王冠第五季

S1：查尔斯居然有脸说“只有我一个人因为这段婚姻郁郁寡欢”。

英国人民还有这么喜欢查尔斯的时候啊，甚至催促女王让位。

首相最后评价王室的那段话一锤定音了：年长者古板，年幼者软弱，继位者渴求权力，没人看清时务。

（本季叙事手法并不高级）S2：看到这集忽然发现戴安娜换人了，服化道搞太好了，我以为只是演员瘦了。

不过第四季的戴安娜更钝，更天真，第五季高妹因为瘦的原因看起来更锋利也更敏感。

其实是符合戴安娜嫁入王室时的懵懂和生了两个孩子后的压抑。

很神奇，居然在影评里发现有人讲戴安娜的阴暗面是抨击讽刺王室成员和英国的君主立宪制度。

我以为这正是大家爱她的地方。

那个腐朽落后不得不在首相和公关极力调节美化下仍旧摇摇欲坠的王室，有什么不可亵渎的。

精神王室人在中国出现了哈哈哈。

S3：刚开始看得有些疑惑，以为我开错视频了，但看到结局特别喜欢。

可爱的一集，尤其是戴安娜和穆哈穆德坐在赛场旁愉快地讲大概我们都是天生不受女王欢迎的人，很难想象一个竭尽全力靠近皇室却无功而返的富豪会这么讨人喜欢。

可能是因为他对名为仆人实为挚友的悉尼发自内心的尊重和友爱，可能是因为他被女王明晃晃嫌弃后毫不在意的乐观，可能是他对着戴安娜说自己叫moumou时的狡黠比另一边摆出姿态的女王可爱得多。

总之，纵使你富可敌国，多领域功成名就，王室面前仍然什么都不是。

但那又能怎么样呢，看不懂赛马的moumou坐在戴安娜旁边可能更快乐一些。

S4：伊丽莎白女王难得的道歉。

我只想感叹你们一整个大家族除了女王本人，每个人都想离婚再婚再出轨也是一种本事。

既然在座各位每个人都是王室和教派的被迫害者，那么你们反手就是一个不理解戴安娜是不是有点……看问题浮于表面了。

算了，自诩上等人是这样的。

玛格丽特公主，难得的纯爱故事，美女是这样的，即使到了美人迟暮之时也有罗曼蒂克故事可以讲。

S5：查尔斯作为未来的王，政治上野心过剩，爱情上也不过是借用权势，从不自省，永远在推卸责任。

他能光明正大地从一家人其乐融融的团聚中打电话把卡米拉叫走给他单独心理辅导和phone sex，特别像一个无法断奶的巨婴，不爱惜王室的光环和声誉（虽然这玩意他们王室也着实不多了），也看不出有多么值得尊敬的爱情在里面。

甚至还有点埋怨戴安娜没有像卡米拉丈夫那样出卖自尊给他俩你侬我侬腾位置的意思在里面。

精神查尔斯中国也有啊，How dare u！

你个嫁入王室的外人！

既不贤良淑德也不会装聋作哑，居然对你懦弱自私一直在家庭缺位的丈夫公开出轨不满意——看完豆瓣评论，查尔斯王子应该找我们某些网友来当这个娇妻嘛！

后面录音公开，他俩被唾弃我还是看得挺爽的。

查尔斯：这是一场私人谈话！

我：连个吉祥物都当不好还想大刀阔斧地改革！

这种没羞没臊的录音到底是怎么听出来爱和感动的，咱也不懂，磕点好的吧。

后面查尔斯给自己公关洗白时甚至又又又一次把婚姻失败的锅甩到戴安娜头上，不意外，但足够可笑……就好像从婚前到婚后持续出轨的人是另一个傲慢的怂包一样。

重申，一个没有责任心的人，连个吉祥物都当不好。

S6：可能编剧写屠杀只是想介绍缘由，而我看到了政权更迭下的动荡，即使这片土地上来来往往的斗争与血、探索和牺牲在那两位养尊处优的王室成员口中只是“俄罗斯巨熊太久没走上正道”。

看到第五季，愈发地不耐烦起来。

戴安娜真应该过来跟菲利普学学，怎么样软饭硬吃，真开了眼了我。

明明自己精神出轨还能先从女王身上找原因，明明自己与教子的妻子交往过密还要求女王给他行方便，明明自己吃了软饭还嫌弃和女王结婚自己放弃信仰了，合着大英帝国最尊贵的女的人到晚年回家也得被丈夫pua你没有我的红颜知己有智慧，跟着她你还能学到点东西。

结果那位金发大眼红颜知己哐哐哐一顿炫以后得出来的结论居然是女王祖母为了幼年时和亲姐妹的争风吃醋而危难关头拒绝救对方性命。

情商和智商都缺了点啥，还得女王娓娓道来当时的政治局势，为了大局皇后只能含泪舍弃妹妹一家。

好想叫菲利普过来一起听女王上课。

最后又把帅气首相借来点题：美满的婚姻关键在于虽不相同但互不干涉。

啥东西啊……你还不如讲王室责任大于亲情爱情呢。

S7：拍了媒体吃人和“饥渴”的戴安娜，boring.S8—S10：终于离了，boring.

