做头

第一次看了做头后,我有点晕头,之后想对着墙撞头,等我的头稍微清醒之后,试着用满怀对本片的极大理解和宽容的心态去看了第二次,结果得出一个结论:做头实在没什么看头首先,剧本就实在乏善可陈里面的人物性格设置就别扭,一个半老徐娘总是跟理发店里的小泰妹争风吃醋,为了自己蘑菇头造型照片被替换掉,而泪雨磅沱,太矫情了吧!要知道她早已经是孩子她妈了.又不是情竇初开的少女,这根本就不象她嘴里所说的有一些人一辈子也学不来的优秀的人嘛,至于阿华,为什么会跟她产生这种暧昧的情愫,一个高中没毕业的社会青年,对方又是一个迟幕的女人,又没什么钱,自己周围又蜂蝶纷飞,非要来这么一场柏拉图式的精神恋爱,而且还在黄浦江边说"我很喜欢我们现在的关系,没有任何要求,却有那么一点点期待",既然没要求那最后那段激情算怎么回事,(我一直对最后的所谓激情戏是个大败笔,显的很突兀),最后呢,阿华又被一个年轻有财的女人给吊走了,真不知道编剧到底想要表达什么,鼓励半老徐娘们出轨还是小白脸被包养啊再说说里面的演员的表演,我觉得关阿姨实在太狠了,难为观众也就算了,,总是睁大眼睛,皱个眉头来表现内心世界的幽怨与不甘寂寞,让人产生审美疲劳加剧,还非要跟自己过不去,最后来这么一段所谓的激情戏,何苦呐,我一直认为这个角色由张曼玉来演的话肯定是最适合的.至于霍建华的表演,我觉得还是比较符合这个人物的基本要求的,因为对于一个涉世未深青年的亲涩和单纯,让一个老戏骨来演的话反而达不到这样效果的,他那有时发呆无助的眼神和腼腆的表情反而比较契合人物本身,导演本来赋予这个人物可表演的空间就不大,霍建华的表现算是不错了,何况对手又是他从小她的电影长大的关阿姨,总归有些拘谨吧至于电影画面的唯美和拍摄的细腻也算是这部电影的唯一的亮点了,但是一部电影如果没有了内容和表演,那再华丽的外衣还是还是要剥落褪尽的

也不一定就是因为阿华。

女人的寂寞很致命也很可怜，尤其是漂亮女人的。

她生来要芳艳馨香地活着，太朴实无华的生活是对她美貌的一个诅咒。

柴米油烟，不干净的浴缸。

她怎么能忍受这样的生活呢？

这和她少女时代的想象差太多了，和从美国回来原本落于她之后的朋友差太多了。

一定要离开。

阿华是她的一块跳板。

她心里清楚，他也给不了她她想要的生活，她离开丈夫的时候就想到了。

但是他可以给她勇气逃离。

所以她带着一箱行李义无返顾地走了。

去做完最后的梦，然后过自己的生活。

吴镇宇那个丈夫角色要是娶了平常人家的女子，不那么漂亮，勤勤恳恳劳作，小两口的日子必然也能和和美美吧。

他这么些年辛苦挣稿费养家、百般依顺爱昵，是觉得自己亏欠了爱妮，或者是亏欠了她的美貌？

他努力想给她好的生活。

可惜他能给的，是她不要的。

爱妮离开前，吴镇宇有一句惊天动地的话。

他说：我不抱怨，并不等于我心里没有怨。

但他不怨她。

他怨不起她。

他怨的大概只能是命运。

呵。

小小的人生戏。

挺好，因为是戏，所以可以有那么多选择。

不得不信，最好的并不是最适合你的，最适合你的才是最好的。

读书时候看这电影会觉得什么破玩意，而结婚几年后会发现片中许多都这么真实。。。

不同于大多影片中的单纯爱情，婚姻之后男女的情感，或远或近、可爱、可怜、甚至可悲的复杂混合。

正如女主所说:我嫁得不好但我不甘心。

正如她老公所说:我取了个大美女，但我活的很累。

多数人看这片会觉得关之琳傻逼，但真的很多人现实生活中就是这样，不甘心、不满足，最后连已经拥有的也丢弃了。

社会周边的影响折射出我们婚姻的脆弱，我们到底怎么生活下去？

还是已经像女主那样看到了人生绝望的尽头。

在“文革”时期的中国，每个人都必须随时随地清楚地知道自己的阶级成分、政治立场，因立场而采取不同的世界观和方法论，所以有这样的逻辑，首先要找准立场，然后从立场出发去看问题，用粗浅的话说就是先找到屁股坐的地方，再开动头脑思考，简言之就是“屁股决定脑袋”。

