DARLINGintheFRANXX

先说我的立场和观点，一句话：我就是要吹爆为什么？

因为死宅看到妹子后入式姿势就性奋？

还是因为被人带节奏，所谓的国家队？

不，这不是我吹爆的原因，我承认刚开始时是性奋，然而看下去后就觉得不对劲，这番有可能不像那些纯卖肉番或者严肃题材里插入卖肉或者诋毁女性元素一样，这番有可能会以最激烈的方式篡释现实生活中某些问题。

而且，现在是新时代，看东西的方式能不像个原始人一样先入为主吗？

现在的那些番剧人气高是因为什么？

题材？

元素？

嗯，巨人和吃 屎鬼的确是个例子，然后呢？

画面精致？

嗯，京紫刚好打了我的脸，然后呢？

然而统统没有然后，巨人和吃 屎鬼被禁，京紫被现在这个死灰复燃的家伙分霸权，你跟我说pop子？

不好意思，我先诋毁一下：pop子人类之 屎，虽然有趣。

一部番剧为何能成功，无非就是导演和编剧编出来，导出来的剧情，剧情好，即使画面题材元素不吸引人，但起码也能一比高下，何况现在的番剧画面题材元素有哪个是个渣？

瞎几把说了那么多，无非就是要说看东西不要看表面，糟糠之妻不可欺（弃），虽然现在社会是看脸时代，然而有【糟糠之妻】精神和品德的比较少，而且我虽然有比较和诋毁的样子，但是也是模仿一下某些人和符合第一句。

还有再用一些近期番剧来对比一些，比如游戏人生的剧场版，和异世界的爆肝工程师，感受一下。

对了，想想为啥番名有DARLING这个女性对男性说的词，为啥会提到比翼鸟，而且比翼鸟也不是日常比喻用词，还有百度一下这个名词和回想一下长恨歌。

至于只有四星，是因为那个敏感的元素和还没播完的缘故最后，贴个知乎我写的评价https://www.zhihu.com/question/265562799/answer/322510459在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝——白居易

现在有很多人大骂DITF的色情成分，老汉推车什么的。

回看著名的宅社GAINAX的著名作品《新世纪福音战士》，其中的色情部分和性启示明显多于DITF。

DITF中确实有容易让人想偏的成分不假，而且制作组可能毫不掩饰地展露了自己的宅元素。

但是，就是因为带了点色情所以被大众指责就不对了。

不知为何，总有些人喜欢尽力诋毁自己不喜欢的作品，还要大肆宣扬，使无数不知情的人也开始讨厌起这些作品来。

当年的新世纪福音战士出现时，无数人骂着这部作品，骂着庵野秀明，骂着他的天马行空，骂着作品中的性启示。

这一度使庵野秀明十分抑郁，好在庵野心理素质优秀，依旧坚持着自己，做出了动画史上的里程碑。

我们可以在DITF的简介上看到，DITF并不是一部黄片，不是什么违禁影视。

所以色情并不能成为骂DITF的理由。

如果只是因为略微的色情部分就惹来了举报和刷屏骂战，那么DITF真的是千古奇冤。

有人骂男主骂女主骂青梅竹马，我表示非常的反感。

不喜欢放在心里就行了，偏要拉出来狠狠地骂上一顿以表示自己对这些人物的愤恨。

很多人骂男主的造作，我却觉得男主目前的表现很可怜。

所有的驾驶员在某方面像极了绫波丽，不是驾驶员就活不下去。

男主更是如此，失去了训练时的伙伴，自己又被检测出无法驾驶。

在这个时候出现的002就是他生命中的光，就像路明非遇见诺诺，他能不抓住那生命中的光不放么？

青梅竹马喜欢男主，但自己是别人的搭档，这种不能委屈求全的处境真的很让人可怜，而且驾驶员除了02都是孩子，这些孩子对于生活中的很多细节并不了解，他们就值得被这么多人骂么？

