世界上最疼我的那个人去了

幕后花絮：　　《世》片根据著名作家张洁日记题材的散文改编。

影片通过一位女作家诃的回忆，叙述她为她在这个世界上最亲的母亲看病、治病直到送母亲远行的心理历程。

作品带有强烈的女性色彩。

通过主人公对母亲刻骨铭心的再领悟、再体验、再认识，引导人们如何对待那些尚健在的父母，如何让父母们不要带着遗憾离开这个世界，同时又让人们不要在父母离去之后再感到遗憾。

　　集编剧、导演于一身的马晓颖(马俪文)，今年才31岁。

《世》片是她的处女作，仅有198万的低成本投入，但却拍成了一部电影精品。

马晓颖说，她早在1996年就读到了《世》书，她是一口气把书看完的，并马上寄给她的妈妈看。

“当时妈妈正在天津伺候长期不在一起生活、患食道癌晚期的姥姥，妈妈很快给我来了长途，说她看完以后很难过，书中讲的很多情节正是她面临的，书里的问题也让她思考和自责……然后让我震动的就是姥姥的离去对妈产生的巨大冲击和影响，妈一下子就垮了，直到现在妈还内疚地念叨自己对老人的种种遗憾……”正是从那时起，马晓颖决心把这个作品搬上银幕。

　　马晓颖认为，影片所要表达的思想，它的现实意义，就在于通过女作家诃对自己80多岁的老母亲终离世界前后的经历，揭示日常生活中的一种现象——忙忙碌碌中我们为母亲做过些什么、我们所做的是母亲心里所想、所能接受的吗？

马晓颖说：“影片能引起共鸣，是因为它对孝顺的体现方式作了新的探讨。

有些儿女给予父母好吃的好喝的然后放置一旁我忙我的，有空偶尔去看看，说些敷衍了事的话，直到有一天父母病重或临终，才慌手慌脚痛心地守护身旁……每个人都会成为父母，都会有下一代，都将要面临同样的问题，但下一代人对上一代的爱总是欠缺的。

”导演的话：　　——《世界上最疼我的那个人去了》是一部抒情风格写实的电影，讲的就是感情，是一部从内容到形式都很平实朴素的电影，但它的情是深入人心的……　　这部影片所要表达的思想，它的现实意义，就在于通过女作家诃对自己八十多岁的老母亲终离世界前后的经历，揭示了日常生活中的一种现象——忙忙碌碌中我们为母亲做过些什么？

我们所做的是母亲心里所想、所能接受的吗？

　　故事中的中年女作家对她老母亲的爱以及爱到极致恨铁不成钢反生恨的表现方式，她的逆反心理和善良美好的愿望构成了这部电影的主要力量。

女主人公对妈站起来的目的希望值的升高和现实的残酷所产生必然的结果……我是非常爱你的，我期望你会好好的，好到我们大家都好好的，可是你不好了，我就想法让你好，我耗尽所有的精力你却没有达到我想象的程度，反而给我造成了巨大的压力……那倾注整个巨大的爱里面有奋争、挫折、压力、磨难、急躁都顶到极限。

性质变了，逆反心理出现，它变化成抱怨和愤怒，但本质没有变，爱是依然存在的。

“久病床前无孝子”用在这个故事里显然有些虚弱…… 　　现在这里还有一个要说明的社会问题就是孝顺的体现方式。

有些儿女生活的富足使得父母不再发愁衣食住行，给你好吃的好喝的然后放置一旁我忙我的，有空偶尔去看看你，说些敷衍了事的话，他们只要让父母认为：你的孩子过的不错，你们就过好你们的吧……但是什么是好呢？

有标准吗？

仅仅是吃喝不愁的日子吗？

还谁有耐心真正能和父母沟通感情呢？

微乎其微。

更别说听从他们的意见，大多数长大的儿女都认为和父母有障碍没话说，爸妈不了解我，我也不想知道他们，好像觉得根本没必要交流，中间的隔阂直到父母真正出现了问题，病重或临床，才慌手慌脚通宵的守护身边，体现进一步的关心……我们有没有真正用心去询问过我们的妈妈或爸爸：您快乐吗？

