在一起

全剧十个单元，不同的导演和编剧，水平高低和认真程度就看出来了。

如果只有一个分数难免不公平，所以在小组里开了投票贴，对每个单元进行了分开投票。

每个单元都是播出后才开的投票（前三单元同时开的投票），所以时间截止日期都向后推一天。

后面的单元在投票期，但因为剧已结束，所以投票人数不如前面的单元多。

不过也不影响太多，最后的投票结果基本上和我心里的排序也差不多吧。

投票地址：https://www.douban.com/group/topic/195818777/（投票已结束）投票结果（以投票结果中位数为主，附平均数）9分《摆渡人》导演：沈严、刘海波；编剧：高璇、任宝茹（平均分：9.01）9分《救护者》导演：曹盾，编剧：费慧君、李晓亮（平均分：8.67）9分《生命的拐点》导演：张黎、韩晓军；编剧：梁振华（平均分：8.57）8分《方舱》导演：汪俊、程源海；编剧：六六（平均分：8.06）8分《武汉人》导演杨阳；编剧：周萌、王瑩菲（平均分：7.43）7分《我叫大连》导演：彭三源；编剧：彭三源，郭澄骏（平均分：7.09）6分《口罩》导演：杨文军；编剧：沈芷凝（平均分：5.70）6分《同行》导演：滕华涛、林妍；编剧：李海蜀、黄彦威（平均分：5.48）6分《搜索24小时》导演：刘江；编剧：徐速（平均分：5.39）3分《火神山》导演：姚晓峰，编剧：冯骥（平均分：3.54）

《在一起》是个时代报告剧，笔者以为，时代报告剧要有这个时代的烙印，要凸现真实，其次它要饱含时代精神，使我们观后有所益。

如果它最后只剩理想式的精神，就会像提线木偶般，毫无生气。

这个年代盛产形式主义，希望《在一起》不止于形式主义。

使之于无形之中把民族精神，或多或少地传递给观众。

这是我在连看六集的《在一起》后，所产生的期待，但恐怕这个期待又要落空。

近半年来看过的国剧多半高开低走，《清平乐》是这样，《三十而已》亦是如此，不想《在一起》目前来看又是不能免俗。

下面来说说它吸引我的点。

1）真实感《摆渡人》中外卖小哥辜勇与其媳妇文静，那一言一行中透露的不言而喻的老夫老妻形象是真实。

故事一开头，辜勇躺在床上玩手机，伸脚不小心碰了站在床边从上铺拿东西的文静，两人的对话十分家常“你，你已经臭死了洗洗去吧”辜勇听后不为所动，反倒说“臭吗？

臭？

你闻闻......”自然的言表让观众迅速入戏。

甚至随着剧情的推进，你会发现，辜勇是个老好人。

这不，大年夜交情不错的饭店老板给他打来电话，要他去给医院送饭，他起初不同意，不过最后还是答应了。

结果他老婆自然不愿意，回过电话就对这位兄弟一顿数落。

要知道，这时候的医院，水深火热，万一感染了病毒，那可是大事，普通人谁想去冒这险？

《同行》中三口之家的相处，时时让笔者觉得像是真有这一家存在似的。

父亲的沉默少言，母亲的唠叨挂念，不正是典型的中国式爸妈吗？

通行证的细节，更是让人有种仿若回到了几个月前的错觉。

《救护者》中医院走廊个挨个的病床与空闲处放的裹尸布或许正是曾真实发生过的一幕。

走廊病床上的大姐拉过送饭的护士，乞求换个单间，言语恳切中难掩惊恐害怕，或许是大多数人遇到这种事都会有的反应。

大姐急于转病房乞求护士但哪里还有单间的床位？

护士在言谈间迫于压力，承诺会将其治好。

护士对大姐承诺但是，很不幸，这个简单的承诺并未实现。

护士为不久前死去的大姐涂抹冻伤膏与大姐第一次见面时大姐提到手冻伤了，冻伤膏送来了，却再也没有机会自己涂抹被送来的冻伤膏，护士在其去世后为其涂抹冻伤膏的一幕令人心酸悲痛。

在疫情初期因为物资匮乏，医护人员不足而延误治疗去世的人有很多，剧集以这样的形式让我们重温了那段困难却又团结的时刻。

还有不得不提的一幕。

爸爸被新冠夺去性命与儿子降生年轻男子因抢救无效死亡，医生接了孩子妈妈的电话，（善意的）谎称男子是去做CT去了，孩子妈妈在挂了电话后发来刚出生的宝宝的照片。

两双同样紧闭的眼，一个是新生，一个却已去向另一个世界，天人永隔原来只在一瞬间。

《搜索24小时》中，主角张朝阳，呆傻寡言却又聪明敏感，看了简直想和他做朋友。

这个故事向我们讲述了疾病预防控制中心里的工作人员的故事，正是因为这个故事，笔者才第一次知道流调员这个职业。

疑似新冠患者的老太蒋云英从医院逃跑，流调员给她的儿子打电话，询问蒋云英的去处。

却被误认成骗子，像极了生活中稍带警惕的你我。

流调员的来电被蒋云英儿子误认成诈骗电话2）高明之处以往电视剧里有人死去的桥段，多半哭爹喊娘，主角抱着死去的配角（主角一般不会被写死）痛哭流涕，言语凄切，再配上哀婉的音乐，简直了。

可这次《生命的拐点》中不是。

笔者本以为，病房里的中年蜀黎没了呼吸，跳到下一个画面，该是这样:在医院过道当志愿者的老太太（中年蜀黎的八十岁老母）于认真喷洒植物时被突然告知儿子去世的消息，泪水充盈了眼眶……事实却是