这种观点虽然有些荒谬，但事实上我们做事情多多少少存在这样的逻辑，具体到一部电影中，就是导演用自己所掌握的说话权去表达一个观点，这个观点的存在基础在于导演本身所认同的立场，然后从这个立场出发，通过讲述一个故事，展示在这种立场上建立的观点的正确，所以找一个相对正确的立场对于导演来说是很重要的。

但是导演也是人，他们的立场并不是颠簸不破的真理、不是金口玉言、不能代表先进文化发展方向，他们屁股所坐的地方也不能代表广大人民群众的“腚位”。

有些所谓的文艺片比猫画虎、装腔作势的在电影中“搞搞新意思”，但他们所表达的东西，有些甚至是侮辱了观众的人格还侮辱了观众的智商。

在《做头》中我们看到导演卯足了劲一屁股坐在所谓的上海风情上，借着原著作者对张爱玲的模仿，刻意想弥漫出一种小资情调和贵族气质，但有些东西需要的是亲身经历和多年的积淀，只通过旧电影和书里的浮光掠影略知一二，便闭门造车似的自说自话，是一种幼稚的表现；披着女性解放的旗帜却要说明“美女应该过好日子”，什么“冲破多年平淡生活的束缚”、“心与心的贴近与融合”，不但剧情承受不了，而且这种观点本身就是无聊加无耻。

剧情说的是：关之琳演的美女爱妮嫁给了吴镇宇演的穷记者，虽然衣食无忧，但仍然不知足地和做头师傅阿华发展暧昧关系。

在理发店结业的那天，她和阿华发生关系。

就在她抛夫弃女要和阿华同居时，才发现“有情郎”已被另一个有钱的美女安维雅包起来——条件是安维雅帮阿华开一间发型中心。

一无所有的爱妮只好自己跑去开了另一家沙龙。

作家余华说过，“我们是为活着本身活着的，而不是为了活着以外的东西而活着的”。

电影虽然是高于生活但毕竟也还是源于生活，“美女应该过好日子”这个观点本身并没有多大的问题，问题在于通过什么来诠释，关大美女所扮演的爱妮身为一个无业人员，十年如一日无所事事、怨天尤人，不相夫教子，一心琢磨红杏出墙，最后居然成了事业有成的女强人。

打着女性解放的幌子，把“美女应该过好日子”简单的解释为：“因为是美女，所以早晚有好日子”，这算是狗屁逻辑，与生活根本不合拍，看不出一丝生活的痕迹。

爱妮说过：我怕老，胜过怕死。

可她有没有想过这种行尸走肉般的生活简直就是生不如死，影片中我们看不到爱妮对家庭的一点付出，或许这是编导们为营造不幸婚姻所设计的，但这样的设计让我们看不出爱妮是这出悲剧的受害者，反倒更像是这出悲剧的制造者，爱妮的丈夫虽然没有大富大贵，但他一直努力撰稿赚钱养活家人，作为爱妮靠自己丈夫的供养还满肚子怨气，自叹心比天高命比纸薄。

也许丈夫有些木讷有些缺乏情趣，但是作为一个女人她又为家庭做过什么？

作为一个女人所应该承担的责任感居然在婚外恋和一夜情面前狗屁不如，难道这就是所要宣扬的女性解放、追求自我吗？

在我们批判男权社会弊端的时候，经常说男权以男性自我为中心，不考虑对其他人的伤害，而我们也忽略了一个问题，就是一些极端的女权主义所宣扬的女权其实也是这种类型，强调自我为中心，追求自我意识甚至是自我膨胀，所以，任何过于极端的论调都是无益的，而披着文艺的外衣却在表达这种论调的基本上是无耻的。

