南来北往

在生活中的高满堂，曾经与侯鸿亮等人，用半年时间，走遍关东的黑土地，寻访当年闯关东的人们与他们的后代，细细谛听他们与祖先的故事。

在生活中的高满堂，曾经花百余天的时间，与几十家温州商人叙话，挖掘他们创业的奇迹。

如此，我们才能看到《闯关东》的传奇，才能听到《温州一家人》的呐喊。

然而成名以后的高满堂，似乎已经走出了生活。

《老农民》中的许多情节，不符合事实的就有许多了。

如1977年一家人送儿子进高考考场，可能吗？

至于高满堂后面的作品《老中医》《老酒馆》《珠江人家》之流，皆属胡编乱造，惨不忍睹之作。

如今刚出炉的《南来北往》，早期叫《三棵树》，据说准备了许久了，然而成片依然不堪，主线上洒满了“狗血”“鸡血”。

马魁1968年因小偷摔S而入狱十年，可能吗？

那时许多盲流，被直接打S的无数，皆被判定为罪有应得。

且在“探索十年”过去后，根本未有被追责的情况。

更近一些的，如1983年的“严打”，因跳黑灯舞被宰的都许多，至今最多是说，有些“过了”。

至于汪永革，因为拉住小偷不让跳车，完全可以解释为是保护他，怎么会被抓进去呢？

主线太假了，许多细节也经不起推敲。

另外，这只是一些发生在70年代末80年代初的琐事汇集，没有岁月变迁带给人们的性格变化，也没有人性挖掘带给人们的心灵震撼。

为了冲突而冲突，为了矛盾而矛盾，皆与生活无关。

曾经在生活中的高满堂，显然已经走出生活了。

感情戏也太磨叽了案子设计感觉不太满意，有种高高举起轻轻放下的感觉，铺垫的都很刺激，解决方法让人看了感觉“就这？

”但是案子中间笑点设计还不错，能当喜剧看看全篇下来最喜欢汪永革这个角色塑造，演员演的也是真好。

马魁牺牲真的非常强行，我还希望老马退休了能和老汪打打麻将互怼呢，好歹曾经兄弟一场，老汪就算糊涂了脑子里除了汪新就是马魁……结尾强行让大家都出来走个过场，还几乎都是企业家，太生硬了，虽然可以理解

至此和老公追完了《南来北往》全剧，观剧的这段时间，我经常被剧中精湛的表演打动，被幽默的台词逗得哈哈大笑，又为扑朔迷离的剧情揪心，为命运的跌宕起伏几度潸然泪下。

听着第39集的片尾曲，我只感觉怅然若失，仿佛跟着剧中的汪新走完了这美好又令人遗憾的一生。

看着年迈的汪新向儿子感慨高铁的极速，看着大院的人都住起了宽敞崭新的楼房，看着车上车下的过客重逢再分离，不禁感叹生活的神奇，又让我不禁再次怀念起那个经常洋溢着欢声笑语的铁路大院。

有赤诚努力又爱嘚瑟的汪新，有高大儒雅但心怀愧疚的汪永革，有工作负责但固执的马魁，有大大咧咧勇敢可爱的马燕，有外柔内刚的素芳，有美丽又虚荣的姚儿，有其貌不扬但真诚质朴的大力，有温柔体贴的沈医生，有性格开朗待人真诚的老吴两口子……他们有福同享，有难互帮，简直就像这现代社会的一个乌托邦，让人向往。

除了大院，火车上的旅客更是折射人生百态。

编剧高满堂采用了一种有些冒险的叙事手法，寥寥几个看似毫无关联的片段，却草蛇灰线，伏脉千里，这些旅客的故事前后呼应，让人频频惊叹！

我已经迫不及待地准备二刷南来北往了，不仅是重温，更是拾遗补缺，仔细看看那些我遗漏的细节。

当然，南来北往不是完美的，比如高满堂编剧不擅长的刑侦部分的剧情就比较弱。

但瑕不掩瑜，我真的很爱南来北往！

希望南来北往能被更多的观众看到！

小时候镇上的哥哥姐姐们就这样谈恋爱一、我出生在红梅镇，是x省x市下属一个鼎盛时期只有六万人口的城镇，“红梅”名字的由来是因为镇内坐落着一座煤矿，也正因为这座煤矿，镇中心有座十几米高的旱桥，桥上车水马龙，桥下铁路纵横交错，横穿而过，铁路两旁绿树拥挤，因地势原因夏日积水，低洼处野草疯长。

