虚构安娜

人间画饼pua大师，包装得好听一点就是“向他们展示正在构建的光明未来”，学到了吗？

Anna在虚构一个新的Anna，能够让她抵抗世界赋予她的自卑感、能够融入她理想中的人群，她做到了，甚至让虚构的Anna把自己同化了，不承认旧的Anna了。

鸡汤就是鸡汤，fake it until make it, then? 记者和律师在我看来都是同情心过盛的角色，在某种程度上也被Anna给pua了，我疯狂同理并理解他们的爱人，站在旁观者的角度我甚至也觉得不可理喻。

很多人说第八集在讲些什么，虽然我不很喜欢那集重复极高的转场方式，但是它在告诉观众，不是父母的错，父母也无能为力，不是刚好再进一步程度上呈现Anna的crazy嘛？

但反过来说，也许真的没有人能理解Anna，所以Anna才一直这样活着，用自己的规则活在自己的世界，一种自保手段。

Ps. I am not special也是我的人生信条，激励着我和安慰着我。

网飞首页推荐的封面上，女主角Julia Garner戴着Anna Delvey标志性的黑框眼镜，头发蓬松分叉——这正是我当年在铺天盖地的媒体报道上对这个纽约骗子名媛的第一印象——她的发质如同她的气质一般发毛。

我本来对这一类社交八卦就不太感冒，所以从未细读新闻内容，只是隐隐觉得这个连假姓氏都既不德国也不贵族的25岁小姑娘，能骗倒纽约上层社交圈，接触到的应该是社交圈里不太入流的new money。

简而言之，没有底蕴识破她牵强附会的贵族背景；没有智力解读她不甚高明的自我包装；没有眼界看穿她似是而非的编造伎俩。

然而，这部以记者Vivian揭露事件真相的过程为切入点的9集网剧，做足了功夫，把一个看似“狗血”的骗子故事（基于事实）讲得里应外合，高潮迭起，层层反转，这主要归功于编剧的结构布局——每一集侧重于一个当事人的叙述视角——虽然因人物参与程度不同，偶有拖沓、注水的嫌疑——总体来说，为这个关于一个女骗子的故事提供了context（背景，语境），即为什么全球最“高大上”的曼哈顿社交圈会被这么一个初出茅庐的德国移民二代骗得团团转，甚至连华尔街最“精明”的金融律师都在劫难逃。

全剧看完，不难发现，Anna在曼哈顿富人圈混得风生水起的主要原因就是：她很擅长融入。

这种融入表面上看，是她坑蒙拐骗来的，比如伪造德国贵族背景，吹牛皮说有6千万美金的信托基金等着自己一到25岁就能兑现，明明是花别人钱、住别人豪宅、搭别人私人飞机和豪华游艇的leech（水蛭），却能心态自如，漫不经心，甚至对不够VVIP的待遇嗤之以鼻，直到所有被抱的大腿弃她而去，她也并未气馁妥协，而是进一步靠编织更弥天的谎言（选址牛逼的大楼，创建以自己名字命名的基金会，号称要做全球最高端的艺术、奢侈、富豪俱乐部），以期获得4千万美金的银行贷款……故事到了这里，Anna已经不是骗吃骗喝的小屁孩，如《天才普瑞利》那样从生活方式层面过几天富豪的日子，或是如《猫鼠游戏》那般纵横天下，潇洒挥霍，因为她自从有了华尔街资深金融律师的加持，那4千万美金的银行贷款居然并非天方夜谭。

如果最后Anna可以证明自己确实有那个所谓的德国家族信托基金，是否贵族根本无关紧要，之前的诸项欠款会得到解决，恶意透支信用卡也不过是有钱人对钱“毫不在意”的风度使然——也就是说，如果Anna真的有金钱后盾，不管这钱是俄罗斯黑手党的，或是别的什么灰色来路，凭借她的“融入”手腕，她都可以在曼哈顿富豪圈占有一席之地。

似乎，这才是本剧的核心宗旨：在“高大上”的纽约，本来就充斥了各种骗子，每个人都是hustler，每个人都want something——记者想要的不仅是挖掘真相，更是依靠流量置顶的文章夺回自己失去的事业；前男友想要的不仅是一段关系，更是靠着理想投射中的贵族富豪女友，从中产阶级步步高升；金融律师想要的不仅是大笔佣金，更是人到中年的激情回春与权势的无限扩张；就连《名利场》的编辑、酒店前台、私人教练这三朵塑料姐妹花，也都各怀企图，她们更像我们这些普通人，有着正常的慕强心理，也经常在虚荣心与廉耻心之间艰难徘徊。

Anna的所作所为虽然不可取，但她为了金钱和地位的不择手段，那股狠劲和巧劲，正是纽约的灵魂所在，她很聪明地窥视到了纽约的灵魂（"She took a look at the soul of New York"），发现这太契合自己了。

本片英文名是Inventing Anna，这恐怕有两层含义：第一层是Anna的self-invention，这个词在英文语境中有着奋发图强、改写命运的褒义含义；第二层是纽约的大环境促成了Anna的self-invention。

我们别忘了，当Anna第一次离开德国老家，先去了伦敦中央圣马丁，遂即辍学来到巴黎，而后又辗转到了纽约。

这三座城市是全球最顶尖的时尚中心（可见Anna对时尚的追求从未改变），同时，它们也都是老牌的资本主义中心，但纽约与其他两座城的不同之处在于，它没有太多的帝国主义痕迹，纽约的核心是金钱和利益，而血统和出身倒在其次。

作为一个在纽约、洛杉矶、伦敦、柏林都居住过的观众，我可以佐证的一点是，Anna的发质和口音都注定她不可能在欧洲混得开。

可是纽约呢？

纽约是最大胆的骗子能混得最开的地方。

或许，Anna原本甚至有一天可以成为美国总统。

从这个角度来说，Julia Garner的表演基于真实人物的特性，至少可以打8分。

如果观众觉得，如此浮夸的演技不可能接近真实，那么只能说，我们对真实的理解还很肤浅。

朱晓闻2022年2月于柏林关注萨尔维亚之蓝（Salvia_Blue）这里没有最有价值的观点，也没有最领先的想法，最有价值的观点在历史中重复了千百遍，最领先的想法是经独立思考分析的结晶。

这里有的是看似被遗忘的，鲜为人知的，极为小众的有趣的人、物、事。

Salvia_Blue

一个拧巴的美剧《虚构安娜》电视剧日记_哔哩哔哩_bilibili 1. 不能说的层级固化初次接触《虚构安娜》的故事介绍时，我原以为它是一部带有猎奇性质的作品，可能会以好莱坞或欧美富豪阶层的生活为背景，讲述普通人如何对这一阶层进行猎奇探索的过程。

然而，它并非像《珠光宝气》那样的故事。

在观看至第六集末尾时，我发现它的核心立意其实聚焦在阶层固化这一问题上。

谈及阶层固化，《虚构安娜》表现得相当拧巴。

这种“拧巴”我在台湾电影如《大佛普拉斯》、《同学麦娜丝》和《老狐狸》中也有所感受，这似乎成为了台湾电影一个长久探讨的主题。

在这个主题上，想要讲述出新意其实相当困难。

但至少这些作品都表现得相当直接。

甚至在我们国产的《看不见影子的少年》中，对于有钱家庭和贫穷家庭在对待孩子问题上的差异，也表达得非常直白。

然而，在《虚构安娜》这样一部好莱坞作品中，对于富人和穷人这一问题的处理，却显得自相矛盾且相当隐瞒。

而且这种隐瞒的内容，又视听语言表现得非常隐晦，直到最后一场戏，律师在现场的一段话才揭示出了其中的难处。

但这种难处依然被处理得非常含蓄。

律师在结尾时因为前一天晚上与妻子吵架，第二天突然改变了辩护策略。

理解这一点，你就能理解《虚构安娜》整个故事的拧巴之处。

故事是这样的，律师在辩论前告诉安娜，他的辩护策略是要说她是无知的，是傻的。

安娜表示不认可，不同意将自己塑造成一个弱者形象，这直接封堵了他的辩护策略。

初看起来，我们可能觉得这种辩护策略是为了给安娜脱罪，但实际上这种变化策略背后隐藏着更深的内容：在这个故事中，有钱人为像安娜这样的外来异乡人留下的上升渠道是不存在的。

