六尺之下第一季

怎么说呢，这部我看的太合时宜，此时此刻正在为人生的转折痛哭流涕。

我也要踏上去纽约的旅程了。

以下纯属个人感受，跟本剧没什么太大关系，希望大家别浪费时间，我只是想把自己的心情留在这里。

当初拼了老命考了雅思准备去美国留学，纽约，一个我憧憬的地方，一心想着去读艺术大学当个艺术家，也许看了太多美剧，这个无端萌生的美国梦让自己有点儿不知所措，于是最后在家人阻止下，我被老爸送到东京。

老爸不是担心钱的问题，他是太爱我不想放我走，从小到大我父母没有逼我做过任何事情，我想学跳舞就学跳舞，想学画画就学画画，想半途而废就半途而废，于是后来一事无成的我半途而废了我的高中，他们唯一的诉求就是我留在他们身边，让他们照顾着。

在吃喝玩乐的日子里，我忽然发现我已经不是17岁了，曾经所有的梦想都淡忘，未来是一片迷茫，这样游手好闲的过一辈子吗？

也许Claire像太多人，看这部剧的时候我甚至觉得她就是我。

憎恨一切，总想让人生有意义，去了艺术学校以为人生会从此不同，结果最后还是选择退学，看她穿上套装端着咖啡，我想起自己以前画画的日子，我永远记得我蜷缩在一个角落，全神贯注的临摹一副画临摹了一个月，临摹到分毫不差的地步，然后老师惊讶的表扬我，在如此差的光线和如此窄的空间内我居然能画出这样一幅画。

可是我怎么也记不起来，当时是为什么退学了。

厌倦和期待来的一样猛烈。

也许我们都是这样，把希望寄予一件事，一个地方，一个人，以为他她它会让人生从此不同，最后的结果也只是fuck up。

在东京的日子，老爸为我安排好一切，父母时常来探望，我依旧过着跟家里一样悠闲自在的生活。

那段时间，我忘了自己曾经多想去纽约，忘了曾经唯一次为了签证而竭尽全力的考试。

时间久了，那种迷茫又开始慢慢的吞噬我，我以为我想家了，我以为我太孤独了。。。。。。

这部剧拍的深得我心的地方就是david在nate死后又开始看到红衣男的那一幕，开始他的脸是曾经抢劫过自己的人，后来变成他哥哥，后来变成黑暗。

他害怕那个抢劫犯，害怕他失去了自己唯一的哥哥，怕死。

人在脆弱的时候确实心里的恐惧就会找上门。

我开始盘算，也许我先在日本赚够钱，然后自办理美国留学，等一切都办好了再告诉父母，这样他们就不能阻止我了。

结果我想的果然天真。

给中介打了电话之后，他们说我从毕业到现在间隔时间太长，如果再不抓紧时间办的话签证就难了，况且有些手续是必须要通过家里的，我握着电话对着中介的人哭的一塌糊涂。

我第一次体会要放弃目标的痛苦。

于是懦弱的我就这样哭着，抽着烟，想着如何自杀。

擦干眼泪，我第一次给爸爸写了一封信，第一次以一个成年人的身份，第一次认真的谈话。

发送出去以后又开始害怕，他一旦火了怎么办，美国学费那么贵我得去打工，一旦找不到工作怎么办，去了那里没人照顾我我怎么找房子，我习惯一个人住万一去了美国要跟人合租怎么办，一旦我后悔了怎么办。。。。。。。。。