桥边延伸开来的，便是城镇中心，有农贸市场和商场商店、五金肉铺等。

正如铁路是为了煤矿运输而建，繁华闹市也围绕铁路与桥铺开，俨然一副生机勃勃的小镇图画，画中一个黝黑强健的煤矿工人，怀里抱着一个白胖娃娃，娃娃肚兜上有“红梅”二字。

小镇很小，无论上学、买菜、回家或是去找同学玩，总要经过那桥。

每经过那里，我总下意识地看向桥下，那里随处可见的行驶着的、或驻停的绿皮火车，小时候懵懂，只能看到火车行驶的巨大力量和静止时的庞然，黑色钢铁轮子和突然喷出的蒸汽发出声响，令一个孩子好奇、兴奋和害怕。

煤矿很大，后来查资料才知道可以开采近60年，足以哺育整个城镇，大到分为不同的工作线，每一条线都有成百上千工人同时作业，叫做井口。

最早开挖的井口也最大，叫做一井，后面以此类推到五井六井七井。

工人进煤矿作业，叫做下井，地下深处又叫井下。

每天采煤工作结束出来都是全身黑色，如涂满沥青，上来第一件事就是洗澡，有专属煤矿工人的免费澡堂，洗好更衣吃饭回家，远的还坐绿皮火车，煤矿工人出示工作证件可以免票，矿井一天作业结束。

这是上个世纪九十年代的一个中国东北小镇。

煤矿四井有一栋楼的一楼，靠边的一户带个院子，院子里有一棵杏树，一棵李子树，树下有种一些草莓。

我放学早（大概八九岁）就会去矿里等我爸下班，他会带我去矿井澡堂和一群高大的黑叔叔洗澡，澡堂池子里水灰色像雨后轮胎印里的积水一样浑浊，然后他会像恨我一样给我搓澡，再然后带我吃饭或者买一些馒头回家。

我爸做菜不好吃，有一次做西红柿炒鸡蛋，被我随口夸了一句，于是连做了一个月给我吃到吐。

如果他夜班，我就会自己回家，忘带钥匙的话我会翻院子的木栅栏（东北叫杖子）进来，那时候我家有一只白色狮子狗叫胖胖，后来几年后突然咬了我手一口，跑出家门再也未归，我左手虎口至今留疤。

夏天，我喜欢在院子里玩泥，吃杏，躺在树下吃地上的草莓，草莓不洗，甚至还能闻到泥土的清香。

这是我记忆里最后一个家。

二、当我首次登上长途的绿皮火车，走向远方离开小镇时，那年初中二年级。

第一次坐要十几个小时的火车，起初几小时是兴奋和好奇，甚至心中雀跃，想着终于能奔赴远方，这种感觉就像被人告知你长大了。

很快我就疲倦了，屁股也开始坐的麻木，不得不左右调整重心姿势让腰和背轻松一点儿。

起初还竖起耳朵听身边各种对话的内容，后来渐渐听不到什么了，唯一可以做的就是睁眼看窗外和闭目养神。

绿皮火车车速并不快（跟现在比起来），年久的铁路岁月感沉重，每经过一节便发出火车碾过铁轨与铁轨之间连接处的碰撞声，形成规律的节奏，像数数一般计量着行程的距离。

数不完的百千万次撞击声，绿皮火车碾过地平线送残阳下山，碾过白天来到黑夜，碾过白山黑土来到平原，碾过林海雪原穿过山海关。

车厢里的聊天说笑声由强变弱，再到少有人讲话，深夜鼾声四起，后来天渐渐亮了，车厢中重新嘈杂，很多人被清晨咳嗽和吐痰的声音吵醒，索性起身去洗漱，来回走那么几次，桌上就多了一碗康师傅泡面和保温杯里装满了开水。

