新年行动

作为电影产量最多的国家，印度电影一直在世界电影领域有着举足轻重的位置，如果说到谁可以代表印度电影，相信你会说出沙鲁克·汗的名字。

日前，由沙鲁克·汗，迪皮卡·帕度柯妮主演的印度电影《新年行动》将于近日登陆中国院线，这部集喜剧、谍战、动作、爱情、歌舞等众多热门元素的影片，曾在印度取得了票房与口碑的双丰收，此次印度男神沙鲁克·汗携他的“复仇者联盟”高调来华，是否能复制在印度本土所创造的奇迹，着实令人期待。

影片的开篇，便是一场泥潭大战。

影片导演兼编剧法拉·可汗的表现手法，十分美国化。

在这场大战中，有着好莱坞似的商业拍摄手法，先抑后扬，类似于电影《洛奇》，又像是对电影《第一滴血》中的兰博致敬，无论是头上的红色束发带，还是背部肌肉舒展的特定镜头，和兰博毫无二致。

在舞蹈设计上，又借鉴了不少迈克尔·杰克逊的舞蹈动作。

与此同时，导演在动作设计上，又非常印度化，拳拳到肉的拍摄手法，将动作与印度舞的结合，都让人看到了导演的出彩之处，他无疑对得起“可汗”这个伟大的名字。

一番血战之后，影片的节奏慢慢放缓，开始叙述关于复仇的故事。

原来，男主人公查理的父亲被人所害，于是他号召起了爆破师、肥佬和技术宅等几人组成代号为“新年行动”的复仇者联盟。

这本是一个美国式的故事，但法拉·可汗并没有让故事这样走，而是将影片拉回印度片的节奏，以“舞”代“武”，通过一场大型歌舞竞技赛事，将这个复仇者联盟推上了世界之巅。

在舞台上，他们用智慧与勇气，完成了一场精彩的复仇和完美的“金蝉脱壳”。

在这场不可能完成的任务中，沙鲁克·汗饰演的查理可谓智慧与肌肉兼有的典范。

今年刚好50岁的他，8块腹肌，一身腱子肉，用生命在搏击，用灵魂在舞蹈，这样的敬业与坚持，绝对称得上“宝莱坞之王”。

当然，能夺八次印度电影观众奖“影帝”的沙鲁克·汗靠的可不只是肌肉，而是演技，这点远胜于另外的阿米尔·汗和萨尔曼汗。

影片中，查理拥有安迪（《肖申克的救赎》主人公）一样蛰伏的耐心，福尔摩斯一样的缜密头脑和威廉华莱士（《勇敢的心》主人公）的勇气，正是这样一个极难挑战的完美角色，被沙鲁克·汗刻画得入木三分，相信这个角色又将会是他演绎生涯中的又一经典。