我的信都还没有回应我就开始担心。

我是多么懦弱的一个人，如果这封信写在三年前恐怕我现在也不会在东京，说着我始终认为难听的日语。

强迫自己喜欢这个城市，催眠也许这才是真正适合我的地方。

果然想要做什么的欲望不会因为你生活的安逸而消失，它一定会在某一天渐渐浮出水面，然后你就必须面对。

当Claire接到电话被告知工作吹了的时候，我心想算了吧，这就是生活，你哪也别去了好好呆着吧。

然后nate的一番话：我这辈子都在担心，担心失败，担心走错路，担心自己不能成为自己想成为的那个人，结果呢。。。

当Claire的妈妈说“我后悔当初没有给自己选择的机会”当她终于把爸爸留下的钱给Claire并坚定的让她走，我哭的肠子都要青了。

也许，这就是为人父母，不管有多少爱，最后你唯一能做的，就是放她走。

我要走，要走的更远，看着Claire车开过一路，那些人人渐渐死去，我第一次感受到，这就是人生，就是人生，我拥有的只有此刻。

所以我想，放下一切杞人忧天的细节，向自己想去的地方迈进，下一站，纽约。

第一集接到丈夫死亡的电话后，茹斯对二儿子先说灵车毁了，再说你父亲死了开车去认尸的路上 茹斯问女儿 你还好吗 医院里，大儿子认尸后，茹斯问 他看起来怎么样 如果需要大面积重建我不建议用开发式棺材 这样人家会认为我们技术不行回家后茹斯再说我太蠢了我应该开厢型车带他回来时是在说反话 让克莱尔吃饭时特别神经质了感觉David并不想跟男友交流关于父亲的死亡费德瑞克对于死亡和工作的态度前一秒还在闹脾气的兄妹在立刻这个压抑的地方时空前一致奈特对西西里葬礼和参加过的葬礼的评价奈特是压抑的突破口和幻觉中的父亲告别

水流山石间沉淀下你我，而我们成长，在死的子宫里。

在无数的可能里一个变形的生命永远不能完成他自己。

我和你谈话，相信你，爱你，这时候就听见我的主暗笑，不断地他添来另外的你我使我们丰富而且危险。

──穆旦《诗八首（其二）》https://youtu.be/9CJ754acMN8

第五季終結篇，Alan Ball寫並導，算得圓滿。

他當年在片頭已毫不忌諱把自己的名字刻上墓碑。

讓人笑不出來。

sfu是99年电影American Beauty的擴充版。

A.B，當然不是美國美人，一個板上釘釘的錯譯。

黄伟文說sfu大肆娛苦，七傷拳致使觀眾內傷。

我覺如果已把死亡當作唯一主題，向死不生，已經到了娛苦的邊界。

但sfu到底是在講美國人視界裡的死亡。

這個西方文明裡無根人造，異常古怪的群類。

在死亡面前喪失所有虛假的保護。

直截暴露在巨大的恐懼下。

其他人類也逐漸無根，不過進度参差我是自小便常常需要刻意躲避這層巨大的恐懼。

躲進各種古中國的觀念世界裡。

好像是轉移現代慌悸感的唯一辦法。

因為沒有宗教。

最後預演了主角們的死亡。

最年輕的Claire往紐約的車在公路網上馳騁，也是在她生命通往終結的路上不停歇。

终于看完了，资源很少，下载很慢，断断续续的竟看了几个月。

每一季的结束，都让人无比纠结：为什么每个月都有那么多这样那样的烦恼，为什么不能快乐简单的生活呢？

但这就是生活，我们别无选择。

印象最深的，片头前奏是s05e01的那个，一个女人，终于决定要抛弃原来的不如意的自己而重生，就当她即将成功的时候，却被丈夫失手要了性命。

如果她知道这样的结果，她还期待改变本不如意的生活么？

每当生活给予我们一丝光明，就要用更多的黑暗来交换么？

没想到最后竟是一个人人美好的结局，而最后经典的五分钟也不出乎意料的，让泪点超低的我哭的死去活来的。

究竟为什么哭？

感动？

伤心？

我想大概是在感慨自己的渺小吧，那种孤独的无助感，在那一刻，终于赤裸裸的爆发了。

车子前行，时间前行，路可以选择，但是目的地永远不会改变。

中午刚看了《岁月神偷》，如此悲伤的一天啊

起初只是听说有一部关于殡葬行业的美剧很好看，我估摸着是每集都有一个人死去，那一集就讲关于他的故事。

果然是每集都死一个人，而且都会在开场几分钟内迅速地死去，屏幕变白，死者的名字，生卒年月......但这似乎只是编剧的小伎俩，SFU的主角并不是这些人，而是经营仪葬社的Fisher一家。

虽然几乎每天目睹亲人分离，见证悲欢炎凉，但习惯了也不过是一种职业，Fisher家的人并不比一般人更高明或者看得穿，一样会逃避、会放纵、会背叛，一样不敢爱、不敢恨。

