏日。

这部电影虽然是短裤花裙子感觉却一直是温柔明媚的春天。

记得有张唱片的封面写过。

“怀抱一个夏天过冬 还是个不错的主意”。

那么怀抱着一个春天继续生活下去。

应该也不错吧。

对于自己真正喜欢的电影，我总是会在隔很长一段时间后，找个机会重温，很谨慎的不会隔得太短，害怕会像反复听一首歌一样，容易腻。

夏威夷男孩上次看是什么时候呢？

感觉至少五年以上了，电影原声碟自从第一次看完电影后，我就找出来收藏起来，偶尔拿出来听，就觉得很妥帖，音乐响起就会回到那个蓝天大海，慵懒散淡的夏威夷小镇。

这次回国隔离期间，时间仿佛总是有多余，所以又重新翻出来看，感受果然跟之前很不一样了。

人家说一部好电影反复看，每次都能看到新东西，放在以前我是不信的。

或许是五年的时光过去，我自己不再年轻，再去看比婆婆，马莱亚，感受完全不一样了。

我还记得第一次看比婆婆由于嫉妒，所以故意放花生，结果马莱亚送医院的片段，顿时觉得前半段积累的对比婆婆的好感全无，我完全站在了年轻人的里奥和马莱亚的立场，里奥在医院电话中的质问就是我心中所想，比婆婆穿着新买的裙子在里奥面前展示企图引起他的注意时，我也觉得十万分尴尬。

然而我现在再看，感受真的变了，感情又有什么错呢，况且前面其实一直在铺垫，比婆婆就是很爱捉弄人，而里奥之前也仅仅是提示她，马莱亚不爱吃花生而已，所以她恶作剧的放了，算是对这个不速之客的小小反击。

比婆婆在生日宴上故意找借口离开时，我心里一阵心酸。

丈夫五十年前就去世了，终于来了一个活力朝气的年轻人，而且吃饭特别香，终于可以给一个人做饭看他吃的津津有味，他们是朋友，孤独一生的比婆婆自此觉得自己与另一个人有了连接，被风错吹开的门都让她慕然回头心里一紧，是爱情也好，友情也罢，我觉得在比婆婆这里，这可能是她此生最后一次有机会与人建立更深的联系，所以她投入的感情自然比里奥要多，而且如果不去关注年纪，只是关注两个灵魂，比婆婆真是个非常可爱的人啊。

而关于马莱亚，幸而导演最后稍稍给她洗了白，不然，作为女生，她明明知道了比婆婆对里奥的不一般，还炫耀似的提醒了里奥，仿佛是说你看我虽然衣着简单，却包裹着活力诱人的年轻肉体和姣好容貌，然而你虽然故作打扮，对方确是正眼都看不到的，还需要我特意提醒一句。

马莱亚或许也不是刻意，然而她在里奥和众人面前的娇嗔，洒脱亲密的肢体动作，哪个年轻貌美的女生又不知道自己的资本呢。

如同龙应台在散文中写的：每一个经过这面大窗的女郎，即使是独自一人，都带着一种演出的神情和姿态，美美地走过，他们在爱恋自己的青春。

然而这部电影也讲述了死亡，告别，并且是两次。

是东方式的表达吗，由于仍然在世的人的特别思念，去世的人总是会再现身，聊着一些有的没的仿佛没有离开过。

我喜欢最后关于比婆婆去世的段落，在那个夜晚，按照中国人的说法，比婆婆是回光返照了，她重见了光明，然后起身为里奥做了一桌白菜卷，最后化成风走了。

日本电影在情感上的铺陈真的很厉害，这一段朴素真挚又诗意，里面蕴含的不舍和深情，那一桌用各种餐盒打包好的白菜卷都体现出来了。

爱这部电影，五年之后再来重温吧。

看之前，只是看了感觉海报很清新，演员也是清新一派，晾了许久，今天终于在热闹的春节看完了。

故事简单，但很耐人寻味。

为何一少年，在一个人生最精彩的阶段，休学去一个安静美好，充满旧式风味与老人的岛屿。

为何比婆婆就是和这一少年有着如此多难以言喻的感情，做饭，看月，聊天。

或者这种感情，就是难以理性地探究是找不出答案的。

小镇很美丽，移民气息很浓郁，街道和建筑也洋溢一小股美国风，还有一看就体会到的日本风情。

你可以在街边小凳坐着吃雪糕，你可以拥抱吉他为人伴唱，你也可以和人三三两两說全镇都知道了的老故事。

开车前往，还有一片无比美丽的海。

结尾有点儿少争论，于我看来，不能用煞不煞风景来说，婆婆醒来时，看了看自己的手，发现自己突然能看见了，知自己的那一天到来了，于是在半夜清晨为铃雄做了很多他喜欢的菜(这样最深厚而且于婆婆而言最简单了)，然后就离开了这个地方。

