烟火人家

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

家庭生活大剧《烟火人家》开播，我连追4集停不下来。

这部剧，可以说是形象生动地再现了真实的母女关系、家庭关系，令人看了十分感慨，也很容易产生共鸣。

《烟火人家》剧情一点也不拖泥带水，第一集，就将孟家的大家庭关系，以及三姐妹各自的小家庭存在的问题和矛盾，揭示得淋漓尽致，瞬间将观众带入了剧情当中。

宋春丽饰演的乔海云，是孟家的大家长，她退休前是说一不二的厂长，退休后，在家庭中，也是一切都说了算，她规定，孟家的女儿和外孙女辈，每年过年必须回家过。

但是，今年这个年却过得有点“非比寻常”。

因为，孟家的大外孙女李衣锦（马思纯饰演），没有告诉任何人，也不顾过年的规矩，也不管那天是姥姥的生日，就突然和男友一起，跑到男友的老家东北去过年了！

一顿过年的生日宴，孟家三姐妹的性格以及各自的家庭状况，立刻清晰明了。

徐帆饰演的大姐孟明玮，因为腿有点瘸，所以从小就有自卑感，更因为她不是乔海云亲生的，所以在家里边活得卑微压抑，任劳任怨，照顾母亲、照顾家庭的事情，都是她在干。

李诚儒饰演孟明玮的老公李诚智，好家伙，这个李诚智一看就是个什么家务活都不干的甩手掌柜，整天过着一部手机一杯茶的悠闲生活，丝毫不顾老婆的辛苦。

因为自己的卑微，因此孟明玮格外希望自己女儿李衣锦有出息。

但偏偏女儿“不争气”，工作一般，年龄也快三十了，谈了个对象6、7年了，还不知道男友的父母是干什么的，两个人的关系也没有确立。

孟明玮对女儿确实关心，但关心得过了头，就变成了一种事无巨细的控制欲，看看她一句句逼问女儿的话语，真的很令人窒息。

尤其是逼问女儿是不是怀孕了那段。

孟明玮就完全是一个“受害者弱势思维”，看到女儿呕吐，立即想到女儿是不是怀孕了，然后立刻想到女儿是不高兴地从男友家独自提前回来的，就立即联想到是不是男方不承认这个“孩子”，想赖账。