至少目前的第五话为止，DITF的剧情推动是一点问题都没有的，男主的旁白，感情和剧情的推动都没有一点拖沓，这已经很了不起了。

作为两个公司的合作作品，DITF的人设，剧本，监督都是非常优秀的人选。

对于这样的作品，我们不是抱着期待或者观望的态度反而顺应某些人的偏见不经过思考就直接开骂，合理么？

既然色情就要被骂，既然人物造作就要被骂，那么，为什么约战俺妹黄漫老师等作品却在宅圈或者半宅圈广受好评？

为什么eva始终屹立不倒？

真的是DITF作品本身的问题么？

写到这里，我的手指已经激动地发颤。

现在国内宅圈的“小学生”太多了，太多了。

看过人人皆知的死火海和一些业界广为人知的作品（比如约战）就认为自己已经算是个资深宅了。

我看动漫这十几年看了很多的作品，各类东西我都接触过，了解过，和各种大佬探讨过，我依然不敢自称资深宅，我只是一个动画喜爱者，一个爱看动画的宅。

现在这种不明所以挑起骂战诋毁作品的事情越来越多了。

有人看不惯新房风格，居然公开说FE不如Fate Stay，还有各种骂物语系列的人，各种吹嘘XX番比物语有趣多了。

如果我们轻易地被舆论所蒙蔽，那么对于动画的评论就只会掌握在挑起舆论的人手中，其余的评论只是他们的附庸。

所以我们不能被片面的观点所欺骗，要用自己的眼睛看用自己的大脑思考，发表出代表自己真实想法的好评论。

P.S:DITF现在的评分只有7.4，可见舆论在豆瓣的带动作用是多么的巨大。

希望豆瓣能过滤掉一些人的评论，还给用户们一个合理，健康的网络评论空间。

本来想给一星的，因为7.9分实在是太高了，远远高于作品本身质量。

但又怕人说我女权。

现在的趋势就是明明就是有使女性不适的东西还要反过来被说是女权癌，大概被害妄想症的是大多给五星的朋友们吧。

因为男朋友力荐还是忍着不适看到现在十几集。

事实上剧情确实还可以，但是节奏真的太慢了。

直到似乎是15集在大人世界的那段我才窥见这世界的一角。

但是抱歉，15集的拖沓实在是让人难过。

也许我作为较为理智且性别为女的“宅”对前期的青春期情情爱爱并不感冒，但是纯粹的感情纠葛和推动本身不是一个完善世界观的表达方式。

我同意热评里说循序渐进的打开方式，然而纯粹以每个人的故事来拉动剧情，以这部动漫来说是失败的。

并不是有回忆有故事就能打动人，“我有酒你有故事”走两三集就够了，而且现在来看仍是男主为主线，其他配角在回忆过后存在感仍旧很低。

女主的回忆其实从头铺垫至今，因此我也被感染到，我也觉得她笑容明媚。

针对“骑乘”体位，我想说，这绝对肯定是对女性的侮辱，对我看番的体验造成了极大的不适。

我知道卖肉横行，我也并不排斥，泳装卖肉，巨乳卖肉我都可以接受甚至我也觉得小姐姐们身材很好令人兴奋。

但是，这种体位，如果让一个男生趴下我爆你菊花你觉得我是尊重你吗？

不要一副受害者的样子说女生是被害妄想症，怕就怕的是明明是男权癌却反诬陷我们是女权癌。

是对是错大家心知肚明，难得的是承认它。

这番世界观设定可以，但剧情拖沓，到现在仍在纠结于情感是什么。

打到这里我忽然又觉得，也许是设定的问题，全篇都在讨论为什么男女生有不同。

其实我以前也觉得男女生没什么不同，现在也觉得。

情感、性欲大家都有，男权癌、女权癌诚然都存在。

我是想说，这个世界什么人都有，我觉得评论里太多不清醒狂吹这番的人，我打下这些话时也很冲动，但就是想为女生鸣不平。

我说的没有错，三人成虎就能把实话淹没吗？

豆瓣动漫评分太不正常了。

最后想说，设定感觉很类似，有些意思但是不够新颖。

请不要和我心中的神番EVA相比较了。

谢谢。

缓了两天再来评论。

darling一见倾心最初抱着嗑糖的心态来看，糖的确超甜。

很多人厌恶无比的驾驶方式，我一开始看到也的确有些想入非非。

但是，驾驶FRANXX的却是一群毫无性知识的小孩，这样的设定其实应该值得观众深思，而不是以一种看待肮脏之物的眼光去诋毁它。

再来，所有的小孩们，不论是男是女，都是在那样的花园中被压迫的人。

而广和02，其实算是打破这样规则的首先尝试者。

除了结尾突然的“外星人”斗争有些突兀和让人疑惑(我可以理解为是想表达那种“只有意识没有实体”的无感情存在和有血有肉的人类情感的冲突，但是处理得有些突然。

)，结尾确实没怎么处理好，我承认最后两集我看的要裂开。

其他地方我吹爆好吧！

15集情感爆炸，展露出心中的柔弱与痛苦的02可太让人心疼了。

然后撇开爆炸好看的13集不说，(13集就像连环画中的童话一样美丽而delicate啊呜呜呜，不过广和02本身也是童话)整个故事的发展就是，这些小孩们，即使被压抑，即使不去教，即使让他们避开这些一切，人生来的对于情感、对于自由(各方面的，性、性向选择，etc.)是始终都会会萌芽生长的，这是人的“情感”二字的天生优点。

主角们因为完全封闭式的生长环境，没有任何“大人”解答自己心中逐渐累积的疑问，到十多岁的年龄，“喜欢”、“kiss”都不明白是什么，但是却依照自己心中的涌动，渐渐对这些词语有了自己的理解。

说到这里，我想起了莓对郁乃的告白的回答，就像自己对广，五郎对自己的“喜欢”，都是一样的。

我想说啊，在这里对莓的好感度up，她比我们很多人都看的明白啊。

叫龙线的启示也很明显，有启发——如果人类动用不属于自己的力量到无节制的程度，这样的力量最终会反噬自己。

所以，人类既有值得拥有的性质，也有贪婪的地方。

虽然真的最后外星人阶段确实有些不太好，但是我真的想说“啊啊啊机甲02好美好美啊”，果然是颜值高不怕怼脸照。

啊啊啊啊啊啊啊啊好美我真的不行了。

好的，二人的故事后续我已经在脑海中编好了。

“DARLING...DARLING...!”

