导演：肖恩·贝克
主演：麦琪·麦迪森,马克·埃德尔斯坦,尤拉·鲍里索夫,卡伦·卡拉古利安,瓦谢·托夫马西扬,阿列克谢·谢列布里亚科夫,达里娅·叶卡马索娃,艾薇·沃尔克,林赛·
类型：电影地区：美国语言：英语,俄语,亚美尼亚语年份：2024
简介：阿诺拉是布鲁克林的性工作者，她邂逅了一个商界寡头的儿子并在冲动之下嫁给了他，这让她以为自己像灰姑娘一样终于遇到自己的王子。然而当结婚消息传到了俄罗斯，男方父母来到纽约取消婚姻，破灭了的阿诺拉的童话。详细 >
#11087。2024金棕榈+2025奥斯卡6中5。5分。不得这么多奖还可以宽容点……毫无节制，尤其寻人那段看得人尴尬癌发作。第三幕和尾声写得还挺不错。戛纳小年小成这个样子吗……以及今年这奥斯卡发的，福茂赢麻了……
滥俗。男人解救风尘的老土‘童话’ ，结尾的安排将意淫达到最高峰，虽然女的设定是个sex worker可男的和女的除了have sex没别的可做了吗。打上戛纳的标签故再减一星
正好是四百年前，冯梦龙写杜十娘“命之不辰，风尘困瘁，甫得脱离，又遭弃捐”，四百年后《阿诺拉》依然重复着这类令人心碎却也着实陈旧的娼命难易的故事。第一幕第三幕都极为高效地搭建并拆毁童话，第二幕在混乱的公路喜剧中撑起全片最密集的政治表达，刨除肤浅的资本主义批判，反而是美俄双方在争执细节中流露出的意识形态及其所影响的行事规范差异更耐人寻味。一个情理之中但不足够令人兴奋的金棕榈选择，靠近主流的肖恩·贝克，未能在这篇GenZ时代的希腊式悲剧里写出一个令所有立场的观众都信服的女性形象，或许是因为在这个信仰与神话破碎的当下，精明世俗与天真浪漫一样都需要更为用力的表态，摇曳的石榴裙摆终染不出催人悲悯或愤怒的殷红。（2024/10/22, Odeon, Berlin）
是《佛罗里达乐园》的延续，以及反向输出。这次好看了，更娱乐了，但好满，好失望。闫非和彭大魔还犹豫什么，赶快买版权吧！阵容都想好了，金晨+范丞丞+徐峥+贾冰+孙阳，最后父母让沈腾马丽客串，舞女设定可以改成直播擦边女。
#Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。
为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不容易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。
很像在做梦，一直兜兜转转，最终什么都没发生。少了《橘色》的粗粝感和野生感，但肖恩贝克镜头下的美国人还是如此的有魅力，粗俗、肤浅而无畏，浑身是无处安放、焦躁的精力，永远往前看。感觉头脑很混乱，一方面我困惑的是为什么在女性主义浪潮深入触及电影行业的今天，直观和集中地呈现对女性身体的凝视和剥削的趋势反而加剧，另一方面在想，如果是一个男性工作者的故事，他大胆向镜头袒露他的身体，表现出他享受性爱，是不是观众就能够接受，反而能从中体会到生命力带来的美感，是不是女性由于成为被保护者和反凝视的对象，已经丧失了这种权利。
有些笑点能笑出来，有些感动的点也算能感动到一点点，剩下大多时候不太明白点在哪。可能是和片中男主的阶级出身差别太大，和女主的阶级出身差别也很大。也可能是就是这个故事太美国了……戛纳这两年的金棕榈口味都，怎么说呢，某种伪装成社会批判的pulp fiction……
我不愿意看到这种践踏女性身体的电影获奖，看到她的身体让我觉得难过。哦还有恨让此老登制作团队荣登宝座的世界🤮