之后，还骂女儿“越来越不要脸了”。

这样的母亲，这样对自己女儿怀疑打击的母亲，搁谁能受得了啊！

所以李衣锦反唇相讥，说我都这个年龄了，就是怀孕那又怎样呢！

是啊，李衣锦不是未成年少女，她都快三十的人了，早就有自己的主见和想法了，做母亲的，不应该再干涉太多了。

但孟明玮居然，还狠狠地打了女儿一个耳光！

看完这一段，你就能明白：一贯听话的李衣锦为何突然“叛逆”，没有跟家人打招呼，就跑去男友家过年了。

而且，还要忍受准婆家那些奇葩的封建迷信骚操作，什么因为她跟男友周到八字不合，就要跨火盆、喝生鸡血才能消灾，周到爷爷奶奶的做法，简直令人瞠目结舌。

时间都到2024年了，农村竟然还信这些封建迷信吗？

这段剧情着实狗血，可以合理怀疑编剧是为了制造矛盾，引发热议才加的这段奇葩剧情，估计东北的观众，看了这段要不满意了，这不是埋汰人家东北农村嘛。

周到那个爷爷更是毫无素质，竟然因为李衣锦给周到妈妈也带了礼物，就对李衣锦当场破口大骂，什么“丧门星”“滚”之类的恶毒骂人话都出来了。

通过周到后来的回忆，我们可以推测出，周到的妈妈可能把周到爸爸杀死坐牢了，因此，周到的爷爷奶奶才如此恨周到的妈妈。

莫非是周到爸爸家暴周到妈妈？

所以周到妈妈才反手杀夫？

从周到爷爷，也能推想到周到的爸爸，大概率脾气和素质也好不了。

但是，即便是周到的妈妈杀了自己的丈夫，关人家李衣锦什么事呢？

人家姑娘第一次上你家，又不知道你家的隐私，好心带点礼物也有错了？

正所谓不知者不怪。

你即使怪李衣锦带错礼物，那不高兴也应该放在心里吧，毕竟人家李衣锦是第一次上你家门呢。

我真的不敢相信，天底下还有这样无礼野蛮的老人，孙子的女朋友第一次上门，就敢对着人家横挑鼻子竖挑眼，各种谩骂指责让人家滚出去。

奉劝李衣锦和周到还是赶紧分了吧，周到有这样的原生家庭，以后两个人的小日子，好不到哪儿去。

为何李衣锦面对着周到奶奶的火盆和鸡血侮辱，竟然还接受了呢？

她为何要忍受这些？

是因为爱周到吗？

有爱情的因素，但更主要的原因，却是在于她对于自己母亲的“反叛”。

因为厌烦了母亲长期的唠叨、指责、挑剔、抱怨、不满意，所以李衣锦才“自暴自弃”，宁愿跑去东北男友家，忍受准婆家无端的侮辱。

总之，李衣锦和周到这一对，两人的原生家庭都一团糟。

看孟明玮和李衣锦母女的日常对话和相处，满满的压抑感，我作为观众都看得憋屈。

梁静饰演的二姐孟菀青，与大姐正好相反，大姐压抑，她张扬。

孟菀青不但性格张扬，还爱显摆。

回到家，自己连拖鞋都不愿意弯下腰拿，非要让大姐帮她拿。

真的是在家里强势惯了。

回到家，孟菀青就陪母亲聊天，而大姐一个人在默默做饭，没有一个人上前去帮她的忙。

孟菀青一家三口，不但都不干家务，而且孟菀青明明看见外甥女李衣锦没有回来，还故意在母亲和大姐面前，显摆自己女儿陶姝娜考上博士的事情。

吃饭的时候，孟菀青看见三妹夫对三妹“体贴入微”，心里不舒服，回过头狠狠地瞅了一眼只顾自己大吃大喝的丈夫陶大磊。

比起大姐一家子来，二姐三口的戏看起来轻松好玩多了，尤其是刘钧饰演的陶大磊，太搞笑了。

孟菀青虽然虚荣爱显摆，但是做母亲，她可比大姐强多了，她成功与女儿处成了朋友。

母女俩一见面无话不谈，母女间的氛围非常轻松友好，令观众也看着舒心。

三妹孟以安是一位事业成功的公司老总，她比大姐和二姐都通情达理，善解人意。

但是，三妹也有自己的难言之隐。

她应该是和老公已经离婚了，但唯独瞒着母亲和姐姐们。

而且，在对女儿的教育问题上，孟以安也非常强势，总是想让老公（可能已经变成前老公了）听她的。

总之，4集看下来，孟家三姐妹的家庭，各有各的幸福和烦恼。

最令人羡慕的母女，是老二孟菀青和女儿陶姝娜，最令人窒息闹心的母女，是老大孟明玮和女儿李衣锦。

总体来看，《烟火人家》的剧情比较戳中母女关系、家庭关系的痛处，老中青三代演员的演技都非常到位，追起来还是挺带劲的。

缺点就是李衣锦去东北那段剧情过于狗血，再就是李衣锦母女的戏份，看着太令人压抑了，大过年的，真不想看这些令人憋屈的剧情。

不过，这样的母女关系，在现实中真的是一抓一大把，所以可以令许多人共情，也能够促进观众思考和完善自己。

（文/第一滴露珠）

徐帆自从了小刚后，很少拍片。

扮演的大姐，怎么看怎么别扭，刻意、用力过度！

能不能自然点？

动作、眼神、面部表情，病态的僵硬。

曾经的美人呐？

风韵一点儿也存不下来了吗？

这小刚呐，把徐帆的演技和美貌彻彻底底地摧毁的丁点儿都不剩。

唉，看着难受。

这部剧从我个人角度来看，确实是被徐帆毁了。

关机，不追了。

🙃

電視劇《煙火人家》大體上還原了一家三代女性生命中的那些磨難和轉變，想來是因為書和劇作不同的審核方式，有些內容在劇中還是被弱化了的。

比如，為什麽上門女婿李誠智會那麽懼怕喬海雲。

劇中是喬海雲在知道李誠智對剛懷孕的大女兒動手之後，利用廠長的職權，找了兩個年輕人監工，讓李誠智一個人獨自搬運了大量的貨物；而書中則是更激進一些，喬海雲在飯食中下了安眠藥，在李誠智吃下昏迷之後，把他綁在椅子上餓了他整整兩天。

