黑帆第四季

一个《金银岛》的励志故事，一个存在于真实历史之中的争奇斗艳的大海盗时代，就这样被天才的导演，亦或应该说是被美剧台中最会讲史的STARZ台，近乎“无缝”的捏合到了一起。

尽管其中颇多取舍，尽管其中难免牵强，但对于仰望那个星光璀璨的时代（就像我们无数次的仰望三国一般）的我们来说，用最崇敬的心去向历史朝圣，也许就是我们在看完整整四季后最真切的感触。

这其实是两部历史。

活跃于19世纪80年代的史蒂文逊笔下的那个脍炙人口的《金银岛》，讲述的一个宣扬英雄主义，顺便带上一点帮人们实现发财梦的冒险故事，恰如14世纪初由困在热那亚大狱中的马可.波罗所叙述的仿佛到处是冒险、遍地是黄金的东方之旅一般（后来几乎每一个探险者、梦想家、殖民者在踏上去往东方的旅途时，《马可波罗游记》几乎是《圣经》一般的存在，尽管当他们距离东方那片广袤的土地越近，就会越感到自己被这个数百年前的老疯子愚弄的多惨，比如觐见乾隆帝的马格尔尼便是如此）；而另一个则是如同美国淘金潮一般，兴起于西班牙王位继承战争，由两位（也仅此两位）成功的海盗/私掠船先行者德瑞克和亨利.摩根所引领，最终终结于伍兹.罗杰斯（也就是本剧中那位智计百出，却最后被俘破产的倒霉蛋）所携来的“英皇大赦令”的仅仅持续三十年，却一时间风起云涌、群雄辈出的以西印度群岛为主要舞台的被后世称为“海盗的黄金时代”的一段风云激荡的历史时期。

很多人物的命运被改变了，比如叱咤风云，即便现在提起都让人胆寒，曾经成功洗劫美国东海岸，最后传言即便首级被割下，也依然奋战不休（有点像咱中国的“刑天”哈）的“黑胡子”爱德华.蒂奇，居然就这样莫名其妙，在一场本不应落下风的战斗中，输给了白的像一个洋娃娃的总督大人，还居然就如此不壮烈的被轻易爆了头，弄得黑胡子挂掉后很久，我还在想是不是导演留着什么后手再让他复活.....因为历史上不是这样子的，因为这样死了也太没有存在感了；安妮.波尼——一个历史上明确记载被小白脸白棉布杰克给勾搭到船上，怀揣少女梦的红头发前酒馆女招待，居然是强大的如同战神一般的存在，那气场，那魄力（因为她毕竟是1719年英兵突袭杰克的船时进行了抵抗的两名女子之一），而史籍记载真正具有战斗力，同时丑的可以替父从军，也确实女扮男装在臭男人堆的海盗丛里混迹了十余年的玛丽.里德，却直到最后一刻才倩影闪现（这里选角选的真好，最后几分钟听杰克吹牛的里德，把帽子往下一压，还有那“粗壮”的声音，实在是不会让任何人生出“这是一个女子”的感觉）；那两个牛的不行（在导演的如椽妙笔下也确实是牛的不行）的本来存在于《金银岛》中的架空人物弗林特和西尔弗的光芒大盛，将一干历史上真实存在过的人物的节操刷的一点不剩...；还有一切都只为了一个拿骚（尽管拿骚确实是西印度群岛的要塞），却将广大的西印度群岛，还有发生在海盗黄金三十年中龙吟虎啸的无数群雄身上的所有故事，全部扔进了虚空里。

这使得这部剧的感觉既新奇又怪诞，《金银岛》的铁粉会感觉故事里出现过的人在《黑帆》刻画的形象都颇显奇异（就说我们放弃战争、放弃名利，一心只愿与红颜相守的“好好先生”西尔弗，怎么可能是《金银岛》里头顶生疮、脚底流脓，奸邪到骨子里的令人为之色变的独脚大坏蛋呢），追逐于真正历史的人也会对这部只包含了部分人物、部分历史，充满了残缺感的作品表示极大地不赞同。

