双峰第三季

E2想起来我是为了想看第三季才去看了前两季，像是为了碟馊了的醋而吃了一顿极其难吃的饺子。

真如第二季结尾预告那样，第三季在大约25年后如约而至，凑出几个原班演员来演也真不容易，也再次体现上季走马灯一样的空洞角色毫无意义。

这季也还是一大堆工具人轮番登场。

25年的技术进步给了导演更多发疯的空间，但也没发出高水平的疯。

e5库伯探员也挺惨，在黑房子里被锁了二十五年，从青年到中老年。

这季熟面孔演员很多，在穆赫兰道成名的娜奥米沃茨也来了。

看了演员表，还有莫妮卡贝鲁奇、蒂姆罗斯等许多熟面孔，攒了这么多人，然后拉了坨大的。

e7本季仍然维持了高标准的女演员选角，也维持了剧情胡说八道。

此前都没注意到大声公探员就是大卫林奇本人，外型还挺俊朗。

e11一大堆奇奇怪怪的角色用一大堆奇奇怪怪的言行产出了一大堆奇奇怪怪的情节，然后从上下文乃至全剧都看不出这些奇奇怪怪的人物和情节有什么意义。

大卫林奇在选角和编排剧情方面给自己捞了点油水。

e15讨厌鬼詹姆斯在本季的情节里没有作用，但仍然出场泡妞，难以理解，他是投资人吗？

二十五年前的青年和中年的大多数女士在这季里仍然光鲜亮丽，除了奥黛丽，而这才是常态。

我原以为戴安是录音机的名字，结果真有这人，我原以为在讲两条时间线里库伯探员的故事，结果是有两个库伯探员，其中一个是复制人。

大家太纵容导演了，拍坨屎都有人看。

还好他不再拍了。

注：地点缩写TP - Twin Peaks - 双峰镇SD - South Dakota - 南达科他州MT - Montana - 蒙大拿州UT - Utah - 犹他州NYC - New York City - 纽约市LV - Las Vegas - 拉斯维加斯Ph - Philadelphia - 费城PTG - The Pentagon - 五角大楼BL - Black Lodge - 红房间PR - Purple Room - 紫房间昼夜 章节 章节时段 地点 事件9月22日周四昼?????:??-??:??SDHastings和Ruth去见Briggs上校，发现现场出现一伙人，那伙人逼Hastings说出了自己妻子的名字，然后杀了Ruth，Briggs上校的头消失夜E0119:37-24:26SD坏Coop去Buella家领回Ray和Darya9月23日周五???????:??-??:??LVDougie开始为期三天的放飞自我昼E0134:34-43:69SD在Ruth房间发现Briggs上校的尸体和Ruth的头颅（Ruth的邻居说三天不见Ruth）夜E0108:26-15:37NYCSam看守玻璃箱，Tracey送来咖啡（Tracey有窥探举动，说明天同样时间再来）夜E0209:01-12:04SD坏Coop、Ray、Darya和Jack在餐厅吃饭（坏Coop说后天要单独行动）9月24日周六昼E0145:15-48:17SDConstance查出Ruth房间内的指纹是Hastings的，警方逮捕Hastings昼E0149:29-58:40SDMacklay审Hastings（Hastings说这天为周六，Macklay质问Hastings周四干了什么），警方搜查Hastings家昼E0225:17-26:43SD坏Coop杀Jack夜E0124:27-34:33NYCTracey再次给Sam送咖啡，Mother出现在玻璃箱并杀了两青年夜E0143:13-45:15TPHawk与Log lady通话夜E0201:38-07:16SDHasting在狱中与妻子Phyllis见面，Phyllis回家后被坏Coop杀夜E0207:17-09:01LVTodd让Roger拿酬金给某女（Lorriane？

