告密者

我觉得这里面最倒霉的就是郑拓了小时候吧是个私生子，在孤儿院长大长大了追个女友吧，还是因为姑娘跟他爹谈过算是把姑娘追上了吧，姑娘又被派去执行任务和别人做假夫妻，还产生感情了好好过日子吧，还要被特务给替换了把替换的人打死了，好不容易活了吧，还受伤瘫在床上了瘫在小黑屋里七年，明白仇人是谁了，找了个人替自己报仇，又被警察抓了为了保护自己，让自己唯一亲近而且能和外界联系的人去灭口，自己人还被灭了又找了个替自己报仇的，又被警察抓了被警察发现了，总算能见到太阳，接受治疗了，也见到自己仇人了，居然被仇人弄死了最倒霉的是自己核算了半天，准备了个针管没扎死仇人，还被仇人一口咬死了

我自己比较喜欢这个戏，对于革命者感情的诠释，对于信仰的定义，甚至那个迷局最后的解开，也还是不错的。

比同期的《水是睡着的冰》《旗袍》之类好看多了。

特工按后二者那么干，死路一条。

但逻辑严密的人一看会把它当侦破片看，怎么说呢，硬伤存在，但瑕不掩瑜，而且说到惊悚，是真的很惊悚，我晚上看了很久不能睡觉，尤其是看到那夜间鬼气森森，一个人走来走去的场景，类似于小时候看那些可怕的故事会上的故事。

后来看到奥威尔的《1984 》里有一段，不知道能否解释看此片的心情：”你们要明白，你们将在黑暗里斗争，永远会在黑暗里。

你们会收到命令，然后服从命令，然后也不知道为什么。

- 但是除了我们为之奋斗的总目标和当前任务，你们对兄弟会永远了解不到什么，我告诉你们它们存在，但是我告诉不了你们它们成员有几百个，还是一千万个。

你们会有几个接头人，他们经常消失，然后由别人接上。

最终被抓到，你们会坦白，但是除了自己的行为，你们坦白得很少。

很可能你们甚至无法出卖我，当时我要么死了，要么成了另一个人，有另一幅脸孔。

“对照片中人物的命运，其实还是贴合的。

红隼、孔雀、鸽子是后来加入组织的代号，所以也就没有了自己的名字，当时她们为何加入组织，我想是年轻学生的一腔热血，希望通过自己的力量改变旧世界创造新世界，进步的思想也是二手的，她们就是彻底的下线，必要时就会断线，所知的有限，这样的结构对于组织才是安全的。

但她们是人，在严刑拷打中，生死决断的关头就会有软弱。

里面出现的逼供场景，令人感到阴森，不是直接画面的血腥，而是隐含于外的那种黑暗——张嘉译在里面扮演的逼供者，优雅而残忍，到最后彻底暴露嗜血的本能，当他津津乐道于鸽子的“软弱”企图激怒龙飞使得审讯节奏被打乱，当他隔着铁栏杆大叫的时候，当他打开水龙头干扰监听，冷静地向隐藏潜伏者下指令的时候，这个面目模糊的男人真的是让人感到骨子里的森冷可怕。

不同于蜗居里的小官僚宋思明，我相信师奶们会吓得魂飞魄散。

相比之下，柳云龙显然太顾及形象，一个是表演上跟《暗算》那时候差得不大，再一个，他和所有女性的对手戏是点到为止，你可以理解为革命者无法多着笔墨于儿女情长，深一层想，又很尝不是他内心的自恋成了羁绊，导致他无法和其中任何一人产生深刻的关系。

所有女觉得命运，大概都如《暗算》里苦苦纠缠，却只能站在共同完成任务的革命战友位置，始终但无法得到爱情的黄依依。

鸽子就像一个窗户上模糊的影子，虽有信件旁述为证，但直到最后才知道她的真实性格；孔雀在过关卡时和他的心灵相通只限于那个霎那，其实在此之前若不是鸽子，孔雀是有可能与他“假扮夫妻”的；红隼死过几次隐于偏僻之地，换得苟活，虽然在责难她信仰不够坚定的同时，也会反思，这就是人性本身，软弱、自私、卑微，从来不曾变过，甚至若将你我置于刑台为鱼肉，不知会不会吐露只言片字。

