玛丽与魔女之花

来拉一下评分。

说明下理由吧：看B站弹幕中发现很多对女主的负面评价，但是我觉得如果仔细浏览不乏带有偏激刻薄的声音。

女主是没有魔法的小女孩，对世界处于无知懵懂的时段，做事不讨喜随意，甚至我觉得是这份真实让剧本编的都略显乏味。

但是，她就是那种龙猫里说“只有孩子能看到的”的孩子啊。

而魔女之花是令森林过速发展，吞噬一切的潘多拉式魔法，弹幕里小孩子说的对魔法的渴求仿佛就是潘多拉的印证。

魔力是吸引人的，但它终究不属于现实，无法改变现实的一切。

玛丽作为只有一夜魔法的普通女孩，她在满身伤痕中用普通人的方式去完成和魔法的羁绊，对我来说，这就是种觉悟。

如果是因为吉卜力的名声过于响亮忽略了本身这就是作者个人生涯的一种烙印，无法从电影看出玛丽对平凡的决心的话，这部电影也谈不上成功告白（告别）。

但这就是告别，对虚构黑魔法（没错花朵是属于巨大膨胀黑魔法）的诀别。

这部所谓的现实意义就是回归现实，再无其他多说了。

对我来说它是有意义的动画，只是剧情有很多枯燥冗长处，评分现在也毫无意义，就当作留给个人的礼物吧。

骑扫把的小魔女，旁边再跟着一只黑猫，这种设定看得多了就觉得无聊了，再加上这画风有那么一点点宫崎骏的影子，反而少了属于自己的特征。

故事比较平，没有特殊的记忆点，可能是我期待值太高了，反而会失望。

但是片尾曲《Rain》是真的很好听，很治愈，给加一颗星。

其实大家对这部电影稍微苛刻不见得就是坏事，说明还是有很多人对他抱有希望，都在关注着，是有进步空间的。

森林绿茵深处，花草芬芳，鳞次栉比的是一栋栋可爱的欧式建筑物。

安房直子的童话，是每一朵亮丽的鲜花，隐约哀愁的花，雪白透亮的花，又如，秘境里散发着幽冷光芒的花。

《玛丽与魔女之花》宫崎骏得意门生「米林宏昌和」之作，改编自英国女作家Mary Stewart在1971年发表的儿童文学《小扫帚》小女孩玛丽被送到乡下阿姨家过暑假，在一只小黑猫的带领下，她在森林中找到一束紫色的魔法之花。

打扫院落时，她沾有花粉的手碰到扫帚，扫帚竟然腾空而起，把她送到森林深处的魔法学校。

在这里，她学到各种神奇有趣的魔法，还发现了这所，学校不可告人的秘密的奇妙故事……

魔女宅急便 (1989)8.71989 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 高山南 佐久间玲红发魔女、森林里的扫帚、还有黑猫，《玛丽与魔女之花》似乎会让人联想起吉卜力的代表之作《魔女宅急便》。

故事充斥着吉卜力元素：一个热烈的女主角、可爱的生物、感人而老少皆宜的故事。

《玛丽与魔女之花》感觉是《魔女宅急便》的“姐妹”作品，讲述一个小女孩发现了一朵能赋予她魔力的花，迅速开启了一场充斥着扫帚、伙伴和狡猾大人的暗黑冒险。

新鲜的是，这部影片中的 “遇险少女” 角色，由一个叫 Peter 的男孩担当。

内向而多愁善感的杏奈，估计在每个少女心中都有那种淡淡难以言说的忧伤，她心中蓝色的忧郁和自卑感下的孤独需要一份阳光点燃起生活的希望。

《回忆中的玛妮》吉卜力工作室出品，改编自英国小说家琼安·G·罗宾森的儿童文学作品。

是米林宏昌执导的继《借东西的小人阿莉埃蒂》又一动画电影，也被称为吉卜力的最后作品。

记忆中的玛妮 (2014)8.02014 / 日本 / 剧情 动画 奇幻 / 米林宏昌 / 高月彩良 有村架纯宫崎骏隐退后的吉卜力在《记忆中的玛妮》中，米林宏昌导演做出了一次全新的尝试，被孤独环绕的主人公杏奈，她在一座海滨之城心灵的蜕变，构筑了电影的脉络，唯美空灵的画风中，那一丝因为身世的压抑，虽略显阴沉，却将成长中的隐痛触人心房。