）夜E0212:10-15:06TPHawk去树林，期间与Log lady通话，最后见到了红房间入口（Hawk说今晚有事情发生）夜E0226:44-40:30SD坏Coop在汽车旅馆内杀了Darya，尔后与某人通话（某人说坏Coop明天回来）夜E0245:26-47:24NYCCoop进入玻璃箱，尔后被传送到紫房间夜E0441:40-42:04SDConstance查无名男尸指纹时发现指纹库被军方锁定9月25日周日昼E0106:09-08:26TPJacoby收到铲子昼E0115:38-18:20TPJerry来大北方酒店见到Ben和Beverly昼E0118:21-19:32TP某人来双峰警局找Truman昼E0148:18-49:28TPHawk要Lucy和Andy找出所有文件（Hawk说明天一起查看）昼E0339:08-41:27TPJacoby涂金铲昼E0315:57-34:22SD坏Coop翻车，警察在路边找到坏Coop，将其带回监狱昼E0319:00-21:53LVDougie和Jade在房间，Dougie吐garmonbozia后消失昼E0325:40-33:27LVCooper穿越到Dougie房间，随后与Jade离开，路上险被杀昼E0341:28-51:23LVCoop在银马赌场赚得钵盆满盈昼E0503:27-04:31SDConstance对Briggs上校尸体进行尸检（Constance说这周末会继续研究）夜E0351:24-55:38PhGordon三人知道玻璃箱凶案，以及坏Coop被抓夜E0401:38-15:32LVCoop被送回Dougie家（Janey-E说Dougie三天跟家里没联系）夜E0415:33-19:38PhGordon去见Densis9月26日周一夜E0501:39-03:26LV杀手Gene与Lorraine通电话（已经过了夜里零点，所以Lorraine说事情应该昨天办完）昼E0334:23-39:07TPHawk、Lucy、Andy查文件昼E0433:27-41:39LVCoop起床吃早餐昼E0442:05-54:17SDGordon一行去监狱见到坏Coop昼E0510:45-31:46LVCoop上班/开会/见老板Bushnell（Bushnell说Dougie缺了周五和周六两天班），Gene的炸弹误炸偷车贼，Mitchum兄弟炒掉赌场经理，Jade寄出315房钥匙夜E0419:39-33:27TPFrank到警局，尔后见Andy和Lucy的儿子Wally夜E0537:55-39:26LVCoop下班后站雕像下夜E0540:45-45:20TPNadine和Jerry看Jacoby网络直播夜E0545:21-46:36PTGDavis上校派Cynthia中尉去Buckhorn警局夜E0550:52-52:26SDTammy发现坏Coop的指纹有蹊跷夜E0552:27-55:22SD坏Coop在监狱打电话夜E0601:38-18:32LVCoop被警察送回Dougie家，然后在家写作业夜E0618:33-20:39PhAlbert去找Diane9月27日周二昼E0504:32-06:46SD坏Coop吃早饭，照镜子昼E0506:47-10:44TPMike骂Steven，Frank夫人Doris去警局找Frank昼E0531:46-37:52TPBecky去RR餐厅要钱昼E0635:35-49:10LVTodd收到任务，警察找到Dougie的车，Ike收到任务，Coop上班交作业，Janey-E还债，Ike杀Lorraine昼E0701:39-03:31TPJerry打电话告诉Ben迷路了昼E0712:47-16:50SDCynthia见到Briggs上校的尸体（Cynthia说几天前收到指纹查询，Constance说尸体的人死了五六天）昼E0716:51-23:45PhGordon和Albert去找Diane，然后带她去监狱见坏Coop（飞机上电脑显示9/22提取坏Coop指纹，bug？

Tammy说两天前提取）昼E0723:45-30:30SDDiane见到坏Coop，坏Coop要求见Murphy狱长昼E0731:11-33:40SD坏Coop见到Murphy狱长昼E0733:40-42:08LVFusco兄弟到幸运7公司找Dougie，Ike杀Coop失败夜E0539:26-40:44TPHawk、Lucy和Andy继续查文件夜E0752:37-55:00SDMurphy放走坏Coop和Ray夜E0801:40-11:19SDRay枪杀坏Coop夜E0816:00-16:10SD坏Coop复活9月28日周三昼E0620:39-35:34TPRichard在伐木场见Red，Carl坐车去镇里，Miriam在RR餐厅吃饭，Richard开车撞死小孩昼E0649:11-54:52TPRichard擦掉车上的血迹，Hawk在厕所发现Laura的几页日记，Doris又来警局找Frank昼E0703:32-12:46TPHawk和Frank分析Laura日记，Andy找到撞小孩的车，Frank与Hayward医生通话昼E0730:00-31:01TPAndy在路边等撞小孩的车主（手表显示10号，bug？

