JOJO的奇妙冒险石之海Part.3

看到很多人不理解神父天造加速重启世界是为了什么。

关于这一点，上天堂是Dio到了中后期所追求的，神父依照了Dio的办法。

剧中Dio说过，所谓的幸福不过是安心，Dio最终追求的就是安心。

为什么需要“安心”，因为这世界永远是变化无常的，而命运总是牢不可破的。

没有人可以预知自己的宿命，也无力反抗所谓的宿命，不管你的地位，能力等各个方面如何，命运都一视同仁。

Dio虽然“不老不死，四蛋都怕我”，拥有“世界”的帝王也担忧有一天被不确定的命运击溃。

所以Dio想要获得的能力，正是天堂制造，可以加速到新世界，让所有人遍历加速之后和加速之前一生的命运，并使其成为已知且固定不动的事实。

而天堂制造的拥有者，则是新世界的神。

他可以改变自己加速之后的命运，也就是未来的命运。

加速之前已经发生过的事注定会发生无论怎么去努力结果都不会变化。

而从加速开始到旧世界终结发生的一切全都因为天堂制造而知悉了，所以到进入新世界加速完成之前他都有机会去改变这些即将发生的事，也就是说拥有天堂制造，重启世界就能够将自己一生未来的命运握在自己手里。

普奇就是因为年轻时好心办坏事，所以他再也不能接受自己的命运。

与Dio的相遇，就像引力一样有着必然联系。

普奇十几岁之前可能人生目标就是读神学院成为神父，经历了荒木的安排之后，目标则变为上天堂。

如果不能上天堂，普奇神父是绝对无力再面对自己的人生的。

所以普奇要在加速完成之前将主角团全部抹除，也是他要修改自身命运的一部分。

这也是为什么他在新世界2011年停止加速去找安波里欧。

因为在上个世界他注定跟丢安波里欧，他不能允许在新世界存在这样的不确定因素——只要安波里欧还活着，一定会有一天找到并报复他。

普奇害怕命运注定让他被安波里欧打败，所以迫切的想要在2011年的绿海豚监狱斩断这层因缘。

结果命运也毫不含糊，无论普奇神父怎样努力，还是被安波里欧打败，只不过他的努力，让这一天提前到来。

另外还有，天气预报为什么差一点没打死神父，白金一拳也没把神父打到再起不能，承太郎时停扔箭被神父躲开，为什么乔鲁诺没有阻止神父，这些都是所谓的命运注定让乔家人簇拥神父上天堂。

剧中普奇自己说能否上天堂是命运决定的。

如果没有命运加持，神父早就死无数次了。

如果黄镇出场阻止神父，那神父就不可能成功，所以乔鲁诺就不能出场，另外乔鲁诺也没有动机去阻碍神父上天堂，相反因为是Dio的儿子，会帮助神父上天堂。

但最终从结果看，命运就是纯搞子，先让神父以为能上天堂，又让安波里欧把他打败了，只能说是恶有恶报。

而且还是输在苦大仇深的安波里欧和天气预报手里，也算是命运的收束。

人与动物的区别

那就是，人想要上天堂

蚂蚁：我到天堂了，神父你人呢？

根据这几天逛贴吧收集的信息，结局安波里欧的世界既不是旧世界，也不是神父所追求的新世界，神父加速的新世界还没有完成。

神父死后，世界线发生变动，事物发展的走向又变了。

因此在监狱中看到的爱伦，和她爹，也由于某种原因发生了改变。

这个新世界上的人，只是为对应旧世界的人而存在的一个相似的人，他们正经历着有点雷同但完全不一样的事。

根据剧中的设定，旧世界死去的人无法进入新世界，所以主角团那些人是无法进入新世界的。

只是世界认为这个地方应该发生一些类似的事物，所以让这里有了那么几个类似的人。

但他们只是像，只是跟主角团一样拥有黄金精神。

真正的徐伦，已经化作石之海上的蝴蝶飞向永恒的自由

从零零年开始连载的JoJo系列第六部，从第三部引入替身（精神）力量开始，主角的替身几乎都会成长，获得可与对手匹敌的，以某种形式操纵时间的力量。

但从白金之星，疯狂钻石，黄金体验，再到石之自由，替身名的品质的劣化，也折射着Jojo精神的衰竭，到了石之自由，空条徐伦的替身没有得到成长，最终也没有击败对手，划上了非平行世界里Jojo血脉的句号。