只挑一个人的话，我想说Claire，Fisher家的小女儿。

也许因为从小就在仪葬社长大，家里的地下室总是父亲或哥哥在处理遗体，家里的客厅总是哀悼的人进进出出，也许因为父亲在第一季第一集里就车祸毙命，也许因为自己的家人都不习惯袒露内心，总在压抑中生活，Claire从一开始就是那种带点愤世嫉俗的性格，讨厌虚伪，拒绝迎合。

远离主流的她知道自己聪明但也会自卑，她善解人意但并不热情。

因为一直感觉她什么都敢尝试，习惯表现出对什么都不在乎，到Nate死后她离家远行那一刻，当她泣不成声地对母亲说：Thank you for giving me life，真是有些震动了。

生活真是不容易。

所以，能爱上一个人多好，能和爱的人生一个孩子多好，能和家人在一起多好，能健健康康活着多好。

ps. 谁看到Maya能不微笑么？

“身前身后”是香港的译法。

我04年毕业后来深圳找工作，被现实打击的极度郁闷时，用淘来的二手小尺寸电视窝在床上，深夜无心睡眠无意中发现香港无线电视明珠台播出的该剧，只在每周日晚12：00左右播出，看了一集就很喜欢，很耐看。

后来就经常守着每周日半夜三更看该剧，找到工作后依然如此，导致很多个周一都迟到和无精打采，没救了。

那时还没有电脑，只能这样干等着看。

喜欢这部阴暗的反映边缘人群的发人深省的美剧，可能跟当时的心境和环境有关，也跟我郁郁寡欢的性格有关。

“父亲死了”。

——HBO的经典剧集《六尺之下》（《Six Feet Under》）第一季第一集的标题。

因经营家庭式殡葬业35年的父亲之死，象征着固有父权的家庭生活模式受到剧烈的震动，消解；又因长子Nate圣诞节回归家庭得以以全新的方式建构。

Nate代表着自由的、大胆的改革派，当年不接管父辈的事业出走就是建立在难以认同其严肃、紧张的基础上。

二子David是父权的维护者，保守派，他毫无保留地全盘接受父辈传下来的一套殡葬礼仪，使家庭气氛生冷，不拘言笑，但同时他是gay，因此一直憎恨厌恶自己——角色性格甚为矛盾。

妹妹Clair从小目睹死者，在校被称为僵尸妹，处于人生迷茫期，想寻找出路，孤独的同时极其渴望被需要的感觉。

母亲Ruth多年掌握账务，丈夫去世时哭泣因她担心她的外遇终于被无所不知的死人知晓。

家庭的每个成员因为父亲的死亡都各有变化。

Ruth到花店打工，她说同样的花，以往在往生者的告别会上摆放，多年来面对的是死者家属的哭声，而现在接触到的顾客都是买花庆生、结婚等喜悦的事，她忍不住拥抱明天。

长期被负能量包围，告别会就在自家一楼，地下室是遗体处理工作室，楼上住人，当正能量涌来时才感受到除了黑色和哭声，还有五彩和笑语。

《六尺之下》之所以经典，除了意味深长的生活哲理启发，还有无处不在的黑色幽默，有时更有对名作的戏仿。

在S1E9，David的摇头丸被Ruth当阿司匹林服食，与情人在野外露营的Ruth见到种种幻象（那段大爱）。

在可能有熊出没的丛林里，Ruth见到一只手拿怀表、头戴礼帽的大熊（公仔），她追赶过去见到已逝的丈夫。

引发一段对话，我们曾经如此深爱过，但怎么现在变成这样？

我们在年轻的时候相遇，看着对方变老。

丈夫让她看将来的墓碑。

将《爱丽丝梦游仙境》的童趣与幻想和《野草莓》关于死亡倒计时的严肃巧妙结合，探讨婚姻关系的双方彼此厌倦、逃避、出轨但依然不分离的微妙心态，“我们曾经如此深爱过，但怎么变成现在这样？

