恐怖直播

很少见到的韩国电影手法，节奏非常快，快得几乎让人不敢相信这是韩国电影，而且是韩国大片，因为最近几年韩国的大片总喜欢拖拉剧情，好在煽情方面大大的发挥发挥，本片却并非如此，也许是导演（身兼本片编剧）的刻意为之吧，可能也因此吸引了河正宇的加盟，他也这部电影中奉献了影帝级别的表演。。。

比起电影质量的优秀，更让人称道的是本片浓烈深刻的讽刺，对社会现实不公平现象的批判，手法很直接，让人不禁拍手称快，为此也必须给电影加上1星。。。

民政部近日回复全国人大代表王敏刚，将原国民党抗战老兵纳入相应社会福利保障范围。

居住在大陆的原国民党抗战老兵不属于优抚对象范围。

但尽管如此，民政部还是从履行现有职能出发，给予高度关注，并于最近下发通知，要求各级民政部门做好原国民党抗战老兵的有关工作，及时将符合城乡低保、农村五保、医疗救助、临时生活救助以及社会福利保障条件的原国民党抗战老兵纳入相应保障范围。

中新

《恐怖直播》展示了蒸蒸日上的韩国电影业在严肃电影上的实力。

影片带有一些港片的气质，而剧情编排、行进节奏上又达到美国精品商业片的标准。

堪称博采众长，自成一派。

这部电影证明了：不需要充斥着性暗示，不需要一具具赤裸的女性肉体，不需要变态的杀人场景，不需要装逼，没有重口味，韩国也可以拍出紧紧抓住人心的轻口味力作。

当然，毫不留情的政治批判注定了这是一部不和谐的电影，天朝即使有电影分级也不可能采用《恐怖直播》这样的切入角度。

政治上的禁区是中国电影的困境，但是想想《一次别离》，水平到家总能带着镣铐起舞。

《恐怖直播》证明了不需要神特效大投资也能拍出跌宕起伏的大题材。

影片最大的特点是局限空间。

几乎九成九的场景都在广电大楼的那间直播室里进行，外景很少，外部画面（大桥断裂、桥上人质状态）常常通过直播室的窗户向外窥视，或在电视屏幕上呈现。

这样的操作有效地局限了视点，观众几乎全程跟随着男主播的视点，随着情节推进无限地接近他的内心，对他的精神体验感同身受。

当局限空间作为贯穿电影的舞台，空间发生的变化常常具有隐喻意义（例如《十二怒汉》里那间小小会议室经历的闷热与骤雨）。

《恐怖直播》的剧情很自然地给直播间场景带来了变化，直播室从最初的闲散到充满摄影设备和庞杂人员，到倾塌断电混乱崩坏，不排除过度阐释的嫌疑，这些变化似乎也具有一定隐喻意义，使局限空间张力十足。

起初，广播室里人员寥寥，冷清的空间一如事业低谷的男主播内心的颓丧。

接到恐怖电话后，新闻敏感让男主播满血复活。

精明如他，以迅雷不及掩耳盗铃之势在脑中编写好了事件剧本，制定好小队作战方案，边走边和领导打电话谈交易，不过一通电话的时间，一条走廊的路程，他已经系好领带西装革履理好发型，坐到直播台前戴上眼镜，回归精英模样。

伴随着这身虚伪的装扮，他开始了虚伪的直播。

不可否认，这位优秀的新闻从业者为灾难而兴奋，为独家猛料没有报警，在摄像机前扮演着正义的形象，真正关心的不是人质的安危，而是自己的事业。

有趣的是，这样的他又是无可厚非的，因为这就是这个世界。

值得一提的是，不断剪进男主播的现场笔记起到了很好的效果，那些只言片语不仅作为职业技术环节完美地融入了影片，更无声地揭示了男主播的想法，有时还对事件的进展起到了评论的作用。