老太太听到儿子去世后的第一句话简单的一句“没受罪就好”瞬间使人泪目。

白发人送黑发人的苦楚如管中窥豹般呈现眼前，个中滋味，恐怕只有经历过的人才能真正懂得。

有一个细节拍得很好，老太太要站起来，护士赶忙上前扶她，却被老太太推拒，自己扶着座椅颤巍巍地站了起来，这种刚强，看了直让人心疼。

老太太走时向医护鞠躬

老太太独自离开医院的背影老太太一个人离开了医院，佝偻的背影直戳人心。

接下来就要吐槽了，实不相瞒，之所以想写这个剧评，就是因为后面的几集太没有水准了，必须一吐为快。

《火神山》里护士长陈如与丈夫刘博都冲在抗疫第一线，一个在医院救死扶伤，一个在火神山参与医院建设。

但他们的夫妻关系，相敬如宾，毫无烟火气。

笔者实在觉得假得不行。

例如刘博发给妻子陈如的一段话是这样的“老婆……一想到能够给你们分担压力，再难我也能够撑住，你们再多坚持一段时间，相信我。

”听完我就呕了，这是老公发给老婆的话，不知道的还以为这是要向上级表衷心呢。

还有这样一段聊天

陈如在回酒店的车上与刘博聊天台词假得没眼看。

哦，这里面还有最后一句，刘博发的:没事记得和彤彤通视频，她想你了，我也想你。

再说说接下来的《方舱》，由于11-12集已经大失所望，十三集就更没什么耐心了，结果一上来就是这种场面。

在院长鼓励下大家纷纷报名支援武汉笔者想问:什么时候国民的觉悟已经这么高了？

院长一鼓吹，大家都站了起来要报名前去，英勇就义呀！

要知道，前去抗疫，弄不好就回不来了，好歹留几个人坐着我都不会觉得这么假。

最后，想说，原本这样的时代报告剧就不如偶像剧那样吸引大众眼球。

如果它不做得精良些，几乎可以预知的扑街。

在现今的内地影视剧中，想找一部好剧很难，所以答应我，咱不要烂尾好吗？

《我叫大连》当然也有遗憾之处，导演彭三源曾在采访中提到，医院的戏份占70%，但只拍了三天。

于是我看下集，不知是被剪了还是别的什么原因，总感觉素材不够用，情节也像撒胡椒面一样，重点不突出，节奏有点垮，比之上集故事的一气呵成，人物带点黑色幽默的喜感，运镜的讲究，意境的留白，下集的确乏善可陈。

但对于某些人诟病的旁白，我倒觉得非常好，邓伦的台词功底强，旁白除了为故事服务，更有一种意境在里面。

整体呈现虽有不足，但这一part依然很打动我。

这是所有单元故事里，人物成长线最完整的，她以“大连”为第一视角展开叙述，通过他的眼、他的心、他的行动，去见证疫情中的武汉和武汉人。

大连是亲历者，更是观察者，透过他的眼睛，我们可以感受到，武汉是一座英雄的城市，更是一座浪漫的城市。

大连从医院落荒而逃后，白天遇到了很多人，有各地前来救助的志愿者、有警察和他的家人，他不再被死亡和恐惧包围，而是那些孤勇之人，在努力搭建活着的希望之门。

到了夜里，空荡荡的长街，大连拎着两筒热干面独自走着，也许内心仍在徘徊不定，这时有歌声传来，他循声而去，有扇窗亮着灯，有人抱着琴在唱《汉阳门》，他顿住步子，仰起脸来，眼里逐渐起了雾——

“冬天腊梅花，夏天石榴花，晴天都是人，雨天都是伢……”歌里的武汉，曾经是多么美好而又蓬勃！

大连折身走进漆黑的夜，身后点点万家灯火，仿佛燎原一般，引燃了他心中的勇气之焰。

故事从这里开始转折，一个有恐惧心的平民百姓，勇敢地重返重症区，成为“九楼女神守护者”，完成从平凡小人物到心怀大爱勇士的转变。

《方舱》里有一句话很感动我，靳东饰演的胡院长对小护士说，“我们都会死，但谁会真正地活过？

”我想，大连他，真正地活过了。

而李天然的出现，似乎也不简单是为了成就一段人物关系和情感故事，李天然更是某种象征，她让樱花的美好象征有了现实的落地。

“来武汉找我！

”不仅是给大连一个对武汉的念想，更像是所有武汉人为在共同战疫岁月里的战友发出的邀请。

可以说，《我叫大连》的人物和主题都是升华的，有了这几笔表达，这便不是一个平庸的故事。

我想如果有更充裕的时间给到主创，他们一定会交出更完美的答卷。

但勿庸置疑，邓伦的“大连”是发光的，他的戏份非常吃重，七天时间完成一个人物，对演员也是一大考验，但这个90后流量傍身的演员，又一次以令人信服的表演令人交口称誉。

火车上接过盒饭的烫手，尿在裤子里叉着腿走路的尴尬、拖地时四仰八叉地摔倒，被病人喷一身血后欲呕的夺路奔逃，看到尸袋后吓出双眼皮的惊惧，躲在白菜车里被警察逮住的窘迫，瞎说八道化解危机的搞笑，捧着樱花贴墙站立的脱力无助，与李天然的隔空拥抱……90分钟，亮点情节甚多，而他演来一派轻松，毫无包袱。

