妈，别闹了！

有哪一部剧是你只看阵容就会强烈期待的，《妈，别闹了》公布阵容时，简直是集齐台语黄金好角，再一看题材，也是宝岛此前拿出过好成绩的女性剧，对于这部剧的期待就两个字“爆款”。

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该剧改编自作家陈名珉小说《我妈的异国婚姻》，讲述母女三人比赛谁先把自己嫁出去的爆笑故事。

60岁的妈妈，丈夫过世后为两个女儿发愁，一个有爱情恐慌症、一个是渣男制造机。

与其靠女儿过下半生，不如先把自己嫁出去追求幸福，最后透过网路交友远嫁到澳洲。

题材关注的恰恰是现在爱情喜剧不那么热门的女性角色，很明显在试图突破以往家庭剧的传统框架，又在探讨亲子关系时，选定了另类的母女关系和相处方式进行展开，超大尺度的爱情观也带来冲击感和新鲜感，在剧集内涵上带来开拓！

这剧阵容堪称奢侈，贾静雯，童年女神之外，近年有好几部口碑佳作《我们与恶的距离》等，演技有大热奖杯证明，关于母女关系的剧相信诠释起来得心应手。

比莉，台湾歌坛大姐大，留下很多经典曲目。

柯佳嬿，电影《艋舺》一炮走红，《想见你》更是斩获金钟奖最佳女主角。

吴慷仁，极有演戏天赋又有人格魅力，出演过《一把青》《俗女养成记》。

剧中贾静雯饰演40岁仍苦等白马王子的大女儿，白天是国文老师，下班就成了鱼干女，只会窝在家写言情小说幻想爱情，没想到遇见了吴慷仁饰演的梦中情人，两人的恋爱也跟小说似的浮夸浪漫。

两个女儿都是典型的30+女性，母亲是50+。

母女两代人的爱情故事，藏着非常多的冲突与隔阂，亲子关系作为非常巧妙的切入点，依旧反衬女性在婚姻、社会当中的问题。

这种女性爱情题材的电视剧，尤其是大龄女性的爱情剧，非常迎合当下观众的审美胃口。

母亲在执意追爱的过程中，经历多次相亲失败、网络诈骗集团，最后自学英文，远嫁澳洲。

女儿们则一路反对，冲突不断。

母女三人从冲突到理解，透过满满11集不同形式的呈现，表现着女人们如何试着理解母亲的寂寞与渴望，让彼此自由。

三个不同年龄女性不同的爱情观，经历不完美之后谱写的圆满，聊的都是焦虑的话题，用的都是反焦虑的态度，完成各自的长大成人，走出各自的困境。

对两代女性的思悟，对情绪的细腻触摸，告诉我们任何时候都有追求爱的权利，都可以出发寻找自己、表达内心。

每个角色的支线故事和想象以及其间的情感，都鲜活起来；在喜剧层面上可能度的把握还要再斟酌，可温情时刻，她们把角色诠释得极有说服力，也希望未来有更多华语剧走出去，完成更广阔天地的文化输出吧。

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我给了你一个家， 给了你一个相伴35年的先生，还给了你两个可爱的女儿，然后，我给了你我的死亡，我给你地图，我给你行囊，而我最想给你的，是一双翅膀，让你从我的世界飞出去，谢谢你，让我的人生这么美好，我们下辈子见。

让你们快乐，是我最珍惜的特权。

“爸爸”角色是本年度最有魅力的角色，第九集陪你跳最后一支舞，然后带我深深的祝福送你去自由的世界，唯美感人，哭到回不神，缓了很久才接着看下去，第十集有家人的地方才是家，当如蓉都开始接受卖掉房子，我哭得不行，如蓉说忘了拿东西要回去的时候，我好希望她们还能继续生活在这个有“爸爸”的家里啊，若敏在楼下给“爸爸”发消息，然后拿出另一支手机接受消息，眼泪又一次飙了出来，前八集疯狂的母女三人，和奇奇怪怪的男人们，母女互怼、争执、吵架、理解、和好，出格离奇精彩，越看剧，渐渐和这个家的三个女人一样，爱上那个”爸爸“，永远不想告别啊，剧很无厘头，但把亲情写得很柔软，很自然，我们似乎空长年岁，但可以慢一点再慢一点，去和不爽的过去和解，和不适合的恋人说拜拜，和在意的人和好，去接受爱会永恒但爱人已离开。