但这无妨于这是一部好作品，就像谁都知道老鼠只会钻洞，鸭子只会嘶鸣，可是谁又能认为华特.迪士尼1928年在火车上灵机一动画出的那只大眼睛圆耳朵的小老鼠，其形象不是脍炙人口，经久不衰的存在呢？

既然《金银岛》可以架空与历史，塑造出一部传奇，那么今人为何就不可以？

只要人物丰满，情节合理，再充满了与无论把布景、着装弄得多么古色古香的令人作呕的国剧，八匹马也塑造不出来的令人仿佛置身其间的浓浓的历史感，历史真相如何，真的如此重要吗（项少龙跑去当秦始皇的智囊，有谁觉得违和了）？

在这里不得不赞一句STARZ的鬼斧神工。

众所周知，美国的电视台是各有所长的，能够弄出如《法治进行时》般让你一年看二十个案件，连看十多年也不会腻，是CBS的专长（《海军罪案调查处》，就这个名字，其他的就不用说了吧）；如果说能够让你尽享“中二病”风景，充分感受那种蕴含在白痴当中让人无法逃避的“甜腻”，说白了也就是不管拍什么都能拍出“中二”色彩，那这就非CW莫属了（本人最不喜傻大粗的中二戏，所以CW在我心里=“WC”，唯请钟爱此道者海涵勿喷）。

而如果说不管剧情背景如何，最大的本领就是像磁铁一样的将你彻底的吸附进历史的长河里，让你如同坐在《清明上河图》中酒肆茶馆里，无论是恶霸，还是路人，任你品评、感受着三教九流的一颦一笑、一举一动，那么，有此专长者，非STARZ莫属。

也就是说STARZ恰如一本展开的历史书一般，历史书并不负责赏善罚恶，它只是平铺直观的将过去发生过的事情详实的记录下来，至于是好人还是坏人，是该歌功还是应该笔伐，那是你自己的事情。

你可以说赞叹项羽力能举鼎，也可以说他刚愎自用；你可以说始皇帝统一六国，功在千秋，你也可以说嬴政暴虐无道，使得民不聊生。

历史只负责记述，自身才负责评判。

STARZ起到的，恰恰就是一部展开的历史画卷的感觉。

比如总督罗杰斯，他为了重塑纲纪，希望拿骚重回文明；他待妻至诚，用心专一，这些你都可以说他是一个事业爱情两不误的大好人，尤其是在那个人心纷乱的时代里，这样的人更为难得。

但同时，他手段残忍，肆意滥杀，诡计百出，对待同样为人的海盗们不如猪狗，如果你是站在海盗的角度上，这个人恐怕就该千刀万剐，百死不足以赎其罪。

比如弗林特，他待友至善（比如汉密尔顿，比如直到最后都不肯一枪毙了明显已经要背叛自己的西尔弗），待人至诚（他的哪一段发言不是切中人心，令人心潮澎湃？

即便在荧幕之外，我们听到，心中都有所动容），胸怀大志，这样的人如果不是英雄，不做领袖，那么我实在想不出来还有别人有资格担任这一职位了；可是他简直就是瘟疫传播者，似乎除了西尔弗以外（即便是西尔弗，也丢了一条腿），谁沾上他，谁便不得好死（比利分化西尔弗时对西尔弗讲出了这个道理，西尔弗问：你是说弗林特会连累我吗？

比利说：不会，但他会连累别人。

“谁？

”“马蒂”。

后来马蒂果然为了弗林特的“大业”几乎香消玉殒，如果不是导演开恩，马蒂落到和埃莉诺同样的下场，应非难事），一个总在高谈阔论的“瘟神”，他的一切目标似乎便是用他巧舌如簧的言语让你与魔鬼签下出卖灵魂的“卖身契”，这样的人，难道不应该捣碎了锤烂了，然后填进海眼去吗（比如《封神榜》里的申公豹，何尝不是如此一个人呢？

