纸之月

即使我知道婚外情这种伦理与人性的暧昧地带可以指向的社会观察以及，不伦的情感流露时所呈现的悲戚美学价值，我明白对文艺作品不能简单带入道德观去粗糙评判，并且之前的阅读和观影也都努力做到了这一点，但是看到他们站在地铁面对面凝望时并预计到接下来一小时将描述的事时我还是气的不打一处来。

婚外情，局中人沉迷于背德的快感和肉欲的享受，即使每一次相交的都是同一人，但那大抵并不是爱。

局外人则等待着有一天东窗事发，捉奸在床巨大戏剧张力的刺激，这种张力本身就是畸形的。

有些不明白自己，但确确实实非常生气，强撑这看了一半还是忍不了关掉了，看电影解说了解了后半部分。

我想，很可能是作为一个形容猥琐的普通人见到俊男靓女可以以一种如此自然且合拍的吸引力勾结在一起而产生的巨大嫉妒导致了我的愤怒。

颜人的幸福如同天边行将消失的月亮，即使一刻也弥足珍贵；而庸人如我的幸福则是明月当空时的星星，因他们的幸福而显得无比渺小到不足以称之为幸福——同样短暂却无从找寻。

————————————————————————就事论事地说，电影本身还是拍的很好的。

2014年影片，讲述1995年发生的故事。

先看的韩版，再回过头来看日版。

日版的故事结构完整 气氛到位，以女主小时候“爱之子计划”为平行叙事支线，反映了人物性格：过度偏倚事物的某一方。

认同“给予比索取更幸福”，却忽视了自己对他人金钱的剥夺，以致成年后在银行工作，做出了同样的行为，伪造存单，私吞存款。

她清醒地认识到自己的所作所为终有一天会东窗事发，但依然沉溺在给自己营造的“幸福”中，以消失的月亮暗喻当下的假象，幸福是假的，但因为知道它是假的，反而不在意了。

[纸之月]几乎可以看做宫泽理惠的个人表演秀，或者说，导演吉田大八跟宫泽理惠一起，向观众展示了何为“库里肖夫效应”。

电影里的宫泽理惠的表演非常内敛，很多时候都是一副喜怒不形于色的样子，但观众却可以通过她精湛的表演产生一种很强的代入感，从她的一举一动，一个细微的眼神里，窥见她的内心所感所想。

这是一部让人看完之后，马上就想看第二遍的电影，在导演吉田大八的掌控下，宫泽理惠用精彩细腻的表演带着观众一起沿着女主角梅泽梨花的心路历程，“一条道走到黑”，最终图穷匕见，逃亡异乡。

记得小时候看过一部埃及的电影[走向深渊]，跟这部电影很相似，只不过那部电影的女主角出卖的是国家利益，这部电影里梅泽梨花是盗取公司钱财，但目的都是贪图享受，明知是“深渊”，还是无怨无悔地一步步走下去。

虽然本质上贪婪无耻，为个人私欲不择手段，但宫泽理惠并没有把女主角塑造成一个咄咄逼人的女人——试着跟[夜行者]里杰克.杰伦哈尔扮演的那个角色比较一下。

她的形象是那么普通，言行是那么低调——这也是我不太明白的地方，那个“小白脸”平林光太（池松壮亮饰）一开始到底看上了她哪点？

要知道他刚认识梅泽梨花的时候，她可不是“富婆”。

这也是让观众更容易“代入”的地方，觉得她跟自己一样，就是普通大众中的一员。

观众甚至不太明白一开始她为什么要出轨。

她应该算是有一个好丈夫，无论她当家庭主妇还是出外工作，都尊重她的意愿，因公出国一趟也能想到给她买高档的手表，她本人也很看重这份礼物，上班也戴着，以至于同事相川惠子（大岛优子饰）看见了还提醒她不要在公司戴这种贵重的手表，以免带来不必要的误会。

手表是这部电影里表现角色感情的一条重要线索。

梅泽梨花在公司里“转正”之后，也买了一对回来，一块给丈夫，一块自己戴。

但丈夫梅泽正文（田边诚一饰）不经意的一句话似乎伤到了她，丈夫说这块表他不打算在上班的时候戴，而适合在打高尔夫球的时候戴，因为轻便。

但从梅泽梨花愣了一下的反应可以看出，她认为丈夫这么想是因为他觉得这种表是便宜货，戴着去上班有失面子，估计所谓打高尔夫球的时候戴也是敷衍她的谎言。

如果说他们夫妻在感情上有什么隐含的芥蒂的话，大概就是没有孩子了，从后来的对话看，没有孩子的责任是在男方。

但从梅泽梨花在整部电影的表现看，她并不是一个很想要孩子的人。

总不能说她把潜意识里想做母亲的欲望转移到了平林光太身上吧？

就因为这些细微的感情裂痕导致她没守住妇道吗？

看得出“小鲜肉”平林光太其实也没下大力气追求她，第一次地铁相遇（两人初次相遇其实是在平林光太的爷爷家里，但那次宫泽梨花根本没去注意光太，倒是光太似乎那时候就开始留意她了，这小子口味重啊！