石之自由无法成长，Jojo精神的终结，以及与之相伴的Dio的意志的结束，其实可以看作，进入新世纪后，作者荒木飞吕彦对故事是否还能存续的思考，尤其是英雄旅途的故事是否还有想象力可以生存的空间。

石之自由化身的丝线，可以看作是编织（knot）故事的一种隐喻。

越狱追击神父的主角组，所遇到的三个敌人，都是已死的Dio的子嗣，觉醒的替身能力分别是将人拉入故事，利用都市传说中的生物，发掘埋藏在历史“地层”中的记忆，以Dio为反派的故事中，表之下总有里，而里具备潜力，可以深挖，这一潜力，是故事的不精准性所带来的生命力，Dio，是必须在故事中生存的生物。

但神父的能力，具现化为光盘，一开始就可以完整记录记忆或者事件，其能力的完全体，加速时间，也是光碟的快进功能的体现。

神父，就是档案时代的放映器，所谓有了手机摄像就少了很多UFO目击，有了神父对一切事无余遗的记录，就没有JoJo 和 Dio 们搏斗的空间。

新的时代，到可预见的未来里，还有没有新的神话诞生空间呢？

新的神话建立在以总体为前提的概率中，概率是新的不准确，不稳定，天气预报就是一个概率的神话，最终，神父也就就败于这一概率的不稳定下。

而Jojo此后的故事，也就只能在概率上可能的平行世界中展开。

我特意晚了一部来标石之海，因为我留意到这是我今年看的第一百部影视作品，今年看的很少，中间有一阵子有事来着。

我看了两遍最后一集，第二次看完后，我重看了jojo第一部第一集，乔斯达对达里奥白兰度说：这就是命运啊，随后我开始看飙马野郎的漫画，看到乔尼乔斯达，杰洛齐柏林。

此时我终于意识到，属于jojo的那个宇宙，属于killer queen，rammstein，性手枪，等等等等，的那个宇宙，已经离我远去了，他们似乎仍然在那个宇宙里大笑，欧拉，争吵，但与接下来的这个世界毫无联系，这些极度相似的名字与长相，不会拥有那些共度共存的记忆。

就像与我所身处的这个宇宙一样。

但实际上，这不是一种平行宇宙的设定，太阳起落水滴石穿，时间过去了，所有的东西都不复存在。

也像我所身处的这个宇宙一样。

环岛这首歌在我的脑子里循环播放，有人从第二，第三，第五个缺口驶离了，有人从第六第八个缺口进来，我或许会与某几辆车合流，共同行驶，没有终点，没有起点，他们离开，或许再驶入，我继续转圈，但我也会离开。

我热爱jojo，不仅因为音乐、色彩、情节，我喜欢这里面的精神，distant dreamer是我今年最喜欢的一首歌，在很多时候给我慰藉和鼓舞，我时常幻想自己是那个在大海边踱步的人，自由又强大；而所有这些高尚的、正直的、热烈的、不屈服的人们，让我看到自己人生中远在天边的微不足道的可能性。

引力注定会让人们相遇相离，这是宿命论，我才刚刚瞥见命运这光怪陆离却又情理之中的一角，但我希望风格和精神永存。

最后两集神之一笔，动画表现没有折损这一点所以很好。

天堂制造让新世界脱胎于旧世界，新世界的一切均已在旧世界写定，幸福就是通晓自己的命运，对所有遭遇都有“觉悟”，正像人向宗教寻求的也不过是控制感；对应于，即使不知道命运也可以有所觉悟，“人类的赞歌就是勇气的赞歌”。

