我和我的祖国

剧作“大事件里的小人物”还是“小人物遇上大事件”，不仅关乎方法论，也是价值观的问题。

视听特写、慢镜头、音乐渲染用滥了，像电视专题片。

主题除“国强”以外，是不是也该表现点“民富”？

结构用笔写字实在是无甚新意的点子，对不住陈凯歌这三个字。

片名除《白昼流星》以外，其余几个都停留在概括剧情的水平。

红旗出现的太多，中学语文老师应该讲过，点题最好不要超过三次。

人物林治远想确保升旗仪式万无一失，和老伴儿咫尺天涯；高远为执行研制原子弹的秘密任务，与发妻相顾无言；冬冬因服务街坊们顺利看女排直播，错过了心爱女孩的道别……难道“爱国”之路注定是孤独的？

《我和我的祖国》质量上绝对是国庆档数一数二的，同时为拍摄主旋律电影提供了新的创作思路，我和我的祖国，既要有我，也要有祖国。

其实对于主旋律电影，尤其是这种带有浓厚的完任务色彩的电影，真的期待值不高，因为以《建国大业》，《建党伟业》为代表这种主旋律电影的普遍拍法都是：一些重要历史进程的重现，顺带堆明星脸蹭流量，其实故事和人物都很干巴，越往后观众也渐渐不买账了。

今年听说这个项目的时候在暑假看院线电影的贴片看到，片方找了七位导演分别选取一个重大历史事件拍七个短片，当时我就和同学说这就是完任务，绝对没多少看头。

因此28号的点映场我并没有选择这部电影，但是从那天友邻的反馈看好像不错，因此抱着试试看的心态看了，没想到真的被打脸了，七支短片的质量虽然参差不齐，但是整体质量不差，算是圆满完成了对祖国的献礼，而且大部分都选取了大时代下的一些小人物去拍，而不是光堆事件喊口号了。

《我和我的祖国》导演大合影

下面就根据自身观感简要对各短片作出评价，仅是私人意见，仅供参考，为防止被喷收钱，先把票根晒一下，个人总体评价是《北京你好》（9.5）>《夺冠》（9）>《白昼流星》（8)>《前夜》（7.5）>《相遇》《护航》（7）>《回归》（6.5）。

取平均分后总分为7.7分。

一.《前夜》 导演：管虎 个人评分：7.5分拿管虎的这个开篇是再合适不过了，讲述开国大典前夕升旗的准备工作，用卡时间点的叙事方式展开，选取一个小事件去体现开国大典的重要性。

这个短片胜在选对了黄渤，完全投入这个角色当中了，这个设计师的固执和坚持以及克服困难的勇气都体现的非常出色，而且重重困难被管虎戏剧化处理后，观影过程非常紧张，生怕真的出现差错，这个短片在群戏上也是一个大亮点，人民群众集体去捐物帮助做阻断球的戏，感动程度不亚于国歌响起，而且旧影像的巧妙使用也很加分，把黄渤P进去真的不违和。

不知道是不是由于时长所限，这个短片的其他人物存在感太弱，所有的戏份几乎都给了黄渤，王千源的转变说服力真的不够（虽然可以拿时间紧去解释），从而在看某些情节时感觉并不流畅，观感上并不是很完美。

而且卡时间点叙事的一个坏处就是困难是接踵而至，虽然说观影过程更紧张，但同样也容易造成情节设置上的刻意，显得太假。

二.《相遇》导演：张一白 个人评分：7分张一白其实是挺会拍爱情戏的，包括他接这一个剧本也是他擅长的题材，以第一颗原子弹成功爆炸为背景，讲述一段因投身国防事业而不能相认的恋人的故事，处理上冷静克制，并没有强行煽情，这点我挺喜欢的，尤其是张译戴口罩的眼神戏，可见他的高超演技，最后两人相隔在庆祝胜利的人流中，也是我印象极深的戏份，片尾任素汐见到张译照片的哭戏，当时同场不少人在偷偷抹眼泪，但是我感觉导演光注重情感上的处理，而忽略了讲好故事，大部分的时间都是任素汐的大段对白，这确实为了铺垫情感，但是我个人还是感觉影片整体上亮点不多，没有足够的情节支撑让我相信这段曾经的感情（反正光靠那点对白确实不够），略有遗憾。

最后真的要致敬一下默默无闻的国防科技英雄们！

三.《夺冠》 导演：徐峥 个人评分：9分徐峥导演的这一部是我最大的惊喜，巧妙地将女排夺冠的历史大事件嫁接在两个没来得及告别的小朋友身上，风格可爱而又浪漫，而且由于徐峥本人的童年经历，他把故事置于上海的市井，接地气，充满生活气息，影片的节奏调节通过冬冬的心理状态变化和女排比赛进程同时进行,而不是单独拍女排，有好几处冬冬在选择调整接收天线和送礼物小美之间的冲突，徐峥有意识的将他们处理成囧式喜剧，非常搞笑，可能当时的冬冬并不知道女排夺冠的意义，但是他享受了当英雄的时刻，这并不是多大的壮举，却引发如此强烈的共鸣，结尾用16年女排重夺奥运冠军的时间线与前面巧妙呼应，解决了当年的遗憾，真的让我意想不到。

四.《回归》 导演：薛晓璐 个人评分：6.5分情感的蓄积是非常饱满的，也真实还原了当时香港回归的谈判历程，罗大佑的《东方之珠》一响起我确实也掉了眼泪，但是相比其他短片，这部更像是规规矩矩，按部就班完成老师作业的同学，我并不反对这么拍，这样最安全，但我更期待看到是对任达华（修表师），惠英红（巡警）这类香港普通市民的更多着墨，尤其是手表的串联意向，真的是很好的一个拓展点，不知道是时长所限还是导演能力不足，东拍拍任达华他们，接着西就还原谈判现场和升旗仪式了，这样确实可以多弄进去一些明星，但意义确实不大。

反倒更加的散乱，把手表的串联情节作用完全冲掉了。

五.《北京你好》 导演：宁浩 个人评分：9.5分这部是我最喜欢的一部作品，主旋律作品还能保持强烈的个人风格，这个结合我真的是非常满意。

宁浩完成的程度用它里面的一句台词就是：“牛掰格拉斯!"以一个奥运会入场券为线索拍了个小人物喜剧，让你笑，最后还有点小感动（本片还同时串联了08年的另一场大事）。

张北京这个角色就很有疯狂系列那些小人物的影子，没本事又特爱面子，更不用说里面葛大爷的表演加成了，他的光头一出来就有人笑了，而且他说着一口流利的京片子一本正经的搞笑，看的真的是“歪瑞嗨皮”啊，期待他们俩后续合作拍喜剧。