），目光对视后她就开始心动了，这段情节里，宫泽理惠展示了精湛的演技，地铁上，她通过躲避对方的目光，佯作镇定的肢体动作和眼神来“透露”出怦然心动的内心活动，下车后她知道光太在跟踪她，继续镇定地往前走不回头，没走几步出现了慢镜头，导演用慢镜头来外化地表现梅泽梨花已经被“小鲜肉”拽住了，似乎有一根看不见的丝线拉住了她本来匆匆行走的脚步，她回头看去，光太已经离开了，这也可以看作对后来两人结局的预示，当她对光太动了感情的时候，光太却抛下她离开了。

“女为悦己者容”，梅泽梨花开始注重自己的形象，这个心理活动是通过买化妆品来表现的，带的现金不够，她还“暂借”客户的钱买了高档化妆品。

这个“暂借”的细节也是导演逐步丰满人物性格的安排，初步表现出她为达目的不择手段的个性。

第二次地铁相遇，梅泽梨花就半推半就，欲拒还迎了，一段不伦之恋就此上演。

如此轻易被拉下水，我只能把看岛国动作片的观影经验调出来，才能理解这种“母子恋”了。

如果说梅泽梨花贪图肉欲之欢迷恋“小鲜肉”，那“小鲜肉”图她什么？

一个体貌普通的熟女有多大吸引力？

我不信那时候他能看出这是一只潜力股，能弄来很多钱供二人挥霍享受。

但这部电影的厉害之处就在于，能把这些看似不合理的事情演绎得让人信服，也许，真所谓人是最复杂的动物吧。

接下来梅泽梨花的性格开始逐步展现出来，她用做假单据的手段把平林光太爷爷的200万存款弄出来，供“小鲜肉”上大学。

这一段情节，宫泽理惠的表演不动声色，但观众能深切地感受到她强作镇定的眼神掩饰下，那阵强烈的心跳，而且，导演还把她的心跳通过背景声直接传达出来了。

不由得观众不跟她一起“同呼吸共命运”。

但这一场戏并没有起到解释平林光太为何追求梅泽梨花的作用，因为他借外债的事情，梅泽梨花是通过他爷爷平林孝三（石桥莲司饰）闲谈时提及而得知的。

从整部影片来看，这并不是爷孙俩设的局，何况，梅泽梨花私吞的是平林孝三的钱。

迈出了大胆的一步后，梅泽梨花就谨慎小心然而却是大踏步地走向深渊了，直至最后东窗事发，赔了情人又折兵。

与此同时，导演还安置了另一条故事线，那就是学生时代的梨花捐款给外国受灾难民的情节。

当看到少女梨花为了要做最慷慨的那个捐助人而偷父亲的钱时，大概很多观众会想起一句老话：“从小偷针，长大偷金。

”少女梨花偷父亲的钱，动机还是比较高尚的，然而，正如有个悖论所说，为了某个人的利益/安全，就应该损害另一个人的利益/安全吗？

火车司机走右边的轨道会轧死五个人，走左边的轨道只轧死一个人，那就该让火车走左边吗？

那个人就应该牺牲吗？

这条故事线到了最后，梅泽梨花的形象得到了进一步的丰满，她从小就具有为达目的不择手段的性格。

如果说小时候还怀着一颗救助他人的善心的话，那么，经过几十年的成长，连助人为乐的情操都没有了，变得自私贪婪，助情人为乐，不惜给对她一直不错的丈夫戴上一顶大大的绿帽子，也不惜给本来看重他的上司带来“监查不力”的领导责任——虽然那个上司也不是什么好鸟。

就是这么一个人，在宫泽理惠的演绎下，却并不那么可憎，她凭这个角色获得第三十八届日本电影学院奖最佳女主角，当之无愧！

糟糕的表演都是一样的，精彩的表演却各有各的不同。

宫泽理惠在这部影片里是一种很内敛的无痕迹表演，但表演并不是都以内敛为最佳，张扬的表演也有很多经典的例子，比如艾尔.帕西诺在[女人香]里的表演，张曼玉在[新龙门客栈]里的表演，都是。

