你的鸟儿会唱歌

今天下午天氣很熱，要坐的士去電影院看這部戲，它的日文片名是「きみの鳥はうたえる」，你的鳥兒會唱歌。

英文名則立即讓人連結到披頭四60年代的同名歌曲。

這是一首在講述「交換伴侶」的歌，雖然歌詞看起來好像很單純，但其實bird在英文的意思就是「女性伴侶」，歌詞中的「and your birds can swing」更是直指那個bird正在經歷「情感的流動」。

電影剛好在講這樣一個故事。

第一人稱的男主角「僕」（日文中的自我謙稱），自在逍遙，什麼也不在乎。

無論是工作漫不經心、跟老闆說「不然你就炒了我吧」，還是與同事的女主角佐知子拍拖的過程中，放任她覬覦自己的室友。

他的室友靜雄做事小心翼翼，一絲不苟，又負責打掃家務，總是關心和照顧身邊人的小細節，這與男主角形成了極大的反差，在第一次邂逅後，就令佐知子戀上，她完全不顧「僕」怎麼看，大方的親近靜雄，而靜雄似乎對女主角漫不經心，但又不拒絕她的邀約。

這些，僕看在眼裡，明白，但卻一直視若無睹，任由佐知子「我們也是朋友嗎」的靈魂拷問，在三人中營造一場亦幻亦真、若即若離的夢。

「大家都不說謊」的信條，在三人中形成默契。

他們真的可以貫徹始終嗎？

電影的中段，在被佐知子私下問及為何跟對方住在一起時，似乎沒有任何欲望的僕，只說為了省錢。

靜雄卻不諱言，因為很快樂，說「僕」是個很樂觀的人，「他幾乎什麼也不思考」——這讓觀眾恍然大悟，僕看似對生活不抱有期待、漫不經心，卻抱有為人們帶來「舒服感受」的良好初衷。

那麼，即使把喜歡的人相讓，也無關緊要嗎？

直到電影的最後段，隨著僕的突然轉變，以及與開篇的互文，塑造一個優美、殘酷、溫柔並立的，看似開放的封閉結局，並再次將問題拋給觀眾。

電影裡有非常多的細節，刻畫日本一代的青年臉譜，他們如何用「躺平」對抗資本主義社會的剝削，他們也要進入社會，但卻同時剝離和對抗社會，用更直覺的方式。

職場倫理、家庭關係、情慾流動，以及人究竟應該怎樣生活，這些疑問，在北海道動人的景色中隨冰雪消融了。

節奏雖然偏慢，但卻讓人回味。

昨天看了香港最近加場的修復版《感官世界》，我認為感官世界的觀影，實在太獵奇太震撼，但也伴隨了一些不適。

大量的三級鏡頭，卻是以一種過度極端的方式呈現，不可否認導演隱藏了許多控訴，但我想許多老電影，在今天去觀賞，還是要儲備許多議題認識，才能更好地體會跟理解這些畫面的意圖。