柳云龙喜欢拍深宅大院的阴森故事，然后自己充当福尔摩斯，我觉得这片子跟其他主旋律迥异的是，能够关注大时代背景下的个人。

无论是软弱的红隼，信仰坚定的孔雀，始终给人印象模糊的鸽子，乃至其他的人，都有很鲜明的个性。

我自己最喜欢孔雀，她的信仰坚定，就如钉在墙上的一颗钉子，小、锐利、坚决、不容置疑。

刘孜的表演十分大气。

正与反，黑与白，其实在片中已经没那么泾渭分明。

鸽子的角色，是多角度叙述构成的，虽然那封书信也有硬伤，但由第三者读来，触发的不仅是对尘封往事的怀念，更让人惋叹她最终为理想付出生命。

有2个疑问：1、老左是谁只有7个人知道，那李立山呢？

老左的真实身份是李立山吗？

如果是，那认识李立山的人应该很多呀。

即使不是，顾三行替换了老左，同时也替换了李立山这个身份。

李立山不能是凭空出世的，他似乎不是无名小卒，也是个社会地位显赫的人。

他的履历公安局一定会查，顾三行是假李立山，那真李立山身边的人岂不是也要杀光替换掉？

2、认识老左的7个人就是与世隔绝没有人际关系网吗？

替换了这7个人岂不还要消灭他们的关系网？

很晕。

杜盛奎的这个完美到不容自己破坏的计划好像几乎是个不可能的任务，或者说十分脆弱，很容易出纰漏，一个环节出纰漏就会崩溃。

孔雀江灿英，我在看这部片子之前刚好看到一篇说刘孜演技不好的帖子，所以在看剧的时候格外关注了一下刘孜的演技，她在这部剧里面的表现还是说得过去的。

孔雀稳重有气场，聪明绝顶，信仰坚定，我认可这个角色的魅力，但情感上却并不特别喜欢她。

她总让我有一种摸不透的感觉，当然这也是孔雀这一角色的性格特点之一，她在镜子前对应山红说应该多笑笑会更好看那场戏，现在看来是完全出于善意的，但我在当时就是觉得她是不是有什么别的心思，是不是想要利用什么。

如果说龙飞信任她是出于她老道的经验和临危不乱的气场，我对她的不喜欢就来自于我对她的看不透，如果真的让我和她相处，恐怕我会始终带一点防备。

接着是鸽子，她的身份在剧中可谓是扑朔迷离，一变又变，龙飞总在担心她到底是不是记忆里自己认识的那个鸽子，观众也跟着龙飞一起在想，鸽子温婉胆怯的外表下是不是暗藏心机。

但其实到了最后，鸽子反而是最简单的一个角色，除了她真的有一份初恋之外，她的一切都和龙飞记忆里的是一样的。

可能是我不太感冒这种因为任务而假扮夫妻的设定，鸽子孔雀红隼三个女孩都背过龙飞的资料，我觉得除了红隼，其他两个姑娘都可能会在相处中和龙飞产生感情，如果应山红也是背过龙飞资料中的一个，她被派去和龙飞假扮夫妻可能也会产生感情，这样产生的感情就给我一种，只要男女二人稍微合拍一点，都能假戏真做，我个人不太喜欢这样产生感情而成的一对。

然后是红隼孟丹，这个角色我觉得和孔雀鸽子龙飞包括应山红比起来，是一个信仰没有那么坚定的角色，同时我也觉得她是个相对而言没有那么“善良”的角色，从她对宝宝的态度就能看出来，整部剧里除了她和郑拓，就没人对宝宝吼过或者态度不好过，郑拓是因为和宝宝关系特殊，红隼感觉就是真的脾气不好，也没有太多爱心，她自己说一直生活在做了叛徒的愧疚下，但我只能看到她一直生活在害怕被发现的痛苦下，她也许觉得自己一定能承受得了审判和死亡，结果真正的死亡到来，却发现自己并没有想象中那么勇敢。

应山红是我看到被骂的最多的一个角色，不可否认，她确实因为太想要证明自己的能力，情绪化做事而犯了一些错，但我却特别能理解她，因为父母的特殊身份，不想被人看扁，所以她拼命想要证明自己。

对于龙飞，她既崇拜又喜欢，就像孔雀说的她嫉妒鸽子，所以她心里有种既希望鸽子叛变了，这样一个叛徒就没办法和龙飞在一起了，又希望鸽子没有叛变，这样龙飞就不会难过了的矛盾心理。