片中选了郝云的一首《回到那一天》，超级好听。

六.《白昼流星》 导演：陈凯歌 个人评分：8分这一部也是极具作者风格的电影，也是我同学和友邻集中开炮的一个短片，就我个人而言，我还是蛮喜欢的。

虽然这个短片在故事的叙述上非常莫名其妙，甚至有些凌乱，但是细细想来，陈凯歌是在向观众的心里注入那个白昼流星，去引导观众思考，白昼流星绝不仅仅是那个掉下来的返回舱，而是两位迷途少年产生的信念与希望，是李叔对他们无私的关怀与奉献，田壮壮这个角色串联起扶贫与航天两大热点，而刘昊然和陈飞宇饰演的角色（两位的演技仍需磨练）不禁让人思考：扶贫不仅仅是吃饱穿暖，而是像李叔那样给他们精神上的慰藉和充实，获得精神上的白昼流星。

七.《护航》 导演：文牧野 个人评分：7分自打《我不是药神》后，文牧野进入了我的视线，我个人对他这部短片本来抱有极高的期待值，实际上文牧野也只是工整地写完了作业，并无太大的亮点，《护航》这个故事其实有非常大的讲述空间，宋佳饰演的吕潇然因为成绩优秀被组织选为备飞，只能当阅兵式的替补，在药神中，文牧野是有极强的情感表达能力和人物心理表现能力的，但是这两个优点我几乎完全看不到，加的大量闪回对宋佳这个角色的心理状态和思想改变的意义并不大，反倒冲淡了叙事主线，沦为平庸之作，雷佳音和郭京飞纯属过来搞笑，不过这一部的男女演员的颜值都达到了巅峰，包括选了宋佳，演的非常用心，虽然她的发挥空间真的不大，而且在大荧幕上看抗战的阅兵也是一种享受。

总体来说，这七个命题作文虽然水平参差不齐，但整体完成得不错，绝对是国庆档口碑和票房冠军，也是为后续主旋律电影的拍摄提供了思路，以小见大，更容易引起共鸣，更易出奇制胜。

码了一晚上的字，喜欢的话欢迎点赞转发收藏，不喜欢或者意见不同欢迎来评论区讨论，祝各位友邻国庆节快乐！

上周看完《星际探索》，一出影厅发现旁边就挂着本片的海报，写着十月一号上映。

当时先是诧异了一下，因为直觉上这种主旋律的似乎不太容易出口，再一想又觉得也没什么可奇怪的，就跟美国人拍给自己爽的《独立日》照样卖到了全世界大多数国家是一个道理。

“拼盘式电影”听上去好像总感觉低人一等，大概是因为前几年情人节档的一些比较鸡肋的拼盘式爱情片造成的审美疲劳，按揪拉哔哔老师在这方面功不可没。

我对“拼盘式电影”其实还挺有感情的。

年轻时没见过什么世面，看过一部名叫《命运呼叫转移》的拼盘式电影，感觉还不错，主要是里面徐峥和葛优分别领衔主演的两段比较不错。

而这两位光头大佬也出现在了本片当中。

原以为本片会像大爷三部曲一样捂住评分不让人说话，那样的话我当然不会去看。

没想到本片不仅有评分，而且分数还不低，祖国七十年华诞，正好赶上周二电影票打折，下班之后顺理成章地就把本片看掉了。

只要是国内的爆款，在这边都是一座难求。

之前的《唐人街探案2》《流浪地球》还有本片，都差点没抢到票。

避开宏大叙事，着眼于贴近生活的小人物谋求观众的共鸣，这是本片做得最成功的一点。

过去的献礼片总是把主角神化，把人拍得不像人。

其实只要老老实实说人话，真诚地跟观众交流，大家都会买账。

扣一星主要是因为七个故事彼此关联性不强。

前年的《无问西东》我虽然不喜欢，但是哪怕硬拧，也拧成一条主线了。

还有本片主演之一刘昊然的大银幕处女作《北爱》，虽然有时间线错误，但是导演试图整合几个小故事的同时还玩点叙述诡计的尝试也值得肯定。

有人会说我举的这俩反例都是一个导演执导的拼盘式电影，比较容易整合。

那我再举一个例子，大前年的香港电影《树大招风》，跟本片一样，也用到了香港回归的资料片段。

那部电影是三个导演互相独立拍了三个故事，照样也整合起来了。

给七个短篇排座次，这几乎已经成了本片观后的固定仪式，我也不能免俗。

从这篇东西的标题就能看出来，我最喜欢的是《北京你好》。

剩下六段我的喜爱程度是《前夜》>《夺冠》>《白昼流星》>《护航》>《回归》>《相遇》。

接下来按照出现的先后顺序挨个简单说说。

1、《前夜》有着非常完整的起承转合，是所有七个故事里，最有潜力拓展成长片的。

黄渤一露脸，观众就开始笑。

类似的哄堂大笑，接下来还出现过三次，分别是葛优、郭京飞和雷佳音登场的时候。

按照这个标准衡量，最后一个故事应该是笑点最密集的，因为它笑星最密集。

《前夜》结尾处刻意做旧，让黄渤扮演的主人公林治远走进历史资料片，与伟人同框。

这种处理很容易让人联想到《阿甘正传》。

其实黄渤成为百亿影帝之前，演过一部名叫《蛋炒饭》的电影，当时被批评为对《阿甘正传》的拙劣模仿。

有了这一次的高配模仿版，大概他可以释怀了。

2、《相遇》我一直觉得张一白导演是跟郭敬明导演处在一个水平的，所以本片最早公布导演七人组里还有这一位的时候，我就有不祥的预感。

因为这一次是相对严肃的题材，所以张一白导演终于洗掉了他执导和监制的国产青春片那股油腻的感觉。

然而整段故事大部分有效信息都是任素汐念出来的，还是显得太过粗劣。

这一段结尾还接了一点女排的新闻，一开始我以为是要跟下一段故事联动，结果看到后面发现也没什么关系。

其实硬要联动也是联得上的——受到辐射的张译基因突变，成为超级士兵，被送往非洲执行撤侨任务，与他搭档的是香港回归仪式的升旗手。

或者张译为了根治核辐射后遗症，远赴喜马拉雅山寻访至尊法师，途中遇到了来自战狼中队的吴京，而后者之所以也来爬山，是因为他们家电视天线太烂，所以他想找到全世界海拔最高、电视信号最好的顶点来观看女排决赛。