中段突然嘈杂起来，发觉竟然是喜剧，还奇怪这个剧情怎么拿的金棕榈，结果结尾太强了，有种去年看过往人生结尾的屏息感。这才叫电影时刻
其实是一个很残酷的故事，导演没有拍得很沉重，充满了幽默感和讽刺，深夜找人小分队那段真的爆笑，而且给了身处底层的阿诺拉一个托底——美国公民的身份，造成单枪匹马的她和寡头家族之间奇妙的张力。（不觉得属于救风尘题材，一开场就有客人问：你做这行你家人知道吗？阿诺拉回答：你来这儿玩你家人知道吗？）
今年的戛纳金棕榈奖得主诶有点意外...最后车里那段还挺有意思的。性是女主和这个世界打交道的唯一方式，车外是冷峻的鹅毛大雪，车里的人如梦初醒，为自己人生的空洞哀嚎。 但我不喜欢的部分也正是女主被导演刻意放大的空洞。性工作者除了刻板印象里的性，钱和闹剧，就没有别的了吗？
俄罗斯甜茶是帅哈 但什么性歹力身材啊 结尾很加分 画面很美 原来是个公路片啊/故事内核差点意思 看到评论俄罗斯王思聪哈哈哈哈笑死我了
感觉编剧应该多看看国内的偶像剧，区区一万美元就想搞定这件事，格局太小了。
陈文淇我支持你
风格跳跃的悲喜剧，从纸醉金迷的纵欲享乐陡然转向聒噪吵闹的公路寻人，最终回归现实主义底色，肖恩·贝克依旧为社会边缘群体投以关怀怜悯的目光，透过抓马到忍俊不禁的狗血故事再度撕开美国梦的幻象，剥落糖衣直面不可逾越的阶级鸿沟。童话崩塌，黄粱梦醒，前两个小时铺垫都只为结尾难忘的一幕，那是属于阿诺拉真正情感流露的时刻，坚硬的防御外壳被眼前触手可及的爱意与柔情迅速瓦解，窗外飘着鹅毛大雪，车内却燃起一簇温暖火苗。
疑似白男中毒后性幻想之重生之俄罗斯小留
意料之外的好看。她排斥自己的名字，她试图讨好贵族，她羞辱人的方式是骂对方“娘炮”，她很自然地断定一个释放善意的打手图谋不轨。世界太吵闹太险恶，以至于我们习惯性地接受了丑陋，也幸好总有一些善良，能让Ani变回Anora。
#BIFF 四星半。从近乎癫狂（也吵闹）的讽刺喜剧到童话幻灭后的死一般沉默，肖恩·贝克用极为风格化的影像语言带领观众走进一场风暴般的电影。或许笑就是最深刻的批判。
5.6，全程都在敬佩能给《阿诺拉》这种从精神内核到人物塑造一路普到家的片子各种上价值的影评人一定做什么都可以成功——是的，这片最大的问题是剧情发展一眼望到头的普。以至于最后半小时终于不吵了也不再动不动就插入只会让老司机感到猥琐的低级床戏后本片不可避免地陷入了长久的尴尬与疲软之中。毕竟三十岁纯情大男孩肉身点化二十三岁夜店弃妇的老土桥段只会让我直观感觉到原来底层救赎的礼仪是雪地车震啊～哦不，阿诺拉这样一个说的话、做的事乃至道德感都像我国非法服务业从事者的“清纯小白花”居然对“妓女”的title如此破防还是浅浅shock到我了，可能新生代爱建设地标古建筑这件事是不分中西的吧。PS：给我整笑了，这片到头来还是出多大圈丢多大人。
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#11087。2024金棕榈+2025奥斯卡6中5。5分。不得这么多奖还可以宽容点……毫无节制，尤其寻人那段看得人尴尬癌发作。第三幕和尾声写得还挺不错。戛纳小年小成这个样子吗……以及今年这奥斯卡发的，福茂赢麻了……
滥俗。男人解救风尘的老土‘童话’ ，结尾的安排将意淫达到最高峰，虽然女的设定是个sex worker可男的和女的除了have sex没别的可做了吗。打上戛纳的标签故再减一星