没错我就是她的darling

这是上篇,那时还没播完... 今年1月番也播出的差不多了,从话题性来说最火的当然是京紫和国家队,这里主要说说看国家队的感想,这片让人想起当年看EVA的感觉来.王道剧情的不同路线日本动漫的一般王道剧情是这样的:主角天资不凡,本身就比周围的人强一些,随着故事推进,遇到不断升级的对手,自己的能力也一步步提升,虽然过程中会有挫折,但总的来说还是从胜利走向胜利,不断超越极限打败敌人.这种故事的主角一般开朗自信,故事的价值观无外乎付出会有回报,刻苦修炼是值得的,掌握强大的力量可以打败邪恶及给自己和朋友们带来幸福等.日本在80年代经济发展快,整个社会信心爆棚,对应的反映整个社会精神风貌的就是<龙珠>这类作品.另一类王道剧情则要复杂一些,虽然也是拥有巨大的力量打败强敌,但主角的力量来源往往并不是修炼而来的,血统,暗藏的奇特资质,莫名其妙的美女(力量)的倒贴等等使得主角强大起来,从这个节点往下,如果主角使用这种力量得心应手,那就是一般的YY故事(这种我们略去不说),而如果控制不了这种力量,甚至面临被反噬的风险,则是EVA和国家队这种片子.显然与直来直去的第一类作品不同,第二类作品情节的复杂性和内涵的深度要递进一个梯度.日本进入90年代之后,经济发展停滞,社会阶级逐渐冻结,努力就有回报的信念明显与现实不符,往往是怎么挣扎情况都不会改变.碇真嗣因为血统而获得了驾驶EVA的资格,从而拥有了打败强大的使徒的能力,可是这又怎么样呢?越战斗越痛苦,越战斗越自我怀疑,越接近真相越绝望荒诞.国家队中的广也是莫名就成了唯一与02愉快合作的机甲驾驶员(这句话听上去好羞耻啊...),他要承受的身体上的痛苦还在其次,在后面的剧情中,他显然将面临信仰的幻灭与重建.现在可以顺便回答为什么第二类作品主角的力量都是中彩式莫名获得的.1 戏剧张力,屌丝yy,增加可读性和代入感2 这种作品要强调的是世界及其中人物的病态和问题,把人物搞得龙傲天一样,不利于深刻反映世界的问题,那样就变成了世界虽然有问题,但主人翁本身却一直nb哄哄的.战斗意义的缺失<龙珠>这类作品中是不存在无意义的战斗的,谁是好人谁是坏人一望即知,只要打败坏人,好的结果自然就会到来.这类信念单纯的作品是主流王道,现在jump的顶梁柱<海贼王>也是这个路子.但在EVA里头谁好谁坏就没那么简单了,碇真嗣的信念一直处于一种"失焦"的迷茫状态,而国家队里头要好很多,如果不来神转折,基本可以确定最终boss就是那些爸爸们.也就是说这种作品往往会有一个敌人认知上的反转,自己的上司和领导一般都不是什么好玩意.现在流行的佛系青年实际上也是一种和上级不合作的态度,因为当社会进入阶级冻结的状态,怎么努力都是在帮别人挣钱,大家发现自己的利益和命令自己的人的利益并不一致,在现实中做不合作的佛系青年,在文艺作品中双方各进一步,上级欺骗底层付出自己的生命,底层人员醒悟后毁灭整个社会体系.但这种意义的缺失在EVA里和国家队里是不同的.80年代日本工业社会的一系列问题在经济洪流的奔流中被掩盖,到90年代经济停滞,这些问题犹如退潮后的沙滩全部显露了出来,人们的理念与现实失调,找不到与之匹配的信念,EVA被铭记并不是其提供了问题的答案,而是他赤裸裸的把那个时代的迷茫与绝望展现了出来.而现在,日本经济踟蹰而行了20多年,人们需要在迷茫之中摸索出一条新的路子来,佛系青年可当,心如死灰要不得.国家队的故事背景结构几乎与EVA一模一样,但相似的瓶子里,装的却是不同的酒,EVA中的三位主角各有各的心理问题,无一是心理健康人格健全的人,而国家队中的02显然要健康自信的多.自由与爱终于可以好好说说国家队了!上面两段只是铺垫,之所以写这篇文章只是为了02这个人物.好久没有在日本动漫中看到这种浑身洋溢着自由气息的角色了!日本社会进入90年代后期后问题丛生,但没有一部作品会去控诉经济停滞,这是因为大家都知道,该有的问题80年代一样没缺,经济停滞只是纸不够了终于包不住火了而已,而火就是工业化社会对人性的扼杀和抹平.EVA里营养槽中数十个绫波丽对碇真嗣的瞪视即隐喻于此,凌波那个经典的笑容也代表人性丢失之后的找回.EVA中的整体气氛是迷茫和绝望的,而到了2018年,制作人员似乎是想增加一点希望,于是在相同的故事背景下02出现了.工业化的社会把一切变成了交易,丢掉一份人性,获得一份生存的资格,再丢掉一份人性,获得往上爬的资格,当这个神话不再灵验,人们开始往回寻找自己曾经丢失的东西.用这些东西做材料聚集起来做成一个人就是02 :)02的一举一动都来自于自然的天性,她就像一个秩序森严的格式化硬盘中的外来病毒,只凭自我本性而行动.从自我出发,从身体出发,也从性吸引出发.没有身体就没有一切,与EVA中充满丧乱气息的性不同,国家队里性是作为绝对肯定物而存在的,驾驶姿势确实过了一点,但对性的肯定在这部作品中非常非常重要,其中隐含了对身体,对人类本身存在的肯定,这里强调一遍:是对人类这个物种本身的肯定,而不需要后天添加过多的理念与神话.02听到广说的为了爸爸们而战斗就觉得无聊,广他们其实现在根本就没有自己的脑子,他们的一切行为都是上面的爸爸们指示的,他们在这个体系中的定位也就是战斗机器而不是人类本身.(剧情有很多暗示,当不成驾驶员恐怕难逃一死,而当成了驾驶员最终也得死,毕竟从未有人见过长大成人的驾驶员.这里来个剧情猜测,爸爸们那些家伙和驾驶员根本是两个物种,只有广他们这种驾驶员是人类 ,而人类是处于一种被欺骗和被奴役状态中的)16号广虽然谈不上自信开朗,但绝不是碇真嗣那样彻底迷茫被动,他对02的追求,驾驶机甲战斗的渴望都是主动而坚决的.他很快就会发现支撑他的力量不是为爸爸们战斗的天职而是对自由和爱情的向往) .02最终一定会带着广识破谎言,找到适合自己的真理.在经济停滞的现代社会要怎样生存,或者说在后工业化社会要怎么才能活出个人样,EVA给出的答案是只有绝望和丧乱,国家队把手指向02这个女孩,虽然这部作品没有EVA那样大气,媚宅属性也大了一些,但应该还算一部不错的优秀作品(后面的剧情可别暴走打脸啊)下篇....试毒样的观剧体验ditf播完了，之前刚开播不久，写过一篇吹捧向的评论，现在看来脸都要打肿了。