除了宫泽理惠的精彩表演，导演吉田大八精准的掌控和恰到好处的镜头语言也为影片增彩不少。

比如几处慢镜头的运用，除了上面提及的梅泽梨花跟平林光太在地铁“有缘千里来相会”那一段，还有她盗取客户存款的事开始被公司察觉，接着又无奈地跟“小鲜肉”分手之后，我们先是看到一片蓝灰色的银幕，接着镜头清晰起来，那是梅泽梨花的后背，失魂落魄的梅泽梨花推着自行车行经斑马线，这里的慢镜头把她此刻的沉重心情充分地表现了出来。

另外还有梅泽梨花把疑似有老年痴呆的老妇那300元私吞存入自己的账户后，骑着自行车飞驰而去，这段镜头她的运动方向是从右至左，按照传统电影语言，这种运动轨迹是反常的，我们习惯的运动轨迹多是从左至右，如果电影里的人物从右至左运动，多半是干了坏事。

影片最后，梅泽梨花破窗逃走，则是慢镜头加从右至左运动，这种镜头使得她的逃跑显得非常费力，陷入绝境的心态下，她的脚步是如此的沉重，好像空气都在跟她做对，阻碍她的逃离。

我总感觉她最后破窗逃离直至来到那个东南亚国家的情节有点超现实，不知是她的幻觉还是真的逃到那儿去了。

一个体能上的弱女子，真的能从那么高的办公楼上破窗而出成功逃离吗？

大概在她的想象中，她曾经救助过的那个东南亚男孩，此刻应该给她提供一个避难所吧。

整部电影看完，估计很多观众跟我一样，对梅泽梨花恨不起来，虽然她背叛丈夫，背叛公司，但在宫泽理惠的演绎下，这个形象普通的女人愣是让人莫名地产生几分同情。

也许，小说、戏剧、电影这些文艺作品，功能之一就是实现我们现实中无法实现的梦想，这些梦想，大概也包括像梅泽梨花那样，偷一笔钱去挥霍享受吧。

明知终有东窗事发的那一天，但还是不管不顾，只是沉溺于当前的享受。

忽然想起《倚天屠龙记》里殷素素唱的那首《山坡羊》，就用来结尾吧：他与咱，咱与他，两下里多牵挂。

冤家，怎能够成就了姻缘，就死在阎王殿前，由他把那杵来舂，锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸。

唉呀由他！

只见那活人受罪，哪曾见过死鬼带枷？

唉呀由他！

火烧眉毛，且顾眼下。

火烧眉毛，且顾眼下。

宫泽理惠是我少年时的女神，少时胶原蛋白满满，如今人到中年，算是美人迟暮吧，虽然仍风韵犹存，我见犹怜，但毕竟是逝去了韶光。

电影是说一个银行女职员贪污客户的钱，满足于自己与小男朋友恋爱的故事。

这种事情如今不稀奇，现在女人包养小狼狗甚多，反正是男情女爱。

男人家喜欢包养小三、小四，直播间给女主播打赏，女人家也自然可以。

不过公家的钱来干这事， 迟早纸会包不住火，事情终归是要败露的。

片中理惠把这种预知末日终来来的人物心情刻画得很形象，人物在最后陷入了癫狂，为了钱，想尽了一切办法，色诱老头，发虚假传单，为得就是想把曝出的时间尽量推迟一点。

但四处漏水的船终究是要沉的。

电影给了女主一个美好的结局，让她能够出逃，还跑到一个看似南亚的国家，见到了她高中时资助的一个残疾男孩。

挺讽刺！

故事为了不落俗套，而不落俗套，只是现实连800日元都付不出来的女人，还有钱坐国际航班逃到国外去？

这真的是童话呀。

故事聊完了，想聊点感想。

最近在看梁建章关于人口方面的书，恰好又看到了这本宫泽理惠的电影，很有感触。

第一、老龄化严重。

梁教授在他的书中说，日本这个国家由于老龄化、少子化，整个国家陷入停滞的状态，由于财富集中于中老年人，中老年人掌握的权力和财富远远超过青年人，在社会的各个方面对老年人都十分友好，相对的对于年轻人来讲就不是那么友好了；中老年人也因为精力和体力的原因，偏保守，所以整个社会也就偏保守，暮气很重。

梁教授从人口学的角度说了这是日本失去三十年的一个原因，年轻人少了， 创新也少了，社会保守了，年轻人动力也就不足了，因此年轻人无法出头，自然按资排辈地等着前面的人退休。