值得一提的是，影片中的演员并不是像《敢死队》似的一水男神，影片中饰演莫伊尼的迪皮卡·帕度柯妮便是可以满足所有男观众所有幻想的女演员。

这位宝莱坞当红女演员和超级名模，有着火辣的身材，姣好的面容，还负责着影片中主要的爱情戏码，为整部影片平添了几许风情与浪漫。

作为一部商业大片，《新年行动》这个片名在这个群雄乱战的档期中并不耀眼，但从故事、阵容、制作水准上，这部印度电影佳作，具备了所有商业大片必有的配置，值得一看。

一、印度虽然还不富裕，但电影产量世界第一，达到惊人的1500部左右，意味着每天都有三、四部新片上映。

迄今为止，印度共生产近三万部电影二、“标配”印度电影通常两个半到三个小时，而影院播放前还有约半个小时的广告，当然包括十多分钟的公益广告，比如打预付针、戒烟等等。

如此一部电影就接近四个小时，因此印度影院中间有中场休息的时间。

三、放映前有唱国歌的仪式四、印度人均收入不高，但人们愿意花十分之一的收入去电影院看电影。

每天观映人次达到1400万，相当于总人口的十分一还多。

五、印度电影多元化，可以讽刺政治、讽刺宗教...不过你绝不会在影片里看到任何接吻的镜头六、印度电影票房位列世界第三。

七、在印度，女演员再漂亮，不会跳舞也没有前途。

印度人不喜欢电影里没歌舞。

歌曲在印度电影里一般不少于5首。

印度人也喜欢皆大欢喜结局的电影。

八、印度基本看不到其他国家地区的电影，一是本土影片多，二是进口限制，三是人民不喜欢，即使是“阿凡达”在印度的票房也不高。

九、印度影业经过百年发展，如今大多是家族式的产业，因此印度影星通常都是富二代富三代、星二代星三代，当然沙鲁克·汗除外，他是平民出来的巨星。

十、《平民窟的百万富翁》只是根据印度作家维卡斯·史瓦卢普的作品改编，而非印度电影，PS：没有歌舞当然不是印度片。

以上有的是网络查询，有的是个人了解，欢迎补充。

总之个人觉得印度电影业是值得我们尊敬

《新年行动》是一部喜剧动作片，影片虽然出产自印度，但是却是一部具有国际化视野的商业大片。

《新年行动》既有美国商业大片的基因，也有印度电影的血脉，是一部东西方风格融合的娱乐电影，成片效果上佳。

因为近几年印度电影在中国内地市场上较少看到，所以国内观众大部分都不了解印度电影的现状，这次《新年行动》也算是让国内观众重新认识了印度的商业电影水准与风格。

印度电影对于中国观众来说并不陌生，1980年代曾经有一段时间的印度电影风靡时期，很多热门印度电影中如《海誓山盟》、《大篷车》都是当时人们耳熟能详的电影。

1990年代之后，美国好莱坞引进大片充斥中国内地市场，这逐渐让人们忽视了印度宝莱坞电影。

虽然这十几年来印度电影偶尔也会在内地市场出现，但数量和影响力上已经无法和1980年代的盛况相提并论。

好在印度电影的影响力不是能够轻易消褪的，同时，能够引进的印度电影在质量上都有一定保证。

《新年行动》非常像一部喜剧版的《碟中谍》，影片讲述主人公查理为报父仇，与几名伙伴一同在迪拜展开一次惊人的盗宝活动。

影片在迪拜实景拍摄，各种高科技手段轮番上阵，不仅有美景衬托，片中的美女也让人眼花缭乱，简而言之，这是一部赏心悦目的商业娱乐电影。

当然，印度电影的招牌是歌舞，《新年行动》中的歌舞表演也必不可少，不过习惯了看美国快节奏动作大片的观众不用担心，这次引进的《新年行动》在节奏上会很明快，不会有拖沓之感，歌舞表演也是点到即止，不会有很长一段时间的表演让观众感到漫长。

前面就说到过《新年行动》是一部喜剧动作片，电影中的喜剧元素很丰富，从影片开场对盗贼团伙人物的介绍到后来他们执行任务，片中的笑料不断，说《新年行动》是一部纯喜剧片都不为过。

影片的片名就叫《新年行动》，放在2月12日中国内地上映也是恰如其分的，在春节档就可以选择这样的合家欢电影共赏，不仅有笑料，也有惊险的大场面，看惯了好莱坞电影，再看看印度电影，很容易得到一种全新的观影体验。

平心而论，印度电影在很多方面都值得中国电影学习和借鉴，至少从引进的这些印度片来看，制作上的精益求精令人佩服，同时在题材上印度电影不断挖掘新颖的故事，并且他们的男女演员都能歌善舞。