编剧你能不能先把主线想明白再开始制作？

或者说尼玛这剧到底有没有编剧？

我们来看一下ditf的故事形态变化：eva-->偶像大师-->琼瑶剧-->飞跃巅峰-->日本抗少子化生育广告。

现在看来，从头到尾看下来的观众颇有神农尝百草的悲壮气魄。

如今日本动画也和美剧一样，边拍边播是常事，这种制作方式难免会出现故事说不圆，前后矛盾，挖坑不埋等弊端。

但像ditf这么胡乱暴走的还是罕见，老实说京紫虽然剧情平淡没什么吸引力，但至少好分辨，一眼看能看穿，不玩这种诈骗。

ditf开篇是挺吸引人的，一副重构eva的架势，看了开头几集之后，我以为的故事框架应该是这样的：整个社会背景隐喻后资本主义社会，阶级冻结的美丽新世界，"爸爸"们处于社会的上层,依靠谎言和虚幻的理念操纵处于社会下层孩子们.年轻的生命处于受蒙蔽和受奴役的状态，已经被"制作"的偏离了正常的人类形态,仅仅是战斗的机器. 这时带领大家重新找回人性的是一个非人类,在战斗与生活中通过回归生命本源（主要是回到人的本性,回到身体，回到性爱，所以我对驾驶姿势没意见）找到反抗的道路，最终推翻统治者找到真正的自我和自由。

怀着这构想预期(虽然也挺俗气的但总的来说还算立的住的一个故事)，我接着看了下去，然后…已经不想吐槽了=_=骂国家队的文章已经有很多，我这里不想讨论编剧和监督进水的脑壳，只想说下日本动画原创性方面的一些问题.寻找突破很明显今年的一月番来的时候是很气盛的,很多作品都想要搞一番大创新大革命的样子.但结果都不是太好(pop子反而要好一些,2333).如果说京紫的问题就是不着地气,那ditf更像是希望有所突破却像个无头苍蝇那样左冲右突,同样是困于瓶中无法突围,ditf的下场更加惨烈,最终的观感更为不堪.日本动漫作品,这10多年来一直在走下坡路,经常听到"日本动画要完","行业要完"等声音.在我看来造成现状最重要的原因是: 封闭.真正优秀的幻想是不宅的.他一定是和现实生活、当前社会有交接点的。

与社会脱节,宅在家里,躲在"幻想乡"里是做不出好作品的。

现在日本动漫作品中的主题永远是那老掉牙的几个，所谓严肃主题其实让人哑然失笑，拜托你的严肃只是对你这井底之蛙严肃，就算当年是严肃的主题，在年复一年的聒噪声中也变的肤浅，每年所谓的突破也即是走马灯式的“时尚”走秀而已。

在这里所谓“创新”其实不会遇到任何真正的风险与阻力，作品也失去了8,90年代那种现实的力量。

不光是日本动漫业，整个日本在2000年之后似乎都失去了和外界交汇的能力。

体系完成了自身，之后外界出现的任何新事物，都被体系吸收了进去，被格式化成了体系能理解能处理的样子。

体系把任何外界新事物都当成印证其本身正确的资源或证明，没有任何东西可以对已经形成的内部体系造成挑战，如果有，对不起，我看不见。

面对时代明显的变迁，如果有东西实在吸收不了，就装做没看见好了。

6,70年代的阿童木、大和号、银河铁道9999 ；80年代的高达、橙路、福星小子、阿拉蕾；90年代的龙珠、幽游白书、灌篮高手、eva这些作品都是抓住了当时时代的脉搏，在各自时代的浪潮之中创作出来的。

而现在？

躲进小楼成一统，管他东西南北风，素材的枯竭使得作品相似度极高，就让我们一遍遍循环一遍遍重复吧。

无法舍弃为什么会这样？

恐怕还是因为过去太成功了。

世事总有起伏，日本经济到90年代后期已经难以维持持续了20多年的高速增长，时代变了，而人总是舍不得过去的辉煌。

在70年代刚刚经济渐入佳境的时候，银河铁道999，宇宙战舰大和号等作品像是一曲对战后艰苦生活告别的挽歌，同时又对未来美好生活充满期待；经济发展最好的80年代，人们天真烂漫，信心爆棚，似乎全天下的人都是朋友，觉得自己可以解决一切问题，阿拉蕾，福星小子，橙路等作品洋溢着信任与幸福感；到90年代，前期还是经济的最后高潮，龙珠那战天动地的剧情就是最后的高潮，之后就开始反转下降，eva脱颖而出就是其大胆舍弃已经凿空而论的乐观主义，直面现实中的困惑与绝望。

然后就到了如今，在经济下行周期中，再热血的故事也会变味，当年龙珠可以结束，现在海贼不行，他就像一个耄耋老人，作为一个过去时代的象征物而不得不维系着存在，如果没有更好的替代（应该也不会有），它会永远维持下去。