3、《夺冠》张无忌啊张无忌，虽然你换了短发和短裤，但我还是一眼就认出了你。

就算是已经过去了700多年，你还是一样骚，看到正妹就想撩。

没想到的是，无忌长大以后就成了吴京。

其实整个故事在小男孩扑在爸爸怀里哭那里结束就挺好。

30年后这一段加得略显突兀，可能也是时长导致的。

当然更重要的原因在于，如果没有这个大团圆结局，整个这一段故事就显得政治不正确了——大人们为了集体荣誉陷入狂热，迫使小男孩放弃萌芽中的爱情。

所以他必须跟初恋情人久别重逢，而且必须又适逢女排夺冠。

不知道徐峥导演是幸运还是不幸，电影上映时，现实当中的中国女排正好创下11连胜的惊人战绩。

这一方面让这段故事变得更加应景，却同时也让这段故事中呈现的昔日辉煌显得不那么稀罕了——因为以现在女排的状态，似乎打破记录再创辉煌是分分钟的事。

4、《回归》线索松散，故事仓促，主角模糊，但最致命的是——这一段跟《前夜》撞梗了，二者的关系有点像《黑凤凰》和《惊奇队长》。

如果不是有这个特殊情况存在，我是相信薛晓璐导演有能力拍好的。

5、《北京你好》最好的导演碰上了最好的演员。

宁浩只是不想重复自己而已，如果他想，他可以一直不停地拍这种讲述小人物的小成本喜剧片，让其他拍喜剧片的同行无路可走。

我一直是个很麻木的人。

当年地震发生时，身边很多人一看新闻就哭了，但我做不到。

我看着死亡人数不断升高，也只觉得那是一串数字而已。

后来接触到一些地震亲历者的事迹，我会为这某一个个体落泪。

人，尤其是像我这样麻木、迟钝的人，是特别需要故事的。

故事帮助我们更容易地理解他人的感受。

感谢像宁浩这样的导演，他讲的故事让我有机会像个正常人一样发自真心地为发生在别人身上的灾难感到伤心，而同时他又用他的幽默感去帮我遮掩这种伤心，使我这样一个死要面子的大老爷们不至于在乱哄哄的影厅里表现得过于失态。

另外，看本片时我才意识到，宁浩真的挺喜欢动物的，特别是狗——从《疯狂的石头》里差点被道哥微波了的小狗，到《心花路放》里的果汁，这次干脆让主角前妻开了一家宠物店，满屋子都是狗。

6、《白昼流星》宁浩最大的本事就是会讲故事，而陈凯歌导演最大的毛病就是不会讲故事。

所以这次他非常机智地选择套用《悲惨世界》的经典文本去装载他要表达的主题。

故事的问题解决了，他就专心搞他的浪漫就行了。

最后骑马那一段，我一开始以为是马屁股会喷火。

马蹄踏得沙尘飞扬的效果确实拍得足够酷炫。

刘昊然蓄须之后感觉颜值明显提升了，期待有朝一日他能演陆小凤。

田壮壮问他名字时，他一个战术后仰，接着邪魅一笑，矢口否认，我还以为他要说：其实我的名字不是满什么勒，而是阿苏勒。

7、《护航》比较平淡的一个故事，不过至少比《惊奇队长》强，只可惜宋佳没有猫。

拍阅兵，类似于上面提到的女排夺冠，最大的问题就是无论怎么拍，也不如真的阅兵震撼。

前夫哥雷佳音再次实力抢镜，他扮演女主角的前男友，真的无愧于前夫哥这个绰号。

两人散伙饭上有句台词“你天天在外面开飞机”，说完之后前夫哥顿了顿，我猜后面应该还有半句是“我天天在家里[哔]飞机”。

惊奇队长是漫威电影宇宙的关键人物，而宋佳应该会是马伯庸电影宇宙的关键人物——毕竟她的前男友是张小敬，而成天跟她眉来眼去的男同事则是司马懿。

影片第一段《前夜》结束，就有不少人鼓掌，全片放完更是掌声雷动。

七十年的历程确实成绩斐然，不过看看满场玩手机、屏摄的同胞们，就不禁感叹中华民族伟大复兴依然任重道远。

每个导演交出一部短篇电影，像极了被班主任下达了一篇写作任务的学生。

情景脑补一下，语文老师郑重地拍了拍小X的肩，缓缓说道：“小X啊，这回举行作文比赛，命了个主题是我和我的祖国。

咱们班我就找了你参赛，可得好好写啊！

这回不是全市的比赛，可是全国，写得不好，可是要被全国人民批评的。

”小X频频点头，表示自己一定好好完成，不会辜负老师的期望。

内心窃喜，终于，证明自己的机会来了。

以上全是我自己的脑补。

下面正经开始写影评。

电影采取时间轴的方式讲述，这也应该是最简单地串联起七位导演作品的方式，所以不用担心，绝不会有故意倒叙这种毫无意义的炫技。

从新中国成立到2015年阅兵，七件大事一一讲述。

这中间每个导演讲故事的能力就对比得很明显了。

故事情节就不多介绍了，就聊聊我浅薄的对导演风格的认识。

1949年10月1日，前夜，管虎之前看过管虎的作品有《厨子戏子痞子》、《老炮儿》。

都说不上特别喜欢，故事的悬念设置，印象中厨戏痞是好的（好多年前了）。

这次的前夜，情节重复度多了一点点，总觉得剧情止步不前，比如欧豪爬上屋顶用大喇叭问邻里借东西的情节就出现了两遍，第一回的借红绸子完全没有第二回借金属材料有冲击力。

邻里自发送金属材料这段是我的第一个泪点。

出戏的还有五湖四海的方言，黄渤说南京普通话，我先把青岛贵妇的形象删一删。

片段里出现了两次强调学历的地方，一个是吹小号的学生是北大西语专业的，还有一个送金属材料的教授是清华化学系的。

嗯，我的学霸滤镜又厚了那么一点点。

6.5/10。

没有巨大惊喜，没有巨大失望。

1964年10月16日，相遇，张一白张一白近来拍的都是都市狗血爱情片，就爱跟爱情风月过不去，而我年少无知时因为演员曾走进过影院，昧着良心给二、三星的电影打出四星（《从你的全世界路过》、《匆匆那年》）。