”该剧对人生思考的智慧还包含有宽容。

单集死者不同，有被流电致死的AV女优，她的同事——从事色情行业的男女在告别会上说着露骨的致辞，但的确是发自肺腑。

道不同不相为谋，尽管不能认同他人的职业，但是除钱之外，Fisher兄弟允许告别会在此举行的因素应该还有包容，对死者的尊敬。

还有被仇同分子杀死的gay，社会舆论、媒体聚焦于此，教会和社会不被允许的“畸恋”在Fisher家却得到了尊重，把死者修复如生——在死神面前终生平等。

此外，玩枪误杀的6岁小孩也是个社会讽刺：酗酒的父亲离家多年留下手枪给母亲防身，长兄吸食大麻疏于对其监管，导致悲剧发生。

同样，不满3周便猝死的婴儿令人难以释怀，但是Nate安慰死婴父母，有些婴儿完美得不属于这个世界——人生起点和终点有时竟如此接近。

有些死因则比较啼笑皆非，因无趣而被妻子用平底锅拍死的男人、被高速飞来的高尔夫球撞死的老太……当然也有寿终正寝的恩爱黑人老夫妻。

对于母亲Ruth，典型控制狂把家庭成员都掌控于内，丈夫过世后，她开始与情人正式约会，遭到David反对，认为她是他们的母亲，就不能和他人约会。

随着Nate对David的何解和更多接触，David的态度也宽容很多，不仅不反对母亲，还帮助妹妹掩饰过错。

Ruth即使丧夫后，依然是保守的旧式家庭妇女，穿碎花衬衣或波点衣服，风纪扣扣得严实，裤子提到高腰，但却无法阻挡她的风情，同时获得两个男人的追求，获得了前半生未曾试过的自由，也改变了自己原有的家庭地位，逐渐对子女放手，寻找自我。

剧集内容大胆当然尺度也大，关于gay有大段的性描写（貌似美国影视作品对gay采取一种相当开放的态度，美剧当中以家庭成员为gay而戏份众多的除了《六尺之下》还有NBC的《摩登家庭》，gay的身份逐渐获得了家庭的认同——对此问题以后可另外研究），各种男女全裸的镜头，David看的BBC节目还播放考拉的特殊生殖器。

《六尺之下》凡是出场过的人物都塑造得有血有肉，即使配角也经常妙语连珠，让人爱恨难忘。

比如Rico也要为了养家而“背叛”Fisher到大企业工作，但是流水线的工作形式使他感受不到挑战性，工作沦为了生存工具而非乐在其中，于是Rico重新回到Fisher家。

比如新雇员固然惹人厌烦（Ruth分析她是会因为紧张才变得说起话来让人觉得冒犯和讨厌），她被炒时的留言却一针见血，人们很脆弱，经不起实话，而实话即是David是gay。

Nate的女友Brenda，高达185的智商却为她带来灾难，从小被作为心理学家双亲分析，并送她给同事研究她的各种行为。

即使Brenda有高智商也未能抵过家人的欺骗，还有被家庭逼疯的、最心爱弟弟Billy。

在非灵异类电视剧中，魔幻现实主义风格的作品较少，《六尺之下》中，几乎每集都有Fisher每个人与死者对话，生者或被嘲笑，或被启发，或被激励。

剧作者对于死亡抱着达观的心态，既敬重生命的逝去，也不忘对死者戏谑一番。

在第一集，Clair被告知父亲遇事故时正在吸食大麻，于是至亲死亡全程她都处于high爆的状态。

并且剧作家通过Brenda之口点破Nate、其实也是常人的心态，每天处理尸体，却对死亡感到恐惧。

在剧中客串Billy心理医生的Alan Ball身兼编导和制作人数职，可谓才子一枚。

该剧导演还有Kathy Bates大婶，之前不知道她还当导演呢。

演Brenda的是澳大利亚女星Rachel Griffiths，在《她比烟花寂寞》和Emily Watson飚戏，出色的演技还是被Emily的癫狂盖过，在该剧她有更大空间发挥她的演技和疯癫（可怜的Rachel的角色怎么就那么多疯弟妹呢？