这才是他不能明说的辩护策略背后的本质。

该律师前一天晚上与爱人争吵的本质，其实源于他们生活环境的差异。

他的爱人来自一个非常富有的家庭，所向往的是两年一次的度假，在沙滩上享受Marguita的那种感觉。

然而，她根本无法理解一个想要拥有自己事业的人所需付出的艰辛和努力。

这种差异正是律师心里要支持安娜、为安娜辩护的本意。

他认为，这个社会没有给安娜留下任何上升的可能性。

因此，在这个辩护策略的前提下，安娜其实根本没有任何可能去接近那笔贷款。

当这个观点被提出时，它其实是对欧美整个社会环境的一种抨击。

但同时，这也否定了安娜个人的努力和能力。

这是一个让人觉得很微妙的点，它没有被夸大，也没有被细说或阐述，但你在看完这部电视剧后，会思考很多。

2. 截流上层浮夸今天是2024年的7月15号，我在潘家园我家楼下。

北京的天并没有35度那么热，大概只有27、28度，还挺凉爽的。

来过我们潘家园的人也非常多。

正好今天我就在这里，记录我的电影日记，本次记录的是电视剧《虚构安娜》。

看完美剧之后，刚刚提到的那个问题一直在我脑子里环绕。

我开始看这部剧的原因，其实是出于一种猎奇富人生活的心态，就像看《珠光宝气》一样。

其实前几集也是照着这个方式去写的，但是到了后面，我发现它深层次隐藏的主题越来越深。

它并不是一个简单的猎奇作品。

当你看到后面的时候，你会很明显地发现里面的人物设定与现实是不符的。

因为里面的每一个人都非常的正义凛然，没有犯任何的错误。

甚至是给安娜批贷款的那个人，他居然因为遇见安娜以后，自己跟媳妇的夫妻生活也过得越来越好，还解决了自己的女儿是啃老族的问题。

这明显是一种杜撰出来的情况。

我就不相信这个人不是为了美色去给安娜放贷款的。

而且在这个过程中，其实安娜是一个想真的做一些事情的人。

录制本视频的时候，突然下起了雨，我得赶紧往家走。

这种指望安娜能给他们带来钱的设定，其核心并不在于安娜是否在欺骗他们，而是在于他们利用安娜去欺骗所有人。

当这个骗局像连环套一样一层又一层地嵌套在一起时，安娜并非始作俑者，或者说她只是想做这件事情的始作俑者，但只有她绝对没有能力把这件事情做到这种程度，或者说想达到这样的规模。

因此，在这个过程中，真正的责任并不在安娜本身，而是在于这样的环境和架构中，大家在追名逐利的浮夸状态下，安娜的这种无知恰好符合了他们的标准。

其实，在我周围的工作环境中也遇到过类似的情况，很多事情并不是说你行就行，而是有些时候，即使你想不行也得行，这句话懂的人都懂。

哈哈，我很难去讲具体的案件，但真的很多时候就是你想不行都得行，但是你有时候想行，那你就必须得不行。

那这个时候并不是因为安娜本人的意愿，而是当你到达那个状态之后，所有的人都指望从你身上得到些什么，他们并不是期待你实现你个人的喜好，而是想通过你吹嘘出来的、虚构出来的可能会成功的一件事情中，得到一些东西。

但他们根本不是想要这件事情成功，而是要通过这件事情的过程中拿到一些东西，他们不在乎结局，而是在乎这个过程中的截流。

截流这个东西，不管是在上升期还是下降期，大家都能投机地去截到一些流，对于事情本身，其实并没有太多人关注其复杂性或者直接关联的另一件事情。

金融危机那几年出现了很多反思性的电影，《大空头》《大而不倒》都是这样的例子。

所以说，《虚构安娜》在我看来，真的是一部讲述很难打破观念和阶层的一种体现，但他这种体现很难。

3. 大事不提，只关注闺蜜战反过来，通过剧作里面的这些人非常拧巴的表现，你看起来很正派，但现在都不可能存在这么正派的一些银行家之类的事情，你就可以去自行脑补这个剧本在立项、在展现的过程中经历了多少人的干涉。

那最终，这些事情的矛头把这个剧本指向了谁？

指向了安娜的那个闺蜜，瑞秋的6万美元，成为了本剧中最大的矛盾。

但是我们在看最后念判决书的时候，那么多的大的银行，那么多的大的酒店都被卷在其中，这其中难道有这样的本事能对付那些人吗？

所以说，这个故事到头来只能讲他跟瑞秋之间的信用卡刷酒店挂账这个事情，旅游2000美元请导游这样一件事情就是很荒谬。

看到后面的段落的时候，只能说原来是这样啊，知道自己有些事情不能说，但是如何在不能说的状态下又要传达这个事情，最后就给到了律师，最后那一段因为前一天晚上跟上流的妻子吵架而来的那样一段话。