等到了，他们也老了。

在本片中，女主有两个银行女前辈因为年纪大了，就被总部调回总务部打杂去，不论她们业务能力多少精湛， 反正到了点就调走，不想干，员工被逼得辞职。

没有出路，而且这两位女前辈甚至还没有结婚，也不知道有没有存够以后养老的钱。

这两位前辈还在工作，只能算是中年人。

而女主服务的对象是哪一些人呢？

基本上老年人客户。

200万、300万，这些老年人都喜欢把钱存到银行吃利息，或者是买理财、保险，一位老年女客户收到房租后怕自己乱花钱就打电话让女主上门来把现金收走，存入银行吃利息。

一方面钱都在老年人手中，不愿意消费；一方面是年轻人，甚至是中年人，赚不得钱，不敢消费。

主角包养的那个小男生，大学毕业找不到好的工作，赚不到钱，看女主大手大脚为他花钱，一边玩的同时他也知道这样的日子过不长久。

所有人都有这样的认知。

这也是日本社会的真实写照吧！

二、少子化。

我一向认为夫妻关系要能够长久是必须靠孩子来维系的。

没有孩子的家庭就没有灵魂。

这次清明过家扫墓遇到一个二十年没有见过的高中同学，他定居于上海，娶得是一位上海老婆。

他们年近五十，却没有生育。

用同学的话讲，他和他老婆愿意当丁克一族，不愿意生小孩。

我问他，以后谁来给他们养老？

他说，跟自己大哥商量过，以后晚年由侄子来照顾。

这想法挺有趣的，也说明他也认真思考过自己的未来，不像那种人云亦云的人。

没有后代，在中国老话里就是容易被外人吃“绝户”。

可能在自己能够自理的时候好玩，但晚景却不见得一定好。

上海是一座在气质上很像日本的城市，据说改开之后移民日本的上海人数很可观。

在这本日影中日本的家庭同样如此。

女主和自己的老公年纪看着都不算小了，但没有孩子。

在后面的对白中，似乎老公不想要小孩子。

等到他想要的时候，自己的老婆早就厌倦他，贪恋小男友的年轻活力，同时亦陷入财务危机不可自拔，早没有了跟他生小孩子的兴致。

这样分居两地、同床异梦的夫妻关系即使没有上面这些破事，又能够维系到什么时候呢？

在梁教授的书中，有一个数据挺吓人。

他说，据统计，日本妇女到了30岁，还有40%的人未婚。

终生未婚的女性也有很大比例。

而日本的非婚生子女只有5%左右，也就意味没有进入婚姻的女性终生是不生小孩的。

电影里的女前辈就是如此，她没有结婚，没有爱情，更没有孩子，甚至没有欲望，像台机器活到退休，然后被企业无情的抛弃。

很压抑。

这会不会是作者给予女主同情的理由呢？

其实，我内心中也有一点后悔。

曾经我对再要一个孩子没有想法，但十年过去，却盼望着子女两全。

只是现在有心无力，徒唤奈何！

现在想一想，人生最大的幸福也就是儿女双全，一家人幸福地生活在一起吧。

预报有台风，但还是拿着雨伞出门了，今天晚上同评的是电影《纸之月》，也翻译《钱去哪儿了？

》，绝对舍不得错过啊。

赶到的时候刚开映，第一个镜头我就入戏了：银行的女职员在休息室换工作制服，这场景太熟悉了，立刻把我拉回到那一段在银行工作的岁月，然后是宫泽理惠扮演的银行职员梨花去客户家里吸收存款推销国债，当梨花站在客户家门外的时候，独栋的修饰精美工整的日式建筑立刻让我想起今年3月在京都蹓跶的时候看到的民居，完全一样，我戴上耳机，老师熟悉的声音开始介绍电影的每一个镜头，我有点走神，忽然发现自己对这声音已经上瘾有了依赖，整个咖啡馆安静下来，只有这声音在缓缓讲述，电影是造梦，评论的声音就让我在这梦境里沉醉得更深，不知道如果生活里如果有一天没有了这声音该怎么办？

这自然是一部好片子，“好”的意思如今是指值得老师来同评和赏析，整个画面几乎像黑白片，演员们的表情也都很克制，一切都非常简洁朴素，和影片涵盖的丰富主题、人物的情感起伏形成对比，如此便有了巨大的张力。

相差17岁的不伦之恋，原本贤惠节俭的主妇竟然一路贪污至3000万日币，罪行败露后却觉得自己获得了自由……女人到底要什么？

钱去哪儿了？

老师忽然化身金融专家，总结的时候差点让我以为在金融课堂，从日本的降息说到金融危机，从老龄化说到离谱的福利制度，我竟然走神了，一切都是假的，其实从纸钞被创造出来它就是假的，是个替代品，它本身毫无价值，这一点在影片中说得非常清楚，那么什么是真的？