途中当然是有乘务员查票的，大家基本逐一出示配合。

也会有乘警走过，应该属于巡视工作，会随机挑选乘客出示身份证，查完就走。

“香烟瓜子矿泉水儿，脚收一下”，你听这几句就知道最热闹的莫过于推小车的售货员了，有些人不管吃不吃，总要买点，有些人不管买不买，总要问几句。

后来在我数次登上这趟火车，每逢春运经常买不到座位，咬着牙买站票，才感同身受了父母一辈在绿皮火车上吃的站票的苦。

我钻到座位下面睡过觉，甚至最挤的时候一半身子在过道上，一半身子在座位下，睡眠中不知有多少人跨过我的身体进出抽烟、接打电话、上厕所、接热水。

我还在车厢的连接处睡过觉，坐在行李箱上靠着车门，看着车玻璃上厚厚一层冰霜，手指戳过去直到指尖冻僵都不会融化几分，靠久了会被出来抽烟的乘客呛醒，看看时间算一下还有多久下车，听着铁轨撞击声又昏沉睡去。

每次坐十几个小时的绿皮火车都很熬人，列车启动三两个小时之后时间就会变的迟钝又慢，如果再赶上寒暑假的站票无座，那种无奈又无助地登上列车，站在入口看着乌央乌央的一车人的混乱、各忙各的七嘴八舌，没有自己的座位，甚至不知道自己此刻应该在车厢里还是去车厢连接处，亦或四处走走寻个临时没人的座，脑中一片空白。

听同学们说，他们的父母会心疼他们讲，实在不行就去餐车吃饭，意思就是再花三分之一车票钱可以在餐车吃东西，并且有沙发座位休息一两个小时。

而我的亲人偶然聊起这事时会讲，大小伙子年纪轻轻，地上坐一会儿就到家了都不会着凉。

三、绿皮火车一次又一次的载我往返于转学之后的城市和东北小镇，初中、高中，直到我大学毕业留京工作，才回去的少了。

红梅镇的初中同学很快便淡了联络，在镇里长大生活那些年的记忆，渐渐成了和家中亲人打电话时候的闲聊话题，熟悉、重复，慢慢乏味。

不过每一次绿皮火车带我到家，出站时凌晨的东北空气都会给我熟悉的拥抱，它们扑面而来从我的鼻腔凛冽侵入，我不仅不冷反而觉得心中一丝暖意，我拖着行李，口中白色浓重的哈气，身后火车头喷出几米高的蒸汽，发出轰鸣声，就像是成功抵达目的地的骏马在嘶唳。

上次回去，应该是我毕业工作十五年后，我回镇里看姥姥等亲人，清晨四五点起床小姨带我去镇里吃油条豆腐脑。

吃完早餐那个太阳初升刚暖，打在脸上非常惬意。

依旧会路过旱桥，桥边杂草荒芜，近商店的桥边处堆着生活垃圾，农贸市场和商场早已荒废，铁轨锈迹斑斑，几节生锈的车厢停在站里，冬季积雪很厚，盖住大部分铁轨，只有远处几条隐约可见，吱吱扭扭地绵延到视线尽头。

夏天时的旧车站一

夏天时的旧车站二四、我查了资料，2008年我家里这个煤矿小镇有6万人口，如今只剩下3万多人，矿产各类资源采掘殆尽，围绕煤矿衍生的学校、医院、矿井纷纷裁员下岗，合并关闭，采煤量枯竭，自然也不需要那么多火车运输了，于是各井口纷纷关闭，青壮年人口离家去外地谋生，短短几年人口锐减。