虽然海贼销量强，但任何人都清楚，这个时代漫画最好的代表是巨人，不管其里头的思想是否有问题，但毫无疑问他是和外面的世界对接的，拥有真实的力量。

“什么都无法放弃的人，什么也无法得到”，一直沉溺于辉煌的过去，只能让自己的小世界越来越窄，当外界几乎全是抵牾无法伸手的时候，就只能向自己索取，特别是向自己的身体索取（灵魂空虚），现在二次元中虚拟性爱、色情擦边球横行就是这种体现。

回到ditf，制作团队不可谓不强大，换来换去的故事表明也确实想有所突破，但制作者始终奢望还在自己的体系内解决问题，用的都是安全的，不会有争议的，没有风险的老段子。

也许制作组是想把各个老套路的优点抄过来，但这是不可能成功的，取其精华去其糟粕是个永远不会成功的伪命题。

好的作品是一个整体，其优点和缺点是一个内在的统一体，往往特别的缺点就同时是他特别的优点，eva中碇真嗣如果不手淫这部作品就不是eva了，（所有我挺喜欢ditf的驾驶姿势，本以为整部作品会以健康的、身体的、人性的性爱为突破口）要学就要学他的全部，等能把他全部都抄来抄透彻以后，才是自己创作启程的时候。

再说一遍，若想抄,请全抄,若原创,请勇敢。

当时我为今年的一月番写了三篇文章，京紫、ditf、pop子。

现在看来，真正做到创新的只有pop子，京紫中下，ditf彻底失败，pop子这种也许不会成为一代名作，但她至少带着风险探索过，对现在移动设备弹幕互动式观看的主动配合，互联网二次创作的适应等都有下水性的尝试，她才是1月霸权啊：） ，虽然我只看粤语魔改版的23333.结语惠子对庄子说：“魏王送我大葫芦种子，我将它培植起来后，结出的果实有五石容积。

用大葫芦去盛水浆，可是它的坚固程度承受不了水的压力。

把它剖开做瓢也太大了，没有什么地方可以放得下。

这个葫芦不是不大呀，我因为它没有什么用处而砸烂了它。

”庄子说：“先生实在是不善于使用大东西啊！

如今你有五石容积的大葫芦，怎么不考虑用它来制成腰舟，而浮游于江湖之上，却担忧葫芦太大无处可容？

看来先生你还是心窍不通啊！

”有了一个体系，就想让他装所有的东西，装不上的就假装看不见，也许我们应该把自己瓠落于江湖之上，瓠落于社会之中，让外面的浪涛来颠覆自己的体系，而不是活在一切皆备于我的封闭之中。

很有幸能在这个暑假的8月7日，遇见人生中第三部能深深触动我的影视片———Darling in the Frankxx。

一开始只是出于其“国家队”的鼎鼎大名想要见识解闷，便用上空闲时间，从7日到10日，一口气看完第一季了。

结果远超预期感受，剧情之起伏，结构之完美，内涵之深刻；深深震撼着心灵。

02与广之间 超越常情的深厚羁绊与相互救赎最后比翼双飞的故事刷新了我的世界观，我首次感受到“爱”这个字的非凡分量，他们的爱与羁绊既如童话般梦幻，又如此高尚，24集看完02与广的这一生，见证了他们成长历程，悲喜交加，相互依附，由最开始消沉孤独的个体到最后的挣脱束缚；比翼共赴，由最开始冷血利用到互相温暖的小爱再到最后拯救地球未来；孕育希望种子的舍己为人的大爱，都无不诠释着爱与生命与人性的真谛，在我看来全片堪称艺术，打动人心。

但这第二十四集意味着故事的结尾吗？

不，它只是故事的开端，作为“拯救世界的钥匙”他们命运注定的使命并未结束，因为VIRM没有消失，而叫龙人一族的核心力量附着于他们俩身上，新的故事一定会到来。

（以上观点都以B站饭帅在“Darling in the Frankxx深度解析”一视频中所有观点为理论基础）

DARLING in the FRANXX (2018)7.72018 / 日本 / 剧情 动作 科幻 动画 / 锦织敦史 冈本学 中村章子 高雄统子 益山亮司 赤井俊文 / 上村祐翔 户松遥

#darlinginthefrankxx[超话]# 锦织敦史路转黑这人讲故事的能力真的让人惊呼“你说你🐎呢？

”，上个月月中小沈阳让我知道国产导演的门槛为负，结果现在一看岛国做个动画弄编剧也这么不负责一共只有24集，开局被人扣上了“恶俗媚宅番”的帽子，但坚持看两集会让人发现事实并不如此并且发现本番有着很有趣的立意，往下发展有成为神作的潜质结果你中途打一集玩一集没轻没重，一时让人搞不懂“我是来看萝卜的还是看人谈情说爱的”，结果后期还说“这其实是外星生命体Virm和叫龙人的作战”强行扯了这么远的世界观，吃得消才怪了，EVA本身有着非常深厚的故事积淀，而国家队的神作意象也就停留在前13话吧国家队一周一周放送剧情还一周不如一周婉如Fate/Apocrypha那般傻逼，让人不禁感叹这种番真的应该扔给Netflix这类的网络台，一次放24集给人看个爽意见也不会那么大

直接上答案，其实很简单，就是先设定对立的双方再加细枝末节。

从早期的GAINAX到后期成立的trigger他们的原创动画无一例外的成为当季的番剧的热点在各大论坛上讨论。

现在满脑子的这个表情回顾近些年来trigger的原创动画的作品中从kill la kill到今年一月的关于Darling in the franxx这些作品的表现，从原创角度讲世界观上的设定都很特别（架空世界）。