最后他的下场不就是塞进东海填了海眼吗）？

正像我所说的，STARZ的绝佳之处，就是它似乎从来不先入为主的告知你真善美和假恶丑的存在，只是告诉你哪些人物相对别人比较重要，然后便把所有的精力，全部花到了真实准确的记录历史，并且将其全景还原，像吸铁石一样的将你牢牢的吸附其中的方面去了（注意，一般的主角是两种特性兼备的，比如主人公一定是真善美，大反派一定是假恶丑，这些从国剧身上，太司空见惯了吧，也就是传统的主人公不但拥有“重要”这一特性，同时还被绑架上了道德指引。

而最纯粹的历史，则是将这两者剥离的，重要的不一定是好人，好人却不一定重要。

比如如果你是站在海盗一边的，你会为了总督的恶行咬牙切齿；如果你是站在只有统一，才能安定的角度上来看，总督的行为则是令人拍手叫绝的）。

个人来说，我是认为弗林特的理想——从拿骚开始，掀起一场推翻英帝国权柄的革命，并非是不能实现的，也并非是一定不可行的。

想想数十年后北美的列克星敦之火，何尝不就是原住民+流民，最终推翻了英帝国的统治呢？

况且，引用《三国》中贾诩贾文和在董卓死去，如狼奔豕突一般逃离长安城的李傕、郭汜之间的对话。

贾诩问李傕：将军要到何处去？

李傕答：丞相死了，我们要回西凉当马贼去。

贾诩问：将军们（指同在的董卓四大部将：李傕、郭汜，张济，樊稠）还有多少人马？

李傕答：总还有数万之数。

贾诩说：既然如此，那为何不冒险一试？

尝试失败，大不了还是逃回去当马贼的命运，一旦一试成功，那么天子都在将军之手，荣华富贵岂不易如反掌？

李傕四将一听有理，决定大胆一试，最后不但逐走了吕布，逼得献出连环计的王允坠城而亡，还完全掌握了天子，直到汉献帝自己出逃去找曹操为止。

弗林特的革命情形也是如此，总督已败，拿骚可得，再加上手上的财宝，以及闻言蜂拥而来的万千战士，一试何妨呢？

能胜，就如列克星敦一般建立万古功业；失败，大不了如同结尾般遁入深山，从此春种秋收，美人在抱，逍遥此生，岂不乐哉？

何必自断己臂，让拿骚如此轻易再次落入一直隔岸观火的资本家手里？

所以，导演可能为了二十年后的那部大名鼎鼎的《金银岛》做铺垫，所以弗林特不能成功，财宝不能去动，西尔弗必须归隐；但如果抛开这些既定的结尾，那么我所提出的可能难道不更具有付诸实施的可能性吗？

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处

海军折磨了比利，比利假装答应了条件，然后回来用此找出质疑弗林特船长的人，6 or 离谱！

人物的立场变得真快！

一季了金币一季时间还没离开，离大谱！

一群杀人的海盗反对英国海军的统治，与平民被殖民统治是有区别的。

在一个种植园里，自相残杀，还有海盗都是哲学家，真6啊🌚🌚。

一个瘸子在战斗中大杀四方！！

烧杀抢掠还有理了，张口以自由之名，离谱！

黑人管家是小岛的国王👑！！！

真扯淡！

废话真多啊！！

第三季较惊艳，黑帆四季中最好的一季。

第四季——怎么说呢？

刚看过两集，极度疑惑中：编剧、导演都换人了吗？

第一集的战斗太过于草率，海盗就这么莫名其妙地大败，溃不成军，几乎全军覆没？

弗林特脑子进水了，蒂奇脑子进水了……完全不符合前几季精心塑造的海盗船长人设啊……弗林特知道拿骚堡垒炮台的短板，第三季中曾用一艘西班牙战舰炮轰堡垒，在近海逼迫韦恩投降；第四季第一集中攻打拿骚，是在毁掉总督所有舰艇和精锐部队、包含海盗民兵组织的情况下（第三季最终集），黑胡子蒂奇六艘舰船，其中就有一艘西班牙舰艇，加上弗林特的舰艇，围剿拿骚岛港上总督残余兵力……居然，因为比利的“假情报”——就惨败如斯了？！