没错，红色主旋律电影，张一白依旧还在讲爱情！

（这都可以！

）但这部在我心里能排到第三位，张一白，请好好谢谢张译和任素汐。

好的外援，是可以让你体验躺赢的乐趣。

任素汐这个话剧演员，小场景下的表演张力一绝。

公交车上的独角戏，短短几句台词，情绪、眼神都到位了。

张译虽然大部分时间戴着口罩，可是眼神的漂移表达的无奈与欲言又止。

绝。

张一白有一个细节做得很好，这是唯一一部做到了与下部故事有衔接的，故事结尾楼下出现的女排夺冠直接过渡到下一个故事也没什么问题。

7.5/10。

演员加成90%。

1984年8月8日，夺冠，徐峥之前看其他影评说徐峥是有小聪明的，会用小人物讲大故事。

说对了。

上海弄堂里的市井故事，主角是一个小男孩。

故事里存在很多时代、地域特色，果盘里的大白兔奶糖、老式的卡带、出现在背后的窗帘使冬冬成为了超人。

小男孩可爱懂事地让人心疼又发笑。

最后他哭着和爸爸说，咱家的天线太烂了！

那一下我不知道自己应该笑还是应该哭。

说不出太大缺点的故事，要有那就是冬冬长大后为什么变成了吴京。

那一段略显多余的应该是为了呼应女排再次夺冠的多年后相遇，稍微有一点刻意了。

8.5/10。

1997年7月1日，回归，薛晓路这位导演作品不太熟，看过的只有《北京遇上西雅图》和《海洋天堂》。

这两部，差异可真大。

不太有代入感，一个是香港回归时自己还小，另一个导演过于强调时间，而这个立意在第一个故事前夜里已经被强调过一遍了。

港也说不上港，大陆也说不说大陆。

6/10。

2008年8月8日，北京你好，宁浩不拍《疯狂的外星人》的宁浩还是非常可！

和夺冠对应，一南一北两个市井故事，葛优饰演的出租车司机一口京片子，特贫特爱显摆。

这个故事好就好在，即使抛掉国庆献礼这个主题，这也可以是宁浩的作品。

如果不是门票，而且其他重要的东西，这故事似乎依旧成立。

对于国家大事，更多普通人是参与者和观众的身份，这个故事我理解想说的是这个，就算不能亲临现场看开幕式，我们可以通过转播看，可如果可以帮助别人达成心愿，即使这人吧抠门还有些小市民心理，可时不时就是能有点儿热心肠的冲动出现，这就是普通人。

9/10。

2016年11月18日，白昼流星，陈凯歌陈凯歌这个赛事主办方选送选手的作品，砸了，差得太明显了。

老毛病，故事逻辑差。

演员也不行，即使是刘昊然这个算是同年龄相对有实力可以抗一点票房的新生代演员，和前面五个故事里的众多老戏骨一对比，差距大了，更别说陈飞宇了...这位帅哥演的是城中贵公子下乡体验生活么？

这俩人是怎么混入航天员返航现场，还能给人抬座椅的？

咱们拍电影是拍电影，能别脱离现实那么多么？

画面真美，七个故事里最美，陈凯歌适合拍大场景、盛景。

《妖猫传》里的盛唐很美，故事弱了。

审美是好的，可惜不牢靠，看一半就觉得好假。

5.5/10。

2015年9月3日，护航，文牧野这是不是七位导演中最年轻的一位？

85年的算是了吧。

故事中规中矩。

我的记忆点全部都是英姿飒爽的宋佳（脑内持续尖叫，我！

可！

以！

）。

本年第二次被宋佳惊艳，上一次是《风中有朵雨做的云》里，媚惑；这回变成女飞行员，飒！

（我都可以！

）张子枫的出现也惊喜，坐在自行车后座，被风吹散的短发，真好看。

这个故事里的女演员都是我喜欢的，喜欢喜欢喜欢！

大概这个故事可以稳居中流。

期待这位导演以后更多的作品。

7/10。

盘点结束，最喜欢的是宁浩的那篇。

纯个人喜好。

一些题外话，不知道是这几年battle的流行还是怎么的，这次找七位导演来拍一个电影的想法真的不错。

以前很多电影节也会这么做，让导演用短篇幅讲故事是挺考验功力的。

一直想看的一个电影节电影是《纽约，我爱你》，没找到资源。

不知道业内对这种类似battle的作品会不会也私下评个甲乙丙丁，或者谁都有自己的one pick，为他打call。

脑补一下，觉得有趣。

以上。

1.北京奥运会开幕式门票在系统确定个人信息后是绝对不允许私自转让的，换言之，那位小男孩理论上是不可能用葛大爷的门票去看开幕式的。

2.<相遇>非常好的题材拍成了白开水，在公车上的相遇缺少铺陈，偶遇的情节过于俗套。

3.这个电影里有不少于10个角色适合吴京，他偏偏选择了一个自己最最不擅长的角色和场景。

导演也神助攻一般给他选择了一位最能让人出戏的女演员和他对戏。

马伊琍出场那一刻，不知道有多少人脑海中刹那间跳出了某个渣男的名字。

4.<夺冠>中小男孩为小女孩画的素描，夹入张敏敏的磁带盒中，准备送给小女孩，素描–张敏敏–海归–我的中国心。

多么好的延伸素材，导演却偏偏自断经脉，把侧重点转移到了小女孩送的乒乓球拍上去，真让本人捶胸顿足、百撕不得其解。

5.<回归>中频繁给"宝珀"做宣传是否有广告植入的嫌疑?应该不是!因为那东西寻常百姓买不起。

但两次给品牌特写就有点说不过去了。

好在最后看字幕没有该品牌赞助。

6.<白昼流星>中相信大家也都看出来了，飞船返回这种等级的事件。

恐怕内蒙古自治区领导都靠不上前。

老百姓居然策马奔腾，如入无人之境。

还和宇航员亲切交流，非现实的拍摄手法可以有，但也不能离谱的没边儿啊，太扯了!7·<护航>拍摄太"美"化了，我说的这个"美"是美国的"美"，也许是该导演受好莱坞式英雄主义影片荼毒太深的原因，08号飞机已经出现设备异常，在指挥下达备机立即补上的命令后，女主角作为一名军人公然不执行上级命令，美其名曰给队友争取机会，实际就是变相的个人英雄主义，这在中国军队中是绝对零容忍的恶劣行为。