），而获得了2002年的金球奖电视戏剧类最佳女主角，饰演Ruth的Frances Conroy获得2004年金球奖电视戏剧类最佳女主角。

魅力女人Patricia Clarkson还客串了几集，获得艾美奖最佳客串奖。

以前只看过一部Peter Krause（饰演Nate）的作品，Sci-fi的《迷之屋》，实在太精彩了！

因为韩松落的一篇影评开始追这部古早美剧。

殡葬行业，这是我一直很避讳的领域。

不过幸亏西方的葬礼宗教意味很浓，多少冲淡了那股诡吊的气息。

S1E1婚礼与葬礼是群戏最好的展开方式。

老Fisher点根烟的功夫就魂飞西去，电视机前的观众（我）缓缓睁大了眼睛，足够震撼人心的开端。

这让我想起了另一部古早韩剧《家门的荣光》，同样始于一场家族长辈的葬礼，正是豪门大家族成员难得集体露面的时候，然而大儿子在搞外遇，大孙子在闹离婚，二孙子进了局子，孙女因为天气滞留在外地，同时与诸位主角命运羁绊的角色们也粉墨登场。

Fisher一家虽然不是豪门，乌七八糟的家庭纠葛也是不少。

Nate自我流放，人到中年一事无成；Dave看似兢兢业业，却对继承家业既抗拒又不甘；Clair在父亲的宠溺下无法无天。

所以，面对生活的骤然变故，他们的反应是各不相同的，Nate总是梦见儿时场景，父亲和蔼可亲，那是他少时离家最怀念的亲情温度；而Dave却只能听见父亲的奚落和失望；Claire最幸福，她看见父亲高坐在灵车车顶上，一派迈阿密沙滩打扮，说自己再也没有烦恼了。

Nate有愧，他的胆怯促使他逃离，歉疚阻止他回归，所以他幻想着与父亲同去；Dave有惧，他害怕自己搞砸父亲的生意，他的性向也与家庭格格不入；Claire懵懂，所以麻木。

老Fisher的演技太棒了，每一次他出场，哪怕不说话只是呆着，我的眼泪都扑簌簌滚下来。

S1E2Nate和Dave都是见惯生死的人，但是这一回怎么一样呢？

即使面无表情，处理得当，那些思念，愧疚，怀疑，焦虑，悔恨还是如潮水一般涌入梦里。

越发觉得Brenda，这个从第一集开始就身份成谜举止古怪的人更像是老爸派来的天使呢。

东西方的生死和宗教观念是如此不同。

东方讲究人死如灯灭，在西方，这个人已经与上帝同在，变得全知全能，这如何不令人羞愧。

S1E3So，这是一个包含千奇百怪的死法的故事。

Claire刚出场的时候真的丑爆了，后面越发鬼马精灵，表情生动，把一个青春期办傻事的少女演绎地活灵活现。

超爱Dave，有一点点神经质，小傲娇，但是他一直比Nate更像大哥。

不过这孩子老爱戳别人痛处，挨了妈妈一巴掌还是不长记性。

至于Ruth，死亡给生活留出一个巨大的黑洞，只有当惶恐，无助，无所适从发泄干净之后才能开始新的生活吧。

S1E4不认同就不会刺痛。

编剧真的很懂心理啊。

S1E5代价越大坦白越难，Dave事实上不太care Nate，起码相对于Keith来说，Nate没有那么重要，所以他可以坦然（其实是冲动状况下）出柜。

可是他的宗教信仰，他的社会地位，他的家族遗产，他12年为之奋斗的事业，这一切可比Keith重要多了，所以他又藏回去了。

Brenda果然很有戏啊，对于他人心理体察入微，自己的感情生活和精神状态却是一团糟。

医者不自医，亦或是是通透者的超脱。

S1E6一个人能够完全了解另一个人吗？

尤其那个人沉默寡言，并无倾诉需求。

当然不能，人生来孤独。

S1E7越是亲近越难述说。

有时候可以向陌生人袒露软弱，却不愿于在乎的人面前有丝毫泄露。

片尾Nate：Well, I also happen to be a serial rapist，got ten nurses buried under my house.（我还是个连环强奸犯，屋子底下埋了十个护士）Brenda：Now you're making me wet.（你把人家都弄湿了啦）