很多人说她明明是新手晚辈，平常跟同事说话却一直是叫“小x 小x”，叫龙飞也是直呼其名，我觉得这就是她不想被人觉得自己是个新手，不想被人不信任的表现。

她在剧情里做的事情，有确实给破案带来麻烦的，但更多的是和大家一起努力给破案带来的帮助，就像哪怕她因为杜盛奎提到她父亲而大受刺激，也没有影响工作。

我认为她确实因为能力和经验问题做错了一些事情，但她认真向上，愿意学习，并且也查到了很多真实有帮助的线索，绝非那种只会拖后腿的设定。

再来说说宝宝，这是我在剧中众多女性角色中最喜欢的一个，用一句在微博上看过的形容宝宝的话就是“老道又无知，世故又天真”，她是一个部分早熟，甚至很多成年人都比不过她，又部分还是一个孩子的人。

她和郑拓我觉得有点儿伴侣的意思，彼此依偎，有相依为命的感觉。

因为她的早熟，我觉得她对龙飞说想嫁给他什么的未必不能当真，当然也不是说她真的爱上了龙飞，就是她很喜欢这个人，这个人不因为她是小孩就糊弄她，和她能够在同一智商层面上交流。

从前她只有郑拓，现在又有了龙飞，龙飞比郑拓健康、光明，还给她带来了大海，让她想要跟着龙飞去外面的世界看看。

我觉得她如果想要和龙飞一起走，不应该跟龙飞说“你带我走”“我嫁你”这些，她应该跟龙飞说她从来没有离开过监狱，想去外面的世界看看，也许龙飞就会带她走了，至少能把她带出监狱。

最后宝宝的死真的让人很可惜，如果龙飞可以带她走就好了。

最后来说说龙飞，看这部电视剧就是因为柳云龙，龙飞实在是一个太有魅力的角色，双商都超级高，温润儒雅，让人觉得可靠有安全感，这和柳云龙本人的魅力是分不开的。

如果龙飞这个角色换一个别人演，可能也不会像现在这样出彩。

据说当年这部剧首播的时候宣传说龙飞和5个女人的感情纠葛，我不知道说的5个女人指的是哪5个，难道把红隼也算进去了？

实在是有点无语😓。

在这部剧里柳云龙的感情戏要说也只有和鸽子的，他和孔雀之间如果能够再相处一段时间，可能也能衍生出爱情，和其他角色根本就没有爱情线。

这部剧也确实有一些bug，比如杜盛奎要取代老左，为什么不干脆把其他7个人都杀了，而要替代这么麻烦，再比如说宝宝，她毕竟是一个未成年小女孩，解放后难道就没有人给她安排一个去处吗，就让她一直待在监狱里，这一点很不合理。

但是这些bug我认为都无伤大雅，这部剧剧情紧凑，演员演技都非常优秀，几个主要人物的塑造做的也很好，总之是绝对值得一看的片子。

冲着柳云龙看的，刚看完他演的风筝，非常不错。

鸽子作为一个地工，竟然这么单纯，让一个不熟悉的陌生人进到自己的家。

这个故事告诉我们，单身女孩一个人千万不要相信陌生人或者不熟悉的人，否则被人杀了还要替坏人背锅！

还有秀恩爱死的快！

这真是千古不变的真理。

这李曼非要当着一干众人念她和假老左的情书，假老左拦都拦不住，人家龙飞的老婆生死未卜，你在这非要秀秀你们多恩爱，这下好了，一下就暴露了。

映山红太不懂男人了。

龙飞正在为鸽子是否叛变独自一人在曾经和鸽子生活的家里黯然神伤，你说你过去非但不安慰人家两句，还咄咄逼人让人家交出指挥权，怕龙飞袒护自己的前妻。

人家下了逐客令，你还死等在门外，非等人家出来了一再向你保证对鸽子绝不姑息才作罢。

你这是喜欢人家龙飞吗？

非把人家曾经共患难的前妻想的那么不堪，就能突出自己有多好多优秀了龙飞就能多看你一眼？

龙飞这辈子别说喜欢上你了，估计对你都厌烦透顶了。

没看到后来鸽子通缉令一发出人家就赶你回北京吗。

还嘲讽的说“我们得向映山红同志学习啊。

为什么呢？

因为你工作认真啊！

”还有你父亲的事，人家龙飞重新调查你的父亲也是好意，想为你父亲平反，你却像被踩了尾巴的猫，一提起你父亲你就炸毛。

最后终于平反了，龙飞只说了一句“他是烈士”转身就走了，估计人家都懒得和你废话了。

最近看了两部谍战剧，〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉，在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下，这两部制作精良的好片，让人眼前一亮：哦，原来，类型剧还能这样拍。