古往今来，有两件事情是很让人无奈的、令人叹息的，一个是英雄迟暮，另一个则是美人垂老，而电影中，我们似乎找到了第三种：美女赋闲。

闲着无事可做的美女被关大美女演绎的“淋漓尽致”，或者说她不是没有事干，根本就是不想干任何事，原因很简单：她是美女。

影片中演员的演技也就到此为止了，丝毫没有考虑观众的智商，如果说爱妮对生活不满，十年了，在她的性格中起码应该留下婚姻不美满积淀下的沧桑、幽怨和对生活的不甘，否则怎么能产生之后的“变脸”发奋图强，然而我们看到的却仅仅是关大美女空洞的能听见回声的眼神和自然老化的一张脸。

没有这些也到罢了，可总不能让这样一个古董级的美女幼稚到与一帮“小太妹”争风吃醋的地步吧？

好歹人家还是个没落贵族呢，所谓的贵族气质难道就是终日做弃妇状，过着乞讨感情的日子？

这样的人居然能在离婚、唯一依赖的婚外情感也破灭后，摇身一变“混出来了”，成为成功的职业女性。

真是不可思议也无法理解的事情，唯一的解释只能是：这都是导演的安排！

影片所营造的氛围幼稚的令人发指，所以在这种片子中看到的所谓爱情多半是畸形，爱妮十年来与阿华的姐弟柏拉图式的暧昧关系最终还是以“一夜情”的方式OVER，所以不要说电影里有爱情，爱妮是在追求真爱，都是扯淡，而为了把这个淡扯的圆满，导演不惜把片中的性别强势颠倒，来个“女上位”，看看片中的男人们吧，这哪里还是男人，委琐无能的丈夫、形如面首的理发师、还有那个阿福，活脱一个太监相，而女人们真是风光无限，呼风唤雨。

看看几个小太妹色咪咪的议论理发师的话，“舒服吗？

”“舒服！

”“怎么舒服？

”“做了就知道了！！！

”我靠，简直就是“蚁力神、谁用谁知道”的女版广告。

对了，说明一下，“做了”不是做别的，是丫电影名字——做头。

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看着关之琳在电影里走在马路上，摇摆着身子，差点蹦蹦跳跳，大树阴影投下，公交车和其他车经过，人流就是看不清楚的某某某，而且这样一次两次……这真不是在拍MV吗？