可能因为相似和不相似的吧。

——————————后面是我的故事你可以选择不看。

我有两个父亲，生我的那个，我恨了近乎一生直到他被火化后的数个月后我不停的做噩梦，总是回到小时候梦魇的房间某一个在噩梦里痛哭却醒不过来时候，我在梦里对他大喊“你走吧，你已经死了”…记得我上大学时突然在书架看到了他4、5本日记，日记从他20岁出头刚上班写到我出生后，他越来越糟糕的婚姻和幼稚的年轻夫妇强势又控制欲变态的母亲、漂亮但情绪化的妻子过早生了孩子，还有众多姐姐和姐夫每一年我家都像电影《过年》一样年年月月的上演并不断升级家庭闹剧。

他的日记，在我一岁左右再也不更新，他逐渐走向了另一条人生之路…那时，看到那本日记，我意识到父母也曾是青年，不成熟，幼稚，痛苦…我终于和那个带给我无数痛苦的家庭，获得了怪异的和解，我对他们的恨、对童年的伤，变成了“嗯，我知道了”我的第一个父亲，敏感、才华横溢、写得一手漂亮的字抑郁、内在脆弱，读很多书想很多事。

在那个时代和他的生活环境格格不入想爱人，但用错方法破败的人格，逐渐让自己的人生走向失控我还有另一个父亲，是我的继父他和我妈结婚的那年，我在念大学我找了个理由没有回去那时候亲生父母已经离婚7、8年了我怕我出现在婚礼上会对父亲那边伤害过大他们婚礼那天我买了结婚礼物让闺蜜送过去我一个人在大学的湖边走了好久好久我记得当时有个朋友陪着我，但我忘记是谁了因为我什么都说不出来我并不难过，有一点点欣慰，又有遗憾和寂寞我的继父扮演了在我那个受损自体世界里最真实的父亲在我大学毕业第一次谈恋爱的时候，他偶然见到了当时的渣男男友，他知道那个人不对我记得他欲言又止，最终还是提了提，并没有说太多在我失恋时，听我像个疯子哭泣然后对我说，太难过了就回家待两天吧他会帮我看见我后来嫁的那个人的优点他说，他有成熟一面我怀孕八个月时，亲生父亲去世，我继父帮我安排了葬礼的一切葬礼后我状态很差但不自知，突然早产他连夜和我妈赶来我的城市我痛得迷迷糊糊，感觉谁一直在搓我的手，又温暖又粗糙我尽力睁开眼睛看到我的继父，我就开始哭好多委屈，好多痛苦。

…我从小善于储存痛苦的记忆，用痛苦为养料喂养灵魂作为能量驱动人生。

直到30多岁后我才拥有把幸福记忆从深海里捞出来的觉知，汲取健康的力量疫情封城的这些天，我终于联系上了凌晨走的车，女儿则要留在姥姥姥爷身边那天晚上，我很累很焦虑我看见继父没有像往常出门溜达，一直在房间里喝水看电脑，他什么都没说但我知道，他要送我，他不放心我一个人跟陌生人深夜赶车送一个他已经快40岁的继女我经常跟别人说，生养，养为大即便成人后，我清晰知道我内在受损的幼年仍然拒绝长大我的继父真正养育了我的灵魂，让那个受损的幼年的自己，开始长大我做实习咨询师，跟很多人交谈但我很少跟继父谈起我对他的感情我妈一直耿耿于怀，我不改口叫他爸但我知道，我们都知道他是我的父亲，我是他的女儿他还是我女儿的姥爷。

