金枝欲孽2

《金枝欲孽Ⅱ》真的很晦涩，难怪香港师奶们不买账、收视率跌破谷底。

作为戚其义和周旭明搭档在tvb的告别作，金枝Ⅱ必然承载了很多他们的想法和表达，两部《金枝欲孽》间的互文关系是比《天与地》和《心战》更加高概念的设定。

人们需要故事。

宫闱之中有的是孤独和寂寞，他们需要凄美的爱情传说来坚定信念。

宫外平民百姓更需要神秘后宫的风流韵事来做饭后谈资，最精彩的故事主角有如妃，宫女和侍卫，也许正是金枝欲孽Ⅰ的故事。

金枝Ⅱ的如妃温婉贤淑，与金枝Ⅰ野心勃勃、嚣张跋扈，浴火重生的凤凰如月大相径庭。

金枝Ⅱ的结尾，两个平行宇宙的故事在如妃的梦中交织。

究竟金枝Ⅰ和金枝Ⅱ哪个是现实、哪个是梦，谁是庄周、谁有是蝴蝶？

人究竟能不能确切地区分真实和虚幻？

如果梦足够真实，人又真的有能力意识到自己是在做梦吗？

湘菱、淳太妃、杨梓轩、高流斐、尔荷与玉莹、安茜、尔淳、孙白杨、孔武，包括两个如妃又是怎样穆赫兰道般错综复杂的对应关系？

金枝Ⅱ的另一位女主角是当年遗憾错过金枝Ⅰ的蔡少芬，作为戚家班的绝对主力，蔡少芬处理湘菱这个复杂的角色自然恰到好处，足够令人信服。

很久很久没仔细的追一部剧了，上一次把一整部电视剧看完还是日剧《GOLD》，同样也是我很喜欢的片子。

《金枝欲孽2》基本上说觉得不好看的人更多，也许我的品位从来就比较奇葩，当年很多人嫌说太过沉闷不知拍了些什么的电影《游园惊梦》，我就因为夜色下氤氲的留园的潺潺水声和黄叶下的瑟瑟秋意的孤山，以及咿呀婉转的昆曲，就沉迷在了王祖贤和宫泽理惠纠缠暧昧的一生之中，顺带还爱上了林忆莲的那首《明明》，然后逢K必哭。

扯远了，《金枝欲孽2》编剧不知是与时俱进还是别有匠心，出发点是宫里宫外的谣言，跟现在的微博一样，也是造谣容易辟谣难，误导无数群众伤害无数人，背后涌动的都是一个个别有用心的阴谋家。

结果就是也许穿插的线索太多时而切镜头，导致很多人觉得剧情一盘散沙不知所云。

不过一向只要对我那么一个胃口，就能撑完全场，所以一路下来倒也看的津津有味。

当年的《金枝欲孽1》就是我的心头好，比之后来大火的《甄嬛传》显然我更喜欢《金枝欲孽1》，《甄嬛传》大多都是玩一些金枝里玩剩下的宫斗把戏，而且还开了女主角外怪搞了个无敌玛丽苏模式。。

优点是比较容易让女主的各种感情戏煽情，缺点是看得我一路想吐槽到最后也没留下什么深刻的印象，因为只是为斗而斗。

当然了导演功力了得，布景服装演员演技什么的各种给力。

金枝1符合我口味之处在于它始终是各条线纵横交错人物之间千丝万缕的关系一切结局皆有自身性格和运势所定，毫无主角光芒，因为本没什么主角。

如果说金枝1还是把一切都摆到台面上，不论是同生还是共死始终给了一个明媚的说法，那么金枝2就是彻底的没有输赢，没有对错，没有真假，甚至没有希望，一片混沌倒是像足了现今的社会。

如果说还有一丝明确，无非就是我们对自己内心和底线的一点点把持。

所以不讨喜，也是太正常不过了。

也让我想起最近看的一个也许是过度解读甚至误读了《笑傲江湖》的帖子，说到从头至尾就根本不是我们一贯理解的黑白对应，反而是向问天任盈盈两个阴谋家借助令狐冲这个棋子一点点推波助澜，我只看的满屏我无法反驳的解读暗暗心惊，对应到金庸是个专业写社评的又处于文革时期写的这部小说，自己也意味深长的表达过一些对目前种种解读的肤浅的失望，真是真相尽在迷雾中一般。