）昼E0901:39-09:50SD坏Coop去农场见Hutchens夫妇（要他们在未来两天内杀掉Murphy狱长），给Todd打电话，Gordon一行回费城时接到五角大楼电话改去Buckhorn昼E0909:51-20:27LVCoop、Janey-E、Bushnell三人在警局，Fusco兄弟去抓Ike（Dougie老板让Coop休息半天，明天找他一起解决问题，Janey-E说下午带Coop看医生）昼E0927:32-32:42SDGordon一行见到Briggs上校的尸体昼E0932:43-34:40TPJerry的鞋子会说话昼E0940:35-49:20SDTammy审Hastings（Hastings说上周四和Ruth去见Briggs上校，签名时写的日期为9月29日，bug？

）昼E1007:00-11:47LVCandie拍蚊子，Janney-E带Coop去看医生昼E1213:12-13:42LVCoop和Sonny Jim到后院玩球（Coop下午不用上班）夜E0742:09-49:13TPBen和Beverly在大北方酒店听到怪声，收到315号房钥匙夜E1011:48-18:07LVMitchum兄弟看电视(电视天气预报从周四开始，说Ike今天被抓，昨天预谋杀Dougie），Janey-E和Coop房事夜E1028:56-30:36LVTodd让Anthony去找Mitchum兄弟并陷害Dougie夜E1030:36-31:22SDAlbert和Constance吃饭夜E1031:23-40:08LVAnthony来银马赌场找Mitchum兄弟，Mitchum兄弟在家谋划杀Coop夜E1040:08-43:18SDAlbert和Tammy来Gordon房间，Albert说Diane接到陌生短信9月29日周四昼E0923:04-27:32TPJohny撞墙，Frank、Hawk、Bobby三人去见Bobby妈Betty昼E0934:41-40:34TPFrank三人拆胶囊得到纸条（Frank说两天后为10月1日）昼E1001:41-04:52TPRichard杀Miriam昼E1020:42-21:20LVCoop去上班昼E1021:22-21:42TPJerry的手机没信号昼E1108:49-16:23SDGordon一行去到Hastings见Briggs上校的地方，Hastings被杀昼E1101:40-03:01TPMiriam爬到路边，被小孩发现昼E1133:37-37:38LVDougie老板见Coop，让其去见Mitchum兄弟昼E1137:38-49:59LVMitchum兄弟见Coop夜E0949:21-51:56TPBen和Beverly继续在大北方酒店听到怪音夜E1018:34-20:41TPJacoby第二次网络直播夜E1124:50-29:47TPFrank和Hawk研究Hawk的地图（Hawk提到Briggs上校给的日期是后天），Log lady来电（Lucy提到买沙发的事）夜E1129:47-33:46SDGordon一行分析白天所见夜E1149:59-57:01LVMitchum兄弟请Coop吃晚餐夜E1217:13-25:28TPFrank来大北方酒店告诉Ben有关Richard的事（提到Richard想杀Miriam）夜E1231:28-33:34SDHutchens夫妇暗杀Murphy狱长夜E1338:46-44:50TPBobby、Ed和Shelly在RR餐厅（Bobby说今天发现他爹的东西）9月30日周五昼E0920:28-23:03TPAndy和Lucy网购沙发昼E1004:53-06:59TPCarl弹唱，Becky被其夫Steven打骂昼E1021:42-28:54TPChad截信，Richard打劫外婆Sylvia昼E1103:02-08:48TPBecky持枪去找Steven，Shelly和Carl打电话给Bobby昼E1207:33-08:05TPJerry终于走出树林昼E1208:05-11:26TPSarah在食品杂货店烦躁不安昼E1211:27-13:11TPCarl关心困难户Kriscol（Carl弹唱时坐的椅子还在）昼E1213:43-16:10TPHawk去Palmer家问候Sarah昼E1301:39-04:40LVMitchum兄弟到幸运七公司给Bushnell送礼物，Anthony给Todd打电话汇报（Todd说给Anthony最后一天时间）昼E1304:40-06:58LVJaney-E收到Mitchum兄弟送的礼物昼E1306:59-23:20MT坏Coop找到Ray并杀了他（Richard在现场，坏Coop拿到了新的手机）昼E1323:20-27:07LVFusco兄弟得到Coop的指纹结果（说两天前Coop越狱，说周日要去看望妈妈，希望这周末没有命案），Anthoy到警局找Clark要毒药（Clark说晚上交易）夜E1043:18-44:24TPBen和Sylvia通电话夜E1044:25-46:12TPHawk和Log lady通话夜E1116:24-24:50TPBobby一家在RR餐厅遇枪击夜E1201:39-07:32SDAlbert和Gordon邀请Tammy和Diane加入蓝玫瑰小组夜E1510:42-24:03??坏Coop到便利店找Phillip Jeffries（坏Coop问5天前是不是给他打过电话），后遇到Richard（尔后给Diane发短信）夜E1216:34-17:14SDDiane收到坏Coop的短信并回复夜E1225:29-31:27SDAlbert向Gordon报告Diane又收发了短信夜E1236:32-47:13TPAudery要Charlie出去找Billy（Charlie提到今晚有新月）夜E1327:08-28:07UTHutchens夫妇在去拉斯维加斯的路上（车开到了犹他州奥勒姆市）夜E1344:50-47:26TPNadine见到偶像Dr.Amp夜E1350:12-53:07TPAudery要Charlie告诉她真相夜E1356:26-59:06TP大Ed在加油站发呆10月1日周六昼E1328:07-34:16LVAnthony给Coop下毒未遂昼E1335:47-38:45LVAnthony向Bushnell坦白罪过昼E1401:40-14:33SDGordon给双峰警局回电话，Albert给Tammy讲第一起蓝玫瑰案件，Diane说认识Janey-E，Gordon要求拉斯维加斯分局找Dougie，说昨晚梦见Monica昼E1414:34-15:50TPChad被捕昼E1415:56-30:59TPBobby带Frank、Hawk和Andy三人去杰克兔子宫殿，四人在以东253码见到Naido，Andy造访白房间昼E1431:00-33:40TPAndy和Lucy把Naido安顿在牢房，另一间牢房里有个醉汉重复着别人的话昼E1501:39-05:27TPNadine赐予大Ed自由昼E1505:28-10:40TP获得自由的大Ed向Norma求婚成功（Shelly手上没有疤痕，bug？