军令如山、令行禁止!这是每个当过兵的人应该知道的常识。

而且在当时的情况下，女主角的提议既不理智也无必要。

指挥部同意她的请求更是不可理喻，故障是暂时修复了，但谁能保证不会间歇性发生。

严重不合理!堪称此片一大败笔。

国家队出手了 就像高考作文一样，一个题目，交给考生去写作文，题材不限（诗歌除外），那么《我和我的祖国》，由7位导演拍摄的这七个故事，就是七篇高分作文。

而且几篇文章，文体不能一样，有的是日记、有的是散文、有的是论文、为的就是放在一起，不重样。

《我和我的祖国》，在如此命题下，真的就像考试一样，几位大导演，谁也不敢掉以轻心，真的都拿出了压箱底的绝活！

大珠小珠落玉盘电影的效果，让我想起了白居易《琵琶行》里的一套描述：轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

诗句“翻译”过来呢，就是；轻轻地拢，慢慢地捻，一会儿抹，一会儿挑。

初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》。

大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。

嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。

就是在说琵琶女弹奏的令人眼花缭乱，耳不暇接。

我觉得形容《我和我的祖国》的非常合适，电影如此宏大的命题，并不像之前我们想象的那样，聚焦于历史洪流中的厚重，反而把宏大的主题，化繁为简，把历史事件和时代气息融入到具像的个体之中，关注时代洪流下小人物的一举一动。

而这些小人物的故事，又分别交给了7位不同的导演，七位导演风格不同，也兼顾叙事上的差异化，最终在大命题之下体现的是故事主题的高度统一。

更为难得的是，在这7个故事体系下，虽然题材和风格都不同，但并非格调参差，这些作品从故事出发点，到执行力、乃至最终效果都高度统一，说白了，7个故事或许因人而异，喜好因个人口味而定，但这些作品，完成度都非常高。

这里，总导演陈凯歌与总制片人黄建新必须要点赞。

比如，陈凯歌自《黄土地》开始到《霸王别姬》《荆轲刺秦王》中，一直在关注角色作为叙事主体在历史洪流之下的境遇，这是第五代导演非常典型的风格，黄建新也是如此，后者对于电影呈现水准的功力，我们早已领教。

七位导演连同黄建新，就像“八仙过海”，每个人都踩着一个法宝过海，可以在大命题的环境下，尽情“各显神通”，但还是需要一个总舵手将他们搁在一起，最起码要保证他们的，过的是“同一个海”。

所以，电影最终呈现的效果，是追求题材和风格的差异化同时，在无序中建立秩序，故事的视角、情节发展（从小人物视角反衬大时代）、叙述格式（个人利益与集体利益的冲突）、甚至连情绪点都有着各自的呼应。

而每个故事又在此基础上，海阔天空。

而且为了避免“疲劳”，就连相邻的两个故事的情绪点，也是完全错开，让观众完成故事与故事之间的情绪波动，也让观众从不同角度，去了解“我和我的祖国”的故事，引发情怀，产生共情。

这是总导演与总制片人的功劳，这个必须要服气。

让这些不同体量，的“大珠小珠”，都落在同一个盘子里。

说完总得，下面分着来。

八仙过海，各显神通这整个电影讲的都是个体与国家命运碰撞的故事，所以电影的片名叫《我和我的祖国》，而不是“我的祖国”，这叫以人为本。

7个故事的共同点，就新中国7个历史时刻下的小人物故事，差异点则是，它们各自走不同类型化路线。

《前夜》大片气势把管虎这部作品放在第一个，是很提气的，因为这是一部气势磅礴的大片，强节奏强情绪，代入感很强。

电影格局，是按照动作片的形式来拍的，倒计时的限时任务、不断冲突的角色、一个又一个的困难加持，再加上摄影镜头的辅助，以及快节奏的剪辑。

这20分钟的内容，一气呵成，非常爽快。

所以在如此情绪下，所以观众一下子就被代入到当时的时代环境中，情绪激昂的见证了那一历史时刻。

PS，首映现场陈凯歌说，这部《前夜》，没跟管虎商量就定下他来执导，因为他知道，“虎子（管虎）任务很艰巨，但这个故事他最合适适。

”

《相遇》爱情片观众的情绪被调动起来，如果始终保持这个level，很容易疲倦，别忘了后面还有6个故事呢。

所以第二个故事以爱情为着力点，节奏舒缓了下来，让观众处于一个“聆听者”的地位，听他们讲故事就好。

张一白是不拘泥细节的导演，而是以抒情为主。

仅靠两人的对话，就能一点一点走进观众的内心，润物细无声。

但我个人不喜欢这个故事。

演员的功劳也不容忽视，毕竟只靠台词和对话，所以导演找了两位实力派，任素汐动情的诉说，一旁张译就更神了，仅靠眼神演戏。

《夺冠》鬼马童趣徐峥的故事是喜剧片，前一个故事观众相对低沉的情绪，到这里一下子又被激活了。

而且这是鬼马喜剧，如徐峥的“囧喜剧”一样，是刻意追求夸张的情节和角色塑造，以及情绪化的外露。

但放置在这个大命题下，并没有让观众感到突兀，因为电影的主角，是小孩。

上海弄堂里的故事，让人想起了当年香港电影《七十二家租客》，市井味道很重，逗趣夸张的故事，发生在孩子们身上，就变成童趣，而徐峥电影外向的情绪，也不会让观众觉得假，因为如《两小无猜》的角色设定，体现的是孩童时代的那种天真无邪。

这个故事很有感触，我小时候也帮人扶过天线，只不过是为了看动画而已，只有过来人才能体会那种整天晃着天线找台、扶着一个奇葩的姿势不能动的感受，情怀满满。

《回归》全景纪实薛晓路这个故事很特殊，按照体量上来说这纪实类型的剧情片，但故事结构设定，就跟《11:14》或《刺杀据点》那样，同一起事件，不同的角度，不同的参与者，一个全景式的群戏。