无论这部电影是否赢得不同层次观众的认可。

玛尼都是吉卜力具有里程碑意义的作品。

他突破了表现手法，艺术风格甚至精神内涵上固有模式，开辟了吉卜力的新时代。

1985年中旬，宫崎骏、高畑勋和铃木敏夫一起成立了吉卜力工作室，「吉卜力」（Ghibli）是由宫崎骏所命名的，意思是在撒哈拉沙漠上吹的季节热风，同时，宫崎骏将工作室取名吉卜力也有更深一层的含义，他希望日后吉卜力工作室能在日本动画界刮起一阵旋风。

当然，吉卜力工作室也不负众望成为了日本动画界的巨擘，所留下的经典之作也深深影响了几代人。

2015年，离开了吉卜力的米林宏昌和西村义一明创立了普乐卡工作室（Studio Ponoc），他们立志传承吉卜力的火种，继续制作高质量且老少皆宜的动画电影。

继Ghibli后的Ponoc也有其自身独特的含义存在，Ponoc是塞尔维亚-克罗地亚语里的“子夜”的意思，象征着新的一天的开始，这是米林宏昌、西村义明、稻村武志、山下明彦等原吉卜力精英团队的初心以及他们对世界的承诺，他们将继续创造神奇动人的故事，传承吉卜力精神，向宫崎骏、高畑勋、铃木敏夫丨致敬经典之作；

千与千寻 (2001)9.42001 / 日本 / 剧情 动画 奇幻 / 宫崎骏 / 柊瑠美 入野自由

崖上的波妞 (2008)8.62008 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 神月柚莉爱 土井洋辉

龙猫 (1988)9.21988 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 日高范子 坂本千夏

天空之城 (1986)9.21986 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 田中真弓 横泽启子

哈尔的移动城堡 (2004)9.12004 / 日本 / 爱情 动画 奇幻 冒险 / 宫崎骏 / 倍赏千惠子 木村拓哉

猫的报恩 (2002)8.22002 / 日本 / 喜剧 动画 奇幻 冒险 / 森田宏幸 / 池胁千鹤 袴田吉彦

无论是画面的构图、色调和光影，还是影片配乐和整体风格，《玛丽与魔女之花》均呈现出了浓厚的吉卜力风格，但这并不意味着《玛丽与魔女之花》就是对宫崎骏作品的单纯模仿抑或复刻之作，因为作为「吉卜力工作室」历年作品中最年轻的导演；米林宏昌本身就是《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》、《悬崖上的金鱼姬》等众多吉卜力经典之作的原画作者之一；可以说，米林宏昌本身就是吉卜力画风的始作者之一，作为传承、致敬吉卜力的《玛丽与魔女之花》，就是米林宏昌离开从吉卜力毕业后交出的满意答卷。

米林宏昌导演1996年便已进入吉卜力工作室了，跟随宫崎骏学习动画制作已有将近20年的光阴，他擅长以动态画面的刻画来映射人物的情感，时常被委任许多重要的分镜场景，譬如《千与千寻》里千寻父母暴饮暴食变成猪时，眼神透出的贪欲；又如《哈尔的移动城堡》哈尔与苏菲相遇时，心底莫名的悸动；还有在《悬崖上的金鱼姬》里，金鱼公主乘着金色的水向新世界进发时，抑制不住的雀跃…米林宏昌在《悬崖上的金鱼姬》中所负责的从藤本家乘上金色的水和鱼到达地上的连续镜头，宫崎骏观看后盛赞其为「世界通用的动画师」。

借东西的小人阿莉埃蒂 (2010)8.92010 / 日本 / 动画 奇幻 冒险 / 米林宏昌 / 志田未来 神木隆之介米林宏昌执导的首部长片动画《借东西的小人阿莉埃蒂》便已获得过“日本奥斯卡”——日本电影学院奖最佳动画片奖，第二部作品《记忆中的玛妮》也入围了当届“日本奥斯卡”提名。

他的动画制作经验丰富，对于电影中所要呈现给观众的内容及形式也拥有极强的掌控力。

同时，他的作品中存在一份诗意，运用一种更具力量的展示方法——隐喻，通过细节来隐喻人物角色的情绪，感染观看的观众。

《玛丽与魔女之花》在米林宏昌的创作下，即便是毫无生命的物体--扫帚也可以极富动感及生命力，而其中所出现的各种动物也看上去更加亲密和贴近生活，运用这样的魔法将品质注入到画面的每一寸空间。