）昼E1547:38-50:27TPAudery嫌Charlie啰嗦夜E1247:14-49:18SDDiane查Ruth手臂上的坐标位置夜E1443:22-49:15TPSarah去酒吧喝酒并杀了骚扰她的人夜E1530:48-33:12TPJames和Freddie在Roadhouse与Renne老公Chuck干了一架夜E1533:12-33:55LV拉斯维加斯FBI找错了人夜E1533:55-34:55LVChantal杀了Todd和Roger夜E1534:55-36:24TPJames和Freddie被关到警局牢房夜E1536:25-37:51LVHutchens夫妇在车上吃晚饭夜E1537:52-41:51LVCoop吃饭看电视，用叉子插电源插座被电晕夜E1541:53-47:36TPLog Lady去世夜E1601:39-09:49TP坏Coop带Richard去到某坐标点，Richard被电死（Jerry出现在现场），坏Coop再给Diane发短信10月2日周日昼E1334:16-35:46TPBecky给她妈打电话（说Steven已经两晚没回家，Shelly手上有疤痕）昼E1609:48-12:39LVHutchens夫妇在Dougie家门外蹲点，FBI找到Dougie家昼E1612:39-15:29LVMitchum兄弟到医院看望Coop昼E1615:29-16:06SDGordon在旅馆听仪器声昼E1616:07-17:53LVBushnell接到公司电话说FBI到公司找Dougie昼E1617:54-24:24LVMitchum兄弟给Dougie家屯粮，Hutchens意外被杀昼E1624:25-31:32LVCoop醒来昼E1631:32-42:07SDDiane收到坏Coop的短信并回复坐标，Diane向FBI三人组坦白，想杀Gordon反被杀昼E1642:08-43:24BLDiane出现在红房间，变成珠子昼E1643:25-48:36LVCoop到赌场找Mitchum兄弟一起去双峰镇昼E1701:39-07:01SDGordon坦白，接到拉斯维加斯FBI电话知道Coop去双峰镇昼E1707:01-09:26TPNaido有点烦，Chad想越狱昼E1710:29-14:27TP坏Coop来到杰克兔子宫殿以东253码，随后被吸入中转枢纽，后被传送到双峰镇警局昼E1714:28-35:03TP众人齐聚双峰镇警局，坏Coop意外被Lucy杀，Bob被Freddie干掉夜E1709:26-10:19TPBen接到怀俄明州Jackson Hole警局的电话，知道Jerry下落夜E1735:03-43:00TPCoop来到便利店二层，见到Jeffries，尔后回到25年前的双峰镇拯救Laura