按照常规，本身这是一个严谨的“现场直击”纪实文体，发挥空间是几个故事里最小的，多角度平铺直述就好，不过薛晓路还是找到了突破口，比如任达华与惠英红的情感，杜江训练时的琐事，尽可能的让故事和情节丰富，角色饱满。

而角色的小情调，又对比于香港回归时刻的庄重和严肃感，这样的反差让最终的仪式感更加强烈。

可见薛晓璐作为女导演，这一点处理手法还是值得肯定。

《北京你好》宁式相声我最喜欢的故事，相信很多朋友也跟我持同样的观点，这个故事很幽默，而且把小人物故事与大时代背景结合的非常紧密。

用“宁式喜剧”来形容这个故事再合适不过了，因为宁浩的风格在国内几乎算得上自成一派，就像片中“抢劫了”和“抓小偷”一帮人追逐，就是当年疯狂喜剧的感觉。

不过宁浩这里还是根据故事量体裁衣，发生在北京的故事，风格就像相声一样，情节中全是包袱和段子，就连相对沉重的地方，也时不时的“抖机灵”：“我爸爸也没了！

”、“震住了”这些台词，也只有放在葛优口中，才会有感觉，葛大爷演得太好了。

而正是这样的幽默和抖包袱，让故事非常生动，很接地气。

与《回归》的严肃紧张氛围形成鲜明的对比。

《白昼流星》散文诗如果按照命题作文分配的话，分给陈凯歌的这个故事，是难度最高的，没办法，谁让您是第五代导演，资历最深，当然要挑战最高难度。

这个故事我觉得应该会两极分化，有的人不喜欢，但有的人估计会喜欢，比如我。

当然也有不对付的地方，比如两兄弟，实在太帅了，打扮成那样还是有些出戏。

第五代导演都有故土情结，尤其是陈凯歌，对土地迷恋。

在广袤的土地上，垂垂老矣的知青、与两个叛逆少年的故事，整体感觉是很苍凉的。

但陈凯歌有个习惯，不爱把故事讲明白，这故事有个隐藏的主题：在电影故事发生地：“传说，要是有一天，人们能在白昼里看到本该夜晚出现的流星，荒凉的穷土地，就能变成肥沃的绿洲……”，看到这里，大家就能明白电影所要表达的主题了。

所以故事就是一部散文，在平缓的叙事中，把那种广袤、贫困的氛围做足，而这样的环境下，一个历史大事件的引入，会碰撞出极大的能量，这个能量足以改变一个人。

当人被改变了，两兄弟第一次骑上骏马，去追赶时代，才能完成新老的交替，继续为这片苍凉的大地奋斗。

这是陈凯歌的特色，隐藏的很深，很诗意化，不易察觉。

PS，陈凯歌在有段话，拍摄这个故事的初衷：“《我和我的祖国》不但关心发达地区，也关心我国偏远贫困地区，无论繁荣还是贫困，都是我的祖国，无论是繁荣地区的孩子或者是贫困地区的孩子都是中国的孩子。

”《护航》行业剧这是典型的“行业剧”，在当下有新生代的类型片，所以找了年轻的导演文牧野。

故事可以算作“飞行版的《摇摆少女》”，聚焦飞行员，从他们的人生经历、到工作内容，最终升华主题。

这个故事叙事四平八稳，实际上发挥空间也不大，所以文牧野把主要功课放在了摄影和剪辑之上，让歼10翱翔的场面很有大片气势，把气场做得很足，也通过女性视角，拍出了飞行的一种温柔。