不过政治和阴谋论这种高深的玩意，始终不太适合我这种脑量不够的人去思考。

我还是继续说些文艺而无用的废话好了。

看金枝2的最后一集，插进来那段9年前的金枝1的镜头，说实话还是忍不住泪流满面。

而最后一集的大量对白，看似哀伤，其实对我而言是治愈系的。

当日动乱之时 孙白杨和华贵人于火海中生死与共令人愁伤但亦令人欣羡（背景乐：梦半醒 我方知这样寒冷）（林保怡的歌《儿女》，技巧和曲调都一般，但是结合剧情无穷意味）毕竟能够在凡尘间觅得知心 无论结果是白头到老 抑或只能同生共死 又岂是你我平常人可以轻易领受的一种福分父母亲缘，缘厚缘薄亦各有命定更何况是男女间的一份情又何来有所追悔在后天底下本来就是憾事处处 能尽如人事者就只得一二不过亦因为美满难求 人世可以时刻有所期盼 每一个人总有每一个人的天命归结（问苍天 有几多快活儿女）（林保怡的歌《儿女》）孩童步伐，进退跌倒 正如人生路上起伏逆顺，自必有时 实乃同一道理心中只需圆满，人生自必活得自在往日你我，今湘菱以作为前尘 有缘有份，乃天福厚赐我俩命运既已，徒叹奈何就望从此寄挂心头 同伴江河岁月，来生再续，珍重看到网友评说“也许现实就是这么不圆满，生活就是要继续，人都会再上路，要离开，没有长相厮守的浪漫，更没有冲破凡尘的奇迹。

”结尾处高流斐没有如俗念中痛哭流涕纵然是因为湘菱的欺骗，也是因为也许那份痴念终于散去。

不由又让我想起一生都在追求自由的令狐冲那一刻的解脱，正如金庸在后记里写道“当令狐冲情意紧缠在岳灵珊身上之时，是不得自由的。

只有到了青纱帐外的大路上，他和盈盈同处大车之中，对岳灵珊的痴情终于消失了，他才得到心灵上的解脱。

”不过金庸在后记中又补了一刀“盈盈的爱情得到圆满，她是心满意足的，令狐冲的自由却又被锁住了。

或许，只有在仪琳的片面爱情之中，他的个性才极少受到拘束。

人生在世，充分圆满的自由根本是不能的。

解脱一切欲望而得以大彻大悟，不是常人之所能。

”人生在世，总是有各种牵绊，所以标题就是《仙五前传》的主题曲《牵绊》中的“饮风共醉月，谈笑江湖间”来个忒不正经的PS：9年前的金1的陈豪果然扮相上还可圈可点，居然有个镜头秒到我了。

真是时光匆匆，也曾鲜衣怒马少年时啊。

看电视，看书，就像吃饭，每个人都有喜欢的口味。

而这个口味不一定是不变的。

比如，以前，我讨厌吃胡萝卜，讨厌吃生姜和葱，绝对咽不下去苦瓜，现在不但都喜欢吃了，还可以用甜口的菜下米饭。

好吧，扯远了，我想说的是，要是以前的我，估计也不喜欢《金枝欲孽2》，或者看不懂（恩，好吧，我对看懂也没有什么概念，说的比较诚实一点，我也不知道自己有没有懂编剧的意思），只是，现在的我很喜欢，那是一种窝心的压抑，心里有无数的感觉咕嘟咕嘟在泛滥，以前，我为福雅为香浮哀叹，现在自己止不住的忧从中来——或者说，有一种共鸣的感觉。

恩，很多人喊叫看不懂啊看不懂，我觉得是把金枝欲孽2和1往一起靠了吧，第二部要是换个名字会不会好很多？

要我说，就叫《游园惊梦》吧。

嘛，说说正题，评论一下第二部。

等了好久，终于打开片子的一瞬间，戏台上，有人长身玉立，白袖一舞，颓废的金粉纷飞，婉转的女声低低唱道“明明是深闺里的梦——”我呆呆地坐在电脑前面，好像一只年华老去的细手握拳在我心头一扣，果然有种“有人模仿我的脸，还有人模仿我的面，但无法模仿正宗的老坛酸菜！