他不会用一艘战舰在第三季中的位置上监视拿骚堡垒上的炮台吗？

他不会用一艘舰艇带先锋先登陆吗？

……为何会如此草率、轻敌、愚蠢？

弗林特作为拿骚港岛上最具威名的海盗船长，纵横汪洋多年，会比白痴还白痴，比新手还新手？

……还有蒂奇，突变得惨不忍睹？！

……第二集，比利脑子进水了，老鸨 Max 脑子也进水了，艾丽诺脑子也坏掉了……总结：编剧脑子进水了，写崩了……第三集：蒂奇——拿骚港岛上最富传奇的黑胡子船长，也被编剧“给蠢死”了，死得如此的愚蠢与窝囊；反复吊下海，反复咳嗽几次，没死透——编剧想表达出什么，顽强的生命力？

还是黑胡子的傲慢与坚强、不屈服命运？

还有杰克——看到安妮被活捉，立马拉白旗投降，不想马子死？

完全不抵抗，在有胜算的情况下，不假思索地带着一船（几船？

）人过去陪葬？

完全不讲任何条件与要求，自顾自地竖白旗投降？

海盗？

白痴，超级大傻X吗？

……唉，历史或现实的场景下，蒂奇必须死，如果是“蠢死的”，则是编辑与导演的责任。

还有，弗林特 + 西尔弗，就那么去绞刑场，如果比利没有赶到，“及时”阻止官兵B计划，全军覆没恐怕无法避免了吧？！

总得交代下比利得到了西弗还活着、并于何时间去刑场的讯息吧；不然，那个“及时”怎么解释，在“神”的旨意下的“巧合”？

导演与编剧想要戏剧效果，总得花点脑子吧？！

如果不带脑子，在前三季的繁衍下，第四季《黑帆》还是蛮精彩的哦！

一口气跟了四季，看完之后来总结一下。

整体来看，四部剧，前面还是不错的。

惊心动魄的海战场、勾心斗角的故事、错综复杂的人物关系、残忍的血腥场面、香艳的各种人体战斗等等。

这些元素交织在一起，构成了猎奇的故事。

前三季结构推进得比较快，战斗场面也比较壮观，人物塑造也很立体，结果可惜了，最后一季草草收尾，成为很多美剧的通病：虎头蛇尾。

简称烂尾。

其实这部剧探讨得深度还是有的。

在英国、葡萄牙、西班牙掌握强大海军征服世界的过程中。

顺我者昌，逆我者亡。

用他们所谓的西方文明去征服野蛮的世界，站在所谓文明推进的立场上，不停的征服世界，建立殖民地。

所谓的西方文明才是世界的文明，所谓的法律秩序才是文明，这种典型的西方思维，在整个剧中体现了淋漓尽致。

不管弗林特基于什么原因开始反抗这种文明，都是对这种权威的挑战。

他的反抗精神，让他不择手段，逐步建立起了联合海盗、奴隶等被压迫的人起来反抗的强大军团。

最后却在编剧的西方文明卫道士笔下土崩瓦解，瓦解的猝不及防。

不过看看这部剧是谁拍的就释然了，编剧要的就是这个结果。

有句话说“哪里有压迫，哪里就有反抗”。

反抗精神，起源于自己个人的内心或者生活经历。

但是这些经历只是反抗的原始动因。

没有强大的理论支撑，毕竟走不了多远。

历史上每一次革命都起源于被压迫人民的反抗。

声势浩大的反抗潮流，有理论支撑，最终走向胜利，彻底的绝对的胜利。

没有这些支撑得到一些短暂的、改变个人命运的胜利，甚至最终烟消云散。

最终不管是黑人妓女，max，还是被压迫的黑人领袖麦迪，还是被剥夺身份的海盗们，他们都想通过反抗来得到自己命运的改变。

他们的反抗都是狭隘的，眼光短浅的，浅尝辄止，小富即安的。

只有弗林特的反抗，才是自始至终一贯的奋斗到底的，其最终目的是要掀起革命。

然而这种强烈的反抗精神，却倒在了小富即安的这些人的面前。

弗林特没有给他带领的这些人一个美好的未来规划，只是一味的反抗，不择手段的拉拢人，依靠他人的力量获得自己的强大。