比起流行的You can never go home again的解读，《双峰：回归》更像是一篇立足于当下世界试图观察梦中世界的评论笔记。

Twin Peaks在诞生之初就是dream-like的，始终带着虚构作品的自我意识，用高度理念化的善与恶、肥皂剧式的情节悬念和扁平人物，来提醒观众，从来就没有什么家可以让你回归。

只是前两季梦里小镇的风景好，还允许你呆在里面，而在这一季则被现实入侵，抽着鞭子尖叫着要把你赶出去，直到Part 17 Cooper回到双峰警局，那一刻好像重新邀请你入梦，结果好景不长，半集不到过后就是Coop的大脸浮上荧幕，再次提醒你【这是个梦】——没关系我们一直晓得——而且【这个梦没法儿让你做下去了】——有关系！

Lynch和Frost你们太过分了！

——的事实。

网路上那么多粉丝争论结局是good ending还是bad ending，是Cooper计划成功消灭了Judy还是计划失败迷失在Odessa象征的虚无地狱，管它的呢，无论成功与否，结尾那句“what year is this?”和Laura的尖叫给人带来的直观感受都是sad ending——就算成功了又如何，我们熟悉的Coop成了身份不明的Richard，同时象征善与恶的火不再与Laura同行，屏幕里Palmer家的电光掐熄，屏幕外you can never dream that dream again。

跑题一下，Chromatics的“Shadow”我在三年前第一次听到时，完全没有把它和《双峰》联系起来，即使那时候The Return刚好出来，我妈也在追（只有我因为懒得补第二季就一直拖到现在才看orz）；今天重新看到它在剧中被表演，“shadow/take me down with you/for the last time”——歌词太应景了呜呜：“And now you're just a stranger's dreamI took your picture from the frameAnd now you're nothing like you seemYour shadow fell like last night's rain”再此跑题：上周突然福至心灵把贾维斯curate的那张The Trip翻出来听，被里面Gene Pitney唱的“24 Sycamore”这首歌震撼到了——从一首蛮正常的老情歌在中段chorus演变成非常变态的凄厉哭喊，然后这还是出自一位流行经典歌手（how could that even be??）——然后，literally一天后，我突然想把《双峰》第二季给看了……完全没有想到sycamore在里面会是一个重要意象。

还是12 sycamores。

The Return里路牌上再次出现了sycamore，太诡异了。

Anyway，前两季和Fire Walk With Me是南柯梦，本季就是被迫梦醒后的粉丝失智大狂欢，试图making sense out of a ton of gibberish，从而补偿因重新入梦的期待破碎而产生的失落感。

作为一个同样被赶出梦境非常不爽的观众，看其他观众提出各种猜测解读试图重构梦境，比看原剧还要好玩儿。

梦嘛，一切效用都是无用的，一切不合理都是合理的。

这季之后“双峰宇宙”可以再靠爱发电存活二十年，小众流行文化就是这么刺激又无聊。

搜集一下我觉得值得一看的粉丝无聊言论叭。

整个《双峰》剧集三季都是为自我指涉的概念服务：https://www.youtube.com/watch?v=7AYnF5hOhuM优点：长达四个半小时的硬核真爱粉大作，在其解释的框架内相当自洽，简明清晰有理有据，做了好多调研，符号解读非常有趣——e.g. fire=electricity=剧中人物传送的介质=剧外剧集本身传播的媒介，猫头鹰=电视信号塔，奶油玉米=恶魔食物=TV dinner，咖啡=detective fuel=汽油=plot fuel，红房间=剧场红丝绒幕布+radio wave地板，Cooper=audience，Diane=剧集本身，林奇作为导演也饰演了FBI director等等……关于Gordon Cole的莫妮卡·贝鲁奇之梦里为什么“Cooper was there but I can't see his face”，特别有说服力。

缺点：典型的geek型粉丝操作，将一切模糊意象简化成带有具体指向性的符号，用高概念限制了作品细节携带的广阔想象空间，e.g. BOB作为【任何邪恶】的象征被粗暴等同于【电视剧里violence and evil】的化身，Judy=Jiao Dai（这个等号推导是非常合理的——考虑到Lynch读Naido时发音的读成了Neido，他在剧里读Jiao Day的时候很可能只是把Jiao Dai读错了）被粗暴解释成【剧情在第二季中间过早地被“交代”伤害了双峰镇和Laura Palmer之死本身被创作出来的意义因此“交代”是终极大反派】。