”的感觉，虽然换了曲子，但是依旧是BEAUTY AT WAR的赶脚！

哈！

开僧！

慢慢地，浑身酥掉。

到最后陈豪的念白起，禁不住有点哽咽难抑的伤心（好吧，卤煮本身就有点容易情绪起伏大。。。

）——中秋好月谁受用剪西风泪雨梧桐瘦骨阑珊加沉重听遍天外哀鸿草际寒蛩响彻那纸条窗缝恨悠悠一场大梦！

卤煮觉得有点眼熟，翻了下，看到《牡丹亭》中有此一段“你便好中秋月儿谁受用？

剪西风泪雨梧桐。

楞生瘦骨加沉重。

趱程期是那天外哀鸿。

草际寒蛩，撒剌剌纸条窗缝。

”顿时怔住，不知今夕何夕，这种缱绻难言的赶脚，除了诗文上可以看见，终有有人能拍出来了！

心里稀里哗啦的，被片头曲惊艳到！

决心把金枝看下去。

第一集看完后，心里有点沉沉的。

金二会被人骂吧？

这几年看了些日本的片子，自己的耐性和脑补的能力都有了很大的提高。

可是，这样的片子一般人的耐性是熬不住的吧？

看到很多地方在对比《甄嬛传》和《金枝欲孽》。

我个人以为，金1的计谋布局胜甄嬛，但甄嬛制作确实精良而且平易近人，引用诗文什么的都是易于察觉到的美丽。

但是，甄嬛像是描述了只是一个人，金枝欲孽1是一个地狱，甄嬛得天独厚，像是玩游戏一般步步升级。

金1众人各有痛苦难解，尽管巧笑倩兮，依然身缠恶鬼。

金2，已经不能和二者共论，金2好像一场幻梦，真真假假，流言蜚语，人人话中有话，消去了剑拔弩张，所有肥皂剧应有的勾魂处都像婉绣的年华一样，被压在了阴沉暗藏之下。

有人说，不过是看电视剧，我们白天这么累晚上想轻松看人恐吓斗狠，拍的这么晦涩缓慢至于么？

恩。。。

这真的是一个很好的问题。

开头就说过，看电视剧就像吃饭。

一个人吃不惯煎饺就米饭，为什么要来日式食堂，不去旁边的四川大排档？

天天吃惯了一荤两素的快餐，无论如何也想试试不一样的意大利面吧？

如果师父再把意大利面做成了快餐味，那就更令人沮丧了吧！

这时候其实想，导演编剧确实很难做。

迎合观众吧，大众的口味早已厌倦。

做自己的风格吧，自己的口味大家也不一定能接受。

我就不相信这个世上有人永远都走运！

这个世上何必算命？

我们知命就可以了。

——依稀记得两句局中人的台词。

金枝欲孽2会不会好？

这个。。。

过去的荣光不一定会持续，也不一定会成为定局（呵呵，生活中到处都有测不准原理啊！

）。

随势而动，君子不器。

一家之言不成定论，但要是投票的话，算我支持的一票。

作为续集，难免被拿来和第一部作比较。

当年《金枝欲孽》简直叫人对TVB刮目相看，它引领了一代“宫斗剧”的潮流，而且之后的“宫斗剧”皆摆脱不了它的影响，就连内地大热的《甄嬛传》里的华妃，其飞扬跋扈、可恨可怜的性格设置，也被说与《金枝欲孽》中的如妃一脉相承。

好，如今《金枝欲孽2》中只剩如妃了。

当年安茜、尔淳随孔武出宫，玉莹和孙白杨被大火烧死……曾有人说，《金枝欲孽》其实就是TVB小生花旦争宠的翻版，如今十年时间过去，没想到居然字字印证。

2011年初，“电讯魔童” 王维基筹办城市电讯，从TVB挖角超过100位台前幕后，其中就有“安茜”张可颐。

同一年，在效力TVB14年后，“尔淳”佘诗曼转签部头约，攻入内地市场。

“玉莹”黎姿从当年一心要拿“视后”的当家花旦，退出演艺圈，嫁入豪门，如今已经是三个女孩的妈妈。

“孙白杨”林保怡去了张家振的大国丰臣。

曾经是大家在后宫为了争一个皇帝的宠爱而勾心斗角，你死我活。

如今各寻其主，各显神通，发现宫外有更大的天地。

所以监制戚其义在筹拍《金枝欲孽2》时最大的尴尬居然是没有人能与邓萃雯比肩，宫斗戏没对手，这还怎么拍？

于是他找来曾合作了8部剧的蔡少芬。

其实当年《金枝欲孽》就曾找过蔡少芬，连巡礼片都是她主演的，“戚其义在拍摄《金枝1》时就找过我，不过他把故事说得很像‘鬼片’，我一听就觉得很害怕不想接，后来因为没有档期就没有演，反而去演了一部内地剧遇到现在的老公张晋，所以我不后悔。

2011年我生下大女儿没多久，戚其义跟我聊天，说要拍《金枝2》，大家认识这么多年，我就答应接了。

”其实蔡少芬本人最想拍的续集是《天地豪情》，因为1998年她凭此剧夺得TVB“视后”……演员有了，但剧本又难产。

因为编剧周旭明压根不想拍续集，实在是不得已而为之，“《金枝2》……难吗？

……果真应验乃自作之孽？

……既是续写，又是新作，往绩是动力，更是个包袱……”TVB如今不止是小生花旦荒，还是好剧荒，已经好几年没有叫人眼前一亮的剧集，所以才一股脑动起过往经典的脑筋，《金枝欲孽2》《冲上云霄2》……续集是颗续命丹。

邓萃雯说自己在拍摄时都还没拿到剧本。

“拍摄的时候零剧本，我根本没办法准备。

续集有大家的期望，又是难度这么高的角色，开拍前却连一集剧本都没有，对我这种太较真的演员来说，感觉非常不踏实，我完全没有办法投入到《金枝2》中。

”当年的周旭明可不是这样的，《金枝欲孽》拍摄前，所有演员就已经有了1至20集大纲，也有初稿。

这种情况还连带着《金枝欲孽2》的制作也如履薄冰，“因为没有人知道结局，设计服装的工作人员也不知道该怎么创作，拿着预算款却省着花，怕太早花掉了预算，后面会不够钱。

等到拿齐剧本放手开始做衣服时，已经基本没时间了，所以后面做的很多好看的衣服，几乎都穿不上，就算穿了也只是过场的戏份，很可惜。

”呈现可想而知。

邓萃雯的如妃是当年《金枝欲孽》中最大的亮点，很多人也都是冲着她才继续追看《金枝欲孽2》，结果到了这一部，她性情大变，曾经的厉害都只是传说。

《金枝欲孽》中如妃一出场就斥骂宫中怪力乱神，气势迫人，翻手为云覆手为雨；而续集中她变成一手想要照顾不在身边的皇儿却鞭长莫及，一手又要看顾对自己有成见的妹妹，屡被误会。