后来溅血的白纸黑字十分出彩。

电视直播启动后，直播室里充斥着摄像机等电视直播设备和庞杂的人员。

局长来了，反恐队长也来了。

形形色色的人马出于各自不同的目的聚集在这个地方。

因为恐怖事件，这间直播室瞬间成为了具有巨大商业价值和政治意义的重地。

因此它变热闹了。

男主角的春风得意很快消失了。

因为他发现这个空间、这个事件所牵扯的一切超出了他的驾驭能力。

当他被告知左耳的耳机装有炸弹后，事件对他的性质改变了，从空手套白狼的美差变成了以生命为赌注的坑大爹冒险。

大放厥词的警察领导在自己身边爆头，那以后男主播更无法淡定，脸上沾着喷溅的血滴，油光齐整的头发也乱了，视线模糊短暂失聪，平衡感丧失。

他摘下了眼镜，这标志着这件事对他来说不再是“做给人看”，而是要“自己过关”。

当男主播发现人质中有一人是自己的前妻，当眼看就要获救的前妻及众人质一起随倾塌的断桥掉入江水。

悲痛、沉重、愤怒、紧张，这一切情绪几乎要将他吞噬。

收视率达到了78%，局长完成了他与上级的交易，功成身退，离开了直播现场，这一刻标志着热闹的直播室将再次陷入冷清，自私自利的人已经过河，可以拆桥，扔下男主播进行这场一个人的战争。

大楼爆炸倾塌。

天崩地裂。

断电崩坏。

当灯光、摄像等人为操作系统停止了运行，这间直播室，这间可以反应真实，但该虚假时必须虚假，可以为民服务，但底线是为政治服务的直播室，展示出了它的真实：灰暗、崩坏、残破、空虚。

男主播在倾斜的地面上几欲掉出画面的角落，他暴露出他的无助与惶恐，屈服于世界的一生，处于食物链不上不下的一环，身不由己，蚕食与被蚕食。

影片行将结束之际，主播试图救回将要坠楼的年轻犯人，本以为犯人必须抛弃左手的炸弹遥控开关才能拉住善意的援手，正欲为这处设计点赞，不料遥控器没有掉落，腕带挂在犯人手上，犯人被击落的那刻，遥控开关勾在主播手上，这一交接是命运的伏笔，注定了主播的结局。

正义远在天边，绝望近在眼前。

手中暴力的按钮是不可以放弃的武器。

是对抗虚伪文明暴力世界的最后法宝。

原来这个世界上并没有足够强大的温暖手掌，可以穿透阴暗法则的枪林弹雨，递来生命的希望。

就这样，影片走向了震撼而自然的结束。

当男主播做出了最后的决定，无路可退因而无比坚决的决定。

他的面庞占据了整个画面。

周围倾斜崩塌的世界已不再可怕。

一个绝望的人，已经失去一切，既然决定离去，至少要扯下偌大世界的一个角落陪葬。

他这么做了。

渐暗的画面，飞落的石子，他牺牲了，同这个戏剧空间一同坠落无底深渊。

一起落幕。

PS：其实现在的体力不足以让我拖片，看第二遍，关于影片的陈述只依赖于看一遍的记忆，不排除少数细节失误的可能。

本来只想写短评，但是短评的篇幅远装不下我的思维碎片，于是先开了这篇长评。

更多内容有待日后补充。

在COSTA开着豆瓣界面码字，结果中间网络不稳定，浏览器意外关闭，前半篇愣是没了，我抱着坚强的信念，在WORD里把前半篇又默写出来并完成了后半篇。

总觉得开始了一半的事情不做完很可惜。

但是豆瓣啊！

你啥时候能有自动保存功能啊……不然俺这种文思如泉涌的孩子多伤不起……

这么牛逼闪闪的片子现在才看，跑来吭哧吭哧写评论，对自诩为资深影迷的我，特别是一直对韩国电影保持关注并发自肺腑尊敬的我，实在是件很羞愧的事。

许多感慨其他人也已经说了，这里速记几笔刚看完的感受。

1 悬疑和反讽，最极致的商业性和最深刻的社会批判，谁说不能做到完美的结合？

用社会犯罪题材做社会批判，金秉祐不是第一个，但操作过程中难免偏向某一方：对商业性的考量多了，社会批判性就会减弱，太注重社会批判了，好看性上常常要打折扣。

这部片子可谓难得的在哪一方都不逊色。

站着把钱赚了。

2 决绝的、彻底的、甚至激进的社会态度。

主流渠道上映的商业片，因为要顾及最大范围的市场，即使对社会有所批判（某种程度上也是讨好观众），仍不能偏离主流价值观太远，所谓“扇一耳光再温柔地抚摸”，个别警察、法官是腐败的，但整个公检法系统还是好的，个别政客是坏的，整个国家还是会给被侮辱与被损害者以公道的……因此如《恐怖直播》这般决绝、彻底的反机构的片子还真是少见，别说天朝了，美国也是少。