第一个父亲，教我敏感多思，对人的复杂和孤独共情第二个父亲，让我拥有力量，逐渐强大并fully formed。

当然不是！

要解释这个问题，第一步要做的是定义清楚婚姻和女性主义。

婚姻本质上是一种社会契约关系，双方共享资源，包括金钱、社会关系等；同时付出特定的义务，包括家务、心理上的支持等等。

而这种契约中的条款细则，本身是双方的协定，是否公平、破坏协定之后如何惩罚本身也是双方自己决定，与外人无干。

但无奈人是社会性动物，协议双方在评价条款细则是否公平的时候，总是有意或无意地收到社会、文化背景的影响，这就是所谓的social norm。

而在过去传统的二元性别社会中，无形地规定了女性在契约关系中的义务，比如生育、家务、情感支持等等。

由于这类事物占据了极多的时间和精力，又很难得到直观的物质成果，女性有意或无意间被迫减少了在社会中工作的时间，甚至在法律或者宗教条文中，曾经明确规定了女性不可以和男性做同样的工作，法律也一度剥夺了母亲对未成年孩子的拥有权。

工业革命之后，女性逐渐有机会工作，才开始一步步争取工作的权力、受教育的权力、选举的权力、同工同酬和晋升的权力等等，这才是所谓的女性主义。

而在新的时代，女性主义已经成为一种针对social norm的辩证性思考，引导我们对那些习以为常、看起来合情合理的社会准则做反思，认识到这些准则有没有对某些人造成伤害，当然，这是广泛意义上的女性主义了。

所以你看，女性主义的议题绝不至于灶台锅边床上的那方寸之地，它要探讨的内容大得多；女性主义也绝不是迫使女性远离婚姻，毕竟人是社会动物，需要与人建立契约关系才能生存，绝不可能像猫科动物一样遗世而独立。

女性主义只是希望女性更成熟地理解婚姻对人生的意义，希望婚姻是女性可以选择成为完整意义社会人的方式之一，而不是唯一。

但是，这“之一”的一部分，也不是一定要被忽略的一部分。

毕竟我们生活在一个变化很快的时代，一个多样的时代，期待结婚的、享受独身的、迷惑于婚姻的女性比比皆是，而这部作品最让我喜欢的地方便是并没有给出一个固定的答案。

妈妈虽然习惯于传统的婚姻准则：男性负责工作养家女性负责关系维系等情绪价值；但是却不是个死板的人，秉持着“打好这份工”的观念，用在外人看来疯狂的方式找到了与自己秉持同样婚姻准则的阿伯；姐姐看似传统确实享受独身状态的女性，也许会通过幻想（写小说）的方式模仿与异性之间的attachment，但本质上很享受独身的状况，从来没有甚至完全不理解妈妈那种亲密关系缺失引起的焦虑，全剧她身上最大的矛盾点其实是她和母亲之间的相互不理解，其实到最后我也不觉得她们相互理解了，只是会尊重彼此的生活准则，而这就是多元化社会里正常的状态吧，不用自己的标准去胁迫别人，尊重别人的价值观，才能够好好地生活在一起。

最后，本片最让我感动的部分是并没有忽略二女儿的视角，作为一个小学渣和恋爱狂，这样的女儿很难在家庭关系中找到存在感，而本片却温暖地展示了二女儿和爸爸温暖地互动，也通过她地醉话让我们看到了low self-esteem的人群（与性别无关）会在亲密关系中被伤害的原因，对，就是那句：他让我觉得自己有用啊。