正好是四百年前，冯梦龙写杜十娘“命之不辰，风尘困瘁，甫得脱离，又遭弃捐”，四百年后《阿诺拉》依然重复着这类令人心碎却也着实陈旧的娼命难易的故事。第一幕第三幕都极为高效地搭建并拆毁童话，第二幕在混乱的公路喜剧中撑起全片最密集的政治表达，刨除肤浅的资本主义批判，反而是美俄双方在争执细节中流露出的意识形态及其所影响的行事规范差异更耐人寻味。一个情理之中但不足够令人兴奋的金棕榈选择，靠近主流的肖恩·贝克，未能在这篇GenZ时代的希腊式悲剧里写出一个令所有立场的观众都信服的女性形象，或许是因为在这个信仰与神话破碎的当下，精明世俗与天真浪漫一样都需要更为用力的表态，摇曳的石榴裙摆终染不出催人悲悯或愤怒的殷红。（2024/10/22, Odeon, Berlin）
是《佛罗里达乐园》的延续，以及反向输出。这次好看了，更娱乐了，但好满，好失望。闫非和彭大魔还犹豫什么，赶快买版权吧！阵容都想好了，金晨+范丞丞+徐峥+贾冰+孙阳，最后父母让沈腾马丽客串，舞女设定可以改成直播擦边女。
#Cannes2024-23 "给你两个亿离开我儿子“，区区一万美元就成交，Sean Baker格局小了，多看看霸道总裁文。
为幽默加一分，没想到最后是个喜剧公路片。能把脱衣舞女嫁俄罗斯富二代拍得出彩也是不容易，不过显然大家都买账了。偶尔出现的低角度镜头和冷冷的调色像是埋在笑声下的幽灵，提醒着观众这里有的不只是天真的美国小女孩，傻逼富二代，干不好活儿的俄罗斯老大，而是压迫与被压迫的人，而这些东西就在一个个笑点中轻快地流走了。
很像在做梦，一直兜兜转转，最终什么都没发生。少了《橘色》的粗粝感和野生感，但肖恩贝克镜头下的美国人还是如此的有魅力，粗俗、肤浅而无畏，浑身是无处安放、焦躁的精力，永远往前看。感觉头脑很混乱，一方面我困惑的是为什么在女性主义浪潮深入触及电影行业的今天，直观和集中地呈现对女性身体的凝视和剥削的趋势反而加剧，另一方面在想，如果是一个男性工作者的故事，他大胆向镜头袒露他的身体，表现出他享受性爱，是不是观众就能够接受，反而能从中体会到生命力带来的美感，是不是女性由于成为被保护者和反凝视的对象，已经丧失了这种权利。
有些笑点能笑出来，有些感动的点也算能感动到一点点，剩下大多时候不太明白点在哪。可能是和片中男主的阶级出身差别太大，和女主的阶级出身差别也很大。也可能是就是这个故事太美国了……戛纳这两年的金棕榈口味都，怎么说呢，某种伪装成社会批判的pulp fiction……
我不愿意看到这种践踏女性身体的电影获奖，看到她的身体让我觉得难过。哦还有恨让此老登制作团队荣登宝座的世界🤮
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5.6，全程都在敬佩能给《阿诺拉》这种从精神内核到人物塑造一路普到家的片子各种上价值的影评人一定做什么都可以成功——是的，这片最大的问题是剧情发展一眼望到头的普。以至于最后半小时终于不吵了也不再动不动就插入只会让老司机感到猥琐的低级床戏后本片不可避免地陷入了长久的尴尬与疲软之中。毕竟三十岁纯情大男孩肉身点化二十三岁夜店弃妇的老土桥段只会让我直观感觉到原来底层救赎的礼仪是雪地车震啊～哦不，阿诺拉这样一个说的话、做的事乃至道德感都像我国非法服务业从事者的“清纯小白花”居然对“妓女”的title如此破防还是浅浅shock到我了，可能新生代爱建设地标古建筑这件事是不分中西的吧。PS：给我整笑了，这片到头来还是出多大圈丢多大人。