文/曼佳引言：《王冠》的前四季，这部虚虚实实结合的英剧实在太精彩了，能看的绝对不只是因为历史或者八卦。

前三季我都写了一些我印象最深刻的内容，但是第四季我什么也没有写，因为第四季的主要内容是查尔斯和戴安娜的故事，从他们相识、结婚、生育、社交活动等，他们在婚姻中的各自感觉及纷争，夫妻关系或者婆媳关系等，都让人觉得窒息，和平常柴米油盐的市井夫妻并没有两样，所以并不想回味这其中的内容。

而且这季中的戴安娜的扮演者让人有点出戏，总是歪着头很拧巴的样子。

但是第五季不一样，这次的戴安娜的扮演者几乎就是戴安娜本人。

《王冠》第五季大家都认同的最大的缺点是：扮演查尔斯王子的演员太帅了。

头发那么浓密不说，长相甚至像某一任邦德，他的样子和现实的查尔斯王子、今天叫查尔斯国王的这个人的实际形象相差太远，让人第一次觉得这是一部电视剧，不是以前看剧时多少有点感觉是真实的王室生活原样复制。

扮演女王的人，曾在我喜欢的另外一部英剧中扮演一个单身热心肠的小镇老妇人，总体来说第五季的女王，少了一些前四季中青年女王的倔强和好胜、中年女王的坚毅和疏离，现在有点也像邻家慈祥奶奶的感觉。

当然啦，人年纪来了，心性变了，没有那么争强好胜了，身体也没那么有气势了，面部也慈祥起来了，这也很合理。

这一季中的戴安娜的选角实在太成功了，她的美丽、优雅、悲伤、慈悲和克制都很打动人，几乎是真实的戴安娜王妃的翻版，除了身形十分高挑以外，因此查尔斯王子的扮演者都高，不过无所谓了，这一季威尔士王夫妻在一起出现的次数屈指可数，不和谐乃至分裂也是这季的重点。

这季时间线的是从苏倒台俄罗斯成立叶利钦上台，到1997年英国交出香港的管辖权这段时期的一些故事，重点在以下几个方面：一、母与子第一对母子关系当然是伊丽莎白二世和查尔斯王子之间。

女王在位已久，查尔斯正当壮年，不想当国王的王子不称职，所以这对母子之间存在着隐约的对立。

而且女王在位置上呆得也够久了，都四十几年了，而查尔斯王子究竟还要等多久？

剧中查尔斯王子搞了一些阴谋，比如操纵某些媒体抨击现有的王室之传统守旧跟不上时代需要革新之类，当然王子得与自己的母亲不同，自己才能跳跃出来。

然后开始私下里搞一些活动增加自己的影响力，结交一些党派人士，拉拢首相，似乎为自己终将继位做好准备。

（此剧之外的题外话：可怜的查尔斯王子，今年终于知道了，他老妈可是要在那个位置上呆够70多年后才会退的）有人说女王从来不喜欢大儿子查尔斯王子，而喜欢小儿子安德鲁王子，因为查尔斯是要继位的，他一直等着妈妈的这个尊贵的位置，而妈妈怎么样才能退位呢，按照历史只有一种可能。

所以大家都不能说，但是当事人想起这个就会难受，尤其是正在位上的女王。

儿子此时在自己的眼里早已经不是一个平常家庭上的有血缘关系的亲密情感的儿子，而是一个虎视眈眈地盯着她的私有资产的掠夺者。

当然在王族家庭里，亲情本来就少得可怜，除了女王一直忙于政务没有多少时间陪伴孩子以外，而感情这东西真的是需要时间加耐心才能培养的。

常规家庭的母爱长子父疼幺儿是不适用的，因为继承的关系，她其实不可能真正喜欢自己的大儿子，所以这对母亲之间的关系都是公事公办的，他们更多是君臣关系，女王是最高权力的行政长官，见面需要申请，谈话需要尊敬，做事需要批准。

所以查尔斯王子每次看到女王对安德鲁王子露出欣赏又疼爱的表情时，那种羡慕甚至酸意是显而易见的。

做王子有多幸福我们普通人感受不到，虽然看起来表面很风光，但是作为一个不被疼爱，多年只做替补的人，空有一腔热情和抱负，这种身份无法最终确定，行动日期无法确定，价值感无法体现，年龄却逐渐老去，常年累月无所事事，这种长久待机的状态足以毁坏一个人的精神。

所以现实中的查尔斯王子那股颓劲，现在大家也很容易理解了。

第二对母子关系是戴安娜和自己的长子威廉王子。

威廉王子按照继承法将来也要继承王位的，但与母亲戴安娜是毫无利益冲突关系的，所以这一对母子更像平常的母子关系，是有亲情的，戴安娜也将自己从婚姻中得不到的很多情感倾注在儿子们身上。

有了孩子的确可以转移在婚姻中失意的母亲的一些情感，但是绝对不能代替所有的情感，因为毕竟一个孩子是无法承担大人的那些复杂而沉重的内容的。

所以当戴安娜和查尔斯分居后，告诉儿子自己已经有了一个很好的朋友有可能会成为特别朋友（男朋友的意思），威廉王子说你这样的事情不要告诉我，我不知道怎么回应。

戴安娜明显地很失落，儿子长大进入伊顿公学寄宿后，有自己的生活圈和朋友圈了，她不再是儿子的唯一情感来源了，儿子从情从理上也将无法承担来自她的烦忧。

剥离王室的这种特殊身份的外衣，其实在很多母子关系中，随着孩子的成长独立并开始离家，真正无法接受分离的是母亲，母亲很难接受那个言听计从的小宝贝变成一个有独立思想，并不再把母亲当做第一重要的那个小伙子，从而会产生深深的失落。