多重角度来对比，中国演员和国产电影的制作上还有待发展的空间太大，其实印度电影这些年来也一直在进步发展，并不是只有中国电影在起飞。

看印度电影或者其他国家的商业片，就能够明白中国电影还有很远的发展之路要走。

作为一个影迷，电影看得倒是不少，但类型和国别上存在着严重的偏科现象。

大家都爱看好看的电影，而看电影如今作为一种全球通用的娱乐消遣手段，还是有更多冷门娱乐大片等待观众去挖掘，这里面其实就包括很多除去美国、法国等电影输出大国之外的小语种电影，比如印度电影。

都知道印度有个宝莱坞，年产电影世界之最，然而对于普通大众来说，对印度电影的关注恐怕不是很多（大概也只有专门的印度电影粉丝才会对宝莱坞电影如数家珍，某种意义上来说，几乎算得上是粉丝电影）。

近几年随着互联网的兴起和电影消费趋势的火热，印度片在国内的知名度也随着大盘的上涨而逐渐走进大众的视线。

比如知名的《阿育王》、《宝莱坞生死恋》当年都在国内公映过，近几年又有神作《三傻大闹宝莱坞》红遍网络，去年《幻影车神3》在内地也有公映，近期更有喜剧片《外星醉汉PK地球神 》成为热议的对象。

这部于2015年2月12日在内地公映的《新年行动》也属于其一，而且该片赶上了两个好彩头，其一该片是印度贺岁片，以新年为背景的故事放在2月非常应景，其二该片也是一部内地观众非常喜闻乐见的动作喜剧片《新年行动》是一部夺宝题材的电影，而且属于一部标准的“业类型片叠加”的电影，什么叫做“（亚）类型片叠加之作”，其实这个名字是俺自己起的，不好意思。

因为个人角色这种电影如今代表了类型片相互混合的一种朝着多边形发展娱乐电影化手段。

举个例子，我们熟悉的《赌神》，从类型上来看，这是一部典型赌片，片中有大量神乎其神的赌术技艺展示，不过从故事来看，电影讲的是赌神高进的复仇故事，大类型属于动作片。

片中赌术不是目的，只是手段，通过对赌完成复仇，因此《赌神》完成了从赌片到动作片的过渡，也可以称之为“赌片+动作片”的混合体，因此被叫做“类型片叠加”。

《新年行动》也是一样，主线故事是好莱坞式的动作片，内容又属于动作片中的亚类型——夺宝或盗贼题材，而主人公完成夺宝的必经之路，就是化妆成歌舞队去参加在迪拜举行的世界舞蹈大赛，这里又进入了印度电影典型的歌舞题材的范畴，因此本片属于“动作片+歌舞/竞技片”结合的一种套路，跟香港的《赌神》、韩国的《神之一手》很像，而这种将两种类型片融合的电影，目前正是追求多向娱乐发展的电影业最喜欢使用的一种方式，因为这样做能作品覆盖到更多观众。

《新年行动》是一个类似《十一罗汉》般的故事，主人公为父报仇，集结一群各有所长且有着志同道合的小伙伴展开的复仇故事，其实这个故事模板很像美国电影《偷天换日》，而《偷天换日》是66年名作《意大利任务》的翻拍，而《意大利任务》的模板则是《基督山伯爵》，扯得有点远了。

片中盗窃团队除了共同的复仇目的之外，更兼具功能性，比如有的负责开保险柜、有的负责伪装、有的黑客、还有负责断后。

强调功能性的团队是群像电影最引人瞩目的地方，为电影提供了强大的娱乐效果。

而本片与《偷天换日》不同的地方在于，后者夺宝载体是建立在飙车的基础上，而本片则是建立歌舞方面。

众所周知印度电影的歌舞片天下一绝，无论从舞蹈编排还是唱腔上都非常吸引观众，不过有时候故事发展到一定阶段后突然出现一段歌舞，演员演着演着突然旁若无人的又唱又跳感觉让人出戏。