而新一代的作品，對現實的銜接，容易讓人們在觀影當下得到解析。

《你的鸟儿会唱歌》电影剧本文/〔日本〕三宅唱松井宏译/徐怡秋1.酒店大堂，夜晚昏暗的大堂里空无一人。

电梯下来了，一名工作人员走出电梯，向前台走去。

他手中拿着电话。

工作人员：抱歉让您久等了。

我们没找到您说的东西。

2.海边的小路，夜晚路肩上停着一辆车，岛田（45岁）坐在车里。

岛田（手中拿着电话）：给您添麻烦了。

岛田走下车。

他来到佐知子（25岁）身边。

岛田：酒店说没找到。

肯定没戏了。

佐知子：你怎么能这么说呢？

真不敢相信。

岛田：再去买副新的吧，挑个你喜欢的。

佐知子：啊？

那可是我的宝贝，是特别特别重要的东西。

岛田：可是耳环那么小的东西。

佐知子：这跟东西大小有什么关系！

太过分了，请你收回那句话，马上跟我道歉。

岛田：佐知子。

佐知子：别碰我。

岛田：别生气嘛。

佐知子：我没生气。

我跟你说，那副耳环真的对我非常重要。

岛田：我明白。

佐知子：你根本就不明白。

好，你说说，你都明白什么？

岛田：咱们再去找找吧。

嗯，肯定能找到。

佐知子：你开什么玩笑？

岛田：……佐知子：傻不傻啊？

画面渐暗。

3.函馆爱丽斯影院，傍晚画面渐亮。

影院大堂里人群混杂，有男女老少各色观众，还有影院工作人员、快递员等等，静雄（25岁）也在其中。

他买好票，走进影厅。

4.路上，傍晚我（25岁）走向电影院。

片名：你的鸟儿会唱歌5.函馆爱丽斯影院，夜晚我快步跑进影院，在售票口买了电影票和啤酒，然后轻轻地推开影厅大门，走进去。

※※※影厅里一片昏暗，电影已经开演了。

静雄看到了我。

我坐在静雄的斜后方。

6.书店，店内，夜晚书店已经结束营业，岛田正在店内巡视。

7.同上景，办公室，夜晚佐知子坐在椅子上休息。

她身上还穿着工作服。

岛田巡视完，回到办公室。

一直在旁边等待的森口（35岁）说道——森口：一会儿去喝一杯吗？

岛田：今天我有点儿事。

森口：那下次再约。

岛田：不好意思啊。

今天临时叫你过来顶班。

森口：哪里哪里。

我没关系的。

不过，那家伙，还是趁早开除了的好。

连个招呼都不打就翘班，实在是太不把工作当回事了。

岛田：嗯，也是。

森口：啊，那块表，前两天我在杂志上看到过。

真厉害。

瑞希（20岁）从更衣室里走出来。

瑞希：各位辛苦了！

森口：瑞希，晚上一起去喝一杯吗？

瑞希：对不起，我今天有约会。

森口：啊，那下次吧。

瑞希和森口走出门。

岛田收拾好东西，走到佐知子身边。

岛田：佐知子？

佐知子：干吗？

岛田：还去吗？

佐知子：你先去。

我去换衣服。

岛田走出门。

佐知子开始换衣服，她动作很慢，脸上一副不情愿的样子。

但马上，她又觉得这样做很傻，于是连忙加快动作，换好衣服。

8.电影院，后门，夜晚我与静雄走出影院。

我：晚饭打算怎么着？

静雄：哎呀，我得走了。

我：是吗？

那算了。

静雄：？

我：我本来想试试那边那家拉面馆的。

静雄：味道可不怎么样。

我：你已经去过啦？

静雄：我今天可能回去得有点儿晚。

我：怎么？

又要去见你哥哥？

静雄：嗯。

得去找他借点钱。

我：对啊，又到月底了。

9.闹市区（绿茵广场大道（注1）），夜晚“再见。

”我和静雄挥手告别。

我本想直接走进面前的酒吧，但乐队正在里面演奏，一片嘈杂。

※※※我在等红灯。

电车与人流在我面前交替而过。

绿灯亮了，我穿过马路。

※※※我漫无目的地在街上闲逛。

这时，岛田从街角走过来。

岛田：喂。

我：您好。

佐知子跟在岛田身后。

岛田：你在这儿干什么呢？

我：欸？

岛田：你今天为什么翘班？

我：那个——岛田：你明天是上早班吗？

我：对。

岛田：一定要准时到哦。

明天见。

岛田走了。

佐知子跟在岛田身后。

她走过我身边时，轻轻地碰了一下我的胳膊肘。

我：？

佐知子若无其事地走到岛田身边。

我：……我想要转身离开，但又停下脚步。

我的独白：1、2、3、4、5……（一直数下去）像这样等待一个并不熟悉的姑娘，我还是头一遭。

搞不好是我自己会错意了，所以我打算数到120就离开。

就当是赌一把，我对自己说。

我就这么望着街上往来的人群与店铺的橱窗。

我觉得自己有点儿傻，但还是赌气般地坚持站在原地。

过了一会儿，佐知子跑来了。

佐知子（气喘吁吁地）：太好了，我们心有灵犀啊。

我：……佐知子：你刚才干什么了？

我：我看了场电影，刚从电影院里出来。

佐知子：是吗？

那，下次带上我呗。

我：啊，好啊——店长呢？

佐知子：不用管他。

无所谓的吧。

我：噢。

我想要抽根烟。

我：有火吗？

你抽烟的吧？

佐知子递给我一个打火机。

我点上香烟。

佐知子：我说，要不要找个地方喝一杯？

我：啊，那去“杉子”吧，你认识那儿吗？

佐知子：有点儿印象。

我：我先回家一趟，咱们回头店里见。

佐知子：几点？

我：嗯，9点左右可以吗？

一会儿我给你打电话。

佐知子：你知道我的电话？

我：啊，不知道。

佐知子：把你手机给我。

佐知子把自己的号码输进我的手机。

望着她的面庞，我不由得笑了笑。

佐知子（抬起头）：怎么了？

我：没事没事。

佐知子用我的手机给自己拨了个电话，然后把我的号码存在她的手机里。

我着迷地望着她的面庞。

10.餐厅，夜晚直子与静雄正在喝酒。

直子：我要是真的老年痴呆了，你怎么办？

静雄：你这是什么问题啊。

直子：问问嘛。

啊，对了，你现在能领多少？

静雄：钱吗？

直子：就是那个，那叫什么来着？

什么也不用干就能领的那个。

静雄：失业保险吗？

直子：就是那个。

静雄：上个月就停了。

直子：哎呀，我本来还想找你借点儿呢。

静雄：钱的事儿，你去找我哥嘛。

直子：我可不想活得拖拖拉拉的。

所以，要是我真得了老年痴呆什么的，千万别给我做那些奇怪的治疗。

静雄：你是想让我杀了你？

直子：没错，杀了我。

静雄：好了好了，我知道了。

直子：不过，你恐怕下不了手。

静雄：为什么？

静雄有些焦躁。

直子：你别总抖腿，成什么样子啊。

静雄：什么都管，你烦不烦啊。

直子：你这是什么话。

静雄：你喝得也太多了吧，这样下去，可真会老年痴呆的哦。

直子：你是在担心我吗？

我就喜欢你这一点。

静雄：……直子：再要点儿啤酒。

直子站起身，向洗手间走去。

11.公寓，室内，夜晚我从睡梦中睁开眼。

静雄正戴着耳机听音乐。

他察觉到我醒了。

静雄：早上好。

我：你回来了。

你哥哥还好吗？

静雄：嗯？

啊。

我：找他借了多少？

静雄：没借成。

我想抽根烟，一掏口袋，摸到了佐知子借给我的打火机。

静雄：啊，对不起。

我刚才没说实话。

我：是吗？

静雄：吃吗？

（递给我一个苹果）我：谢谢。

静雄：我本来是要去见我哥的，结果不知道为什么，我妈居然在那儿。

我：你妈不是住院了吗？

静雄：没有，前一阵儿已经出院了，现在住在我哥那儿。

我：太好了。

静雄：嗯，怎么说呢。

不太好办啊。

我想给佐知子发个信息，告诉她我刚才睡着了，问她现在在哪儿。

不过字打到一半，我又停了下来。

我打开冰箱，发现里面的啤酒不见了。

我：咦？

酒你喝了？

静雄：我可没喝。

我拿起水槽里的空酒罐。

我：咦？

啊，是我喝的啊。

二人没再说话，默默地啃着苹果。

隔壁房间里传来男子的怒骂声与女子的哭泣声。

男子的声音：等一下！

你为什么啊！

女子的声音：不要！

你不要过来！

女子跑出门，关门的声音。

12.海岸，夜晚一群人正在放烟火，闹成一团。

我与静雄在不远处喝啤酒。

我想把空啤酒罐踩瘪，结果罐子刚好套在了我的鞋上。

静雄看到后大笑起来。

13.市中心大楼前面的道路，黎明我与静雄醉醺醺地走在马路中央。

我：喂，看那个。

静雄：嗯？

啊，那种东西，肯定是假的。

我：你怎么知道？

要是真的呢？

静雄：绝对不是真的。

我：那我过去看看。

静雄：算了吧，该回去了。

我向人行横道跑去。

商店门前摆着庆贺开业的大型花篮。

我（对静雄招手）：喂！

静雄也来到商店门前。

我：你看。

我让静雄闻闻花香。

静雄：哇，这不是假花哎。

我：是啊。

静雄抱住花篮，想把它抬起来。

我也在一旁帮忙。

14.翌日，书店，店内佐知子正在收银台结账。

15.同上景，办公室我拿起考勤卡打卡。

我迟到了。

岛田：一身酒气。

我：……岛田（把我浑身上下打量一番）：你这身打扮，就是现在流行的自然派吗？

我：不是不是。

岛田：至少去买双鞋吧。

别穿运动鞋了，换双皮鞋。

16.同上景，洗手间我正在小便。

森口：你没有话要跟我说吗？

我：？

森口：你翘班，害得别人跟着倒霉。

我：我身体不太舒服，躺了一天。

森口：欸？

你这家伙，真是睁眼说瞎话啊。

17.同上景，店内佐知子正在收银台招呼客人。

我一边把架子上的书摆整齐，一边时不时地偷眼看一下佐知子，不过，佐知子对我一点兴趣也没有的样子。

18.快餐店我正在吃午饭。

佐知子走过来，坐到我身边。

我：这个，谢谢你。

我拿出佐知子借给我的打火机。

佐知子：不用还了，送你了。

我把打火机收好。

我：昨天，你去“杉子”了吗？

佐知子：嗯，去了。

那家店很不错呢。

我：和老板聊天了吗？

佐知子：嗯。

我：那家伙好像有点自恋。

佐知子：我们一起说了一堆你的坏话。

我：欸？

能说我什么啊。

佐知子：你为什么不给我来个信儿？

我：哎呀，我睡着了。

佐知子：嗯。

我：然后，半夜又起来了，一直喝到天亮。

佐知子：哦。

我：你不生气吗？

佐知子：嗯。

我就是觉得，你这家伙，果然很不老实。

我：老实？

要老实啊。

一阵沉默。

佐知子：你自己喝的吗？

我：不，和朋友一起喝的。

我俩住在一起。

佐知子：你平时都干些什么？

我：干些什么？

不就是在书店打工嘛。

佐知子：哎。

佐知子望着我笑了笑。

我：？

佐知子（指了指嘴边）：这里蹭上了。

我擦了擦嘴边的番茄酱。

我：还有吗？

佐知子：还有。

我：哎。

我又擦了擦嘴边。

佐知子（指着自己刚吃了一点儿的午饭）：你吃吗？

我：可以吗？

谢谢。

我开始吃起来。

佐知子一直望着我，像是在观察我。

※※※二人离开餐厅，回到书店。

19.书店，店内佐知子站在收银台边上。

她的手机收到一条新信息。

佐知子拿起手机。

我（短信）：刚才多谢款待。

佐知子抬起头，发现不远处的我正望着她。

佐知子开始写回信。

佐知子（短信）：请问您是哪位？

我看了看手机上的信息，努力憋住不笑。

我（短信）：能不能借我点儿钱？

五千块。

佐知子（短信）：你别来劲儿哦。

我（短信）：那你再请我吃一顿呗。

佐知子又抬起头，想要瞪我一眼。

我佯装不知，继续整理书架。

我忍不住笑了。

佐知子思考了一阵。

佐知子（短信）：要不，今天晚上？

20.同上景，办公室我动作迅速地换好衣服。

岛田：能不能再干一会儿？

我：不行，我有点事儿。

岛田：你要想准点下班就不要迟到。

我：您辛苦了。

21.同上景，后门佐知子等在门外。

我：久等了。

佐知子：哪边？

我：那边。

佐知子走在前面。

我回头看了一眼店内，旋即跟了上去。

22.市内电车我与佐知子正在挤电车。

※※※我与佐知子坐在电车上。

窗户开着一道缝。

佐知子：好香啊。

我：是那家店。

（指了指窗外）我与佐知子望向窗外。

※※※二人下车。

23.公寓，室内，傍晚我与佐知子面对面坐在床上。

佐知子：你那么想要我吗？

我认真地点了点头。

二人开始亲吻。

佐知子：我讨厌复杂的关系。

我一句话也不说，只是不断吻她。

佐知子：好热啊。

她边说边脱下上衣，结果胳膊一下子撞到双层床上铺的床板上。

佐知子：好疼。

我（笑着说）：没事儿吧？

我也脱掉上衣。

二人亲吻在一起。

佐知子：你以前在这里做过吗？

我：不告诉你。

佐知子：好像在船上一样。

啊，我肚子饿了。

我：能问你一个问题吗？

佐知子：嗯？

我：你喜欢边说边做吗？

佐知子（笑着说）：我怎么都行，只要开心就好。

我：啊，别动。

虫子。

佐知子：欸？！

快拿走，快拿走。

我把佐知子头发上的虫子拿下来，放到窗外。

佐知子：你不弄死它吗？

我：唔，弄死它我朋友会不高兴的。

佐知子：哦。

我：啊，对了。

你有套吗？

佐知子愣了一下，但还是伸手从包里掏出一个保险套递给我。

我：谢谢。

佐知子趴在我身上，她想起身绑一下头发，结果脑袋一下子撞到上铺的床板。

佐知子：好痛……二人笑着继续亲吻。

24.同上景，室外，傍晚静雄回来了，他耳朵上戴着耳机。

静雄摘掉耳机，塞进口袋，伸手开门。

他停下来。

静雄关上门，离开公寓。

他掏出耳机，耳机线已经乱成一团。

25.同上景，室内，夜晚二人正坐在厨房里抽烟。

佐知子（低头给我看）：流血了吗？

我：你撞了几下？

“1、2……”佐知子掰着手指头数起来。

我开玩笑地扳着佐知子的手指继续往下数：“……5、6、7。

”佐知子：傻瓜。

我：我不是说要到地板上去嘛。

佐知子：不用啊。

一阵沉默。

佐知子：刚才那是你朋友？

我：啊，可能吧。

你听见啦？

佐知子：好像有点儿对不起他。

我：没事儿的。

佐知子：那就好。

啊，真的好饿。

我：我有西红柿。

佐知子：给我拿个整个儿的。

我：不要吧。

我给你切好了。

佐知子：不行。

我不喜欢切开的。

我：切开的不也是西红柿吗？

佐知子：可我就是不喜欢。

我：你好奇怪哦。

佐知子开始吃西红柿。

我开始切西红柿。

佐知子（望着我的后背）：出了好多汗。

我：你可以先去洗个澡。

佐知子：不了，就这样挺好。

佐知子打量着整个房间。

这时，静雄回来了。

静雄与佐知子四目相对。

静雄感到，这一瞬间似乎格外漫长。

我：啊，你回来了。

（对佐知子）这就是我刚才跟你提到的那个朋友，我俩一起住在这儿。

佐知子：幸会幸会，我叫佐知子。

静雄：我叫静雄，你好。

静雄这才脱了鞋，走进房间。

我（把装着西红柿的盘子递给静雄）：吃不吃？

静雄：不用了。

我喝啤酒就行。

三人一起干杯。

静雄：把桌子摆到那儿，还真不错。

我：这是佐知子的主意。

静雄环视四周。

我开始默默地吃西红柿。

佐知子望望四周，又看看静雄，一言不发。

静雄：隔壁今天真安静啊。

我：嗯。

什么声音都没有。

静雄：那可太好了。

佐知子：你们说什么呢？

静雄：不是什么开心的事儿。

佐知子：哦。

我：外面还热吗？

静雄：谁知道呢。

我：我去洗个澡。

我边说边走向洗手间。

静雄：你们是在哪儿认识的？

佐知子：我们俩在一个书店里打工。

静雄：没听他说过啊。

洗手间里传来淋浴的声音。

佐知子：你们俩呢？

静雄：我俩以前在一个工厂里打工。

佐知子：什么工厂？

静雄：做冰淇淋的。

佐知子：好棒啊。

静雄：可辛苦了。

我们得在一个特别大的冷库里干活儿，所以，大夏天的，也得穿得像个爱斯基摩人一样。

佐知子：你们一起住了多长时间？

静雄：有一年了吧。

佐知子：那是什么？

（指着花篮）你们两个大男人居然会有这种东西，真没想到。

静雄：昨天晚上，我们在一家商店外面发现的。

佐知子：欸。

静雄：我觉得就这么扔掉有点可惜。