跨越25年的创作过程不可能是一个这么coherent的master plan啦，一个作品自带self commentary属性并不代表它在审美和功用上没有其他目的。

17、18集同步观看的结局：https://medium.com/@cryptokubrology/episodes-17-18-of-twin-peaks-the-return-are-meant-to-be-watched-in-sync-81352ce38e8诸多sync理论中讲解得相当细致的一篇。

这篇作者提出最好玩的一点其实不是最后两集构成eternal reoccurrence of Judy's annihilation（虽然这个发现非常变态且美妙），而是不仅Naido=Diane（这点几乎百分之九十的理论都认可），Billy甚至可能=Cooper——虽然很扯但sync之后蛮有道理哈哈哈。

至于Odessa作为【与剧外观众同步的现实世界】为什么是消灭Judy的时空容器这点，没有看到解释。

但Cooper在EAT AT JUDY'S里的怪异表现确实很符合回归meta的解读，虽然这篇作者只说了在现实维度里的RichardCoop=观众至此所观察到的Coop大集合=前两季goodCoop + 本季badCoop，其实还可以加上本季的DougieCoop。

PART 18的Carrie Page是Laura被BOB附体：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/h15x66/all_the_bombshell_to_part_18_that_few_of_you_are/这个解释挺capricious的，不能与季三其他部分自圆其说——需要忽视掉PART 17和we live inside a dream的理论，然后联系上FireWalkWithMe和前两季BOB附身Leland的表现——但是很好玩！！

Roadhouse作为生／死／高维／现实世界之间的传送点：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/dowyyx/a_tinfoil_theory_the_roadhouse_the_log_lady/Roadhouse绝对是本季高光存在，是整个双峰世界meta意识的化身，剧中双峰镇人物（Shelly/James...）、剧中非双峰镇角色（谈论Billy的女孩们）、剧外现实人物（乐队和年轻人群）和非剧中非现实的身份不明人物（显然已经不再属于双峰镇的Audrey和她莫名其妙的侏儒丈夫Charlie）在Roadhouse相聚，看似处于同一空间，但彼此之间并无交集。

那个戴眼镜的亚裔小姑娘是挺可疑的，但讨论她的不多。

这位网友认为她是log lady，nice observation。

Ghostwood房产开发计划与Laura之死：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/hy92m2/all_when_cooper_does_that_timerelated_thing_in/迄今为止我最喜欢的一个理论，角度非常奇葩，逻辑非常糟糕——完全依赖巧合和原有事件发生顺序推出时间线修改后的新事件——但真的好新颖喔。

Ghostwood作为一个sidequest完全不值得这样关注，但如果把双峰镇当作一个可以投入情感的现实存在（在第三季kicks in之前是可以的呜呜），这种蝴蝶效应还挺好玩的。

《回归》与《奥德赛》的平行对照：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/7b577c/all_book_the_many_very_yrev_interesting_parallels/超级有启发性的角度，both are epics about heroism and frustration，一切现代故事都有远古原型诚不我欺。

亚瑟王传说在《双峰》里的印记：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/6x5lxc/s3e16_coopers_camelot/Again，超有启发性，很好玩。

Odessa代表的不是现实世界（虚空）／新时间线，而是Laura的梦：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/88lwy7/all_the_black_lodge_dreams_cooper_and_laura_live/写得太好了。

这个理论由Cooper在第一季说出的这段话出发——“Acetylcholine neurons fire high-voltage impulses into the forebrain. These impulses become pictures, the pictures become dreams. But no one knows why we choose these particular pictures.”我觉得对《双峰》的解释完全可以是这样碎片化的——这个Part 3-17全是Cooper的梦而Part 18是Laura的梦的理论，只符合一部分意象，另外一部分就无法自圆其说，尤其是Cooper的梦既然在Mr C戴上戒指死去被传送回black lodge时终止，为什么他醒来后不是走出black lodge、而是直接和Gordon & Diane在一起，为什么他会在Part 17将Laura引开谋杀现场时让Laura消失。

但正是这种没有统一scheme的解读才符合这样大规模的创意项目啊。

Odessa和Las Vegas不可能完全是梦，不代表它们完全不可能是梦——一部分的它们绝对是带有梦的潜意识属性的，这个作者列举得很好，尤其是Carrie is short for Caroline都没什么人提起过，只能说Coop的感情史没人care哈哈哈哈。