比较而言，我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然，〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力，那干净明快的镜头处理，简洁却耐人寻味的人物对白，以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计，都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。

但这些技术上的创新与突破，只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片，而就剧情背后的表现要素而言，〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式，但最终还是落入了某种窠臼之中，片尾的一曲“长亭外，古道边”的确感人，国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义，但这些，终归带有成人童话的色彩，甚至不客气地说，有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌， 事实上，战争的残酷，不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难，已远远超过了今人的想象，文艺作品在表现这一特定历史阶段时，当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法，但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合，让为设计的亲情友情和爱情矛盾，纠结于高度抽象化的政治选择中，这样的表现手法初看新颖，再看乏味，等到被广泛复制和运用时，就只能成为一种反八股的新八股了。

而在〈〈告密者〉〉一剧中，柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。

这一次，〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”，而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”，“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”，为了揭开这个秘密，所有的人都必须重新审视自己的“过去”，“现在”是残酷血腥的，而比“现在”更残酷的是，美好“过去”的被打破，是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看，在“过去”与“现在”的反复纠缠中，该片最大的一个悬念自然产生了：那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗？

我觉得，正是这样的怀疑视角，赋予了该片不一样的立意高度。

之前大部分同类题材的作品（包括〈〈黎明之前〉〉），其艺术构思的中心环节无非是两个字：反衬。

拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性，稍高明的，会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素，后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着，但这一次，〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工，今天的公安干探龙飞以怀疑精神，这确实是难能可贵的。

当然，龙飞的这种怀疑精神，主要是基于自己内心的困惑，而非对整个革命合理性的质疑，但正是这样个性化的怀疑色彩，使我感到惊喜：终于有影视作品，开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了，而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。

对龙飞而言，质疑“鸽子”的真实身份，不仅是侦破工作的需要，更是一个丈夫对妻子的“寻找”，龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良，甚至有着革命理想的某种隐喻，现在，所有的证据却似乎说明，那玫瑰不是玫瑰，而是邪恶的罂粟，而一旦鸽子不是鸽子，当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局，那么，龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然，他，作为一个优秀的侦察人员，作为当年中共地下党铁面无私的判官，也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”，然而，当枪响的刹那，龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务，还有他自己的灵魂。

如果剧情真走到了那一部，〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧，而事实上，它只是一个正剧。

鸽子不是那个特务，相反，她是一名殉道者，在牺牲的前夜，她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中，假借特务李曼丽之口，使一切尘封的往事逐渐清晰。

当龙飞明白这一切，并且找到鸽子遇难的遗骸时，有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出，只是那个被抓的真正女特务，恐怕至死也不会搞明白，自己为清白读出的那封信，怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢？

从剧情逻辑上看，她的隐藏的确是无懈可击，但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时，因为，说到底，剧中所有的秘密都是人的秘密，是人性的遮蔽与敞亮，龙飞走出了历史的遮蔽，发现了一个更加真实，却同样纯洁的鸽子，而那些试图遮盖过去，破坏过去的潜伏者们，自以为取得了逻辑演绎上的胜利，却最终因人性的“告密”而惨败....... 全部的秘密在于人，我认为，这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题，而就艺术创作而言，〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为：全部的秘密在于表现人。

尽管这种探索有着这样那样的不足，但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气，“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉！