您幸福吗？

您满意吗？

您在精神上还有什么需求？

您这一辈子还有什么遗憾的吗……每个人都会成为父母，都会有下一代，都将要面临同样的问题，但下一代人对上一代的爱永远都是欠缺的，这种永久轮回的性质根本是避免不了的。

我们尽管是在表明一个社会问题，但决不尝试说教。

煽情的片名，斯琴高娃，刚开始非常中国式的场景比如请小保姆照顾老人，都让我对这部电影充满了期待。

但看完之后，老实说，有点失望。

感觉斯琴高娃用力过猛，很多时候我会觉得她的表演痕迹太重，这种表演放到《大宅门》里有气场能压得住场子，但放到一个反应平凡生活的当代电影里就略显浮夸。

反而是姥姥演的很好，真实，有代入感。

剧情方面，有我欣赏的对一个典型中国式家庭遇到生老病死态度的描写，这个接下去会详说，但我还是觉得有点煽情过度，并且我觉得影片最后的镜头是个败笔，可能导演想要表现一代人命运的轮回，悲情的延续，或者想要表达“真的成了妈才能理解妈”的身临其境的感悟，让斯琴高娃几乎重现了影片开头的场景：小保姆喊“阿姨，你看是谁来了”，妈妈从梦中惊醒下意识马上接电话，女儿含着泪站在门口目睹这一切。

虽然吐槽了这么多，但这个影片还是值得一看，至少能让我们在真正面对女主遇到的困境时更有心理准备，让我们所爱的人最后的路走得顺畅一些，也让自己少留遗憾。

斯人已逝，生者如斯。

影片描写了一个非常典型的男性力量缺失的中国家庭遇到生老病死两代人的反应。

斯琴高娃扮演的女主是个成功的作家，和二婚的丈夫住在北京，过着不咸不淡的日子，女儿在国外学习生活，老妈妈留在老房子里，请了个小保姆照顾。

为什么说男性力量缺失呢？

丈夫回家跟个客人一样，灯泡坏了都要提醒女主来修，以及之后女主遇到人生巨大的困难——母亲生病住院自己心力交瘁照顾母亲的时候，不仅没有给予女主她最需要的精神的支持和关心，反而各种风凉话（“你妈到底治得更好的还是更差了？

”）各种添乱子（母亲马上要手术这时候把自己父母接到北京玩）各种不愿付出（“我可照顾不了你妈，下面那个托儿所也开办老人业务了，不如把你妈送过去吧”）。

女主固然有很多自身的问题，比如非常的强势固执刚烈，虽然是作家却不懂得与人沟通交流的技巧，还有什么事都要大包大揽比如自己没有心情去接丈夫父母最后还是去了，并且还硬撑着说母亲挺好的，但最大的问题还是出在丈夫身上：中国传统观念擅长养育这种没长大的“男孩”，结婚前一切妈妈包办，结婚后一切老婆包办，自己对家也不需要有付出，进了家门当当客人就好了。

他们对家庭始终有一种疏离感，不觉得自己也是家庭的一份子，也需要出力，其他家庭里的人也需要他们的帮助和付出。

影片初始，女主回家看妈妈突然发现了母亲的衰老。

那一段真实得令人心酸。

老人何尝不是每天都在衰老，我们的惊觉只是因为平时忽略了对他们的关注。

女主开始急躁开始自责，带妈妈去医院检查发现脑瘤，然后开始了和妈妈一起与她的疾病衰老抗争的岁月，陪妈妈走完最后的路。

我不太欣赏这个片子对死的态度，虽然可能是大多数老百姓最自然最真实的反应，让我觉得我们对死这个终极话题的关注和研究太少太少，不管是医务人员、当事人还是相关亲属，都把死当做一种病，一种避之不及的终极黑暗。