追求既定之幸福的天堂制造，对应于“石之自由”，依旧是幸福与自由的二元选择。

现在看才注意到JO6的核心立意在此，19年没有知觉，19年写“所有人度过美满一生，死去活来、死得其所”，没有意识到死得其所的本质是死于意志、死于一种自己选定的正义、死于与命运抗争的最后一秒，从中产生悲剧美。

我是没有意志的人，因此会自感生命的粗糙，会羡慕这种死得其所。

b站删减已经严重到影响剧情理解的程度了，这自我阉割的文化温床。

浪川さん演绎的安娜苏有超出原作的魅力，特别贴特别好，我又在为安娜徐磕生磕死，回忆起我已找不到原文但是念念不忘某篇安娜徐同人：“我完了，我有了良心。

”翻到之前的漫画截图发现动画最后一幕补上了FF，是用心了。

但是无论如何还是真的好想杜王町，六部有很强的作品美，但能让人爱的还是四部…

惊艳！

只能说每次看JOJO都是一口气看完，完全停不下来。

这就是荒木老贼的魅力么。

这一部满满的刀子，只剩安波里奥一个人活在了新世界，那种溢出眼眶的情感是孤独，是解脱，还是什么情感，不是一两句可以说清的。

神父一个想要跳出命运的人，却相信命运，依赖命运，不免最后被命运愚弄，最后败在弟弟的替身之下，也是否说明，神父终究败给了命运？

当一个人有了弱点，再无敌的人都会变得不再无敌，可这不就是人类么，人类的赞歌就是勇气的赞歌，DIO和神父都想变得完美无缺，忽略了自己出身就是人类的事实，这或许就是他们总是败给命运（乔斯达血脉）的地方。

（当然这些只是自己的理解，乱想的，大神看看就好，咱就一普通人）承太郎不再是那个无敌的男人，因为他有了女儿，成为了一个父亲，有了弱点。

因此，他的形象更加完美，不再是那个没有弱点的人，而是成为了一个无敌的父亲。

吐槽一下，西北老汉是怎么做到还能按时交稿的。

还有最后的to be continued，也是感觉用的恰到好处。

看完全剧就是，爽爽爽。

感觉自己就是神父，被乔斯达家族祖传的勇气（刀子）打败了（一下午被刀了n次），可惜我无敌的男人就这么没了，期待下一部的勇气（刀子）。

写完发现字数超了那就发一个短“长评”吧，JOJO值得。

看完结局难受了好一会，残酷又虚伪！

太痛了！

个人理解：安波里奥在锤完神父后，同样氧中毒死亡，生命的最后他幻想出了另一个世界的伙伴们。

看到有解说说，新世界没有加速完成，所以原世界重启，徐伦偏差成了爱伦。

好吧，不论这个世界是不是庄周梦蝶，他们也和原来的角色没有一点关系了。

谁还记得特殊op里的这幕，戴着黄金眼镜的石之自由正在狂揍天堂之门，试问哪个观众不期待在在结尾看到这一幕呢！

现在看来，这只是动画组用来安慰观众的套路罢了。

我不是漫画党，03年就注定好的结局，我却在2022年年末才知道。

可能这一切都是命运吧，JOJO6结局注定了之前的一切都是空幻泡影。

荒木老贼你是不是想不到什么方法把天堂制造打败，或者不想再继续画这个世界观的故事，所以把这个世界直接画没了吧😕（想到仗助和茸茸看着世界被加速，然后自己嗖一下死了，还挺好笑的😢）写到这忽然又开始难过了，JOJO6选了徐伦当主角，只是让JOJO6从徐伦的视角出发，最后的神父都是安波里奥打败的，哎，我还以为莫比乌斯环这个设定很厉害呢。