退缩大于争斗，无奈多过聪慧。

谁还要看这样的如妃？

而剩下的诸位小主，更是面目模糊，性情单一，不像当年的玉莹、安茜、尔淳个个有着自己鲜明的性格和脾性，个个也都有自己独到的手段，以及不得已的苦衷。

《金枝欲孽2》只剩皮毛。

不是牙尖嘴利就是宫斗，不是咄咄逼人就是宫斗，不是满口文言文就是宫斗……宫斗是我设局，你入瓮，是我有张良计，你有过墙梯，是草蛇灰线，伏笔千里……好了，现在手段全没了，只剩下苦衷。

这就不是宫斗剧，而是琼瑶戏了。

可也许是我们误会了，因为谁说主创要再给我们看一部宫斗剧？

戚其义说：“《金枝欲孽2》是写给《金枝欲孽》的一封情书。

”因为，连他和周旭明也要走了，这是他们在无线合作的最后一部戏，用最后一部剧，向当年自己创造过的经典致敬，思念，寄情。

随后双双离巢，合开公司。

所以“现在是我最好玩的阶段，最自由了。

（接下来）我希望做些不是我习惯做的，例如电影、广告，希望更上一层楼，也可以教育下一代。

”后宫最尴尬是什么？

不是尔虞我诈，明争暗斗，不是人前一揖背后一枪……而是没有人。

这一点，在《金枝欲孽2》一开场其实就已经呈现了全剧集的灰暗基调。

嘉庆年间的故事，却从溥仪倒叙起，墨镜礼帽的溥仪对着跪在他面前的老臣斥骂，宫外人早已经剪掉辫子骑上自行车，颤颤巍巍的老臣还指望着效忠皇上，复辟盛世……无力回天。

《金枝欲孽2》中有一幕是：一个宫女在地上用小石子拼了一个“心”字，下雨了，她赶紧跑掉。

等到她再回来，发现不知谁人在她的那个“心”上又添了几颗石子，变作一个“思”。

当力不从心，于是我们也只能添上几笔变作思念，变作致敬，变作寄情。

真的有些心心念念，也只适合思思念念了。

　　诚如很多评论所说，第二部的精华在最后一集。

我并不会给第一部的粉丝朋友们推荐第二部，因为必须熬过前二十九集才能看到最后一集。

而一旦闲来无事开了第二部的头，那么就务必要熬到最后，才能看到最精彩的部分。

　　第二部前二十九集最大的看点是与第一部的互文。

至于剧情略牵强、事务略琐碎、人物略庞杂、选角略欠妥……忽略掉这些不足，细节也不乏动人之处。

这一点其实和第一部一样，只不过着急看剧情的观众一定会觉得不如第一部跌宕起伏抓人眼球。

然而仅凭前二十九集，并无甚特别之处，只不过必须娓娓道来，才能为最后一集做足铺垫。

直到最后一集，编剧抽离第一第二部的故事，从更高的维度来看这人间世，才是高于第一部的地方。

想来也是，两部相隔近十年，编导又怎会甘心停留原地，拍一部表面不同而内核不变的复制品呢？

　　第二部最后一集让我动容的有三个点。

第一、二点都在如淳姐妹的对谈；第三点在最终的大结局湘菱的信中。

这三个点独立来看，已很有意味；三点之间彼此还有很多相互照应的妙处；如果结合第一部的结局，更值得人反复玩味。

本想一一道来，但觉不如言尽于此，由各人自己去琢磨其间的妙处更好。

金枝1之后的戚周剧，看全了的只有一部天与地。

所以也就只能以见闻过的做些偏颇的比较——比起“金枝欲孽”，”金枝欲孽异"在风格和韵味上，是和天与地更加近似的。

金枝1是典型的故事型剧本，步步紧逼扣人心弦。

其中虽不乏激荡人心的抒情段落，多是情节一步一步推到高潮时碰撞出的华彩；而“金异“和”天与地“属于典型的散文型剧本。

场次之间的联系趋于松散。

犹如断了线的珍珠，有些珠子还被断线松松的连着，有些可能已经滚到了不相干的地方。

作者却没有动手把它们拾回来。

人物的欢乐痛苦以及行为选择，必定有其背景和原因，但是作者对于这些前因后果往往不做及时的交代，甚至不做交代了。

有心的观众，过了几集甚至十几集之后，对一些细节可能恍然大悟，不记得呢，也就罢了。

因为作者本来希望传达的，比起一个完整的故事，更是一种精神，一种氛围，比起理解更重要的，乃是体会。

天与地，是一些青春和现状的碎片。

没有什么铺垫，没有什么设计，只是将一幕幕过往和现在的生活画面输送出来。

对于每个人物成长变化的背景故事，作者都有大段的留白，观众只能直接到作者给出的跳跃画面中去咀嚼人物。