纸与线之间，童年的生活，已经太遥远了，但回忆起来却倍感亲切，距离增添了人生的魅力，空间展现了思念的久远。

回忆，似乎又回到了童年。

保留一份最初的感动吉卜力

年轻时的夏洛特阿姨为了大家的安全带走了魔种 和玛丽一样一头的红发(其实我认为红发很酷很可爱的呀)玛丽虽然刚开始很傻很自大让我很讨厌，但她善良勇敢坚韧的个性让我非常钦佩。

彼得也和玛丽一样，是勇敢的少年。

包括他年纪轻轻就帮助妈妈养家糊口。

当然也是很帅的啦！

很喜欢吉布和蒂布 蒂布对吉布的爱 而且非常聪明 我觉得就像剧中的玛丽和彼得一样。

ps：还喜欢那只引走飞鱼的小猴子真的是非常可爱了蹦跶蹦跶的。

米林的前两部片子，先不论剧情，至少在人物情感的打磨上看得出是下功夫了。

但是这部纯粹忙着讲故事去了（问题是这故事本身也很一般），MP，MC之间的人物情感联系几乎是0处理。

更可怕的是，人物弧光塑造的也很差，玛丽前后给我感觉没有啥变化，你把她弄成杏奈那种有心理问题的我也认了。

这纯粹就是开始是个傻女孩，结束了还是个傻女孩。

以至于这个人物缺乏魅力，没有前两部那样有韵味。

1，好多地方显得很傻，有些事情和缘由几乎一目了然，吉布消失，蒂布着急，看到动物实验的密室就不走了，着急进去，不就暗示了吉布在里面。

女主傻不拉几的看不懂。

男主在女主进来一下扑上去，拜托你站在暗处她在明处，你能看清她是谁长啥样的吧，你还一下子扑上去，真怀疑这是不是故意占便宜。

2，没有给反派洗白的意思，但是魔法是招你惹你了，人家渴望发展也没什么问题，魔法也不坏。

之前的学生也是自愿的，动物实验地球上面也不是没有。

猪脚你要是忍不了动物实验一开始就应该义愤填膺，后面是伤害了自己的利益顺便拯救一下动物？

还有你为什么特别反对伤害动物能不能给个解释，就是因为你心地善良，天性如此？

3，男女主的情感进度有些仓促，说实话此篇有点像是《哈尔的移动城堡》使用魔法，怪异老太，畸形的器械，金发男主，五官都很像，华丽的五彩玻璃，流水状魔法拟态，水状飞鸟，火花状魔法。