可见，这部电影以《前夜》的磅礴开启，又以《护航》的大气收尾，完成了情绪上的呼应。

PS，看片的时候，旁边一个人惊呼：佟丽娅真美！

结语：芸芸视角70周年，7个故事，还有一首脍炙人口的歌曲，组成了这部《我和我的祖国》。

而电影又作为一个整体，将七个宏大历史瞬间与小人物们的喜怒哀乐紧密联结，串联起了一个主题，激发每个普通人的情怀，最终都能与观众建立共情。

把所要表达的主题，交给电影的叙事，只有通过生动的故事，只要让观众喜欢上她，才能让命中我们内心最柔弱的地方。

说白了，让电影回归电影。

我们不是为了献礼而献礼，而是用电影的方式，为祖国庆生。

其实前几个故事都非常非常的好。

后面几个我觉得偏弱。

陈导用了自己的儿子，不知道是不是私心。

但他儿子表现比他好。

整个大漠风光他倒是拍足了，但整个结构转折 的太拧巴了。

就是两个小帅哥也拯救不了。

香港和飞行员那两个我觉得比较中规中矩。

或许是因为这都是大事件，没有什么发挥的空间吧。

但比如大头和小宋佳的分手戏，也还是蛮有意思。

再说说前面几个。

管虎的这个开篇拍的不错。

演员阵容也可以了。

而且最重要的是抓住了这样一个历史的细节然后放大和虚构成这个样子，也算下了功夫。

题外话，关键时刻还是清华的教授贡献出来稀有金属。

所以还是要上学的，关键时候有用。

当然，也要多发展点爱好，比如北大西语系的可以吹号，虽然是个替补。

哈哈。

张一白的那个相遇，最值得称道的是任素汐和张译的演技。

这个故事最让人感触的还是牺牲这两个字。

尽管我们今天已经不那么从心底里赞颂牺牲，但我想在今天的时代，我们可以更加客观的去理解这种行为。

很多时候牺牲是一种自我选择。

牺牲也是一种职业的精神——我就是干这个的，我在一刹那就决定了要这么干。

从客观角度上来说，没有一些人的付出，没有这种牺牲精神，我们很难实现我们当时的目标，也不会打到后来的成就。

有人会觉得今日不再有牺牲。

这对，也不对。

马云一个人也建不成阿里巴巴。

阿里巴巴成功的背后也有很多人牺牲家庭和身体。

当然我们似乎不愿意把996称作是牺牲。

但本质上他们还是有共同之处。

扯远了，回到我说的最喜欢的宁浩和徐峥。

这两个短片，一南一北，也表现出了上海和北京这两个地域有些刻板印象但确实也是最鲜明的特色。

由于表现的是普通人物，这两位导演有更重组的空间去使用他们的鬼才技巧，这也让两个故事显得更加具有戏剧性。

而也许正是因此，整个故事才可以笑中带泪，有喜有悲，而这正是我们普通人生活的本质。

看完这个电影，我其实在想一个问题：国家是什么？

有人说是想象的共同体。

我觉得这也没错。

国家的概念确实是我们创造出来的。

正如做一个企业，我们要想出一个愿景使命价值观，我们要讲一个故事。

只有这个故事，才能更好的让别人认识到这个企业的价值，才能更好的让上下团结一心，取得更好的成绩。

但国家也不至于想象的共同体。

国家是真实的，它有边界，有自己的法规和体系，更为重要的是有自己的历史，而在历史之中，生活着一代又一代不断继承和发扬的人。

这就使得国家不再只是一种意识形态，相反它变成了一种实在的存在，而凡是实在存在的东西，必有意义，也必须得到我们去更好的对待。

我和我的祖国是一种特殊的关系存在，而这种关系需要我们去更好的进行诠释。

我们也知道不同的人曾经对此有不同的诠释。

比如肯尼迪曾经说要问国家为你做了什么，比如那句著名的科学家有自己的祖国。

但我想这还是不够的。

因为国家这个概念，我的这个概念，都是在不断向前发展变化的。

我和我的祖国是一个永恒的话题。

尽管列侬唱到，要想象一个没有国家的世界。

但如今的世界我们还少不了国家。

正是因此，我和我的祖国也将继续构成一种紧密而复杂的关系。

那么我是怎么看这种关系的呢？

简单点说：我们需要国家，国家也要更加珍视我们。

国庆去看院线，三巨头之中选了期待值最高的《我和我的祖国》。

以小人物见大时代，对于一向都是大人物喊口号的主旋律电影来说的确是一个有心意的创作方向。

看过之后更加觉得这种方式的正确：虽然短片质量参差不齐，困难但成功地串联起70年来的家国荣耀记忆。

《我和我的祖国》海报个人观感排序：《北京你好》>《前夜》>《护航》＞《夺冠》>《白昼流星》>《相遇》＞《回归》下面逐个简说一下：《前夜》（8.0）：最后一秒救援，按部就班却不乏紧张刺激。

黄渤演技扎实，管虎调度给力，王千源穿过人潮贡献了个人全片唯一哭点。

结尾伪纪录片也挺有意思。

给电影开了个好头。

《相遇》（6.5）：明明是个情感故事，如何做到让我内心几乎毫无波澜？

个人在集体浪潮冲刷下的失语，讲再动人的故事也是无言。

《夺冠》（7.4）：徐峥这部分真的是又爱又恨。

小孩之间的怦然心动，街坊四邻的花样群戏，夸张幽默的表现方式等等都很好，结果弄个这样的结尾。

小男孩突然义无反顾地往回跑的时候我一脸懵逼，心在滴血。

转变来得太快就像龙卷风～至于京哥……（还有就是京哥和马伊琍只是客串一下，竟然给放到海报主角位置，也是醉了）《回归》（5.5）：如何在这么一个特殊而精确的时刻表现小人物？

这的确是个问题。

“时间”这个点抓得很准，和开篇管虎的那个有一定的相似之处，但是整体来说处理得还是太生硬，想表达的挺多都没弄好，其中人物无一不是一推就倒，多线叙事也没营造出想要的精确紧张的氛围。

《北京你好》（8.5）：个人全片最爱。

宁浩和葛优真的是吃透了市井小民烟火气，搞笑不乏感动，立意到了又没有强行说教，超标准完成任务，牛掰格拉斯！

《白昼流星》（7.0）：商业丛中一股清流，关于失足少年的救赎，凯歌在放飞自我的同时也给自己下了一个难题。

科技带来希望的立意能get到，但通过两个失足少年的视角进行讲述，还是觉得太撕裂了，bug也大得惊人。

《护航》（7.8）：新导演的中规中矩，工整中有惊喜。

对于一个女飞行员的成长历程，完成度也算挺高的了。

雷佳音和宋佳还挺有化学反应～至于首尾以及中间串联，我实在想不出来什么比这更差的方式了。

不过影院里听到菲姐的声音还是很满足滴～总的来说，《我和我的祖国》作为一部建国70周年献礼片，七位导演联手交出的答卷还是比较不错的。

80＋的命题作文，60-的短片电影，折中一下我给70。

最后祝大家国庆快乐嗷～最最后不要脸地贴一下短评：忆往昔荣耀时刻，看今朝白昼流星。

保护国旗的阻断球，万众瞩目又毫不起眼；护航歼十的备飞员，能力超群却甘为绿叶。

将传自父亲的手表戴给爱人，和表一样精确的，是对祖国的爱；把留赠儿子的门票送给孤儿，比票还要贵重的，是和同胞的情。

拉开披风化身天线超人，我对你的爱慕，只能够融进无言的图画里；带上口罩隐形陌路过客，我和你的故事，不得不留在沉默的凝望中。

电影很长，非常考验导演功力和观众的膀胱，友情提醒不要带大杯饮料，带了也不要多喝。

和小伙伴讨论后增加了一点新的想法：第1part 前夜：演员没有什么瑕疵，但故事感觉非常平淡，无法调动起情绪。

不知道是叙事节奏的问题还是我观影前期望值太高，没有感受到那种争分夺秒的紧迫和使命感。

特别是借铬、镍那里我好无语，这个可能想设置为一个困难点和煽情的部分，但是真的没必要，一是人民群众很热情、二是人民群众真的是很热情，就没办法替黄渤感到紧张。

关于群众送东西这部分，可能还是因为自己不是处在那个年代没有代入感的原因。

也有很多人觉得很好很动人。

第2part 相遇：张译很好，任素汐有点突兀（但这不怪演员，情节的设置太仓促）。

我很喜欢最后漫天飞舞捷报的人潮中两人的对视，配乐也特别上道。

公交车上的相遇和台词设计反而让我觉得冗长，我更喜欢一切尽在不言中。

第3part夺冠：小演员可爱不错，故事情节活泼有笑点，很欢快轻松的一part，刘涛好美，就是最后的重逢就真的没必要了吧。

然后不太喜欢让小孩一个人孤军奋战的样子，就觉得这些大人好没用。

第4part回归：就我自己的记忆来说，回归是新中国成立后我经历的第一个大事件，小学还参加了文艺汇演，细节已不记得了，但是当时那种激动和欢乐的氛围却还存在脑海里，谁不会唱“当海风吹拂了五千年”？

