又见奈良

一些小幽默小趣味小隐喻还有点意思，可也就仅止于此了，历史题材却没有任何开掘，剧作上后继乏力淡而无味，应该多加点东北大碴子味和日本味混搭一下，中间唱《林海雪原》那段就还不错。

蔡明亮的广角镜头，人物占据一隅，显出构图的缺。鹏飞则是预构了全景，随后用人物运动填满它（如池塘边，肉店）。曼妙的喜剧感。

实不相瞒，只记住英泽的大胸

陈奶奶作为核心人物大概承载了三层表意，一层是语言学范畴内对能指与所指间偶然性的捕捉，有错位，有失语；二层是媒介范畴内她（的眼睛与大脑）代替那部没有胶卷的照相机完成了“在场”；第三层自然就是对那个名为“影子”的麦格芬的追逐，她也许早已窥破真相，却依旧轻盈；在略显笨拙的收尾长镜头中，送别的歌声是日语，前来送别的人来自中国，而被送别的人夹在中日之间，三个漫步者的沉默不语莫名造就了些“对影成三人”的孤寂，而这种孤寂中又藏着无尽的善意与深情

气韵单薄的伪现实主义电影。非常勉强地把一个东拼西凑查缺补漏的6分剧本“演”了出来，取景、摄影和转场非常随意，像大数据的匹配，把貌似相关的元素硬捏在一起。导演对演员的掌控很差，对话如诵读，表情反应全是定点，刻意展现幽默的突兀喜剧桥段更让人频频皱眉。

？？？

能看出鹏飞是个很成熟的导演了，基本功扎实，又能保持住克制。在战争遗孤这么沉重的历史背景下，拿掉了一切煽情的部分，故事基调平淡如水，充满可爱幽默的细节，观众笑声不断。日本当地风味展示和中国元素融入也很自然舒服，叙事节奏和演员状态有点日片味儿了，构建出一个由一代遗孤、二代遗孤、中国人、日本人、混血、华裔等组成的多元小世界。吴彦姝奶奶演得真是太好了，完全变成了角色。

B＋/ 并不预先焦急地为人的共处下定论，也不急于抵达某种结果，而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口，成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体，人可触、可写、可使之发声的物，皆将我们联结。而当交流突然加速，媒介失去传导的感知延宕，故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻，而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许，急于交流只是一种唯我的幻像，而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成，这就是本片最高明的落点与方法论。二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积，缺少强度上的区分；最后的仪式剪得太松弛，没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。

题材不错的。拍成这样。。剧本太不成熟了。白瞎了日本顶级演员的配角和河濑直美。感觉市山老师参与的片都这样。导演演动物那里就觉得很违和，日语里动物叫声和中文其实是不一样的好咩，女主都不和领导提前请假等等也违和。无用的镜头太多。

从头开始尴尬 直到崩溃……

从《米花之味》到《又见奈良》，鹏飞导演已形成个人特色与风格，用四个字形容就是举重若轻：一个严肃的甚至多少带着沉重的社会题材在他的故事表达之下总能变得轻巧灵动。

英泽有什么演技吗？丽华到底找到了吗？

鸣钟响，明月照。离他乡，落故乡。浇灌的绿植实为他人养；照片白照却在脑海中烙；豆腐甜甜圈是什么味道？是她当年吃苦受难艰辛的味道；那只被放生的海蟹，在湖里不知好不好？愿她语言虽不通、但至少能有聋哑同乡伴其左右适应煎熬。成功把本应尴尬的交流隔阂化为喜剧元素提高可看性，寡淡又浓郁的日式情怀酝酿其中。八嘎！足够冷幽默也非常感动人。

原来那个学动物叫卖肉的是导演本人客串的呀，标记的时候才意识到。是一个非常不错的题材，将战后遗孤作为聚焦点放在整个侵华战争的大背景之下，讲述了遗孤这样一个极少数群体在日生活现状。虽然战争作为背景被虚焦了，但是通过这样一个题材鲜明地表达了反战的主题。电影的一些段落还是蛮出彩的，对声音的运用也有不少巧思匠心。在上海影城也听到了导演关于电影筹备期间的一些故事，不少演员也算是本色出演，所以非常自然，片中也有很多富有趣味性的段落。很好奇英泽的日语和吴彦姝的俄语是现学的还是本来就会。能够提名金爵奖本身也是一种证明，贾樟柯作为监制或许也赋予了电影一些人文气质吧。

目前今年华语个人Top3，战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点，被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默，在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段，无声胜有声。全都白照了的照片，白费工夫的奈良之行，再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起，好怕是那首时，结果泪腺彻底决堤…寻找，所有遗失的爱。

SIFF看到现在第一场两次鼓掌 角度相当特别 切入点又很温柔 人湮没于奈良的山野之景里更有寻找的味道 吴彦姝演得太好了 很荣幸成为第一批观看这部电影的观众 非常感动 侵华战争的遗留问题能拍到这个程度非常厉害 这才是真正的民族电影

非常喜欢！数代遗孤的身份错乱，语言的隔阂，又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡，寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续，结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。

通过一段找寻亲人的旅程，揭示返日遗孤群体生存状况，思路明晰，手段笨拙，寓意直白，寡淡无味。全靠三个主演的精湛演技撑起了100分钟，以山田君为代表的素人演员手足无措，非常贾樟柯。“生活化”和“真实”不是懒惰和无能的借口。

三星半。电影里的寻找总是向内的，身份、历史、文化差异一一显影。喜欢肉铺戏和家庭演出戏，小小的离题比稍嫌刻意的隐喻（相机）好。

想想日本遗孤可能越来越少了吧，导演把沉重的题材拍得不沉闷，时不时有点小幽默。再就是奈良，最近几年都去了奈良，看到这个名字就涌起亲切感。