至于以什么方式离开，我觉得导演在死亡一方面也刻意做了逃避，就算是喜爱色情杂志的白发老爷爷的离开，也是给了个中性的老死之说。

有人认为是跳楼，但是婆婆如此深爱疼爱着这位少年，不是說这样不符合基调，而是自己也不会选择用如此残酷的方式来打击少年吧。

少年醒来的窗口的确有嫌疑，但是片中也出现不少次，婆婆家中挂着可爱碎花布的窗和貌似吹到观众脸庞的微风。

这样一个结尾，就只是在最后激起我们看电影这差不多两小时停歇的大脑而已吧。

我承认，最近在看关于中国抗战的史书，对那个军国主义的日本，恨入骨髓。

但我却戒不了日本电影的毒。

暂且将政治和艺术分开吧。

于是，夏威夷少年便开始了它的旅程。

当片子开始到8'12''的时候，我已深陷其华丽丽的小清新中去了。

吸引我的不是苍井优，而是柔美到窒息的色彩，大片大片的湖蓝、深白、浅绿、粉红……，导演极尽“色”之能事。

男主角leo毕业一年半后开始了在夏威夷岛一个不知名小镇的生活。

那里，有简陋而温馨的电影院，有美味的malasade，有整天看着裸女杂志的老头，有擅长烹饪美食又爱搞怪的bee，当然还有我为之神往的纯白纯白的沙滩和碧蓝碧蓝的海天。

leo在那里的生活平淡而又充实，他放映胶片，他采购食材，当然他也春心萌动。

片子以缓慢地行进着，你能感觉夏威夷的海风不时地轻抚脸庞。

我们为bee老太太可爱的恶作剧莞尔，也为她最后的出走唏嘘；我们为色老头穿着写有“同性爱”字样的T恤莞尔，也为他最后告诫leo什么都会结束而唏嘘。

是啊，夏威夷的夏天永远没有终点，而我们的青春即将终结。

影片中，玲雄给幸一翻译衣服上对“同性爱”解释——“真爱面前是没有界限的”即是对影片的诠释，镜头一切就到了比婆婆家里，意味着一段温暖的故事也将展开。

影片对人们熟知的充满热情的夏威夷用另一种基调表现，而这样一个无人关注的小镇，无论是喜欢看岛国杂志的老头，吃货电影院老板娘，还是心态幼化的比婆婆…都被表现得鲜活而可爱。

主人翁玲雄就像每一个经过霍诺卡坷村的我们，人生的路上总会在某处停留，住上一阵，与当地的人、景、物产生短暂的关联，而这个村镇，这些人就像这趟旅游巴士的乘客，只不过他们一直坐到终点，而每个玲雄都在中途下车，所以影片虽然看似只发生在某处，但在每个观众心里就好像经历了一场夏日的旅游。

而这其实是一趟包裹着温暖和爱的路途，喜欢看小黄书的老头对妻子很专一，晚年的比婆婆通过玲雄又找到了20岁充满荷尔蒙的情愫…影片通过平实的日常生活表现一个个生动有趣的灵魂，同时避讳表现人在对性和爱的感知、追求。

全片一直提到月虹，但最终也没有出现一次，最后却在比婆婆的口中看到了，也好像每个人对一些事的执念，要如何理解呢，月虹不一定都会被追逐到，但用心体会生活，这个过程足矣。

夏威夷男孩 很像夏威夷的海 夏威夷的风白色 蓝色 简单 可爱其实日本电影的配乐过度在这部片子里面显得更有点不足情景变换的瞬间 背景音乐戛然而止不过因为景色的引人入胜 所以可以小小忽略其实日本电影描述一个场景 久久久久停留无论是唱歌 跳舞 甚至哭泣好像要讲到不知道自己在想什么的时候才进入故事的下一页本想说冗长不过当心静下来 可能更喜欢在那一刻的定格 长而不冗整部电影就是在讲一个可爱女人的懵懂心动只是这是一个婆婆婆婆为他做菜做甜点 婆婆想要如海浪的卷发婆婆穿上明媚的连衣裙 婆婆只想安安静静坐他身边明知这是一种不公平的眷恋却还是在听筒这边 微笑 守候 失落最幸运的眷恋的是一个夏威夷男孩很像夏威夷的海 像夏威夷的风尊敬 关爱 照顾 陪伴在婆婆身旁 为她购买杂物 为她装上听筒如果两个人生在同一个年代 会相爱吗如果婆婆在男孩的年代 不一定会如果男孩在婆婆的年代 一定会。