镇里已鲜见年轻人和孩子，随处可见的是老人和一些路边摊贩，车也不多，旧时我就读的学校操场，也改成了老人傍晚扭秧歌的娱乐区。

听说我的同学们有的搬去了市里，发展更好的去了长春、哈尔滨沈阳。

一时间，我有点分不清到底是绿皮火车把我带回这个小镇，还是把大家都送去了远方。

这几年我父母身体欠佳，我们在北京协和做了手术，术后几年复查，也是绿皮火车往返，不过现在都是软卧硬卧，人少安静，干净整洁。

甚至全程坐，哦不，全程睡下来十几个小时，睁眼就到家。

我睡过几次，一路无言，只剩窗外几棵树影和远处荒原。

我和父母，后面是镇招待所五、我父母住在市里，姥姥还住在镇上，偶尔会去市里住，我和我妈都会对我她说，要不带你去北京看看。

姥姥说，不去，晕车晕的厉害，绿皮车都晕，上次心脏不好去看病，坐车一路吐了一路。

我想她说的意思应该是这辈子都不会出去了，但我爸妈不知道一件事，就是我去年开车回家，送姥姥从市里回镇里，她非但不晕还一直给我指路，就是从市里回我出生那个小镇的路。

路上穿过铁轨，火车轰隆隆地在面前驶过，安全铃声叮叮叮叮，栏杆吱吱呀呀地抬起，放车通行。

姥姥说这个岗楼在我出生之前就建了。

也就是说这个杆子每天无数次抬放，抬过九十年代、千禧年、2010、2020...抬到过那个最高处，光镇里就有五所学校，七个井口，每天澡堂子里挤满了不穿衣服的黑叔叔们，澡堂池子里水灰色像雨后轮胎印里的积水一样浑浊。

太阳即将下山，落日和煦。

我手扶方向盘看了一眼远去的绿皮火车，拉的是人不是煤，两旁玉米地郁郁葱葱，铁轨伸着懒腰指向远方。

这火车开去哪儿啊？

我问。

你瞅瞅车上的字儿有没，我这眼睛不行了。

姥姥说。

完。

金晨的整容脸 尖鼻子真的不适合演年代剧 每次镜头一转到她脸上 一下跳出去了 … 太出戏了简直 跟其他老戏骨格格不入 跟个假人似的白不管怎么面部表情至少自然 这种年代剧还是要有演技有能力的老戏骨来演的 整容脸真的白白浪费了这么好的题材 女主这个脸 演演网剧就得了 整容脸真的白白浪费了这么好的题材 建议她跟刘晓庆PK一下 争做内娱假脸第一人

男主师傅车上追捕罪犯。

罪犯穷凶极恶，进入餐车，拿刀威胁男主的爹汪父，在罪犯开车窗要逃走时，汪父用一物件击中他，导致罪犯跌落，汪父抓住其脚，但没能救上来，……然后，男主师傅居然就被算作犯罪(导致罪犯摔死)而坐了牢；汪父一直认为是自己杀人愧疚害怕不敢出来作证。

这都能让作为警察的男主师傅负上刑事责任？

罪犯在犯罪过程中，汪父举止有见义勇为性质，在罪犯掉落时也实施了救助行为，哪里算得上杀人？

连正当防卫过度都算不上！

这个症结成了该剧的一大纠结点。

问题是，当年那个法制水平，哪里来那么多的保护罪犯生命权的先进意识？

那个时候，更多的是保护无产阶级zhuanzheng的铁拳的威力。

算了，都是编导把几十年后的思想超前移植到那个年代了。

先给结论8.5分。

（但为了磨平黑子能给10分）1.年代剧不好拍，以前都是苦日子，没有偶像剧，这次南来北往有很多笑料，让人误以为这不是年代剧，但错了这就是年代剧。

抓小偷的警察被2个贼同时栽赃就会被判十年，抓不住的劣贼人贩子杀人犯，到处都是贼火车挤不上人异地恋等于死刑等等，还有老一辈顽固的观念，对投机倒把的鄙视等等。

但是大院的温情，传帮带的师徒情也都很温暖。

剧拍的真实不出戏，就应该鼓励，而且确实拍的不错。

2.关于男女主演，白敬亭一直属于有演技的流量，这次春晚被冤枉成这样，黑子满天飞，但他还是那个作品一部部成为实绩的腼腆又坚定的小白，最真实的小白在跟着贝尔冒险，我相信他。

饰演的汪新可爱阳光正义正直，虽然前期被质疑中央空调，中期被说不承认和马燕关系，其实前期是愣头青不懂爱，很难抵挡大方美女的直球，后面则是认定了却羞于启齿的上一辈人习惯，毕竟那时候可没有那么多偶像剧和小说，看的还是霍元甲，跟师傅的相处真的有趣，演的自然，深情戏也让人感动，落泪教科书级别。