妈妈和大姐一直在劝说却从未粗暴地切断二女儿和渣男友的相处，这是让人感动的地方，因为即使是家人，相互尊重也是前提；同时，只有她自己走出这个泥潭，才是成长。

看完全片，我最大的感受可能是真实，无论是每一句对白还是贾静雯大美女眼角的细纹柯佳嬿丑丑的半染发型，都让人感觉这就是发生在隔壁邻居家的事。

即使是渣男战斗机的小查，也没有被刻画成功能角色，而是有好的一面有坏的一面，既让人理解二女儿不跟他分手的原因，也让人觉得这个角色很真实，因为这就是活人的样子。

如果说唯一一个不那么符合画风的角色，大概就是吴慷仁演的学长了，但我太爱这个包袱了，可以说就是这个角色激发着我的好奇心让我一口气看下去！

有人觉得是这是“角色诈骗”，我倒觉得如果我是吴慷仁，一整部剧给我机会毫无顾虑地飙演技，漏点也都没关系啦！

最后地最后，想说，期待吴大视帝接到五十度灰类的角色哦！

想发一条啰嗦几句，想为这部剧拨乱反正。

因为看了豆瓣上网友对这部喜剧的评价，很多低分评价我是非常不理解的(在我心目中这真的是一部非常棒的华语喜剧片)。

首先有评价说这是「卡司诈骗」，请来「超强卡司阵容」结果演了一部浮夸的悬浮剧。

此时我很想反驳他，我觉得用「悬浮」来定义这部剧是你自个儿「夸张」了吧！？

因为这部剧的类型本身就是一部很无厘头搞笑的家庭轻喜剧片，又不是演八点档正剧，无厘头我觉得很正常。

喜剧本身的表演方式就是要通过很浮夸的演技、无厘头的台词去传达角色人物的鬼马逗趣的特性，因为你演出来的效果就是要逗得观众们哈哈大笑嘛，就像当年周星驰的系列一样。

我觉得评判一部剧好不好的前提是你要分清楚这部剧的题材类型，而不是用单一的审美眼光去绑架所有的类型。

还有人說这部剧台词的尺度过大，有很多的虎狼之词，让这部剧的笑梗変得太低俗。

Nonono…我不这么认为！

这部喜剧片是尺度玩很大，但在华语电影中，早在李安时期其实就已经有过这样的大尺度。

在电影《饮食男女》中就探讨了男女关系和家庭关系的价值观念，里面也有谈及到现代男女对性的多元观念及看法，只是电影里没有像这部喜剧片这么的bug，通过费玉污式的开车梗来营造喜剧效果。

而且我觉得，「饮食男女，人之大欲存焉」，谈及性观念并不就是代表著低俗。

还有人说这部剧的笑点很尬，不好笑。

那我觉得可能是你的笑点太高了，或者是emo太严重治不好了。

反正我看前面几集的时候，真的是笑出猪叫声

每一集都是笑中带着泪看完的，中期有点无力，但不影响我一天就看完全部11集。

在内娱偶像剧还在强调男女主双洁，乐于制造无数工业糖精的时候，韩剧和台剧已经默默地把主角从霸总和纯情小妹换成了单亲爸爸和野心勃勃女主，像春夜里丁海寅的角色，还有oh my baby里张娜拉演一个40岁事业有成，但是根本找不到适合走入婚姻的人，由于她从小就想当妈妈，在面对身体状况时间紧急的情况下决定找人捐x，但这件事在韩国并不合法…… 特别喜欢剧中借主角和身边人的口带出社会议题的探讨。