再加上今年香港的特殊情况，所以观影前就对这一部分比较上心。

之前在网上有看到大V带节奏说国旗的叠法问题，不说那大V的观点本身就很无稽之谈，但因为有印象所以这次观影特别注意了一下国旗，叠法很还原，大小星星都有，看花絮还是朱涛老师亲手叠的。

怎么说呢，就是心情很复杂吧，香港回归真的不容易，希望以后也都能越来越好。

回到电影本身，红姐很美，杜江和朱一龙很还原，升旗那里真的有触动到，港警和中国军人的风范都好戳，反而华叔的部分情节设置有点点冗余，但整体很好。

第5part北京你好：我最喜欢的一个part，葛优这个出租车司机的角色太生动了，这个时长能塑造出这样饱满的人物演员和导演都很厉害。

很鲜活立体，寥寥几笔就刻画出了主角与儿子妻子和同事的关系，感觉就是你身边的街坊邻居。

最喜欢葛大爷向自己的乘客炫耀门票的表演，太欠揍太有意思了。

第6part白昼流星：和小伙伴一致觉得最假的一part了，她觉最不喜欢这一部分，我反而觉得不错。

象征意义大于现实意义，让两个小伙子冲进宇航员着陆的地方真的很假很假，描述得却好烂漫，喜欢他们骑马驰骋在荒野的镜头，少年的成长和蜕变。

不过扶贫可能多看看中央2台来得更现实一点。

然后意外的是我竟然在脏兮兮的扮相里get到了陈飞宇的颜值，和刘昊然两个挺有意思的。

第7part护航：其实最后一个part很不占便宜，因为到这里观众会有一定疲劳了，但是这部分还是是合格的。

宋佳塑造了一个非常坚毅的女飞行员的形象，和其他演员一起展示了飞行员们的风采，雷佳音也贡献了本part的笑点，这就够了，不过对于喜欢看高潮迭起的转折的朋友们可能会觉得一般。

护航我知道为什么我觉得有些别扭了，因为女性角色刻画得有些刻意、单薄，台词设计得太过男性本位。

总体对我来说，我和我的祖国还是值得一看的，排名的话就 北京你好>回归>……>…… >……(在我这里白昼不是最差的，其他的也不是，所以索性不排了)。

要说标题的答案，那就是：比正片好三倍。

今天特殊，心情太好，我要在豆瓣跳一跳：我不仅爱国，而且爱党。

我有四个自信，且给我一个机会观察看看会不会有友邻取关吧，毕竟我知道我的友邻广播都是啥内容。

正是因为我的立场和身份，在看《我和我的祖国》预告片时，眼泪就流下来了。

因为我见证了一个主流价值叙事完成度非常高的国产预告片的诞生。

这是我期盼很久却不得的。

这个所谓的“主流价值叙事完成度非常高”的判断从何而来？

第一，主流的东西，要讲“王道”，而不能讲“邪道”，所以可以发挥的东西实在不多。

而本预告片在结构上，非常工整，却很出彩。

预告片无非套路个“起承转合”，本预告片大致由字幕和音乐分割。

第一阶段“起”负责搭台，告诉观众这部电影由七个故事组成，完成了对观众观影预期的管理。

第二阶段“承”负责深入介绍冲突，兼带介绍人物。

第三阶段“转”负责深化矛盾，其中熟练运用了大量多线跳切，从而构建内部逻辑。

第四阶段“合”负责情绪释放，尤为精彩，这个后面细说。

第二，在曲目处理上，可以用“大巧不工”来形容。

别以为“这就是主流俗套，所以真心没什么了不起”。

将心比心，大家都是对艺术效果很敏感的人，要在一个弘扬主流价值的电影预告中，用短短3分钟完成用八股文形式的命题作文，还要出效果，里面的功力不可小觑。

第一首是《五星红旗迎风飘扬》，出现在第一阶段“起”，用童声唱了个开头，类似林妙可，准确勾起“似乎回到08奥运”的情绪，而且消失的时间很识相，长度恰恰不至于让人厌烦。

第二首是《我和我的祖国》，却直到第四阶段“合”才出现，用于点题，之前已经出现了“那一年”“那一天”“那一刻”“你在哪里？

”“在谁的身边？

”“经历了什么？

”这些字幕疑问，仿似回答。

更牛逼的当然是后面的处理，当《我和我的祖国》进行到第二次高潮，突然用按钮的音效切断，迎来了第三首，竟然是国歌！

我的妈呀，从来没在同类主旋律宣传片里看到这么玩的，你知道在内部要经过多少审核吗？

更具巧思的是，前两首歌都在抢“第二国歌”的名号，本已呈竞争之态伯仲难分，在这里“义勇军进行曲”犹如扫地僧，一出手就平定各方争议，说“你们就算了吧”。

各位或许没觉得有什么了不起，但是我看的时候仿佛能听到剪辑师得意的笑声。

第三，最充分地发挥影片的优势，甚至是把劣势转换成了优势。

本片最大的劣势是啥？

无非有二：第一个是，这七件大事在中国妇孺皆知，没有悬念；第二个是，七个故事，没有交集，不显得很乱吗？

但本预告片大大方方承认，我知道这些故事对你来说没有悬念，我也知道这七个故事显得没有逻辑主线，那我就一不做二不休，专攻混剪！

专攻踩点！

专攻燃燃燃！

让B站的那些流量up主们明白，这一行谁是青铜，谁是王者！

结果就是，我一个老男人生生被个预告片燃哭了，甚至产生了一个错觉：正片也将是这个结构与形式，全片将会是七个故事的大混剪，借鉴采用《木兰花》《时时刻刻》和《云图》的至高逼格剪辑技法，最后结局都归于同一首《义勇军进行曲》的七次升旗，国歌声中七个高潮交替出现，在穿越时空的交响声中，让所有观众的泪腺弹尽粮绝！

结果，看完新中国成立70周年大阅兵直播后，我兴冲冲跑去买票看正片，发现：怎么完全不是一回事啊？

怎么七个短片是一个一个放的啊？

怎么国歌也就只在第一个片子《前夜》里完整出现啊？

于是回来默默地又看了七遍预告片。

曾经可能的主旋律艺术神话，就这样隐没在江湖的传说与想象中。