佐知子：哦——啊，对了，你为什么不肯弄死虫子？

静雄：虫子？

佐知子：嗯。

刚才那边儿有只小虫子，他说你不愿意弄死它们。

静雄：啊，好像也没什么特别的理由。

佐知子：我知道了。

静雄，你是个非常温柔的人。

静雄的手机响了，是他母亲打来的，不过，静雄没有接。

佐知子：不用接吗？

静雄：没事儿，没关系。

※※※我洗完澡出来，听到一阵“嗡嗡嗡”的声音。

仔细一看，原来是静雄正在教佐知子吹口琴。

我打开冰箱，拿出一块冰放进嘴里，然后，又把冰盒递给他俩。

静雄与佐知子也拿起冰块放进嘴里。

佐知子好像在说些什么，我完全听不出来，只是一个劲儿地傻笑。

趁我回头的功夫，佐知子拿起一块冰顺着脖子塞进我的T恤。

我吓了一跳，还以为是静雄干的，于是马上也拿起一块冰塞进他的衣服里。

静雄被冰得说不出话来。

26.便利店，夜晚三人分别站在不同的货架前。

我在看杂志。

佐知子在挑选食物。

静雄在挑选饮料。

不一会儿，佐知子也来到静雄身边，开始选饮料。

我离开杂志架，看到佐知子与静雄正在聊天，于是又溜达到别的货架前。

我的独白：我觉得很幸福。

至少我是这样感觉的。

我觉得，可能要不了多久，我就能经过佐知子，越过她，去感知一个崭新的静雄。

静雄：走吧。

我（望了望购物篮）：你买太多了吧？

静雄（指着佐知子）：她说没问题。

佐知子在收银台等着他俩。

结完账准备出门时，外面下起雨来。

27.公寓，室外，夜晚大雨中，三人打着一把伞，跑回公寓。

28.同上景，室内，夜晚地上堆着好多空酒瓶和小吃袋。

静雄躺在地上睡着了。

佐知子一边用毛巾擦头发一边问道——佐知子：雨还下吗？

我（望着窗外）：已经停了。

佐知子：我该回去了。

佐知子准备收拾垃圾，我拦住她。

我：你甭管了，一会儿我弄。

我去送送你。

我边说边向玄关走去。

佐知子轻轻地站起身，生怕吵醒静雄。

没想到，静雄猛地坐起身。

静雄（醉醺醺地）：你要走了吗？

佐知子：嗯。

我先回去了。

静雄：佐知子？

佐知子：干吗？

静雄：下次一起去看电影吧。

佐知子：嗯，我知道了，你快睡吧。

静雄：那你跟我说晚安。

佐知子：好，晚安。

静雄：嗯，晚安。

静雄又睡着了。

29.路上，夜晚我与佐知子走在路上。

我想要亲她一下，被她躲开了。

佐知子：T恤我下次还你。

我：那衣服是他的。

佐知子：能行吗？

我：没事儿。

佐知子：静雄每次喝完酒都那样吗？

我：嗯。

不过，今天他看上去怪怪的。

一阵沉默。

佐知子：对了，这个给你。

佐知子拿出五张千元纸币。

我：干吗？

佐知子：你不是想找我借吗？

我：刚才已经让你破费了。

佐知子：那不算什么。

拿着。

（把钞票递给我）我：谢谢。

我很快就还你。

我接过钞票，揣进口袋里。

佐知子：今天好开心。

谢谢你。

佐知子对我做出求抱的姿势。

我抱住佐知子，低头吻她。

佐知子：静雄邀请我去看电影。

我：那就去吧。

佐知子：我可真去了？

我想要吻佐知子的后颈。

佐知子（笑着避开）：晚安！

我：晚安！

我沿着来路往回走。

30.市内电车，夜晚佐知子坐在电车上。

她轻轻地闻了闻身上T恤的味道。

31.公寓，室内，夜晚我回到房间，发现静雄赤裸着上身坐在昏暗的房间里。

我：你就躺那儿睡呗。

我走到水槽前想要洗脸，发现水槽里有静雄吐完又清理过的痕迹。

静雄：那姑娘真不错。

我：是吗？

静雄：我也想要一个佐知子那样的女朋友。

我：你肯定没戏。

我从口袋里掏出千元纸钞。

我：这个，给你放这儿了。

我放下三张钞票。

静雄：你发工资了？

我：嗯。

静雄：回头我卖几本书，把钱还你。

我：别啊，太可惜了。

静雄：啊，我今天喝多了。

一阵沉默。

静雄：佐知子是不是被吓着了？

我：她问我能不能和你一起去看电影。

静雄：电影？

我：不是你约的她吗？

静雄：……我：去吧。

静雄：为什么？

我：为什么？

静雄：你为什么要那样说？

我：佐知子想要和谁去看电影是她的自由。

静雄：我不是这个意思，怎么说好呢。

我：什么？

静雄：我也不知道……啊，头好痛。

我（笑着说）：晚安。

32.翌日，公寓，白天花篮里的花越来越蔫。

静雄用吸尘器吸完地板，然后从花篮里挑出几朵看起来还不错的花，找出一个合适的瓶子，把花插了起来。

※※※静雄冲了一杯咖啡。

他感到越来越热，于是脱下T恤，将衣服扔进洗衣机里。

静雄将换气扇下面的烟灰缸倒空，洗干净，然后将咖啡渣装进烟灰缸里。

※※※静雄从书架里挑选准备卖的书，结果挑着挑着不由得读了起来。

33.游戏厅，夜晚我与佐知子正在打台球。

可能是酒喝多了的缘故，球打得特别差。

两人互相打趣，笑个不停。

静雄一边喝酒，一边望着两人。

※※※三人在玩飞镖。

佐知子：静雄，你是什么座的？

静雄：金牛座。

佐知子（面露遗憾）：原来如此。

静雄：你什么意思？

你是什么座的？

佐知子：巨蟹座的。

静雄：那你马上就要过生日了？

※※※我与静雄埋头打台球。

佐知子待在一旁，困意袭来。

34.数日后，盒饭店瑞希：对了，双层床感觉如何啊？

佐知子：嗯，还是有点挤。

头顶上就这么大点儿地儿。

瑞希：我说，我问的不是床，是上床的感觉。

佐知子：你是想问那个？

怎么说呢，就是感觉很合拍。

瑞希：很合拍？

哇，好成熟。

很合拍？

佐知子：好了，这个话题到此为止。

一阵沉默。

瑞希：我再多问一句，那个人是不是咱们店长？

佐知子：怎么会？

店长可是有老婆的。

瑞希：这跟他有没有老婆没关系吧。

不过一个大叔居然还睡双人床，确实有点奇怪。

佐知子：为什么你会觉得是店长呢？

瑞希：我也说不上来，直觉吧。

一阵沉默。

瑞希：恋爱究竟是什么呢？

佐知子：想是想不明白的。

瑞希：不过，最近我每次看到学校里那些一年级的学生，就会觉得自己好老啊。

感觉特别焦虑，好多烦恼。

佐知子：青春真的会一去不返吗？

瑞希：啊……谁知道呢。

不过，有时候也会碰到一些特别可爱的老奶奶。

店员：让您久等了！

35.STONE LOVE（夜总会）夜晚佐知子正在洗手间洗手。

洗手间的门被重低音震得直晃。

佐知子打开门，回到大厅。

※※※OMSB（注2）的现场表演。

我与佐知子并肩一起看演唱。

静雄站在距离我们不远的地方。

※※※Hi’Spec担任DJ。

有人在大厅里随着音乐摇摆，有人靠在吧台前聊天。

三人举起龙舌兰酒，一起与OMSB等人干杯。

※※※佐知子与在现场结识的几个女孩儿一起开心地跳着舞。

36.同上景，门前的道路，凌晨三人走出门外。

佐知子烂醉如泥，一屁股坐在地上。

“你背我。

”佐知子伸着手说。

“你太重了！

”我背着佐知子走了两步，急忙把她放了下来。

佐知子蹲在路边吐了。

她狂笑了一阵，然后对着静雄伸出手：“你背我。

”静雄刚要背起她，佐知子忽然自己站起身，转而要背静雄，结果脚下不稳，摔倒了。

37.市内电车，早晨三人全都睡着了。

四周都是准备去上学或上班的乘客。

38.数日后，公寓，白天二人的脚缠在一起。

※※※佐知子坐在地毯上穿内衣。

我在吸烟。

佐知子：这房间总是这么整齐。

我：都是静雄的功劳。

佐知子：他一直也没回来啊。

我：他是怕打扰我们呢。

佐知子：他也有点儿太温柔了吧？

我：我们俩是互不干涉。

谁都不会打扰对方享乐。

佐知子：为什么？

我：因为我俩是朋友？

佐知子：静雄能出现在你的人生里，真好。

我：嗯，我也这么觉得。

佐知子：咱俩算朋友吗？

我：嗯……复杂的关系。

39.“赤帽子（注3）”静雄漫无目的地走在街上。

他信步走进朋友的帽子店。

※※※店主米奇先生踩着缝纫机，正在制作帽子。

静雄拿起米奇先生的相册，一会儿看看函馆的老照片，一会儿看看米奇先生的制帽过程。

40.数日后，书店，店内佐知子正在工作，岛田走过来。

岛田：我出去一趟，有什么事给我打电话。

佐知子（机械地）：好的。

岛田：嗯。

那我走了。

店长走出门。

※※※我在帮客人找书。

我：嗯……我们这儿好像没有啊。

您要是想找这类书的话，这本现在非常畅销。

客人：那我就要这本吧。

（拿着书走向收银台）我：感谢惠顾。

我开始整理书架。

森口走过来。

森口（轻声说）：有小偷。

我向四周望了望。

一名男子与我视线相对后，拔腿就向外跑。

森口急忙追上去，一直追到店外。

我没有跟着一起追，而是继续将台车上堆着的杂志摆到书架上。

过了一会儿。

森口（上气不接下气地走过来）：你为什么装看不见？

我：人抓着了吗？

森口：没有，被他跑掉了。

一阵沉默。

森口：你为什么看着不管？

嗯？

我：你还是冷静一点比较好。

森口：我很冷静。

我：你的嘴唇在发抖。

森口一把抓住我的胸口。

森口：你是看不起我吗？

你这家伙，真是太不老实了。

我突然很想揍他一顿，但还是忍住了。

我：森口先生，你现在的表情很有意思哦。

森口放开我，想要离开，但脚下被堆满杂志的台车一绊，一下子摔倒在地上。

店内一片哗然。

佐知子从收银台跑过来，与森口一起收拾掉在地上的杂志。

我没有上前帮忙，转头走掉了。

41.林荫道，傍晚下班后，我与佐知子一起走在路上。

佐知子：森口先生的脸上都流血了。

我：啊，他那是自作自受。

还没等我动手呢，他自己先趴下了。

我给静雄打电话。

佐知子：你真准备动手吗？

我：嗯。

佐知子：别那样嘛。

我：咦？

他怎么不接电话？

我收好手机。

佐知子：静雄知道我和店长的事吗？

我：为什么这么问？

佐知子：其实他知道了也无所谓，我就想问问。

我：我怎么会告诉他呢？

这种屁事。

佐知子：也是。

一阵沉默。

佐知子：今天晚上，我要去见店长。

我：你们还没断呢？

佐知子：哪有那么容易。

我：要不要我陪你一起去？

佐知子：都说要你别那样啦。

我：他要想找麻烦，我就揍他。

42.绿茵广场大道，傍晚静雄被两名警察拦住问话。

静雄将口袋里的物品拿出来，放到地上。

他的口袋里只有耳机、手机和一本书。

过了一会儿，我与佐知子走过来。

我：怎么了？

警察：这是你朋友？

我：对。

出什么事了？

警察：没什么。

例行公事。

两名警察走了。

佐知子：他们搞什么？

※※※静雄：喝一杯去吗？

我：好啊。

佐知子：你有钱吗？

我：会有办法的。

佐知子：我不去了。

静雄：为什么？

佐知子：我得去个地方。

静雄：你要去见什么人吗？

佐知子：嗯。

静雄：什么人？

佐知子：跟你没关系吧。

静雄：就喝一杯，不会耽误事儿的吧？

佐知子：你可真磨人。

静雄：对不起。

一阵沉默。

我：算了，别管她了。

今天咱俩去，一直喝到天亮。

（对佐知子）回头见。

佐知子：嗯，回头见。

我与静雄朝闹市区走去。

佐知子沿着来路往回走。

突然，她停下脚步，思忖片刻后，转身朝我俩跑过来。

我：怎么了？

佐知子：就喝一杯。

静雄开心地把手搭在佐知子的肩膀上，一起向前走去。

43.闹市区，夜晚“杉子”的老板目送着三人从店里走出来。

※※※三人有些微醺，一起向前走。

路上，岛田与他们擦肩而过。

我与佐知子都看到了岛田，但谁都没和他打招呼，径直从他身边走过。

※※※“再见。

”三人互相道别。

44.公寓，室内，夜晚静雄：我说，你真不去吗？

我：我就算了。

静雄：优哉游哉地过几天，什么都不干。

我：我知道。

静雄：太阳落山以后，点燃篝火，看看星星，早上起来冲杯咖啡，望着湖面，再睡个午觉。

你是不知道有多美啊。

我：说实话，我就是对这些不感兴趣。

静雄：那，我和佐知子去喽。

我：好啊。

45.酒店餐厅，门前的道路，夜晚森口推着自行车，从酒店门前经过。

他无意中一抬头，发现岛田与佐知子正坐在餐厅靠窗的位子上。

46.翌日，书店，店内，白天我本来想找佐知子的，但收银台边上站着的却是瑞希。

我给佐知子发信息。

我（SNS）：你请假了？

还是翘班了？

佐知子（SNS）：我再也不去了。

我（SNS）：？

佐知子（SNS）：见面我再跟你说。

我（SNS）：你没事吧？

要不要我帮你去找他？

岛田走到我身边。

岛田：现在有时间吗？

我慌忙收起手机。

我和岛田向办公室走去。

森口远远地望着我们。

47.同上景，办公室岛田：你觉得卖出去一本定价一千块钱的书，店里能赚多少？

我：……这……岛田：大概也就一百块。

一本书被偷了，得卖掉十本才能保住本。

真的对店里影响非常大。

我：你可以把我开除了。

岛田：你能不能别这么说话？

真是太没正形了。

我：……岛田：要是街上的书店全都倒闭了，那可就没什么前途了。

我：我觉得早就没什么前途了。

岛田：这话用不着你说我也明白。

我要说的不是这个。

我：那，下次再看到有偷书的，我肯定去抓。

岛田（冷笑了一声）：哼，先这样吧。

岛田示意我回去上班，他自己收拾好东西准备回家。

我：您要走了吗？

岛田：啊，我有点儿不舒服。

昨天没睡好。

我：这个点儿回去，您太太肯定会吓一跳吧？

岛田：我没跟你说过吗？

我前年就离婚了。

还是一个人好啊，轻松得很。

我：……岛田：反正，你只要不迟到，好好地来上班就行。

至于佐知子，你可得好好对她噢。

岛田轻轻拍了拍我的头，离开了办公室。

48.同上景，洗手间森口：都是我不好。

对不起。

我：你干什么了？

森口：上次你让小偷逃走的事，是我告诉店长的。

刚才他是不是把你叫到办公室里训了一顿？

我：……森口：不过，我很想跟你和好。

我：我倒是无所谓。

森口仿佛松了一口气，开始用胶带把招人广告贴到墙壁上。

森口：阿佐辞职了，得招个新人。

我：……森口：昨天晚上，我看到她跟店长在一起来着。

他们俩肯定有一腿。

我们这些老老实实上班的人天天就拿那么点儿钱，可那些人轻轻松松就能享受一切，真是太过分了。

我：欸？

森口：我是说，我们这些老老实实上班的人天天就拿那么点儿钱，可那些人轻轻松松就能享受一切，简直是垃圾。

我：啊……森口：对不对？

你说，对不对？

我本来正打算离开洗手间，没想到森口又叫住了我。

森口：对了，难不成你也喜欢过阿佐？

我踹了垃圾箱一脚。

森口：欸？

我一把抓住森口的脑袋，把他推到墙上。

森口：好疼……你干什么？

我：你才是垃圾呢。

能不能不去打扰别人享乐！

我对着森口的肚子就是一拳。

49.职业介绍所，白天静雄来到职业介绍所。

50.咖啡馆，白天佐知子正在看书。

她无法集中精力，只好又把书放下。

佐知子拿起烟盒，里面一根烟都没有了。

她拿起手机。

虽然有些犹豫，但她还是发了一条信息。

很快就收到了回信。

佐知子开心地回复信息。

51.路上佐知子走在路上。

她突然跑了起来，然后又放慢脚步。

52.海边的小路，傍晚佐知子正在等人。

过了一会儿。

静雄：让你久等了。

佐知子：没有。

谢谢你能过来。

你刚才在干什么？

静雄：我正在找工作。

你今天放假吗？

佐知子：嗯，算是吧。

静雄：咱们去哪儿？

佐知子：去哪儿好呢？

静雄：先往前走走？

佐知子：好，好啊，往前走走。

二人开始往前走。

※※※静雄与佐知子散步。

53.“杉子”，夜晚我走进店里，静雄与佐知子正坐在吧台前。

佐知子趴在桌子上睡着了。

我：她没事儿吧？

静雄：总算是冷静下来了。

我：真要命。

佐知子抬起头。

我：早上好。

佐知子慢慢站起身，向洗手间走去。