我曾在”凤凰”篇中写过，邓伦是有天赋且有自我的演员，不然你很难看到这么年轻的演员，眼神可以这么有力量，交待人物和情感这么准确；而更难得的是，在他这个年纪，有如此丰富的生活体验，并能一一在表演中落地，说他是细节狂魔并不夸张。

所以，他带给我的惊喜和震动是无以言表的因为实在没有办法一桢桢去写那些好处，实在太多了，你只会确信这个人物活生生地、血肉丰满地活现了，会自然而然地进入他的场域，同喜同悲，会跟着他一起战斗、一起奉献、一起流泪。

长久以来，流量跟演技似乎是一对天然矛盾，但在邓伦身上，看到年轻演员的实力，他的人气不会是虚幻的泡沫，观众与他，也会在一部又一部作品中结缘。

作为武汉人，不敢看，但必须要看，因为那些人那些事不能被遗忘。

从目前出来的几集来看，最喜欢的是曹盾导演、朱亚文主演的第7-8集，因为“真实”。

不断有机器声讲话声表现医院真实的场景感、大量一镜到底的镜头营造救治过程的紧张感、刚刚还好好的病人突然急转直下撒手人寰、疫情前期医生们对治疗方案的探讨及争执、氧气瓶短缺可能让有些病人失去生的机会、走廊里的加床和裹尸袋……没有刻意煽情，只有残酷的现实。

这一单元的名字是《救护者》，反映了那时医生护士们面临的一切，他们把去世的病人用红笔一个个划掉，痛苦且迷茫，为什么拼尽全力却为什么救不了如此信赖自己的病患。

所有救护者们不是神，他们也在疫情初期、在崩溃和自我怀疑的初期不断坚持着摸索着给世人生的希望，好在坚持住了，好在一条条红色的死亡线变成了绿色的生命线。

作为武汉人，在疫情初期最崩溃最无助的是听说医生们也感到无助的消息，担心疫情完全失控。

看完这一单元，我对他们既心疼又肃然起敬，他们面对的是最惨烈的现实、甚至是从医生涯最自我怀疑的时刻，还好他们坚持住了，这一仗赢了！

希望他们能够忘掉那个时候的阴霾，记住阳光洒满病房的时刻。

作为一名土生土长的武汉人，一名疫情期间爱人被征用到ICU的医生家属，作为一名历史的见证者，我可以负责任的说在一起这部剧是属实的，当然期间发生的红十字会事件，官员口罩说不清楚等各种事件没有反映出来，可以理解，能如实的把历史轨迹记录下来已足矣。

第七八集我相信武汉的医护们感同身受，当时物资匮乏时医生们自己买套鞋，裹着胶袋，防护服优先ICU，其他科室基本停摆。

我老公那时一晚上抢救五六个重症，死亡率这里我就不说了，我只知道他作为一个高年资的医生都心理奔溃了。

心理素质不好的医生很多人都出现了精神问题，二医院尤为严重。

那时老公同学们被感染了都是相互安慰，好在都挺过来了。

海外的武汉人华心理非常煎熬，姐姐在北美地区说武大和华科校友会那时倾尽全力购买物资，还遇到了国内少数不良商贩超高价卖工业用口罩给他们。

武汉的老城区老人多，人口密度大，有些老人还不听劝不戴口罩到处晃，直到2月底社区彻底用铁门封住所有出口。

社区志愿者那时确实发挥了巨大作用，我父亲小区的志愿者们夜以继日帮忙找供货商，社区之间差别很大，水果湖小区免费菜送到每家，有的老旧小区就顾不过来了。

武汉大学没有请援鄂医护去看樱花，把我们气坏了，好在樱花园对医护开放了专场，让部分3月份还没有离开的他们好好赏完花再走。

武汉当地的医护非常感谢支援的医护们，拯救了崩溃的医疗，所以各地捐的物资先保障援鄂医疗队，再保障病人，最后才是他们自己。

尽管有自卖自夸的嫌疑我还是想说武汉的医护人员真的了不起！

特别感谢马云，感谢阿里巴巴，那时候阿里捐赠了不少好吃好喝的美食给医护人员，做到了人手一份，人人都有。

今年十一，我们武汉人主动把景点门票预留给省外游客，区区心意，不成敬意。

希望大家都能看看在一起这部剧，人世间等，让我们记住这段历史，不要忘记为我们负重前行的人们。

《在一起》开播后，几乎长在了观众的泪点上。

10月2日晚，曹盾执导、朱亚文主演的第四单元《在一起·救护者》上线，而口碑评分也一路攀到8.7。

源于真实的这部剧为什么能口碑爆棚？

比起刻画故事，如何表达出“平凡、真实”是艺术最难的关窍，而这部剧分成10个单元的剧没有选择宏大的视角，以不同行业对抗疫情的细微切入，突然就让人仿若重温半年前的经历，每一幕都能感同身受。

《救护者》从开画后就进入了生死边缘刻不容缓的紧迫感，在一场无声的战争中，平凡的个体的无畏，对于生命的敬畏与尊重悄然的点到了泪点。

只说这部剧好哭未免浅薄，在刻画平凡的过程里，导演和演员们都把技术藏了起来。

Part 1：直面生死的震撼不同于《在一起》前3个单元《生命的拐点》、《摆渡人》、《同行》带来的“催泪”、“太好哭了”的观剧感受。

《救护者》的故事刚刚开始，就营造出一种争分夺秒的紧张气氛。

在此起彼伏的救护车警报声、急促的脚步声和呼吸声交织中，我们的视线随着上海援鄂医生黎建辉（朱亚文 饰），匆匆逆行穿越过刚刚关闭通行的高速通道，去走进那被按下暂停键的抗疫主战场——武汉。