比如女儿对母亲离世的态度：“我害死了我妈，都是我的刚愎自用！

”“妈，你当然要活着了，否则我在这个世界上还有什么意义”，母亲对自己大限将到的悲哀：“我死了，你怎么办啊？

”如果只是为了煽情，我可以理解，但如果真的是这样的观念还深入人心，不得不说我们对死亡教育的缺失。

没有任何一个人，是因为另一个人才拥有了生命的意义。

我是爱你的， 你是自由的。

还有一个经典场景是手术前母亲对女儿说：“书包（外孙女）就不要回来了，也别告诉她”。

太中国式的“不要耽误了孩子”的场景。

您知道吗，如果见不到您最后一面，才是对很多后辈最大的耽误。

他们会沉浸在无比的自责和遗憾中，甚至这会成为他们一辈子解不开的心结。

耽误不耽误他们说了算，不是您。

影片最后倒数第二个镜头虐到我了， 母亲已经去世，女主忧思憔悴的坐在书桌前，突然门口仿佛出现了母亲的影像，母亲慈祥地笑着，温柔的说“女儿”，女主难以置信的抬起头，仿佛世界上最珍贵的宝贝失而复得，含着热泪，饱含深情的吐出世界上最动听的一个字：“妈”。

斯琴高娃这个镜头我给100分。

我非常非常的感动，感动在于当你真正失去了，失去了你不想要的那些烦恼疲惫和忧虑，你也一并失去了温暖关心和牵挂。

献给天下所有的儿女：虽然绝大多数父母可能有很多我们不喜欢，甚至讨厌的特点，比如爱唠叨，爱比较你和别人家的孩子，管这管那，他们也可能以我们根本不想要的方式给予他们以为的爱，但一旦他们真的完全离开，剩下的将会只是我们想念的躯壳，踽踽独行在人世时，怀念人生最初的那一抹温暖。

最后说说影片的启示吧：1.对生老病死中的老病要有长久作战的心理准备衰老和疾病往往不是一下结束，而是在看似日复一日的琐屑掩盖下，你心爱的人的生命被慢慢消磨，同时被消磨的还有你的耐心，和周围人的包容。

太刚易折，太浓易散。

要是把心力一下子都耗尽了，之后的日子要怎么办呢？

都说久病床前无孝子，不是孝子不再孝，而是真的累了。

为了避免心力交瘁，除了做好持久战的心理准备，也要尽可能的多求助别人，把自己的精力用在刀刃上。

女主后来对母亲的病非常疲惫，加上正好遇到出差的借口，丈夫一鼓动，就默认了把母亲送到楼下幼儿园托管。

女主出差回来，看到老太太无精打采的坐在轮椅上耷拉着头，旁边是一群生龙活虎的小孩，非常的心酸，更加的自责。

观众心态妈妈，也心态女主的辛苦，所以希望她能够在照顾妈妈的时候对自己好一点，这样对妈妈和对自己都更好。

还有经常被人忽视的一点是由于精力全部倾注在病人身上，难免对周围其他亲人产生了忽略。

如何安抚他们，如何不只是一味求他们对自己的包容，也是非常重要的。

我印象中特别深刻的一个场景是妈妈手术后女主接到家里和自己以及丈夫一起生活，三人围坐吃早饭的时候，桌上有4牙咸鸭蛋。

丈夫夹了一个后贪嘴再去夹了一个，女主气不过白了他一眼立马给妈妈夹了一个，丈夫略微尴尬，妈妈默默夹起最后一个给了女婿，镜头定格在女婿复杂的眼神上。

2.沟通最重要的就是换位思考女主有个毛病就是太心急，什么东西不按照她的心意了就容易急躁，扔东西啊骂人啊放狠话啊，出发点都是好的为了母亲的健康，但对母亲来说很多时候这种不管你需要不需要我就要给的所谓的“爱”，给了她沉重的负担。

比如为了督促母亲锻炼说“您不锻炼要不了三个月您就死啦”，母亲想上厕所坚持要她自己站起来不让小保姆扶，宁愿看着母亲摔倒在地上匍匐前进，因为她想的是“我当时觉得妈是自暴自弃，是对我爱的背叛，是对我们共同付出的背叛。