可进入国产谍战剧前五。

亮点：1.高智商剧本。

2.悬念营造一流。

3.刘孜表演出彩,令人印象深刻。

3.美好的女性群像。

4.几个主要演员对角色把握准确，表演基本到位。

5.有情怀。

败笔：1.布置潜伏战略特务,是中统和军统的事,和一个监狱审讯员毫无关系.2.杀了那么多人，潜伏下来的老左竟然只是一个杂志主编,应该是最后接头的军官才有潜伏价值。

3.集中关押一段纯属抄袭暗算。

4.很多地方故弄玄虚。

5.柳云龙的表演还是那老一套……

“跟蒋仁一起被捕的有三个人，江灿英（代号孔雀）、孟凡（代号红隼）和龙飞当时的助手戴秀雅（代号鸽子）”那么这重要线索的报纸是怎么给孔雀的呢？

是被捕之前？

而且被捕前就交给孔雀的好朋友那保管着了？

猫眼留下一份报纸给孔雀，那里有些东西与潜伏计划有关，是什么，不知道；如果龙飞没有抓到假老左，单看文章孔雀不会猜出来，问题出在老左身上，那么那篇报纸上唯一和整个事件挂钩的只有顾三行写的那篇文章。

那报纸上有一篇署名顾三行的文章写的是某名人资助孤儿院孤儿郑拓的事情，而郑拓是老左的私生子；老左封笔之后的第一篇文章文风与大家原来知道的老左封笔前的文风不一致，但是与顾三行的文风相近；假老左出现了，而且就是顾三行李曼交代了假老左，只是假老左自己不承认，而找到他原名叫顾三行后，他以为自己确实暴露了，所以就老实坦白了。

顾三行写这篇文章的原因是什么？

第一种原因：而郑拓是老左私生子的事，应该不会有几个人知道，毕竟是私生的嘛！

顾认识也老左和他的儿子，才在那份报纸写了篇文章。

或者会是其他什么原因呢？

刚刚追剧看完了《告密者》这部电视剧，非常喜欢。

在这之前，我还看过公安部《啄木鸟》杂志连载的《尘封档案——华东特案组》系列反特、侦探短篇小说。

虽然大家吐槽有些情节不够真实、太异想天开，但是我个人觉得，这部电视剧拍的还是比较符合当时的时代特色和反特案件特点的。

其实，这起万能潜伏特务案件的侦破过程，是和杜盛奎当年的计划相反的。

替换掉7个人，是为了证明万能潜伏特务——被替换掉的老左，是原来的、真的老左。

正常情况下，老左开始特务活动后，一旦警方怀疑起解放前的事，就会向解放前熟悉老左的人调查取证，而解放前见过老左的人只有这七个人，替换掉以后，就没人能证明老左是假的了。

原本计划挺好的，没想到龙飞他们首先发现了哭墙的秘密（不知道是运气差还是建哭墙的工人留了一手），又经原法医段梦飞发现了红隼还活着，后来又发现红隼丈夫是严亦中（第六个被替换者，但没来得及被替换），于是侦破过程就反过来了，再加上郑拓的参与，使得7个小特务接连被杀，警方更重视这7个起证明作用的小特务，于是发现了案件本质，替换7个人来保住第8个人——万能潜伏特务。

之所以杜盛奎会杀郑拓、俞月山，是因为他发现不杀他们用不了多久，警方就会从他们身上查到老左。

警方最后果然排查了几个嫌疑人，终于证明了老左是假的。

其实，替换掉7个人并不难，因为这7个人原本就比较孤僻，形单影只，被替换前后又赶上战争，替换以后还搬家、换工作单位，和原来的联系都断了，所以即使被替换，也不容易被发现。

老左更是只知笔名，未见其人。

在现实社会中，如果赶巧了，也不是没有发生的可能，实在不行还可以把社会关系复杂的证人杀掉以保密。

为什么是杜盛奎来安排潜伏？

杜盛奎在1949年前就是上校首席审讯员，上校军衔是需要资历积累的，我猜他之前可能在军统、保密局这类单位干过，做监狱审讯员也会和保密局经常打交道，我猜他除了对国民党信仰坚定外，也有保密局特务的背景身份，正好赶上机会，就让他安排了一套潜伏计划。

这也是为什么他能安排抓捕鸽子、红隼等人了。

龙飞这个人还是挺大智大勇的，而且比较理性，办案相信证据。

其实他很爱鸽子，是鸽子给他坚强而冷血的生活带来了温暖，是鸽子救赎了他，他清楚地知道鸽子不会是潜伏特务，这是直觉也是对鸽子的了解，只有到最后李曼丽设套时面对种种证据他才相信的。