高速收费站关卡仿佛隔开了两个世界，前方的武汉挤满了出城受阻的车辆，不着一字，但那种焦灼与慌乱已扑面而来。

几乎来不及喘息，匆匆换上最高级别的防护服，黎建辉立刻投入到楚海医院南六区的危重症患者救治工作中，他显然还有点恍神。

看到病房里放着黄色的裹尸袋，黎建辉有些生气地质问楚海医院呼吸科医生方锦（赵魏 饰），毕竟这样的物品容易影响患者的情绪。

万万没想到，方锦没解释，带他走了两步，就在一条过道里，几张临时加的病床上都是被这种袋子包裹着的遗体。

生与死，距离如此之近，就算是临床经验丰富的重症专家黎建辉也惊呆在那里，曹盾用了一个长镜头将长长的走廊刻画出来，朱亚文穿着防护服的微微踉跄也显出了几分惊慌。

疫情的危险与残酷，在这样一个几乎没有台词的长镜头里，真实得让人感到窒息。

这还不是《救护者》里最戳心的一幕。

剧中，患者小朱（尹昉 饰）原本还沉浸在即将做父亲的喜悦之中。

结果第二集刚刚开始，他就因为病情急剧恶化，甚至来不及接听孩子平安降生的报喜电话。

画面上，这个刚刚升级当爸爸的年轻人沉默无声地躺在病床上，已经失去了生机，而妻子发来的孩子的第一张照片还亮起在手机屏幕上，阴阳两隔。

他赤裸发绀的胸膛、紧闭的双眼，以及画面一角医生微微颤抖的手，都在彰显着人类在死亡面前巨大的无力感。

迅速将大家带入直面生死一线的氛围之后，一场黎建辉一线抢救陈老太太、方锦四处收集借用呼吸机零件的救护接力将这个单元的故事推进到高潮。

虽然不是特别懂这一连串的专业术语，但从黎建辉、周周（徐璐 饰）等医护紧张凝重的神情上不难判断，这又是一次生死关头的角力。

在密不透风的抢救过程中，镜头有时会切换到焦急等待结果的陈老太老伴赵老先生那边，那目光无声地诉说着对老伴平安脱险的期盼。

这种蒙太奇切换的手法该剧用得不多，却恰到好处地体现了手术室内外心情的同频共振。

镜头一晃，已是一个月后，陈老太终于转危为安从ICU监护室里出来了，温暖的阳光打在她脸上，重生的喜悦也照亮了整个故事——在不畏的搏斗里，我们挺过来了。

松了一口气之后再细想想，非必要不使用台词、更多依靠镜头语言来推进故事的发展、冷暖色调的前后对比，这一切都让《救护者》显得极富电影质感。

Part 2：戳泪点背后隐藏的技巧也许是近年来的《九州·海上牧云记》和《长安十二时辰》成绩都颇为耀眼，如果不提，我都快忘记《救护者》的导演曹盾原本是摄影出身的。

记录了陈坤、董洁、刘亦菲颜巅时期，至今仍被视为爱情剧中一座难以逾越的高峰的《金粉世家》，摄影的名字赫然标注着曹盾。

其实，曹盾不仅是个老摄影，还是个老编剧。

2000年，他的名字第一次进入影视剧行业时，就是和汪海林、程樯一起担任电影《我真棒》的编剧。

此后，他和六六都成了滕华涛的联合编剧搭档，《王贵与安娜》以及《蜗居》都是他们这个班底的作品，只是曹盾同时又担任了这几部戏的摄影，因此业内往往把他视为滕华涛的御用摄影师。

曾经凭《失恋33天》摘得诸多奖杯的他对于镜头调度和画面细节呈现已经近乎具有一种本能。

《海上牧云记》就曾以片头的几个航拍大远景镜头，迅速将网络奇幻文学构建的架空世界“九州”展现在观众眼前，完美契合了原著东方魔幻史诗的气质。

在最新出炉的第30届金鹰奖提名名单中，狂揽优秀电视剧、最佳导演、最佳编剧、最佳摄像、最佳音乐、最佳男演员多项提名的《长安十二时辰》，其画面同样具有极强的曹盾风格。

喜欢运用长镜头快速直怼营造视觉压迫感，同时用光影对比表达生死情境，都让曹盾执导的作品形成了一种特有的质感。

此次拍摄《在一起·救护者》，曹盾也对镜头语言提出了自己的想法。

像《救护者（上篇）》中，黎建辉走到过道中目睹生死仅一步之遥的这个长镜头，就完全出自他的构想。

一镜到底一气呵成，把凝重而让人恐惧的气氛营造得更加真实完整。

剧情中真实重现，由于病毒极为狡猾，症状十分隐蔽，感染者迅速增长，且病情急剧恶化，而物资紧缺、人手紧张，对这种新型病毒的特点和规律，当时的医护人员一无所知。

没有亲身经历过的普通人也许永远无法想象那种惨烈的战况。

只有当满地的血迹、随时都在消逝的生命、此起彼伏的咳嗽声、不断传来的紧急呼叫出现在画面中，那种令人窒息的焦灼感才带来一个残酷而真实的认知：这其实也是一部“战争片”。

每天都有生命突然画上休止符，刚刚还拉着护士周周的手恳求换个病房的女患者，转眼就悄无声息地离去了。

没有硝烟的战场，生死瞬息切换的残酷给我们带来强烈的震撼，这次拍摄让朱亚文感叹“至今想起来头皮发麻”。

Part 3：都是普通人家的儿女夫妻作为一个摩羯座的导演，曹盾的个性低调、冷静、务实，习惯性规避刻意的煽情，这也让不少观众又爱又恨，一面赞爆“大片style”、“高级”，一面又大呼“我喘不过气来”、“太沉重”。