如果母亲一直找不到情感依存的地方，会产生一些强烈的负面的情绪。

既有害自己的健康，同时也会更一步伤害家庭成员的关系，所以每个人，学会将自己作为独立个体非常重要。

话说回来，王室中这两对不一样的母子关系，养出了完全不一样的儿子。

第一对母子中，菲利普感受不到女王的母爱，他也当然不会爱母亲，只能尊敬、不得不的表面服从和内心存在很难完全压抑的叛逆。

第二对母子，威廉王子被母亲很好照顾，他是很爱自己的母亲的。

虽然威廉王子在这一季出场镜头不多，但是少年和母亲的生活细节交谈中、以及别人对待他母亲的态度，能看出他是很爱自己的母亲的。

二、妻子和情人第四季中主要是查尔斯和戴安娜以及卡米拉之间的三角关系。

到了第五季，查尔斯和戴安娜的婚姻已经走到了遮掩不下去的程度。

因为查尔斯和卡米拉之间的一次电话被无线电爱好者无意截获并公布，这2个人的私情被推倒了风口浪尖，这让戴安娜更是感到窒息。

戴安娜和查尔斯先是分居，然后情绪十分低落的戴安娜倍感压力下选择了在BBC公开自己在这段婚姻中的感受，就好像释放自己的那种抑郁气息，引爆了王室。

大众看做是戴安娜对查尔斯王子的报复，王室震怒，两人离婚是必然结局。

鉴于查尔斯和戴安娜以及卡米拉之间的故事从现实中我们都知道很多，这里就谈谈为什么查尔斯王子一定要选择看来远不及戴安娜年轻美貌、似乎不过是一普通老妇人的卡米拉。

在第四季中，卡米拉性格活泼，受过很好的高等教育、喜爱运动，爱好文学哲学，她几乎是查尔斯王子的精神知己和支柱，他们在一起无话不说，轻松又愉快。

只是因为王室觉得已经有过情感（性）经历的卡米拉不适合成为王妃，他们选择了纯洁的高中毕业的戴安娜。

所以查尔斯的确是先爱上了卡米拉，即使卡米拉结婚了，他然后多年还是沉迷于对卡米拉的爱恋中，最后年龄增长，出于王室的传宗接代的压力（就像我们所太熟悉的家庭压力），不得不选择了他并不喜欢的戴安娜。

所以从开始，他们的婚姻就建立在感情很薄弱的沙滩上。

在第四季中也展现，查尔斯和戴安娜年龄相差很多，兴趣爱好也完全不同，精神上是无法沟通的，更糟糕的一点是，因为戴安娜的风采，每次出访，戴安娜引起的狂热让本应该成为主角的查尔斯王子沦为可怜的配角。

一个本来应该是风头无二的王子，却不断被他身边的女人们夺去关注，所以那种不满和嫉妒是人之常情。

现在我们看来，本来戴安娜是拿到宫斗女主角的入场券，但是她没有那样的心智，她只是按照她年轻的冲劲横冲直撞，最后只能黯然退场。

在第五季中，查尔斯和卡米拉的电话泄密，其中的肉麻而又露骨的调情被公之于众，卡米拉一时成为人民公敌，众矢之的。

其实戴安娜和卡米拉都是很勇敢的女性，只是在不同时期的勇敢而已。

戴安娜的勇敢是作为一个王室中完全被疏离的角色，把人性的一些美好带入严肃沉闷的王室，她亲民而温暖，在觉得自己受到不公正待遇时，勇敢对公众平台表达自己的感受，而不是任由舆论暗示她精神失控而把责任都推给她这一方。

卡米拉的勇敢是在自己的隐私被暴露之后，几乎舆论一边倒谩骂她，被几乎社死的时间内，并没有躲藏甚至抑郁，还能继续在背后支持这查尔斯，这依然还是得有强大的心智的。

题外话，这次电话泄露后，查尔斯和卡米拉是世界性的社死，但是最后又如何呢？

只要时间足够长，吃瓜公众还是会选择性的遗忘，一笑了之。

这2个人，看起来有道德污点的2个人，依然成为了英国的国王和王后。

所以有些事的严重性没有那么大，别人没有以为的那么在乎你是谁，熬一熬，很多困境都可以过去的。

总之他们婚姻的失败看起来是查尔斯王子的不忠而造成的，但是这种失败也绝不是这个单一的原因。

爱情这个东西，就是很复杂，查尔斯无法爱上戴安娜，所以在卡米拉面前的那种放松、幽默、温情无法在戴安娜面前表现出来，就如同说相声的两个人，一个是逗哏，一个是捧哏才能说起来，假如捧哏完全无法get 逗哏，那么就进行不下去。