雖然後者對李誠智的態度更有說服力，但顯然有些內容是不適宜這樣出現在影視作品中的，這種合理的改編可以理解。

再比如，書中以及劇中的結局。

劇中喬海雲同意了丈夫老家遷墳的要求之後，搬家之後和大女兒繼續住在一起，年輕人們各自有著各自的幸福。

而在小說中，喬海雲同意遷墳之後還決定自己百年之後骨灰撒海，她甚至沒有一起搬去大女兒的新家，而是找了一家環境還不錯的養老院生活。

要強了一生的老人始終是有著自己的執拗和驕傲的，她從來不願成為任何人的拖累，甚至在任何環境、任何年紀、任何狀態下她都能以自己想要的方式過好一生。

住進養老院和骨灰不與丈夫合葬不是她對自己的自我放逐，在養老院裏她一樣能夠成為老人們的中心，這未嘗不是在以另一種方式給自己自由、給自己想要愛的人自由。

原著書名《她和她的群島》能夠讓人感覺得到它所形容的是三代包括最小的女孩球球在內七個人之間的關系，她們沒有個人都是獨立的個體，過分的糾纏或者隔離都無法達到平衡，最好的方式就是彼此守望但又有些各自的疏離。

衣錦與母親孟明瑋之間的矛盾始於過分緊密，孟菀青不願告訴任何人獨自完成的手術因為獨立要強，孟以安因為心中揣著秘密所以不敢回家為父親掃墓，這個時候的她們都是痛苦的。

喬海雲在最後的最後決定同意丈夫的骨灰被老家遷走而自己選擇住進養老院、百年之後她希望骨灰撒海，孟明瑋發現衣錦已經足夠強大而選擇放手，孟菀青對女兒的選擇始終尊重和信任，孟以安理智獨立到會讓人覺得她太過冷淡，這種有的時候可以「各自為政」的狀態反而讓彼此能夠成為對方的支撐。