从结果上看kill la kill无疑是非常成功的（话题热度，播放量）但是这两部作品还是有很大区别的，如果从世界观上的设定上来分析其实他们的核心很好理解。

其实从早期宅社到现在的trigger的作品中世界观的设定都源自于成年人看待社会的视角以及对某种追求的渴望。

这种设定可以让架空的世界观，就算是脱离现实生活也会有很强的代入感。

就比如kill la kill中衣服统治世界促使人类进化的设定。

就其中缠一身制作的“神衣”的设定越是裸露越能获得强大的力量，而相反的战斗纤维一方势力则是完全相反的方式。

这就像是在比喻人类到底应该解放天性完全的面对自我还是应该躲在皮囊里脸谱一样面对世界之间的矛盾（大概）。

从某种意义上讲，从GAINAX到后来的trigger的编剧是真的很擅长讲故事，从肤浅的角度讲他们的作品似乎在迎合市场的需要，而作品的内在还是在讨论人性。

我们还是应该考虑的是，这种世界观以及剧情发展的设计感是从什么地方起始的。

先想想世界观的设计，其中Darling in the franxx是一个全新的世界从动画开场就是一个雪花漫天的世界然后02登场，其中给了脚环的特写上面清晰的写到002，也就是说开场时登场红皮白毛长角的小鬼就是02小时候。

上面写着002，这一定就是主角没跑了然后就是转身成群的各种叫龙。

当时眼神的描写似乎预示着02与叫龙的矛盾，这种设定似乎跟后续剧情中02渴望杀死叫龙是相符的动机。

之后就是一个远景到近景的镜头，背影上很明显是02和016。

然后就是主要角色登场环节，分别描述了02和016，其中02想要洗澡向飞机下望去看向016位置的水塘，当时说出的一句：啊，找到了。

当时的016也在往天上看，这个剧情更像是一种二人隔空对望，而02说出的那句找到了更像是一语双关。

我找到我的darling和我找到水塘了。

这段情节的设计很有趣，对比之前二人说出的一系列对于比翼鸟的解读以及转场中二人一同走在樱花树下02灿烂的笑容，这一切更像是为二人走到一起做出合理的铺垫。

一个脱离现实生活的世界，想要把剧情做的合情合理，首先就要限定出场人物的背景以及为之后剧情走向做出合适的铺垫。

如果说trigger编剧厉害的地方一定是这种充满象征性的世界观从来都是能够让观众有代入感，一定是在剧情中穿插这些细节的功劳。

每次看他们的片子都会很期待这一次他们又将会设计出一个怎样的世界和怎样的人物，以及人物之间的关系。

这种期待还是不带剧透的，因为他们的原创动画从来都找不到任何可以参考的蓝本。

经常是放出一个很跳的pv然后就是张力极强的海报告诉你们，我要出新动画了。

上一次是kill la kill这一次是Darling in the franxx。

如果要说二者的区别，我觉得还是Darling in the franxx要比前者更加严谨细腻些。

因为之前klk的剧情有些地方稍稍有些暴走。

而且一如既往的继承了宅社的风格。

这一次跟A1的联合制作明显要收敛许多。

这样的剧情该如何设计呢？

是不是应该先要定义一个命题，这一次我们应该阐述一个关于人类怎样的理论呢。

然后就是世界观应该设计成什么样，这个世界最终的结局。

这个世界上矛盾的双方，以及每个剧情里都必须有一个两边都沾的角色（缠流子和02，一个是出生时就植入战斗纤维的人类，一个是叫龙少女）。

我发现宅社的编剧都喜欢女性作为第一主角，其实最初的新世纪福音战士最开始其实是要明日香来当主角的。

再后来的两部飞跃巅峰，以及FLCL都是女性角色作为第一主角。

如果结合之前的所有作品推测他们设计世界观的思路其实还是有规律的。

其中新世纪福音战士，飞跃巅峰和Darling in the franxx可以概括为常规的末日打怪兽剧情。

以上作品如果用常用标签来区分的话，分别为神作，坑钱神作以及神作预定。

但是Darling in the franxx因为太过套路的世界观和剧情其实已经无法达到eva的高度，很可能在播完一段时间后热度就会下降。

其实这种末日求生的剧情很有意思，以上三部作品比较下来eva比较致郁，飞跃巅峰带给我很多感动，Darling in the franxx我觉得后续剧情会很虐心，毕竟第11话已经开始祸害肥宅了。

其中eva中走马灯一样的人物内心独白曾经一度给我留下了难以驱散的童年阴影，但是纵观整体剧情下来，从tv版到97年剧场版其实是很完整的，人物都塑造的很丰满，当时因为太小很多剧情上隐晦的内容都被我忽略了。

直到长大了再看的时候才觉得有些懂了（这种过度就像是从喜欢明日香到喜欢加持到喜欢碇源渡）。

其实eva如果从内容上深究的话它应该属于一个全年龄向的作品，由于年份的关系，色彩较为灰暗，但是作画上各种蒙太奇的运用以及配乐都很上乘（对比于同年份同期作品）。

为什么说是全年龄向，因为如果仔细看这部作品的话，大多数人都会从里面找到自己的影子。

后来飞跃巅峰其实是一部商业向的作品，第二部其实感觉音画效果上差了一点。

但是两部的结局真的真的认真看过之后很想放声大哭。

Darling in the franxx还没播完，现在讨论结果很容易被打脸。

其实以上都是末日打怪兽的世界观设定，如果硬要照搬这种设定来归纳的话klk其实也算是末日打怪兽，只不过klk里这种怪兽隐藏在每个人类的身上。

这种设定其实很好用，一方面可以统一主要角色的行为动机，另一方面可以把设定好的角色特征，通过人物矛盾把整个剧情丰满起来。

拿Darling in the franxx说起，登场时候会在本季出现用于推动剧情的主要角色，通过动画第一话十多分钟的时间用不同角色的对话已经把很多情报都介绍给了观众。