Mr C戴上戒指被传送回black lodge后Cooper的善恶合一：https://www.youtube.com/watch?v=vlnXLRa3hcM这个油管主好几个视频都持有此理论，这个视频是从Coop的white knight syndrome角度出发，挺有道理的。

但我唯一的问题是为什么前两季的Coop，在没有将内在的邪恶shadow self分离出来之前，虽然不像Dougie那么纯洁天真，却依然是个道德上几乎完美的好人呢？

当然了他有秘密（和当人家小三的黑历史hhh），但他善良的一面显然能够完全压制住他的欲望。

那么为什么在25年后，善恶重新reunite的Cooper，不再能处理他的阴暗面了呢。

这一切都是Laura Palmer的梦：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/awzozq/all_deconstructing_twin_peaks_fire_walk_with_me/看完Fire Walk With Me，特别喜欢这个解读，虽然把整个三季剧集都划归为Laura的潜意识可能走得太远了，但不得不说FWWM里Cooper在红房间里沉默着站在Laura身边的结尾场景，真的好像她想象出来的守护天使——尤其是天使还在房间里飘着。

另外就是Audrey——她太像Laura理想中自己的反面了，她在FWWM里缺席，却在Laura死后的前两季里占据了极大篇幅，几乎就像是Laura幻想里那个“学生／纯洁的少女”身份的自己（Audrey）能和那个“勇敢的探寻真相”的自己（Cooper）携手找到伤害自己的真凶——也是她一直不愿接受的，明明亲眼所见却始终害怕去揭露的，她的父亲。

如果没有第三季那么一切都好说，第三季之后叙事环境太大，基本把这种可能逼进死胡同了。

但无论如何这样的象征意义还是很让人欣慰。

对Evolution of the Arm的符号学解读：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/6dwcpr/s3e4_the_symbology_of_the_evolution_of_the_arm/依然，虽然创作动机上合理性可疑，但解读超legit。

尤其是对Evolution of the Arm的Doppelganger解读，这组doppelgängers不是Cooper/Mr. C的【善】与【恶】的对立，而是【（ego的）存在】与【虚无】。

我自己难以get over的一句台词：I'll see you at the curtain call.Coop在Part 17黑暗中与Gordon与Diane告别前说的这句话，在Part 18他掀开幕布（curtain）走出红房间、见到树林里等待他的Diane时成为了现实。

这说明接下来发生的一切，Coop和Diane穿越到430 miles以外的世界、以Coop和Diane的身份have sex却以Richard和Linda的身份不道而别、接着RichardCoop在eat at Judy's的经历和与Carrie Page的旅途，都是【发生在curtain call之间和之后】的事情。

疑点很多：角色Coop和Diane的curtain call，本应是以扮演者Kyle MacLachlan和Laura Dern的身份在观众面前出现，然而幕布升起后他们依然是Cooper和Diane，后来则莫名其妙变成了Richard和Linda——这意味着什么？

Curtain call并不是指《双峰》本身的演员谢幕，而是双峰世界内Coop & Diane的梦外身份，Richard & Linda？

然而在他们变成Richard & Linda的时刻，他们也就分离了，never see each other again，因此Coop “see you at curtain call”的对象依然是在树林外等待他的Diane。

再结合Coop/Diane sex scene的歌曲，“My Prayer”，歌词里唱的是“when the twilight is gone”，以及“My prayer is to linger with you/At the end of the day/In a dream that's divine”，这是否意味着Cooper和Diane的身份在这场性爱后就完全消失了？

这是他们在这场梦境里的curtain call？

Curtain call是角色以演员的身份与观众见面，是台上与台下的交流，是梦境与现实的交接，Cooper和Diane的sexual intercourse是否在某种意义上象征了这一点？

那么谁是梦境，谁是现实？

谁是表演者，谁是观看者？

如果说Diane一直处于被动的状态，因此她象征着被观察的梦境，而Cooper始终代表着观众视角，那么谁是做梦的人？

是作为作品创造着梦境的Diane？

还是观看作品体验着梦境的Cooper？

而最后Diana捂住Cooper的眼睛，就好像在禁止他see her after the curtain call——作品不希望观众凝视它进入高潮并走向消亡，梦境对梦境体验者的不告而别，好像正是这一禁止Cooper凝视的举动导致Cooper丢失了自己的身份，逐渐变成了Richard。