書中的每一個人都是書名中的第一個「她」，而其他所有人，都是「她的群島」。

偶然间看到这部剧的解说，感觉剧情似曾相识。

徐帆在剧里的角色感觉和前两年《关于我妈的一切》大差不差嘛，女儿的角色性格也很像。

不由得又想起张嘉译最近几年的电视剧，拍了好多家庭剧，搭配的妻子角色是闫妮、王晓晨、陈好等等。

还有任素汐好像也演了两部北漂的剧。

偶尔看到视频片段都分不清是哪个剧。

在不同剧里演同样的角色，有点像重复写作文，轻松无压力但很无趣。

《烟火人家》这部剧里几乎都是糟心事，不是窝囊的丈夫，就是控制欲极强的妈妈。

唯独娜娜和张小彦，全程都是甜蜜的恋爱。

或许，编剧也知道都是让人生气的剧情，很容易把观众都赶跑，所以得用甜甜的恋爱，缓解一下观众的心情。

我还发现每集的标题，不管娜娜和张小彦出场几分钟，都把他们的进展写到标题里去了。

他们还有两个还有一个非常好听的CP名叫“蟠陶盛彦”。

可见他们两个人，可是背负了多少观众的希望。

我也一直期待他们的感情线，他们已经是目前为止出场之中，比较正常的情侣关系了。

娜娜是一个标新立异的女博士，跟小姨一样，不喜欢别人叫她“女强人”，她觉得男人能做的事情，她同样也能做。

她不希望别人因为性别小瞧了她。

张小彦是一个钢铁大直男，但是他却并没有大男子主义，他很赞同娜娜的思想，在娜娜丢掉论文的时候，是他去垃圾桶捡起来，还帮她把论文交给了教授。

一个优秀的伴侣，不一定需要懂得甜言蜜语，关键不是看他说什么，而是看他做什么。

张小彦懂得尊重娜娜，也能欣赏到娜娜的优点。

他们在确定关系之后，张小彦也在努力当好一个男朋友，很懂得照顾娜娜的情绪。

当娜娜因为他经常要出差沮丧时，他没有让娜娜一定要理解他，而是给娜娜一个吻，表明自己的态度。

特别是他们在电影院买好票，马上要进场时，张小彦接到电话要临时出差。

娜娜也表现出了非常大度的理解和支持，可是张小彦并没有敷衍了事，没有因为娜娜的善解人意，他就真的扬长而去。

张小彦还折返回来，把家里的钥匙，交给了娜娜。

这交钥匙的举动，直接让娜娜原本低落的心情，由阴转晴。

因为男生把家 钥匙交给女生，就意味着把“家”交给了女生，意味着满满的安全感。

这就像我上面提到的，行动胜过那些虚的甜言蜜语。

张小彦话不多，但是他总能精准猜到娜娜想要什么。

导演确实挺会拍“偶像剧”的，孙千和陈靖可的戏份，有时候每集少得只有几分钟，但是他们的两个的甜度，丝毫没有减弱。

他们两个人的剧情，在一堆狗血的家长里短面前，就像一股清流。

但是，他们依旧暗藏着一些“危机”，我都开始担心编剧会不会对他们“下手”了。

张小彦目前也没有跟娜娜坦白家庭情况，娜娜主动问他的时候，他也是避重就轻地转移话题，只说家庭比较严肃，但是没有说有价值的信息。

娜娜目前的家庭环境，基本不会影响到娜娜，妈妈和娜娜的相处方式就跟姐妹一样。

关键还是张小彦这边，到底父母会不会不满意娜娜。

娜娜和张小彦，这种在家庭剧里夹缝生存的“偶像剧”，我真担心会有反转。

毕竟，李衣锦和廖哲前面也挺欢乐的，结果廖哲突然变成了花花公子。

张小彦的魅力，可丝毫不输给其他男生。

所以，他们要面临的挑战还是蛮多的。

仔细想想，他们的相处方式，可能就像孟以安和邱夏结婚前。

两个人都是知识分子，三观都很契合。

但是，如果有了孩子，他们确实很难统一战线。

从目前来看，娜娜和张小彦都属于工作性质比较忙的类型，他们想要婚后和谐，孩子的问题就得慎重考虑了。

否则，可能会走小姨的老路，恋爱的时候只有两个人，迁就起来简单。

可是，结婚了就是两个家庭的事情，娜娜如果临时需要人，张小彦又赶不回来，久而久之也会出现问题。

总之，生活最后终究不是简单的“偶像剧”，王子和公主从此幸福的生活在一起，只是童话里美好的祝愿。

一旦结了婚，后面就免不了柴米油盐的问题，还有两个家庭的碰撞，如果再有孩子，就还有教育的分歧。

所以，两个人最后能不能一直过上“偶像剧”的生活，需要两个人共同努力克服困难。

文｜ 沐云正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

家庭、事业、婚恋，老中青三代女性所面临的矛盾与困惑、和解与成长，共同交织成守望相助的温暖家庭故事。

在代际命题下表达“共生”哲学，在向上“共生”中塑造家庭群像，是《烟火人家》给予观众的独特观感——2月13日，由杨晓培担任艺术总监及总制片人的家庭话题全景群像剧《烟火人家》在CCTV-1黄金档、腾讯视频同步播出，讲述“家是软肋、也是盔甲”的人间烟火。

在叙事风格上，《烟火人家》具有鲜明的“生活流”特征，它执着地对文本细部进行密集而厚实的精雕细刻，呈现出丰盈而复杂的文本结构与内容肌理；在题材偏重上，《烟火人家》关注当代都市家庭中的代际疗愈和个体力量，精准把握家庭剧的呈现盲点，探讨代际关系的冲突与和解；在价值意旨上，它又以打造向上向善的温暖现实主义作品为要，重新审视家庭之于普通人的特殊意义，以充盈诗性对现实生活进行有益开掘。

▍生活流凝聚“细部的力量”笼统的类型视域中，《烟火人家》毫无疑问能被划分到现实主义剧作范畴，它全景式扫描三代女性在家庭、职场、婚姻等所面临的困境与谜题，与现实生活具有天然接壤的鲜活感，采用何种叙事手段来进行描摹，是《烟火人家》能否打动观众的关键。

与近年业内所风靡的强情节、快节奏不同，《烟火人家》擅长在不动声色中讲述故事，其叙事技法既不是人物与时代共振的协奏曲，也不是悲欢离合中的家庭变迁史，也区别于重在戏剧冲突的美剧式情节剧。