最让人觉得讽刺的是，最后那个记者在与安娜最后一次见面时说：“安娜，我觉得对不起你，我改变了你的生活。

”安娜本想用强者的口吻回击他，但记者从弱转强后，说：“我在可怜你，你现在还有什么资本来居高临下？

”这时，安娜突然改变了聊天的口吻，采取了让她自己更好受的方式应对。

实际上，这件事情怎么说呢？

通过虚构自己的故事，很多人都达到了自己的目的。

而且，达到这些目的的人在最后还要假装自己伤害了别人而感到内疚，真是得了便宜还卖乖。

那这个时候，被你们占便宜的安娜本人骂你们两句不行吗？

不行，因为你们会说：“我现在在怜悯你，你怎么可能来骂一个怜悯你的人？

你应该感谢我们给你拥有了一次出名的机会。

”好吧，安娜最后也终于学会了这个“规律”，不再跟你们硬刚，而是说：“好吧，那我就满足你们这种自我怜悯的人的虚荣内心。

你们想要做一个生活在这个襁褓里的社会巨婴，我就满足你。

”4. 下层理想的沦丧所以说，我觉得《虚构安娜》中，最后安娜的那一场戏几乎就封神了。

整个剧其实并不是在讲述一个人如何在金融圈里轻易地欺骗他人。

我们可以反思一下这个剧，它是在讲述这样的环境如何让一个心有理想的人一步一步地变得没有理想。

本质上来说，这个剧不是一部《穿普拉达的女王》，不是去讲述时尚秀场的魅力。

它其实是在讲述这样的环境下，如何一步一步地磨灭那些有过想法且愿意为自己想法付诸实践的人的上升途径。

看到最后的时候，我甚至都因为自己在职场里过度油滑而变得没有奋斗能力而对自己感到惋惜。

我要是有安娜那种明知自己很傻，明知山有虎，偏要虎山行的精神的话，有可能会死得更惨一点，但是最起码会更有意义一点。

有时候，所有人都是在虚构安娜，但是所有人都假惺惺地不承认自己在虚构安娜，同时对被抓出来的那些正在虚构安娜的人还要大肆进行抨击，真的是太虚伪了。

好吧，以上就是我对电视剧《虚构安娜》的日记。

这是第一部让我看完结局非常无语让我觉得纯纯浪费时间的美剧 开头几集其实拍的还不错 展现了安娜的野心和她的社交魅力 但是最后两集可以说是败笔中的败笔 第一点我实在不明白为什么女记者和律师以及nef这些人在明白安娜完全就是在骗人之后居然变本加厉的支持她 甚至要帮她开脱罪名 拜托 即使是她聪明 她就是盗刷了别人的信用卡甚至害的朋友因此背债 而她本人就是一个彻头彻尾活在自己幻想里的精神病骗子 而且看到最后我完全不觉得安娜有多大的魅力让大家这么支持她 她就是一个装阔但是无时不刻信用卡都刷不出一分钱的假名媛 而且一旦出了点事情就开始破口大骂情绪崩溃的精神病 老实说看到最后我觉得她很烦人 特别是她非得要在法庭上穿的跟女明星一样然后不停发脾气责怪律师的那一段 给我看的火冒三丈 但是莫名其妙女记者和律师即使要抛弃自己的家庭也要去支持她努力帮她开脱罪名 简直就是把观众的三观按在地板上摩擦 这是在公开支持犯罪吗？

老实说 如果它多花一些part去好好展现安娜是如何利用自己的社交魅力打动那么多富豪圈里的人 那这部剧其实还是有看点的 但很可惜它展现的一直是安娜不停的刷不出钱而出糗 只会一点一点把安娜在观众心目中的形象不断拉低 原本以为是一个社交名媛玩转名利场 没想到是给我们看一个拙劣的精神病骗子 全剧被她耍过的人都跟弱智一样 不检查自己的信用卡账单 收不到钱照样给她办事 通过几个电话就能肯定她的信托基金 看到她每次都刷不出卡还能坚信她是一个富婆 只是偶尔爸妈的钱没跟上。。。

看到我真觉得我的智商被侮辱了 还有他们最后打击瑞秋的那一段更是让我三观崩塌 瑞秋相信她把自己的银行卡甚至连公司的卡都抵押给酒店 还被她刷了个精光 害的瑞秋失去自己的工作债台高筑 而剧里面竟然把她描述成一个假惺惺的骗子 我的天被刷了六万美金的是瑞秋不是你们这些旁观者。。

人家把自己的受骗经历卖给出版社好像是什么大罪一样 一开始安娜请她吃请她穿不也是安娜自愿的？

剧里面把所谓的朋友定义成即使被盗刷了钱也要忍气吞声支持她真是给我看笑了 然后安娜到最后谎言全被拆穿之后居然还是不知悔改 我只能说她病的太重了 已经完全深陷在自己的幻想里 以及剧里面似乎想要给她一些什么渴望亲情的人设 但是实际上我支持她的父母 因为她就是一个眼高手低 不懂的什么是法律边界 不懂的什么是别人财产的疯狂骗子 她活在自己想象里 这样的人谁能叫的醒她？

剧里面应该是想展现她的口才和说服别人的能力 但是每次有关这部分的剧情我只看到了一个刷不出钱的骗子在非常局促不安竭斯底里的逃避 转移话题 试图画一些大饼来让别人认同那些狗屁设想理念 而她这样苍白无力的狡辩被剧里面大多数人接受了才是最令人无语的一点 大家都像没有带上脑子一样跟她相处 并且在发现自己上当受骗后的第一反应竟然是觉得自己丢人疯狂给自己找面子 我只能说现实里的富豪即使表面上装作不在意但是背地里怎么可能放过你？

老实说 这部剧的原型故事其实非常有看头 原型人物确实有很强的能力手段 她的故事是真的很精彩很不可思议但是这部剧里完全把安娜这个人物形象给毁了 编剧将一个精明 善于利用他人信任 有着庞大野心并也为此付出努力 游刃有余周旋在富豪圈里的安娜摧毁成了一个耍小聪明 有点脑子但不多 总能时时刻刻把事情搞砸出糗 然后再苍白无力的狡辩 情绪极度不稳定 看起来好像很强大其实什么都不做好 一边大谈特谈自己要独立 一边又拿着所谓的信托基金这种空头支票到处骗人的傻缺心机女形象 非常失败的人物塑造 加上演员本身也没有展现出安娜的魅力其次整部剧女记者的这个视角非常冗长 剧名叫虚构安娜 但我看完觉得不如叫薇薇安的职场复仇计划 铺垫了不少薇薇安职业上的挫折 提到了好几次她之前文章里的失误 但最后居然就是一笔带过 那为什么要提这件事情 展现女记者的懦弱？

不敢出来道明真相？

不能理解的一些剧情出现了 而且作为一个女记者最后去支持一个诈骗犯 我觉得真的很离谱还有就是最后两集提到了安娜的家人 一开始以为有什么惊人转折 毕竟是电视剧 还真以为编剧把她爸爸改编成一个起码能扑腾点水花 结果整了那么多悬念 最后人家就是个普通人并且跟安娜断绝关系 看完也不知道该说他符合现实呢还是为了凑时长硬编呢 这个所谓的家人完全没有出现的必要 到律师请他来出庭一次都不肯 这个人物角色出现的意义我只能看出来一点：政治正确 俄罗斯人 外国人受到德国人排挤 纯纯的政治正确工具 就跟那个nef不停的强调自己是个黑人一样全剧结尾非常仓促败笔 安娜直到最后都没有从自己的幻想里走出来 记者和律师被她PUA成了她的脑残粉 无视法律 真正的受害人成为了众矢之的 只有她被判的刑符合常理从头到尾大谈特谈所谓的美国梦 所谓的为了自己的梦想努力 以及试图展现了一个年轻女孩的梦想和她的独特魅力 实际上就是给我们展现了一个拙劣的骗子和她脑残的受害人 主角有一种没见过钱所以有钱的时候一定要大手大脚疯狂挥霍 等到没钱了又开始疯狂抓瞎的脑瘫感 说实话看到豆瓣评分还能上7分是有被震惊到的 我只能说可能很多人没有看完或者看完了也是稀里糊涂 以为自己看了部跨越阶级的大爽剧 其实被编剧霸凌了智商和三观 还有被演员们夸张的表演尴尬到的眼睛 我真的被整部剧里的演员演技给无语到了 不是挤眉瞪眼表情浮夸油腻 就是抓狂大叫发癫 最好的就是保持面瘫 只能说整部剧的水平非常平均 就是烂到家了

故事情节而言，高走低开。

主线索是剧中以记者的视角去探索安娜事件的原委，通过多个当事人视角还原事件。

女主的事业线，从被诬陷发配边疆到凭借这个事件名利双收；女主怀孕，临盆，到孩子出生的时间线。

律师的事业线和家庭线。

第一集的渲染让我对安娜有所期待，但后来看到她在入狱前狼狈不堪的样子，再去风光至极的场面，我都替她心虚，即使她面对很多上流阶层时，可以口若悬河，但我还是能感受到这个人内心深处极致的自卑。

最后两三集，记者试图寻找安娜行骗的原因，还有律师和女记者都被攥得死死的，对她言听计从，即使大家都明白她就是个骗子。

关于友谊，大家不过是各取所需而已，安娜没有朋友，而瑞秋等人不过是想榜上安娜过骄奢淫逸的生活，当然有人可能说内芙有一点点真感情，但maybe因为还她钱了，最后大结局也说了她俩后来掰了。