从最开始第一个登场的02、飞机上奄奄一息的叫不上名字的雄蕊、弗兰克斯博士说的话以及016所在小组对“搭档杀手”的讨论，这些对话以及之后便当的叫不上名字的雄蕊完整描述了什么是“搭档杀手”。

之前02与016相遇的剧情更像是宅社的一贯传统（送福利）。

剧情中穿插的016小队人员的对话也明确描述了016已经是个废人的事实，通过后面实验失败的回忆杀，以及目送703的剧情已经把016之后的行为动机都铺垫好。

之后就是丧偶组的表演（笑）。

整个第一话下来信息量巨大，而且节奏掌握的很好，很多人物的动机通过前面的铺垫变得十分合理。

这种剧情编排已经充分体现了编剧讲故事的能力，其实相较于创新剧情，很多套路其实适当的组合在一起讲故事其实会更加稳健。

整个番剧是要播两个季度，跟klk一样。

这个剧集的好处就是在事先设定好的整体剧情框架上很好掌握节奏，很多人物塑造上可以更加丰满。

之前的eva也是但是后期好像是制作组没钱了，所以后面就开始放弃治疗。

如果是一个讲述人性的动画，其实在总的矛盾关系确立好之后，在添加小人物之间的矛盾，不仅可以丰富剧情（充集数）塑造人物，还可以给之后剧情的走向做思考。

所以宅社以往的作品编剧们创作的时候很可能是先有主线，然后再把支线都写在里面，然后再选择先讲什么再讲什么的。

其实按照末日打怪兽的模式套用到原创动画里，如果动画的类型较之之前的作品有所区分，加上全新的人物设定，更换导演和不一样的剧情和人物关系其实是很容易做出不错了原创动画的。

但是Darling in the franxx到现在为止很多镜头感或许是今石洋之之前参与过eva的原话，真的感觉Darling in the franxx里很多东西跟eva很像。

不过这些并不妨碍Darling in the franxx好看，毕竟我现在什么都不想干，只想看Darling in the FRANXX第12，13，14，15，16，17，18，19，20，21，22，23，24，25集.jpg……以上是刚刚看完第11话的部分感想，但是等番剧全部追完再看回来会突然发现，这部剧根本不是肤浅的机器人打怪兽情节，甚至连正经的机战番都算不上，也没有当年痞子虐肥宅的单纯的为了悲剧而悲剧的剧情。

简单来说从一开始这个故事就是想要表达一个婚姻党与不婚党之间矛盾故事的童话。

整个故事是编剧通过对已经既成事实的社会问题的观察，向我们讲述了一个我们这一代年轻人真正应该去选择的生活方式。

在21世纪这个信息量的准高峰期里，很多年轻人沉溺在虚拟的世界中选择独身一人就像第十话中城市里大人那样装在一个罐子里“摄取幸福——一句大人女性评价搭档的台词（大雾）”

是不是跟你们躺在床上玩手机的样子很像这不是危言耸听，或许在将来的某一天人类真的可以想剧情中描述的那样摆脱死亡成为永恒的一成不变的生命。

但是，剧情中表达了一个观点：这样的生存方式不美。

纵观全剧通过ed的歌曲就能把整部剧分为立意明确剧情完整的几个章节，其中17话是一个，812，14话是一个，13话作为神回单独用了一个ed，15话作为整个剧情的一个比较大的转折ed用的是op；1620是一个，2123是一个。

这样的整个剧情大致的分为几个部分，分别是17相当于学生时代的孩子们在学校里进行基本的学习，并且塑造主要角色的性格再对整体剧情进行铺垫。

这个章节部分相对比较轻松。

从第7话泳装回里面心捡到一本讲述人类生育的小册子开始转变剧情。

主角团开始性启蒙。

从第8话开始就开始讲述青春期的烦恼。

这部分剧情一直讲到14话，中间还把广主席和02的过去讲了一遍。

从第16话开始是孩子脱离大人保护走向成熟的转折，比如被切断补给后主角团组织的自产自销农家乐，再到后来心和满结婚遭到大人的阻挠（这段剧情其实我第一次看是有点不理解的，看到最后才知道，卧槽这帮人是在发泄单身狗的怒火啊。

）在这之前进攻大裂口本来是以为要与叫龙进行决战但是实际上不是，这次行动只是大人计划中的一部分。

这段剧情一直讲到20话。

从21话开始真正的矛盾双方开始明确出来，这部剧的实际上不是在讲叫龙和人类额矛盾，而是VIRM（不婚党代表）和人类（婚姻党代表）的矛盾。

从这里开始剧情进行收束，直到22话最后广发现02独自飞向宇宙对抗VIRM这段剧情，直到最后向二人共同击败VIRM。

这部分是在表达婚姻党的强大潜力，两个人（比翼鸟）共同努力就算是毁灭无数文明的VIRM也能击溃。

有人可能会说这些剧情不符合逻辑，其实看过很多扳机社的作品其实不难发现，在童话里尤其是老一代宅社和扳机社里他们的故事里不需要逻辑，童话里主角的情感就是正义，就是必定胜利的一方（看看天元突破）。

