有顶天酒店

幻は　とっとと　消えて無くなれ夢なら　このまま　ずっと覚めるな　ドンキホーテ　サンチョパンサ　ロシナンテ　＆　俺ふるさと遠く　天国うまれ　叶わない恋もある　あきらめてしまえ叶わない夢はない　あきらめるな　ドンキホーテ　サンチョパンサ　ロシナンテ　＆　俺ふるさと遠く　天国うまれ　チンタッタ　3拍子で　ブラリブラリ行こう待たせておきな　明日なんか　ドンキホーテ　サンチョパンサ　ロシナンテ　＆　俺ふるさと遠く　天国うまれ　へんな名前をつけて　呼び合ってみよう笑えて泣ける　へんな名前　ドンキホーテ　サンチョパンサ　ロシナンテ　＆　俺ふるさと遠く　天国うまれ

光是看到那强大到不行的演员阵容就让我对这部片充满了期待，熬夜看完它得到的除了欢笑还有一份感动。

故事情节轻松紧凑，将不同人物的故事通过他们之前联系巧妙地衔接起来，没有深刻的大道理，但同样触动人心。

怀着歌手梦的服务员，受挫的政客，为爱苦恼的人们，以及将顾客放在第一位的酒店经理，最后大家都在零点钟声敲响之际盛开欢快的笑颜，仿佛除夕夜真的具有魔法一般。

碰巧看了这部电影，值得一提的是我在2007年时候还看过一部法国的《蒙田大道》。

两者一部在2006年1月上映，一部在2006年2月上映。

类比来看，很值得回味。

说是喜剧，我在《酒店》里笑场的只有2段，一段是寻找大毛笔，一段是拆手机。

《大道》里面的幽默元素更多一些。

两部片子都是以一种清新的笔触去描绘了1-2天的众生相，在如此纷繁的人物中，《酒店》以副经理为线索，《大道》以女主角为线索，把一个一个人物都串在了一起，有条不紊地跳着狐步。

《大道》最后把众生的结局都写了出来，而《酒店》却更加含蓄地暗示。

我想，在几乎同一时间上映的这两部片子很有意思的反应了东西方文化的异同，使人感觉到有些东西可能真的冥冥中自有主宰。

开始颇为凌乱，可能是因为人物设定太多的缘故，有小三的年度人物获得者，脱线的酒店总经理，落魄忧郁的政治家，尽职尽责又不善言语的部门经理，差点放弃唱歌梦想的酒店服务员，智勇双全的侦探，有着秘密的酒店女服务员，因为“内裤事件”闹意见的小俩口，任性撒娇不自信的剧唱家等等，每个人之间都有着联系，每个人之间又交错影响着他人，各个人物之间的角色错位带来的各种荒唐事儿也让人不禁捧腹，而笑声又总是和感动交织在一起......哦，对了还有一只鸭子，其也是个重要角色！

还有许多细小的设定，比如幸运娃娃传了一圈又回到原来主人手里的，反正就是随着故事的展开越往后越精彩，三谷幸喜的功力果然了得。

PS：现学现卖一个，“有顶天”在日语里是“欢天喜地，喜气洋洋”的意思，无怪乎影片起这个名字。

这部电影的整个故事都集中在新年的除夕夜里，通过不同的故事线一层一层地向人们展现电影中各个角色的过往经历，然后后面又将这些故事线都交汇到一起，似乎每个人都在新的一年到来前都解决了过去的冲突，在最后的晚会倒数声中满怀期待迎接新的一年到来。

这部电影可以说有数不清的故事线，像是一顿大杂烩，但是如果细品又是可以尝出其中各个不同的食材。

看完之后具体的故事情节还真记不太清楚，其中最打动我的就是政治议员武藤田自杀的那一幕，电影角色里社会地位最高的人，也需要上天眷顾给其温柔，被隔壁房间真诚的音乐感到而放弃自杀。

说下拍摄手法，导演使用长镜头去转换拍摄的角色对象，在一个大场景调度多个角色，舞台剧的表现形式，让观众充分进入到这酒店里面去感受热闹、冲突、关怀。

关于场景的跳换，有多条并行的故事线，导演就是通过偶尔让某条故事线交汇到一起，然后又分离。

导演好像抓住了我的好奇，让我去思考带着兴趣带着疑问，让我更充分融入到电影里面，那个故事线发展成那样的，那现在这个故事线呢？

看完这电影我挺好奇这剧本是怎么将那么多个支线汇集到一起的，然后再打磨成现在拍出来这样的。

日本电影就是细腻、充满关怀、情节的步步烘托直到配乐出来切切实实地打动人心。

《有顶天酒店》特别喜欢三谷幸喜的片子，之前看过大空港、了不起的亡灵、爆肚风云、魔幻时刻，每一部看完都非常开心，各种包袱抖的叹为观止，如果有现场话剧版的话，一定会超级开心。