官方审查倒还在其次，很好奇制片人、投资方是如何被说服的。

但不管怎样，最后呈现的东西是很牛逼地宣誓：电影人也是有屌的！

这里顺便说远一点，韩国电影里对“机构”的不信任似乎是一以贯之的，如《杀人回忆》、《老男孩》等很多好片都弥漫着无政府主义的色彩。

个人想到两个原因，一是东亚国家机构确实普遍操蛋，有权有势者把持一切，屁民备受压抑，即使是名义上已民主化了；二是民族性格，高丽人向来以刚烈、暴躁、爱走极端闻名。

3 全片到处都在提“总统”，但自始至终一个总统的镜头都没有，很有深意的布置；4 绝大部分镜头在一个小小的摄影棚内完成，但牵扯到的棚外的世界、错综复杂的人物关系却波澜壮阔，足见导演功底；5 几乎所有戏码吃重在一个主角身上，可谓是逆天的赌注。

所幸主演没让人失望，人物的求胜心、自负、猥琐、怯懦、同情心，直至最后的悲愤、绝望，全在脸上了，这样一个形象在现代社会中是如此典型，许多观众都可心有戚戚；更厉害的我觉得是编剧，在和“恐怖分子”纠缠的主线之外，还不忘加入主角和上司、和前妻、和政府反恐专家的各种较量，因此观众可以看到主角是在一个如此复杂、多层次的“力场“中做出每一个决定的。

我常说优秀影片和烂片最大的一个区别在人物动机，烂片里的人物的行动常常都是缺乏合理解释的，只是编剧为了剧情发展想让他这样做他就这样做了。

真的别！

别！

别！

以为这点有那么容易做到，一般电影人物的行动，有80%放在现实世界中合理，我都觉得相当不错了，而这片子我还真没找到主角哪个地方的行动不合理。

6 这部片子在很多方面让我想到多年前的，可载入史册的《电视台风云》，现代性对人的蚕食、异化，最后以疯狂的、歇斯底里的方式呈现，大学里偏左翼的、搞社会文化批评的教授力荐——当然批判归批判，走出影院暗厅歌照舞，马照跳，影院的好处是给了现代人暂时脱离那一套，适当发泄的渠道罢了，但别忘了电影也正是这”现代性“的产物——扯远了。

anyway，每个电影人应该都会为此生拍出这样的影片而无憾，但这恰也印证了现实世界几乎不给这样的电影土壤的——韩国近年来这样的片子一茬茬出来说明了其整个电影工业（注意不是单个的影片）的成熟，已到了国际领先水平。