很多人批评演技问题，但是我觉得都不是什么大问题，甚至有一些吵架和对峙的比较有张力的戏，让我看的很过瘾。

安娜是罪犯，但她会利用人性去达成自己的目的，她会包装和营销自己，特别是从时尚角度去进入上层，正是契合了上流阶层的虚荣，让那些富人和商人信以为真，的确是有技术；她有过目不忘的记忆力，和应对自如，见人说人话 见鬼说鬼话的社交能力；另一方面，为了包装自己，她拆了东墙补西墙，可是她原本就没有墙可以拆，她就是老赖，虚构标的，信托基金办理贷款，开支票弄到现金（虽然我还是不理解怎么套到钱的），她是为了满足自己虚荣心，为了让所有人都看得起甚至仰慕自己，这一根源就是源于移民的身份给她带来的青少年阴影，她就是个心理畸形的女骗子。

所有人唾弃她，又想成为她，因为她敢于做她dream的事。

内芙的男朋友也看到了安娜的野心和行动力。

或许，点明主旨的是安娜和律师儿子的那段对话“当然了，人们会出于各种原因给别人钱，内疚和爱是最大的两个原因”，这可能是记者一直寻找但一直没能找到的原因，安娜蛊惑人心就是利用了这个原理。

人是一个多么复杂的动物，在摆正三观的同时，我们也要反思和映照现实，不要被PUA，但要dare to do！

It started with money,as it so often does in New York.这个故事始于金钱，就像你在纽约经常看到的那样。

这是Jessica Pressler文章的第一句话。

电视剧《虚构安娜》以Jessica Pressler 发表在 New York Magazine 上这篇文章《How Anna Delvey Tricked New York’s Party People》为基础，讲述了一个卡车司机的女儿通过打造人设融入纽约社交圈的故事。

主创团队包括知名制作人 Shonda Rhimes（《实习医生格蕾》） ，导演大卫·弗兰科尔（《穿普拉达的女王》）、汤姆维里卡Tom Verica（《十二宫》），主演朱莉娅·加纳（Julia Garner）、安娜·克拉姆斯基（Anna Chlumsky）等。

剧集上映后，针对虚构安娜的评价多以PUA、诈骗、假名媛为关键词，也有不少观众将这部网飞新剧与同期上映的纪录电影Tinder诈骗王、小李子主演的经典犯罪电影《猫鼠游戏》做比较，然而虚构安娜展现出来故事内核并不完全属于犯罪题材，像剧中记者所说的，这是一个关于新时期美国梦的故事。

很可惜的是，剧集既想最大程度利用“女诈骗犯”这一噱头，又想尽可能平权、阶级固化等时代热点，最终讲了一个四不像的故事，塑造了一个失败女性反面角色。

01虚构安娜的原型与剧集在60 minutes的采访中，主持人问Anna未来还会留在纽约吗，安娜毫不犹豫地回答：

采访中不想离开名利场的安娜，是网飞新剧《虚构安娜》主角的原型。

2021年获得假释后，她把自己的故事以32万美元卖给网飞，在出狱后得以维系不错的名媛生活。

以记者薇薇安的调查为线索，安娜德尔维与安娜索罗金的故事在观众面前徐徐展开。

作为一个因盗窃入狱的诈骗犯，《虚构安娜》的故事其实并不复杂。

她的骗术仅限于伪造名媛身份，真正骗到手的也只有短暂的奢华生活与10万美元贷款。

想把这样一个假名媛行骗的故事讲得有深度，就势必要挖掘安娜的犯罪动机，在犯罪者这一角色的塑造上下功夫。

显然，网飞没有做到。

02真正的罪犯永远不会假装自己在行骗低劣的行骗手法被誉为编剧圣经的《故事》中，罗伯特·麦基这样阐释反面人物塑造原理：主人公及其故事的智慧魅力和情感魄力，必须与对抗力量相适应。

说得直白一些，出彩的反面人物可以有缺点，但决不能是力量远不如对手的傻白甜。

从第一集开始，网飞就释放出了人们对安娜截然不同的两种认知：

一个愚蠢的社交名媛

一个年仅26岁就骗倒了大银行金融顾问、对冲基金、律师事务所、房地产开发商、慈善家、画廊、艺术品经销商、时装周以及纽约一大半社会人士的女孩随着记者调查的深入，安娜这一角色逐渐显出全貌。

为了让这个罪犯明星得到更多观众的关注，网飞花了大量镜头去展示安娜几乎是与生俱来的“名媛气质”、金融才能、艺术天分，也不遗余力地渲染她为创建ADF四处奔走的“辛苦付出”；另一方面，安娜在与人对峙的过程中多次暴露幼稚与自卑。

在酒店，安娜因无法支付房费而被酒店赶到大堂，面对质疑，安娜用家庭创伤忽悠了迷恋她的瓦尔，用理想、事业忽悠了创一代男友蔡斯。

在剧中人物眼里，这当然是安娜应变能力的体现，但站在上帝视角的观众不难察觉安娜的惊慌。

在后续的剧情中，面对来自银行、酒店等越来越多的质疑，无论安娜的表现是歇斯底里还是倨傲冷漠，她的借口始终只有两个：“银行会贷款给我的”，以及“我要做一项伟大而神秘的事业”。

这套借口对在真权贵与名媛圈之间的高管、话事人或许有效，但它无法成为真正的上流社会的敲门砖。

她爱上的科技公司创一代是个跟她一样的骗子，搭上的人脉有时尚人士、基金会会长、热爱开派对的阔太、想播撒父爱的高管……而当内芙质疑安娜身份去找酒店老板的儿子们询问时，他们一致回答“她从未来过我们家”——安娜始终没有如她所设想的那样突破名媛圈，打入上流社会。

这套低劣的骗术对上行不通，对下也是一样。

伟大的事业和神秘的家庭背景忽悠住了一众名媛和时尚人士，却没能哄住真正要上班还贷的瑞秋。

不管安娜有多么强大的身份背景，瑞秋在眼前利益受损时，几经纠结还是选择了撕破脸皮，与警察合作设计抓捕安娜。

故事到这里本该以“假名媛锒铛入狱”告终，但或许是网飞艺高人胆大，剧集又释放出下一个疑问：如果安娜的身份是真的呢？

支撑这一疑点的当然不只是安娜带着浓重口音的英语，更有她面对宣判时也一如既往的自信。

剧中，安娜对薇薇安说：你还是对我一无所知。

这句话驱使薇薇安远赴德国，深访安娜的家人与成长环境，从一个俄罗斯女孩的童年入手，找出她犯罪的真实原因。

柏林之旅结束，安娜这一角色彻底定性：在移民区长大的一个立志进入上流社会的渴爱小女孩。

在剧集中，尽管安娜德尔维始终声称自己是一位本可以作出伟大事业的商场精英，坚持认为性别带来的不公待遇是她受到的最大阻碍，但她以建立安娜德尔维基金会为目标的行骗历程，缺乏真正的布局规划，更像是走一步看一步混吃混喝的二流子，其隐藏在名媛外壳、性别话题下那幼稚的骗局设计、低劣的诈骗手段才是失败的真正原因。

无论耍多少花活去包装安娜，诈骗始终是整个故事的地基，一个合格的诈骗犯，他所有的表现都应该是为骗局服务的，而不是假装自己在行骗。

或许是本末倒置，或许是用力过猛，网飞既把安娜塑造成一个自信强大的艺术天才，又让她在多次与人对峙的过程中显露幼稚与自卑，既想塑造一个新时代独立女性诈骗王，又想深刻揭露她行骗背后脆弱、敏感的内心世界。

这种自我撕扯，导致剧集最终将一个本可以成为金融诈骗女魔头的女性反面角色彻底塑造成一个耽于情绪犯罪的可怜女孩，正如千百年来人们对于女性犯罪者的惯有印象那样。

03幻想症少女和她的“美国梦”犯罪动机之一美国梦是这样一种社会秩序，在这种秩序下，男人和女人不论他们出身如何，社会地位如何，都能最大程度地实现自己的潜能并为他人所认可和接受。