记得第一次看jojo，是从第一部开始看的，当时有点无法接受画风和节奏，但是既然是自己选的番就必须把它看完。

感谢没有弃剧的自己，越看越上头。

第一部9集就完结了，主角jojo也没了，当时满脸问号，那下一部怎么办。

不愧是荒木，没有用儿子代替，直接跳到孙子的戏份，舞台和敌人也换了，但内核还是消灭石鬼面的故事。

适应画风之后就特别喜欢肌肉猛男了，剧情上也有很多意想不到的反转和结局，当时看到卡兹上天的时候非常震惊。

西撒死的时候我有点儿麻木，毕竟第一部主角直接gg，见怪不怪了。

第三部是我最喜欢的一部，彷佛是部公路片。

第一遍看最喜欢波波了，法国大甜心承包了80%的笑点和被迫害镜头。

替身的设定比起波纹更有趣，更有多样性。

不得不佩服荒木的脑洞，一开始设定的替身能力都挺容易接受的，所以后来我给别人安利jojo的时候会推荐大家先看第三部。

我知道这一部也会死人，但荒木又给了我一个大大的shock，这一次是半数主角团。

第四部轻松愉快多了，我非常喜欢日常的互动，可能离自己生活更近一些（虽然还没有觉醒替身）。

吉良的能力虽然强，但还不到怪物的程度，加上无敌小学生早人的助攻，又有仗助小天使的还原能力，主角团保住了。

比较不能接受的是一生只爱一人的二乔“奉旨”出轨的设定。

第五部来了一个dio的儿子，但茸茸这么有礼貌一定是大乔的儿子，毕竟dio的身体是强抢大乔的。

被第三部的刀免疫了，五部主角寄了一半我好像也能接受。

只是比三部更惨烈的是，每一场战斗都是你死我活，很少有荷尔荷斯、达比兄弟和欧音哥兄弟这样搞笑的反派了。

第六部先看了漫画，又回到了我最喜欢的阿强一线。

徐伦的角色虽然一开始恋爱脑，但绝对不拉胯。

当时没有看到乔尼，感觉她是历任jojo最惨的，好心疼徐伦，一个小女孩被陷害入狱还要遭受各种敌人毒打…这也就算了，神父的能力当年看的时候觉得好绝望，好不容易看到阿强的短信感到一点安心，竟然团灭了…一度以为我看漏了几页，翻来覆去确认了好多遍不敢相信团灭的事实，人都傻了。

出动画的时候，每出一部分，就又从第一部看一遍，重复的时候更加喜欢大乔了（大天使无死角可爱），看到西撒的最后波纹也会流泪了；更不要说伊奇那一段了，可能设定是只野狗，高贵的灵魂消散时显得更加悲壮；被布加拉提的黄金精神感动，也被暗杀小队的决心打动…六部最后部分上线，一开始只看了op和ed，一直不敢去看最后的结局。

又循环了一遍前五部动画，还是没有下定决心再看第六部；又刷一遍第三部，把阿强的英姿再一次印在DNA上；想着该来的总要来的，一天只看2集的速度花了快半个月终于看了。

最后两集的安波里欧就是我的泪替，鼻塞到不行。

神父说知道结局能做好觉悟，才有幸福。

我知道了结局，也做好了觉悟，然而并不感到幸福。

还是天气暴揍神父时说得对，神父的恶不自知。

看到最后向安波里欧求饶的屑神父，真的好笑，你的觉悟呢。

旧世界里死去的人无法进入新世界，可能只剩二乔、仗助和茸茸能去到新世界吧，大乔、阿强和徐伦被永远留在了旧世界。

虽然新世界有相似的人，但也不是熟悉的那个人，就像ff说过的一样。

虽然难过，但最喜欢你们了。

几乎可以肯定的是，《石之海》是荒木对于尼采永恒回归思想的一种表现，并也借此更加直观地展现和概括出何为“黄金精神”——一种对于命运强力肯定的命运之爱。

尼采是这样表述这一思想实验的： 假如恶魔在某一天或某个夜晚闯入你最难耐的孤寂中，并对你说：“你现在和过去的生活，就是你今后的生活。

它将周而复始，不断重复，绝无新意，你生活中的每种痛苦、欢乐、思想、叹息，以及一切大大小小、无可言说的事情皆会在你身上重现，会以同样的顺序降临，同样会出现此刻树丛中的蜘蛛和月光，同样会出现现在这样的时刻和我这样的恶魔。