我的大爱顿时变成大恨。

我们所做的一切努力难道都是一场空，都救不了她吗？

”。

这真的是爱吗？

爱是让人温暖，给人希望，让人快乐的啊！

爱是建立在体谅，建立在包容，建立在真正为对方着想的付出上。

影片用一小段母亲的幻觉告诉我们母亲对女儿所谓的爱的真实感受。

在意识模糊的时候母亲仿佛看见自己置身一只小船上，行在青山绿水之中时一个声音从天而降，想要带母亲离开尘世。

没有忧愁，没有恐惧，也没有不舍，母亲是满脸欣喜的对着那个声音的方向点头，后来稍露迟疑的原因是“我愿意留下了，但我还没给我女儿打个招呼呢”。

所以其实这时候疾病缠身的身体对母亲已经是折磨，她对生的念想只是在于怕女儿难过。

（芷宁写于2002年初夏）看过多次作家张洁写的《世界上最疼我的那个人去了》，她在文中反复地述说着母亲去世前后的点点滴滴。

同样作为母亲的孩子，估计很多读者会和作者一样心潮起伏、默默流泪。

而且，这种触动心弦的阅读会令人产生一个想法——倘若把此书改编成电影，那该是件多么好的事情。

当然，把此书改编成电影是很有难度的，但也很值得期待，而且这种期待并不是妄想，就在刚刚落幕的长春电影节上，这部影片面世了，而且十分引人注目。

影片《世界上最疼我的那个人去了》囊括了该电影节的优秀华语故事片奖、最佳导演、最佳女配角三项大奖，是此次电影节的最大赢家。

很多观者都认可这样的评价：影片成功地通过一位女作家为母亲看病直至送母亲离去心理历程的回忆，叙述了主人公对母亲感情的刻骨铭心的领悟历程。

片中的女作家由著名演员斯琴高娃主演，斯琴高娃的演技自不必多说，而影片导演马晓颖对大众来说却是个新面孔，而且这个新面孔还很年轻，年轻到令人惊讶,“她简直就是一个小姑娘”，一个小姑娘如何执导得起如此有内心分量和感情激荡的戏码？

看来这个小姑娘不容小视。

该片是马晓颖的电影处女作，初次执导就一鸣惊人，实属难得。

而她的得奖感言则更有个性：语言是没有力量的。

如此，在她看来电影镜头是有力量的。

片中母亲的饰演者黄素影是老一代电影人，可以说导演选角选的妙，你很难把她和片中的那位慈爱的怕给子女添麻烦的老母亲分开。

此次她以八十多岁的高龄获得最佳女配角奖，着实不易。

观众看到她在电影中的表演时都禁不住落泪，这样的年纪了还要时而拖着病体跑步，难免令人为她捏把汗，也有感于她的敬业精神。

电影拍得出色，和之前所下的功夫不无关系。

开拍前，认真的斯琴高娃曾写信给马晓颖表达自己的感悟:“……每次阅读时的内心投入，使我无法按捺心头起伏的波澜，常常不能自已，需要很长时间调整呼吸和情绪方能安静，我深深感到我们的题材是个神圣的使命。