不过《新年行动》没有这种情况，本片将印度电影最擅长的歌舞桥段与电影的故事相结合。

片中设置了歌舞大赛的噱头，复仇团队为了接近目标，就必须参加歌舞大赛，因此本片的所有歌舞，就像《神之一手》中的围棋一样，是作为竞技项目而出现，与电影的故事完美结合。

而且本片巧妙的一点在于让几位主角半路出家，被迫学习舞蹈，且哥几个形象上也有问题，高矮胖瘦、营养不良，站在台上就出现了类似《光猪六壮士》般的那种喜感，通过反差达到强烈的喜剧效果。

这就是《新年行动》的特点，一个非常好莱坞化的故事，且融入了自己国度最擅长的方式。

电影的主线故事环环相扣，将复仇+夺宝+歌舞竞技完美的融合到一起。

同时电影本身又兼顾竞技类电影的“过关斩将”模式，并将其再次融入到故事主线中。

比如要偷取的钻石没有按期到达，原本准备干完一票顺利回府的团队不得不要等到歌舞决赛当天才能动手，而且他们必须要保证自己能够进入决赛才行。

这样一来，多种类型片的结合为本片的故事增添了大量看点，让故事性变得张力十足。

到了电影结尾，成功偷取钻石的团队冒着生命危险来到舞台之上，以一段颇具“燃”点歌舞作为收尾，同时复仇成功，顿时升华了电影的主题。

这就是“类型片叠加”一大优势，兼具竞技电影的励志和燃点，和夺宝题材电影，尤其是以复仇为主题的电影结尾那一刻的情感宣泄。

电影夺宝部分不算复杂，比起西方同类电影来说还有一定距离，但情节比较曲折，电影的制作非常精良，明亮的色彩与精致的画面，不少高速摄影镜头美轮美奂，其中还有一段非常养眼的功夫格斗，加上非常西化的故事，让本片可以与同类好莱坞电影一决高下的气势。

说道本片的主演，沙鲁克·汗，这是一个在印度等同于我国的周润发、刘德华般的明星，几部脍炙人口的大片《阿育王》、《宝莱坞生死恋》、《我的名字叫可汗》等片都是此君主演，上网一查沙鲁克·汗今年竟然年满50，可片中开场赤裸上身格斗露出八块腹肌的魔鬼身材真是让人吓一跳，完全看不出其是知天命的岁数，更不要说片中的功夫格斗和劲爆舞姿了。

而女主角迪皮卡·帕度柯妮是印度超模，因其颇高的颜值在国内也有大量粉丝，片中她的电臀舞完美cos夏奇拉，还有一段调侃台词：“世界上能跳这种舞的只有珍妮弗·洛佩兹和夏奇拉”。

好奇心之下上网一搜，原来本片的导演法拉·可汗正是当年后二位的舞蹈老师，难怪在本片中有大段高难度的歌舞。

宝莱坞的大片，其类型是搞笑+动作+永恒的歌舞，可以看出，这部电影很有好莱坞和香港电影的影子，特别是神偷和动作等因素，动作虽然打得比较虚，但是神韵还是清晰可见的，同时，这部电影的歌舞是少有的印度片中结合叙事的歌舞，电影叙事植入了歌舞大赛，将歌舞巧妙穿插进了故事中……电影的叙事也结合了印度民族因素，那就是自尊自重，时刻在宣扬美德的同时，美化印度的民族，此外，电影崇仰了美国文化，强调英语的高大上，在矛盾方面也拿朝鲜作为对立面……可以说，这部电影是印度将好莱坞与香港电影的类型片进行本土化的一种尝试，这种本土化从歌舞和民族特色上得以彰显，但是本土化的过程也是遵循好莱坞电影程式化的过程，因此，电影虽然获得了褒奖，但可惜电影已经不是很印度了，关于这种本土化的程度的拿捏，势必要经历长期探索的过程……