由于镜头聚焦的主体都是重症病房的医护工作者，他们的专业素养要求他们尽量克制情绪的外露和表达。

老阿姨印象特别深的是这样几个画面：刚刚见识过“死亡过道”，黎建辉的脚步有些慌乱，但听到同事们的呼叫，他迅速调整心情投入新一轮的抢救中。

只是在一天紧张忙碌的救治结束后，眼看着几条生命在眼前悄然流逝，瘫坐在一旁开始脱防护服的他忍不住两眼发直、双手微微颤抖，而他扯下的乳胶手套里竟然满是汗水……压力有多沉重，内心有多憋闷，不需要言语，全在画面的细节里。

相比冷静自持的黎建辉，年轻的护士周周显得尤为感性。

刚刚到楚海医院“参战”的她，在穿防护服时，忍不住问同为援鄂医生的魏力“害怕吗”。

透过护目镜，她的恐惧肉眼可见。

被草草安慰了一句“应该没事的”，周周就遇上了一个住在走道加床、害怕得只想回家的女患者。

面对她的抱怨和求助，周周也不知如何安抚，只能用“现在是特殊时期”、“放心，有我们在呢”这些苍白的话去灌鸡汤。

残酷的生死战场最考验人也最锻炼人，周周的委屈、恐惧、凌乱、成长也没有运用过多的情节拼凑，去库房抢氧气瓶、帮忙收拾带着病床的床单……几轮奔忙下来，心态已然悄悄改变。

一回头，发现刚刚跟自己求助的患者已一语成谶，她木然坐在病床边帮她涂抹迟来的冻疮膏的动作里，有着对生命骤然消逝的不可置信，也有着不知道怎样才能为患者做得更多更好的伤痛、不忍、遗憾。

对生命的敬畏与尊重，仿佛就凝结在她这一下一下庄严如仪式的涂抹中。

坐在角落里抹泪的周周，突然接到父亲从家乡打来的电话，迅速吸吸鼻子调整心情声称“我在这里特安全”。

却又因为妈妈不顾“不要聚集”的提示出门去跳广场舞突然情绪爆发，一句急得跺脚的“我们在这里拼死拼活地救人”不小心说出了实话。

一个年轻稚嫩的白衣天使，一个报喜不报忧、牵挂心疼父母的小棉袄，周周的脆弱冲动，都那么真实。

更让人印象深刻的还有赵老先生和陈老太这对夫妇。

老头又倔又固执，却有几十年来给老伴拉小提琴的浪漫；老太太成天念叨数落老伴儿，气急了还忍不住上手拍打，却偷偷叮嘱医护人员“万一有个什么，一定要先救他”。

看多了强行发糖的营业式秀恩爱，这种丝毫不做作的彼此牵系才是真正的细水长流。

对普通人的故事予以关注，以及把所谓“白衣天使”也还原到普通的为人父母、子女、丈夫、妻子的身份上，这样一种“去煽情化”的拍法，反而更能让人感受到这场疫情带给我们最真实最深刻的体会——我们都不过是凡人，不需要跌宕的英雄传奇，平凡平静的生活才最值得珍惜。

Ending曾经的我们对于英雄的想象都如同神话，期盼他们身披金甲战衣脚踩七彩祥云来拯救世界。

可是现实中，哪有什么披坚执锐的铠甲勇士打怪兽？

有的只是和我们一样在脆弱恐惧中挣扎着没有放弃本真的善良、没有逃避自己责任的普通人。

就好像距离重现一线的医护人员面对未知的新型病毒，摸着石头过河，为治疗方案吵得不可开交的背后，点点滴滴都是对生命的高度负责。

为什么是我们能扛过至暗时刻？

或许，是因为这些最平凡又最伟大的英雄共同筑起了最坚实的护卫吧！

（《救护者》单元编剧费慧君在《在一起》开播晚会上发言）

特别喜欢雷佳音在摆渡人这part里的表现，特别的克制，。

平凡人的勇敢和热血在他身上就是默默的去做，而不是放声的去喊。

这种克制表现得比较明显的地方有比如大雨天准备逃离武汉市雷突然径直的走了回去，果决的逆行不带任何拖泥带水的解释。

送饭给到医务时带有大头特色的憨憨稚笨的鼓励。

印象最深的还是接近尾声时的两个片段，第一个是雷朝小女孩大喊你爸还活着时他收到了全小区喊出的武汉加油，这个时候他的反应是笑着拿出手机录下来，第二个是他看到援鄂医疗队抵达时眼睛里带着希望和笑意的注视着他们。