但是哈尔里面每个人物的身世，人物的性格情感鲜明。

男女主的相遇，争执，理解，扶持，到最后的由怜生爱不顾一切都是合情合理。

玛丽是个什么情况能给我解释一下吗？

隔壁家的小哥哥说我是红头发的猴子，所以我一时害羞有点喜欢他，所以他要是出事我就要不顾一切的去救他？

这个最多只能说是年少无知，初生牛犊不怕虎。

人物性格不够鲜明，角色没立起来，是让我最失望的地方。

男主是少年傲娇能理解，但是少年的真挚与善良你能不能多给几个镜头，多一点描写。

这个片子的问题就是人物的塑造太浅。

有功夫去说女主怎么找到魔女之花的，不如你花点功夫用花给两个男女主找点事情。

培养一下感情。

还有女主啊，你是怎么一定确定吉布和蒂布就是情侣，兄妹成不成，动物里母女父子都有可能啊，你才多大脑子里就是这些粉红泡泡！

4，一对反派，对魔法有追求也是热爱自己的学生的，实验失败了，如果是爱学生的老师是受不了这个打击的，要么就变本加厉的异常疯魔，失去情绪的控制能力。

要么就是颓废消沉。

只有这两个方向算是有看点，你这个角色不温不火没什么变化，人物情绪也不强烈。

只能说会画画的人真的不一定能做好故事。

过去的事情是一个大爆点，上次的实验失败可能害死了一个学生。

这是一个秘闻，很有可能后面还有学生秘密愿意帮助老师做实验，或者老师哄骗孩子接着帮她做实验以至于又有学生死了。

然后可以使得反派人物情绪崩溃做出什么可怕或者惊天的举动，也可以使正派人物黑化或者牺牲或者愤怒咆哮。

我只能说，讲故事要有爆点，人物要成长变化，事情要有突破和进展。

5，女主把男主救了，魔法学院就再也不会有动物实验了？

反派最后被动物围了，但是一个教授一个校长还不会高级魔法吗？

而且那个校长找那个关键魔咒还翻书，那个书不是你写的？

这个消除一切魔法的最关键魔法不就和最关键的防爆装置一样，怎么操作都该烂熟于心才对啊。

最好的魔法学校的校长，一点临危不乱的风范都没有。

真是让人失望，《哈尔的移动城堡》里面的大老师，反派魔女，哈尔哪个不是逼范十足，米林宏昌还是应该好好研究剧本啊。

从看到玛丽准备返回就男主彼得的时候我还以为高光时刻要来临了，被女魔抢走她的小包的时候我是真的被气着了，结果到了就彼得的现场，她啥技能也没有还直接冲过去让他们停止...？

最后救出彼得的也不是女主自己本身的力量...这是个什么烂剧情...看了这么多动漫这个是真把我气着了，而且没见主角这么废物的...

写完发现短评放不下...qwq但还是想发。

我猜的剧本是：开头是成年后的玛丽，带着种子逃跑，结果不敌校长追捕，坠落。

回到开头小玛丽按照原剧本进行，不顾猫猫反对摘了花，来到了恩多大学，在校长的授意下入学，开始学习魔法，期间瞒着夏洛特阿姨，但随着时间跟进被邻居皮特发现端倪，对方因此得知玛丽是魔女但并未告发，两人关系更进一步。

皮特有时会与玛丽去森林郊游休息，两人谈论着彼此生活的种种，而皮特的梦想此时是成为一名飞行员。

随着在课程跟进玛丽又一次发现了夜间飞行，但很疑惑校长竟然不认识这种花，因为花朵的魔力校长与教授开始研究变身魔法，只有玛丽逐渐发现这个力量即使是魔女也无法驾驭的，于是决定偷走种子，可此时校长已经走火入魔，不顾玛丽反对，坚持继续。

由此衔接到开头，再逃跑的路途中如流星般坠落，恰好被晚归的皮特发现，赶到森林接到昏迷的玛丽，在玛丽醒后坐着皮特的飞机来到她自己的小屋。

为了防止实验进行玛丽用仅存的魔力创造了最后的时空闭环，希望自己能够改写未来。

而天空之上的学校已冒出阵阵浓烟，皮特担心玛丽的选择，此时的玛丽已从红发转为黑发（表示魔力正在流失），再嘱咐过皮特后又进入沉睡。

故事回到开头，在接连的时空闭环里玛丽连连失败，她的记忆也逐渐加深，直到最后到她发现夜间飞行时，玛丽没有再把花交给老师，只是摘下（故事开头花朵摘下即枯萎）。

只是在饭后闲谈中跟老师说如果花有魔力是一件很奇妙的事情，老师附和着（...？

故事落幕。

以上仅仅个人猜想，看完后有点失望，因为故事展开的蛮宏大的，想象空间很充足，结果没有达到心理预期，有点难过。

前期剧情铺垫篇幅太多，进度条一大半了还没有进主线。

关键是跟后期剧情也没啥呼应，那铺垫来干啥呢…浪费不少篇幅后期剧情也没啥亮眼的转折，倒是有不少想吐槽的点。

完了一大半信息都是用台词传达，一方面很枯燥，另外也直接导致男女主之间的情感关系变化很生硬…剧情也显得很单薄。

故事一般，视觉元素还能欣赏一下。

笔峰、内容、连人物性格都硬仿的一模一样，那要做宫崎骏的徒弟干什么？

做一个菜做得一模一样，世代相传吗？

宫崎骏的动画精神都没有了，那我还不如就看魔女宅急便和哈尔的移动城堡啊，我觉得做漫画，不是这样做法吧，起码得有自己的灵魂，那你自己得有创意，给人一种创新的感觉啊，即便你不创新，你也不能照搬的一模一样，而且很多细节的地方还不如人家，那你不就是山寨吗？