文/芳菲小猪西有好莱坞，东有宝莱坞。

一直以来，印度电影都是世界电影花园中的一朵奇葩！

特别是几乎所有电影中都要让身材曼妙的性感印度美女秀上一段儿肚皮和腰肢，演绎几支印度的民族歌舞，更是让宝莱坞有了一种歌舞升平的奢糜之感。

而这样的歌舞电影，似乎最适合演绎情感细腻的电影，一如《三傻大闹宝莱坞》，缜密的逻辑和细腻的叙事，彻底惊爆了众多中国观众的眼球，也让我们中国观众对宝莱坞电影不禁刮目相看。

一般来说，既然以叙事细腻和抒情强烈为特点，所以宝莱坞电影是不太适合拍摄特效炫目、动作暴力、飞车越货这类故事性相对较弱的好莱坞式大片的。

著名的“宝莱坞三汗”之一的阿米尔汗便挑战过好莱坞式的动作电影《幻影车神3》，只可惜最终口碑折戟沉沙，难以企及他的“三傻”。

不过，既然是电影界的奇葩，自然少不了有人前赴后继，“宝莱坞三汗”中的另一位沙鲁克汗如今便卷土重来，带着新作《新年行动》再度挑战好莱坞式的视觉大片。

在这部《新年行动》中，沙鲁克汗饰演的“查理”的父亲是一个设计保险柜的工程师。

为了保护富豪的一批钻石，他设计出了一个超级保险柜。

无奈自己设计完成后被富豪暗算，不仅自己保险库的设计被盗用，而且还被诬陷监守自盗偷了钻石。

锒铛入狱后郁郁而终割腕自杀。

查理得知父亲自杀后，带领五个失败者小伙伴组成了“复仇者联盟”，向间接致死他父亲的富豪复仇，誓死夺回钻石。

为此，他必须攻破自己父亲设计的保险柜才能完成这不可能的任务——而且，要完成任务还有个前提，那就是必须要参加国际舞蹈大赛！

原来，那保险柜的入口就在世界舞蹈大赛的休息室里。

就这样，五个没有舞蹈天分的人在美女舞蹈老师的教授之下，赶鸭子上架登上了世界舞蹈大赛的舞台……应该说，宝莱坞PK好莱坞，最难的就是印度歌舞如何能巧妙植入到剧情中。

以往的宝莱坞动作大片总在紧要关头插播歌舞表演，实在很无厘头。

而《新年行动》彻底解决了这个问题，将打开保险柜的关键和世界舞蹈大赛联系在一起。

让歌舞表演变得名正言顺，不再拖累剧情。

除了让歌舞表演与剧情紧密结合，《新年行动》在故事情节的设置上也更好莱坞化，甚至可以说是《偷天换日》的翻版！

核心人物都叫“查理”不说。

打开保险柜的方式也都采用了定点爆破：一个是在保险柜内侧炸开下水道，一个是在下水道炸塌公路。

而队中成员的组成也大同小异，会开锁的塞隆换成了三傻中的“病毒”伊拉尼，会耍帅的杰森斯坦森换成了“印度教父”巴强，会黑客技术的演员更是神似。

两片最大的区别除了唱歌跳舞恐怕就是在《偷天换日》里查理是为自己的教父复仇，而《新年行动》查理是给自己的父亲复仇罢了。

值得一提的是，沙鲁克汗这次更是尽显“老鲜肉”的帅叔本色，片中大秀八块腹肌，并且还和舞蹈比赛的竞争对手朝鲜队在摩天楼天台上演拳拳到肉真刀真枪的功夫决斗，电影的动作更华丽，剧情更新奇，对比好莱坞大片有过之而无不及。

将歌舞、动作、爱情、喜剧溶于一炉，《新年行动》在保留了印度电影的本色之外火力全开实现了视觉层面的突破，以印度歌舞大破钻石危机，让我们感受到了《惊天魔盗团》甚至《007》系列的感觉。