这些相对独立的画面剪影中有很多成为了意境悠远的经典场口，甚至可以抽离掉背景情节和具体人设而存在。

也许金枝2也是想走类似的路线。

但这无疑困难得多。

天与地叙说的是现代人的青春，沧桑与无奈，现代人不需过多解释即有共鸣。

——金枝2呢？

首先说它的主题断不是宫斗，还在等看宫斗的姐妹们可以洗洗睡了。

金枝2的主题是”宫怨“，这一回，宫人在寂寞中的挣扎，扭曲，互相伤害，对于亲情和爱情的渴望和不可得，都不再是宫斗之余的伤感点缀，确是切切实实的主题本身——这也太过优雅古典凄美高端脱离群众了有木有啊。

你让不知昭阳，无论长门，专来看练级打怪的小主们情何以堪哪。

由于这个疏离迷蒙的主题，当作者使用留白的手法，观众却难以用自己的经历和想象参与填补和书写，就成了这部作品的天然硬伤。

更何况，作者自身对于这个主题的理解和热爱是否有如天与地一般深，也略成疑问。

这份主题里唯一还可救的，只有爱情这颗放之四海而皆准的万灵丹了。

所有名著都跟它脱不了干系。

无论何时何地的观众个体都能代入其中。

金枝2中的宫人将对爱情的向往投射到戏台上，也一如现代人要看着电视活在别人的故事里填补心灵的空虚，因为回到现实，关于爱情的问题就多要以有没有房做开始，有没有车做结束。

就像走到高山顶才会怀念氧气，只有在不适合爱情生长的土壤，才会爆发对爱情最纯粹的向往。

拉拉杂杂的已经接近三分之一，众人的心思复杂迂回又琐碎，湘菱和薛东盛做狗仔贩料套利的设定显得颇为牵强。

我喜欢的场口都还集中在说书人章爷那里。

进入到第九集，终于让人看见一丝曙光。

最后的十分钟，如妃当起了说书人，宛绣在她精彩投入的讲述中无比沉醉。

（以后真要高看伍姑娘一眼！

第一集时差点把她当成马蹄露——这一段却做得好！

）周旭明为了让《牡丹亭》做这场大梦的注脚，不惜拉起一个惨不忍睹的昆曲班子坎坷了近十集，如今总算有了用场。

——专心讲讲爱情或者幻想爱情的事吧，别扯犊子了。

来一部影响深远的经典之作，续集一定会拿来和前作比较，得到的结果无非三种——狗尾续貂、青出于蓝或者炒冷饭。

我曾在金2开播前信誓旦旦的说金枝2一定会青出于蓝，不是说什么成绩，只是在我心中。

现在我觉得，拿金枝1和金枝2相比较，根本就毫无必要，金枝2是给金枝1的情书，金枝1是补完金枝2遗憾的美好梦境。

这种构思让第一部和第二部之间产生了一种相乘的效果，让彼此都更为动人心魄。

金枝2的主题点有三个——谣言，情书，爱情相对来说，谣言的主题比较失败，开篇还只是给人故弄玄虚，矫揉造作之感，中段的反反复复已足够看到人昏昏欲睡。

这一主题是有所表达，但更多的是像一个工具，其一是戚周刻意想要规避宫斗所寻找的替代物，其二，他是作为情书的媒介，及为之后的爱情更加动人和虚幻而铺路。

到了故事的后半段，这个主题干脆销声匿迹了。

说到给金枝1的情书，金枝1的借尸还魂，与2的情境相互共鸣，让1与2的情节同时更加动人，细想整个故事，最戳人泪点的几段——姐妹情，还阳做人，雨中的伞，还有最后的梦中慨叹，皆是与第一部的暗合共鸣。

此外，牡丹亭也作为贯穿整个故事的一条“致敬”暗线。

反抗建制的主题，主要人物的性格，男女主角之间玄幻奥妙，似有还无，交集不多却又异常动人的爱情，错过的时间，在幻想中重生的结局等等，亦是“情书”一封。

愕然的发现我在将第一部看第三遍时的别样感受居然与金枝2如此合拍。

谣言也好，情书也罢，金2所构筑的，无非是一个“情”字。

九年前的四妃各怀鬼胎，生存、扬名、报恩、报仇，他们都怀着各自不同的目的斗个你死我活，却怎么都敌不过皇帝和皇后两个绝对权力的象征，又或者敌不敌得过根本就不重要，因为有皇帝和皇后的存在，因为有各自目的的存在，亦因为有对心中挚爱的那一点情愫的存在，他们有所寄托，有所希冀，从这个角度看，他们活的辛苦，却又幸福。

九年后的同一个宫房，皇上和皇后去了热河，他们只在人们的话语中象征性的出现过，皇上爆了云妃娘娘的菊花，给了淳妃一个贵太妃的名号，皇后也仅仅是为木都儿背后撑腰，绝对权力的二人连个面都没露过，他们亦不需要露脸，自会有一股暗藏的力量将四面红墙内变作一个牢笼。