所以注定没有理论支撑，没有信仰做后盾走不了太远。

剧中太多的小人、妓女，这种结构注定不成气候。

这部剧的女人只有最后一个好看，但是也只有几秒的镜头，就是她。

其他的女人太丑了，特别是那个max妓女，说话又讨厌，人物设定也不讨喜，不停的裸露身体毫无美感。

一部消遣剧而已，不必太较真儿了。

本剧可以归纳为：1）弗林特的幻灭史；2）瘸子的厚黑史；3）杰克的投机史；4）比利的黑化史；5）女人的弄权史；6）纯粹海盗精神的消亡史。

结尾弗林特必死无疑，在我看来编剧给出这样一个虚幻的结局是非常高明之举。

弗林特的爱缘于他（和她）有着共同而伟大的理想与抱负，和不甘于世俗的勇气，并非只是个人肉欲或小我的情爱这么简单，弗林特不是一个只为了小爱而方弃大志大爱的人，结尾为爱而放弃一切，这不符合本剧对弗林特这个角色的设定。

作为一个追求自由的先行者，在强大的帝国与麻木民众私利和短势的双重夹击下变炮灰就太自然不过了！

但自由之星火一燃过就不会再熄灭，这符合历史的趋势，片尾回归天堂的一般的意境，增加了戏剧效果和观众的讨论度，更是突出了弗林特的终将幻灭的寓意深度。

其实整四季中，多次的关键时点，弗林特都是被最亲的人（短视、多疑和自私）所牵绊，这并不偶然，每一个阻碍都是必然的存在，任何革命的初期，在没有绝对统一纲领指导下必是一盘散沙，兄弟情是不足以支撑革命的胜利。

编剧给出这样的结局，从人性刻划的角度来看，可以进一步衬托瘸子的终极黑化，整部片子瘸子就象个迷一样存在着，它不断成长和厚黑着，倒数第二集中，连弗林特自己都说：“你了解我的一切，我却对你一无所知！

". 这非常符合瘸子的人物设定，也为《金银岛》很好的做了铺垫，正是这样一个秘一样的男人完全可以做到骗老婆、骗好友、骗队友、骗尽天下人了，试想想第四季末两个人交心至深的时刻，弗林特甚至都已将自己的攻防软肋坦诚给对方，瘸子却依然能够秘密的谋划着对弗林特的终极一击，这将是多么可怕一个人！

至于比利，一个外表忠诚勇敢，徒有蛮力实则无脑的家活，经过一次次面对是非、利益和权利的决择后，一步步堕入地狱就再自然不过的了，最后比利从水中爬出，也为《金银岛》故事做足铺垫，比利找到弗林特的尸体，也循迹找到了宝藏《金银岛》的故事有了很好的开始！

另外韦恩、大胡子等一众海盗所代表的“叛逆、个性、自由、放荡不羁、个人英雄"的纯粹海盗精神随着新帝国时代的来临，消亡也是大势所趋的事，这可以引出一个值得深思的话题，在时代的进步的大背景下，作为我们个体表面上越来越自由、个性和自立，背后却是透射出对社会越来越严重的依赖性，比起早已远去的海盗们我们现在是自由了么？

本片对于女人的总体态度，非常宽容、锐利和肯定，这应该是受了当前国际政坛女性力量的不断崛起所致，女人天生精于谋略，格局小可在一家掌握乾坤，格局稍大办公室文斗此起彼伏，一旦格局再大一些（如：老鸨和祖母此类）那简直就可以将世界玩于股掌和裙下。

本局精华：对人性的刻画（虚幻的结尾是升华之笔）！

本局要义：任何反抗与革命都必须：1）先掌握权利（枪杆子出政权）；2）从思想上统一（洗脑是必须的）；3）然后再设定一个共产主义目标；4）剩下的就是机遇和战术了。

恰恰弗林特在整剧中对权利一直在靠兄弟，洗脑工作也几乎没有真正展开过，后面90%的精力都力争对瘸子洗脑，可疯刺的是瘸子才是那最厚黑的角色，白努力结果只是机缘巧合的将瘸子的黑人老婆洗脑成功，至于共产主义这类目标始终没有明确提出，最后只剩下战术和个人魅力，加之运气又差，他不失败谁失败，他不灭亡谁灭亡？