最主要的是，这部电影还通过比赛夺冠还宣扬了爱国主义正能量，展现了近乎于美国大片核心价值观，着实让我们看到了印度电影的另一种风格与别样的风情！

赶在春节新年前观看了《新年行动》这部纯正的印度贺岁片，猛生一种感觉：“呀！

原来新年还是一个值得大大高兴的节日啊”。

早在一个礼拜前，就开始被朋友圈中一条“手擒多事亲戚”的微信刷屏，导致作为未婚女青年的我开始压力山大并出现了轻微的“新年恐惧症”，甚至觉得新年过起来好累。

幸好，年前翘班看了这部电影，让我鼓足勇气张罗过大年。

我对印度电影的认识属于起步阶段，刚刚开始认识“三大汗”，并逐渐处于迷上阿米尔•汗，并第一次在大荧幕上看到了印度国民男神沙鲁克•汗的《新年行动》，似乎隐隐感到了自己与印度电影的缘分。

音乐，与我们同在我一直不懂为什么很多朋友说起印度片，反应都是“哦……歌舞片”，一副瞧不上的样子。

难道大家不都是带着耳机听着歌上下班的人儿吗？

音乐那么美妙，歌词唱得好：有没有那么一首歌，会让你突然想起我。

好的歌曲与旋律总是能在我们生命片段中出现而与发生的事情和经过的人儿一起成为我们的记忆。

在这点上歌舞片做的不是正好吗，给电影里的每一个情节配一首主题曲，我甚至觉得这是一种值得推广的方式。

打开弹幕就知道经常可以看到“求BGM”的字样，如果细心的观众连背景音乐都关注，那么正大光明的歌曲没有理由不讨人喜欢，还是放下对“宝莱坞电影”开外挂、浮夸等这样的偏见再来欣赏电影更好。

说回这部电影，由于在电影要在中国影院上映的关系，我个人感觉已经剪掉很多主角内心独白的歌曲而只保留了与情节相关的必要歌舞曲，总体感觉与电影定位非常一致，新年贺岁档，振奋人心，热闹欢腾，爱国主义情怀马上要在最后的音乐中爆炸，据说影院字幕中的翻译已经尽量淡化了这种赤裸的“爱我印度”的浓度。

男神女神齐相会沙鲁克•汗标志性的十块腹肌在这部电影中丝毫没有浪费，上来就是无数特写镜头，男神也是敬业极了，在这些镜头里你或许可以又要嘲笑印度电影的浮夸了，但10块腹肌的质感还是让你大呼过瘾。

至少，这是我第一次看到这么精壮不粗犷，这么赤裸裸却毫无“色”感的腹肌展示，连晒半裸都还是充满一种正能量也是醉了。

大男神沙鲁克•汗之外，还有一枚小鲜肉也是惊喜，不容错过。

说完男神，当然还有女神，迪皮卡•帕度柯妮是此剧唯一当仁不让的女主角，这不是她第一次与沙鲁克-汗的合作。

事实上，她的宝莱坞处女座便是与沙鲁克合作的《再生缘》并广受好评，后来可谓星途坦荡。

她为何会走红，看完这部电影答案也即揭晓——人美，舞技赞。

水蛇腰，大长腿谁看谁陶醉。

记得当年有男性朋友仔看完《富春山居图》后说了句，看林志玲换装也算值回票价了。

可想而知，男神女神这样卖力的表演和奉献，是该有多回本。

正能量肆无忌惮自从周星驰的《大话西游大圣娶亲》之后，再也没看过一部只有正能量的喜剧片了，似乎喜剧片不稍微玩一下忧伤和深沉，或者不直接恶搞就不能成片了。

《新年行动》就不，正能量满得吓人，感觉人要不要活得这么快乐。

即使有一点点的复仇感伤情怀，也瞬间被前前后后的华丽正能量驱赶地一干二净。

听说中国上映的电影比完整版少了63分钟，但我个人感觉对情节基本无影响，我猜测如果说有影响，也是把片子剪得正面到不行，如果你和我一样有一个疲惫的心，或许可以选择一看，振奋一新才能继续生活。