我点完酒，问道——我：你们是从几点开始喝的？

静雄：傍晚那会儿吧。

白天我接到她的短信。

我：她把工作给辞了。

静雄：啊，我听说了。

我：是吗？

54.公寓，夜晚我：我回来了。

我一个人回到家，马上就睡了。

55.卡拉OK，夜晚静雄的手机响了，是他母亲打来的，不过静雄没有接。

佐知子：怎么？

又是你妈？

静雄：嗯。

佐知子：你好歹接一下呗。

一阵沉默。

静雄：佐知子。

佐知子：嗯？

静雄：我，有没有打扰到你们俩？

佐知子：为什么要问这种无聊的问题？

静雄：……佐知子开始唱《倾听奥利维亚》（注4）。

佐知子发现静雄一直目不转睛地盯着自己。

佐知子有些不好意思，但还是站起身，投入地唱给静雄听。

静雄脸上的表情瞬间柔和起来。

佐知子忽然觉得唱累了，她停下来，重新坐好。

静雄：差不多该走了。

佐知子（微笑着）：我啊，现在，脑子里好像有点儿混乱。

静雄：你还好吗？

佐知子：一点儿都不好。

静雄：……佐知子：下次我好好跟你说。

现在我好像还没组织好语言。

静雄：没事儿。

你不要为难自己。

佐知子：你怎么这么温柔？

佐知子又站起身，开始唱歌。

56.公寓，室内，夜晚我被静雄与佐知子的声音吵醒了，但依旧趴在床上没有动。

静雄已经喝醉了，嘴里哼着《倾听奥利维亚》，看上去非常开心。

佐知子拦住他，不让他出声。

我一直趴在床上，佐知子探头望了望我。

57.翌日，公寓，室内，白天佐知子点燃煤气炉。

※※※我睁开眼。

静雄的床垫铺在地板上。

我抬头看了看上铺，静雄睡在毯子上。

※※※佐知子正在厨房做饭。

我：早上好。

佐知子：早上好。

我走向洗手台。

我一边刷牙，一边走到佐知子身边。

佐知子：饭已经做好了。

我去叫静雄起床。

※※※三人一起吃饭。

柔和的阳光照进室内，时间静静流淌。

静雄：真好吃。

佐知子：谢谢。

静雄：真希望天天都能吃到这样的早餐。

佐知子：昨天你没被吵醒吗？

我：没有。

你们几点回来的？

静雄：我忘了。

佐知子：静雄一直在那儿吵个不停。

我：我一直在睡觉。

佐知子：那就好。

静雄：你真该和我们一起去的。

我：现在几点了？

静雄：怎么？

去上班？

我：嗯。

静雄：难得今天气氛这么好，唉……58.书店，办公室，夜晚岛田：真是服了他了。

森口这家伙，一直也不接电话。

我：他是不是不想干了？

岛田：怎么可能呢？

他都那个岁数了，哪儿那么好找工作啊。

我：无所谓啦。

岛田：我说你这家伙，没对他做什么吧？

我：怎么会。

看到我的态度，岛田确信我跟森口之间肯定出了什么问题。

他懊恼地盯了我半天。

岛田：那，我先走了。

你可千万别忘了锁门。

我：您辛苦了。

我发现桌子上有一只死虫子，捡起来扔掉了。

59.同上景，店内，夜晚店内一片昏暗。

我坐在收银台旁边看杂志。

过了一会儿，静雄与佐知子走进店里。

手上拿着酒和水果什么的。

※※※三人坐在店里的地板上，一起喝酒。

静雄站起身，走到里面的书架上去拿漫画。

过了一会儿。

佐知子：店长跟你提我的事了吗？

我：没有。

他什么也没说。

佐知子：他看上去怎么样？

我：和以前没什么不同。

佐知子：这样啊。

我：你还在惦记那种人吗？

佐知子：……我：其实你用不着辞职的。

佐知子：我觉得待在一个地方上班，反而会很寂寞。

我：下一步你打算怎么办？

佐知子：静雄约我一起去职业介绍所。

我：哦。

佐知子：你打算在这里干到什么时候？

我：我从来没想过这个问题。

佐知子：你真的不跟我们一起去露营吗？

我：嗯。

你们玩得开心点儿。

佐知子站起身。

我抓住佐知子的胳膊。

佐知子：别这样。

佐知子从我身边走开。

我的独白：静雄与佐知子去露营后，我的生活仍旧没有任何改变。

60.翌日，路上我独自一人走在路上。

61.书店，店内我在收银台招呼客人。

瑞希正在指导新人长谷川（25岁）。

长谷川：对不起，我明明已经放进包里了，结果怎么找都没找到。

望着长谷川短裤配围裙的装扮，瑞希不由得笑了起来。

受到瑞希的感染，我也跟着笑了笑。

62.“杉子”门前的小路，夜晚我的独白：下班以后，我在外面吃完饭就直接回家，听听收音机，看看杂志，直到睡意袭来。

我路过“杉子”门前。

只见门上贴着一张暂停营业的通知。

我从门前走过。

63.翌日，林荫道，傍晚下班后，我走在路上。

森口骑着自行车，忽然出现在我身后。

森口：喂。

我：？

森口：你去死吧。

森口挥舞着一把木刀向我冲来。

我想要避开，却一下子倒在地上。

森口用力打了我好几下。

我躺在地上一动不动。

森口：欸？

不是吧？

喂！

欸？

森口吓跑了。

过了一会儿，我站起身。

我浑身剧痛，却下意识地笑了笑，不过身上还是很痛。

64.翌日，公寓，室内，白天我睁开眼。

身上还是很疼。

我缓缓地脱掉身上的衣服。

※※※我处理伤口。

动作很笨拙。

※※※我简单做了点儿饭，一个人吃起来。

门铃响了，我没有理。

门铃又响了好几下，紧接着门被推开了。

直子：静雄？

我吓了一跳，连忙来到门口。

直子：？

我：您是静雄的……母亲吗？

直子：是的。

我：静雄现在不在家。

直子：你是他的朋友？

我：对。

直子：突然打扰，真不好意思。

初次见面，请多关照。

我：哪里哪里，您别客气。

一阵沉默。

我：您有什么事吗？

直子：那孩子一直也不接我电话。

给他发信息也不回。

我：等他回来，我让他给您打电话。

直子：他出门了吗？

我：到山里去几天。

直子：他这是在干什么啊，也没个工作，真是的。

直子注意到我脸上的伤口。

直子：是他把你打伤的吗？

我：不是。

我自己从楼梯上摔下去的。

直子：有没有好好消毒啊？

要我帮忙吗？

我：不用，我没事儿。

过不了多久就能好。

直子：也是。

不好意思啊，打扰你了。

直子刚要走，忽然又回过头来说道——直子：你能不能别告诉静雄我来过这里？

我：没问题。

直子：谢谢你。

我：啊，您稍等一下。

我从厨房里拿来几个苹果。

我：这个，您不嫌弃的话……直子（接过苹果）：你真是个好孩子。

我：您不用担心静雄。

他看上去吊儿郎当的，其实心里有数着呢。

直子：是吗？

也是啊。

直子致谢后离开了。

我心满意足地回到房间里，继续吃东西。

65.公寓，门外直子越走越远。

66.翌日，书店，后门，夜晚我正在整理纸箱。

瑞希与长谷川走过来。

瑞希：要不要一起去喝一杯？

我：看情况，能去我就过去。

瑞希与长谷川一起走了。

我继续干活儿。

67.公寓，门外，夜晚我回到公寓后，发现静雄正在门外打电话。

“你回来了。

”我用手比划着跟他打了个招呼。

静雄也对我招了招手，然后继续背对着我打电话。

68.公寓，室内，夜晚佐知子：你回来了。

我：哦，你也回来了。

露营怎么样？

佐知子：有点儿累。

静雄在外面吗？

我：正打电话呢。

佐知子：好像是他哥哥打来的。

我掏出一根烟开始抽。

佐知子终于注意到我脸上的伤口。

佐知子：你脸怎么了？

我：摔了一跤。

佐知子：是吗？

你又不是小孩子了。

我：我自己也吓了一跳，笑了好半天呢。

静雄打完电话回到屋里，拿起一罐啤酒。

佐知子：打电话找你什么事？

静雄：我妈好像病倒了。

佐知子：真的？

静雄：嗯。

好像是老毛病又犯了。

佐知子：没事儿吧？

静雄：谁知道呢，反正还死不了。

我：骗人的吧？

静雄（笑着说）：谁会撒这种谎啊？

我：可是，昨天还是前天，我还见过她呢。

静雄：我妈？

我：嗯。

她到这儿来找你了。

佐知子：那会儿她看上去怎么样？

我：还好吧。

看着没什么毛病，就是静雄总不接电话，她特别担心。

你打算怎么办？

静雄：反正现在也没电车了。

明天一早我回去看看吧。

静雄将剩下的啤酒一饮而尽。

69.台球场，夜晚静雄：还是一下子死掉那种比较省事。

真麻烦。

我这是遭报应了吗？

佐知子：什么报应？

静雄：每天这样游手好闲混日子？

佐知子：别想这些了。

静雄：？

佐知子：喝喝酒，开心一下，有什么不对的？

静雄：你别这么幼稚了。

佐知子：不就是这个道理吗？

静雄：你什么都不懂啊，佐知子。

佐知子：……我：回去吧。

静雄：是谁提出来要喝一杯的？

我：不是你说要来的吗？

静雄：你不也说了吗？

佐知子：回去吧。

静雄：……佐知子：好好睡一觉，然后咱们仨一块儿去看你妈。

静雄：你们跟我一起去吗？

佐知子：不行吗？

静雄：行是行，不过，我妈可能搞不清楚你们谁是谁，肯定的。

一阵沉默。

静雄：算了，还是我自己去吧。

佐知子：那这样，等你回来以后，咱们三个人再一块儿去喝酒。

先回家睡觉吧。

静雄：不嘛。

现在就喝呗，有什么不行的？

你刚才不也这么说的吗？

有什么不对的？

※※※三个人投入地、开心地继续打台球，打乒乓球。

直到累得筋疲力尽，始终没有人再提出要回家。

70.翌日，函馆街头，凌晨垃圾回收车里播放着《函馆赞歌》的旋律。

天亮了，朝阳在函馆街头缓缓升起。

※※※瑞希与长谷川站在街角。

二人一起喝到天亮，看上去仿佛一对恋人。

※※※岛田与森口出现在另一个街角。

他俩也喝了一夜，森口一直在跟岛田诉苦。

森口吐了，岛田正在照顾他。

※※※形形色色深夜买醉到天明的人。

猫咪。

睡着了的出租车司机。

晨跑的人。

海鸥。

71.公寓，早晨我与佐知子睡着了。

静雄望了望二人，然后换上一套干净笔挺的衣服。

我睁开眼，与静雄视线相对。

静雄用手比划着问我：“脸上的伤还好吗？

”我用手势示意“没问题”。

静雄点了点头，然后将目光转向熟睡中的佐知子。

我望着静雄与佐知子。

72.函馆站，站内，早晨静雄买好车票，跟我俩道别后，走进检票口。

佐知子与我目送着静雄远去，然后转身离开车站。

我的独白：等静雄看完母亲回来，或许我又能通过他去感知一个全新的佐知子。

这样一来，我觉得自己似乎就能变成一个更坦率的人，一个能让人更舒服的人，一个空气一般的男子。

73.咖啡馆，白天佐知子：有件事我想告诉你。

我：什么事？

佐知子：静雄想要从你那儿搬出来，本来昨天晚上就想跟你说的。

我：想搬就搬，这是他的自由。

佐知子：我们俩决定正式开始交往了。

我：嗯。

我感觉到了。

佐知子：是吗？

我站起身向洗手间走去。

佐知子忽然感到很孤独，她开始回忆起三人共度的那段时光。

74.直子住院的医院，白天静雄坐在病床边的折叠椅上睡着了。

他睁开眼。

静雄发现直子的病床上没有人。

他站起身，仔细将凌乱的床单整理好。

静雄的独白：医生说，我妈的病情很不乐观，极有可能留下严重的后遗症。

我现在也不知道自己要在这里待多久。

医院那股特有的味道实在令人难以忍受。

我一直想要回忆起，我们三人一起生活过的那个房间是什么味道，还有那个城市的味道，可是，却什么也想不起来。

静雄的心越来越乱。

※※※静雄走出病房。

75.路上，白天我与佐知子走在路上。

我：还真有点儿累了。

佐知子：嗯，我也累了。

我：因为谁都不肯先提出要回家。

佐知子：你自己说不就好了。

我：我在想，不知道今后会变成什么样。

佐知子：不是会变成什么样，而是你想要怎么样。

我：我想要的肯定不会实现吧？

佐知子：会的哦。

啊，对了，你看。

（指了指耳朵上的耳环）我：你以前没戴过这个吗？

佐知子：不是。

这副耳环老早以前就不见了，没想到，前两天，我和静雄在路上走着走着就找到它了。

我：欸？

佐知子：和我很配吧？

我：有没有它都一样。

佐知子：你什么意思？

我：我没什么不好的意思。

佐知子：那，谢谢你了。

一阵沉默。

我：真麻烦。

佐知子：你指什么？

我：你们先得搬家。

佐知子：我还得去找工作。

一阵沉默。

佐知子：再走一会儿吗？

我：不了，我要回去睡觉了。

我忽然感到神清气爽。

我：佐知子。

佐知子：干吗？

我：你要加油哦。

佐知子模棱两可地点了点头。

我：你们俩肯定没问题。

佐知子：嗯。

我也想试试。

二人又走了一会儿。

我：那，我先走了。

二人告别。

我往前走了一阵儿。

我下意识地摸了摸受伤的胳膊肘，忽然，一个画面出现在我的眼前。

那是我在街角处遇到佐知子的那个夜晚，她走过来碰了碰我的胳膊肘。

我一下子想起了那个瞬间。

我停下脚步。

突然间，我意识到，自己可能犯了一个错误。

就在几分钟之前，我本打算把对佐知子的心意埋在心中，就这么过下去。

可现在，我觉得可能这只是我的一种自恋，我蓦地感到心烦意乱，赶忙转过身向回跑。

※※※佐知子已经不见了。

※※※佐知子在前面走，我追了上来。

我（气喘吁吁地）：佐知子。

佐知子：……怎么了？

我：还好，赶上你了。

我还没有调整好呼吸。

我：我刚才说的不是真的。

全都不是真的。

佐知子：？

我：我现在觉得自己以前说过的话，做过的事，所有的一切，全都是错误的。

我已经不知道自己在说些什么了，脑子里一片混乱，放任情绪泛滥。

我：佐知子，我喜欢你。

话刚一出口，我马上就后悔了。

完了，我说了不该说的话，现在表白是大错特错，一股强烈的懊恼之情涌上心头。

真希望这一切都没有发生。

太丢脸了。

好痛。

真想马上转移开视线逃跑。

可是，另一方面，我的心里又有一股昂扬之情油然而生。

我终于能够坦诚地将自己的心情表达出来，这种激动同样难以克制。

我就这么一直直勾勾地望着佐知子。

佐知子吓坏了，她以前从未见过我这副表情，不由得有些困惑。

被表白是一件开心的事。

不过，比起开心来，她更多的是惊讶，她万没想到我居然会自私地在这个时刻表白。

她非常愤怒，同时，又感到十分悲哀。

因为她已经无力回应我的这份心意。

她难过之极，什么话都说不出来，只是一动不动地望着我。

（全剧终）注释：注1：绿茵广场位于函馆站前，建于1973年，是市民休闲娱乐的好去处。

——译者注2：著名的日本说唱歌手。

日美混血儿。

与下文中的Hi’Spec同为说唱组合SIMI LAB的成员。

——译者注3：日本现存最古老的帽子店，创立于1886年。

店主的爱称为“米奇先生”。

——译者注4：日本女歌手杏里1978年发行的单曲。

——译者PS：本文译自日本《电影剧本》2018年9月号。

——编者

看正片前，有缘先读到了佐藤泰志的同名原作。

篇幅不足两百页，但文字稠密，短对话的起伏交互非常有韵味。

一个夏天发生的故事，已能完整地捕捉到青春的恣意和困窘，二男一女的经典局面有着暗流涌动的神秘感，同时也亲密无间、无比轻盈。

从题材而言，这部作品是绝佳的影像化材料，但受限于篇幅短、情节散漫，事先就可预见电影必须做一定程度的更改。

从最终的成品看，三宅唱导演的确在原作的基础上做了相当改编，但大刀阔斧程度远超想象。

不光背景的时间和空间做了彻底更换，情节侧重和走向也都与原作有较大的不同。

在访谈中，三宅唱提到改编受限于客观条件，但尽力抓住原作的心脏。

个人看来，一部分改编非常优秀，一部分则有所保留。

原作的舞台设定在七十年代末的东京。

开篇即是作为男主的「僕」与静雄在爵士咖啡店前短暂交谈，咖啡店正进行悼念Charles Mingus逝世（1979年）的彻夜唱片音乐会。

如同「挪威的森林」里所描述的六七十代年轻人的生活，「僕」和静雄的日常消遣是去爵士咖啡店听音乐，去酒吧喝酒，酒酣耳热在夜晚空荡的街道上踢球，或是去电影院看便宜的通宵电影。