弦外音： 盛世民主，乱世强权，老毛“枪杆子里出政权”是用血的代价换回来了的真理。

很多观众认为Eleanor后期写崩了，我并不这么认为，甚至觉得她这个角色所呈现出的复杂性和撕裂感丝毫不亚于Flint，是除了Flint以外刻画得最好的角色。

前两季中Eleanor凭一己之力把父辈的事业做得风生水起。

她聪明好胜有远见，高管理力和高执行力。

她给我的第一印象是，除了性别为女，完全是男人行径（按照当时的社会环境）。

可能就会有人说这是个女权角色，但恰恰相反，我觉得Eleanor这个角色走向是一步步从反抗父权到屈服于现实强权的。

首先，Eleanor是一个被父亲被家族抛弃的女儿，她恨父亲，她想为自己争一口气做出伟绩让父亲惭愧打脸。

她也恨自己的女性身份和地位，第一集在酒馆众人面前就拿自己的女性身份开黄色玩笑拿手指沾水fuck herself。

她曾问父亲如果她是儿子会不会一切都不一样，父亲也痛惜她不是男儿。

她虽然恨父亲，但更深层的其实是想得到父亲的认可，家族的认可，像一个正统的男性继承人那样受到来自文明世界的认可。

所以接下来，她一边反抗摆脱父亲的控制，一边又与更强大的男性结盟，包括利用家族势力上位，Vane的兵力，Flint的战术等等，维护整个拿骚地区的父权社会体系。

但她始终秉持着拿骚和平自由繁荣的理想，并且在女情人Max面前展现出友爱温柔脆弱的另一面。

Eleanor这个人物的撕裂感就体现在这里，她的内心可以用一只倭黑猩猩和一只黑猩猩打架来形容，在处理拿骚事务和海盗恶棍们打交道时代表残酷独裁父权社会的黑猩猩占了上风。

但在面对理想和爱人时代表和平友善母系社会的倭黑猩猩占了上风。

这种自相矛盾的性格随着剧情的复杂和深入逐渐显露出来，特别是在对待Max和Vane时这种矛盾达到极致。

到了第三季，拿骚新任总督Rogers的出现让Eleanor的人物弧线出现巨大转折。

这位总督来自文明社会，来自比Eleanor更高的阶层，来自稳固的父权社会体系，讽刺的是他也抱着和Flint当初一样的理想来到拿骚，就是这样一个人，对失去一切的阶下囚Eleanor一视同仁，完完全全地信任她超过他的任何一个属下，甚至不顾非议让她当参谋。

与其说Eleanor爱上了他不如说是把自己奉献给他了。

为什么Eleanor却可以数次背叛对她死心塌地的Vane？

因为Vane对她的爱并不能满足她的情感需求同时也不满足利益需求。

情感需求这个原罪还是她的父亲，她的童年。

如前文所说，Eleanor渴望父爱，得到父亲的认可，她恨自己的女性身份，她渴望得到男权社会的认可。

而刚好新总督Rogers就代表了男权社会体系。

而Vane和Eleanor属于同阶层同体系甚至是更低阶层，他俩的关系就像两只受伤的野兽互舔伤口，但Eleanor会随时反咬一口。

Eleanor和Rogers的利益一致，在拿骚建立新秩序，或者说重返英国殖民统治下的父权体系。

但Vane反倒像无政府主义者，像一个老派浪漫主义海盗诗人，追求最原始的自由和平，这在Eleanor看来是最危险的。

还有一点有趣的就是涉及到性爱和权力关系，Eleanor内心母系和父权体系的矛盾转化，和她最终屈服于现实强权的隐喻都可以通过这一场场不同姿势体态的性事表现出来。

第一场，Eleanor失意地摊坐在Max的床上，此时脆弱的Eleanor表现得温顺可人内心是母系倭黑猩猩，Max开始主动抚慰她。

第二场，Vane在和Flint的谈判中主动让步，使偷袭西班牙宝藏船的计划顺利进行，此时三个人处于平等合作关系，Eleanor主动来Vane的帐篷投怀送抱，一开始是非常侵略性地top互解衣带，然后变为bottem。