这部《有顶天酒店》，我也非常喜欢。

同他以往的片子类似，这部也很符合戏剧三一律（一天、一地、一个故事）。

讲的是各类人物齐聚有顶天酒店跨年的故事。

影片中囊括了十几个角色（全部有戏），三对偶遇的旧情人，至少七对贵与贱（身份上）的人物互动，十几对的人物故事，他们都有缺点和秘密，有的看似在人生巅峰却准备自杀，有的身份高贵却有别样喜好，有的外表稳重却超爱面子，有的才华横溢却非常自卑……各种“尴尬到要死”的时刻轮番上演，荧屏上的他们就像是小丑，令人忍俊不禁拍案叫绝，但仔细想想，又和现实中的我们多么的相似……他们为了自尊为了虚荣说着心口不一的话，唯唯诺诺的扮演好自己的角色，但在与各类人的接触中，终于明白了一个道理——再尴尬也好，被人误解也好，忠于自己才能得到幸福……另外，这位导演的片子真是星光闪耀群星汇聚，看过的几部里，主演有户田惠梨香、深津绘里、松隆子、竹内结子，铃木京香、役所广司、香取慎吾、妻夫木聪，客串的更是有唐泽寿明、香川照之、小田切让、天海佑希、绫濑遥、莜原凉子、麻生久美子等人气明星，寺岛进、小日向文世等老戏骨，御用的西田敏行、佐藤浩市更是各类担当溜的不行。

简直就是粉丝的盛宴。

YOU在最后countdown时唱的这首歌确实惊艳，听过原唱版本的，个人还是比较喜欢电影中这个版本。

但如果要我推荐，我会推荐三谷的另一作品，同样是大牌云集，甚至有相当一部分演员是一样的，《魔幻时刻》，它会带给你更多的笑。

影评除夕之夜，家家户户都在庆祝新一年的开始，位于京东的高级酒店Avant也进入了最紧张忙碌的时刻。

酒店内的工作人员、酒店的住户以及酒店里的“不速之客”都戏剧性地发生了九段令人捧腹大笑又温馨的小故事。

影片开头充满了喜剧气氛，仿是在告诉你：是的，这是一部轻松的喜剧，请放轻松，满怀期待地享受吧。

开头的音乐也很有意思，让人梦回五六十年代，那个好莱坞电影的黄金年代，涌出一批又一批的经典电影，让那些只知道这部电影名字《有顶天酒店》的观众想起1932的好莱坞经典电影《大饭店》。

影片同样也像《大饭店》那样，突破“三一律”教条本片导演和编剧是著名的三谷幸喜先生，影片采用《24小时》的实时制，明明是九段几乎全无关系的小故事，运用这样的方法，使与小故事之间奇妙的相互影响变得合理化，同时也弥补了影片因为突破“三一律”教条失去的情节整一性，极大地弱化了影片述事地松散性。

与《24小时》不同的是，影片的小故事轻松幽默，实时制的运用很难让人联想不到《24小时》，同样是实时讲述法，《24小时》中高度紧张，令人揪心的沉重气氛与《有顶天酒店》中强烈的喜剧气氛形成鲜明的对比，顿时给观众留下了愉悦的印象，整片看完，明显发现该影片的故事推进比较松散，初次观看时，很难发觉电影与现实时间是相同的，看完整片，可能会令观众大吃一惊，这样轻松幽默的电影却有如此强烈的真实感，这种电影本可以将一整天的长时间故事浓缩成两个多小时，这也是本影片令我敬佩之处，这恐怕是少有的具有冒险精神的贺岁片，实验性极高，却让观众全情投入，不能自拔。

搞笑热闹的包装下，是意味深远的影片。

除夕夜里，酒店内，所有人都为了准备除夕倒数舞会忙得不亦乐乎，但每一个人又有自己的烦恼和奇遇，意外卷入豪门风波的清洁女工、因被揭发贪污和私生活混乱而搞得一塌糊涂的议员、绝望地放弃梦想，对人生没有希望的服务员......一个个小人物，都有各自非常重要的事情，全片一直表演得机灵鬼巧的女支女，又逗笑了多少人呢？

这般高水准制作的影片，首周便空降贺岁片电影票房排行榜高位，拿下5.67亿日元的票房，令人赞叹。

“唐吉诃德，桑丘潘沙”♪很喜庆的片子呀。

一刻不停地产生冲突制造笑点。

可怕的细节呼应，这么一闹哄哄的片子里，细节处理编织得密密麻麻，算不算强迫症。

有些场景尴尬到看不下去，一定得暂停缓一缓。

发弹幕都化解不了的时候就只能任剧情继续走自己开个小差。

人生也能这样就好了，尴尬到过不下去的时候，从那些生活中跳出来，就好像是毫不相干的人在做毫不相干的事。

哪天想起来再去看看，发现已经行到顺心如意的阶段，顺理成章重新成为生活的主人。

唉这是在做什么梦

三谷幸喜會不會是日本的張藝謀呢，喜歡用大卡司，大陣仗，好險沒有用大場景，是吧。

役所廣司戴鹿頭套的照片肯定得存下來的，佐藤浩司上了年紀太有韻味了，筱源涼子的花癡我懂，沒有人能抵抗消沉的熟男，還帶點壞。

西田敏行好犧牲，近乎全裸的穿一條四角褲豋場，除了笑，我還帶淚。

YOU歌唱得真好，我忽略她了，最後，《有頂天酒店》裡頭的唐澤壽明，魔術團的經理，你是不是禿頭啊。