从生活环境看，「僕」与静雄合租的公寓位于东京郊区农田环绕的地方，交通不便，晚上飞虫不断，足以看出生活的困窘程度。

静雄无业，领取失业保险并常向兄长要钱，同时喜欢赌马，生活开支基本依靠「僕」一人支撑。

「僕」与佐知子在同一间书店打工，「僕」常消极怠工，而佐知子与店长关系暧昧不清（甚至有援交的嫌疑）。

三人交好之后，常常在熟识的店主开的酒吧里流连。

贫穷的年轻人生活与当今情况相似，除此之外全篇都有非常明显的专属于昭和的青春印记。

在三宅唱导演的改编里，由于制作预算有限，舞台从那个充满怀旧情调的时代移到了当代，城市也由东京改为佐藤泰志的故乡函馆。

佐藤泰志的函馆三部曲为影迷所熟知，函馆这座北方小城镇也因为三部曲的作品基调而给人以灰暗破败的印象。

在本片里，函馆继承了三部曲中的缓慢深沉，但同时重点突出了海滨、电车和西式老建筑等函馆独有的城市风景，展现出城市的美丽优雅。

这刚好契合了原作里怀旧的昭和气息，三个人城市漫步的场景仿佛旧照片，而夜店和桌球室的场景既与当代同步，又不脱节于七十年代的青年娱乐形式。

原作的时代里爵士乐和摇滚乐盛行，在电影里则采用了音乐人Hi’Spec的嘻哈音乐，这也十分准确地反映了当前的流行文化特征。

值得一提的是三宅唱曾执导包括Hi’Spec在内的一系列嘻哈音乐人的音乐纪录片The Cockpit，对于音乐画面的把握十分出色。

电影中有一长段Hi’Spec的现场演出和主角们随音乐跳舞的场景，可谓神来之笔，是全片最令人迷醉的段落。

主角们生活困顿的情形放在小城镇背景里显得不那么刺眼，但仍然能从「僕」碎裂的手机屏、静雄的求职场景里看见端倪，「僕」接受佐知子的金钱支援更是直接来自原作的场景。

改变时间地点也让电影有了不得不妥协的地方。

最大的限制在于对夏天的表现，原作中对于东京夏天的酷暑难耐有相当的描写，包括多次提及房间的闷热，静雄和佐知子避暑去了海滨浴场，东京地区迟迟不来的降雨甚至间接决定了静雄的命运，成了推动小说结局的一个因素。

这多少与佐藤泰志本人的生活经历有关，他曾长时间住在没有冷气的公寓里，夏天被迫一边阅读工作一边把脚浸在水盆里降温。

而在函馆这样的北方海滨小城的天然条件下，对炎热的表现难有说服力。

电影特意加入了几处「僕」嚼冰块、冰箱门半开的场景，但在多处海滨场景和大量深蓝色夜景的衬托下，反而给人清凉的整体感受，难以完整复原小说里潮热而躁动的青春夏日气氛。

在处理「僕」、静雄、佐知子的三者关系上，原作很巧妙地避开了直白的冲突，塑造出了一种含混暧昧的近乎等边三角形的关系。

三人的两两结缘，无论是「僕」与静雄（冷冻库打工结识）、「僕」与佐知子（书店外偶遇）、或是静雄与佐知子（和酒吧老板一起去海边），都是充满偶然性的事件，每个人都随波逐流听从本能，而这因偶然而生的感情也无比真挚，是唯有二十岁左右的年纪才会有的亲密无间的体验。

虽然小说以「僕」为第一人称，但几乎没有触及「僕」对与佐知子恋人关系的任何心理活动，无论恋情的开始和结束，都以一种飘忽不定甚至麻木的态度，仅听之任之。

相反，「僕」对三人的关系有着明确的眷恋，前后两次提到“通过佐知子感知到新的静雄”，“通过静雄感知到新的佐知子”。

这种浓密而难以定义的感情始终笼罩在三人的共同体之上，如同青春的乌托邦，直到不可抗拒的外力强行终结了这个夏天，一如所有青春故事的结局。

在电影里，不同于小说通过对白和心理描写来塑造感情氛围，三人共同的场景里对白很少，仅通过夜店、桌球室、电车、公寓几个场景中演员的表情与肢体动作，加上巧妙的镜头语言，简明地呈现出了小说中的意境。

影片借鉴了同表现二男一女的新浪潮电影的经典段落，夜店中三人并排听音乐跳舞的场景明显是对「不法之徒」的致敬，雨夜中一把伞下奔跑的三人呼应了「祖与占」。

除此之外，影片的镜头运用更创造出了一种如同凝视的视觉效果，当对话双方切换时，画面往往仍停留在沉默的第三人面孔上，不仅强调属于三人的空间，更通过沉默的第三者来捕捉感情的微妙变化。

正由这样对三张面孔的凝视，让人切入这三者的灵魂，深切地感知到青春的沉醉。

在表现“通过佐知子感知到新的静雄”这一点上，电影做了聪明的改编，让佐知子穿上了静雄的黑色T恤，身材相近的两人从外形上便开始重合，与「僕」并肩时，的确给人不分你我的错觉。

并也以此为契机，更顺理成章地引入这两人的情愫的开始。

影片与小说决定性的分歧有两处。

一处是「僕」得知佐知子与静雄开始交往后的反应，另一处是静雄的命运。

前者在电影里作为戏剧冲突的一个高潮，被赋予相当的重要性，甚至成为了影片的开放式结局；而后者则被大量删减，几乎完全消失。

这两者的重要性在小说中却是完全相反的。

在原作中，佐知子告诉「僕」她与静雄开始交往的经过其实十分平淡，两人刚从海边归来，静雄得知母亲入院的消息，离开公寓去打电话，佐知子借机对「僕」说起明天静雄就要搬离这里了，他们在海边决定了以后一起生活。

这之后的夜晚三人一起大醉一场，而搬走这件事因为静雄去看望母亲而延迟，也因为静雄的最后的悲剧而不了了之。

「僕」对于恋情的结束早有预感，即使在得知当时有所不甘，后来也按照一贯随波逐流的态度，很快找到了与佐知子新的相处方式，甚至能揶揄佐知子不能再随意留宿的尴尬情况。

相比之下，电影末尾「僕」数到一百二十祈求佐知子回心转意的段落，虽能与恋情的开始形成对照，并形成结束的动机，但显然是违背「僕」的个性特点的，也破坏了三人之间感情的平衡，落入了一般言情桥段的俗套。

与电影的忽视相反，小说中静雄的悲剧结局是真正的戏剧性冲突所在，也标志着这段夏日回忆的最终结束。

如同函馆三部曲共通的含有暴力因素的世界观，小说中威胁这三人青春乌托邦的暴力主要来自两方面，一是来自书店的同僚和店长的外来压迫，另一方面（也是更重要的）是静雄自身的不确定性。

在小说的开始阶段，三人初次会面时，作者就借佐知子之口用芥川龙之介的短篇「蜘蛛丝」来比喻静雄。

堕入地狱的罪人健陀多曾放走过一只蜘蛛，释迦牟尼因此动了恻隐之心，垂下一根蜘蛛丝解救健陀多，而健陀多最终仍因为私欲作祟而落回地狱深渊。

健陀多在此指代静雄，释迦牟尼垂下的蜘蛛丝则可看作是「僕」与佐知子对静雄的关怀，因弱小无力而显得残忍。

这个铺垫给小说带来一种神秘的紧张感，如同感受到厄运的暗中窥伺，并随着三人关系的发展逐渐加强。

小说的结尾里，静雄不堪母亲精神失常的压力而杀害了母亲，在逃跑的过程中联系了「僕」，随即遭到逮捕，全文随着这个消息的传来戛然而止。

电影中省略了这个结局，或许意图降低剧情发展的突兀感，但夏日终结的冲击力明显弱化了，也让本作缺少了函馆三部曲所共通的命运阴暗面，显得过分单纯。

电影最值得称赞的无疑是柄本佑、石桥静河、染谷将太三人的表演。

可能有先入为主的成分，不过个人在阅读小说的全过程里，三位主演的形象始终萦绕脑海，与角色密不可分。

最终的电影虽有许多改动，但无论角色的个人气质、举手投足的细微动作、或是三人之间的化学反应，三位演员都可谓是还原到了极致。

即使柄本佑与角色年龄略有出入，年轻演员当中也再想象不到比他更适合的主角人选。

可以不夸张地说，选角已是这部电影成功的一半。

最后值得一提的是影片的标题。

标题来自披头士的名曲「And Your Bird Can Sing」，但音乐本身与作品关系并不大，仅表现一点情怀和趣味（这一点与「挪威的森林」有异曲同工之妙）。

小说中曾回忆静雄刚搬来与「僕」同住时，全部身家只有床铺和几张披头士的唱片，因为「僕」没有唱机，两人只好在公寓里凭空干杯，静雄说没有唱机那么我来为你唱，于是唱起了And Your Bird Can Sing。

这是唯一点题的有趣段落，但很不幸地在电影中也遭到删除。

虽然电影安排了佐知子和静雄的KTV段落作为替代，但听不到染谷将太唱披头士，个人还是感到有些遗憾的呀。

大银幕再看，对色彩有了新的发现和理解。

没想到为了让舞蹈演员出身的石桥静河更好的进入状态，三宅唱在拍鸟儿之前专门设计了长滨和八月八两部测试片，可以说对鸟儿以及和石桥静河的合作，导演给予了非常大的心血和期待。

关于结尾石桥最后的那个眼神，导演把那个镜头放到了最后杀青前来拍以给予石桥足够体悟人物的情感，并且导演在剧本里写了大量的关于这部分的情感描述，为了进一步让石桥体悟到这样的情绪导演选择了一首音乐，让石桥沉浸其中。

小说是八十年代，考虑到预算没有实现，但是导演认为人物的内核不会因为时代而有很大的改变。

关于色彩，导演受到了曾经在日本某次夕阳光线体验的感触，并且结合在清晨从酒吧走出的冷色调的体会而决定。

这个夏天，日本电影导演三宅唱「听见都市的节奏」系列巡回影展，向我们发出诚挚的召唤，石桥静河看似无意实则有心的一次撞手肘，戴着红色鸭舌帽的柄本佑，站在橱窗外，心里默数「1、2、3……」的场景，我记了好久。

《你的鸟儿会唱歌》使我对三宅导演有了初印象，影片中三个年轻人漫不经心地对待着生活和爱情，但其实里面所有不以为意的举动，都藏着导演思虑周全的布局。

外表看似粗犷的他，内心非常细腻。

总有些惊奇的际遇，比方说我也刚好在北京。

北京，作为巡展的最后一站，三宅导演也亲临中国电影资料馆现场，参加映后谈，给对他投以关注目光的影迷，一份沉甸甸的回应。

01前期定义和准备主持人：导演辛苦了。

我想在聊这部《你的鸟儿会唱歌》之前，还是简单先聊一个问题，关于《八月八日》那部电影，大家知道《长滨》《八月八日》都是为了《你的鸟儿会唱歌》之前，先做了一个所谓的拍摄，而设计的小片，主要是为了让女演员石桥静河更好地进入到状态当中。

《你的鸟儿在唱歌》是一部很优秀的电影，我们过去多次看过这部影片，但这一次，在资料馆放映这部影片的时候，把电影放在整个三宅唱导演的序列当中，去进行观看的时候，你就知道这当中的那些人物是怎么来的，石桥小姐在电影当中，有非常经典的一幕——在 KTV 里面唱歌，那种状态非常好。

也包括电影当中，很多节奏感、音乐、人等等，实际上，都能在过去的三宅唱的电影当中找到痕迹，因此统一、系统地来看这部作品，是观看电影回顾展很重要的一点。

首先我关于《八月八日》这部电影，有个小问题，在导演看来，它是一部纪录片，还是一部叙事的故事短片？

在我看来，电影的名字叫《八月八日》，指的是那一天，但影片只有 13 分钟，在这时间观念当中，有导演很有意识地截取、选择，尤其在电影到后段时，当石桥小姐在片子里念，《你的鸟儿会唱歌》电影当中的剧本台词时，类似「我好孤独」的一些话语时，大家看到影片的打光本身，也阐释出一种让我们读解出非常孤独的感受，因为相对来说都是比较暗的调子，那一幕，她在念台词「我很孤独」时，那种感觉，似乎就是很孤独的。

因此，我认为在电影的文本的记录之外，也从另外一个角度来说，好像营造出一种非常孤独的这种感受，戏内戏外都是非常匹配的。

就电影属于纪录片还是故事片这个问题，我们来先听一听导演对小片本身的自己的一些看法。

三宅唱：我认为这是一个剧情片，因为如果是剧情片，它的定义是自己的名字以外的，是拥有一个名字的人出现的话，出现的人物并不是属于静河本人，所以这个应该是剧情片。

但是，我拍摄之前没有做任何跟进之类的东西，完全按照她的动作，完全根据她的决定，去拍摄。

因此，从这个顺序来判断的话，可能也可以说是一种记录吧。

02最后一部青春片主持人：《你的鸟儿会唱歌》这部电影，让导演您第一次入围到西方三大中的柏林电影节，当时进的是论坛单元，但这部电影，在柏林放映之后，大量电影节都在邀请它进入到中国等各个地方，进行放映。

这部电影，对导演的生活，包括创作，有没有产生什么积极的影响？

三宅唱：做这个片子之前，我认为，它对我来说应该是最后一部青春片，那个时候我还跟这些主人公的年龄比较接近，但之后，我已经是中年人的年龄段了，所以我想应该是最后一部，而且确实是这样。