我不怀疑从中国贫瘠的土壤中偶尔会冒出那么几例异苗，冲进国际电影节去拿个奖，但论整个工业、生态、文化，呵呵，韩国已然在天上飞了，我们还匍匐在庄稼地里刨食。

在实际观看之前，我对这部电影的认知仅限于标题的四个字：《恐怖直播》。

显然标题的前后两半分别指的是故事的内容和叙述的形式。

本以为“恐怖”是指手段恶劣而残暴的凶杀案件，“直播”是指个人发布的网络直播，没想到全都猜错了。

原来“恐怖”是恐怖袭击，而“直播”是传统电视新闻媒体。

看完电影，第一反应是，这真的值豆瓣电影TOP250的水平吗?不可否认，本片还是有不少可圈可点之处的，至少整体观看体验不错。

作为一部广义的封闭空间电影，这很大程度上得益于主演河正宇精湛的演技，将男主播在这起事件中心境的多次变化演绎得非常清晰而有说服力。

说实话，一开始我很纠结给本片评分三星还是四星，随后我注意到评分系统中的说明：五星=力荐，四星=推荐，三星=还行。

于是我问问自己，我愿意向别人推荐这部影片吗?答案是不愿意的。

在一起观影完毕后，她评价说：“感觉这部电影表达的内容不够高级”。

我觉得这个说法虽然有点玄，但与我的想法不谋而合。

如果用吃来打比方，这是一部辣味过重，以至于盖过了其他味道的电影，结局男主播引爆炸弹的那一幕尤为明显。

关注细节的话，会觉得影片有试图摆出一种公正客观的态度，对不同立场、不同选择的理由都有所陈述。

但是着墨决定性地倾向了黑政府的方向，其他的方向被挤压到几不可见。

这样的构造让我们需要对观影过程进行分情况讨论。

如果比较浅层地去看，这最终成为了一部爽片，甚至可以等价为网文界流行的打脸套路：男主播最后引爆炸弹，是对新闻中发布胜利宣言的政府的打脸。

这种用“大快人心”、“出了一口恶气”（何况竖起的靶子其现实意义高度存疑）来博取观众好感的做法，说一句“不够高级”，我想不冤。

而如果尽量避免情绪被裹挟，冷静地去分析欣赏影片表达的其他内容，可以是可以的。

但就是觉得浓度过低，执意为之，未免牵强。

我其实有点看不惯热度第二的短评：“能在电影院看这样影片的民众是幸福的。

”固然国内不能有如此黑化政府的影片出现，可至少就这部电影来说，它又有何必然的值得一看之处呢?其实如果说担心向别人推荐这部电影，他可能会被引导，产生不必要的对政府不满的情绪，我的理由倒不是这个。

毕竟我不想擅自低估他人的思维水平。

我不想推荐的实际理由更自私一些。

如果推荐这部电影，我可能会被认为是因为那些理由而喜欢本片，这种情况会让我很不爽。

而如果要附上一些观感来澄清这一点，这部片给我的收获又不值得花费这番时间和精力。

这个直播不恐怖，没有什么鬼神丧尸之类的异象，只是与恐怖分子的电话连线。

“紧张”更能形容影片的气氛。

男主角是个知名主播，爆炸发生后为了抢新闻，在有线索的情况下选择不报警，他是个实打实的小人物。

但他为了保护人质，不肯逼迫罪犯杀人，因此被领导搞得身败名裂。

他是有良知的，这种良知却一直在被利用，被领导利用，被罪犯利用。

他是腐朽的精英阶层，却也不失可悲可叹之处。

正是这各种矛盾使得影片更加耐人寻味，值得一看。

官方的虚伪冷漠，媒体的利益至上，还有个人的自私自利，电影在一个狭小空间之内，冰冷而血腥地将社会的残酷现实剖开来看，血淋淋地没有掩饰，结局的选择更是将人民的绝望和无力展现得淋漓尽致。

客观来说，故事越扯越离谱，编剧忽略逻辑强行加戏，但节奏控制和气氛营造，以及黑色主题，却带来震撼！

这电影不多赞了，从第一分钟屏气到最后一分钟，过瘾，题材也确实是我国不会触及的。

痛定后会发现，其实任何一个国家的元首都不会在那种状态下道歉，那将意味着对恐怖主义的妥协和之后一系列的灾难...但恐怖分子不这么极端确实也永远表达不到他的诉求，真是虐心无解...也许现在通过微博自媒体曝光不良事件，用群中的眼睛和喉舌去监督，引发社会大关注大探讨，是一个相对折中的办法吧...总之，不生气的看客心里会一点点煮死人民的自由。