1931年，詹姆斯·亚当斯这样定义“美国梦”一词。

与《Tinder诈骗王》《猫鼠游戏》不同，《虚构安娜》试图揭露新时代下的美国梦的破灭：当人口红利消失，不可突破的阶级壁垒、以貌取人的晋级规则，都加剧了不同阶层间资源的不平等。

这不免让人联想到那个做假名媛行为艺术的学生，以及在中式omakase评论区破防的食客。

他们都将上层阶级想象为一群看重包装远胜价值的酒囊饭袋，认为像剧中的安娜一样，穿有品位的衣服，吃精致的食物，玩时尚圈最“性感”的概念，就可以突破阶级壁垒，融入上流社会。

但在北上广深稍微打过几年工的人都清楚，如果按鱼形来勾画社会结构，鱼头那一小撮掌握着世界上大多数资源的人才是真正的上层阶级，是掌权者和决策者，安娜之流所瞄准的，则是他们和工薪阶层之间的“中间商”。

这群中间商徘徊在上流社会边缘，把捡来的一两句话包装成商业风口，编造新概念，售卖给下游的工薪阶层，也就是执行者，进而层层推动庞大的社会机器运转盈利。

他们赚的是售卖风口、投机倒把的钱，一旦捡不到东西可卖，就会跟剧中的蔡斯一样，凭空捏造下一个“性感”的概念，赚快钱。

中间商们靠什么合作结盟呢？

利益。

无论是物质利益还是情绪价值，只要有利可得，这群人就像闻味儿出动的苍蝇一哄而上。

正是因为这一点，安娜作为由nora引进的新面孔，凭借编造出来的家世背景、以假乱真的艺术品位，在他们中游刃有余，利用真名媛为自己背书，以巨额信托基金作饵，引人上钩。

很多人认为银行高管的愚蠢不合理，猜测或许安娜为他提供了某些不可告人的服务以换取帮助，但我更愿意认为，这位高管瞄准了安娜在未来可以给自己带来的巨大价值，急于促成这笔买卖，他没有时间去核实身份，因为大鱼不可错过。

故事按这么个讲法，安娜已然不是头脑发达精于谋划的诈骗犯，而是一个见风使舵的投机者。

她被包装出来的那些商业能力俗称“看人下菜碟”，也叫“见人说人话，见鬼说鬼话”。

在北上广深的媒体、艺术行业，你每年都能见到大把大把这样的人才。

他们自信、精明，逻辑能力、学习能力、社交能力都远强于你我，更善于窥探他人的内心，懂得如何有针对性地出招以获利。

然而就像剧集里酒店老板的儿子们一样，真正在鱼头的人只需一两句话就可以戳破安娜之流的谎言，因为上流社会的圈子只有鱼头那么大，谁在内谁在外一目了然。

故弄玄虚、虚张声势，网飞制作剧集的手法与剧中安娜行骗的手法出奇地一致。

对所谓的新时期“美国梦”的追问，最终流于表面，止步于对安娜劣质诈骗手法的包装，也因此让这个“幻想症”少女的犯罪动机显得格外可笑。

04又或者，网飞也许本来就只想塑造一个拜金女呢？

犯罪动机之二行骗，势必出于某种目的。

即便是有“诈骗癖”，也是把这一情感满足当作诈骗的目的来推动骗局执行。

抛开“美国梦”这一冠冕堂皇的借口，安娜的犯罪动机是什么呢？

网飞借助剧情和人物，给出了以下两种解释：1、安娜野心勃勃，想通过诈骗建立商业帝国。

2、安娜只是一个渴望得到关注和爱的小女孩。

这两种解释，看似自相矛盾，却完美契合了《虚构安娜》高开低走的剧情发展。

剧集从首集起就摆足了架势，借角色之口，反复强调安娜的商业理想、事业追求。

但她为基金会四处奔走，却也只是“奔走”而已，她的第一份商业计划书因内容空洞被驳回，第二份计划书因为有高管的主管偏爱而勉强过关，这些都表明她离自己的心目中的商业女强人相差甚远。

安娜空有野心，却没有能撑得起野心的经商能力，口口声声说自己不是拜金女，却是实实在在沉迷于奢靡生活带来的物欲满足。

在融资创业路上一次次审核失败后，她暴露了名媛外壳下的草包内核。

人是复杂的，人的欲望也是复杂的。

一个诈骗犯当然可以是出于某种心理/精神问题接连行骗，也可以想要为世界做好事，做这些都说得通。

但在塑造人物时，我们要做的不仅仅是揭示复杂，至少还要让人性的复杂符合角色，不是每一次行骗都能用“临时起意”来解释，也不是所有骗局都可以用一个“她沉溺于自己创造的角色”就草草收尾的。

最起码，安娜德尔维还远不足以让观众沉溺其中。

又或者，网飞也许本来就没想打造女诈骗犯，只想塑造一个拜金女呢？

05女性犯罪者角色的又一次失败尝试传统犯罪学中，对于女性犯罪问题并没有过多论述。

20世纪后，Ｗ·Ｉ·托马斯认为，女性犯罪是因为女性爱和性需要未及时得到满足，相应地，女性犯罪多为性犯罪。

从被酒店驱逐到大厅开始，女记者就时不时向观众透露安娜的家庭状况。

她的父母到底是谁？

她父亲是否有俄国黑道背景？

如果她的故事是真的呢？

这一连串的疑问吊着观众看完了1-8集，在安娜入狱这一情节点，她的身份之谜被渲染到极致，可随之而来的解谜却完全配不上前面的悬念。

普通的移民家庭，赚钱养家的父亲，和不知道如何跟女儿沟通的母亲，这跟安娜所说的两个版本*都不一致（黑道家族等），也实在是一个不够出彩的过于老套的“原生家庭”借口。

当记者询问安娜时，她的母亲用这样一段话来回答：

“孩子只是由父母赋予了生命而非人格”“孩子不是我们塑造的”“把这孩子的父母想象成怪物更容易理解是吧”翻译过来就是两点：1、安娜长成这样跟我们没关系。

2、人们不愿意相信孩子本来就是歪脖子树，更愿意相信上梁不正下梁歪。

安娜母亲的这番话，与其用来交代安娜的犯罪动机，不如用来形容网飞这部剧的人物塑造。

人们更愿意相信女性犯罪者是因为情感上受到伤害才走上犯罪道路，把一个醉心于财富、地位的女诈骗犯想象成一个渴求得到关注的名媛更容易是吧？

一个受自我利益驱动的女罪犯，和一个为了得到爱和关注、以情绪/情感驱动的女罪犯，影视工厂网飞选择了后者。

这一幕更体现出现实中女性的无力。

我们透过安娜这一失败的女性犯罪者角色看到了社会中长久以来一直存在的观点：一方面，我们似乎始终不认为女性在事业层面也是有野心的，不愿相信有利益驱动型的女性存在；另一方面，我们在某种程度上坚定地认为女性犯罪者无论犯罪手法如何，犯罪动机一定是情绪化的，而不是利己的、理智的、机敏的。

女性力量，或者说平权，在网飞手中只是一个口号，一个流量入口。

比起安娜，线索人物薇薇安、私人教练玛茜都要更有力量。

当越来越多的女性走上工作岗位，意识到自己并未与男性同工同酬同待遇，当越来越多的人发现女性正在通过教育、工作获取尊严与更好的生活，当“女性特质”逐渐被愈加丰富多元的性格、选择冲淡，David Frankel擅长的“小妞电影”就不再能引起人们的共鸣，那套只为爱而活的理论也不再能说服观众。