影片里面的钞票是假的，存单是假的，人们说的话是假的，包括睡在一张床上的夫妻，月亮是假的，好看的东西是假的，但是手表和宝马是真的，第一眼的心动是真的，欲罢不能的高潮是真的，少年时被教育的宗教信念是真的，曾经的捐赠对另外一个孩子的人生影响是真的，历经一切后的那个“结果”是真的，但所有这些真的最后也终将被擦去，一切都是假的，当然，好看就够了。

是追求满足千万种欲望难，还是克制一种欲望更难？

某年中秋夜朋友曾经问我：“如果一切现实的欲望都被满足，钱不再是个问题，你会做什么最有意思的事情？

”我在月亮下愣住了，朋友说当这个问题挑跳出来的时候自己也呆住了。

我们前所未有地富有，也前所未有地贫穷，我们日夜不停地生产，也日夜不停地污染我们创造，也被毁灭。

在那面被打碎的玻璃窗前，梨花问：要一起来吗？

我想，银幕前的观众都是羡慕她的。

最后出现在泰国街头的梨花好美，时光对于女人是残忍的，有一种女人却可以被这残忍加持。

刚到家，外面大雨倾盆，老天爷最近下雨上瘾，这是真的。

2015.7.10三山于上海。

本来以为 这部按照这个节奏演下去 就是被小三甩 然后自己牢底坐穿 简直就是三线手册的案例典范 但是看到后来 觉得自己把女主想的太简单了 你说她在自我麻痹吧 但是如果跳出世俗框架 其实她的逻辑没问题 我只是在追求我想要的幸福 哪怕他是虚假的 反正已经是虚假的 那么哪怕崩溃 也是无所谓的 也就是说 我已经心安理得的接受了最坏的打算 那么就无所谓了 我没有什么是负担不起的 我只求我的爽就ok了 看到这里其实想到自己的很多价值取向很相似 主张生来就是享乐的 我是来体验世间的各种美好的 但是不同的是 我希望他能够长久 哪怕只是虚幻我也希望能保持一生 所以就是尽自己的力量去为自己创造一个可以维持下去的世界 既然不能名留青史 那么就用自己短暂的一生 享受这世间的美好 记得裹尸布上没有口袋～

同样是对自由的表达，放在美国几乎就是破裂的搏击俱乐部，就是无所畏惧的末路狂花，这种对自由夸张式的放大没有人会觉得有问题，这是美国电影，人人生来而自由，我们能干掉所有阻止我们自由的人。

我们迫切的向往这种心灵和肉体的释放。

美国电影里对这种自由和道德的讨论非常多，我也没有意见这是我能想预想的最好的自由。

但是这自由和现实生活区分太大，一瞬间就会忘记我们生活在现实里。

在日本呢？

他们与现实接近，与中国接近，与道德几乎摆手可背叛的距离很容易觉得这个是一个铤而走险的犯罪片。

这个电影几乎所有的时间都在现实里，我们都可能为了其中一个原因走向女主的选择，我们可以为了孩子，或者为了父母，或者为了某个社会可以原谅的理由选择脱离生活，也几乎认识到自己要付出相应的代价。