比如说，后面会放映的《野性之旅》，主人公是十几岁的人，也不能说我到了他们父母的年龄，但年龄差距已经比较大了。

而《你的鸟儿会唱歌》里的人物，和我还算是比较接近，在有限的时间内，能够拍到这样的片子，对我来说是非常幸福的。

大家对这部电影的反响比较热烈，于是我想，会不会有人继续要我拍类似的电影，但是没想到，后来我收到的第一个邀请，是网飞的恐怖片。

这些都很难预测。

主持人：我觉得以导演本身的状态，再拍几部青春片也完全没问题。

03预算与做电影的幸福感无关主持人：这部作品，大家看前面介绍，不难发现它实际上，是函馆，日本非常著名的艺术影院，在其支持下，完成这部电影的拍摄。

请问导演，电影院或者机构，给您出的费用／赞助，就够您拍这样一部电影吗？

因为电影当中，尤其对咱们中国观众来说，里头其实有很多大明星了，譬如柄本佑、染谷将太，染谷将太还出演了《妖猫传》。

钱够吗？

三宅唱：染谷将太是拍了《妖猫传》后，拍的这部电影，所以他的头发比较短。

其实这部影片的预算是非常低的，具体多少我也不方便说。

但是在染谷十几岁的时候，我们就成为朋友了，而柄本佑那个时候还没有那么有名，石桥静河则完全是一个新人，因此这带来了很多便利，我们的关系也比较亲密，片子的成本很低，很多当地的市民给我们提供了帮助，比如拍摄地点，我们的就餐，等等，他们提供了很好的环境。

主持人：刚才导演说，不便于透露整个电影的制作成本，我们尊重。

但是，在两三年，我有幸跟日本著名的一位青春片的导演岩井俊二，聊过一次，中国观众对他也非常熟悉。

岩井导演就告诉我说，他拍电影，成本基本上都能够控制在一亿日元左右，也就是六百多万人民币。

咱们中国观众也非常疑惑，为什么人家花这么少钱，就能拍出质感这么好的电影呢，里头还有一些这么不错的明星。

但我知道，日本的市场，与中国的人数、市场大小是有区别的，怎么样在一个成本有限的情况下做出质感，尤其是如此优秀的电影，想就导演一些创作方面的经验，结合这部影片和大家聊聊。

三宅唱：其实我对岩井俊二很有意见的。

因为他们年代的人，花了那么少的钱去拍电影，我觉得他应该多花一点钱拍的。

他们这样拍了，更年轻的人就更花不了太多的钱了。

但是当然，市场的规模是不一样的，我们的市场还是有限，跟印度电影、中国电影比起来，我们的预算还是非常有限，所以我们要想办法怎样呈现。

我也拍了一些低成本电影，也拍了像网飞那样的电影，但是我觉得就像这部，跟函馆这些电影院合作的电影，跟网飞比起来更有热情，我觉得拍这样的电影是很幸福的。

《野性之旅》也是，虽然规模小，也没有太多预算，但是我们可以花很长的时间去拍摄。

而网飞那边，一天工作量就非常大。

因此，我觉得预算跟这个电影做电影的幸福感不成正比。

04最后的镜头主持人：看到这部电影的故事，我自己会想，为什么它能在世界范围，尤其是比如亚洲区域当中，获得大家如此大的共鸣。

这个电影当中的这些爱情，首先大家都是可触感的，从这个角度来说，它反映的是一个非常具有代表性质的群体，我们这边叫佛系青年，比较佛系。

他们追求感情的过程非常真实，但又是一种小确幸的生活，微小的确定的幸福，我们叫小确幸。

大家看了，我们中国观众看了，会觉得似乎我们的生活，就跟电影当中有非常相近的地方。

电影当中，石桥静河演的角色，是一个充满魅力、又难以触摸的女性的形象。

正如电影当中最后的镜头，当她面对柄本佑再次向自己告白时，导演的长镜头，捕捉到了她难以琢磨的、神秘的，也预示着他们情感生活不可琢磨的未来，不可知的未来。

想请导演跟我们聊一聊。

首先是创作中的方法，其次，如果是导演自己，希望电影最后的结局是什么样子的？

三宅唱：最后的镜头是最后一天拍的，拍完那场戏我们就可以杀青。

同时这也是一个导戏的方法。

一般日本的剧本的话，除了台词以外，我会写很多人物的情感的部分，但是我是破例，特意写了十几行特别长的情感的部分。

但这并不是完全按照我写的情感来表演的，这个是像我给石桥静河的信一样，我是这么认为的，但演员更了解这个人物，我希望演员把自己的感受表现出来。

但是这个镜头不是一开始就很成功地拍下来的，因为这个相机在两个人物的中间，我是故意把破坏他们的感情的地方，放了相机，给他们压力，所以一开始没那么顺利。

摄影师发现了这个问题，他提意见要不要换个位置，从别的地方拍会不会更好？

但是，我觉得如果从别的角度拍的话，好像是偷拍他们一样，我觉得还是从正面拍他们是最好。

最后拍到这个镜头的时候，我们拍这部电影的时候，有定电影的主题曲，我现在不说是什么歌，但是我们俩之间定了这样的音乐。

我跟演员说，这个镜头会有音乐放出来，演员的脑海里，有了音乐的时候，可能演员看到的是景色就会不一样。

有时候，我们走在街头，一首歌出现之后，我们看到的世界也会变化，有这样的感觉。

可能演员脑海里有放这首音乐的时候，其表演也有变化吧。

05观众提问环节01关于导演的青春观众 1：我想问一下导演，我们知道这部作品改编自佐藤泰志的原作小说，但是他原作小说的时间是在七八十年代，导演在改编这部作品的时候，是想把它完全作为一个现代故事，还是说像小说去靠拢，有一种怀旧的感觉？

包括因为导演前面几部作品，很多是在描写，跟自己青春的关系，是这样吗？

三宅唱：这小说是八十年代的小说，但如果再现八十年代的话，可能预算也不允许，有一定的难度。

但是我觉得这些年轻人的情感，换了年代也有共同的地方，而且这样的年轻人的心态，跟别的国家也有这个类似的，这应该是不变的东西。

这部电影里面也反映了我自己的体验，比如说我学生时期也在书店工作过，所以我也比较了解他们的工作状态，然后小说里面并不是这种 club 的，它是一个酒吧，是一个很强的戏。

跟现在这种酒吧不太一样，所以我把酒吧的戏换成 club 里了。

也可以说小说的故事，改到我比较了解的世界里。

02蓝色的光观众 2：想问一下导演，因为在观看过程中，感觉整体背景的构色，都是由橙红色和蓝色两种色调为主，想问一下有没有什么具体的更深刻的解释？

三宅唱：我第一次去函馆的时候，那时印象很深刻的，是晚霞的黄色，那个城市离海很近，晚霞很漂亮，所以如果用蓝色的话，可能黄色是更鲜艳的，我觉得蓝色是比较重要的，而且他们从 club 出来的时候的早上的光线也是蓝色，是提前先想好的。

03选择配乐，我们另辟蹊径观众 3：导演您好，我想请问一下，从上午的《驾驶舱》到刚才的《密室与看守人》，直到现在《你的鸟儿会唱歌》，您的作品里对 hip pop、说唱，又融合一些爵士的音乐风格，运用得特别巧妙，我想听您谈一下，为什么选择这类音乐，频繁出现在您的作品里，您运用的心得。

三宅唱：可能就是比较简单的原因，我是听这样的音乐长大的。

而且 OMSB 和 Hi'Spec 他们都是非常棒的音乐家，我也想跟他们一起合作，让更多人知道他们的音乐。

他们俩也很喜欢电影，看很多电影，虽然他们的基础是 hip pop，但是他们也为了电影去做了新的挑战。

主持人：那么电影的名字，为什么采用披头士的歌名当中的名字？

三宅唱：因为原作小说就叫这个名字，这个小说里出现他们唱披头士这首歌的场景。

04《长滨》和《八月八日》的重要性观众 4：请问导演在拍摄完《长滨》和《八月八日》这两部测试片之后，对《你的鸟儿会唱歌》这部电影有什么影响？

导演的想法，在拍摄完这两部测试片之后，有什么样的改变？

三宅唱：我能肯定，如果没有拍那两部的话，这部电影是拍不了的。

如果佐知子没有这样的魅力的话，这部电影是不成立的，这两个男人之所以那么喜欢佐知子，她的魅力非常重要。

原作小说是主人公的电影，一直是从「我」的角度描述，而且这个是八十年代的故事，是有一定的男性视角的故事，但我不想拍从男人的角度去看女人这样的状态。

所以我觉得石桥是非常勇敢的、现代的、有魅力的女性，她的自由度，给了电影力量，她的状态，让电影更好了。

05那些事先安排好的用心观众 5：真的非常激动，这是我第五次看《你的鸟儿会唱歌》，这次喜欢上了便利店的段落，想问问导演，在拍这段的时候，我发现视点是在转换的，不是停在一个人的身上，想问问在拍摄这一段的时候，您是会让演员站到一个位置，还是说让演员自己来决定他们在便利店怎么逛，让摄影师去抓？

还想请导演用一个日语单词，形容一下北京。

三宅唱：便利店的戏，其实我也不太想透露，因为这样的话，会有点解密的感觉。

但还是说吧，这完全是我设计的，便利店那样的地方有很多的镜子、玻璃，如果他们自由走动，会很容易穿帮。

因此是提前完全设计好的。

如果你们觉得那非常自然的话，那是演员表演得好。

北京太大了，我很难了解，所以其实不好形容，下次我希望在更凉快的季节过来。

整理：蛋挞西瓜编辑：蛋挞西瓜首发于公众号「蛋挞西瓜」，转载请豆邮。

是的请不要这样，我们说好的不要有麻烦的感情，你也承诺过的不会让我麻烦。

至于我要和别人开始一段麻烦的感情，那是因为很喜欢很值得，我愿意付出。

你一把19.9的透明雨伞，要什么爱情。

电影剧情可以说比较简单，书店工作的男主与同事小佐暧昧在一起，又因为男主与上一份工作的同时静雄同住一间出租屋的双层床，最后三人厮混，小佐最后发现自己喜欢上了静雄。

这个故事的感情线可以说是有点乱，而且编剧并没有什么铺垫，以至于开始的有点突兀，比如没心没肺的男主突兀地被小佐主动勾搭自己都无法相信，第一次约会就放鸽子但马上又滚上了床单；比如舍友静雄刚认识小佐一起喝了次酒后就迷糊地说要下次要和她一起看电影；再比如小佐说起自己和书店店长的感情，男主和小佐的聊天语气简直像是多年朋友。

但男主和小佐是朋友吗？

电影里小佐很明确地问过，男主含糊过去了。

他们是恋人吗?很明显男主和小佐都不会这么认为。

那他们是一个什么样的关系，这个问题估计谁也说不好，按照小佐的话来说，不想要麻烦的关系，男主承诺说不会麻烦的，于是两人很坦然地做爱（TT还是男主问小佐的包里拿的），很坦然的面对舍友静雄明显越界的行为（邀请看电影以及后来与小佐去野营数天），还有很坦然的面对小佐和店长的感情还没有实质结束。

用电影里男主的话来说，小佐有选择和谁一起看电影的权利。

下雨了就需要打伞，空虚了就需要陪伴这样的关系真的很不麻烦，就像电影里经常出现的那把透明雨伞一样简单到了极致，工业化的高效率生产和遍及大城市犄角旮旯的便利店，让这种伞又便宜又随处可见，于是购买和抛弃都成了不需要经历太多思考的事情。

所以小佐和男主勾搭在一起就不显得那么突兀了，空虚也好、欲望也好，需要这样一个可以用的人，就像这个冬天上海阴雨连绵经常没有带伞，于是就到公司对面的罗森买过两次透明雨伞，19.9一把，随买随用，随用随扔。

舍友静雄和小佐互相看上眼呢，可能也是这个样子，毕竟作为一个失业青年，静雄的日常生活除了偶尔找大哥借钱就是和男主一起喝酒，他在镜头前也总是一副迷糊的样子，而两个男人挤一个双层床也并没有太多真情实感，只是彼此都觉得对方人品尚可且能减少花销，但两人除了在一起喝酒也都是小心把自己对对方的影响减到最低的，比如房间里很少亮起大灯，两人都是开着台灯做自己的事情，台灯的方向都是朝向墙壁，尽量别干扰到对方。

两人无聊沉闷的生活里，一个有着成熟鲜活肉体与大方奔放性格的女人到来了，不需要高估人的感情门槛，身处此境，大部分人都会像静雄那样对小佐说“我喜欢你的衬衫”。

但感情毕竟不是像下雨天有把雨伞就可以了，感情永远需要被鉴别和分类，人们对待不同的程度的感情有着自己的诉求，就像男主说小佐说，和店长分开就好了，小佐马上反驳了一句，你以为一段感情是可以那么容易结束？

就像男主认为自己和小佐只是不麻烦的相处不需要在意太多，结果同事嘲问他难道他也喜欢小佐然后恼羞成怒揍了同事一顿。

故事最后小佐说自己想认真和静雄在一起，也就是说她准备好了迎接一段可能麻烦但毕竟真挚的感情，就像曾经和店长的感情一样，便宜的透明雨伞随处可以获得也可以没有任何负担地扔掉，也能遮风挡雨，有时候还很好看就像男主与小佐在双层床上很合拍，可真正觉得自己并不需要买一把常用的伞的人屈指可数，即使挑选保存携带一把伞可能是很麻烦的。

故事里男主曾经也认为小佐对自己来说就是一把进便利店买到的透明雨伞，可以毫无芥蒂地放弃，但真正要分手的时候，他先是准备和开始一样默数120s不行就离开，但又马上意识到自己浓烈的在乎，于是跑去追上了小佐说出了全片唯一一句“我喜欢你”，但小佐的回答却是“请不要这样”，是的请不要这样，我们说好的不要有麻烦的感情，你也承诺过的不会让我麻烦。