所以一个人不爱你，对你冷若冰霜，固执死板，抠门苛刻，TA未必就是对谁都那个样子，遇到另外一个人，TA可以温柔体贴、幽默风趣、包容大方。

每个人都有多面性，在不同对象的时候，这个多面性就分别很明显。

至于哪些特质会让人爱上呢？

每个人要的真的很不同，可能一般人都爱大美女，但是性情柔弱又孤僻的查尔斯王子就是爱那个长相普通的，在很多地方都能启发他思维、能给他帮助，让他安心的的卡米拉。

卡米拉比查尔斯大1岁，在卡米拉那里，查尔斯更像一个被指引被包容的小孩，和卡米拉在一起他更舒服自在。

而面对更像小孩一样的情感不成熟，情绪也很不稳定（产后抑郁）的戴安娜（比查尔斯小12岁），查尔斯他从小自己就很缺爱（他小时被父亲折腾得很惨，母亲也忙于公事没空搭理他），他的确给不出来，何况他也没心想给她这种慰藉。

当然，一个人也可能在前期对你有兴趣的时候，是温柔体贴、幽默风趣，包容大方，但是不爱你之后，变得对你冷若冰霜，固执死板，抠门苛刻。

总之，人是复杂的，人又是善变的，抓住某一个瞬间，或者短时表现当做永远的参照，是会失望的，也是不可能的。

我好奇查了一下星座，查尔斯是天蝎座，他对戴安娜是渣男的表现，但是对于卡米拉却是十分专一而钟情一生。

事到如今，我们不得不说，查尔斯和卡米拉看起来很像真爱，不然为什么经历几十年的反对、舆论闹得那么难看还是一定还是要结婚在一起呢？

只是因为箭在弦上不得不发吗？

恐怕不是如此。

从结婚以后菲利普亲王的如沐春风的表情也能看出来一些。

所以时间有些时候还是能证明一些东西的。

但是这些内容第五季中还没有出现，应该是作为重点内容在第六季表现吧（如果还有第六季的话）三、爱和自由这集总共才只有10集，但是超过一集是主要讲80岁的菲利普亲王和年龄只有他一半的彭妮的故事。

彭妮是菲利普教子的妻子，在她5岁的女儿因病去世后，菲利普亲王去安慰她，想办法让她从黑暗谷底走出。

菲利普亲王时间多的是，彭妮的丈夫，人到中年，全力正在追求事业成功，其实也没时间陪伴在低谷时期的妻子的。

彭妮对菲利普这个老人家的付出到底是怎么想的呢？

毕竟人家亲王地位尊贵且学识渊博，年轻时候也是一个很会玩的主儿，所以他会给她家的旧马车整得焕然一新作为礼物送给她，他会手把手教彭妮驾驶马车奔驰和欢笑都留在田野，彭妮也在生活兴趣转向的时候忘记了一些伤痛。

她对于菲利普的情感肯定是有的，但是是哪一种不好说，是仰慕，是感恩，或者也可能是爱？

但是菲利普亲王对于彭妮的感觉是一定有爱的，老到80岁的老人家，看这个金发大眼，爱学习能和他精神共鸣的还年轻女子的时候，两眼是有光的。

或者她就是他在不断衰老路上的那股难得的动力。

因为爱情与年龄和身份无关，即使老去，或许就更需要爱来点燃生命那股真爱熄灭的火焰。

年轻时候的爱一定与身体有关，年老时候的爱，更多是与灵魂有关吧。

伊丽莎白女王终于也感觉到了菲利普亲王的变化，亲王年轻的时候就不是一个省心的主，所以用女王的智慧依然可以控制局势的。

她对亲王晓之以理动之以情，明确表示知道这件事情，避免风波需要理智交往。

然后单独约见彭妮，用女王的威严暗示她知道整个感情的走向，并邀请她在重要场合和自己一同出镜，打破舆论对于他们的传言。

女王当然再一次力挽狂澜。

这里女王有3个镜头很耐人寻味。

第一个是女王得知亲王和彭妮的这些事情后，照镜子，镜子里出现一个70多岁的老妇人，她抚摸自己的颈纹，她内心应该感叹着青春和美貌早已经离自己远去。

第二个镜头她在马棚里约见彭妮，但是一直假装没看见她，怠慢她，不断和边上其他人说话，过了一会儿才漫不经心似乎看到了彭妮，给她一种心理上的打击。

第三个镜头是女王虽然和彭妮讲的是俄罗斯末代沙皇一家被灭的历史，当然是在历史中映射现实，智慧到能当几十年女王的人，怎么可能像一般的平民女人开始撕呢？

她只是对彭妮的观点进行批驳，让对方明白自己贵为女王的杀伐果断的态度，而不是一般女人那种狭窄的思维。

她那个转身离去依然昂首挺胸的背影，像一个斗士，更是一个女王。

后面梅杰首相和女王的一段话让人深刻。

意思是俄罗斯的陀思妥耶夫斯基的妻子安娜说，保持婚姻长久的秘诀是即使性情完全不同，兴趣完全不同，但是你要允许对方有自己的灵魂，不要去干涉这样的灵魂。

如今延伸来说，如果这样的灵魂为了不干涸枯竭，去寻求另外一份的灵魂契合获得滋润，从而让自己的生命得以延续下去，固然是道德不允许的，但是这是不是这是人性的永恒的弱点呢？