”打动演员和导演的是原著里的母女情，而且这种感情也的确能打动观众。

果然《世界上最疼我的那个人去了》给了观众们一次心灵上的震撼和思考，而且的确该片风格“朴素而有力”。

事实上，这部影片的诞生也是历经磨难的，可谓"波折像片名一样长"，影片曾在１９９８年首拍时流产。

年轻的马晓颖没有放弃，经过多年的不懈努力和精心打造，终于将这个故事情节独特，充满温情和伤感的新鲜影片呈现给观众，而这部电影的全部投资只有198万多。

在这里，不妨体会一下张洁这部书里的精华吧:“一九九一年七月底，妈突然以迅雷不及掩耳的速度衰老了，身体也分崩离析地说垮就垮了。

好像昨天还好好地，今天就不行了，连个渐进的过程也没有。

”“人的一生其实是不断地失去他所爱的人的过程，而且是永远地失去。

这是每个人必经的最大的伤痛。

” “在这样的变故后，我已非我。

新的我将是怎样，也很难预测。

妈，您一定不知道，您又创造了我的另一个生命。

”“我还有什么奢求吗？

我等不及和妈来世的缘份，她不能解脱我想念妈的苦情。

我只求妈多给我托些梦，让我在梦里再对她说一次，妈，请您原谅我！

”“纵使我写尽所有的文字，我能写尽妈对我那报答不尽、也无法报答的爱吗？

我能写尽对她的思念吗？

”（http://nicolew.blog.hexun.com/6641849_d.html）

斯琴高娃绝对是超强实力派女演员。

她所饰演的张洁作者这个人物绝对是十分到位。

母亲，这个称谓实在是伟大，原著也是遵循作者身上的事实，表达着作者对母亲的怀念。

这部电影和原著有着异曲同工之处，基本没做多大的修改，都是遵照原书事实进行拍摄的。

恶拍摄角度也很现实，很平实！

现在这部片子资源不是很多，emule上还有，不知为何，如此强大的亲情片为何被忽视了。

这两天一直被某种东西牵绊，得不到释怀，可能再坚强的人对于亲情这股强大的力量都得不到释怀。

可能只有世间的解药才能慢慢抚平这心中深沉的沟壑。

你只知道爱，哪怕我离开你久远的让你已经记不起我的样子；你把我装在心里，心心念念希望我过的好，哪怕我似乎什么都没为你做过。

世界上无条件爱我的你，现在好吗？

你能看见我们吗？

还是已经到达温暖安详的彼岸？

下一世，我们还会遇见吗？

我希望不了，你那么善良，不应再受这轮回之苦，这一世的情，我们欠你的，就不留到下一世还你了，缘起缘灭，只愿你能跳出轮回，永远不再受苦。

事情发生的太突然，我也一直以为我们还有好多好多时间，多的足够我先忙着自己的事情，等我忙完，你还在原地等我，我带你出街晒太阳，走走看看，吃好多好吃的。

你也以为我们有好多好多时间吧，每次视频，你总重复问我，什么时候回来啊，我每次只能特别敷衍的说有时间就回啊然后你就好像得到好多希望，等我回家成了你长远的动力。

你为什么要等我啊，你为什么不自己吃好喝好玩好过的开心呢？

你为什么要爱我胜过爱自己的生命呢？

就算我短暂的回家几日，你也似乎和我说不上什么话，只是安静的坐在我身边，不时唠叨几句，一个人在外要注意身体，我是在家没什么意思了，人老了有时真没意思，也不知道死的时候是什么样子。

越到后几年，每次回家你总会问我，不知道死的时候是什么样子。

而我似乎觉得这问题特别遥远，每次都让你别想太远了，还有很多日子好活呢。

可是，哪有那么多日子呢？

一晃眼，生死就相隔了，你呢，你就永远离开我了。

我不是没想过有一天你会以什么方式离去，那时我会如何悲痛，可真正到了这天，我竟然成了你生命最后阶段的旁观者，眼看着你一天天衰弱，像剧中老人一样，神智失常，彻夜彻夜呻吟，不能入睡，终于渐渐到喊不出话，我和爸妈轮流守着你，我到这时都还天真的觉得，你应该可以好起来，甚至想我能快些离开家回到我工作的城市。

你看啊，我多么蠢。

我安慰妈妈，说每个生命都要走到尽头，说死亡对你而言，是一种解脱。

我自诩为学佛学到了一副淡然心境，看淡生死。

所以，我看着你离开，握着你的手，我一滴眼泪都没有流。

我安慰爸妈，忙着张罗你的后事，你说，我是爱你的，还是冷漠呢？

你一定懂我的吧，在我都不懂我自己的时候。

我太不习惯表达我对你的爱。

只是买买东西寄给你，哪怕一双袜子你收到后都会好欣喜，逢人就说，我孙女好心疼我。

我为你做的那么少那么少。

想小时不懂事，还老对你发脾气，明明是我帮你洗碗，你心疼我，想在一旁帮点忙，我就嫌你打破了我一人的表演，大声对你喊出去出去啦。

上大学的时候，寒暑假回家，我老想着自己玩，难得几次带你出去逛街，你都开心的像个孩子。

我应该花更多的时间去陪你的啊。

我想你肯定都不计较这些，我想你只要我过得好你怎么都愿意。

就像你一直不愿为我添麻烦一样，我正烦恼如何去申请更多假期时，你在我再次赶回家的第二天凌晨就走了，我从床上爬起来，只看到气若游丝的你，手冰冷，眼睛再也没睁开了，爸爸抱着你，我想说些什么，可一句话都说不出。