从惊天骗局引入，以记者的视角逐一追踪信息来源，核查故事的细节和真实性，《虚构安娜》的开局极大地拔高了观众的期待，吊足了胃口。

现实、回忆多条支线交错，受害者、记者多种视角并行，配以精美奢华的时尚元素、紧密的台词与快节奏的剪辑手法，网飞竭力说服观众这的确是一场可与庞氏骗局相提并论的“惊天骗局”。

可随后的每一个情节都在走下坡路，想要塑造一个骗人终骗己的病态反面主角，却又缺乏铺垫导致最后的情节愈加突兀。

作为过于成熟的影视工厂，网飞深谙能激起互联网流量的热点，“不完美受害者”瑞秋、凤凰男律师、陷入职场与生育困境的新时代女性、新时代美国梦……过于重视身份、标签，反而将原本复杂的人塑造为扁平化的角色，混乱的话题不仅无法引起观众的共鸣，更是彻底毁掉了一个本可以讲好的故事。

毕竟对这个故事来说，再深刻的社会洞察都是建立在“诈骗”这一原型基础上的，诈骗手段的低劣、诈骗动机的浅薄，让一切浮于表面的口号失去根基，显得声嘶力竭。

-完-很多人喜欢带着对人性的乐观态度分析人物，但凯西、瑞秋、内芙都身处纽约这个名利场，不会做无利不起早的事，对安娜的复杂情感或许会影响他们的态度，但绝不对是动摇他们做判断的根本原因。

对瑞秋来说，安娜的骗局触碰了她的根本利益，却没能给她对应的回报。

她拥有利己主义者的强大优势，即哪怕深陷困境也要想尽办法扭亏为盈。

而凯西与瑞秋不同，她的工作更依赖口碑，一方面，安娜是她的客户，无论做了多糟糕的事，大众可以评判，但她不可以，因为那样会失去其他客户的信任；另一方面，凯西已经形成了一套成熟的价值观，安娜只是她众多名流客户中的一个，不足以煽动她成为追随者。

至于内芙，她对安娜的好感建立在“她从未欺骗我”这一事实基础上。

可能是出于对内芙追求电影梦的欣赏，安娜没有骗这个看上去有点单纯的女服务生。

但正如她男友所说，她的电影梦始终是嘴上说说，并没有真正付出过行动。

反而是在安娜入狱之后，她开始帮助其打造社交名媛的形象，执行力比追求电影梦时强太多了。

值得注意的是，无论是《虚构安娜》，还是经常被拿来与之比较的《Tinder诈骗王》，其原型都在出狱后依旧过着不错的生活，而他们的受害者却仍要偿还贷款。

在《虚构安娜》播出后，SNL紧随其后发布了恶搞视频： https://b23.tv/lINCwnx参考资料：[美]罗伯特·麦基：故事-材质、结构、风格和银幕剧作的原理[美]尼古拉斯·莱曼：“下一代”处于危机中的美国梦林毓敏：现代化背景下女性犯罪问题及其应对——女性犯罪与女性社会角色转变相关资料链接：剧集信息：https://movie.douban.com/subject/30246397/celebrities洁西卡普斯勒（Jessica Pressler）的《纽约杂志》专文〈安娜德尔维如何骗倒纽约派对圈〉（How Anna Delvey Tricked New York’s Party People）https://b23.tv/5EymNZJAnna Sorokin采访视频https://mp.weixin.qq.com/s/1w0gZ77bUaqbDLWTlSDbQw我们找来了纽约的专栏作家SIMON VAN BOOY来聊一聊纽约上流设计俱乐部的那些事相关题材作品：了不起的盖茨比Tinder诈骗王猫鼠游戏（小李子主演的电影）妙警贼探（孔雀主演的美剧）大诈欺师

虚构安娜 (2022)7.22022 / 美国 / 剧情 / 大卫·弗兰科尔 艾伦·库拉斯 恩辛哈·斯图尔特 汤姆·维里卡 戴斯·冯·施勒·梅耶 / 朱莉娅·加纳 安娜·克拉姆斯基

这个故事让我联想到中学课堂上英语老师放的《百万英镑》，主人公亨利拿着一张不能兑现的百万支票，无需从自己的口袋里掏出一分现钱，就过上了奢侈的生活，跻身上流社会，拥有了自己的产业，最后甚至抱得美人归。

这和安娜很像。

区别在于，格里高利尚且有一张实打实的支票，而安娜什么都没有（除了早年受过的艺校熏陶和过人的艺术天赋）。

她的信托基金是假的，她的德国巨头老爹是假的，甚至连Delvey这个透着贵族气息的德国姓氏也是假的。

这是空手套白狼的极致。

金钱的作用通常是驱使他人为自己服务，而安娜更上一个台阶，用金钱营造出“信心”。

跟《坏血》类似的故事，都是利用所谓上流社会虚伪的裙带关系和面子社交法则，坑蒙拐骗，fake it till you make it，但两者都在比较重要的关头出了大岔子因此失败了。

其实很多大人物白手起家的过程跟她们也差不太多，只不过历史由胜利者书写，他们现在的成功都是从既得利益者的角度给我们讲述的故事。

说明啥呢？

这套有钱人构建的体系也是漏洞百出，天天浸泡在一片和谐跟假笑之中的有钱有权人很难防得住彻底舍弃了道德和羞耻感的、有点小聪明的、冷血psychopath。

一般人很难想到，来自社会底层的老鼠人Anna会有这么惊天动地的谋略和胆子，不过有些东西就是与生俱来的，跟阶层和家庭背景无关。

（不仅仅上层人，连剧里面女记者这样的普通民众也被套进去了，虽然这一点的实际性存疑，一个老练的记者从专业性来说不可能会这样，这是题外话了）看得出导演有一些在人物塑造和社会批判方面的尝试，但拍得比较失败，叙事线不够客观，传达的观念又都是说教形式的太老套，没看出什么深度。

尤其是硬塞进去的职场女性平权、社会阶级固化、前苏联历史等等一堆元素大乱炖，非常distracting又annoying（甚至把这些词都直接放进台词让那个歇斯底里的女主喊出来了，天呐，拜托别给观众强行灌输任何观点，这样很没水平）。

导演很明显试图挖掘一下Anna以及各个角色“可恨之人必有可怜之处”的层次，我个人对Anna这样的人没有任何同情，她既然选择玩这票大的，那么就自己承受所有的风险和后果，如果对她宽容，那就是对所有我们这样遵守规矩的老实人的挑衅。

至于其他人，所有的行为动机都透露着简简单单的“贪”和“蠢”，也不知道是人本来就真的都是这样还是只有导演自己是这样（不好说，导演毕竟比我年纪大那么多，还是持保留意见吧，也许我50多岁再去看就懂了）。

被骗钱的编辑Rachel身上看到一些莫泊桑《钻石项链》的感觉，但对于她的虚荣行为呈现得很浅薄无脑，而且她比人家玛蒂尔达丑太多了。

可能导演跟Vanity Fair有些过节吧。

整体看下来除了令人头疼的撕逼大喊和一些丑演员呈现的辣眼亲热戏之外都没什么记忆点。

看了导演名字我恍然大悟，这不就是新闻记者版的Prada女魔头吗？

就是这个味儿！

像低配安妮海瑟薇的女主那打了玻尿酸的嘴唇跟一脸褶子卖力地挤来挤去实在是不忍直视，办公室里面假惺惺脱离现实的同事协作和“反派”老板的对峙比国产职场剧也没有高到哪里去，自以为是卖弄幽默的恶心屎尿笑话听得反胃…sos而且如果要拍怀孕坚持工作的女权剧，就单独拍吧，别这样搞缝合拍得丢人现眼。