恰恰相反，它擅长通过对日常生活的结构性把握，用一个个生动的生活场面，塑造出鲜活的三代女性群像。

《烟火人家》开篇，就用吃年夜饭一场戏，将错综复杂的家庭关系和人物个性展露无遗——

春节家宴在即，老太太乔海云等着子女们送来生日和新年祝福，孟家大姐孟明玮脚不沾地准备着年夜饭，丈夫李诚智则戴着耳机听股票新闻，仿佛年夜饭与他无关。

此时，孟家老二孟菀青盛装进门，“裙子太紧弯不下腰”让大姐孟明玮给她找拖鞋。

这是《烟火人家》在叙事上的高超之处，看似闲笔却大有深意。

老太太乔海云是大家长，在家中一言九鼎，掌握着至高的话语权；

跛脚而身无长物的孟明玮，多年来承担着家务的重担；入赘的丈夫仿佛游离在家庭之外，并没有对跛脚的妻子有太多关心；

而老二孟菀青似乎比老大更有家庭地位，她优秀的博士女儿陶姝娜和她是完美母女，看起来占据着家庭“鄙视链”的顶端。

这样平凡的、自然流淌的生活日常，在《烟火人家》中俯拾即是。

又如孟菀青与丈夫陶大磊貌合神离的夫妻关系，就在一场再正常不过的分床睡戏份中刻画出来。

陶大磊开心地洗澡等妻子回房睡觉，第二天早上却发现孟菀青在地上睡了一宿，他又气又恼想和妻子有亲密举动，却被严词拒绝。

言语交锋中，陶大磊常年以给母亲修坟为借口找孟菀青要钱，双方早已没有信任。

陶大磊的狡黠、软弱，孟菀青的独立、清醒，在强烈对比中清晰可见。

可以看出，《烟火人家》的生活流叙事是原生态的，它偏于日常生活的表现风格明显区别于情节剧，重生活描摹、轻情节书写，把原本繁琐、散乱的日常生活加以甄选呈现。

与此同时，《烟火人家》的生活流叙事又以人物塑造为中心，各情节共同构成了看似独立、却又高度统一的影像瞬间。

徐帆所饰演的孟家老大孟明玮，失败的婚姻和自卑的个性，让她只能通过照顾家人来寻找存在感。

她管教女儿、照顾母亲，兢兢业业为家庭付出，就是为了获得亲人的认同感。

为了展现孟明玮多元的性格特征，《烟火人家》通过春节年夜饭、女儿李衣锦归家、到上海找女儿等几场戏，凸显出她对女儿工作生活的极强关注度、每时每刻惦记女儿一举一动的爱、在事业有成妹妹们面前的不自信等，这些戏份仿佛珍珠一样前后相通、彼此相连，共同组成人物形象的有趣侧写。

▍关注题材盲点，实现超类突破如前文所言，在汨汨流淌中完成独特叙事方法的建构，《烟火人家》擅长的是去冲突、反情节的技法。

但这部剧的惊喜远不止此，从题材与内容的广度来看，它所探讨的三代女性所面临的困惑与成长，本身就是家庭剧较少涉及的“处女地”。

中式母女关系的探讨，是《烟火人家》最为显眼的意旨所在。

剧中呈现了两对母女关系，她们彼此映照，互为参考组和坐标系，映照出截然不同的相处模式和关系困境。

孟明玮和李衣锦好比火星撞地球，是越界干预与挣扎博弈的游戏，孟明玮想分分钟把控住女儿，李衣锦却只想逃离母亲的视线范围。

孟菀青和陶姝娜彼此尊重，仿佛姐妹花般的母女关系让孟明玮艳羡不已，她们亲密无间同时也能葆有尺度，是新型母女关系的典范。

静态呈现两对母女关系的鲜明对比，只是《烟火人家》的第一步，它更想要去找寻母女关系破局的方法。

孟明玮与李衣锦的剑拔弩张毋庸赘言，虽然有孟明玮打电话“帮”女儿辞职的抽象行为，但双方始终关爱对方，并在多次冲突中找到了相处的办法，最终达到和解。

孟菀青和陶姝娜母慈女孝，但貌合神离的夫妻关系让女儿感到恐慌与不安，她似乎发现了母亲不为人知的一面，并试着去理解包容——这是另一种母女关系的破局方法，在相辅相成中学会理解尊重，最终也达到了和解。