你知道我想说什么吗？

我爱你，谢谢你。

我们为你选了一块安静的地，能看得见山水，油菜花开的正好，你累了，好好欣赏风景，再也别操心了好么。

我已经继续回到我一个人的生活轨迹，爸妈说年底会来和我一起，这是你走后我第一次觉得需要承担起家庭的责任，照顾好他们，我也应该长大了。

如果你看到我的眼泪，也请不要为我担心，哭过之后，我会好起来，认真努力的活着，照顾好他们，照顾好自己。

请别为我担心，我们都约定好了不是么？

放心爸妈，放心我，从此世上的路，我和他们一起走，带着你对我们的爱走下去，不惧风雨。

我爱你，我爱你，我爱你。

电影本身确实可能有这样那样的缺陷，但我删了其他好片却依然留着这部电影，有自己的理由。

因为它真实，因为它就是生活中的一部分，活生生的。

每个人都会碰到这样的情形，父母病重，自己工作繁忙，那时人们会如何处理？

是怎么度过的？

心路历程怎么样？

电影为我们提供了一个浓缩的生活版，或许那就是生活，残酷而又动人。

任何认真看这部电影的人，都会有些感慨，尤其是我们的父辈们。

而我，从电影中看到了某一天的自己和父母，有些难以接受，但终究是要来的，电影让自己更明白了些“生活”的含义……

一个只看名字就会让我流泪的电影，看的时候更是哭得一塌糊涂。

导演为了能改编这部作品，曾多次找到原著作者并最终用诚意打动了她。

电影抓住了中国人的情感特征，在不经意间打动人心。

虽然某些片段过分刻意煽情，但是还是击中和打动了我。

影片是由作家张洁的长篇散文改编，是一部有抒情风格的写实电影，剧情并不曲折复杂。

从内容到风格都平实朴素。

通过一位女作家的回忆再现了母亲从看病治病到离世的经历，表达了一个女儿对母亲无尽的思念和伤心悔恨。

影片中的女儿内疚因为自己的疏忽大意而加速了母亲的死亡，也后悔多年来没有真正好好地陪伴过母亲，看完后，我们也会仔细思考：我们是不是陪伴母亲的时间太少？

我们有没有让母亲为我们终日操心？

我们真的要珍惜和母亲共处的时光。

一个人的一生可以没有丈夫没有孩子却不能没有母亲，母亲是将你带到这个世界来的人，也是这世上最爱你的人。

母爱是很平凡的，每天生活中的默默付出很容易让儿女觉得理所应当，对于母亲的唠叨有时也会感到不耐烦， 但在這个世界上，只有母亲才会如此体諒包容子女，也只有母亲才会不顾自己年老力衰一心想减轻子女的负担，她才是這个世界上最疼你的人。

母亲永远不会记恨儿女，那种宽容，不是不在意孩子旳态度，而是不忍去指责与要求。

片中的女儿在母亲病危之际，突然感觉到，母女旳角色一下子换了过来，母亲对她旳依赖愈来愈多，有时像孩子一样听从她旳指挥。

曾几时，她以为母亲不理解自己旳一片孝心，以为母亲是在消极厌世甚至于折腾她，待母亲突然辞世後，她才渐渐感悟出母亲旳苦心，痛恨自己为什么到了五十岁才懂得如何多爱一点自己旳母亲，对于母亲唯一可以依靠旳人，她做的远远不够。