看得一头雾水。

btw音乐太难听了，pure shit，是一直想静音的程度。

这部剧改编自真实事件，聚焦一起著名的“名媛骗局”，来自纽约杂志热门文章《How Anna Delvey Tricked New York’s Party People》：讲述的是一个名叫安娜·德尔维的女子自称是德国巨富豪门之女，从ins开始吸引了不少人的关注，成为纽约社交圈的热门girl，认识许多圈中富人名流，拿走了他们的钱，还差点办起了一家豪华俱乐部。

但此后，安娜被指控是诈骗犯，她的真实身份是俄罗斯人安娜·索罗金。

她从银行、所结交的朋友处骗取钱财，骗过酒店工作人员入住五星级酒店......把纽约名流耍得团团转的顶级女骗子“安娜”，真正的故事是怎样的？

是否映照了整个时代的缩影？

假扮名媛的她，是骗子，是天才，还是两者兼具？

看完了这部剧的第一集，我认识了什么是“白领犯罪”，此外我还整理了一些有意思的口语表达，一起分享给你1、white-collar felonies 白领犯罪

白领犯罪“white-collar crime”一词于 1939 年创造于美国，现在已成为企业和政府专业人士实施的各种欺诈行为的代名词。

一般来说，白领犯罪是纯粹为了经济利益而犯下的非暴力犯罪。

剧中的安娜正是一个活生生的例子，她瞒天过海，伪装成了名媛，利用这个身份所能够获得的信息或资源的特权，对银行进行欺骗和隐瞒并且违反信任，企图窃取数百万美元。

最后以犯了“白领重罪”而被捕入狱，她背后的动机便是为了获得金钱以及服务。

2、pulling yourself up by your bootstraps 奋发图强

pull yourself up by your bootstraps，字面上是拉紧靴子的鞋带站立，真正的含义则是奋发图强。

“bootstrap”是靴子的鞋带，“pull yourself up”就是把自己拉起来。

可以这样记：就是不管事情有多么困难即使只能从拉紧鞋带开始你也要努力完成。

比如说: Pull yourself up by the bootstrap and finish the project.你要奋发图强，努力地完成这个企划案。

3、drop it 别提了

let's drop it=let's drop the subject在口语中常用来结束当前谈话以及转换话题。

“drop”除了“落下”的意思之外，还可以表示“问题、事件、话题等完了、结束、停止”。

比如说：Let's drop it. I don't want to talk about it anymore. 别提了，我再也不想说那件事了。

4、flattery will get you everywhere 拍拍马屁会让你心想事成

flattery的意思是奉承、恭维、谄媚。

其实无论东西方人，听到恭维话的第一反应还是比较高兴的。

适度的说有利于人与人之间的交流，也能够使气氛变得轻松活跃，对于比较陌生的人，还有利于拉近双方的距离。

正因为flattery的种种好处，所以才有了这句俚语。

无论是古代还是现在，flattery will get you everywhere！

但是要注意，好的恭维应该是真心称赞别人所引以为自豪的东西，不要过了头哦5、bull 胡扯、扯淡

a load of bull=a lot of bull表示一派胡言。

bull原意是“公牛”，但在这里是指“胡说八道”或“完全错误的事情”，是一个俚语，相当于bullshit。

这个词虽然粗俗却很流行，bull或B.S.其实是bullshit的委婉说法。

6、agree to disagree 求同存异

这个短语在Urban Dictionary的解释是：

当谈话双方都认为自己是对的，再争下去没有意义时，他们就会说agree to disagree来结束争论。

也就是双方保留意见，“求同存异”的意思啦。

在生活中，我们常常有要提出自己不同意见的时候，特别是在工作中。

但是当意见提出来后，常常会有达不成一致的情况，这时候就可以说: Let's agree to disagree. 让我们保留各自意见，接受分歧的存在。

7、take a plea 认罪

在日常用语中，“plea” 表示的是“请求、恳求”。

但是大多数情况下在法律判决书、状书中常用来表示“认罪”，如：Early pleas to lesser offences. 提早承认较轻控罪。

8 shed light on 描述，解释，使明朗

shed light on这个词组字面上是“打一道灯光来照亮”，引申为使某事物更明朗、容易理解，意思和explain这个词基本一样。

英文中常以“光明”、“黑暗作为“知识”、“无知”的对比。

比如:in the dark是指“处于不明就里的状态”反过来in light of则是“借助于…的启发”。

比如说：This discussion has shed light on the problem. 这次讨论给解决问题带来了曙光。

9 knock-off 山寨货，仿制品

knock off有很多意思如“下班，别闹了”等，但是在这里是一个比较口语化的日常用词，指“山寨货、仿制品”，尤其指昂贵产品的山寨版。

比如要问一件产品是真货还是假货，你可以这么说：Is that the real thing or a knock-off? 那是真品还是仿制品？

10 be dying to do 迫切渴望、急于做某事

dying是die的现在分词，表示“临终的，垂死的”，进行时态表将来。

但注意了，可不要将 be dying to 解释为“处于临死状态”，它的意思其实是“迫切渴望”。

在我们中文里有一个常见的说法，叫做“想什么想得要死”，因此 be dying to 可引申为“非常的渴望做某事”。

比如说：I'm dying to see you soon. 我渴望能很快见到你。

11 tap into 利用，开发

一说起tap很多人应该会想到“tap water”自来水这个词，而“tap”则表示“水龙头”。

“tap”在这里则是它的引申词义，表示“利用、开发、发掘”。

当表示这个意思时，常与介词into连用，即tap into sth。

比如说：tap into your brain to get new ideas. 开动脑筋获得新想法。

其他与tap相关的搭配：tap sb for sth 向…索要，向…乞讨（尤指钱）tap in/out 输入，输出（信息、数字、字母等）tap out（跟着音乐节奏）轻轻打拍子、（用计算机或移动电话）写，敲出，键入12 LOL——Laughing Out Loud 大声笑 / STFU——Shut The Fuck Up 闭上你的臭嘴

这个"LOL"除了表示大家常说的英雄联盟游戏之外，还有另一个意思哦！

那就是"Laughing out loud"的缩写，大声笑出来，一般在文字聊天的时候会用到。

比如：LOL! That was so funny! 笑死我了，那真是太搞笑了！

STFU是“Shut The Fuck Up ”的缩写，表示很生气的让人闭上臭嘴，是一句脏话（好孩子勿学）。

13 so be it 就这样吧

so be it. 就那么样吧。

常在表达不甘心，但又不得不放弃、认输的时候使用，十分无奈的感觉。

语法小知识：so be it不是虚拟语气，而是倒装句。

原来的顺序应该是：let it be so, 倒装之后就省略了let. 意思是：“就让it如此或怎样吧。

”14 right off the bat 立刻，一下子

bat是“球棒”的意思，right off the bat字面解释就是“刚刚击出一球”。

我们知道棒球和球棒都十分坚硬，所以球棒一击中棒球，棒球就立即会以非常高的速度弹飞出去。

据说球速是每小时一百英里，right off the bat就出自棒球一接触球棒立即飞离而去，给人一种即刻出动的感觉。

比如说：Right off the bat I knew she was the girl for me.一瞬间，我明白了，她就是我的心上人。

15 I loathe you 我讨厌你

在生活中说“我讨厌你”我们常用“I hate you”来表达，hate 通常为语气较强的动词，常用于口语或非正式英语中，无足轻重地谈论所讨厌的人或物，如某种食物。

loathe的意思是“极不喜欢;厌恶”， 这个词的厌恶程度是非常深的，比 hate 和 dislike 严重多了，但也可以用于非正式场合指不太重要的事情，表示确实不喜欢。