存在的永恒沙漏将不停地转动，你在沙漏中，只不过是一粒尘土罢了！

” 但这种回归并不是像庞加莱回归一样强调绝对的同一，而是绝对的差异。

正如德勒兹所说：“永恒回归不能被解释为存在之物的回归，即一或同一的回归……不是存在回归，而是回归本身只要肯定生成和流逝就构成存在。

不是某一事件回归，而是回归本身是由差异和多样性肯定的事件。

” 而普奇的能力正是开启这样一种类似于庞加莱回归的轮回，是对永恒回归误解的一种表现。

通过时间的加速，生物能在瞬间历遍这个旧宇宙所有的历史。

故而在越过宇宙奇点的新世界里，每个人都可以预知到自己的未来（一切都是旧宇宙既定的历史），并因此对那已知的、不可改变的、毫无差异的命运做出相应的觉悟，这便是他“觉悟者蒙福”的理论。

可普奇本人却能在时间加速完成之前为自己的命运扫清障碍——这一切都注定了他败北的命运。

因为他恰恰缺乏他自己所言的这种“觉悟”,他和dio想要拥有这种能力的根本原因，只是对于未知命运的恐惧。

而他们消除这种恐惧的办法也只是让一切未知变成已知。

很明显，这不是出于自信的肯定，而是一种懦弱的蜷缩，是用永恒轮回以及沉重的历史意识把人摧毁了的情形。

而与之相对应的，便是乔斯达家族以及主角团所展现出来的“黄金精神”。

他们并不像dio和普奇一般对未知的命运感到恐惧，他们直面了自己的死亡、虚无以及一切现实生活，并以一种绝对的自信做出了这些行动。

正如尼采所说：“如果每次你想要什么的时候，事先总问：我一定能无限次地重复我想做这件事的意愿吗？

这种追问应当成为你最坚实可靠的重心。

”黄金精神也正是这样一种消除了一切假设与可能的、直面现实的精神。

无论多少次，大乔还是会与dio一同沉入海底；无论多少次，西撒还是会和瓦姆乌战至力竭身死；无论多少次，花京院典明还是会愿意用自己的生命换来世界替身的秘密；无论多少次，布加拉提还是会拖着残损的肉体拯救那个意大利的小镇；无论多少次，在那片绝望的海上，人们还是会把作为现实的希望赠给安波里欧…… 这一切恰好证明了“力”的丰盈和生命的不可摧毁，这便是一种命运之爱，一种最高的肯定：“我判断人类之伟大的准则就是命运之爱（amor fati）：一个人不求境遇的改变，无论是过去还是将来，直到永远。

不要一味忍受必然性，更不要隐瞒它——所有的理想主义面对必然性时都不外乎虚伪的谎言——，而是要热爱它……” 而这样的“黄金精神”，这样的“命运之爱”并不是凭空得来的——“肯定”必然不会是一件简单的事情。

JOJO中的主角们基本都经历了这样一种成长历程，或者说是“顿悟”，因为对于生命无意义的体认与对生命无意义的肯定将同时发生，只有达到了这种肯定才能够真正体认到这生命的虚无，抵达一种积极的虚无主义。

绿海豚监狱正是这种虚无的、悲观主义的一种具象化体现，它摧毁了F.F、安娜苏、天气预报和安波里欧的青春与人生，让他们沉浸其中又不自知，正如被叔本华刺伤的青年尼采。

而徐伦的到来让一切发生了改变。

她当然和上述诸位一样，在一开始也是沉浸与这种虚无与迷茫。

但不同的是，这种内在于她心中“黄金精神”与“命运之爱”十分强烈，她就像《玩偶之家》中的娜拉，只等待一个契机将其发掘出来。

而这个契机的来源正是他的父亲，第三代JOJO空条承太郎，徐伦感受到了承太郎深沉的爱与那种无畏的黄金精神，这些东西就像号角一样在徐伦的世界里回荡，并最终被徐伦真切的听到，并成为了她自己的声音与号角。