从片中可出感受她在失去母亲后的茫然恐惧，就像一个迷路的孩子不知所措。

世界上最疼我的那个人去了，除了哭，已没有任何办法。。。。。。

一个知名的作家，他母亲却有着极其不健康的生活方式。

老人走到这一步，跟她以往的经历有关，她的思想已经被锁死了，她的认知没有，那就更没有正确的行动。

人要不断的学习，不断的成长， 要坦然面对这一切，该享受的时候享受，该好好生活的时候就好好生活。

我是一直这么劝自己的，但我做的不够，在工作上用心太多太多了。

因为工作放弃亲情，放弃自己的生活，我现在要找回来，我不能再这样了。

否则等我要死那一天，我是会后悔的，感觉不值了。

我一直觉得自己内心蛮强大威武的，平时也不喜欢小小事情就天女散花我写点小小的东西仅仅留作自己回忆的念想悄悄的，学会做一个妈妈说的，内心强大的女子因为，那天记得最清楚的你对我说的是：“不哭”昨天 是你走的第二周，就是大人们说的二七烧给你的包，都是我用不娴熟的书法写的，不是最漂亮的，希望是你最喜欢的七天的时间，我还不了你照顾我20年的恩情每天拿着小盆上洗手间为你打温水的时候，我都在责备自己为什么不早点回家，你化疗时候，我只赶上最后一次的最后一天你第二次医院住院时候，我一点也没有赶上你走的时候，我就赶上了你那生前的7天你留给我7天，我是不孝女······我晓得，你后来愿意忍受着手已经被针扎肿的痛苦，在医院吊着营养液其实只是为了延长时间等我回来······我调研，我他妈调个毛调为甚么上苍对妈妈这么不公平我总接受不了哪些坏人为什么不造这种罪，却让我妈妈来承受这种地狱的痛苦一辈子辛苦操劳，尽心尽力爱我们一家人她究竟是做错了什么，我不知道，我无法接受这事实。

也许这就是人们所说的命运，老天爷也许是嫉妒妈妈开始幸福了就要无情夺取我和姐姐用再多的泪水，也唤不醒你了眼睁睁的，看着一条生命的逝去我们无能为力。

如果可以，我想再抱你一次温存的身体但是，现在连最简单的最平凡的所有已近变成奢求、妄想我们永远爱你，你也永远爱我们！

看这电影前还特地先看了遍小说,看完后,我就挺好奇怎么改成电影.因为,我觉得小说中真正电影化的部分或可以改成电影的素材不够支撑一部90分钟长片.看完电影,觉得也是有些失望,不过也正好看出马俪文成长的轨迹.里面导演的亮点我觉得有几个,一个是老太太在医院要吃粥的台词,说要吃点粥和电脑,一个是老太太在客厅练跳房子,还有一个是结尾,书包回来了,斯琴高娃没认出来她,有点轮回的味道,这些是原著里没有的,导演发挥的部分,不错.还有,斯琴高娃叫老太太自己从厕所里出来那段戏拍得也不错,镜头没切进厕所里去,我看得时候一直有点担心导演会犯这种错误,最后,拍老太太去世那段也不错,拍的那些静物镜头,灯泡一炸,然后直接切到带着骨灰在车上.但这个电影不好的地方就是很要命的了,一开头就很cctv6,用那么激荡的配乐干嘛,全片的配乐都很糟糕,我们俩就没犯这些错误,找窦唯配的音乐很贴那个故事,导演对音乐的控制完全看得出他的功力,昆汀甚至从不找人配乐,因为他觉得没人可以给他的电影配好.再就是,画外音很糟糕,斯琴高娃本来在里面演得就很过,一副舞台腔,再通篇配那种画外音,就像是炒菜放多了鸡精,味太过了,这个电影应该是这个感觉,树欲静而风不止，子欲养而亲不待,应该把很多东西藏起来,让人回味,视听语言也要克制,导演这里面很多问题,但马俪文同志在我们俩作的不错,估计是因为她第一次执导,还没太脱离学院的那些教育的束缚.总的来说,这不是一部成功的电影,其实这部电影可以看成我们俩的练习篇,都是拍两个女人之间的情感,我们俩我觉得是马俪文真正意义上的处女作,有些空灵的味道.