一江春水

安静，温柔却有力的女性叙事佳作。尤其喜欢片尾字幕的巧思，柴火燃烧的声音代替了旋律，静谧地在黑色时空中说着什么，万千女性不都是这样吗？你看着她无言静思，便轻易略过，殊不知她每时每刻都在炭火中发出光热。而那些永远以声量搏注目的男性，却爱极了“缺席”的在场，作为“沉默的大多数”织就了黑幕。愿春水涌动，将黑色的污泥冲刷履新，柴火依旧旺。

7。“姐弟”命运延续式的出走，是一江春水的无尽无奈，但儿子命运突破的离开，也是母亲回到家乡的勇气，面对现实，面对没出现或已经去世的父亲，是他对命运的抗争。

结尾的反转，使得剧情都合理了起来～

【2021青年导演海上影展】开幕片。4:3, 固定镜头，方言，以及一些明显是台词的台词，导演说这样的呈现方式是他想要的，开始并无深意，但观感上总觉得投巧了些。就连最后20分钟的转折，结合之前恨不得铺满的铺垫，“怕黑”“怕警察”“十八岁”“紫外线过敏”“用你的名字开户”，也太刻意了，生怕观众看不懂---映后发现竟然真的有很多人没看懂？？还有人问“弟弟是不是蓉姐从河里捡到的？”？？想要朴实又出彩地讲述一个故事没问题，但过多文艺元素的添加容易让人出戏。以及，不免会觉得，女性角色的印象仍旧非常刻板，就如男性角色一如既往地缺位一样。

文本在结构上颇工整，称怀孕/假怀孕/寻小静三个节点的三段式铺陈。几个女性和男性均有效形成某些可互为镜像的微妙作用，包括没出镜的小东亲父。叙事方式上有阿斯哈·法哈蒂作品的味道，不过前两段可以做减法来提纯一点。收尾挺神来，产生令人物过往行为上得到诠释的闭环作用，不过略显狗血。

22-01-18 14:00 @南亞中影

想要表达的过多，而实际表达出来的又太少。演员不会表现克制和张力，比如结尾照本宣科的两行泪后鼻子一抽，仰头45度角。大写的尴尬。甭提老戏骨，中青代颜丙燕的万箭穿心学一学也成。女性困境的影片很多，没必要吧精力过多的关注在宣发上。还有比例问题，从二马的那些圆形遮罩开始，各种小文章就搞出来了，还是那句话，电影就是为了讲故事，故事讲不好，其他都是零分。

55/100 一个遭遇接着一个遭遇，揭秘又揭秘之后…关于生活大道理的台词就可以直接抛出来了是吧，你们是不是对“自然的生活流”有什么大误会？女性苦难史的关怀不要去过度臆想。

【3.0】

评剧里的劳模会上刘巧儿爱上赵振华，评剧外的刘巧儿因为一块砖头背上了历史的债务。说自己紫外线过敏要戴口罩，从不肯吃东北饺子，夜晚必须开着灯睡觉，帮弟弟处理女友怀孕的事情。他活得像足疗店仓库里深藏的艾草，也像老太卧室里不发一言的活死人。已经记不住按过多少脚，却记得这春水将要流向何方。

中國內地電影展 free screening digital file 4:3 Rayson Huang theatre HKU 找路遲了半小時，原來HKU圖書館上面的講堂lol非常簡陋用projector的free screening不過既然是free還計較個屁啊哈哈哈哈哈前一大半都在講足療店扶弟魔蓉蓉在人生糾葛中獲得與失去的事物，她是圍繞弟弟生活的姐姐、她是足浴店被仰望的大姐、她是生活頓困被動拉扯到處歷劫的她者，她在被推動的劇情中就像隨江流飄動的一片葉子，到頭來她的反抗意識原來早在人生的第一場戰役浮出江面，一江春水並不向東流而向她身而流

姐弟情深演的蛮好。从演员的记录来看，导演确实在戏外做足了功课，所以戏里的一切言行举止都是那么自然，自然的顺理成章。

结尾的转折确实是个冒险，因为这种陡峭的发力不止是剧情上的，也是技法上的。它的戏剧性容易冲淡之前生活流打下的扎实根基，李玉的《红颜》，女主的母亲，也给过类似的哭泣特写，所以把表达收束于这么一个“安藤樱”表情，基本上就是省事潦草地把影片划向了女性主义那一块。这种思路和深度力度无关，反而让人觉得想当然和标签化。

看的时候憋死我了。虽然是我喜欢的4:3，但是人物内的调度并不是很充分，大多数正反打拍摄。正反打，正反打，特写，正反打，全景…我期待看到一个运动镜头，但是到最后也没有，我一口气差点憋死没喘过来。

3.5。本来是很好的姐弟关系，一反转就变得意味深长。32-19=13，杀人事件不存在不予立案，13岁少女怀孕生子要不要立案？

表演写在了脸上，不会表演写在了脸上。没有才华就不要浪费资源了。

处处都透露着导演对蓉姐这样的女性的臆测，结尾直降一星。

这样的女性叙事是给男人看的吗？另外，有些故事根本没讲明白，最后结局突然跑冬天了，突然来个反转。一个戏剧性很大的故事用极致的真实主义还原生活本真，不太配啊。还不如平淡如水的生活就完了

强情节突然出现像是不知道怎么收尾，硬凹一个类型反转，这种生硬是因为前期没能把女主人格建立起来，一个温顺坚强有自尊的母性形象，不是不可以，但跟她的遭遇是完全联系不到一块的啊

这，，，是不是就是伏地魔的意思？各自放手可能就会各自安好