至于我要和别人开始一段麻烦的感情，那是因为很喜欢很值得，我愿意付出。

“我喜欢你的衬衫”其实才是全片的第一句“我喜欢你”你一把19.9的透明雨伞，要什么爱情。

PS: 今天在上海日本电影展买票看完的，第一次觉得必须要为一部电影写点什么，也不是这部电影怎么好，只是恰好在我经历了一段失败的感情后，这个电影将的故事恰好有些过分贴切的真实，于是想写一些东西吧。。

说一说给两星的原因，一是镜头切换实在太过生硬了，过多的大头特写令人烦躁，而且描写三人酒吧蹦迪的那段镜头足有十分钟，真的很没有必要；第二个就是觉得剧本还是显得太过生硬、粗糙了，片中所有的暧昧自然不需要解释，但小佐真正爱上静雄还是需要有更合理的剧情铺垫的。

纵观今年的北影节，从影片的总量来看，在新片中日语作品当属除华语电影外，体量最大的单元。

当中的质量参差不齐，有的影片结束后连丁点掌声都没给，有的作品从柏林到香港再到北京都受到不同人群的追捧。

在所有人高呼日影日渐式微的今天，让人惊喜的是也有越来越多的导演展露出令人眼前一亮的才华，比如《夜以继日》的滨口龙介、《你的鸟儿会唱歌》的三宅唱等等。

他们不同于和式古典，甚至与新浪潮无关，而是叙述着属于当下世界的状态。

滨口龙介

三宅唱有趣的是，日本旬报评选2017年日本十佳影片时，夺得头魁的是《夜空中总有最大密度的蓝色》，香港的译名为《东京夜空最深蓝》，挪到2018年日本新锐导演三宅唱的新片《你的鸟儿会唱歌》，在香港译名则是《函馆夜空更深蓝》。

《夜空中总有最大密度的蓝色》

《你的鸟儿会唱歌》又名“函馆夜空更深蓝“虽然港版译名更显趣味，但从影片整体寓意看来，明显“你的鸟儿会唱歌”更贴近于表达。

影片改编自已逝作家佐藤泰志的同名小说，名字来源于披头士的单曲“And Your Bird Can Sing”。

歌曲本身与小说和电影的关系不大，能够说得上的共通点也许是在于三者都是两男一女三角关系的游离。

1. 三个人生活的气味说起描述两男一女三人行的影片，影史上赫赫留名的有《祖与占》《戏梦巴黎》《天堂陌影》《法外之徒》，近的也有张律导演的《春梦》。

这种游离在是与不是之外的三人行关系，既不是单纯的朋友情谊，更不是带有价值观念的三角恋关系。

《祖与占》

《戏梦巴黎》

《春梦》两男一女之间情感的暧昧与暗涌，使得这一类影片拥有不一样的迷人光芒，发于心动止于爱情，却是最不稳定最容易游移的关系。

正如粤语中“两男一女”的表意字“嬲”，三人行关系最终还是要回归到两人相对的稳定关系，无论结局如何，终究还是要剩下一人独自失落。

影片《你的鸟儿会唱歌》从“我”与佐知子的男女关系开始，碰巧遇见店长与佐知子约会的“我”，在佐知子轻抚的暗示下，等待一个并不熟悉的女孩儿。

三宅导演在“我”倒数120秒的过程中用非常有意思的镜头剪接出，略带期待却又有些无所谓的气质，当特写镜头慢慢松开，佐知子脚步接近时，所有人都知道，交往正式开始。

相较于佐藤泰志其他被改编成的电影的小说，三宅唱选择将视角对准日常，夜店中随音乐起舞、喝着酒、打台球、射飞镖。

导演并没有刻意地渲染三人的关系，但也就像是静雄第一次撞见“我”与佐知子做爱，悄悄关上门并离开时那样。

三个人从那时开始已成为那条缠在一起、难以解开的耳机线。

从剧作上来看，影片没有太多剧情上的起伏，整个三人关系模型的外部因素几乎减到最弱，甚至可以说这个模型的简单和纯粹几乎置身真空中，没有单相思的纠结，没有干柴烈火的冲动，甚至没有甜得发腻的恋爱。

影片带着理想化的天真感，任由情节发展随着关系和情绪而流动。

吊儿郎当的“我”，自由奔放的佐知子，细腻敏感的静雄，与焦虑压力无关的三人关系，无所事事地嬉笑玩乐，毫无干劲地工作，自由随性的男女关系，和大多数年轻世代没有区别。

正是抓住了这种随性的现代关系，镜头靠纯粹的情感勾勒出新世代日本年轻人的素描。

不同于经典日本电影史上猛烈燃烧的情感、彷徨无助的年少、物欲横流下的扭曲。

《你的鸟儿会唱歌》轻盈得让人只需享受，无需思考。

就像片中的年轻人，在夏日炎炎的浑身汗津津的傍晚，大口大口地喝下一罐冰啤酒。

没有什么别的意义，只是在习以为常的无聊中寻找快感。

非常有意思的是，“我”在影片中从头到尾都没有名字，甚至在片尾字幕表中也只有“僕”（日文中的“我”）。

也就是说在这部影片中不仅是以“我”为主要的叙事对象，更是以我所视所感而作为影片节奏的流动。

在“本我”与外界之间发散出与佐知子和静雄的关系，也就是说影片并非纯粹男女间的三角恋，而是以“我”的感官为出发点而衍生出与静雄的友情，与佐知子的男女之情，以及三人间在平衡之外游弋的关系。

吊儿郎当表面上什么都无所谓的“我”，与心思细密处处替人着想的静雄之间，佐知子无疑是这个三人关系中最大的不确定因素。

当同事问佐知子“恋爱到底是什么？

”时，佐知子的回答是“我们做爱很合拍。

”什么是恋爱，其实三人都没有答案。

对于“我”而言，恋爱不应该麻烦，交往就是数到120秒后遇见的那一句“太好了，你明白我在做什么。

”对于静雄而言，爱情是在默默中的注视，在共鸣处暗生的情愫。

佐知子与“我”的关系，起于合拍至于安全感。

暗自较劲不仅存在于爱情，也存在于友情之中，生活中最好的朋友最亲密的恋人，也许就是生命中最大的“竞争对手”。

当静雄和佐知子谈起“我”时，佐知子说“不知道他在想什么。

”到静雄口中，“也许他什么都没想吧”。

但往往无所谓，才越是最有所谓，柄本佑用眼神告诉观众，他在动着什么样的小心思。

与静雄的小心翼翼不同的是，“我”一向是用满不在乎来掩饰“废青”微妙的自尊心。

无独有偶的是，“我”之所以没能带给佐知子安全感，也正是因为这副“无所谓”的掩饰。

所谓的“不麻烦的恋爱”不过是浅尝辄止时的敷衍，真正投入时没有哪段关系是不麻烦的。

当静雄妈妈病重让他不得不面对现实时，静雄对于生活的透彻，让佐知子在沉默中明白无聊的快感之外，她的生活还缺少什么。

相对于前半部分热烈的青春，影片从佐知子与静雄露营回来之后，就透着一股现实的冰冷感。

当安稳与笃定的生活追求，代替了原来的不羁与放纵时，才惊觉，原来已经没有多少年轻可以再挥霍。

片尾的“我”得知佐知子与静雄的关系确立时，才猛然大梦初醒，即便终于从被动中学会主动争取，却已然无济于事。

在片尾还没等倒数120秒结束，他就忍不住冲向佐知子表白，却再也等不来对方肯定的答复。

“年轻真的会一去不回吗？

”“年轻真的会一去不回。

”

2. 两人太宽，三人太挤影片《你的鸟儿会唱歌》的出色在于其情绪表达上既紧密又松弛，像是喝得微醺时漂浮在半空冒泡的心情。

正如导演三宅唱所说，他希望呈现的是人们在无业无钱无追求中，仍然有机会去感受年轻的快乐，还能拥有相爱的可能。

在函馆湿漉漉的夏夜中，三人行的关系酣畅淋漓得醉人，而他们的选择又离不开各自的生存处境。

有酒、有歌，还有情爱，影片完美地捕捉情感的流动。

三人行的故事，没有呼天抢地的死去活来，也没有干柴烈火的肆意纵欲，有的只是眉稍之间的相互吸引。

那些飞扬的画面，彷佛把所有情绪——喜悦、失落、迟疑、婉惜……全部融入流动的夜的深蓝中，年轻的荷尔蒙在不眠不休中挥霍着。

数到一百二十下，如果你还没有出现我就离开。

影片前后呼应的开场与收尾，是被动向主动变化的时间轴，同时也是踏出下一步的开始，三宅唱在两者之间做了极佳的诠释，不管是调度或是光影、声效的呈现，充满质感的镜头足以支撑起影片的格局，以放弃剧情来保证情绪上的连贯性。

片段式的剧情将三人情绪中的完满徜徉在屏幕上，没有过多的对白作为补充说明，紧随着镜头的引领，就能够感觉到人物间的感觉在萌发、流动。

几乎所有室内戏，都是用低角度机位拍摄，色调浓郁得在夏夜的热气中会发出极致的性感，而近景拍摄时呈现的状态都能看得人心猿意马，大量近景镜头几乎让人感觉到，角色皮肤上汗液蒸发出的热气。

当“我”与佐知子在书店以目光交换着彼此心动的喜悦。

随即而入的全片唯一的床戏简直美得不真实，在狭小的上下铺空间内，一伸腰就会碰到上铺的床板，两人躬身热吻彼此逗趣缠绕的肢体。

没有令人垂涎的肉体，但窗外暖橙色的阳光温柔铺洒在二人身上时，没有任何情色的血脉喷张，开着窗户亲热，落落大方的性，反而多了夏日微风的轻快舒爽。

当静雄介入“我”与佐知子二人之间，自然而然地变成三人行后，影片用更为复杂的空头语言去表达人物间游离的关系。

利用便利店回形针板的S形走位，流动的镜头时而三人同框，时而是静雄与佐知子，时而是我与“佐知子”。

三人间游离且接近的关系，彼此试探似的慢慢接近。

雨中三人同伞的奔跑，犹如《祖与占》桥上奔跑时的命运缠绕。

在夜店的节奏中，飞扬的年轻与洋溢的情愫在深蓝中轻盈地随身体舞动。

镜头的动与静，“我”与静雄交替出现在佐知子身边时的暧昧，与冷暖光交互漂浮在佐知子脸上的模糊，最终溶解在三人搂在一起的快乐中。

三宅唱擅用室内空间的切割去表现人物关系，尤其是在公寓中的室内戏。

两个男人独处时，各人一个角落，孤独的两角灯光间横着空旷的蓝；而在佐知子出现在公寓时，无论三人位置所切割出的构图是三份等分，还是“我”在后景变成景深处的虚焦，画面构图总是满满当当。

同一空间不同切割下的构图，无需多费一言一语，保持影片在叙事上的干净。

同样的还有佐知子与静雄第一次单独约会，依旧明媚温暖的午后阳光，二人同行在如梦如幻的廊桥。

佐知子同样的眼光，出现在第一次与“我”在咖啡厅的午餐，以及和静雄在卡拉OK房中高歌《聆听奥莉微亚》，同样的画面构图与二人角度重复出现两次，预示着佐知子心中同样燃起的感觉。

不同的是，在更为“拥挤”的卡拉OK中，静雄默默凝视在佐知子的高歌中，静静地跟着佐知子的歌声轻唱，喜悦随佐知子的快乐而跳动。

如果说爱情在“我”与佐知子的关系中，是雨夜下两人打闹时的“你明白我做甚么”，那么对静雄而言，大概是这种从心底蔓延的默默的共鸣。

这一对比剪辑，简直是神来之笔。

影片《你的鸟儿会唱歌》暧昧关系中微妙的小细节，使得这段三人行几乎是日本电影近年来最为动人的组合。

属于当下的角色中，自然而然地相遇，在函馆纯粹地生存着、相爱着。

佐知子不喜欢复杂的感情，其实影片中的关系一点都不复杂，一切都在自然流动。

真正复杂的是感情流动后必须面对的抉择，而电影也适时地在抉择前戛然而止。

感情的选择也许并不需要这么多理由，电影不是为答疑而存在，而观众也不是为了合理解惑而看电影。

让人专注的每个瞬间，都是现实的、日常的。

即便不少室内镜头的后景全部过曝，影片依然流畅得就像油面下流动的水，波澜不惊下的暗流涌动，欢喜、忧伤、无聊、冲动都在不经意间化学转化，在暧昧流动的夏季空气中一一变化、落空。

3. 一个人的文学，一座城的电影除《你的鸟儿会唱歌》之外，作家佐藤泰志最为人熟知的，当数同被改编成电影的“函馆三部曲“——《海炭市叙景》《只在那里发光》和《爱情，突如其来》。

《海炭市叙景》的沧桑、《只在那里发光》的劫后余生、《爱情，突如其来》的颓丧，改编自佐藤泰志的“函馆三部曲“，皆是不得志的男女，在函馆这座城市载浮载沉。

《海炭市叙景》

《只在那里发光》

《爱情，突如其来》但“函馆三部曲“并没有用名胜去美化这座城市，尤其是前面两部，更是毫不避讳地将晦暗的、破败的、脏乱的、衰颓的函馆呈现在众人面前，写实捕捉了函馆市市民看似平淡实则深刻的日常，而这也正是其迷人之处。