我是為台灣感到不甘心。

這部「總統與執政黨的死不認錯，逼使民眾發動恐怖攻擊來發聲」的題材實在太憤青太中二，但就是能讓觀眾爽歪歪，大洩對政客的厭惡，這不是100%適合現在的台灣嗎？

但台灣電影圈，要多久才能像南韓這樣，敢拍如此憤青反骨的題材呢？

台韓的電影文化差距啊…..這電影的「憤青指數」之高，高到得佩服韓國人。

為什麼？

因為這是個罵不手軟的電影。

罵執政黨不道歉的惡習罵到拍成電影，讓那種憤青上腦的念頭擺上幾百萬觀眾前耍花槍。

你可以說是很蠢。

但也可以知道，這國家的藝術氛圍足夠讓這種偏鋒題材浮出水面，而且得到一定的客群支持。

片長大約兩小時，片內的敘事時間也完全同步為兩小時，跟《反恐任務24小時》一樣的手法。

「仿live」式電影，這部真把「急」的感覺拍得肖極了：主角很急，配角很急，兇手後來也很急，所以觀眾也不知不覺跟著急起來了。

急甚麼？

都在跟時間賽跑。

時間如何急？

從電視台分秒必爭的轉播，以及三不五時冒出來的電話計時，來營建出全片高壓式的觀影體驗。。

正因為拍出了「急」，本片好看。

恐怖攻擊逼政府道歉的題材是聳動的，在現實在虛構都是如此。

所以在先天上，電影觀眾其實已如片中的電視觀眾，是陷入八卦的情緒來看這時間同步的電影故事。

至於電影技法本身，則是在全面同步的「仿live」中，讓鏡頭交錯於媒體房下蒸縟著的緊張氣氛，雙重實況。

南韓首次被恐怖攻擊襲擊，主謀選上單一電台發表聲明。

在與時間戰鬥的媒體業，這將是多大的話題，以及隨之而來的利潤（據片中說明是價值21億韓幣以上）？

所以電視台的人瘋了，盡其可能的想卡著兇手繼續發言。

因為「急」，人性的冷靜徹底淡化，剩下的是媒體人本能的話術與赤裸的貪欲。

當故事後期人越死越多時，憐憫心跑出來，卻又因為「急」，而無從決定該冷靜談判還是棄而不撥。

人性本能不一定只有食色與壞事，亦有仁義善性。

然而在分分秒秒都在戰鬥的急躁狀態下，惡性成了誠實，善行止於憐憫。

喘不過氣，焦躁，卻又急於知道真相──「急」是懸疑電影的奪冠公式，本片則有金牌等級的演出。

有些人可能會看出來，《恐怖攻擊直播》有一大堆可以深究的道德命題，在片中彼此矛盾。

例如：電視台用鏡頭殺人啦，恐怖攻擊的正當性啦，政府有沒有道歉的立場啦，甚至主角的內心糾葛啦…..這些都可以拍，但都沒拍出。

全面同步的敘事時間，讓這些問題都直接化成一閃即逝，沒那個時間去深思。

這也是我覺得有意思的地方。

本該是我們理性上要探究的，卻沒時間探究時，我們「急」忙當下選擇的答案，是出於甚麼？

是本能，亦或真正所想呢？

例如，當主播知道人質之中有自己前妻時，他在轉播途中突然胡謅了一小段跟前面立場不同的發言，希望兄手先釋放人質。

主播一直在其他同事面前說著對前妻的不滿，卻這live中有了如此脫軌。

片中還有大大小小這樣的live脫軌，這值得去想。

除了掌鏡能力的高強，電影在故事背後的意識形態也是鮮明至極。

在live的過程中，只會推託的警察首長，遲遲不現身的總統…..代表政府的人通通都加速了恐怖攻擊兇手的攻擊慾望。

而急於收視率的主播反而成了當下南韓最高的道德底線發言人，代替全民跟兇手喉舌不要殺人。

這犀利的情節要表達政府的傲慢到多少，大概觀眾也都不言而喻了。

不過有個地方我覺得滿癟腳，就是主播耳機上的炸彈。

太牽強了吧…..？

完全是為了寫故事的人圖個「讓主角不考慮停止轉播去逃難」的說明方便，穿插進去的橋段啊。

電影觀眾是很聰明的，這般刻意的炸彈梗就像那種少年漫畫突然跑出來的轉學生角色一樣突兀，瞬間可以知道：編劇在這裏偷懶了。