宫中各人，无论是主子还是奴才，都注定要在牢笼内终老，他们不准有欲求，也无法有欲求，百无聊赖无所事事之中，笼罩他们内心的，就只有一层寂寞。

于是我们的淳太妃或湘菱嬷嬷，就只有依靠宫中的谣言度日，谣言更像是她们一个虚无的寄托，湘菱希望有朝一日能完成差使，出宫和子女汇合，淳太妃更多是泄愤和打发时间，她们把玩着可以杀人于无形的无聊玩意儿，都只是源于寂寞。

被谣言针对的如妃又何尝不寂寞？

她摆出一副待人真诚，事事大局为先，抄经念佛的样子，又何尝不希望找一份寄托，去填补自己内心的空虚？

谣言为我们勾勒出的金枝1的故事，虽然险恶，但谣言中的人物却有着他们不能有的期盼和追求，这又何尝不是2中的人物们潜意识里的向往？

有所追逐，总比在空虚与寂寞中残此一生要幸福的多，哪怕他们明知那样终结，是她们的宿命。

无所欲求，是因为宫规，因为四面红墙，有所希冀，却是因为人性。

章和班就在此时不偏不倚的踏入了这个巨大的牢笼，他们所传递的是外面的世界才会有的海阔天空，柳梦梅一下又一下拍打着杜丽娘的棺木，两个素未谋面的人产生的爱情，让死者回生，回生的又岂止是杜丽娘？

宛绣小心珍藏着鼻烟壶，陶醉的在镜中想象自己被爱的模样；如妃投入的描述着那个凄美的故事，湘菱也放下自己的差使细心聆听，宫中所有的女人，全都被这一个故事和故事中的人弄的春心荡漾，她们本应已死的心，也随之回生。

从始至终，女人们爱的不是高流斐，不是云秋弦，不是佟吉海，只是她们心中的一个意念，一个渴望海阔天空和真挚情爱的意念，故事中的男人们，只是这场意念的寄托罢了。

所以故事从未从男人们的角度去记录些什么，反倒女人的角度被挖掘的异常细腻。

在一片无所寄托，生死无异的寂寞中，男人们的出现，牵起了女人们心目中的悸动，她们幻想着能抱拥这一份真挚情爱，所以，她们陷入了梦境之中。

金枝2，大概就是那群女人们的一场悠悠大梦。

宛绣爱上佟吉海，尔荷爱上云秋弦，皆只用了一场戏的时间。

却都爱到深入骨髓，至死不渝。

无论你是一个身份卑微的辛者库人，还是一个被皇帝爆过菊花半红不黑的男旦，你都可以轻易打动这些深宫女人的心，只要一个遮耳的动作又或一个无意的拥抱，皆可让她们倾其所有，因为她们从来没有体会过这份温暖，所以怎么能不牢牢的抓住？

字数限制，就不再赘述这些故事中的副线，这些妃嫔宫女太监们的心思，在过程中让人不寒而栗，在结局中，全用清一色的让人阵阵温暖。

真正写的精彩又绝妙的，是如妃，湘菱和高流斐之间的爱情。

故事前半段，如妃和湘菱之间一直保持着立场不一，亦敌亦友的关系，这源于她们不同的立场和身份，而到绵瑜死时，当如妃和湘菱拥抱在一起时，她们终于能互相理解了。

之后的湘菱亦经历了丧子之痛，冥冥中，此二人已经同喜同悲，灵犀相通。

也正因此，当如妃决意不再信佛，放下往日执念的果报之说，为一己私欲随意摆布她人时，在机缘巧合下会选择湘菱，因为她完全明白湘菱的心思，所以极为方便去谋算。

在如妃的摆布下，寂寞的湘菱和高流斐之间终于情根深种，这段“贱人就是矫情”的情感充满了虚幻，二人之间交集不多，更多是靠流萤或雨伞来互传情愫，真正的交集恐怕只有那个雨夜。

也就注定这种另类的处理方式无法像金枝1那样简单直白来的让人震撼，却更沁人心脾，回味悠长。

如妃机关算尽，却没有算到自己的心，她可以将自己代入湘菱以己度人，却唯独忽视了自己和湘菱宛绣一样，也只是个寂寞人，“这种真挚的情爱，本宫又何尝体会过？

”不知不觉中，她以幻想的方式介入了湘菱和高流斐的爱情，她就是湘菱，湘菱就是她，在倾听湘菱叙述顺便煽风点火的同时，她亦陷入了这段感情中不能自拔。

如妃根本就没有见过高流斐，又为何会对这个男人钟情？

前面已经解释过，女人们爱的根本只是一个意向，如妃爱的是这段感情本身，是真挚的情爱本身，是海阔天空的生活本身，只是在极端压抑的环境中，女人们只有将这一切寄托在一个并不靠谱的男人身上。