而《你的鸟儿会唱歌》不同于佐藤泰志笔下其他故事，“我”、静雄、佐知子就是日本大多数年轻世代的缩影，只是放在时间更为缓慢的函馆。

海城之美与夏夜之深，映照出的是三人生命轨迹上，无自觉地偶然相遇。

影片中前后出现的两次俯瞰函馆夜景的画面，是笔者心中属于函馆的最美的画面。

笔者八年前在函馆山顶有幸得见同样梦幻的星星灯点作为北海道的第三大城，函馆当然不止电影中展现的酒馆和小公寓。

函馆城中满布充满异国风情的街景和建筑，教堂、海港、彩灯、有轨电车、石板坡道……虽然影片没有过多展现函馆美好的一面。

但是影片在全城取景时，还是有不少场景勾起笔者的各种回忆。

虽然《你的鸟儿会唱歌》同样是在勾勒一幅幅函馆日常的图像，但无论是当中出现的津轻海峡、八幡坂，或是夜店外的电车站，现实都要比电影中可爱得多。

影片中不时出现的八幡坂

“我”送佐知子去坐电车时，曾经相拥相吻的街道

第一次傻乎乎地站在店外为佐知子倒数120秒

被岛田撞破的店长与佐知子的约会

凌晨三点半，笔者在渔港边等第一批渔获上岸时，仿佛看到几年后两个无所事事的男人半夜睡不着，跑到这儿来喝着啤酒到天亮。

佐知子和静雄第一次在廊桥漫步时，对岸望出来的轻津海峡

当然了，单纯的观光而没有美食是留不住笔者的。

在码头从凌晨三点等到六点，没等来渔获，却在函馆早市等来了“它”。

还有马上宰杀，肌肉还在口腔弹跳的鱿鱼刺身

如果你穷得像笔者一样，不妨也去买一张日本火车通票，彻夜在火车旅途上醒着睡着，睡着醒着。

也可以在快到破晓时，跳上一趟小火车。

在一个叫母恋的地方下车

到地球岬，这个北纬42度18分3秒的海角，看北海道最温柔的日出

如果你也到了这儿，别忘了跟着《你的鸟儿会唱歌》漫游函馆作者| 小飞侠；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

电影标题来自披头士，And Your Bird Can Sing，但这首歌没有出现在电影中。

电影改编自英年早逝的作家佐藤泰志的同名小说。

佐藤泰志生于1949年，擅长写作青春题材小说，1992年的一天，他在离家不远处的树林里上吊自杀，享年41岁。

以他出生地函馆为背景的三部改编电影被称为“函馆三部曲”：《海炭市叙景》（2010）、《只在那里发光》（2014）和《跨越栅栏》。

这些信息与这部电影的内容没有太直接的关系，但我们能从背景的只言片语的中，嗅到这个放在21世纪的故事里轻轻浅浅的20世纪的味道，曾热烈，曾失落，曾迷惘。

或者说，这个世界本质上一直都没有变过。

“我”一看上去就是个混日子的穷小子，精神萎靡，表情愚钝，在打工的书店里经常被同事嫌弃，但我也毫不在乎。

与“我”同住的静雄同样一文不名。

但大家活得都很潇洒，快乐。

没酒就买酒，没钱就借钱，手机屏幕裂了没关系，能打字就好。

“我”与书店同事佐知子的约会也很随意，第一次就因为睡懒觉而爽约。

但佐知子也并不生气，她好像也很享受松弛的关系。

第一次上床前，“我”说我不想把事情搞复杂，佐知子一笑了之。

“我”，静雄，佐知子，三个人就这样认识了。

并没有发生什么惊人的大事件，大家只是做着年轻人该做的事。

约会，看电影，逛超市，打台球，打乒乓球，酒吧喝酒，跳舞，唱歌。

“我”向佐知子借钱，逛超市会让佐知子付钱。

佐知子跟“我”说，静雄约她看电影。

“我”说去吧。

“我”跟静雄说，佐知子问能不能和你一起看电影。

静雄说，为什么。

“我”说佐知子有权利和任何人看电影。

跳舞的时候大家都很开心，音符跳跃，酒杯摇曳，灯光闪烁，目光交错。

佐知子与静雄不知不觉靠在一起。

“我”一边舞动身体，一边趁势把佐知子揽在臂弯里。

佐知子想和店长做个了断，“我”觉得放着别管也好，自然而然就断了。

佐知子很坚决。

静雄和佐知子出去唱歌，很晚才回来，“我”假装睡觉，没打扰他们。

但其实佐知子察觉到了。

这就是“我们”的生活。

潦倒，平淡，偶尔在酒精中放纵下身体，不为过去烦忧，不为将来筹谋。

“死了就一了百了。

”“喝喝玩玩有什么错吗？

”佐知子和店长发生了什么？

静雄的妈妈遭遇了什么？

无须询问。

“我”的过去，佐知子的过去，静雄的过去，都不重要，重要的是，“我们”都没有未来，或者说，没想到有未来。

“我们”拥有最多的就是空白。

但还是有些事不一样了。

空白也会藏下很多白。

藏着“我”因为同事背后议论佐知子的愤怒。

藏着静雄在KTV凝视佐知子的眼神。

这是电影厉害的地方。

导演用慵懒的故事和松散的剧情，缓缓伸展着时空，而时空就是最容易被人忽略的力量。

没有听懂的沉默，没有看到的闪躲，没有达成的约定，没有回头的背影。

有些事做了，但没说。

有些事说了，但没做。

只有少年才会把洒脱挂在嘴上，把委屈咽在肚子里。

佐知子决定去静雄老家找他，她要和静雄在一起。

“我”点了点头，送上祝福，主动付了账。

第一次见面时，我在计数，打算数到一百二，人还没到就离开。

最后一次见面，我在计数，刚开始就飞奔而去，追上她，“我”说：“我刚刚说谎了！

全都是骗你的！

我喜欢你！

”留在大银幕上的是佐知子不知该如何的脸。

长大了就要学会做选择，而“我”还没有做好成人必修课。

1、2、3、4、5……，佐知子与吊儿郎当的同事僕擦肩而过时，故意轻轻碰了一下他。

逃了一天班的僕不知自己是否会错了意，于是站在原地数数。

他想，数到120佐知子还没回来，就是自己会错意了。

117，佐知子出现在僕身边。

他们虽是同一家书店的店员，但彼此并不熟。

僕是店里的异类，老板觉得他穿得太邋遢，中年同事觉得他没责任心。

在那里，他几乎没有朋友，独来独往。

回到家里，他也只有一个失业的室友静雄为伴。

静雄刚刚被停调失业保险金，正打算从母亲那里借点钱度日，但母亲刚出院，还得从他要钱。

佐知子主动约僕喝酒，僕却依旧是一脸茫然又无所谓的样子，看不出内心喜悦与否，寡淡地说要先回趟家，让佐知子等他电话，在店里碰头。

回到宿舍，慵懒地把裤子脱到小腿，打开冰箱，僕表现得一点不像准备赴初次约会的男生，睡过约定的时间，于是跟静雄在外面喝到天亮。

佐知子突然地邀约，并没有给僕带来多大的期待，他仍然保持着无欲无求的懒散状态。

年轻的慵懒[你的鸟儿会唱歌]属于那种明显带着青春气息的电影，三名年轻主角的气质和生活节奏与影像结合得恰到好处。

他们嬉笑打闹或是独自行走时的轻松、慵懒，仿佛让观众以从他们身边经过的路人视角，尽收眼底。

酒吧里，三人伴着音乐扭动身躯，沉浸在完全自我的世界中。

虽然佐知子是以僕女朋友的身份，出现在他和静雄的生活中，但在这场戏长达七分钟的酒吧听歌、跳舞、喝酒的戏里，预示了三人关系的变化可能。

这场戏以静雄和佐知子坐在吧台喝酒开始，以他们结伴走出酒吧结束，总是一脸无所谓样子的僕反倒像是伴着他们出来玩的好友。

这种关系转变的可能性，在他们三人第一次见面时即有暗示，镜头中，僕以若有所思的旁观者表情听静雄和佐知子闲聊，好像他们才是一对情侣。

对于和佐知子的亲密关系，僕最初的表现集合了终极渣男的三要素——不主动，不负责，不抗拒。

但从另外一个层面来说，这也是他颓废的一种表现，不仅是工作，连爱情都不能让他打起精神生活。

影片刻意强化了三人无所追求的生活状态和松散的情感关系。

僕的无所追求完全写在了那张没有表情的脸上，连对人微笑都像是在敷衍；静雄则是看看闲书，听听手机音乐，常常带着像是为了缓解某种尴尬而存在的微笑；佐知子是已婚的书店老板的情人，故意触碰僕，暗示他等她的那晚，她正和老板在一起。

僕知道他们的关系，但正如他不干涉佐知子和静雄约会的自由一样，也未主动干预此事。

因此，这不是一部典型的三角恋故事，三个人的亲密关系并没有伴着复杂的情感羁绊或纠葛，而是在“野蛮”的开始之后，自由生长。

这个“野蛮”开始即是佐知子在毫无征兆的情况下，主动搭讪吊儿郎当的僕。

真要说有什么理由的话，那可能就是年轻人之间的相互吸引力吧。

接下来的剧情，在三人轻松惬意地相处中展开：一起买零食、一起打台球、一起泡吧。

影片的前三分之一铺垫了三人情感关系自由发展的种子，进入到中段部分，他们面临的问题——僕是工作上的、佐知子是和老板的情人关系上的、静雄是和母亲的相处上的，开始左右他们的人生，情感关系随之发生微妙转变。

爱情来了恋爱的味道，在影片前半部分，甚至到结局出现前，都可以说是非常隐晦的，或许可以把他们的关系理解为年轻人的抱团取暖。

僕虽然始终没有主动去经营和佐治子的情感关系，但从他数数等待一个机会的行为，可以看出他内心的期待。

表面上的不在意，实际上是压抑了追求的冲动。

他生活的状态或许是经历了无数次失望之后的结果——没有勇气再去追求什么，索性得过且过。

当然，这是剧情之外，观众可自行解读的部分。

同僕和静雄在一起的日子，令佐知子决定断掉和书店老板的情人关系。

在这个过程里，给予她最多陪伴的反而是静雄。

静雄是个被孤独包围的人，失业、母亲生病，令他生活在没有表现出来的焦灼里。

他对佐知子一开始即有着暧昧的感情，眼神中有掩藏不掉的渴望。

这个不稳定的三角关系里，因为僕的松懈，给了静雄和佐知子发展出真正情侣关系的机会。

毕竟在僕的身上，佐知子的付出总有种没有激起他心底一点涟漪的感觉。

僕的行为，本质上跟书店老板一样，只把她当成某种情欲需求，缺少一点年轻人的正常的爱情滋味。

如果说成长是青春片必然包含的一个主题，那在本片中，这个主题最直观地体现在僕的身上。

影片最后，佐知子告诉他，她准备正式和静雄谈恋爱时，他还是那副看不出内心波澜的表情，没有反对。

两人走在一起，充满刻意保持的距离感。

旁白中，僕觉得在新的三角关系里，自己可以成为一个像空气那样令人感觉纯粹又舒适的男人。

这句台词精准概括了他的性格——毫不追求自己在生活中的存在感。

两人转身分别后，僕终于按捺不住内心真实的感情冲动，徘徊在空荡荡的路边，开始焦躁地数数。

1、2、3……，数到了13，他果然不是真的想成为空气那样的存在，奔跑着追上佐知子，第一次对她说出“我喜欢你”。

佐知子看着他，没有作答，脸上表情复杂。

三人到此才真正发展出爱情的关系，俗套的三角恋故事到这里才是个开始，但本片到此结束。

这段爱情的自由生长促成了他们生活里的一次微小成长。

僕终于在爱情上释放出一点活着的激情，说出了内心的渴望，无欲无求的外表下，克制的情感需求被佐知子吸引出来。

他到底不像外表那样潇洒——活成这个世界里颓废的局外人。

僕是现代社会经常会遇到的被生活消磨掉欲求的颓废者，工作消极，恋爱随缘，一切好似在他的生活里都可有可无。

他们才不会奋不顾身地去追求什么，直到那个最重要的人出现。

佐知子就是僕生命力那个重要的人，同时，她在僕和静雄身上找到了年轻的快乐、恋爱的感觉，而不是活在中年已婚男人的庇护下。

静雄和重病母亲的矛盾变得缓和，失业的他因为生活与感情的种种微妙影响，而缓慢走向成熟。

短暂的夏天过去，恋爱慢慢滋生，欲望被轻轻勾起。

每个人，不管是活成哪种样子，都可能会为一些人，一些事，做出简单却很重要的改变。

首发于 ONE

尽管有北海道函馆艺术馆的赞助，但这明显不是一部北海道旅游宣传片，也不是靓人美景的浪漫爱情片。

影片前后两次出现过函馆著名的夜景，镜头却立即转向夜幕下在生活边缘徘徊的青年男女。

一个是懒散的书店员工，另一个是失业的大男孩，他们共同租住在狭小的公寓。

影片对经济危机下青年人的失业现象，他们在职场上漫不经心的处事态度，甚至是他们与父母之间若即若离的关系都有着毫不掩饰的刻画。

然而，影片并没有因这两个穷困失意的青年而沉溺在颓废的情绪里，导演将镜头瞄准了他们的感情生活。

尽管有向法国新浪潮经典作品《祖与占》借鉴的味道，但是这个两男一女的三人行故事散发出难以言传的生活流气息，像是摄影机无意中偷拍下日本年轻人的生活片段。

自然主义的刻画，散漫琐碎和反复出现的生活场景，逐渐累积出三人之间的暧昧关系，友情与爱情在三位演员的眼神表情与身体动作里自由流淌，不断渗透出微妙的情绪转变。

导演不追求情节戏剧化，而是将三人关系的转变融入到生活场景之中：便利店、台球馆、夜店KTV，透过对白和表情动作、灯光色彩，以及最夺目的一场夜店DJ打碟、三人起舞的段落，用电子音乐突显出角色之间相互试探而不敢引爆的情感。

这部影片跟前年的《东京夜空最深蓝》有不少类似之处，不仅仅是共用了同一位女演员的关系，更主要在于两部影片都正面描绘了当下日本年轻人洒脱的生活态度，以及纵情挥霍青春的心理状态，“穷得只有爱”大概就是影片里三位角色所要表现的核心主题。