有两个固定搭配：loathe sb / sth 讨厌某人loathe doing sth 讨厌做某事16 make a pledge 作出承诺

这里的make a pledge是发誓、作出承诺的意思，相当于我们熟悉的promise，但pledge这个词更加正式一些。

比如歌曲《Sealed With A Kiss》里就有一句歌词写到“Oh, let us make a pledge to meet in September ”喔，让我们约定九月再相见吧。

感兴趣的朋友可以去听听看，一首非常经典的英文歌17 name-dropper 搬出名人以自抬身价

dropper可以解释为“随口说出什么的人”。

a name-dropper就是指由于虚荣心作怪，以仿佛很熟悉的口吻谈到著名人物名字，并且到处显摆的人，明显在自抬身价啦。

所以‘name-dropper’就是“自抬身价者”的意思。

这种人往往是在说大话，甚至在胡说八道，所以人们早晚不会信他的。

18 ass-kissing 拍马屁

ass-kisser / ass-kissing 马屁精。

很好理解，吻屁股的人，就是马屁精。

比如说：Oh, he's such an ass-kisser. I can't believe the boss falls for it! 喔，他真是个大马屁精，我不敢相信老板吃他那一套。

也可表示”拍马屁“这一行为，kiss sb's ass就是指拍某人的马屁。

19 be amped for 对某事非常激动，抱有激情

amped是指“激动的，兴奋的”。

如果你对某事amped，这说明你非常激动且迫不及待的让这件事发生。

比如说："I'm so amped for the game tonight!” 我超级期待今晚的比赛！

20 breathe down one's neck 步步紧逼

breathe是呼吸的意思，neck是脖子的意思。

breathe down one's neck 很容易联想到勒着脖子使人难以呼吸，引申为令人窒息的逼迫，对某人盯得特别紧的意思。

21 lay low 躲着点，保持低调

lay low本意有宅在家，避风头的意思，理解为低调也非常合适，其实这里和中文也有相合的地方：中文的“低”和英文的“low”，都有行事不太惹人注目的意思。

所以lay low字面意义是“停在低的地方”，实际上就是指“保持低调”。

比如说因为新冠，我们得在家宅（低调）一段时间。

你可以这么说：We have to lay low for a while because of the Coronavirus.喜欢的话，点个赞支持一下呗｜本文作者：Zohra｜审校编辑：Juliet

追完剧后我迫不及待地去读了纽约杂志的原文《Maybe She Had So Much Money She Just Lost Track of It》by Jessica Pressler。

原文的一开头只是从酒店礼宾员Neff的视角出发，通过一堆奢侈品和高档餐厅的名字勾勒一个出手阔绰的名媛形象，我读了也跟Paul一个想法，这个故事有什么看点？

剧版则是从报道记者视角去切入这个故事，一开始也会很容易感到无聊，但是后面随着消息源的扩大，一个个celebrities的名字犹如报菜名般为安娜的传奇经历添砖加瓦，我会不由自主地跟着Vivian去探索安娜的诈骗史。

Why this girl? 安娜并不是个让人一眼惊艳的美女，气质也一般，甚至性格也不nice。

岂止不nice，她说话和做事的方式都比我想象的要更加bitchy，这也让我对那些大人物为什么对此买账而更加惊奇。

但是安娜对时尚的造诣确实出众，完美地包装了她，还有她巧妙的话术，让她能跻身各类名流party，受到了那么多名人的认可，这些认可看似很浮于表面，但是他们对他的感觉是对的，她真的不一样。

但是我觉得如果像网友说的那样，从安娜的视角去演绎这个故事的话，很容易变为高智商犯罪爽文，只供观众娱乐一下就完了。

而实际上安娜的内心，没人能知道，第一视角也拍不准确。

跳出来第三视角看这个故事，虽然也是诸多揣测，但是更冷静一点，更能看见其中的荒诞。

所以比起直接写安娜，编剧塑造了一个与安娜不同年龄、不同家庭、不同职业，但是又有几分相似的女记者，与安娜形成对照，把视角跳出来，放在环境里去写安娜。

Vivian这个角色很有意思，把她设计成一个孕妇我觉得有双关的意味，”conception”既有“构思”也有“怀孕”的意思，整个剧集是以她构思整个story的过程为脉络，story写成之日也是baby生产之时。

我甚至带入进了Vivian这个角色，不停地想打破砂锅问到底：Anna Delvey究竟是怎样炼成的？

Anna Delvey是Anna Sorokin虚构出来的德国女继承人，但是电视剧里的安娜又是真实的安娜吗？

也只是记者Vivian通过多方侧写，在无限接近于真相之后，再次搭建出来的人物，安娜永远是神秘的。

当然，这个故事是真实的。

今天不是Anna，明天也会是Bella、Cara、Daisy。

诚然，Anna是众多“socialite”里面的传奇人物，但也是这个环境造出来的“英雄”。

从很多细节能感受到，美国也很人情社会，办事立项目，看人（脉）而不看能力。

就像原文作者写的那样：纽约是一个“where glass towers are built on paperwork promises”的地方。

最后一集，甚至到了德国，Vivian去调查了安娜的成长史，我觉得很多观众肯定也跟Vivian想象的一样，认为肯定是原生家庭造就安娜如此，但事实却与预期不同。

尽管安娜在学校遭受的排挤，让她渴望通过改变造型来改变自己，从而得到别人的高看，但是这并不是她走上诈骗的决定因素。

观众的探索面对她平凡的家庭，只能落在她仿佛“天生坏种”的无力结论上，像她父母一样，对安娜做这些的动因let it go。

世人无法知道安娜是如何走到这一步的，正如她自己说的一样，她一开始就是安娜。

但是在她疯狂又孤独的旅途中，我们看到了她是如何一次次被爱人、朋友抛弃。

她周围的所有人都是希望从她身上获得什么，Chase想要一个有个性的漂亮洋娃娃给他在社交场上装点门面，为他拉来投资；Rachel看起来很无脑，但其实是个精明的利己主义者，与安娜来往就是图她的钱，在把公卡搭进去之后，还能把这段经历变现，再赚一笔；Neff跟安娜其实在财务上差距最大，但是她却真把她当朋友，心疼和同情仿佛让她跟安娜处在了一个平等的地位，哪怕认清安娜在骗她之后，还要“讲义气”，这就有点像是为了把自己与其他“被骗得团团转”的人区别开来，不显得那么可怜的做法，在安娜的身上找一种自我感动。

其他人就更简单了，Nora有钱但寂寞，让她住家里哪怕被坑也当花钱看个笑话；Alan把安娜当理想女儿的的投射，在她身上找对生活的新鲜感；Todd在安娜身上投射自己草根出身对上流社会的不满，以及渴望用这个案子来证明自己的价值；Vivian想挖安娜“假名媛”的故事，让自己洗脱“假新闻”记者的标签。

看起来是安娜骗了所有人，实则是所有人相互利用，没有完美受害人，所有人都是这个荒谬犯罪的共。

安娜故作的不屑，掩盖不了她想成为上流的欲望，围在她周边的这些人的欲望又投射在她身上，整个故事像一个欲望的万花筒。

下层的人为了利而出卖名，上层的人为了名而舍利。

安娜自己造名，再用名谋利。

“Anna looked at the soul of New York and recognized that if you distract people with shiny objects, with large wads of cash, with the indicia of wealth, if you show them the money, they will be virtually unable to see anything else. And the thing was: It was so easy.”在物欲横流的纽约，那些吸引人眼球的故事总是“started with money”，so what's the real story? 阶级矛盾？

女性平权？

也许都想讲，作者也身在其中看不清楚。

安娜的动因也许并不特别，你与我或许都有。

但是因为是安娜，故事有了奇妙的化学反应。

Anna is fake, but the desire is real.