在生活中，人们都是需要光的，如果把生活比作装了水的桶，如果是铁桶一块，没有光进来，看似牢固的但是也会变质发臭。

但是缝隙太大，桶里也将无法存续水。

这光的来源很复杂，不一定是来自某个人，也有可能来自某些群体的关怀，或者是某些思想甚至宗教。

婚姻是一道很复杂的题，已知量和变量都很多，但是结果只要一个：幸福。

很多人的解法都无法得到这样的唯一答案。

比如在查尔斯和戴安娜离婚官司期间，穿插了很多对平常夫妻的婚姻案件，每一对夫妻的诉求都完全不同，思维也是南辕北撤，一方控诉另外一方，一方觉得自己如此这般不被理解，婚姻最终只能破裂。

查尔斯和戴安娜他们最后也像平常夫妻离婚时为离婚条件和赡养费一轮一轮拉锯，最后也沾上了世人一样的烟火气了。

从几季的电视剧看来，伊丽莎白女王是从小获得父母很好的爱的，所以她的婚姻也是幸福绵长。

女王的三个儿女的婚姻都破裂了，也许是王室当年对于配偶选择的规定严苛导致选择有限，更可能是随着着时代的变化，人们对于婚姻存续的充分条件不断发生调整，从而没必要像前辈一样固守已经让他们窒息的那段婚姻本身。

或者我们可以隐约地说，生活在王室里的孩子，如果缺少关爱，其实他们对于成人后如何获得并把握成熟的爱，并不比普通百姓更为擅长。

所以我们看这部王室电视剧，看的并非只是王室如何风光，我们看的终究只是人的七情六欲。

那句经典的话不得不拎出来，幸运的人，一生都在被童年治愈，不幸的人，一生都在治愈童年!从周围人的故事，我自己还是很相信这句话的，家庭对于一个孩子及他长大后的成年，在性情上的培养，在爱上的思想和行为上的启蒙，有着无与伦比的影响力。

我相信戴安娜对于她2个儿子的照顾和爱，与王室的那种交付给保姆的爱是完全不同的，所以她的孩子们将来应该和他们的父亲不同。

（如果有这些内容的话，这会不会是第七季的内容？

）四、其他世界风云变幻，一百年前有末代沙皇被苏政府砍头，然后叶利钦上台后又为他们找到了尊严。

最后一集还提到了1997年香港回归，这个被英国统治了150年的地区交还给中国，剧情中竟然没有任何让我们国内观众看了觉得不适的言辞，说明这部剧的编剧还是相对理智客观的。

另外有大量的篇幅讲法国的那个很豪的穆罕默德法耶兹家族发家的故事，为后来戴妃离婚后的再一次情感做准备。

只是这个加入的2集在这个剧集中有注水的感觉，毕竟观众也未必那么想看这个家族的故事。

这使得这第五季看起来使得《王冠》很像豪门恩怨的电视剧了，不再像以前的有看纪录片感觉的王室风云录了。

但是这部剧依然还是非常好看，会让人一口气看完。

仅从剧看，女王这妈当得真的很smothering，无论自己孩子儿媳碰到什么脆弱来找她，永远都是你要站起来承担责任。

外人这样说也就算了，但是妈这样当是不负责任的。

E06菲利普也真是离大谱，怎么有脸要求女王去给自己的情人正名。

当自己的打手转向内的时候，女王终于没法了。

E10 查尔斯怼女王怼得好，终于他也成熟，可以stand up to女王了。

查尔斯 双排扣像(但好像衣长过长?)，戴安娜 鼻子像，卡米拉 发型像，女王 眼镜像，菲利普亲王 哪儿都不像。

这合着梅杰7.8年首相生涯,光忙女王的船和王子的家务事了，不过做离婚谈判调停人还真圈粉,本季最喜欢他和战俘营中失去右腿,坚守育人宗旨,不以低俗迎合收视率的BBC大佬。