但如果一切都是为了个人呢？

这虚假就是个人最大的诉求呢？

这和我一直想要的个人的自由有区别吗？

我先看了结尾的辩论，在慢慢回到中间看了她逐渐脱离现实到一无所顾的追求虚幻的快乐。

如果仅仅是指向人性的贪婪和自私或者一时鬼迷心窍的犯罪片，不会引起我任何心灵的波动。

毕竟我不穷凶极恶，我也不会为奢靡放弃人生。

可如果为了自己呢，为了莫须有的东西呢，为了其他人不能理解的自由呢？

你能接受吗？

我简直求之不得 。

所有道德的东西都是束缚人性的。

激烈的表达也是个人的自由。

一个人没有追求，一切都可以忍受，一切也都不觉得是束缚。

我不否认这是一种自由，中庸的自由，没有内容。

我现在是这种状态，这种自由让我慌张。

现实的每一份空气都是绝望的前奏，我一直在听着前奏，前奏，谁不想听一下高潮和结尾？

假如我有对自由迫切的需求，我能像女主可以利用一切所有可以利用的，抛弃一切，忽略所有世俗吗？

我需要锻炼自己的能力，现在的我仅仅是个空手说话的人，几乎没有可以利用的智慧在边缘社会里保护自己。

在没有明白之前，我们可以仅仅维持生命，像女主前半生一样努力生活在世界里。

如果有天突然明白了，你有勇气选择抛弃这个世界，追逐幸福和自由吗？

我迫切地想确认自己还有这个能力。

　　我们能说梅泽本质上是个反面教材么？

她深信“给予比得到更幸福”；她第一次大笔挪用钱事为了支持一个大学生读书。

但就这一次拿钱来的“爽”让她听不了这双手，而让其忘了这违法、犯罪，如果被发现就玩完的可能性。

　　赌博，上了赌桌，不亏到一穷二白是不会下来的。

　　炒股，有了10%的利润就会追求20%，知道了杠杆，有了30%利润的可能还会想到40%。

不炒得强制平仓也不会出来。

　　就连打打斗地主，也会强行想着，万一底下两个王一个二，而去抢当地主。

　　所以，各种游戏都是会玩到输光，才会强制停止，看似1%的可能，其实就是100%。

　　人，可以相信自己的自控力，但也别试探它。

死水刚登场时，女主角梅泽梨花俨然是一位随处可见的懦弱的银行女职员。

在客户家推销国债，对客户的非分要求唯唯诺诺。

就算被色眯眯的老头子性骚扰，也只会表现出战战兢兢的模样，顾左右而言他，努力试图通过圆滑不得罪客人的方式摆脱困境，窘迫又尴尬，慌慌张张。

在银行里，人事关系也是紧张而微妙。

男上司一副时刻不忘占美女便宜的模样，对她当众夸张的赞赏并不让她感觉愉快。

还是一样的窘迫和尴尬。

在家里，似乎也没什么事情真的值得她高兴。

为了庆祝自己成为正式工，收入小小地增加了，她特意买了情侣表，想和丈夫一起佩戴。

丈夫虽然愉快地接受了礼物，但对于她“一起戴着上班努力工作”的说法却并不认同。

反而表示这款轻便的表适合打高尔夫球的时候戴。

是因为表不够贵重，所以无法传达出重要的情意吗？

她明明表示想与丈夫一起为家庭的未来努力，然而丈夫慷慨大方地说她自己赚的钱可以自己随意花。

她的家庭生活就是整个生活的缩影，也不是不理想，也不是有什么过不去的坎坷，但总是在渺小之处不遂心。

就像他的丈夫，一位很好的丈夫，但两人的步伐就是在很细微的地方不一致。

细水长流，流着流着变成了死水。

狂热她就是看上去很庸常的女人，似乎对人生没有什么特别的思考，看到努力学习、业务娴熟而专业的同事，流露出钦羡的同时，又自认碌碌无为。

仿佛很愚笨。

然而暗流之下，掩盖着狂热之潮。

故事发生在上世纪90年代初。

日本刚经历了泡沫经济。

狂热的消费氛围萦绕不散。

她爱买东西。

出勤的途中逛逛商场，也能买下价值四万日元的护肤品。

透过装饰精美的橱窗，看中漂亮的大衣，隔天就穿到了身上。

她分明很懂得享受。

这时候信用卡已经很流行了。

为了方便购物，她想办理信用卡。

还是丈夫不赞同才作罢。

丈夫出差，特意为她买名牌表做礼物。

明明她之前就送了情侣表，为什么丈夫反过来又送她更贵的表做礼物？

女同事笑称这是爱的证明。

她应该也是深以为然。

如果两心相知，一起戴着并不昂贵的情侣表，也觉得甜蜜恩爱。

何必名牌来加持？

偏偏有人觉得送礼才是爱的体现，仿佛礼物越贵重，爱才越加熠熠生辉，如果礼物轻薄，再深沉的爱也拿不出手。

这本来就是一个关于金钱犯罪的故事。

理所当然从头到尾，都散发着金钱的味道。

一个历经泡沫后，依然以金钱至上的世界。

活在其中，朝不保夕，人心躁动，都想要及时行乐。

“想要做的事情就是因为想要，所以才做。

”女同事随口的一句话，冥冥中成了她的座右铭。

种子就因为她看上去无害而亲切，加上职务之便，轻易获得客户的信任，手上经常带着客户大笔现金预存款。

有一次购物时，自己的现金不够了，她略略犹豫一下，就大胆挪用了客户的预存款。

过后马上在自动柜员机提款补上。

就是这样无伤大雅的小风波。

在她心中埋下了一颗种子。

觉得“暂时”的“挪用”没什么大不了的，反正之后一定会补上，不会有任何问题。

这就是犯罪的第一步。

出轨在她被色眯眯老头子客户纠缠之际，突然出现一位年轻人，是老头的孙子。

出现的时机那么恰好，为她解了围。

两人在地铁重遇。

他看她的眼神情赤裸炽热，跟着她走了好久。

最后她忍不住回头。

忍不住靠近。

一个眼神勾动天雷地火。

或许因为对方太年轻了，看着她的眼神明明带着乞求，却不敢上前，小动物一般。

她的心就动了。

很多人都不知道如何表达爱，只凭本能，沉溺肉欲，通过消费、打扮增加性魅力。

她显然也是其中一个。

犯罪她最初的犯罪，就是为了这个小情人。

到色眯眯老头那儿办理存款业务，老头要存两百万现金，一边絮叨着家里人无情又贪婪，只会惦记他的钱，就连年纪轻轻的孙子都欠着大笔债务，想要从自己这儿蹭钱还债。

她听到心里去了。

小情人告诉她欠债是因为学费。

爸爸失业，爷爷明明有大把大把的钱，却吝啬地不愿意为他出学费。

他只好借钱读大学。

好不容易还有一年就可以毕业，但实在不想再增加债务了，一直打工的话也没有时间找正式工作，没有收入也就无法还债，这大学，上还是不上都没什么差别了，只是一个恶性循环而已。