两个片段都让我感受到一种克制的力量，雷并没有大喊一声武汉加油，没有选择爆发他的情感，而是都笑着看着。

他更像是待到山花烂漫时在丛中笑的一朵，更像是一个战斗很久士兵欣慰的看着越来越多战友的加入。

这种克制也很契合另一位外卖小哥的话，他们都是维持社会运转的普通人，不同的是，在世界都停下来时，他们还在默默的维持着。

一波更新前篇&最美逆行者在看《在一起》之前，我看了几集《最美逆行者》，因为它的预告片看起来貌似拍的不错的样子。

至于为什么要在这写（微笑.JPG）这个导演还是一如既往的秉持着他不接受批评，只接受赞美的“良好美德”。

有进步的是这次没开发布会来斥责打差评的“有组织的水军们”了。

：)第一集上来一波大曝光，ummm我不知道是不是这么个说法，就是整个场景过于明亮，也过于空。

太空了，太“整洁”了，国产辣鸡偶像剧普遍有这么个问题，曝光开的太大，磨皮美颜恨不得让你爹妈不识。

上来的质感就让我觉得有些假。

毕竟假大空是连在一起的。

我忍了，毕竟画面不足可以剧情来凑嘛，不能一竿子打死，这对演员们也不公平。

我接着看。

上来是公交公司的一段戏，瞬间让我梦回《娘道》，那一句“我要生儿子”让我至今仍记忆犹新。

导演这还带联动的。

接着故事转到医院，解放军支援，如果记得没错，解放军支援的时候武汉疫情其实已经爆发了吧。

各个医院也已经快要到临界点了吧，BUT，这些，我在画面上，全都没看到。

它体现在哪呢？

体现在主人公干巴巴的对话和背景音乐里，真的，高中生作文现在也不兴这么旁白式的叙事方式了。

后来总算有点危机感了，开始抢救病人了，这么紧张压抑的部分我硬是看乐了。

给气的。

我一个医学门外汉看着这急救画面都万般不适，不敢想象要真是当初的武汉医护们看到会气成啥样。

导演真的是一点敬畏感都没有。

任敏貌似还有一段煽情部分，小姑凉演技还是不错的，但是剧情太尬，煽出龙卷风也没能把这个情煽到观众心里。

后面的剧情我就开始三倍速播放跳着看了，不愧为《娘道》的导演，脑子的封建糟粕依旧顺利衍生到了这部剧上。

真的，21世纪了，导演，你清醒一点！

大清都亡了百年了！

正文&在一起最美逆行者“珠玉在前”，让我对在一起也抱着一种审视的态度。

我是一个偏向完美主义者的人，对于这种国家“正剧”更是抱有一种近乎“偏见”的苛刻态度，我很不喜欢所谓的主旋律宣传，不是说我不接受，而是我不喜欢喊口号式的宣传，这会让我有很重的不适感，违和感也很重。

第一单元［1-2］上来第一篇，我的偏见其实最重，一开始的画面和最美逆行者有这一样的毛病，太空，后面就好多了。

主角们之间的对话让我觉得略略有一点生硬（个人观感，不代表任何人），这一点在后面也好了很多，可能是一开篇，环境渲染还没有完成的缘故。

看到张天爱，我有些崩，因为我对她的演技并不十分认可，预期分下降。

但是后来她那一场“委屈落泪”的戏和在浇花老人面前的戏真真惊艳了我，台词，气氛，动作都把控的很好。

后面和家人的戏又有一些硬，也许面部表演应该更加强一些。

浇花的老人是这一集中我印象最深刻的。

她只坐在那，我就感到了她的悲伤和无助，却又必须坚持等待希望的倔强。

还有何蓝逗饰演的漫画女孩，情感的表达非常的真实，一个即将拥有美好人生的女孩突然莫名其妙被拉进了ICU，是个人都慌，但她后来依靠着医生护士和男友的鼓励一步步坚强起来，还能留意照顾其他病人，这些让这个人物更加饱满，何蓝逗的演绎也让这个人物活了起来。

第一集其实感觉更偏向传统主旋律的宣传方式，但相较其他主题片导演明显已经很克制了，所以观感尚可。

故事叙述完整，演员们整段下来表演也称得上流畅。

个人感受：四颗星二波更新第二单元［3-4］这一单元讲述了灾难中小人物的故事，他们做着平时做了千百遍的普通的事，而这最普通的事在这特殊的背景下让这些小人物成为了可歌可赞的英雄。

演技上，雷佳音，纯熟自然的演技让我觉得他就是“辜勇”，“辜勇”就是他。

雷佳音不火，天理难容。

还有他的妻子，张静初演出了在那个兵荒马乱的情境下一个普通妻子的复杂心路，因为爱所以支持，也因为爱她也担心。

倪妮其实我一直无感，但是这一次她的爆发性也让我刷新了对她的认知，蒋欣作为一个护士长困累却必须坚强的形象也立的很好。

嗯，又收获一批宝藏演员安利。

叙事上，这部剧糅合了很多因素，这些因素多而不乱，分走几条线，然后令几条线毫无违和感的交融到一起，构成整个故事。

导演和编剧功底可见一斑。

人物形象非常饱满，这部剧是要弘扬英雄精神，但是这集，导演让我看到了英雄其实也是一个普通人，有普通人的七情六欲，他们不是完美的圣人凌驾于高空，他们就是我们身边的人。

他们也会怕死，但怕却不退缩，又或是短暂的退缩疗伤后又重新扛起责任。

他们可能并没那么高大上的信仰之力，只是普普通通的想来多赚一点钱，却因为在这特殊的时刻仍能坚持着普普通通的工作成为社会运转的支柱。

这一点让我在看剧的过程中屡屡落泪，哭到最后，我姐姐还问我是不是感冒了，怎么嗓子这么哑。

个人观感：五颗星第三单元［5-6］这一集，唉，其实我对滕导没有偏见，虽然他拍出了世纪烂片《上海堡垒》，但是那部片是导演与演员齐烂，不能全赖导演，哪个导演还没拍过几部烂片呢？