话说那就是爱丁堡展览的那条船吗?印象里那船的舱房,就普通尺寸,还真没我坐游船时候住的(残障人士)舱房大。

还是很喜欢情绪稳定情商超高的卡米拉,她简直不需要公关经理。

可真是命运造化，要不是少不更事认了次命,自认非处女无法被接纳为王妃,嫁了别人，顶着王室与公众的巨大压力,互相扶持几十载，本可以成为一段爱情佳话的。

不知查尔斯离婚有没有这么个人“出谋划策”,总之他的重金求分手,深得我心。

戴安娜说爱他之后,编剧竟然没安排查尔斯说出著名的“你爱得是王子,卡米拉爱得才是我.”,也没强调她离婚还坚持要保留头衔。

每次公务都祥林嫂似的叭叭跟陌生人说一通“王子不爱我,女王不鸟我,王室排挤我”，戴安娜不至于这么不得体吧。

陪患者家属等在病房外时,一直花痴医生，我看那雇员都很烦她。

做慈善是为了去医院泡大夫,编剧这黑得我都看不过了。

婚内出轨7.8个人,她应该说“我们的婚姻里有10个人”才对。

(接受采访前密集接受演员执导,也很迷呢)。

有新情人还要跟儿子分享下,“反对君主制”，这人未免太自我,远不是个好母亲，倒是哈里明晃晃的只要好处不要责任,看出了戴安娜的影子。

话说这么多人演过戴安娜,高妹的演绎举手投足间最像本尊。

本季的女王不太喜欢,前几集里笑得太多太真诚(我印象中女王的笑更“职业”)，她的演绎远没有奥利维亚来得有深度,也可能是剧本的关系,以及我对奥利维亚的偏爱。

大麻雀身上没一点腰杆笔挺的军人影子，除了莫名其妙的布莱尔,他最不像。

最失望得竟然是莱斯利，多年之后再重逢的共舞,她笑得未免太没心没肺没层次，不知是不是导演剪辑的错,那支舞应该在他们谈话之后？

以及，她出场那次明明是私人场合,为什么还向女王行屈膝礼搞那么郑重？

从戴妃车祸的时点切入，奥斯卡影后的演技，故事情节不多，但氛围最大限度的现在女王视角审视这件突发事件。

托尼布莱尔说戴妃是人民的王妃

托尼布莱尔演员是我最喜欢的《性爱大师》实在太传神了。

如何面对公众的舆论保持王室的体面，他们二人从不熟悉到，默契配合，成就彼此，度过难关，这是一个危机四伏的故事，打那只鹿是一个意向，贯穿影片。

戴安娜和查尔斯的故事，也没有什么剧透不剧透的一说了， 那么我就来破例多写一点评论。

关于换角：乌姆里奇的女王， 我到了第五集才适应。

需要适应的是她演绎的女王，和前两位女王相比，表情和肢体要更丰富、活脱。

等到后来人物稍微没那么活跃之后，就比较能够接受。

菲利普的选角，我其实是不能接受的，乔纳森无论形象和演绎，都和我看到的老菲利普亲王差的有点多。

其次他之前演的那么多角色，比如权力游戏里的那位，实在很难不影响观影的感受。

高妹的表现，让你不需要半秒就适应了她的戴安娜，简直有一种看纪录片的感觉。

只能说太棒了！

多米尼克的查尔斯，他演的也很不错，但是如果去看各种社交媒体的留言，很多人都觉得他不适合演查尔斯，理由是因为他太帅了， 言下之意是说查尔斯本人真的是丑。

那么这就展开来，来说一下我对这断三角恋的感受。

查和卡的。

“原罪”是什么呢？

作为国家的象征，他们两实在长得“丑”。

但凡好看点，出轨啥的都不是事儿。

长的都美翻正翻，绝对是一段“真爱佳话”。

所以，让人感慨，这段三角恋里的每一个人，确实是成为了大众消费的牺牲品，无一幸免。

关于叙事和内容：叙事的结构和前四集保持了一致，无论是单集叙事方式，还是整季的编排，都延续使用了之前的模板。

为了让观众不要和之前四季观感太割裂，好几集的多个部分做了回溯。

对于玛格丽特和女王的个人生活，为了和此前的内容衔接，也花时间做了一些收尾性的叙述。

但是我觉得这些形式和内容上的重复，其实是一种叙事时长的浪费，去掉这些，完全可以放更多的内容进去，让其中好几集的层次更丰富。

本季的重点基本都放在了三角恋上，因为这段故事大众太熟悉，所以故事新鲜感会比较低。

大家看了太多lady D的影视剧了，继续将大幅的重点放在三角恋上，这个还有必要嘛？

因为这样的选择，前四季中出现过的最精彩的那种“王权和时代”的故事就大大减少。

在这季，只有最后一集，保持了这种精彩。

加上最后一集涉及HK回归，查尔斯的演讲词，实在是让人耐人寻味，反复看了三遍。

下一季的故事，将迎来著名的车祸，让我们继续期待吧。

这个剧，所展现在观众面前的宗教观、爱情观、道德观、政治理念等等，就是一张现成的“人格检测表”。

认真想想，做完这张检测表，可能会更好地认识自己。

比如我， 做完这个“检测”就发现，我是一个依旧相信头顶三尺有神明，抱有着传统的家庭观念，但认为爱情应该自由和没有束缚，的中左派？

本来王冠在我心目中已经超越纸牌屋奔着兄弟连那样的丰碑神剧去了，结果一打开第五季拉垮成这样，不亚于纸牌屋第三季的分崩离析。

刚开始看王冠的前两季时就能感觉到这个剧野心勃勃，起步的姿势决定着跳跃的高度，两季下来无比震撼，无论是举重若轻的描写，还是意味深长的暗示，无比叫人赞叹，这年头不卖肉，不装疯卖傻，还是能拍出扎扎实实的好剧来的。

后来第三季演员大换血，正好几个主要演员我不是很喜欢，就有些担心王冠的观感会不会退步，一直没敢看，攒到了第五季才开始，没想到三四季水准依然不减，能感觉到演员对角色的用心，对王室成员的扮演已经脱离了之前角色的痕迹，代入感很强了。

小黛安娜的出现更是惊为天人，怎么能找到这样完美的角色人选！

三四季除了撒切尔的演员拉垮之外整体观感非常好，想着六季下来这是当之无愧的一部神剧了。

结果第五季第一集就明显感觉不对味了，不能说哪里不对吧，感觉是哪里都不对了，最直观的就是选角，黛安娜为什么要让高妹演我也是很迷惑，作为这样一部力求还原的历史剧，前四季做了那么多努力，就让高妹和查尔斯的一个身高差毁灭了，每每看到高妹俯视查尔斯的时候就无比出戏。