正是从中式母女关系出发，《烟火人家》重点呈现代际命题下的“共生”哲学。

以单链的母女关系为基，这一剧作呈现三代女性群像，以及她们在家庭、职场、生活中所承受的种种压力与困境。

从婚恋市场的年龄歧视到中年无性婚姻，从都市女性自我价值实现到离异家庭对爱情的重新获得，《烟火人家》所呈现的议题虽包罗万象，但都指向彼此扶持、共同向上生长的终极命题。

李小冉所饰演的孟家老三孟以安，是当代都市女性的代言人，她独立、理性、聪明，年纪轻轻就事业有成，但并不懂得如何平衡家庭和事业。

离婚之后，她和前夫邱夏各有亲密伙伴，但也因女儿球球而保持着适当的沟通。

几经周折，两人会逐渐找到相处之道，也将走上复合之路。

就像主创所强调，《烟火人家》三代人性格人设虽各不相同，但他们错落成长、守望相助，突破枷锁向上而生，共同阐释治愈人心的代际关系和“共生”哲学。

这种对固有家庭剧题材的突破，无疑让《烟火人家》覆盖了同类的题材盲点，实现对现实一比一复刻的升华，也超越了类型剧的题材书写。

▍回归家宅的温情生活美学法国哲学家加斯东·巴拉什曾说，“没有家宅，人就成了流离失所的存在。

家宅在自然的风暴和人生的风暴中保卫着人。

它既是身体又是灵魂。

它是人类最早的世界。

”

这也是《烟火人家》的价值温度所在，它没有刻意去呈现撕裂、创痛、伤疤，而是把温情治愈的日常生活美学一以贯之，讲述家庭的温暖与个体对家庭的依赖。

不刻意渲染创痛，既是《烟火人家》生活流叙事的重要特征，也是它所秉持的价值取向。

这是一种打断骨头连着筋的传统中式关系，也是新时代相互包容、相互扶持、携手并进的新时代精神所在。

孟家三女，虽有事业成就高低之别，但都处在其乐融融的家庭关系之中。

如一生困惑于两个妹妹如此漂亮优秀、自己却普通笨拙的孟明玮，从没有因嫉生恨，始终葆有长姐该有的宽广胸怀。

而在预告的剧情中，失败的婚姻让她一度抑郁，甚至想要以自杀终局，但最终在家人的帮助下走出困顿，明白自己独特的人生价值所在。

李衣锦也始终处在高烈度的亲子博弈关系之中，但《烟火人家》并没有把她描摹成叛逆的、倔强的、孤僻的年轻女性。

她想获取自己作为独立个体的“成年自由”，但她同样认可母亲为家庭、为自己的勤劳付出，甚至还将帮助母亲摆脱不幸的婚姻。

同时，她也在职场中摆脱了敏感不自信的性格束缚，成为了勇敢做自己的新时代女性。

这种积极向上的精神传承力，让《烟火人家》拥有朴素的温情生活美学，即在中国传统大家庭中，即使有冲突矛盾，但更有吵也吵不散的团结力和凝聚力。

此外，《烟火人家》在题材上突破性地探讨了“子女对父母婚姻的窥视”，即子女在婚姻忠诚度层面如何看待父母，又如何通过父母的婚姻建立对婚姻的认知。

陶姝娜在发现父母秘密之后，就重新审视婚姻关系，其间虽然有过质疑、争吵，但最终都归于理解、尊重。

观众在进一步思考亲子关系对于两代人塑造的同时，也感受到家庭对于人的向心力。

这种温情脉脉的生活描摹，足够传递充沛感人的情感力量。

正如剧名“烟火人家”，吵吵闹闹中有成长，磕磕绊绊时显温度，正是在咸淡适中的五味温情中，《烟火人家》告诉观众，“烟火”才是“人家”穿越困境、化解矛盾的终极情感密码。

看了一些评论说这部剧受众定位是中老年群体，可能是年纪上去了，感觉我还挺喜欢这样的家庭生活伦理剧有些短评中是因为李衣锦的妈妈太令人窒息而打了低分，是很气人但没必要，电视剧不一定都是爽剧，它可以且应该暴露问题，关键在于如何去解决问题。