看到这部剧很多给一星的人都提到女性觉醒，可是我必须要强调女性的觉醒和平权并不是去鄙视想结婚生子组建家庭的女人，并不是当女强人才叫独立，而是女性有选择的自由。

我特别喜欢Billie姐演的妈妈，她阳光自信开朗，虽然总是自我感觉良好，出一些奇奇怪怪的包，但她一直在做她自己。

这样的人，尤其是女人，生活在东亚社会会是个异类，她享受过幸福的婚姻，所以当她老公走了之后她毫不害怕和犹豫再次走入婚姻。

但现实中像她一样丧偶的女性想要再找，遇到的对象大概就是有妇之夫、怕她惦记他们家财产的势利鬼、或者是想要给自己找看护的病人。

同样是60岁失婚没有市场的老女人，小金说“我跟你不一样，我离婚逃离打人骗钱的前夫，我不想再走入婚姻，我只想谈恋爱。

” 这部剧里的很多台词都很有意思，看似喜剧让你笑个不停，但其实你仔细想就知道，人生多么悲凉，越往后走越难做自己。

大部分的人都做不到，但玫玫做到了。

她是蓉蓉小敏的妈妈之前，她是她自己，她是陈光辉的老婆之前，她是她自己。

她在婚姻中，在家庭里一直没有失去过她自己，她维持了跟高中朋友的友谊，她做的每一个决定都是为了她自己。

所以我爱她，因为她永远爱自己，闪着光。

很多亚洲父母辛苦一辈子，到老了还想不明白，把自己整的哭哈哈，但我们玫玫就不一样了。

她说“我唯一要做的是照顾好自己，不要拖累她们。

” 我想父母不明白，他们能为孩子做的最好的一件事就是be selfish，take care of yourself，这样我才不会在本来就稀巴烂的人生里焦虑“万一他们怎么样了我怎么办”，这样我才不会在哪天你走了清理房子的时候后悔自己没有搞懂你。

那个看似完美的“陈光辉”，因为他经历过父亲出轨，母亲轻生，所以他立誓绝对不会出轨，他是众人眼中的好老公24孝好爸爸，他为家庭鞠躬尽瘁，以至于根本没有自己的时间。

但他还来不及带玫玫去环游世界就走了，编剧借小敏之口问出那个问题“或许爸不是最适合妈的那个人呢？

”。

陈光辉之所以光辉又完美一方面是因为他自己从小立誓，另一方面也是因为他已经不在了，所以他在回忆里是那么完美。

but the truth is, you never know. 玫玫千挑万选了一个耐心等她三小时的追求者，也会在日复一日的婚姻生活中消磨成“你怎么做什么事都这么慢”，但她跟“萝卜”roadtrip，在海边看夕阳，开心得不得了。

我非常感恩编剧没有在最后为了卖弄温情让玫玫“觉醒”自己有多爱陈光辉，反而是让大家发现了爸爸的日记，让玫玫说“我怎么知道他不喜欢吃豆沙包，他应该要告诉我的啊”。

她多勇敢，不仅勇敢于她知道自己想要的是什么，而在于她的行动力。

说再找就再找，说结婚就结婚，说卖房子就是卖房子，life goes on。

她们家之前一直靠着爸爸苦苦维持着一种奇怪的平衡，但有一天爸爸不在了，母女三人必须面对彼此，很多问题接踵而至。

蓉蓉这个狮子女选择了跟妈妈正面刚 😂 一直吵，却忘了自己跟妈妈有多像。

小敏则是选择逃避（这点很双鱼 哈哈哈哈），明知道小查是渣男，但还是一直付出，因为相信他会改，也因为这两个人之间是亲情式爱情。

虽然小查吃软饭，哪儿哪儿看都不靠谱，但我其实很理解为什么小敏会对这段感情那么死心塌地。

我一直认为一个人（无论男女），在感情中不仅仅只有出轨一件错事，我觉得小查在维系两人的感情中其实是付出了很多的（没有为出轨和吃软饭洗白的意思），但他会在她最需要最脆弱的时候出现，抱着她哭，他会在她大姨妈来的时候帮她按摩，满足她在床上的一切需求，买她喜欢的t-shirt。

至少他不是真的一无是处，他对她有真感情，只是原生家庭不幸福的他太没有安全感，甚至我觉得很多时候他就是在自毁。

他故意出轨去试探小敏的底线，因为他也不相信怎么可能有人还会爱他。

而这种男的反而是越爱你越会欺负你，我很惊讶他是双子座不是巨蟹座。

因为人物对应小敏的名字来自赵敏，而他游戏id也叫自己张无忌，他更应该是巨蟹座才对，喜欢搞暧昧又恋母，还扣。

蓉蓉这个角色，说真的并不出彩。

她活的比妈妈更像妈妈，因为她爸爸临走前说“你是长女，你要照顾妈妈和妹妹。

”所以她活成了雌雄同体的瓜牛🌚。

反而在这个角色身上没有看到太多她自己的struggle，更多的是为了妈妈，为了妹妹发疯。

一直觉得这个角色其实可以更深挖，她的事业，她最后到底有没有辞职，不过还是很开心她最后终于不再害怕恋爱了，也算是有成长，也终于遇到了便利商店打工的吴慷仁！！！！

故事的结尾其实大部分人的生活没有什么太大的改变，（除了小查他居然上班了，我流下了老母亲欣慰的泪水），爸爸走了，其他人蓉蓉还在写书，小敏还是平凡的打工人，妈妈虽然结了婚但日子还是过的风风火火。