金晨饰演的女主是个典型的付出型，所以没前期姚儿讨喜，但是后面坚韧善良也很好，她对汪新不离不弃是善良也是她眼光好，不能说男频吧？

金晨美的太现代了，但不至于被黑吧？

3.关于结局，马魁的死，其实有迹可循，马魁师傅也是这么死的，突兀难以置信，但确实一直发生在第一线警察火警等可爱的人身上。

虽然结局闹心，但献祭了编剧后大家也都对前期略显强硬甚至偏激的老马满怀惋惜，人物也更立体生动了。

关于姚儿，薄情势力，很多人觉得即使是烤串也是烤串西施，其实我也有自己看法：她和贾金龙隐线其实是非常恩爱的，知不知情见仁见智（我觉得知道，因为汪新问她的时候迟疑了，也许没那么清楚，但肯定来路不当），在失去贾金龙后她可能也是失去了一辈子的白月光，再也爱不了别人了，加上还有个孩子，先不说社会会唾弃她，她自己作为铁路子弟也会明白dp多害人，加上为了扶养孩子，她也不需要再光鲜照人了，毕竟没有吸引别人的需求和必要了。

4.最后，网暴可耻，白敬亭演的这么自然，哭戏和怒戏都掷地有声，给个7.1？

网友擦亮眼睛，白粉到底是在洗，还是大家不愿意承认自己人云亦云被网暴裹挟了？

央视新闻不信，信一个满眼嫉妒的逐帧姐在那解读帧数图？

给良心好剧一个高分吧

本剧的男主汪新在父亲的关怀和教育下成长的十分阳光善良。

他嫉恶如仇，乐于助人，正义凛然，有很强的爱人的能力，会给大院里的孩子们带大白兔奶糖，会关心照顾同学年代的马燕，同事们和长辈们都把他当成平时可以逗趣的可爱又上进的大男孩。

随着他跟着师父时间越长性格也越来越沉稳，破案时的聪明，对弱者的倾囊相助，这些美好的人物特点都被演员白敬亭演得自然而游刃有余。

最令人惊喜的是白敬亭的一些情绪戏处理，恰到好处，“不像演的”，在扶单车含泪向前走的时候，在无助崩溃握住倒地的师父的手的时候，都让人动容。

更“可怕”的是，这位演员居然一直在进步，你可以从《开端》、《卿卿日常》、《长风渡》到这部《南来北往》看到他明显的进步。

而女主马燕，金晨演出了她如松竹一样的美好性格。

马燕从小生活的很苦，但是她乐观向上，坚韧不拔。

少女时期的马燕将弃婴抱在怀里的时候，向父亲哭诉自己小时候被欺负但是男主帮助自己的时候，在多年后得知真相那句潸然泪下的“可我当年也才七岁啊”，都让观众想冲进屏幕抱抱这个坚强美好的小女孩。

金晨用这个角色这部戏证明自己绝对不是什么只能看看的肤浅花瓶，她就是马燕，是那个梅花一样高洁，松竹一样坚韧，直爽又细腻，温柔又独立的女孩。

丁勇岱饰演的马魁，正如这个名字“魁梧”，演员将这个角色诠释的真实又完美。

是的，这个角色是近乎完美的。

受尽苦难可心底还是至真至纯，从他师父到他再到汪新，传承的最好体现。

演员丁勇岱和演员刘均的对手戏里，节奏情绪台词形态都近乎无可挑剔，你可以从他怒吼的声音里感受到他的委屈和愤怒，也能从对手演员刘均完全不掉戏的表演中感受到羞愧和害怕，整体呈现出的压抑情绪让剧情紧紧牵动观众的心。

女二姚玉玲的扮演者姜妍，也具有极其丰满的人物性格。

在那个年代她这样超前甚至“自私”的女孩会被大家议论，但是她追求幸福的性格没有问题。

姜妍将她的娇媚，世故，被爱情与物质的感动等都表现的很好。

至于结局，这个一辈子依赖男人，追求爱情和物质的漂亮女孩没有选择二嫁，她选择了带着孩子重新开始。

姚玉玲和贾金龙的故事，其中的爱情部分不免让人惊喜而遗憾。

总之，这是部难得的好剧，全方位无短板不应该被恶意曲解和被有心人打低分。

还不错，推荐但是后半部分在好好编排下，合理点会更好。

第一，作为本剧首要矛盾，汪段长知情不报这一设定。

汪段长当时已经是列车长了的段位了，犯罪分子自己跳窗逃跑，你跟着缠和啥啊?就算扔了个盆，你不也是想阻止逃跑吗就算你胆小怕事，蒙了，你不承认，谁知道啊???????何苦弄成这样?犯罪分子跳车逃跑，失误摔死了。