但这一集... 说实话，又一次重现了《上海堡垒》。

首先，叙事生硬，一是一二是二，然后告诉你一加二等于三，看起来毫无问题，但其实太过生硬。

没有前面一集的故事线交融的自然。

赵今麦饰演的女医生和杨洋男医生各为其路，然后导演选择了一个场地让他们在空间上相遇，以此将两条故事线捏到一起，两线合一后又继续上路，又一次以空间上的重合将小男孩的第三条线捏进去，对，是强行捏进去，不是融进去。

三条线不像是自然发生的，倒像是导演为了将这三个人捏到一起而强行创造出来的“转折点”。

太牵强了。

导演为了不那么牵强还加入了一些莫名其妙的“巧合”，比如：油桃。

我看到这眼前一黑，真的，这是让我摁头巧合啊。

太尬了。

情感渲染上，这有剧本之责，也有表演之责。

基本上，情感表露太过，整个基调让我感觉像是一个人在朝我怒吼：快来看呀！

这多令人感动呀！

你快给我哭！

而电视机前的我，无动于衷，没有一丝波澜。

可能有人要杠我说这集是塑造英雄，没有前两集那么多令人感动的点很正常！

可是，英雄本就令人感动不是吗？

不是说外露的情感表达就不好，就低端了，不是的，不然就不需要有爆发戏这种东西了。

但这集明显的过犹不及而且还时机不对。

剧本里情感爆发的点很奇怪，不管是女主离家还是路遇男孩，还是最后医生逝世，感觉都没掐到点上，让我有一种刚刚有点进入情境了准备和主角产生共鸣了，你突然告诉我主角他没得这个感情。

我和演员们感观错位了。

这是我最大的感受。

（仅个人观感）演员演技上，唉，说了估计得挨喷，但不说我又憋的慌。

喷死总比憋死强。

你杠我，我就杠回去！

谁还不是个ETC了怎么的先说男主，杨洋，长得帅，360度无死角的颜那不是浪得虚名，除了渗油没啥大毛病了。

但这集，要命的是，他渗油了。

倒不是邪魅一笑的渗油，而是太过端着的渗油。

我看到有的评论说杨洋饰演的就是一个年轻医生，所以不可能和张嘉译演的老资历医生一样。

BUT，问题是这个吗？

问题是，杨洋在整个表演中始终无法融入进去。

整集看下来，我感觉杨洋演的这个人物有着很重的割裂感，他的表演无法让我相信他就是那个医生。

他还是那个偶像包袱很重的偶像，而不是一个令人信服的医生。

别跟我扯什么雷佳音他们有几十年的表演经验，你们自己摸着良心，睁大眼睛，杨洋出道也不短了吧，贾宝玉距今也称得上久远了吧，怎么的，这十几年就还不够他完成一次不说完美只求合格的表演了吗？

表演是什么，就我一个观众而言，你的表演最起码要让我在剧集播放过程中相信你就是那个人，相信那个人现实存在吧？

这一点很可惜，杨洋没有做到。

他的演技在我看来和《微微》时期没有区别，《微微》时期他和女主的部分在我看来还不如男二女二流畅动人。

台词也一如既往的生硬，也别跟我扯低音炮所以台词那样，你信不信整个中国娱乐圈低音炮台词一绝的男演员我能给你拉出一个排。

杨洋整体的表演十分的程序化，样板化，这样固然不会出错，但很死板，直接导致杨洋整体的情感表达磕磕跘跘，平常剧目可能无所谓，但这种深入生活的剧就会非常别扭。

女主赵今麦，怎么说呢？

无功无过，但也有点尬，其实她在《流浪地球》里，在男主演的对比下就让我有点这样的感觉，但不重，不影响整体人物。

这集里赵今麦的表演和杨洋一样也很程式化，不知道是什么原因，他俩的表演让我觉得他俩面前有一部摄像机，下一秒他俩就要看过来了。

他俩很认真的在“演戏”。

赵今麦也有一点包袱，演戏有点端着的感觉，台词有点硬，可能是为了吐字清晰，但是却因此少了点生活化的感觉，像在有感情的念台词。

但小女孩出道也没几年，再多加磨练可能会更好一点。

张云龙，出场没多长时间，但台词和表演还可以，演的有点像个纨绔医生，但因为情境设置所以并不违和。

任重，可能是这部剧里演技最好的一位。

整集里如果非说让我情感融入了的点就是任重饰演的部分。

哇，我咋写了这么多，果然是给气的，这集弹幕给我气个够呛。

有些不理智粉丝们让弹幕乌七八糟，报告剧整得跟微博战场一样，再一次拉低观感。

个人观感：两颗星第四单元［7-8］曹盾导演的长镜头运用请让我膜拜一下。

真的太绝了。

整部剧的基调一下子就拉起来了。

这部剧的质感很好，前半部分冷色调的背景，沉郁的背景音乐让整个画面看起来非常的压抑，观众观感也是如此，前半部分我是紧张的，害怕的。

明明我知道之后一切会好，但是在我看到说没就没的脆弱生命，还没来得及使用的冻疮膏，明明下一秒就可以当爸爸了却永远留在上一秒的青年，还有那个永远无法完成的赌约时，我还是担心了，害怕了，紧张了，我怕最后都不会有希望出现，明明我是知道答案的。

后期在死亡人数终于归零时，画面逐渐由冷转暖，暖暖的阳光开始洒进这个曾经被死亡的冰冷覆盖的医院。

希望也随之出现。

朱亚文的表演其实很好，但最令我感动的却不是他，而是那个饰演魏力医生的演员，那个未完的约定成为这集在我心中留下的最浓墨重彩的一笔。

还有就是新生与死亡的对比，那么浓重，又那么惨烈。

老太太颤颤巍巍举起的阳光下刻满了岁月痕迹的手，极浅淡的画面叙述却让我极为震撼。

导演的镜头语言堪称一绝。

叙事上这集感觉并没有像前几集多线并行融合，有点像是以朱亚文的视角作为主线在叙事，平淡的叙述着那段混乱又艰难的岁月，期间加入其他人齐心协力的镜头，毕竟从来不是一个英雄拯救世界，而是千千万万个人各尽其力，拯救世界，然后，成为英雄。