高流斐为了湘菱而与湘菱斩断情根，连番打击知道真相之后的湘菱因爱成恨，这些都是不新鲜的情节，湘菱要复仇，亦是戚剧招牌元素，只是她选择了一种让人咋舌的复仇方式。

湘菱和如妃是同喜同悲，灵犀相通的，如妃可以代入湘菱，湘菱亦可以代入如妃，她们两个不分你我，却又相互敌对。

湘菱要将所承受的一切，情也好，痛也罢，全都向如妃完璧归赵，因为失去了高流斐的湘菱早已失去了作为人的最后一点希冀，尤其是在体会过希冀后，再度失去让她更为痛苦，她以似人非人，亦不枉为鬼。

湘菱一步一步的叙述，引诱如妃入局，于是庄周梦蝶开始了。

从未相遇的二人，在幻想的世界中相恋，如妃和高流斐之间根本没有爱情的爱情在如妃的意淫中萌芽，是真是幻根本不重要，在湘菱吹起的咏叹调的刹那，如妃已经为寂寞侵蚀变得和湘菱一模一样。

可也因此，如妃也终于体会到了人世间的真挚情爱，不知这一切，是不幸，还是幸运？

宛绣任性只源于寂寞，尔荷精分也源于寂寞，映琴若葵疯癫，淑兰野心，木都儿少女心事，皆只源于一点寂寞，湘菱的复仇，如妃的幻想，都只源于终此一生再无人和事可以依托的绝望与寂寞。

其实看的过程中，我的确感到金枝2的人物有精分，但看完结局，一切都变得合情合理，只要你将这份绝望的思绪代入进去，你就会明白每一个的所作所为，与金枝1中明确的欲不同，金枝2的众人有欲却无可欲，这才是真正的悲凉和无助，金枝2从另一个角度更为精准的诠释了“金枝欲孽”四个字。

故事的最后回到了天理教入侵的那一个点，只是这次，再无皇后借暴乱行凶的阴谋，有的只是人物间欲望情愫的爆发。

也就因此，这次的天理教入侵几乎没有渲染紧张场面，而是着墨于人物的心绪。

各人不同的选择不再赘述，我反倒觉得最幸福的是尔荷，她可以在尝过真挚情爱的滋味后在挚爱的男人怀中死去，也终算是不枉此生。

一切真相大白之际，如妃和湘菱都悔不当初，湘菱不顾一切的扑向心中挚爱，虽然我们都知道，等待她的只有无情的冷箭。

之后两部的互相穿越让人倒吸一口气，庄周梦蝶，蝶梦庄周，究竟谁是谁的梦境？

这个问题恐怕没人能说得清。

“毕竟能够在凡尘间匿得知心，不理结果是白头到老，还是生死与共，始终都不是寻常你我可以领受的一种福分，就算血脉亲伦，缘厚缘薄亦各有命定，更何况是男女间的一份情？

本宫既无所得在先，又何来有所追悔在后？

天下间本来就是憾事处处，能尽如人世者就只得一二。

不过，也因为美满难求，人世，才可以时刻有所期盼，正如我期盼淳贵人并未身死于动乱中，或者，她早已换过另一段人生，平淡安度。

而安茜，虽然当日踏上的是一片茫茫前路，但总算不是孤身独行，那就已经足够，每一个人的，总有每一个人的天命归结，本宫很清楚。

”当这段将两部情愫交融于一起的独白响起之时，谁是谁的梦境根本不重要，因为无论是勾心斗角也好，谣言幻想也罢，人心期盼，又岂是四面红墙可以遮挡？

梦境过后的现实依然残酷，尔荷若葵可以永远栖身于梦境中，她们很幸福；湘菱孤身上路，带给人无限的遗憾；木都儿终可离宫，去拥抱海阔天空；如妃和宛绣的一场大梦最终清醒，她们只能继续回归寂寞无所依托的生活，可是这一次，她们有了可以支撑她们继续下去的回忆，姐妹二人共同放飞风筝，解开的不止是两人多年的心结，还有她们共同的期盼，虽然这份期盼永远也实现不了。

金枝1的如妃借丝帕，金枝2的如妃借谣言，湘菱仍然在世的谣言传到了高流斐耳中和手中，当两个灵犀相通女人的声音共同响起，传达的不止是谣言，还有她们共同的心绪。

两部都同样结束于“珍重”二字，这两个字，亦无非是一种期盼罢了。

最后的风筝，代表着湘菱的守候，又何尝不是如妃的守候？

又或者，那根本就是宫中所有寂寞的人对自己心中期盼的守候。

金枝2的线索纷繁复杂，似乎想要为我们勾勒一副众生相，与金枝1四妃集中均衡相比难免少了一些和谐感，故事的冗长沉闷和戏外是非也足够赶客，亦有不少混乱仓促之处。

甚少有人真正去细品这一部内核非常丰富的作品，她是否超越金枝1根本不重要，她有致敬，亦有自己独特的表达，用一种没当初那么讨好却更为巧妙和深邃的方式完成了与金枝1的异曲同工。