导演不会演戏，表演做作，浪费了三位演员。

可以试着想一下如果换做其他导演其他剧情，倒是会有一番趣味。

不过关之琳真是太美太诱惑了，我遇见过一位长得像她的女人，相似度95%吧，变着法子加了她微信，朋友圈给她点赞。

彼美人兮，隔水数方。

单单看她的自拍也觉得好。

电影算是一部充满细节的小品，比较不满意关之琳离家出走之后。

包括和霍建华的洗头情欲戏，虽然泡沫四溅，完全感不到那种男女痴缠的旺烈。

小狼狗出工出力但有种被强行插入的委屈感，芙蓉镇里姜文和刘晓庆那个才叫搞得舒服搞到舍不得。

故事里有这么几个男人。

吴镇宇就是可怜之人必有可恨。

貌似一直努力写稿，但随波逐流逆来顺受。

貌似温良实际怂软。

总是希望对方不念功劳只图疲劳是不行的。

女人只看功劳，其他一律：你实在是个好人。

霍建华似乎纯肉出演，被各种女人摸舔。

塞钞票那个几乎算当场轮奸。

所谓被关之琳尊重也不过就是单独翻牌，操他的时候给拉上窗帘。

无论男女纯被消费，就不是一句做性奴可怜可以遮脸了。

男人做到这部连种马公狗都谈不上，也就一个自动充电的假阳具。

当然女性观众大概就喜欢如此，用完月抛。

毛永明代表的是雌激素变成第二性征的男人，秃顶肥胖面白无须。

像只哈巴狗那样彻底忘记自己胯下有吊。

随人揉捏随人唾弃。

只在角落里咬牙切齿，随时准备投降和倒打一靶。

隔壁男凭几瓶开水就贪婪地大腿屁股来回偷窥，似乎连汗水都是鬼鬼祟祟，都是馊的。

关之琳朋友王惠貌似有车有业，在男性服务员面前换衣服带有恶意。

但粘在小鲜肉怀里还是有种知道肉体已经崩坏，看在钱的面子上：硬吧。

顾竹君代表的搬弄是非乱占便宜，有种把自暴自弃干脆摆在台面上的仓皇：男人都去上关之琳吧。

上或者懒得上我都免费直播，反正没人上我了。

关之琳算是本色出演，特别把情绪中的负面情绪一泻到底。

穿的好看去做头就想张曼玉到弄堂口买碗馄饨都要穿好旗袍扭来扭去。

刘嘉玲该不舍得如此难看，李嘉欣大概会不可思议为何可以会单纯为性欲找这么个穷鬼。

关之琳拿捏的很好，因为她就是那样性欲冲动就是那么破罐子破摔，不是演的好，而是真的舍得这么【脱光】。

一次随意的婚姻就那么毁了一生，于是用还想操和还有人想操力挽狂澜？

包法利夫人？

那些上海街景还是很好看，理发店完美体现了那么暧昧那么连到处是皮屑碎发的平庸。

对原著小说有兴趣了。

三星推荐。

是不怕被剧透的小品。

看《做头》时，我打开电脑一边和人聊天，一边看DVD，很不投入。

也许是这个原因吧，整个影片给我的感觉不连贯。

印象最深的镜头是关太美人穿着贫民的连衣裙，在洒着阳光的街上走猫步，还配了很异国风情音乐。

这组镜头出现过几次，很有点象过时时装秀。

上海和香港，是中国和帝国主义生下的两个怪胎。

上海离开洋家长早，崇洋崇的充满想象，不够具体。

这点和香港有着本质的区别，香港一直跟着洋家长，所以西味十足，中国味反只剩下皮肤和几句白话了。

所以，让香港的关太美人来演绎这样的一个上海美人，的确很有点难度。

也许导演想的是想从关身上带些没落贵族的傲慢去，但当关太美人操着浓重广东口音的普通话费劲地说“我身上的品质你们是学都学不到的”时，一点深度和贵族的那种居高临下的气质都没有，不禁狂呼，演的太烂了！

忽然想起猫扑那句名言：比我漂亮的女人没我聪明，比我聪明的女人没我漂亮，窃笑中。

严格地讲，与其说关太美人漂亮，不如说那是过去。

在这个影片里的确看起来有点“那个”。

再加一个演技颇无深度的台湾小弟弟，看过整个有点后悔。

要不干脆演成一个三级片也许还有点值得看，可惜又发乎于情，止乎于导演，很有点不爽。

值得一提的是吴镇宇，把大美人的老公刻画的比较传神。

吴是香港少有的认真演戏的人，不过在这个戏里面，主角水准差，配角再认真，也只能是给糟蹋了。

看的时候，随手在电脑里记了几个戏里面的关键词：阳光洒在女人身上的感觉真好爿理发店不安分的女人才懂得打扮伺候美女比伺候普通人更辛苦看这些文字，觉得也许没改编成电影的小说更好看。

看完了做头忍不住来吐个槽。

同样是拍陷入贫困的花瓶角色，为什么伍迪艾伦就能拍出《蓝色茉莉》，江澄拍出的就是类似三级片的《做头》？

一句话，什么眼界决定什么作品。

在《做头》中，安妮完全是一个矫情的不食人间烟火的女生，放到《蓝色茉莉》里面，现实该啪啪打脸了。

可编剧硬是给她设计了各种待遇来配合她的矫情：爱做头就有一群理发店的店员粉丝，不做家务不上班老公就各种宠着毫无怨言，过生日还有女朋友帮忙开盛大的PARTY（我怀疑以她的交际圈去的都是什么人）......最搞笑的是，想工作就立马变身为美发沙龙老板娘。