如果可以鋪陳出合理的情緒發展讓主播繼續待在轉播台，顯然能讓本片更高明上一層啊。

當一個民族能同時允許歌功頌德與譏諷針砭的藝術同時共存，它是文明的。

西漢是中國文明的代名詞之一，它的文學環境就共存了頌德的大賦體與諷君的客難體；美國現今的好萊烏世界，亦共存了宣揚美帝與反省自家蠻橫的諸多鮮明的藝術家立場。

而南韓的文明，我不熟悉，但在《恐怖攻擊直播》電影的發行背後，我能聞出這種文明的寬度端倪。

而，台灣呢？

台灣的電影圈文化，在現在與未來，又能有多少文明的高度？

电影是河正宇的个人演技秀，本身作为一个小成本电影来讲，场景的单调其实可以理解，但是韩国人一向擅长的社会性话题立意，这部电影也是非常失败的。

过去这些年，由于政府领头的对电影业的支持，韩国电影人开始肆无忌惮的黑一切可以黑的，以至于发展到了畸形的地步，我们常说的辩护人影响法律建设，其实就是电影业话语权过重的表现。

韩国电影市场体量是非常小的，远远不及中国，他们的电影工业体系其实也是在近些年的揠苗助长下发展起来，但是其实和我们国家比还是有质的差距。

我们的电影业，有一个巨大的市场在养着，在这个前提下就是巨大的资本投入，这些都是自然的市场行为。

任何一个行业，只有有资本，体量大，才能在社会上拥有话语权，所以其实我们的电影业虽然烂片云集，但烂片也一样赚钱，随着观众审美的提升，电影的整体质量是上升的，就说今年的《冈仁波齐》，《二十二》这样的电影也可以过亿票房，这就是市场的体量，未来这样的例子会越来越多。

韩国的影市是很小的，在这个背景下，他们的资本投入必定有一个上限。

去年，韩国电影市场总票房14亿美元，折合人民币90多亿，不到两部《战狼2》的水平，而去年的票房纪录《釜山行》票房折合人民币也不到五亿，这是中国许多年前的水平了。

这样小的体量，这样大的话语权，韩国电影工业膨胀了。

在我看来，《恐怖直播》就是这样一个膨胀的作品。

这部电影最大的看点，恐怕就是直接黑到了韩国总统本人的头上，除此之外，警察，公安，领导也没有一个好人，甚至是片面的坏，单纯的坏。

警察厅长，不仅置人质的死活于不顾拒绝谈判，甚至他本身也是一个喜欢推卸责任，还有侵吞国家经费嫌疑的人。

他的领导不仅坑了他一次，还在完全为了自身利益的条件下坑他第二次。

这样片面的角色在电影里实在是太多，单薄的可怕。

我要为韩国总统喊冤，总统从头到尾没有露面，他没有就恐怖分子父亲的事情表态，没有和恐怖分子本人交流，没有和公众表明立场，甚至在最后邀功的时候都没有露脸。

导演，你要黑人家，好歹给他一个机会为自己辩解？

给他几个镜头做做心理斗争？

让他权衡一下国家利益个人利益和公众利益再做决定也不迟啊，你这是堵上了总统的嘴批斗他，简直是红卫兵啊。

这样做的后果，就是让这些反派的恶毫无说服力，他们一点点逼河正宇走向的绝路，看起来也就像小孩搭积木一样幼稚，就好像全宇宙都和你河正宇有仇一样。

甚至最后导演为了解释这些巧合，还专门安排了恐怖分子说出“我爸爸只看你播的新闻”这种狗血的台词，拜托导演不要放弃治疗啊。

这部电影黑了权利，黑了人性，但是却对权利和人性毫无描写，尤其是在河正宇个人的人物弧光表现上，他在经历了这一切竟然是一个堕落的过程，从一个只顾自己利益的小人物，变成了只顾自己利益的对权力失去信心的小恐怖分子。

他目睹了那么多人死后，做出的决定竟然是拉上几个垫背的（当时冲进去的几个警察）一起死，要知道那些警察起码是无辜的吧！

他们也只是听命于大人物的小人物啊。

编剧为了让他炸大楼，不仅安排了女朋友死掉，刚刚产生一点同情的恐怖分子死掉，还安排警察毫无根据的射他几枪，为他扫除了一切心理障碍，影帝啊，编剧让你死，你不死也得死。