俨然就是一个被社会现实逼得无路可走的年轻人。

多惨。

她又爱又怜，心甘情愿帮小情人还债。

毕竟她可是一直相信着“施与比得到更幸福”的善良的人嘛。

可是她自己又那么多钱。

回银行办理存款手续的时候，恰好接到了老头的电话，质问她是不是要借钱给自己的孙子，大发雷霆。

她一边听电话，一边看着同事已经帮老头办好了存款手续，做好了存款单。

就在这个瞬间，她拿定了注意。

挂了电话后，她向同事谎称老头要取消办理存款，以帮忙的名义拿到取消手续的材料，偷偷取走了那张其实已经作废的存款单。

再把存款单交给客户。

至此，两百万现金也就成了“幽灵存款”。

把这两百万交给小情人，让他把因学费欠下的高利贷还掉。

之后再在两年内慢慢填补这两百万就可以了。

很简单。

谁都不会受到伤害，对不对？

小情人的双眼看着她，闪着光，“你很有钱吧？

”她点头。

从此一发不可收拾。

深陷她经常到不同的客户家里办理业务。

得以窥见客户生活中与金钱有关的细节。

富裕的老年夫妇，住着亮堂的别墅，豪车随便换着买。

独居的有钱老太太，陷入购物癖，又有遗忘症。

这些人的钱真多，钱放着也是放着。

她总会等到可趁之机。

终于又有一次，老太太想买昂贵的和服，打电话要提三百万，等她带着现金到了老太太家。

对方却忘记这回事了，请求她把钱存回银行。

她存了。

但却是存入了其他银行，以她本人名义新开的户口。

无辜客户对她的信任，她弃之如履。

为的是什么？

为的是维持自己在小情人面前的富婆形象。

她开始穿着昂贵的漂亮衣服，带小情人出入高级酒店，肆意享乐。

是啊。

比自己年少许多的情人。

该拿什么来留住呢？

青春，美貌，鲜活的肉体，这些在她身上都已经岌岌可危。

年长的魅力，需要用金钱来堆砌。

既然要让小情人感受自己的爱意，当然得为他花钱。

名牌手表，名牌衣服。

美食。

美酒。

还有一夜又一夜的狂欢。

三天就花了将近150万。

从失忆症老太太那儿偷来的钱，就这么花了一半。

美梦的代价总是昂贵的。

不是么？

可是她不愿意从梦里醒来，所以必须继续投入更多的金钱。

做一次是做，做无数次也是做。

接下来不再是偶尔窥见的空隙，而是有意的谋划。

她开始伪造存款单。

通过这样的方法侵吞客户的预存款。

用这些偷来的钱，与小情人花天酒地，另外建了一个梦想中的，豪华的家。

这种犯罪怎么可能瞒得住。

钱从何处来，去往何处，一环接一环，其中一环丢失，终有一天整条线会坍塌。

而且这一天根本不可能遥远。

或许她心里想着小情人很快就能从大学毕业，找到体面的工作。

两个人一起把这些钱还了就好。

这微弱的理由支撑着她，不计后果地继续犯罪。

其实只要理性一点想一想，就算一切如愿，光靠正常工作，短时间之内也不可能把这越来越大的窟窿填上。

与其说是出于盲目的爱，还不如说是享乐和欲望让她丧失了理智。

败露一开始被发现的是最初色眯眯老头的两百万。

她松了一口气。

哦，原来只是这两百万。

因为知道上司和女同事的不伦恋，知道上司为了让业绩表面上过得去，让女同事进行不合规操作，她抓住上司的把柄，以此要挟上司不要声张，自己可以想办法马上填上这两百万。

她的办法还能是什么？

钱不是从天上掉下来的。

这里有所增加，就有一处有所减少。

她欺骗糊糊涂涂的老太太签下取款单。

取的明明只有一万，单据上写的却是两百万。

心真黑。

她的报应来得迅猛。

首先就是小情人的背叛。

在用偷来的钱筑成的秘密爱巢里，小情人带着年轻漂亮的女孩来共度春宵。

她看到门口的两双鞋子，没有勇气打开寝室的门，仓皇逃走。

逃回了最初与丈夫的家。

那儿已经一点都不像家了。