此外查尔斯怎么能让多米尼克演呢？

英国男演员是没人了么？

先不说长得完全不像，多米尼克举手投足是个浪子，演北爱共和军都比演查尔斯合适，而且他也没有像前四季演员那样为角色付出足够的自律，整个言行姿态还是老样子，一边看一边想起的都是火线里不羁刑警穿西服的样子，违和感严重。

女王夫妇也是选角非常失败了，从王室成员变成市井夫妻了，女王虽然极力摆脱哈利波特里教务长的痕迹但是眉眼间透着那股算计劲儿就和王室不沾边了。

最后是可怜菲利普亲王，老头和蒙巴顿一样，一辈子到死仪容一丝不苟，居然选了乔纳森来演！

斯旺总督啊！

这是想说菲利普就是一个老five对吗？

而且这一季里王室成员的演员看不到头顶始终抻着的那根线了，身型姿态都很泄，再也看不到那种让自己不方便不舒服而传递出的与平民不同的仪态了，看着女王两口子吃饭就像看普通老头老太太。

配上这一季这家长里短的剧情，倒是接地气，贫嘴查尔斯的幸福生活。

这是五季以来最冷漠且单薄的女王形象，以至于你甚至不能确定她是一个鲜活的人。

E04里玛格丽特告知女王汤森德的邀请，真诚而有节制地流露一丝丝掩埋多年的感情。

她总是话留一半，无非是期待姐姐的关怀与接纳。

然而回应她的只有女王official的套话，夹杂着旁敲侧击的说教。

是的，汤森德如今家庭美满，儿孙绕膝。

伊丽莎白所“善意”提点的，玛格丽特并非一无所知。

旧爱时过境迁，即使相见，玛格丽特大概也无意再作争取。

她所需要的，从前是一纸婚书批文，现在是姐姐对她无疾而终的深情的理解与共情。

两样都没有得到。

于国家政事，女王一丝不苟地践行态度中立的无为之治，时刻警醒自己不要逾矩。

这成就了她作为立宪君主的优秀品质，及其极为敏锐的政治嗅觉，而这恰恰以部分人性为代价。

她立场先行地选择不露声色地表达不赞同，因为从中嗅到了违反道德的危险气息，就把妹妹的倾诉扼杀在核心话题的外围（即使是现在，也不要和有妇之夫再生风波）。

女王也许明白自己应该说出一句“那个时代不允许你和汤森德，我也很遗憾”，但她就是不把台阶递出去。

所以当玛格丽特向她发火，她的眼睛晃过几滴泪光，憋着一口颇为委屈的气：“不允许你们结婚的是作为女王的我，不是作为姐姐的我！

”这种煽情没有任何信服力。

第五季的伊丽莎白，在应付任何亲人时都采用这个万能策略：永远不去介入对方的故事与内心，绝不尝试共情。

即使你是她的胞妹，也不要妄想可以从她那里获得情感上的支持，她所能够提供的只是冷静，甚至冷漠得不近人情的道德与理性判断。

作为君主，女王理应如当初王太后所说的“做这一体制的唯一核心”。

但作为一个人，这一季的女王要求妹妹看到她的无奈，谴责戴安娜不理解她的忙碌……她永远向别人索取无条件的理解与宽宥，却从不反馈某些应有的温柔。

也许编剧认为女王年过六旬，其观念与性格已经不需要成长发展，也不需要她重复展示对曾经的艰难决定的纠心。

她已经是一个掌权年久，自蕴威严的大家长了，也越来越像一部程式化的冷漠机器，掏空了为人的真心，对谁都能准备好一套滴水不漏的外交辞令，规避真正参与他人的生活。

于是妹妹怒目而对，丈夫另觅知己，这样的孤家寡人我不觉得有多可悲。

E08那集，戴安娜反问女王自己多次求见而不得，忍无可忍才接受采访控诉王室。

女王仍面不改色，正襟危坐，用惯常的话术将责任回抛：“也许我们家在别人眼里显得很冷漠，但对我们来说，冷漠的近义词其实是忙碌。

”或许“冷漠”于她们家确是一个褒义词。

这种苍白的说辞像是告诉世人，在其根深蒂固的自私与虚伪面前，冷漠简直不值一提。

既然君主的美德是无所作为，谁又真正需要一个君主？

P.S.这季家长里短太多，翻来覆去地讲查戴婚变。

最有意义的话题的难道不应该是政府拒绝为修复温莎城堡拨款，女王为顺民心开始纳税吗？

牵涉到可能动摇君主制的内容似乎被刻意回避了。

一口气追到第四集，连夜写评论。

从第一季追到第五季，《王冠》系列一直是心目中剧集“优等生”的角色，前四季一直都是水准之上，彷佛在看一个优等生的答卷，卷面分和得分点都无可指摘的那种舒服，严谨工整的剧情结构和历史厚重感相得益彰。

初代演员的第一二季自然最出彩，传奇人物历史抓马通通备齐，国王去世一集真的是电影级的徐徐铺陈；第三四季进入平稳期，抓马少了，但开始挖掘王室成员的向内探索，菲利普与宇航员一集上升到神学与哲学的高度。