我不喜欢应山红这个角色，她不适合做刑侦，做个内勤整理文件还行。

应山红从一开始来就认定了失踪的鸽子出卖了猫眼，此后一直坚信此点，带着有色眼镜看鸽子，即使她了解了很多有关鸽子的信息后，到了结尾几集还是一口咬定鸽子是叛徒、是潜伏特务。

处处跟龙飞提鸽子是叛徒，逼龙飞表态，甚至交权。

不仅仅是不讨人喜欢（在单位里这是很让同事们反感、厌恶的地方），更是违背了侦查的原则——调查清楚、以事实说话。

或许她自己都没事意识到，她口口声声说要证明自己，其实是借着猫眼蒋仁的案子，查实鸽子是叛徒，借着鸽子的事上位，用鸽子的血来染红自己的顶子（当然，只是有这种倾向）。

这样一个蠢货居然还想让龙飞交权，真是不自量力。

而且她还喜欢龙飞，嫉妒鸽子，她这个样子，龙飞怎么会看得上她？！

她后期搞的集中审查让俞月山死了，特务启动了备用方案，鸽子背了黑锅，老左安全漏网。

如果查不出“XX吃了自己的狗”这句话，怕是怀疑不上老左，案子过很久才能查清了。

而且毫无证据的情况下扣押这么多人，这本身也是违反法律和工作原则的。

难怪龙飞自愿顶替鸽子，没掺和进去，现实中这么搞估计是要她自己停职审查吧。

我要是遇到这样的同事，直接把她轰回北京了。

她就是一个斗争弦绷得紧，还没经验、没想法，却自以为是、刚愎自用的人。

最后说下鸽子，鸽子是个小女人，她很爱龙飞，好多迹象都有体现。

我相信她不会叛变，不是因为信仰坚定，而是因为这份爱，她不会出卖龙飞。

应山红处理蒋仁（猫眼）一案时把她当成叛徒，是不对的。

因为一个人失踪了，在没有深入调查的情况下就主观地认为失踪者鸽子是叛徒，这是主观主义错误。

后来又认定鸽子是万能潜伏特务，更是错的离谱，第一她没有证据表明鸽子受过特务潜伏训练，第二，鸽子的性格、地位（家庭妇女、释放犯、叛徒嫌疑人）都使鸽子本人不适合潜伏。

虽然警方收集了很多鸽子的线索，但是鸽子一直处于“失踪”状态，活不见人、死不见尸。

鸽子的存在成了本案的一大疑点，说鸽子叛变也有很多疑点。

不过好在最后很偶然的发现了李曼丽代替鸽子的证据，找到了鸽子的尸骨，还了她清白。

其实，在现实中，很多案件的侦破，是有赖于这些“偶然”发现的。

好了，先写到这吧。

《告密者》的情节挺好的，挺现实的，头十集搞不清案件本质，后来搞清案件本质了又确定不了最终目标——万能潜伏特务。

其实这才是真正破案时面对的情况。

《尘封档案》里好多案件都是大量的前期侦查，排除了大量的嫌疑人，最后偶然间或者很短时间内突然就破案了。

很认真的推荐这部电视剧，当然，有些细节大家吐槽，其实爱好刑侦的朋友们也可以自行脑补下这些吐槽的细节，说不定就接上了。

全剧就是在故作高深，故弄玄虚！

什么哭墙、替换计划就一噱头，整出来忽悠观众的！

特务选定老左没毛病，那决定安排人变成老左之前，那必然是已经摸清老左的底了。

那安排七个人替换是干啥呢？

哦，这七个人认识老左对吧。

让他们来掩护老左？

避免老左被揭穿，如果是为了隐藏特务变成老左这个事情，不是应该杀掉这七个人就完事了？

干净利落，从此谁也分不出真假老左了，只要老左不写东西，毕竟老左深居简出，能了解老左的渠道也就只有老左的文章。

再来说说哭墙，都安排人替换了，还把这些被替换的人尸体都埋在一块，这叫啥？

此地无银？

故意把人往替换身份上边引？

随便找个地方埋了不就得，兵荒马乱的年代死人不是常有的事情嘛。

还有鸽子，真的是圆不回来，强行安排埋在自家院子里，你见过哪个正常人杀了人，还把尸体埋在四者自家院子里的？

随便抛尸在哪个疙瘩都行，死不见尸的，不是更能坐实鸽子叛变的事？

讲真的，整个全文如果是小说的形式，估计没几个人愿意看。