直到结尾巨大02似乎也预示着整个剧情的意义。

这里的02就像新娘穿婚纱在烟花和亲友的祝福走向礼堂最终决战的形态是婚纱的样子，想想都直到编剧想要表达的意义了。

如果用这种方式来总结剧情全看下来其实整部剧的剧情很稳健，非常稳健，直到23话结尾看到最后一话，我甚至觉得这个结局不做充分描述哪怕24话唱一集歌都没有问题。

但是结尾给了一个二人死去+灵魂回归地球最终重逢在02石像脚下长出的树，这样的结局真的真的惊艳到了我。

可以说是大团圆结局了，婚姻党完胜，人类通过彼此的努力重新让世界变得充满生机，在这之前从最开始02就说死气沉沉的城市到结局，从各个方向来讲都是成功的。

最开始在看这番的时候总是有人说这是一部眉宅的作品，其实我是很讨厌这种说法的，心把胖子甩了去找满这能叫眉宅吗，隔壁加速世界才叫眉宅。

这样的说法几乎是把制作组和认真看剧的观众都黑了一遍。

整个剧集里机器人和叫龙只是一种符号，就像最初看到pv里描述的，的确是一部群像剧，里面各种各样人物的刻画需要真正一口气看下来才能感觉到。

这部剧的风评被害其实主要原因还是一集集播出了，很多观众在观影过程中会想太多导致剧情跑偏，还有就是似曾相识的剧情也会影响观众对剧情的正确理解。

总的来说到现在为止国家队还是今年我看过的番剧里非常好看的一部，有时候听到有人拿他来跟eva做比较，其实这根本没有可比性，要知道国家队的制作直到最后一刻都没有贫穷过。

每一集的制作都非常用心，唯一美中不足的是部分台词设计的有点简陋。

战斗的设计也比较一般，很多劣势下的战斗情节没有表现出敌人的压迫感，但是这部分可以忽略，毕竟这番主要讲的不是机战。

看完全剧其实如果是写一步算一步最后的结局肯定不是这样，那么编剧一定是先把对立的双方确定下来再往里面加角色，毕竟咱们没编过故事，除了编剧谁也不知道他们到底在想什么。

到最后我其实想说，如果单纯的把国家队分门别类，比如机战番，这样就很狭隘了。

就像是很多好的作品不分门类，就像红楼梦，我们没法把它称为市井小说，其实我们无法把红楼梦单纯的当做某个门类的作品。

所以对于国家队我还是希望没有看完和没有看懂的观众能静下心重新审视一下这部作品，因为这样是对制作组最起码的尊重。

我无法接受这是一部由做过《kill la kill》以及做过《黄漫老师》的公司合作做出的作品。

媚宅媚不过《黄漫老师》，燃戏燃不过《kill la kill》。

有人说这本来就是青春群像剧，是来讲述成长的故事。

个鬼哦。

全员怀孕生子，几个角色走出一下心结，就是成长了？

我还不如去看二柱子怎么成长为一个好父亲、好丈夫呢！

就那人家整个成长故事不知道比你高到哪里去了！

这片子真是白瞎了机设和声优的卖力演出，说好的演绎内心呢啊！

中期开始剧情就尬得离谱，画面崩坏更是不用多说。

钱都用来请中岛美嘉唱主题曲了吗？

（真好听！

我就直说了，这片子就是稀烂。

与其说是太多致敬，我倒觉得是导演就没想好到底想要给观众展现什么，结果只能在不断借鉴中逐步放飞自我。

喷了这么多，唉，只能说确实真心诚意地追过，也希望它越拍越好过。

看完，补评论。

说一下我对剧情的牢骚24集，漫长的像一个世纪啊，初看时既视感就是“带有性成分的成人版高达”，但整体的剧情更像是成人版的感情过家家，或者说青春疼痛文学（简直太痛了！

）剧情实在是硬伤，除了第13集的震撼，接下来的剧情要么要么过于冗长（重复的讨论着未来和痛疼青春），要么过于幼稚（感情到位打仗自然就赢了），要么过于离谱离谱是真离谱，从地球打到火星再打到太阳系银河系，外星敌人在前面毫无铺垫的情况下突然出现，然后打了20集的人类和叫龙就联合了，联合了，联合了.....啊喂，那你们之前打啥啊，难不成是国内两派相争，然后联合抗日？？

...嗯历史诚不欺我虽然剧情很赶，但编剧幸好没有恶意，整体无刀，结局也算是圆满的happy ending最后高分的原因是主角团群像我很喜欢！

每位人物都有各自的属性，最喜欢的是揃目和未来，妥妥的两傲娇，竟然还成为了partner，两傲娇碰一起可太好玩了，活生生两活宝。

五郎和莓是我会喜欢的两种类型，五郎沉稳可靠（还有帅气），莓给人邻家小妹的感觉，成为队长却也意外的可靠。

02和广这一对，如果在13集这里就此结束，我会觉得塑造的很成功，但越往后发展，剧情依然捆绑着广和02的恋情，而后面的剧情实在一言难尽，导致我的观感也发生了改变但他们之间的感情戏属实是乱套了。。

多少给我种“贵圈真乱”的既视感，青春疼痛文学主要指的就是这些戏份，以及ntr感，看的并不是很舒服。

一大串的人类编年史压缩在一季解决确实太赶了，虽然后半部分很希望快点看完，但到了结尾果然还是舍不得了...至于说这部番有什么内涵，那我想说制作野心挺大，但步子迈的太大，表达的无力感，赶稿可太明显了，失去了探讨的欲望，也担不起神作这一称号。

PS：话说神作有happy ending的吗，貌似我所看的每个神作都是“伟大的情感蕴藏在看似喜剧的悲剧里”，泪目了啊！