逃之夭夭

影片讲述了一个完整的悬疑故事：洗钱高手安东尼·齐墨是警方和黑帮的眼中钉，他鲜为人知的女友希雅拉被认为是他唯一的弱点，双方都看到了这点，皆欲通过她摛获齐默。

希雅拉按照齐墨的指示使年龄与身材都与其相仿佛的翻译弗朗索瓦成为齐墨的代罪羔羊。

弗朗索瓦在南下的火车上与美女希雅拉邂逅，并且在海滨共度周末。

刚刚“被甩”的他对希雅拉一见倾心，当然，共度良宵的代价是被黑帮误认为齐默并险些横死街头，在医院中希雅拉及时赶到救了他的小命。

但被爱情烧得头脑发昏的弗朗索瓦开始自杀式地追随于希雅拉的左右，并且很快被警方抓获，警方向他透露希雅拉原来是他们的卧底，并警告他不要碍事。

希雅拉与齐默约在山间小屋见面，警方荷枪实弹潜伏于小屋周边，螳螂捕蝉，静候大鱼入筌。

同时黑帮也得到消息，并且长驱直入，将希雅拉扣为人质逼齐默现身。

危急关头齐默并没有出现，弗朗索瓦不顾安危破门而入，而齐雅拉为了救弗朗索瓦也发出信号，警方的枪声大作，黑帮头子和杀手应声毙命。

希雅拉为齐默对自己的见死不救黯然神伤，并且爱上了这个几度赔上性命追求自己的“翻译”。

直到此时，故事主线安东尼·齐默才浮出水面，弗朗索瓦扯下希雅拉身上的对讲器，道破天机，原来他就是齐默本人，这个金蝉脱壳的妙计骗过了所有人，利用警方除去了黑帮，并且赢得了佳人芳心，瞒天过海，可谓大获全胜。

故事结局当然皆大欢喜，齐默终于如游龙入海，携如花美眷飘然远遁。

情节并不复杂，主线也明析，不蔓不枝，但编剧对于底牌的出人意表过于自信，一路马不停蹄、心无旁骛地讲着这个故事，但给人的感觉就是情节显得过于单薄。

影片汇集了悬疑、惊悚、爱情、追杀、伏击诸多元素，地中海的美景和苏菲·玛索的绝世美貌也是卖点，但所有元素都是按部署堆砌在一起，虽然位置和力道丝毫不爽，但给人的感觉确是单摆浮搁，不能融合一体。

几场脱戏中，男女主演都不遗余力，轮番上阵。

一是苏菲·玛索在火车上找到弗朗索瓦这个倒霉孩子的时候若无其事地脱去风衣，风情万种地款款落座，鞋尖轻挑，勾魂摄魄，轻易将弗朗索瓦收为裙下之臣。

在地中海上，海蓝如碧，晶莹剔透，两人身着泳衣浮汎于水上，苏菲·玛索丽出肌表，曲线玲珑；伊万·阿达勒则是满身缀身，松松垮垮，腰间的游泳圈一览无遗。

伊万·阿达勒大概是本片的最大败笔，相貌平平，身材臃肿，困惑于他“法国的汤姆克鲁斯”的雅号从何而来。

虽然身材不佳，但伊万·阿达勒在片中脱戏不少，最重要的是被黑帮追杀，裸（半身）奔逃命一段，穿梭于车流之中惶惶逃命，赤足狂奔，节奏紧凑，可算是此片的华彩之一。

另一点遗憾是苏菲·玛索虽仍是丰容盛鬋，但终究年近不惑，难掩岁月的痕迹。

作为中法文化年的压卷之作，这部片子无论如何都太显平淡了些。

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看这部电影时，我还不知道苏菲玛索。

看过后，我疯狂地找她的电影。

从此苏菲玛索就是我的女神。

这部电影情节不怎样，但弥漫着浪漫的法兰西风情。

再加上有了苏菲玛索的加持，更是风情万种。

另外还有两部电影与这电影类似，也不知谁翻谁的，但都没有这部好看。

法国电影的细腻浪漫可不是那么容易抄的。

LP弄了两张免费电影票，免费的当然看不了新片，只能在逃之夭夭、宝贝计划、墨攻中选择一个，墨攻大概看过一下dvd 的内容，宝贝计划让我首先想到的成龙像一个老猴子一样的动作。