个人观感：四颗半——————我又回来啦哈哈哈——————第五单元［9-10］这一单元ummm我是倍速看的，没有快进，所以整体还是可以的，但相较于前面的《摆渡人》和《救护者》篇就没那么出彩了。

大方向叙述上感觉并没有什么大问题，以对逃跑的感染老太的追踪为主线以小见大的讲述故事。

老太太的饰演者演技十分纯熟，在她身上完全看不到一丝《我不是药神》里的绝望老太的影子，真正的演员，演谁就是谁。

黄景瑜饰演的是一名阿斯伯格症患者，有自闭倾向，但又因为亲历非典而热心防疫。

我不很了解自闭症患者的具体表现，所以对此不妄加评论。

单就黄景瑜的表演，他有着一贯的台词和人物割离的问题，总觉得他演的人物是一个人，而台词给人的感觉又是另一个人。

《破冰》里就有这个问题，之后的那部偶像剧也有这个问题，《红海》稍好一点。

觉得黄景瑜以后可以尝试一下找配音演员或者再多练练台词。

李小冉...她真的好好看...好白，身材好好啊...对不起我花痴了。

演技不让人出戏。

整体没大问题，就是有一个点逻辑上我没太看懂，为什么一个成熟的流调追查人员无法在第一时间启用联防联控而是两个人满城乱转的找一个已经确诊的人，那是确诊不是疑似啊亲。

持续观影中... ［接受讨论，不接受杠精，你要杠我，我就杠回去，看看谁才是更优秀的ETC🙃］

单亲家庭，上发热门诊的，是我退休返聘的母亲。

当时临近新年，我大年二十七回家，那天是很日常的一天，虽然上午我听说了疫情有点紧张特地去买了口罩，下午接到我导师的电话，反复提醒路上一定不要摘口罩。

我看了一眼，坐的那班车过武汉。

武汉的情况，当时医疗圈里也有一些传闻了。

于是我在六个小时的旅行里没吃没喝，看着换车站口的奶茶店咽了很多遍口水。

但我远远没有想到后来的故事。

大年二十八武汉封城，我母亲说，那正好在家好好过年吧。

她是一名消化科医生，前年刚刚退休，目前返聘在专家门诊，过年期间不用值班。

我想也好，窝在家里总是安全的。

大年三十我在母亲家被封了小区，我作为途径武汉人员，在家里不许出门。

我妈收到了医院的短信，说发热和咳嗽的病人已经挤满了她们医院，呼吸科被抽调去了各级隔离病房。

北方的冬天本来就是呼吸道疾病高发的季节，咳嗽发热和传染病人无法分辨，各个科室的在职医生均轮流上岗全天在院分流病人。

我妈说，你好好隔离吧，我得回医院了。

这一去就是二十八天，十四天工作，十四天隔离。

———————————————————————我是靠社区和邻居养活的。

社区给我送来了米和油，邻居分给我了十斤香菇和二十斤白菜。

一位我母亲曾经的老患者通过邻居转手递来了一箱牛奶，一篮零散的各色瓜果。

我妈中间托人捎回来了一大袋口罩，说是紫外线照过的，让我蒸一蒸，在暖气上烘干再送回去。

因为每人每天只有一个口罩和一套防护服，有多余的就可以去二级隔离区摘下来喝口水。

我母亲当时生产的时候有点产伤，不太能憋住尿，那她大概就只能一天不喝水了。

每每想到这个我就会不由自主掉眼泪，然后在贴着新年福字的客厅里酝酿成又一场没有来源纯粹为发泄的号啕大哭。

我所在的城市确诊病人里，有六个是我妈的诊室确诊的。

其中两个还逃跑了被公安堵在了家门口。

一直到六月，我还常常梦到我妈说不回来了住院了，然后突然惊醒。

———————————————————————自己的经历讲多了，说说剧。

这部剧第一集努力日常，隐忍而平淡。

但我从第一个抢救的镜头就开始恐惧，那种恐怖片里感觉鬼快来了但鬼还没有来的那种毛骨悚然。

就这一点，我给这部剧打五分。

我潜意识的情绪就投票了它的真实。

甚至，现实更严峻，更混乱，更戏剧。

戏剧到什么程度呢？

医院发短信问我们滞留在家的医护家属愿不愿意去医院当清洁工。

因为真的没人干。

其他的严峻混乱戏剧，和伟大，大家在新闻里应该也都看到了。

抗击疫情这件事最伟大的是，它不是某个某个群体的功绩，是千千万万，每一个中国人的功绩。

尽管从第一集我就憋着泪，但我还想看下去，希望这部剧能够记录一段真实而伟大的历史。

开篇开的太好，太早把分数打出来，整体虚高了。

开篇和摆渡人是真的好，剧情动机表演完整，真实最打动人。

至于最终的同行和火神山，同行是个支线，拍的差也就算了。

火神山这么好的话题，什么垃圾剧本，什么剪辑，这么好的题材就这么浪费真的绝了那么多工人事迹可以拍，解放军的集结纪律性可以拍，快速的融合力可以拍？

结果？

养老院？

什么鬼？

山体滑坡？

魔改的本事是怎么做到的