第三场，Vane为了保护Eleanor替她除掉了危险份子，Eleanor臣服于男性强势力量，并且主动让Vane后入，这场性爱的支配权是Eleanor主动交给Vane。

第四场，在知道自己即将面临的危机后主动向Rogers表明爱意，这场支配权完全在Rogers了，有一个意味深长的远焦镜头，就是Rogers视角下全裸的Eleanor，此时的Eleanor已经完全成为了一个父权审美下的“女人”。

此时的Eleanor已经完全臣服于父系强权了。

第四季的悲剧走向似乎已经既定，她一生都在与自己的命运作斗争，但依旧只能屈服于现实，她无法把自己从过去的枷锁中解放出来，无法像Vane一样洒脱，她永远活在体系桎梏之下，最终成为现实的牺牲品。

最后再唠叨一下最爱的Captain Flint。

我觉得Flint和JCS耶稣某种程度上是一样的，也是一个纯粹的理想化的人物。

如果耶稣是光明面，那Flint就是黑暗面，纯粹就体现在这两极化。

他们在践行理想的过程中都摒弃了自己的人性，并且都经历了痛苦至极的内心煎熬和挣扎。

耶稣剔除了作为肉身的人性中懦弱，自私，贪念欲望等等，完成了从“人”过度到“神”，牺牲自我救赎众生的使命。

而Flint则是抛弃了人性中的善，也丢弃了世俗理性，为了创造新的理想世界（拯救拿骚）成为了一个心狠手辣背信弃义冷酷残忍戴着魔鬼面具的法外狂徒。

从结果上看，他们都失败了。

我认为耶稣失败，是因为人性本是如此，再来十个百个耶稣来为人类的罪行背十字架也无济于事。

Captain Flint失败是因为他打破了世俗的游戏规则，从他爱上Thomas，出逃到拿骚，从体制内滑到体制外，他就注定要game over。

这就是理想主义者的现实。

细读过《水浒》的朋友一定懂，我们拿骚也是一种水泊梁山啊！

从皇家海军军官阶级滑坡成海盗头子的Flint，老派浪漫主义海盗浪子Vane，两人分别代表精英阶层和草莽阶层，呼应了梁山的内部权力结构。

杏黄旗如同海盗黑旗是一种精神符号，它并不具备撼动文明或旧秩序根基的力量，要么被同化要么被碾碎，旗帜最终并没有升起来，拿骚再也不会有海盗，梁山再也不会有贼寇，但他们的传奇故事会被世人流传下去。

Who lives, Who dies, Who tells your story。

对于第三集中杰克在有相当优势，甚至可以战而胜之的情况下，向总督投降，我一点也不意外。

而对于剧友认为这集编剧脑抽，并声称该剧要烂尾，我则是一点也不赞同。

以下，我来说说原因。

性格决定命运。

这一点在黄暴污横行的《黑帆》里，体现得非常具体而明显。

懦弱的人当不了海盗，不够心狠手辣的人做不了船长。

头脑不够清楚的人掌握不了时局。

从第一季开始，浓墨重彩渲染的船长弗林特一直用自己的行动在体现这一点。

在海盗群体中，船长必须具有绝对的权威，尤其是在对抗大英帝国的战斗中，尤其重要。

所以，弗林特冒着众叛亲离的危险，也要杀死他的大副和水手长，因为他们在船员中的威信和对他决定的质疑，已经影响到他对海盗的控制。

弗林特的强硬、蒂奇以及一脉相承的韦恩的重情，都决定了他们各自的命运。

在《黑帆》中，有两个聪明人，一个是精明市侩的埃莉诺，估计也是被所有剧友最为鄙视的女人——她为了自己生存下去，可以背叛所有人，甚至投入总督的怀抱，并利用自己的智慧以及人性的认知，为其出谋划策，以幕后主宰自居；另一个就是在第三季逐渐塑造出来的海盗王郎·约翰·西尔弗。