这部剧很有意思的点就是反映了原生家庭对于一个人的重大影响，并试图探讨与原生家庭切割或和解的方式。

体现在子辈，有从李衣锦接纳了她控制欲极强的妈妈，周到接受了杀人犯的妈妈并完成了与重男轻女祖辈环境的切割，陶姝娜接受了家庭关系的破裂与不完美，张小彦从原生家庭的出逃则略显仓促和单薄。

体现在母辈，有孟明苇接纳了有着强烈自卑感的非血缘关系家庭，有孟菀青接纳了令她自卑的大姐，有孟以安接纳了非传统典型的事业型母亲。

李衣锦是塑造得比较好的，她意识到要做真正的李衣锦就必须和她母亲分开而无法勉强苟合的时候真的令人称赞，任何情感关系中如果最重要的矛盾没有解决，任何的风平浪静和温馨浪漫都将只是一时的，是无法掩盖价值观念的巨大差异所带来的撕裂与痛苦的，摆脱内耗的彻底方式就是远离促生内耗的人与环境。

除非一方有所改变。

说这部剧是梦想乌托邦，就是在于和解和转变显得比较戏剧和迅速。

孟明苇的转变主要来自两件事：一是离婚，二是发现自己并非亲生。

李衣锦在尝试解决母女矛盾时发现根源是母亲的婚姻问题，婚姻中的不配得感和不安全感让母亲将全部的希望、爱也伴随着控制欲全部倾注在李衣锦身上，导致她的过度依赖和患得患失。

这里面就暗示着一个化解原生家庭矛盾的巨大困难：一个不完美的原生家庭可能需要你先帮上一代解决她的家庭问题，才能指望在自己这一代的家庭问题中得到转圜的余地。

第二件事对孟明苇的改变，编剧给出的逻辑是：对于非血缘关系反而发现了更多无条件的爱（姥姥对孟明苇）以及非血缘关系也可以真心给予巨大的帮助。

这点其实挺魔幻的，中国人对于血缘关系的重视绵延了几千年，可以说几乎是种基因本能，而人性的弱点又是升米恩斗米仇，对于牺牲了自己的学业和青春去供妹妹们上学的孟明苇来说，得知真相之后没有丝毫怨恨反而感动得痛哭流涕、获得更大的安全感，我认为在现实中应该是很罕见的。

进一步来说，我悲观地认为，原生家庭对人格的影响甚至说造成的伤害几乎是不可逆的，比如李衣锦和周到的爱情。

客观来说现实中有几个人能够接受这样背景的周到？

李衣锦为什么放不下？

她自己说了，因为她和周到有着相似的原生家庭关系。

暴力/不作为的父亲，受尽欺侮的母亲。

被强势控制了整个青春时期的李衣锦，需要透过周到去安慰和拥抱那个破碎和割裂的自己，需要找到自己被需要被认可的感觉，需要通过对爱情的坚持完成对母亲的反抗和对自我的找回。

所以李衣锦可以拥抱或逃离原生家庭，但是无论如何，原生家庭对她的影响已经烙印在她的人生中了。

这就回到为什么我不看好周到，最终我们都会在自己身上或多或少地看到我们不喜欢的父母的样子，这种影响很难通过人力彻底抹去。

再考虑一下下一代就业难的现实困境.....尽管周到已经被塑造成这部剧中难得的近乎完美的人夫形象，我还是隐隐担心他将来会家暴，打前主管打得停不下来那次不就是一个暗示吗....孟菀青最让我感慨的地方，用一些俗话来说就是“人生若只如初见”，是“兰因絮果”，是“爱情终究抵不过婚姻的柴米油盐”。

她和陶大磊的校园爱情有点像陶姝娜和张小彦的镜像，这里顺带一提，张小彦从学霸道希望躺平做废柴的转变实在是太突兀了，编剧强行加的矛盾，前期的学霸课表和三天两头搞科研都是假的，没有自我动力实在是很难做到这个份上。