人生还是很难，但我们要一直走下去，我们不怕了，因为家一直在。

有时候这么简单的道理却要自己亲身经历过才懂。

最后的最后感谢这个故事，妈，别闹了！

感谢演员，尤其是吴慷仁和林柏宏贡献他们的肉体（bushi）。

还有谴责一下寇世勋，基本上有他的戏我都会哭得很惨，最后跳舞那里，还有柯仙分手那里，眼泪不停流。

❤️

被称为“台湾歌坛大姐大”的比莉、2019年凭《我们与恶的距离》获金钟奖的贾静雯、《想见你》女主柯佳嬿……号称最强卡司的家庭喜剧轰轰烈烈上线，然后扑得无人在意。

目前来看，《妈，别闹了》的评价呈两极化，一方面，有人认为有笑有泪，题材新颖，值得一看，另一方面，则被诟病剧情浮于表面，看似女性主义，仔细一看还是老一套价值观……

《妈，别闹了》的故事，围绕三个女人展开。

“妈”——一位名叫玫玫的女人。

她热爱粉红套装，不折腾不快活，秉持“女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业”的理念，一面为女儿婚事操心，一面思索着如何把自己再嫁出去。

在恨嫁的日子里，她被人骗、被人嘲、被人怀疑，差点成为第三者，差点被异国相亲对象骗去所有积蓄……但这些都不能阻挡她的结婚热情，她还在期望一段美好的爱情，还在不断相亲。

那两个整天咆哮着“妈，别闹了”的人，就是玫玫的大女儿陈如蓉和二女儿陈若敏。

与常见的家庭剧不同，两位女儿对于老妈再嫁并不反对，只希望她别被人骗还替人数钱就行，并求她不要给她俩强行介绍对象，或出席什么奇怪场合，比如，穿上旗袍参加名为“同学聚会”，实为“剩男剩女相亲大会”的活动。

对于十分恐惧爱情、过于理性的陈如蓉来说，天大地大都没吃炸鸡和写小说大，再说，她笔下的爱情小说，早已让自己和各式各样美男谈过无数恋爱了。

如果说大女儿是“爱情恐慌症”，那二女儿就是绝对的“渣男吸引机”。

在炸鸡店工作的陈若敏深陷一段烂感情无法自拔，对于男友小查，她是喜欢的，更重要的是，通过照顾一个比自己还差劲的人，让她觉得自己还有价值。

而在这三个女人背后，始终默默站着一个男人——玫玫的亡夫、如蓉和若敏的爸爸。

陈光辉是天底下少有集齐了好丈夫、好父亲所有特质的男人，三个女人全部被他宠着，甚至于玫玫，都像家里的第三个女儿。

对妻子，陈光辉包容她所有缺点，全心全力爱着她，无论她多么任性，在外面捅了再大篓子，他也只是唠叨两句，就独自承担所有后果。

面对两个女儿，他同样温柔。

父亲的爱，首先体现在女儿的名字。

作为金庸迷，陈光辉把最爱的两个女性人物黄蓉和赵敏的名字都放在女儿名字中，如蓉、若敏。

同时，他对女儿最大的期望是：“我希望她们都做自己，不要成为别人的附庸品。

”

他真心爱重两个孩子，不管大女儿的小说多么狗血，他都会十分自豪挂在嘴边；二女儿珍惜旧公仔的味道，他也能理解孩子的小心愿，拦住玫玫洗女儿的玩偶。

他把她们宠上天，甜的都捧出，苦的都吞下。

因此，即便在陈光辉走后，母女三人的生活仍然有父亲的影子。

她们仍然遵守父亲告诉她们的生活习惯，仍然只吃得下用父亲的菜谱做的红烧肉，玫玫相亲屡屡不顺也是因为找不到像他这么好的丈夫，而如蓉甚至直接默默充当“父亲”的角色，潜意识里希望按照父亲在的样子生活。