从第一季开始，约翰·西尔弗就在拿骚混乱的时局里，在弗林特和韦恩以及埃莉诺之间游刃有余，简直是《黑帆》的智商担当，聪明而不缺乏勇气，圆滑而不失去决断，重情又清晰时局，所以他才能从弗林特的俘虏一步步在海盗群体中成长起来，被弗林特倚重，被韦恩重视，被埃莉诺和麦克斯警惕，被奴隶女王接纳，直到第三季被塑造为海盗王，成为拿骚未来的希望。

反观杰克，从一开始就是个藤萝样的小人物，依附韦恩，独掌妓院后却被麦克斯架空，交好弗林特，媾和埃莉诺。

侥幸拿到西班牙宝藏，却指挥不动人修城堡，这也就能解释为何麦克斯能成为拿骚巨头，而他只能跟随伯妮带着珍珠出逃。

没头脑，没手腕，没勇气，没魄力，所有体现出来的仅仅是聪明反被聪明误的小计俩和被巨人信赖的沾沾自喜。

这样的性格就决定了他成事不足败事有余的命运。

在本集中，有两个细节一定要记住：一个是蒂奇安排好攻击策略后，连续两次问杰克“你在以前统帅过这样规模的船吗？

”第一次他回答“God，no”，第二次回答“Sure”，小人物被信任被倚重时候的虚荣淋漓尽致；第二个细节是伯妮说他总喜欢依附巨人，杰克却说蒂奇睿智，而蒂奇的被捕机会成了杰克说辞的巨大反讽。

海盗旗舰&单桅船，他升起白旗，选择投降。

也许他认为这是最正确的选择。

即使他船坚炮利，但缺少勇气，也缺乏对总督伍兹的了解。

也许他认为，这样做是为了救伯妮，伍兹看在他主动投降的份儿上不会杀他。

但他太不了解伍兹的秉性，一如埃莉诺对自己能够掌控伍兹的盲目自信一样。

编剧用伍兹和贝林格的对话，揭示了他的枭雄性格——所有威胁到他挚爱的都将被碾灭！

所以，他对蒂奇残忍地执行了酷刑。

直到此时，杰克才明白自己犯了多大的错误——他的投降换取不了总督伍兹的丝毫怜悯，若不是蒂奇一直保有最后一口气（也证明了蒂奇是一个真正的海盗），杰克早就被伍兹残杀。

所以，对杰克的投降我丝毫不感到意外。

一个没头脑没手腕没勇气没魄力总是喜欢依附巨人的墙头草，在巨人倒下和支撑（伯妮）被捕之后若继续反抗，甚至如剧友希望的那样“坐等杰克反攻”，编剧才真正愚蠢到家了。

这个情节的设计，和韦恩死掉一样，是为了推动剧情向海盗王对抗总督伍兹及其背后的皇家海军发展而必须存在的！

随着弗林特影响力的弱化，收服伊斯雷尔，比利的加盟，坐拥奴隶女王权柄后的郎·约翰·西尔弗才真正成为主宰拿骚的海盗王！

如题，特别是最后一集。

我想着弗兰克船长最后可能会带领大家回归拿骚，没想到最后是这局面。

因为没有大局观的人不能胜利，谁还能成功，没道理。

以弗兰克的人设，分分钟反杀西尔弗，能让西尔弗控制吗？

有点烂尾了。

即便如此，也不能掩盖这部剧的优秀。

不论画面，剧情。

特别是帆船在大西洋海面上航行的画面，真的很美❗我原以为主要是写以弗兰克为代表的海盗的这种斗争精神。

但看着看着，好像编剧又在保留着什么。

论对人物黑暗程度的刻画，黑帆的尺度即使在美剧中也无人可出其右。

一心以海盗自报复旧世界的Cpt.Flint和企图守护新秩序的John Silver，合纵连横，呕心沥血，在英西的围剿中杀出一条血路，波澜壮阔，却也令人心酸。

船长最终觅得安宁，把内心那头黑暗野兽关进牢笼，固然落入俗套，但天佑自由的子民，为自由血战者，难道不配一个好结局？