那又是另一个世界的另一个故事了一个人围着围裙 却穿着最美丽的衣服最后一刻还要做出最可口的美食安安静静等待 微笑的爱与悲伤这就是夏威夷男孩的婆婆

曾经遗失过一枚戒指，后来又买到一模一样的另一只。

曾经穿旧了一条长裤，发现昨天新买到的一条和它很相似。

周而复始真的有可能么？

海风吹来了又吹去。

背景要加上一段柔软的钢琴曲。

夏威夷男孩。

你是否也会看到这电影，也和我一样欢喜。

天高云淡。

我想在最好的时间遇见你。

又或者，我以为我已经遇见过你。

相比天然子结构和前路漫漫，我实际更喜欢这部夏威夷少年。

冈田将生，他其实并没有让我想起你。

我爱的少年。

爱我的少年。

都是不是你？

用了许多年也还是不明白，那个时候，要不要变换发型，怎样合你的心意。

我假装忘记你，我假装不忘记你，因为你，因为我自己。

有天我也会遇见一个男孩吗，他能让我再一次地想起你，也一样满心柔软，满心欢喜。

你知不知道，你知不知道，无论经过多久都会是这样。

满世界的花儿次第开放，不停息。

为着你是你。

静悄悄地挪动橙黄色的裙摆，虽然或许还是不够好，当我也在慢慢老去。

做一个梦，一如在月光下跳那一支舞曲，说谢谢还是说爱你。

总还会遇见什么人吧？

我假装忘记你，我假装永远不忘记你，因为我和你。

比婆婆在20岁的时候丈夫就死了•••然后她就一直是一个人•••比婆婆在家的时候除了做美食•••其他时间都在看爱情电视剧•••比婆婆很淘气••在楼上窗前喝汽水时用吸管吸饮料然后滴在楼下的人头上•••在街上看见邻居在长椅上睡着了偷偷用笔在他受伤的手的石膏上画上便便^-^ •• 会在和玲雄聊天的不经意间骗他说他的拉链开了•••为玲雄做的晚餐里混进一盘假的模型炸虾•••这样的比婆婆虽然年龄上是60，70岁但是她的心灵一直停留在20岁的少女时候••“一个人的一生是为了和生命中那个特殊的人的相遇··”对于玲雄来说比婆婆就是这样的一个人····为玲雄做饭，每一餐都是不同的美食；说玲雄长的很像她死去的丈夫··最后玲雄看到照片后发现根本都不像；买了和自己年龄不符的连衣裙，为的只是穿给玲雄看，可惜玲雄根本没注意；玲雄认识了美丽活泼的夏威夷少女带她到他的住处，少女看见满墙的美食照片，玲雄说那都是比婆婆为他做过的美食··少女说：她一定很喜欢你···玲雄认识了夏威夷女孩后第一次晚上没有到比婆婆家吃饭，比婆婆站在桌前看着冷掉的饭菜；在街上碰见玲雄看见他开心的向自己挥手打招呼，突然脸上满是喜悦，才发现原来不是对她一个人，还有她身后美丽的夏威夷少女；为玲雄庆祝生日，玲雄带来他心仪的女孩，虽然和比婆婆说过她不能吃花生，可是吃醋的比婆婆还是偷偷的在菜里放入磨碎的花生；本来期望的和他两个人的庆祝生日，却多了一个人，比婆婆看着他们两人开心的聊天，这是比婆婆不想看见的，于是比婆婆借口说没盐了出去买盐然后就一直没回在离家不远的街道上无聊的散步，直到她看见救护车开来少女被送上了车。。。