逃之夭夭之前没有什么认识，怕是一部烂片，比如无极那类就太浪费时间了，所以上豆瓣看了一下，好坏参半可以一观。

看完再上豆瓣仔细的看了看对它的评论，非常奇怪，大部分人都把焦点集中在苏菲。

玛索半老徐娘的问题上面，看来看电影对历史太了解对演员太过了解也不是好事，虽然我看过芳芳、看过勇敢的心，但没有把其中的女主角和逃之夭夭联系到一起，所以也就没有被苏菲。

玛索的芳华老去影响我观影的过程。

另一些对电影典故如数家珍的兄台说它在抄袭西北偏南，难道新片（2006年初的片子应该也还算新片吧）永远逃脱不了抄袭这个罪名？

如果没有看过逃之夭夭的人最好不要看网上对情节的介绍，包括我下面写的任何东西，因为这个故事算是属于情节片，在观影之前就知道了详细的情节，就不免少了一份趣味，而就这么一点趣味对看这个片子相当重要。

看完整个片子，首先就不满意它的中文名，这个故事不是一个简单的黑帮、警察和逃亡的故事，也可以说黑帮、警察、逃亡只是道具，有关道具的说法在放逐那里我就是这么认为。

起名叫逃之夭夭就已经简单的把故事定位为一个逃亡类型片，原名Anthony Zimmer简单的用主人公的名字做电影名字恰到好处，要用一个恰当的中文名代替真的是很难。

其次就是不满意故事似有被剪短的嫌疑，70分钟就放完了，虽然整个故事已经很清晰，但是相信里面有一些镜头被剪掉了，上网看这个故事原长90分钟更侧面证明了我的怀疑，看一出被阉割的电影是非常痛苦的事情，特别是法国导演的故事常常对情节的交代只是一笔之间，而不像好莱坞的电影对情节做很多铺垫，所以一旦被人剪掉一点，整个故事的效用就大减，所以虽然我最后对这个电影打分80左右，我有道理揣测如果看的是完整版本至少90分以上。

对它打八十分的原因是它的情节相当紧凑，套一个黑帮片的外壳，讲着一个爱情的故事，一定要白话了说这个故事，可以讲成两个，一个是逃亡故事、一个是爱不爱我的故事。

如果有机会看原版，当然要配上翻译正确的中文字幕，我还想看一次；如果没有这个机会，我会偶尔在头脑中回想一下里面的情节，凭着记忆去追溯导演设置的前后因果，也是一种脑力享受。

第一遍看得莫名其妙，硬着头皮快进看到结尾，原来“我在这里”！

反转的结局，让一切谜团豁然开朗。

他就是那个最熟悉的陌生人！

好吧，只好静下心来再看一遍。

原来他早就暗示过。

在火车上他说“你知道以貌取人会有什么后果吗？

会被表面蒙蔽双眼。

”在游泳的时候他说“我只是害怕迷恋上它。

”在共进浪漫晚餐的时候他说自己的妻子“她不喜欢我曾经的样子。

”当女生第一次吻他的时候，他的内心是矛盾的，难道我的情人这么快就背叛了我，跟别人假戏真做了吗？

当他看到自己的手表又回到自己的手上，一定感慨万千，什么时候爱人才能再回到自己的怀抱！

之前以为是一个很傻的男人被魅惑的女人勾引上手，对她一见钟情，奋不顾身，甘心被她利用。

后来才知道这是一个浪子对心爱的女人用情至深，为了能堂堂正正地和她在一起而费尽心机布局，最终大获全胜抱得美人归的故事！

他听到杀手为了问出自己的下落，一遍遍打她的耳光时，不顾危险悄悄奔向她，被枪指着头也无悔，坚定地望向她。

他看到她说“我一直在想他躲在哪里”的时候，忍不住把她的监听器拿掉，在她耳边一遍遍地说“我在这，我在这”。

这就是爱！

国庆长假将尽，原想回顾一下“老枪”，再看看冯小宁那当初卖不出去的“信天游”有多主旋律，看看“求求你，表扬我”有多荒诞。

结果呢，是看了一部比较无聊的“黑暗侵袭”（Descent），和一部前玉女苏菲·玛尔索的“逃之夭夭”。

关于“逃之夭夭”，有大声叫好的，说它叙事结构、场面调度啥啥的特出色，从这电影，还思考出了一些深层次问题；也有倾向于贬斥的，比如，有一种意见是感性化的，嫌苏菲老了，说手上青筋曝露了真实的老相，青春美好不再，还有一种意见是理性化的，从对类型片的令人钦佩的熟稔出发，指出各种桥段的类似与陈旧，说一看开头就猜到结尾了。