写在春节后第一个工作日，祝我们大家都怀抱着满满的正能量来迎接新一年，尽管生活艰苦，唱首歌，跳个舞，没什么大不了嘛。

近年来印度动作电影看过不少了，好像沙鲁克汗的《Don》《Don2》觉得都不错啊，还有其他几部，虽然有的时候动作场面有点像卡通，但总的来说场面、情节觉得和好莱坞差距不是很大啊。

这部新年行动一直想看看，看看印度“汤姆克鲁斯”怎么上天入地的。

结果我们这里只上映一天就下片了，说是没有观众，真不理解为什么，为什么美国一些二三流，你像尼古拉斯凯奇的几部烂片都上映好几天。

是不是这部影片宣传不力啊，看了预告片，应该不错啊，真是可惜了。

由印度著名导演法拉·可汗执导，宝莱坞当红女演员、超级名模迪皮卡·帕度柯妮、沙鲁克·汗等主演的电影《新年行动》，讲述了查理（沙鲁克·汗 饰）召集“小伙伴”组建代号为“新年行动”的复仇任务的故事。

《新年行动》作为一部印度传统与现代融合的商业大片，在保持传统印度歌舞电影特质的同时，还巧妙融入了谍战、动作、喜剧、爱情等商业元素，试图制造一种合家欢的喜气氛围，以此，给观众带来一次全新的视听觉体念。

《新年行动》作为印度传统与现代结合的新模式，电影好莱坞化成为了影片丰富多彩的一个重要范式。

歌舞作为影片固有的元素被保留下来之时，还在技术、场面、调度等方面呈现出了新MTV式的风格。

电影《新年行动》不再单一的依靠印度传统的歌舞场面，而是更加注重故事的情节设置，如增强特色舞蹈编排、细腻温情的表演、轻松幽默的包袱等等，使得影片以华美而浪漫的合家欢方式呈现，从而将脉脉温情淡淡地传递而出。