她用同样的方式唤醒了艾梅斯、F.F、安娜苏、天气预报以及安波里欧心中的命运之爱，这便也是徐伦蝴蝶纹身的含义——只要她挥动翅膀，就将激起一场剧烈的风暴。

她要越出绿海豚监狱以及一切的枷锁，抵达一个无限开放并拥有无限可能的世界，这不是理念的世界，而就是她的现实世界。

在主角团悉数阵亡的后，安波里欧继承并发展了他们的意志：他在时间的加速中历遍了所有“过去”与“未来”、一切的历史，但是还能肯定自我的命运，既不忍受，也不隐瞒。

在他的泪与笑中，体现的正是这样一种“未来的人性”： “事实上，谁把人类的历史一股脑儿当成自己的历史加以感受，谁就会普遍触摸到各色人物的忧伤：顾虑自身健康的病人，回忆青春之梦的老者，被人夺走恋人的情郎，理想毁灭了的殉道者，在战斗中未决出胜负却造成朋辈伤亡的迟暮英雄。

这便是一种新的情感色彩。

然而，承受和可以承受这形形色色、不可胜数之忧伤的英雄犹在，他在翌日的战斗打响后，犹能对朝霞和自己的命运欢呼，他思接千代，目通万里，继承了曩昔一切高尚的思想，且在继承中满怀责任感。

这些志行高洁之士，迄今尚无人可望其项背，他是新一代志行高洁者的“头胎儿”，他把人类的一切，诸如最老、最新之物，损失，希望，征服，胜利等集于内心，压缩为一种情感，由此而产生人类前所未有的幸福，一种充满力与爱、泪与笑的神圣幸福。

这幸福宛如夕阳，一直馈赠它那永不枯竭的财富，并将其倾入汪洋大海，当最可怜的鱼儿也能借助夕阳余晖的“金桨”划动时才感到自己最为富有！

这神圣的情感就是未来的人性！

”（《快乐的科学·未来的人性》） 所以JOJO世界的最终呈现并不是dio和普奇所构想的庞加莱式的世界，而是尼采所构想的这种充满差异和活力的世界——徐伦、承太郎、安娜苏、艾梅斯以及天气预报都已不再是旧世界的他们。

承太郎不再无敌，但依旧怀着对徐伦深沉的爱；而艾梅斯乘上的公交车，也不再通往监狱，而是通向自由；天气预报没有再被普奇夺走记忆，而是掌握着自己的人生；徐伦和安娜苏也终于得偿所愿地成为眷属……这一切都不是出自可然性，而就是他们的必然性。

所以同样的，他们不再是替身使者，却依旧能相互吸引，因为——他们拥有着永不消逝的黄金精神和命运之爱。

（只是个人见解啦，欢迎批评与讨论）

从知乎上转载的：根据十四句暗语分析螺旋阶梯→DNA→出生独角仙→蜕变→弑父/被乔家收养废墟街道→食尸鬼街→毒杀乔治一世无花果塔→圣经以无花果指代悖信之人，【无花果树必不结果】是基督的诅咒，而无花果塔则是无花果的果实累积而成的，代表恶之果已经成熟堆积→DIO的阴谋全部显现独角仙→蜕变→我不做人了，JOJO！