第二天比婆婆住院了···她看不见了··医生说是因为比婆婆泪腺阻塞所以眼压过大造成的，能恢复只有等待奇迹了（没想到想哭却哭不出来是这么可怕）··知道了少女有男朋友的玲雄，回到了比婆婆的身边照顾她，现在的比婆婆已经不能为玲雄做饭了···失明的比婆婆再次和玲雄一起去看月虹，用微弱的视力比婆婆却开心的看见了月虹（虽然只是因为视力模糊看见的月亮的光晕而已）清早比婆婆起床，看着沙发上还在睡觉的玲雄，然后慢慢走到冰箱前拿出一盒盒的食物放在餐桌上，然后从旁边的窗户跳下···这时风吹起，玲雄醒来看见窗户飘起的窗帘（虽然镜头没打但是应该是看见跳楼的比婆婆）··餐桌上是满满一桌的比婆婆为他的做的煎菜肉卷；“这里的人离开的时候，都会化为风。

”比婆婆走了··虽然是60，70岁的老人但她默默的爱着20多岁的玲雄，比婆婆之所以做的东西好吃，除了手艺好我觉得更重要的是她在里面注入了感情，比婆婆对爱的人表达方式就是为他做美食，把爱融入每一道菜里···20多岁的时候爱人就死了，然后一直一个人，也许在那时候起（情感方面）她就没有再长大，一直停留在20多岁少女的心，每天看爱情剧，做美食，直到遇见玲雄···玲雄给了她少女对感情的期望，所以她想为他做饭，想和他聊天，和他一起看月虹，一起照相，更多的两个人一起时光，可是最后比婆婆的失明，使她不能再为他做饭了，她觉得对喜欢的人爱的最好的表达方式失去了····就好像一个人没有了爱···所以比婆婆跳楼了··留下了一桌玲雄最爱的煎肉蛋卷（这是比婆婆在他生日的那一晚通宵为他做的然后放在冰箱里，估计那个时候比婆婆就已经决定放弃对他的感情了）全片的节奏很慢···平淡，美好，淡淡的忧伤美丽的夏威夷风景··小镇干净街道···商店··还有他们：电影院的老板一个爱吃冰淇淋肥胖的中年男子••他的妻子是影院楼下卖食品的日本女人非常贪吃，经常一边戴着减肥仪一边吃零食•••还有卖爆米花喜欢白天睡觉和看日本色情杂志的白发老爷爷••••还有每天在理发店睡觉的只会剪60，70年代发型的老婆婆···还有总是坐在街边练琴的小男孩···还有美丽活泼的夏威夷少女··很多人看了觉得片子没什么情节···可是我觉得导演表达的很不错，他把每个人物的特点都用一些平常的小事自然的呈现在人们面前，导演不是用大量的剧情来充满电影，而是用人，用人们各自的特点来充满，所以我们看完后会觉得好像没故事，但是你会发现你了解剧中的每一个人，你知道谁喜欢吃冰欺凌，谁好吃，谁喜欢睡觉，谁很色，谁老是弹不好节奏，谁老剪过时的发型·····很喜欢的几句台词：“没有梦想比没能实现梦想的人更糟糕”。

“不常见到的才会珍惜”。

“奇迹之所以被叫做奇迹，是因为有人曾经见过”。

--幕后：原作与改编　　《夏威夷少年》改编自吉田玲雄的同名随笔故事书。

吉田玲雄是皮具设计师吉田克幸的儿子，高中毕业后，玲雄前往美国留学，在圣弗朗西斯科的艺术大学学习摄影和电影。

完成学业之后，他在夏威夷岛霍诺卡坷的一家电影院当放映技师。

玲雄并非专职作家，这本书是他根据自己在夏威夷的亲身经历和感受写成的，书中的许多人物都实际存在。

负责编剧并兼任制作人的是高崎卓马。

吉田玲雄十分赞赏高崎写的剧本，认为他完全把握住了原作的灵魂。

高崎并非专职电影人，他是广告界的知名人士，曾经主持过INTEL系列、东芝产品等著名的广告企划，在日本和国际上都拿过奖。

高崎偶尔会为影视作品写剧本，去年的异色电视片《苍井优X4个谎言》就出自他的笔下。

他非常喜欢原作，认为是书中的女主人公比婆婆促成了影片的诞生。

“比婆婆一直在对我说：‘去拍这部电影吧’。

我根本没亲自见到过如今长眠于霍诺卡坷某个小寺庙中的比婆婆，但随着电影一点点成形，我也越来越真切地感受到她的存在。

”说来有趣，摄制过程中的许多巧合都和比婆婆有关。

高崎为了筹备电影去岛上采风时，偶然拍下的参考照片竟是比婆婆家的台阶；在经常去的旧货店里，他偶然发现了比婆婆的衣服；电影的开机仪式碰巧在比婆婆家的前院举行；玲雄坐的车碰巧属于曾经看护比婆婆直到她去世的人……或许这个老人正在天国守望着，默默地为电影祝福。