所有人 信警察还是信死掉的犯罪分子。

这个矛盾点，太牵强了。

都列车长了，这点应变能力没有?那官场不是白混了。

这个矛盾点 圆的不够信服。

第二，作为本剧人物性格最突出的 马魁。

你与汪段长有恩怨，绝对不可能让女儿嫁到汪家。

那你为什么要睁一只眼闭一只眼的墨许两人谈恋爱呢???既然你如此在意，那做父亲的为什么不一开始就阻止呢。

让两人处好几年都30多了着急婚嫁了，才往死了阻止。

那不晚吗????哪个当父亲的会这样做???啊，我女儿先跟你处着，玩呗，反正要结婚时候我就跳出来反对就行。

正常父亲不会这样的，尤其是马魁爱憎分明的人设更不会。

可千万别说马魁不知道他俩谈恋爱。

那可太说不过去了。

这两点 是本剧最大矛盾主线。

也是我认为圆的最不好的两点。

前面一直淡化了马魁对两人谈恋爱的仇视，还不如顺着这个节奏，就直接淡化了。

模糊了。

和解了。

的了。

最后各执一词，此事变成开放式谜团，汪段长即有可能是后来才在2车跑过去的。

也有可能受了威胁 怕事没站出来。

马魁也有可能看的是后来跑过来的汪段长。

很多真相都是模糊的 弱化这个矛盾点，也算是一种填坑办法第三，破案靠闻味，如果你拍唐人街探案网剧，林黑狗。

我就没必要质疑合理性，可你是写实的年代大戏啊!!!!!!!三十年后还能闻出人贩子味来?你怎么知道那个味道就是人贩子?你和人贩子睡过?你怎么那么熟悉?就算熟悉，30年还能闻出来?????不管鲁豫信不信，我是真不信。

第四点大毒贩子，没事老找警茶喝酒也就算了，套情报。

还带着你那一看就是最底层级别的小弟出来，那俩小弟瞅着就不太聪明，不怕露馅吗?太二了。

服画道都很考究，就最后李乃文的这4个小弟，大佬会跟保安一样的小弟玩到一起去吗?起码换换衣服，搞好形象啊。

你是老板，你和重要朋友吃饭，会带门口保安去吗??????如果说你们是好兄弟，那起码 着装和智商统一一下啊。

个人看法，如果后面结尾好好斟酌下，编写的在合理点。

还真能是部好剧我很喜欢丁勇岱 从白宝山 到琅琊榜 到人世间为你点赞!

这部剧其实演员演技，服化道都没有大问题，但是主线故事逻辑是存在问题的，马魁就认定汪永革有问题，但是他阻止不了马燕和汪新谈恋爱，即便马燕都怀孕了他也不松口，在那个年代，马燕这种谈了朋友不结婚也是要被人戳脊梁骨的，马魁本着他女儿的名誉不要，也不松口，不过就是为了虐而虐么？

按照34集的回忆，汪永革也只能算误杀，但是非不说，要让马魁坐10年冤狱，马魁也很有意思，本着女儿一辈子名誉和幸福不要，也要晓得真相，为了虐而虐。

编剧也不晓得是不是要为了歌颂一个无罪恶的理想之国，还要让汪永革自首，那即便马燕和汪新在一起了，这个混乱的长辈关系也只能是他们夫妻关系中的一根刺，这种不是我国890年代常见的社会关系，这种比起《乔家儿女》都差的远，1988之所以优秀，是他勾起了大家对890年代的回忆，产生情感的共鸣，《乔家儿女》至少也反应了那个年代普罗大众的一个生活缩写，但是本剧是一部为了虐而虐的狗屁故事，只能说编剧没有好好捋清楚这个逻辑，没有编好这个故事。

现在内娱的剧真的是非常不尊重编剧，导致编剧的生存环境非常差，非常弱，所以编剧们也不会好好的写剧本，长此以往，内娱的剧是不会有进步的。