我于看电影，纯属瞧热闹，不光对电影语言一窍不通，而且缺乏历史感，还记性差，所以既没看出多么出色，也没觉得多么拙劣，甚至，对苏菲以前啥模样，早就忘了个精光。

没啥期待，所以自以为非常客观。

我只是觉得，作为悬疑片，我比较喜欢它的节奏。

紧张归紧张，但没那么逼仄（当然也不似陈年老片那样过于舒缓）。

不是不愿意享受那种压迫式的情节推进，而是愿意换种口味。

至于深层次的思考，好像太累了点儿，看电影看出哲学家来，不那么值得庆幸。

苏菲呢，确实是老了，比玉女时代，那肯定是“老”了一个档次，但我们有新玉女可以赏玩，该老的还是应该让她老去，总比玉女变妖女（如刘晓庆）好得多。

此外，以考据式的眼光看电影的一群人，我很钦佩，也有点厌恶——他们让我长了见识，但也几乎让我看片子的时候，自卑得都不敢有一丁点儿畅快和感动，恐怕中了陈旧的圈套而显出自己的幼稚。

据说前段时间苏菲·玛尔索来中国就是携“逃之夭夭”来的，我猜这片子的票房不会特别理想，如果苏菲不来，就更没戏。

观众的口味和心理，整个电影市场的运转机制，都是“大片”（所谓的）化、炒作式的，很少能容得别样风格。

何况，“逃之夭夭”的风格，在“大片”面前，显得太中性。

（2005.10.7）

你相信法式爱情么？

oui,je crois.开头法兰西玫瑰小姐（抱歉当电影看完我都不知道剧中女主叫什么名字）风情万总地走到安东尼在的那处座位。

我就在想 ，是的，是他，他就是安东尼。

即便他看起来平庸过头。

但是随着情节的发展 ，我越发地相信，François就是安东尼。

不然一个平庸男人为什么在面对陌生人的时候时刻保持警惕， 面对要枪杀他的人的时候能快速做出反应逃跑 ， 连警察都能随意杀害的敌人居然会让一个平庸男人逃了。

你信那是一个平庸男人么 ， 我就呵呵呵呵 ， 反正我不信 。

玫瑰小姐还是出现了，就像那个警官说的，冷酷无情的她居然会去救你，你在她心目中会是什么地位呢。

难道只是相处了那么几十个小时就产生的法式爱情？

我就再次呵呵呵呵呵呵呵。

因为那是女人的直觉，她爱他。

François这个人，看似普通，却总是出其不意 。

当玫瑰小姐接到他并把他留在车里的时候，François翻出一张酒店名片。

于是，第二天，他开始了他的跟踪活动。

穿上一身无比合适的西装，带上酷酷的墨镜，真是人靠衣装无比潇洒。

而他的理由很简单，我爱上你了，即便很危险，就让我死在你身边也无所谓。

好了，跳到结局，玫瑰小姐被敌人扣押面临死亡的危险，而她都快心灰意冷了安东尼还没有出现。

这时候François蹭蹭蹭地跑过去保护了玫瑰小姐。

这就是爱啊有没有！！

他终于肯暴露自己了！

结局嘛就不重要了，因为有了爱之后一切都是有可能的。

我喜欢玫瑰小姐这个人，她神秘优雅冷酷高贵，即便François不是安东尼但是还是有可能爱上这样一个谜一样的女人的，不是么。

嗯 ，又是一个法式爱情故事罢了。

周星驰来学校演讲的时候说：“……拍出一个电影，如果观众看完以后没有睡着，我已经很安慰了；如果观众看了还笑，我就很高兴很高兴；如果观众看完，还会和你握手，并恭喜你，那么我就很高兴很高兴很高兴；如果观众还能把里面的台词都念出来，你知道我有多高兴？