在这部以夏威夷岛日本移民聚集的小镇为舞台的电影中，真实的人物和虚构的故事交融在一起，合着海风与阳光，孕育出独特的温暖。

“我大学休学了一年，因为我觉得应该去外面看看。

”原话不记得了，但大体就是这么一句台词。

是在影片开头不久，男主角的内心独白。

我知道这个萌点有点奇怪。

它一点不起眼，但是却是充斥我整个内心的念想。

有些时候我觉得，这样的想法可能是一种逃避。

但是它依然无时无刻都真切的存在于我的脑海。

每个人都是梦想家，而我从小就野心勃勃不知天高地厚。

无时无刻都在幻想着出行。

身处一个不同的语言环境的时候就兴奋地不知所措。

哪怕是坐一趟4小时的长途汽车，都会手舞足蹈。

那个可以看见月虹的夏威夷小岛，根本就是一个乌托邦。

我觉得所有幻想离家出走的，或者是像Leo这样走走看看的，都会愿意停留在那里。

一个月，一年，或者是更久。

这样的小镇，所有的物质都是幻灭。

简单得就只有擅长料理的比婆婆，贪吃的女老板，会剪复古发型的理发店老板娘，说话夹杂英日文的玛莱亚，放映电影的古板老头，守着爆米花机成天瞌睡的爷爷，87岁了还整天幻想佩内洛普的老汉，还有那个一脸哀怨弹琴的小胖子。

如果再简单一点，就只有4个女人4个男人。

放一场电影，影院总是稀稀拉拉地坐几个当地居民。

算上外来者，还是显得很单薄。

你不用去想今天股市收盘是多少，明天房价又会涨多少，什么时候可以找到工作，工资也许还不够还卡债。

你只需要每天一个好吃的甜甜圈，即便是从大洋彼岸邮寄过来的泡面，也可以打发度日。

有山有海，有草丛里跳着hula dance的少女，即使最后没有了擅长料理的人，依然有足够吃的白菜卷。

虽然做饭给你吃的人，在你头上画了一坨大便。

我记得我大学的日语老师，是个戴着眼镜的短发可爱姑娘。

她说话很慢，行动很慢，整个人都很慢。

她不喜欢用手机，不喜欢打电话，不喜欢上网，电邮可能半年才回一次。

她甚至不喜欢汽车，不喜欢自行车，喜欢走路。

我在她的课上打瞌睡的时候，她会亲切的称呼当时还顶着长发大波浪卷的我，小绵羊。

我却记得我笑她是原始人，适合生活在原始社会。

但是每次想起她，总觉得她反而是那种会享受生活的人，是内心坚定的人。

她只是省去了一些繁琐，还原了一些真实。

即使看不到月虹，那也是一个人人内心都会向往的小镇。

如果它还原给你了最最基本的生活，如果它唤起了你内心最最真切的愿望。

打开弹幕，每每播放约十分钟就会有弹幕划过，说没看明白这部电影讲了什么。

那么要不要尝试描述自己随机某一天的生活，是不是同样平淡安静，仿佛也没有做什么。

不是时时刻刻，分分秒秒，都会有浓郁的强烈的感情和波折，虽然那看似精彩，但大多数的人生并不如是。

在我看来，都市人的日子，已经足够吵闹和令人疲惫了。

幸好，还有像夏威夷这样的地方。

可以昏昏睡去的午间，可以久久凝望橱窗而不被“喜欢可以试一下”的促销，可以长久漫步不用查看手机，可以每日用心烹饪花样百出的晚餐，没有人询问学业事业婚姻生育...这已经足够温柔了。

而且还有婆婆。

婆婆如同每一个情窦初开的女孩子：喜欢看爱情电视剧，在心上人面前精心打扮，不减其工的用心做料理，会吃醋会恶作剧但内心又善良又温柔。

婆婆的心，停留在了20岁。

微风吹开蓝白图案的床帘，彼时的日光温柔的审视玲雄渐渐成熟的面庞，拿起传声筒，道一声感谢。

“比婆婆，多谢招待！

”多谢招待，夏威夷温柔的时光。