短短11集，母女三人为爱情苦恼，为亲情流泪，为友情悲伤，却又再展笑颜，继续拉扯，与现实大战三百回合，最终，玫玫远嫁澳洲，收获一份美满的爱情和真心以待的丈夫，如蓉拒绝了伤害自己的初恋，继续埋头写作，若敏终于摆脱渣男，开始习惯一个人跨年。

《妈，别闹了》改编自陈名珉的小说《我妈的异国婚姻》，而这个故事，其实来自原著作者亲身经历的真人真事。

仅从剧情梗概来看，确实是一部主打“女性独立”，探讨亲情、爱情、友情、婚姻的作品，但事实上，正如剧情中调侃的那样，其本质是“用大众小说之名行言情小说之实”。

无论口号喊得多响亮，所有内容仍然引导向女性需要婚姻作为归属，如蓉和若敏两姐妹也始终站在大龄剩女的位置上，而不是独立女性。

不过，《妈，别闹了》也不算完全差劲，从部分桥段来看，它还是有闪光点的。

比如，有一集讲述玫玫上学的友情，那时她有两个好友，三人在还是小女孩时便组成“水昆少女队”，长大后，另外两人由于误会长久不来往，水昆少女队一度面临解散。

但多年后，三人都已年过六十，解开误会，惊讶发现各自身上仍带着曾经的姐妹同心手帕。

于是，眼含热泪而又面带微笑的三人，在被真正的少女们喊“奶奶”的年龄，再一次将手帕绑在手腕上。

这一幕，这一个瞬间，是整部剧最接近女性主义，或者说，最接近女性成为自己，深爱自己，感受爱，享受爱的瞬间。

另一个动人时刻出现在一场葬礼上。

玫玫的好闺蜜小金，生前十分有钱，包养小奶狗，让身边同龄人羡慕得不行……但这些都不是她最酷的一面，她的葬礼照片，是在一众精美写真中挑出的那张COS女武士的拿刀照——生前快意人生，潇洒处世，身后遗照颠覆温柔形象，又酷又飒，拎着武士刀，斩断过往一切乱麻，仍然潇洒。

总的来说，《妈，别闹了》好坏相抵，只能算平庸，可以作为下饭剧，但好像也没必要。

值得肯定的是，这样新颖的题材，这种以喜剧探讨深刻社会议题的故事，已经有人在创作，在尝试了。

其实我觉得还可以，很多人把这部跟俗女养成记比，我觉得不太对标，不是所有女性题材都要拿来比较。

我觉得这部是比较偏轻松喜剧的，但可能观众期待得更多的是对女性困境的探讨，所以觉得里面很多东西浮于表面，从喜剧角度来看我个人觉得是完全合格的。

而且这部剧其实是围绕“妈，别闹了”，主要要体现出剧中的“妈”是个有些想一出是一出，不让人省心的人，我觉得也完全体现出来了。

至于有些人不满于这部剧专注于探讨婚恋，觉得可能传输出一种女性只能探讨婚恋的感觉，但我个人认为在偏喜剧的电视剧中，可能会想体现出一些思想，但是因为必须要有笑点，所以可能要夸张化一些东西，我觉得婚恋可能就是其中被夸张化的东西，所以很多人觉得“啊，怎么我们女人的focus只在找个男人上吗”。

其实看到最后发现除了妈妈真的找到一个她心仪的伴侣之外，小敏最后还是坚决放弃了渣男（实在太好了！

），在断舍离方面得到了成长。

蓉子中间一大堆也只不过是为了写小说的幻想，不是说真的谈了那么一段恋爱，也在事业方面得到了肯定。

所以虽然感觉可能很多东西围绕女性婚恋，感情，但其实可能更想说感情是她们人生中的一部分，她们可能通过她成长了，也可能从不想要到能去接受她，在我看来可能更多的是关于女性在婚恋中的成长。