”如果说导演需要从观众那里收获幸福，如果说周星驰代表了大多数有追求的导演，那么《逃之夭夭》的导演一定是贪心的。

他不仅希望观众看完以后没有睡着，他还要你醒着再看第二遍。

于是，我和Rongs就看了第二遍。

尽管很多豆瓣对《逃之夭夭》表示不满，我还是很乐于表示，我很喜欢它。

影片的前90%看起来都像是希区柯克的《西北偏北》。

特工、美女、间谍依次登场，然后在火车上，美女特工坐在了一个英俊的男子的对面。

《西北偏北》中美女特工用语言诱惑他：“今天晚上跟我住吧！

”“为什么？

”“因为你的脸，长得很好”……“我还是不明白”“因为我的房间很大”“……”“因为我带的书，很无聊”苏菲.玛索不用这么费劲，她身体的魅力完成了这一工作。

和《西》一样，男子渐渐受了诱惑，爱上了特工，然后被无辜的卷进一场追杀，这是特工事先设好的套。

美貌男子智慧而敏捷，一次次逃离险境。

此时，特工对男子也动了感情，于是不忍心再利用他，于是对他很绝情。

然而男子的爱已无法抑制，他一次次往火坑里跳，最终被当局带到了安全的境地。

看过《西北偏北》的人，肯定能料想到，在女特工被外国间谍控制的时候，男子挺身而出，最终英雄救美成功，收获生命和爱情。

《逃之夭夭》的最后10%是挑战希区柯克的地方。

当男子打开保险柜的那一刻，我才确信无疑他就是众人的猎物。

他利用了所有人的利用，他在被所有人控制的时候还一直踩着自己的节奏，保存了自己、消灭了敌人，取走了账户，太完美了！

可是，看到这些并不能让人安心：一个人，眼见着妻子勾引别的男人，眼见着妻子是埋伏在身边一心对付自己的特务，可是他，又爱上了她，并且征服了她。

这一切都是怎么发生的？

他是如何企盼妻子背叛自己来得到她的爱？

女人的心里又是怎么变化的？

要想知道这些错过的细节，那么就，请你献出你的第二次。

http://toppi.blogbus.com/logs/2005/12/1767153.html

把一个惊心动魄扑朔迷离的情节糅合在爱情片中，法国人果然做到浪漫唯美。

一开始，会有一个美丽的误会，当然，看完你会会心一笑，情节处理得不错，苏菲马索确实漂亮逼人。

值得观赏。

看这部片子的时候有点困倦，略为可惜苏菲不再惊艳，脸部线条有点松弛。

美国片会把所有背景铺垫的很扎实清楚，而这类影片往往只是一句关键句子带过，起身倒杯水的空挡就漏了。

总的感想，不过不失，结局还是容易猜到。

IMDB评分　6.2/10 (348 votes) 幕后故事：　　令人吃惊的是，大家公认的法国第一美女苏菲·玛素可不觉得自己很有魅 力，“吉雅拉把引诱男人当作一种武器，这个角色其实和我一点也不像。

我是一个非常自然而又感情外露的人，我对于吉雅拉表现出的性感魅力感到有些不安，即使在某些照片中的我具有那种风情，可那并不是真正的我。

因为从小我就像个假小子，随着年龄的增长，我才逐渐学着展现女性柔媚的一面，但我还不能灵活运用。

其实，我不喜欢去引诱别人，而是更喜欢被引诱。

”　　苏菲·玛素还讲述了她是怎么进入吉雅拉这个角色的：“为了演好吉雅拉，需要我穿着贴身的裙子摆动臀部，有点矫揉造作，却很有意思。

尤其是上个月，我的父亲第一次发现我穿着条裙子，这么女性化的形象还真让他吓了一跳！

” 　　一般要演对手戏的男女主角在拍摄前多数要互相熟悉，培养感觉。

但导演热罗姆·萨朗没有选择这么做。

在拍片中弗朗索瓦初遇吉雅拉那场戏之前，伊万·阿达勒和苏菲·玛素两人从来都没见过面。

伊万说：“通过这部片子，我真正认识了苏菲·玛素。

在拍摄南下的火车上那场戏时，我们第一次见面，我立刻感到了一种搭档的默契和感觉。

”　　热罗姆·萨朗解释说：“我觉得很有意思的是，伊万从来没有和苏菲一起合作过。

他们的第一场戏就是在火车上的相遇，吉雅拉注意到了弗朗索瓦，并决定引诱他。

这也是他们合作关系的开始。

苏菲·玛素是个非常特别的女人，需要找一个有份量的演员为她搭档，而伊万·阿达勒的条件还算符合。

”