请允许我对着这部贱人就是矫情的电视剧，发表一下我这个矫情的贱人的一些感慨。

人生如梦，当这场梦醒来，我们面对谣言四起的现实时，又有多少人敢于坚持心中的期盼？

但若不去坚持一次，我们又有什么资格说我们体会过生而为人的畅快？

问苍天，有几多快活儿女？

怎么说呢 这本剧是冲着邓萃雯去的 反而是伍姑娘的淳太妃比较出彩 整个展现手法确实不怎么习惯 不过港式的古装剧一向台词画面会优于内地版的 赖着拖着看完了 喜欢本剧最后一集 把第一二部都串了起来 如妃还是如妃 只是看如妃和湘菱总觉得有les情 爱恨两茫茫 而那些爱恨情仇都会埋葬在深宫里 至少爱过或者爱着 总还是幸运的 再会 我其实还是搞不清楚究竟哪个梦境 就好像一场梦 醒来后 其实我也分不清哪个是梦哪个是现实 但是内心想的是哪个总是会向哪个靠 半梦半醒之间把 总体还是更喜欢第一部 故事线会比较完整比较喜欢的台词：不爱宫墙柳 只被前缘误 花开花落自有时 总赖东君主去也无处去 往也如何往 若得江上泛扁舟 妾愿随君往很多时候不需要刻意去分清真与假 现实或者虚幻 这一种才叫自在 才叫放下运既已 徒叹奈何 就望从此记挂心头 同伴江河岁月 来生再续 珍重毕竟能够在凡尘间觅得知心不理结果是白头到来 疑惑只能同生共死始终不是寻常你我可以轻易领受的一种福分就算血脉亲伦 缘厚缘薄亦各有命定更何况是男女间的一份情既无所得在先 又何来有所追悔在后天下间本来就憾事处处能尽如人事者就只得一二不过亦因美满难求人事只可以时刻有所期盼每一个人总有每一个人的天命归结

文艺气息挺浓的，当然，师奶们不会喜欢了，所以，收视走低也是意料之中的事儿，想想之前的《天与地》和《心战》，这是多么好的两部剧啊，不也是收视惨淡吗，戚其义、周旭明二位创造过神话，看读出他们是在谋求创新，至于收视吗，不要强求啊。

虽然离不开要谈钱，如果你只是为了钱，那很简单，拍偶像剧就好了，反正那些脑残的师奶们喜欢啊，师奶当道的中国，想冲收视并不难；但一部作品的好坏，又岂能用收视点击去衡量呢

玉莹的原型：华妃，侯佳氏，嘉庆元年正月册封为莹嫔。

嘉庆六年（1801）四月晋封为华妃。

九年（1804）六月二十八日去世。

尔淳的原型：·淳嫔（？

—1819年）董佳氏，委署库长时泰女。

嘉庆初年赐号淳贵人，嘉庆六年（1801）四月册封为淳嫔。

嘉庆二十四年去世安茜的原型：·安嫔，苏完瓜尔佳氏，，公安英之女。

身为宫女，因长得小巧玲珑，又善解人意，被嘉庆临幸，封为安常在，道光元年，道光帝晋尊为皇考安嫔，尊称为安太嫔。

道光十七年（1837）六月二十七日去世。

如妃的原型：·恭顺皇贵妃（1786年—1860年）钮祜禄氏，嘉庆初年被选入宫，赐号如贵人。

嘉庆十年册封为如嫔。

十五年九月晋封为如妃。

二十五年十二月，道光晋尊为皇考如贵妃。

道光二十六年，晋尊为如皇贵妃，居寿安宫。

三十年（一八五零）正月，咸丰晋尊为皇祖如皇贵太妃。

咸丰三年行册尊礼。

十年闰三月初三日去世，终年七十四。

皇五子惠端亲王爱新觉罗·绵愉——出生于嘉庆十九年（1814/2），母恭顺皇贵妃钮祜禄氏，时为如妃。

嘉庆二十五年七月，宣宗道光帝即位，封惠郡王，在内廷行走，上书房读书。

道光十九年，进亲王。

同治三年十二月，薨，同治帝亲临奠，赐银五千治丧，谥曰端，称惠端亲王。

享年五十一岁。

（我发现嘉庆的儿子，最长命的就是如妃生的五阿哥了。。。

）就连金枝1里面演尔淳姐妹，乌雅在历史上都是原型的：恩嫔，乌雅氏，父万明，官至左副都御史。

嘉庆八年赐号恩常在，嘉庆十七年晋封为恩贵人。

道光元年（1820）十二月，道光帝晋尊为皇考恩嫔，尊称恩太嫔。

道光二十六年（1846）二月初十日去世。

我发现在满清，钮钴禄氏真的是一个很牛逼的大贵族啊！

有好几任清朝的皇后和皇贵妃人选都有钮钴禄氏的人！

好吧，研究这个纯粹就是无聊，我不知道金枝1的豆瓣有木有发现这个，不过本人确实现在才发现金枝里的人物居然都是真有其人，让我觉得既惊喜又好玩。

很可能771是详读过满清历史才写出这部剧的。