当然，我上面也提到，因为表现形式等夸张化，所以有些人可能完全不能接受。

还有评论说小查是最好渣男的，我劝女性真的不要同情心泛滥。

小查我真的觉得是个塑造的很好的角色，就是很多大陆影视剧体现渣男就体现的很扁平，就光出轨、家暴、自私等，反正就把一切坏的品质都放在渣男身上就行，这样观众就很容易恨得起来。

但其实现实中可能更容易遇到是像小查一样的渣男，用自己的悲惨去粉饰自己在感情中的不忠，让女生同情心泛滥，所以女生更不容易分手，更容易被骗。

可能他们有一些好的品质（是个人都有一些优点吧，不去评价那种啥优点都没有但还是有女的愿意回收垃圾的渣男，他们在我这儿不是人类），但这并不妨碍他们确实一直在感情方面不忠，一直不断伤害女生。

小查最后改了，变得孝顺了，想追回小敏了，很多女生又会感动：啊，浪子回头。

但是这真的就是个伪命题哎！

首先我们不知道他有没有回头，他去追回小敏到底是因为确定自己喜欢她，还是只是觉得小敏养他很快乐（虽然小查说什么在小敏身边能感受到家的味道，但谁知道是真是假啊！

渣男这种话术就是很多的）？

再者，就算他真的最后意识到喜欢小敏，那小敏为什么要去赌他真的完全改变了，谁知道以后还会不会再犯。

小敏说过，小查就是一个自私的人，他只爱他自己。

我并不认为这种本性的东西容易改变。

所以我非常喜欢小敏坚决放弃的结局（假如有第二季他俩和好了我绝对气死！

），而且也不是想拉踩，我觉得这也是大陆和台湾编剧不一样的地方，这种情节放到大陆一定是最后和好，女方原谅男方，呵呵。

总之我看完后觉得并没有大多数评论说得这么糟糕，当然喜剧再加一些讽刺可能会更讨人喜欢（因为大家就喜欢那种偷摸摸骂人的东西，觉得很高级），但是我就是个低俗的人，所以有很多黄色我也是可以接受的！

虽然像这些年不少台湾的剧作一样，本剧想要探讨现代社会中的家庭关系与女性身份，但是直接切入剧中的情节可能会有点失望。

不知怎么，我能明白作者/导演想呈现的是什么，但没有被直接唤起对剧中人物的感同身受；对问题的探讨也完全谈不上深入。

但这部剧独到之处在于作者如何呈现自己，我们能透过蓉蓉看到一个女性如何书写自己，如何经历女性书写的困境，现实和剧作相互交错。

最具匠心的还是与学长艳遇的片段。

有一幕是蓉蓉先收到了出版社的催稿短信，消息中直接问“琼瑶与岛国动作片的结合体什么时候写来”，紧跟着就是学长的消息。

那一瞬间就理解了这段情节是什么样的存在——一些和作者的心领神会：）吴慷仁在这两种类型片中得心应手地模式化表演、丝滑转换，在这个前提下不再尴尬，而是充满了喜剧效果。

再加上贾静雯所扮演的写作者时而沉浸、时而出戏，丰富了这段表演。

而且我们能借此理解当代女性的秘而不宣的情感幻想——一个像吴慷仁的具有性张力的霸道总裁，原作者简直是一边吐槽自己一边书写欲望，最后谐谑地从琼瑶和岛国爱情片转向了悬疑惊悚变态爱人。

剧作、剧中的写作者、现实的多重空间让这部稍显浅薄的剧多了反复体味的空间。

最了不起的是五颜六色、乱七八糟的服化道。

也要感谢吴慷仁的美好肉体。

电视本身说不上特别好看，因为贾静雯看到了最后。

印象最深的还是片尾曲周兴哲的最后一堂课.原本也和这部剧非常的搭配，一家之主的意外离去给家里人带来的冲击特别大。

记得有一晚比利姐还在被子里哭，嘴上说着不在乎，其实心里怎么样，感情不会说谎。

看剧的同时期里我的汤圆走了，这首歌带给我的冲击特别大，也是因为汤圆我准备写下未来我的点滴。

最后一堂课8.4周兴哲 Eric / 2022