本来第五季乍看预告还是很激动的，温莎失火，子女离异，hk回归，历史的抓马又来啦，写得好就是日不落帝国“眼看他起高楼，眼看他楼塌了”的宿命感。

但是这一季编剧似乎断崖式地迷失了以往多角度论述作文命题的把控力，90年代这么多的王室抓马，这么多可以讨论暗示王室辉煌不再的切入点，结果编剧东一榔头西一锤子，搞得像一篇跑题的议论文，第二集戴妃录音和菲利普和*教子妻子的友谊也不知是什么奇妙的互文作用，第三集的故事更是莫名其妙，倒也不是不能写非王室成员的故事，可是你连王室成员本身的故事都还没刻画清楚，就开始各种回忆杀兼介绍戴妃男友。

其实第四季女王关于自己最喜欢的孩子的自我求证的时候就已经暗示了四个长大成人的孩子都有着不同程度的性格缺陷，而女王已经错失了可能补救的机会，延续到九十年代对于女王而言应该是外忧内患集体爆发，无论是其个人，家庭，还是王室体制都已经逐渐与时代脱节，失去光环的过程吧。

仿佛主创也感受到了下滑的危机，本剧多处开始走情怀回忆杀路线，开篇Claire Foy，第二季的温莎公爵夫妇，以及玛格丽特和初恋的重聚。

总觉得有点遗憾，毕竟《王冠》不应该是一部需要写“求解”来赚基础分的剧集。

进入到第五季，愈发感觉看《女王》就是在看彼得.摩根的本子。

那些意蕴无穷的空镜，那些欲言又止的场景，那些通过镜头、剪辑、布景构成的重重隐喻和意向，其实都是强大的剧本的表现形式。

而不知是这个时代最具剧本掌控力的摩根实在是写的太累了写不动了想放飞一下自我随意划拉划拉权当娱乐一下，还是真实历史到了这个时间点时本就是一地鸡毛、狗血一场，总之，早已被摩根令人发指的剧本调教的口味越来越挑剔的观众猛一进入第5季，真是各种不适，以致失望地觉得摩根居然也“狗血”，以致这一季是唯一一季豆瓣评分跌出9.0的《女王》。

但细细看来，第5季的《女王》仍然有很多可圈可点之处。

编导演方面，彼得.摩根的本子这一季虽然在厚度和力度上与前几季有差距，但剧本在故事切入点、叙事角度和结构、方式等方面仍然保有非常高的高度。

以英苏历史关系、沙俄皇室与英王室的姻亲故事暗写女王与菲利普亲王婚姻里的苦与痛、幸与不幸，用“身体里的DNA”呼应整篇一直在书写的王冠之下每个人的个性、共性以及为了王冠做出的或甘心或不甘心的选择；用女王、BBC、旧电视隐喻和互文，借由戴安娜访谈这一重要历史事件，书写时代的发展和历史的变迁下新与旧、破与立、爱与恨......这样互为映照、草蛇灰线的叙事结构和方式还有很多实例，而这样的结构和方式使得《女王》早已跳出了荧屏的框架，具有了大银幕的气质和底蕴。

演员方面，觉得还好。

艾美达版的女王其实是有很多细腻的表现的，但可能没有了克莱尔.福伊青葱女王的巨大展现空间，也没有科尔曼老年女王自带贵气和霸气的从容，总觉得没有太多深刻的记忆点几近沦为配角。

高妹的戴安娜真的是美得不可方物，但在表演的灵动性上比上一季的艾玛.柯林还是差了好多，以致这一季的戴妃就真真成了个不被人爱的痴女怨妇。

维斯特的查尔斯比渣查真是不知道帅出了多少倍，演员也很尽职尽责，将王储急迫地想要让公众看到自己的想法近乎写在了每一个动作中，但仍感觉与奥康纳的查尔斯没法儿比，私心的认为，奥康纳在荧屏上创造了一个经典角色，而这个角色只是碰巧叫查尔斯。

其他的角色则可圈可点，大麻雀版的菲利普褪去了年少的轻狂，有了更厚重的一面，而三个版本的玛格丽特都非常出彩。

其实，《女王》的编导演是以编为主导的，导和演都是编的具化。

所以剧本厚度和力度有所欠缺的这一季，自然在导、演的复杂性和立体性上有所降低，这其实才是这季演员被诟病的真正原因。

服化道方面，仍然是标尺型的。

配乐、摄影，依旧凝重、大气、妥帖，多一分则太艳丽，少一分则太寡淡。

教科书般的运镜俯拾皆是，时代剧看出了史诗的感觉。

剪辑，打破时间的剪辑，呼应剧本，从结构上就有一种堪比电影的效果。

比如，第5集中查尔斯与卡米拉的那通暧昧电话与三年里不同时间段、不同人物反应的交叉剪辑；再比如，玛格丽特与彼得多年后的来信与当年各种事件的交叉剪辑。

这些线性的、非线性的剪辑成就了几个非常优异的单集。

进入20世纪90年代，工党执政、王室婚变、香港归还，曾经的那个大英帝国日薄西山。

这真实历史的沉重状态与差强人意的这一季也形成了某种奇妙的互文。

有荣光就意味着必然有晦暗，历史的发展、时代的变迁一定会割舍些难以割舍的东西，这是历史发展的必然，也是时代变迁的阵痛。

作为历史中人，能够在荧屏上看着彼得.摩根为我们书写这个几乎与历史同频的如此近又如此远的时代挽歌，我们还有什么可挑剔的？