丈夫长期出差，她在银行上班，每一个周末都到秘密爱巢与小情人共度。

她所有柔情、细致、精心，都花在了秘密爱巢。

任由这里凌乱不堪。

这不是家，这只是她伪造文件的犯罪现场。

小情人享受过她带来的丰富物质。

没有成长为什么伟岸的人物。

剖开纯真的外表，不过就是一个草包。

沉醉在来历不明的金钱带来的享受中，大学最终还是退学了。

在被发现劈腿后，倒是挺干脆就跟她分了手。

所有欠下的钱，她一个人来抗。

活该。

谁让当初就是她亲手犯下的罪？

过千万的债，要怎么还？

那个在刚登场时，面对色眯眯老头无比战栗的女人。

现在自己迫不及待地解开了衬衫扣子。

她盯上了这个老头的钱。

只要能把败露出的窟窿填上，哪怕睡了孙子再睡爷爷，又算得了什么。

她自以为为爱情牺牲，投怀送抱，温声软语求老头子进行大额存款。

没想到色眯眯老头竟然是个正直的老头！

当初买国债就不是沉迷美色，而是欣赏她“有趣”的推荐语，还有诚恳的工作态度。

她难堪极了。

老头子如同懂分寸的长辈一样表现出恰到好处的关怀和鼓励，“是营业额很难达到吗？

没关系的啊，像从前一样做就好了。

”像从前一样。

她已经不是从前那个她。

她再也不能走回那条虽然沉闷，但也是单纯的，无忧无虑的路。

正直、专业而聪明的女同事前辈已经盯上了她。

不动声色地翻查她经手过的业务。

她还在苦思冥想怎样能够摆脱困境，继续伪造着银行的宣传册诱骗客户存款。

她的挣扎已经是垂死挣扎。

罪行已经全面败露。

同事展开调查，回收了大批伪造的存款单。

那么厚厚的一叠，把行长都惊了。

所谓自由从一开始的胆怯、懦弱，为什么一步步就走到胆大包天，犯下自己根本无法弥补的大罪的地步？

为什么会变得如此不计后果？

被堵在银行会议室里，即将要为自己的罪行付出代价之际，她向自己曾经钦羡过的女同事袒露心声。

第一次跟小情人过夜后，凌晨才回家。

路上，她看到了天上苍白的弯月。

她恍惚着伸出手，在半空中轻轻一擦，月亮被擦走了。

如梦，如幻。

这一切多么美。

她沉浸在前所未有的幸福中。

一切都是假的，都会结束。

因为是假的，所以那么美好。

因为是假的，所以做什么都无所谓。

就是这个瞬间，她突然觉得自己自由了。

因为是在自己的梦中，所以可以为所欲为。

就像糊涂婆婆买下的漂亮项链“我知道是假的，知道这不过是个仿品，但有什么关系？

漂亮不就行了吗？

”原来她从来就不是什么甘于平凡脚踏实地的女人。

为了追求她所认为的幸福，毫不介意不择手段。

就像年少时，为了感受捐赠后收获感谢的幸福感，她擅自从父亲的钱包里取走五万元来捐。

还是理智的同事说得好。

——背叛他人的信赖，盗取金钱，随意使用。

所谓自由，是这样的吗？

她没有如同事所言到此为止。

她顽固，执拗，沉浸于自己建筑起来的虚假自由上。

她逃了。

故事的最后，所有人都回到正轨。

继续过着沉闷平凡阳光灿烂的生活。

而她必须一辈子在阴影中东躲西藏，担惊受怕。

归根到底，她所谓的自由，不过如此。

葛颖老师称她为电波女，我还惶惑了一会，看了片子才恍悟。

这女人的眼睛如月色般明澈，却镶在满布岁月削刻痕迹的脸庞上，单薄如少女的肩膀，骑单车飞扬起的短发，为爱奋不顾身的姿态，那背影依旧是青春的模样。

在她疯狂逃逸的那一刻我几乎无法预知，可已深深被吸了进去，电波，无形无状无重之力。

角川光代笔下的坏女人总有这样一双无害的眼睛，是让人心疼到骨子里，让人揪着心，怕她的审判来临。

她们孤独的绽放着，绽放着属于女人的浪漫与深情，没有规则能束，那些懦弱的男性从不配做她的共犯。

所以无论是第八日的蝉，还是纸之月，我都想和她们一起，作案。