在国营做了十年的发型师阿华开店都是先熬出技术口碑了，再等到赞助资金才成功。

她就这么一秒钟完成了，真是奇迹啊！

为什么吐槽境界低？

除了剧情瞎捏得完全不符合实际以外，里面有几段内容看得我是大跌眼镜：1，安妮色诱发型师。

在雨下说着冷，要发型师脱下外套就算了，主动牵着他的手就算了，你捏着他的手放到胸部边摸自己边做呻吟状是什么意思呢？

与此对应的还有：安妮洗澡前后同一栋楼的男人不断色迷迷地偷看她，好姐妹找了男舞伴来跟她跳舞两人贴的极近，最后阿华说送安妮一个礼物结果就是洗头洗到两人XXOO。

请问这是三级片吗？

2，安妮和女朋友的关系。

试内衣那一段，两个人嘴里各种明争暗斗，安妮说“我身上的气质是别人一辈子学不会的”，“你以前总是跟着我泡咖啡馆”时，一股子小家子气。

而女友打量她总是一副意味深长的表情，还非要给她试内衣，不管安妮身上穿的是否能见人。

女人微妙的内心，写出来可能精彩，这么演出来就显得夸张了。

鸡毛蒜皮的事儿都端着的两个人，后来还能一起做生意开店，女友还能给安妮开派对？

落寞的老去的美丽女人借做头来缅怀过去，本来是个挺好的开头，怎知拍成这样。

可惜了这一道好菜。

大凡女人都希望爱，不论到了什么年龄，对于很多女人而言爱慕被爱是存在的意义。

一个生活简单渴望爱的女人，在生活的平庸，和自我尊严的维系，渴望而不庸俗。

这样一个女人的一颦一笑，四十岁的关之林拿捏的相当好。

年岁的落差，脱离现实的爱的追求。

简单容懂的被现实中很多找情人的富太太每天上演。

其实要说她们都很寂寞都很可怜，爱情的乞讨者，可是又有什么办法呢，很多时候女人的价值就象抛物线，如果不能自己定义自我，那别人眼里也就只有这么多。

上海、关之琳、品味、老派、性感，无疑是理解《做头》的关键词：曾经的十里洋场正在日益繁华，曾经的美女偶像风韵依旧，一些过时的人顽强守着过去，一对失意男女小心酝酿着一触即发的情欲……它们之间千丝万缕、若有若无的联系，是《做头》这个故事最为迷人之处。

在这些联系的逻辑空白里，有着无数的情调和情怀，等着我们用回忆或者想象去填补。

然而当我们在电影院里度过最初十分钟的坐立不安之后，就不得不放下所有妄想。

就像一次奇妙复杂的化学实验之后，所有材料都面目全非一样，这些关键词被银幕上的影像齐心合力的变成了一样东西——做作。

所有自然的电影都是相似的，每个做作的电影都有它自己的做作——《做头》的“做作”的独一无二之处在于，它是如此彻底、全面、肆无忌惮、义无反顾和无孔不入，剧情、镜头、化妆、表演、台词，没有一处看不到它的影响。

当“做作”成为《做头》极度风格化的标志，反而让人由不快而平和，由平和而尊敬，由尊敬而欣喜。

其中关之琳居功至伟——她实在太美了！

时光在她身上留下的印记，不仅没有减蚀半分她的美丽，反而把青春的明艳清澈变成中年的销魂蚀骨。

没错，她是不会表演。

《做头》中的她，作用大概相当于一个成衣模特，所谓表演只是为了换个姿势，使影像不至于单调乏味。

但就是她的美，足够抵消这一切。

你看爱妮几次受打击时（一次是看见自己的照片被露露代替了，一次是发现阿华骗她）关之琳的夸张表演，可谓扭捏造作极了，你几乎能感觉到她面前的摄影机。

但她的美如此摧枯拉朽，连她的做作都是天真的，叫人无论如何也讨厌不起来——当我把《做头》看成关之琳的个人秀、彻底为她的美丽神魂颠倒时，我突然理解了电影中那个丈夫（吴镇宇饰）的卑微心境：娶了这样一个美丽的女子回家，就应该做牛做马，伺候她和她的美丽！

其实不能怪关之琳只演出了人物的刁钻、势利和不负责任，而完全不明白爱妮内心的荒凉。

“蘑菇头”象征的“过时”，是爱妮的宿命，也是她最后的救命稻草——也许用英文old fashion更能传达出老克腊（colour）的生不逢时感，和宛若指间流沙般挽留旧日时光的徒劳感。

在川端康场那里，这种徒劳感是美的唯一来源。

而关之琳的美和那种徒劳感，是格格不入的，因为她的美太犀利了。

导演只知道关是美的，却不知道在她的美里，是没有一点没落颓靡的。

这就难怪她不懂那些外表普通的老克腊，如何在上海的市井民生里，如何在精打细算的日子里，却可以一粒首饰、一张唱片、一双鞋、一次舞会的形式把以前的好时光保存下来。

他们的旧因为离历史近一点，因而能沾一点厚重的光。

更因为他们的旧，是有曾经的繁华，所以看今天的时尚，才能有过来人的优越，又有冷眼旁观的讥诮。