孟以安基本全程都在很认真地贯彻鸡娃焦虑，李小冉太美了，以至于我常常忽略了情节只顾着看她的脸陶醉，她好适合这种冷美人但是不太像女强人。

跟邱夏的复合我也很看不上，就一定得安排个有道德瑕疵的对象才能让邱夏没发现更好的、然后来吃回头草吗，我们小冉凭什么是回头草。

两个人的情感推进也就是靠娃联系着，实在是很难被打动。

但是总的来说这部剧对女性群像的塑造还是很鲜明的，而且能够尝试跳脱出传统女性的一些标签和框架，尝试打出“独立”旗帜，我觉得是很值得一看的。

首先 以下观点仅代表个人 也仅仅针对角色 四集看完之后感觉还不错对孟明玮这个角色 谁都不想要这样一个妈我猜 就是很窒息李衣锦我感觉很可怜或者可悲 谈了六年的男朋友纯粹的一个封建家庭的产物 而当李衣锦回到家中想要寻求一丝安慰时 孟明玮女士直接一盆冷水浇下 任谁都不会觉得不窒息吧 我重点想要说一下我对于陶姝娜的看法 首先 陶姝娜落落大方 学习好 长的好 很优秀 但她是否太利己了 甚至感觉多少还有点茶 就第一集来说 当孟明玮得知李衣锦不回家过年时已经很气愤了 偏偏陶姝娜这时候不痛不痒的开口说“啊她朋友圈发了呀 早就不打算回来了你们不知道啊”这不火上浇油吗 还有之后合租。

她和她室友作息不同就自己搬出来住这时候不去硬刚去调整 和人家李衣锦合租之后就要人家处处谦让 这不纯神经病吗 巨婴啊 还有第一集李衣锦没回来 乔海云不高兴 这时候陶又说了句啥“有我这个女博士陪着不好嘛姥姥”我说大姐 都知道你考上博士了 你是一个劲的秀啥 生怕别人不知道啊 但是她后面追爱的感觉还是很好的 勇敢 赤诚 热烈反正感觉有点心机 乐意打点小报告 想别人都依着她

其实挺现实，就我来说，对李衣锦和孟明玮这对母女的撕扯比较有感触，不过我是父女关系，我的现实，曾经比她们更糟糕。

孟明玮会上婚恋网站，注册会员，帮李衣锦“谈恋爱”这事在现实中是真实存在的，我经历过的是——我父亲都帮我谈好前半段了。

那种逼着你一个接一个相亲不带喘气的事情，也曾真实发生在我身上。

从小到大，我想不起我母亲什么时候说过一句肯定的话，即便是少得可怜的鼓励，也不贴肉。

但这些都已经过去了。

时间终究会淡化、抚平一切，曾经的那些极端情绪，现在看来，甚至觉得很矫情。

我也早就不需要父母来肯定我。

就像剧中小姨说的：“当一个人有了足够的自信，别人说任何话她都不会在意的。

”

我还没有修炼到“别人说任何话都不在意”，但至少，已经能够摆脱来自父母评价的消极影响。

因为越到后来，我渐渐开始明白了父母行为的原因，跳出父母与子女的关系，从一个旁观者的角度去看待我的父亲母亲，看到了他们内心深处积年累月的不甘、无奈、压抑。

再后来，逐渐能够做到分辨来自父母的消极影响，并适时保持距离。

这都是曾经无数的挫败和痛苦洗礼后的结果，说是心死也好，成熟也罢，不跳出这个狭小的圈圈，是走不长远的。

但原生家庭的影响是刻在骨子里的，李衣锦的内向少友，在生活中不知不觉暴露出的对他人的苛求，对来自上司的一句肯定的雀跃，无一不带着成长的痕迹。

这句话和孟明玮非常像娜娜为何整个人透着一股慵懒自由的气息，因为她从小的成长环境就是如此，而李衣锦呢？

整个人无时无刻透着或轻或重的紧绷感。

有人觉得李衣锦对娜娜生活上的要求不过分呐，对男友坦诚的要求也理所应当啊。

但事实上，这世界有千面，每个人都是不同的，所谓的“不过分”“理所应当”恰恰忽略了对人这个独立的个体的“尊重”。

学会尊重每一个人原本的样子，是任何关系健康长久的保证。

“不过分”“理所应当”本身就带着“自我”的滤镜，意愿的强加，这世上本无什么“理所应当”。

这是我和我先生吵了几年后终于渐渐懂得的。

所以说，生命真的是一场修行，这其中不断的变化才是人生体验的乐趣吧。

所谓“电影延长三倍生命”，看写实剧，碰到感同身受的桥段，犹如复盘，自有一番意趣在里面。