德蕾莎之道→又名苦伤道，是耶稣在世间行走赎罪的道路，也是基督徒朝拜追迹，通往基督魂归处，在心灵上步入天堂的道路→海底百年独角仙→蜕变→立志进入天堂特异点→突变→获得替身乔托→指乔托·迪·邦多纳，文艺复兴时期的著名画家，雕塑家，以宗教题材绘画闻名，其代表作正好是一系列完整描绘耶稣一生的画作，引申的含义就是，【成神的见证者和记录者】→得见普奇神父至此，DIO生前的关键字都已经对应，之后的关键词因为DIO已死，不再和他的生平精密联系，只是他的计划天使→圣经中接引耶稣入天国的神使→DIO所称的接引的朋友绣花球→绣球花是种全株都有毒的植物 它的花语是家族团聚与希望 而除此之外，也有著善变而冷淡的暗示，译指dio和乔斯达家族的宿命打算斩断，然而结局是败给了承太郎独角仙→蜕变→和“朋友”的融合特异点→突变→卡维尔角的设定时间，替身进化到天堂形态，开始进入天国秘密皇帝→无人知晓的顶点→从凡物升格为神，大功告成有趣的是，安波里欧其姓氏阿尔尼优，其实就是厄尔尼诺，在西班牙语里为“小男孩”的意思。

同时也有“幼年耶稣”（圣婴）的含义，想想普奇神父的理想与信仰是什么的话会感到非常奇妙。

另外这也是一个气象现象（中文一般翻译为厄尔尼诺现象）的名称。

他在最后也的确成为了天气预报，虽然只有一次

解释不通的一些问题1.普奇的运气实在好的太离谱。

说命运什么的，就算搪塞过去了吧。

反派光环。

2.人物的能力有时候与之前的表现不相称。

比如说普奇和布奇决战时布奇的反应力、思考能力和精密度明显降低。

按理说他取回记忆之后，应该更加愤怒，更加清醒。

（还有承太郎精密度未下降，扔出箭矢无法击中普奇，并且普琪此时没有找到重力的奥秘，没有任何时间加速的能力）3.最离谱的就是新月的能力仔细思考了好久。

①内外反转是将徐伦器官细胞或物体的分子按顺序排列，并且调换细胞的位置。

也就是说新月不仅要控制每个细胞的方向，还要控制每个细胞所受重力的大小。

根本做不到。

莫比乌斯环那一点，如果根据①的解释来看也会不成立。

如果换成是徐伦在被新月击中时将自己的身体变为线，并且可以控制线的方向，就逻辑自洽了。

如果根据荒木的解释，变成线之后受改变后重力方向是不变的，莫比乌斯环在弯曲处也需要转向啊。

②重力的倍数也可以随意调整，否则说不过去。

③神父的引力应该只指重力，否则引力啥都能控制啊啊，这是绝对常量。

4.天堂制造①非生物的子弹也不应该加速吗（不是指的亲吻替身的子弹，替身能力不受加速影响是吧），还是由人控制的非生物都不受影响（比如说人拿水杯，水杯不加速）②神父在时间加速内自己也可以任意加速，要不也解释不通③追海豚那点是真的逻辑有大问题在水流中，水流是非生物所以加速。

那其中的生物也必须受影响随之加速。

海豚，普奇神父和徐伦都会加速。

要不解释不通为什么普奇神父可以随意加速，而徐伦可以靠海豚逃得过加速的普奇。

可徐伦说“不管时间加速到多快，所有生物的移动速度都不会变。

而普奇神父，你这样的速度，虽然很快就会追上这只海豚。

但关键是距离。

距离不远的话就可以追得上，但你又能游多远呢？

你的体力能胜过海豚，长距离在潜水状态下毫不疲乏的游泳吗。

”可问题是它们隔得也不远，还有。

如果海豚虽然速度，任意加速的普奇不应该很快就追上了吗。

看几遍都看不懂。

5.面板数据是不是荒木在交稿时快没时间，随便编的？

不过跟科幻类作品谈这些就没意思了。

比如为什么清楚达到天堂的口令与重力有什么关系？

重力为什么又是时间加速的条件？

细说法则的话，99%的科幻作品都根本成立不了。

也就是规定性问题，有一些根本法则是无法改变的。

除了这些，渲染力，基本剧情走向包括人物刻画、人物联系事迹以及意义展现等都是优秀的。

作画明显有点穷。

不清楚行业内的情况，这个IP一直挺火的啊。

还是投资占比，还是广告经费，或者说与预期销量取舍什么的。

不了解。