这部电影的最后，如果河正宇挣扎了一会，最后还是选择了束手就擒，那起码要合理得多。

在河正宇按下爆炸的按钮时，导演也放弃了最后一丝让这部电影升华的努力。

我只想问河正宇一句，活着不好么？

人，总会碰到不公平的事。

人，为什么要往上爬，因为你会发现越底层，你就越不受重视。

越不受重视，手段越激烈。

我住的地方，每隔一段时间都会有人爬到一座桥上，去表达自己的抗诉。

结果就造成交通堵塞，市民厌倦。

能解决他们的问题么？

也许吧。

引起了关注，引起了话题，大概总会有更大的机会解决吧。

我这么想是因为每次他们爬到桥上去都会交通堵塞，因为还是有人去救他们，说明这个世界还有人关心他们的性命所以这个世界还是有一丢丢好的东西吧？

但是影片强烈地推翻了一切，良知，人性，善良，等等等等罪犯去找主持，是因为他相信这个主持会说真话，主持正义 -- 最后才知道主持也是收黑钱，为了地位名利不惜犯罪的主持去找政府，是因为他相信政府不会为了面子而抛弃国民 -- 最后他被告知他会成为替罪羔羊，警察最后对他开枪政府去找罪犯，他们不相信这一个人会胆敢造成如此巨大的破坏，他们用高高在上的眼光，企图不费吹灰之力将其消灭。

甚至他们希望刺激罪犯杀人，政府就可以名正言顺地把他消灭。

而不是丢脸地出来说一句道歉没有正义和邪恶，没有什么感悟，灵魂升华。

只有主持最后在罪犯手里接过引爆器，他的一切追求都已经破灭而按下了起爆在最后镜头里，只有浓浓的悲哀。

那罪犯问：要他们说一句话就那么难吗？

是的，一个底层的小民，什么都不懂，不懂得大义，不懂得法律，不懂得娱乐圈的潜规则，只有被全世界唾弃的悲哀和不解

怎么就吹上邻国的工业电影了呢…剧本上有那么多瑕疵与逻辑硬伤，让观众不自觉地（我是不情愿地）被快节奏的叙事方式牵着鼻子走，如果这就是工业电影，那还是得谨记着李沧东的告诫：尽量不要去学习韩国电影，请相信这绝不是谦虚的话。

况且再论演技，河正宇固然优秀，却不能凭此《恐怖直播》代表韩影男演员的最高水准，至少我认为国内还是有相当一部分被流量埋没的影帝，能够饰演尹英华一角。

谈谈电影本身吧。

导演为了饱人眼球，追求夸张的戏剧张力，构成了反常规、反套路与反传统的一件故事。

这是影片广受好评的一大原因。

我不这么认为。

如果想要营造出人意料的效果，就不能忽视人物本身内生性的精神需求，否则就会造成矛盾与冲突的抽离、不一致性。

在这部影片中表现出来的就是矛盾的缺失。

导演在底层工人阶级面临的困境上花笔墨太少，矛盾的力量不够使冲突无立锥之地，而影片中的冲突是不断加剧的，如此“意料之外”就演变为一种癫狂状态，经不起推敲。

另一方面是导演在影片内涵、思想深刻性上的丢失。

对于社会现实题材的影片，在思辨上要么一点深入剖析，要么蜻蜓点水浅尝辄止却多点开花。

《恐怖直播》却都没有做到。

他将问题一股脑儿地抛给了人性、政府，却并未考虑问题背后的症结所在，甚至可以说是十指不沾阳春水。

在批判政府的同时不能将政府的话语权完全剥夺，在批判人性的同时不能对塑造人性的客体（诸如体制、环境之类）视而不见。

反之即是仅释放暴力而已。

这是在反社会商业类型片中最容易出现的问题。

尽管不喜欢，但不得不承认，《小丑》在这一点上比《恐怖直播》要来得更加巧妙。