影片中，查理去找“小伙伴”时，都会伴随着一段舞蹈，这其实是导演对于人物性格的塑造的方式，他是以歌舞表现人，以人凸显歌舞。

如果说传统印度电影是一次印度文化的反映，那么电影《新年行动》则是一次凌驾传统电影之上的革新表现。

因为，影片不仅继承了印度电影传统的精华，而且还融入很多新的元素，如浓浓的时尚气息、充满悬疑色彩的故事情节、魅力十足的动作等等，都为影片增添了一道靓丽的风景线。

影片中，曾在部队服役数年的阿耶·贾格一出场就展现了他的“暴力美学”。

不管是大闹导演拍片现场，还是在歌厅后“以一挑十”的场景，都展现出了欢乐动作背后的情趣。

再者，动作场景与喜剧完美的融合，则让观众在欣赏歌舞、动作之时，也深深地体味了欢乐带来的乐趣。

影片中，有帕西殖民地50岁妇女“杀手”和保险柜“杀手”的泰姆顿·伊拉尼，虽说一出场就给人制造一种明星崇拜的错觉，但这仅仅是作为影片的一出笑料而存在的。

在电影《新年行动》中，引人入胜的剧情，迷醉人心的歌舞以及那场关于代号“新年行动”的“狸猫换太子”之戏，都让人深深沉迷，欢喜不已。

影片以查理为主的“新年行动”，一方面用自己的技巧和善良赢得比赛，另一方面则积极策划一出为父报仇之战。

电影《新年行动》围绕的“新年行动”是契合世界舞蹈大赛以及查理行动的，它不仅充满了戏剧性，还能给观众制造一种紧张感。

影片中，查理与“小伙伴”分工盗取钻石的小把戏，本身就是一种悬念。

影片中查理一边安排比赛，一边进行盗窃，这样双向叙事发展，给予了人物和故事发展的空间。

虽说傻傻地两个人进入目的地，但特殊时刻的泰姆顿·伊拉尼30秒发病，则让影片的节奏有了质感。

由此，观众会随着泰姆顿·伊拉尼的情况起伏变化，而达成情感认同。

一种音乐一种情感，一种动作一种情怀，一种喜剧一种欢乐。

电影《新年行动》作为“新概念印度电影”，已然被赋予了印度文明的斑斓色彩，而影片中欢乐的场景，富有韵律的音乐，以及爆笑喜剧背后的动作与悬疑，都呈现出浪漫温馨的气息。

或许，在电影《新年行动》中，我们随着它载歌载舞，便已足够。

“新年舞盗团”的别名，似乎更适合这部融动作、喜剧，以及些许爱情的偷盗商业大片。

然新年将至，本就是欢天喜地合家欢的好时节，再看上这一场满是欢歌热舞，让人啼笑皆非，又惊险刺激的高科技偷盗的大银幕故事，绝对是假日绝佳选择。

之所以高调推荐，完全是被片中优质的商业味儿与全片几无尿点的欢快节奏所吸引。

跌宕起伏的故事走向，个中人物的特色鲜明，尤其是特别要给影片的译制人员点个大大的赞：片中恰到好处且极接地气的台词，配合近年来愈发国际化的宝莱坞制作工艺，让这部影片的笑料可谓充足到一定的水准。

还记得《三傻大闹宝莱坞》时在国内市场的小震荡，与这部《新年行动》相比，可以视作小巫见大巫了。

尤其是有着印度国宝级明星之称的沙鲁克•汗，以“十块儿腹肌”的美与健，以风度依旧的风采，让人们根本看不到岁月在他身上的痕迹。

实际上，沙鲁克•汗已是半百之年。

却依旧能歌善舞，能打善斗。

从片头地下格斗场里勇斗恶汉的血肉横飞，到世界舞蹈大赛上与年轻气盛的朝鲜对手的“巅峰对战”，沙鲁克•汗皆能轻松搞定，甚至依旧激情无限。

而经过了精心“弱化”的印度歌舞成分，不但适时地点缀着片中盛况空前的欢乐大场面，也成为了推动影片前进的关键动力。

因为，在主人公查理复仇怒火的带领下，在“世界舞蹈大赛”的噱头里，几个各怀目标，又心中有梦的才子佳人，聚集在查理的周围，助其复仇、惩恶锄奸的同时，也各自朝着自己的梦想勇猛地前进着。

影片值得再赞的，当然是编导，其娴熟的节奏把控与更国际化的视角，让影片随着故事的进一步推进和曲折走向，有了国际大片的风范。

原本是一个欲报杀父之仇，呼朋唤友骗美女一块上贼船的小故事，却随着世界级大赛的脚步，跨出了印度本土，在国际旅游圣地迪拜，展开了一场招揽世界目光的斗智斗勇斗激情的大角斗！

而随着或精心布局，或阴差阳错、鬼使神差的复仇路上的倒霉遭遇，以及大赛上的出奇表现，让几位代表印度出战舞蹈大赛的他们，渐渐看到了人生新的目标和意义。

真可谓“翩翩歌舞情，赳赳印度梦！

”再说回来，称之为“印度版《惊天魔盗团》”毫不为过，从故事架构到角色塑造，皆极为精准地相似。

而浓郁的印度搞笑风格，加上动听又励志的歌声以及在观赏度上足以轻松秒杀春晚水平的舞蹈，让这部在印度本土就轻松取得过亿观影人次的年度大卖之作，看点颇丰。

而在这个贺岁档之高潮渐近的时刻，除了国产爱情喜剧加动画，动作魔幻真人秀之外，欣赏这部以“偷盗贺岁”，用“别样狂欢”的外片，岂不快哉！