Coop在第一季进入双峰镇时就是与Diane同在的，观众通过Coop与Diane的隔空对话来认识Coop这个角色，二人在Part 17 & 18里毫无性张力的接吻与性爱与其说是凭空出现的爱情不如说是用肉体亲密象征二人之间不可磨灭的联系，Diane的消失是否也意味着Coop从双峰世界里抹去？

为什么Gordon也是Coop道别的对象之一，却没有在curtain call时与Diane一同出现？

考虑到Gordon也是林奇本人，“导演”这一身份在Part 18的Odessa世界是否以某种面目存在着？

I'll see you at the curtain call这句话真的只是说给Gordon和Diane的么？

或者它更像是说给观众听的？

可是作为观众，处于叙事之外，我们并没有被给予一个与角色道别的机会。

至少在Part 18里，Coop的curtain call从未到来——考虑到这季时间线的循环碎片处理，难道我们要去之前的17集里寻找？

以上疑点结合“what year is this?”的问题，我几乎可以肯定Odessa的世界不属于curtain call的一部分——没有人会在故事落幕之时不知今夕是何年，因为梦境结束后演员应该回到现实，而Odessa则像是堕入更深一层的梦境，演员连原本的角色身份都丢失。

Part 17应该就是剧终，而Coop在剧终后回到红房间，这个被称为“waiting room”的地方——不正是演员在幕间等待出场的位置么？

——并由此从幕后重新走向台前，与Diane重聚，这就是本剧的curtain call了。

在他们驾驶着那辆古董老爷车寻找着430时，他们本有可能停留在这里，留在双峰叙事内的一重世界，然而Coop却选择跟随Fireman的指引进入【430+Richard & Linda+Two birds with one stone】的世界，为什么？

仅仅是为了拯救Laura Palmer、消灭Judy么？

考虑到剧终已然发生，Laura Palmer和Judy对于Coop来说的重要性此刻变得十分可疑，一个演员为什么要在curtain call结束后继续纠结于拯救剧情里的受害者、打败剧情里的恶魔呢？

或许唯一的答案是，他想要像My Prayer那首歌里唱的，“to linger with you... in a dream that's divine”。

三季下来我对Dale Cooper的判断始终没有变，他就是一个无可救药的dreamer，他的使命来自于梦境，他的欲望在梦境里将他击溃，他的未来指向一次次回归梦境。

或许他只是想在梦境里停留得更久一点，就像剧外做着双峰梦的观众们一样，即使梦境最终将我们引向虚无。

……大型PUA现场没错了。

所以说唯一的解药就是来两斤Dougie的spin-off！！

Dougie和Mitchum brothers的沙雕保险线是本季唯一美好的梦了，从结尾他回到Janey-E和Sonny Jim身边来看，这个梦还可以做久一点wwPart 18里的Coop实际上已经被Mike附体了：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/am63zx/phillip_gerardmike_all/需要重看剧才能验证这一假设的前提。

但如果assume前提成立，即Coop真的走路像Mike，那这个假设某种程度上解释了我的“See you at the curtain call”的疑惑——这句话是说给观众听的，curtain call不是Coop掀开红房间帘幕的一刻，而是整个《双峰》franchise的终结。

也就是说，在Part 17的Coop走入黑暗之时，我们就再也见不到他了——Part 17后半部分他与Phillip Jeffries的对话、对Laura的拯救，都是发生在“see you at the curtain call”之前的事件；而Part 18里我们见到的不是他，而是Mike。

作为一个Dale Cooper脑残粉我好伤心（。

）Garmonbozia不是食物，而是毒品：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/fbqkb7/theory_garmonbozia_is_a_drug_not_the_lodge/我太喜欢这个解读啦，将The Return里black lodge的种种“善行”合理化了，因为它们戒毒了哈哈哈哈。

不过我最喜欢的关于这个理论的一点是它对于Sarah Palmer的解读——作为Laura的母亲，她难道不爱Laura么？

为什么她希望看到Laura遭受虐待，为什么在Cooper看似要成功解救Laura之时，Sarah在房间里那么愤怒地疯狂地戳Laura的照片？

难道只是因为被Judy附体了，Sarah本质上就是邪恶的么？

这个解读下，答案就是，是也不是。

Sarah是爱Laura的，因此她看到Laura所经历的一切，作为母亲她为女儿感到同样的甚至是加倍的痛苦和恐惧，但这种痛苦与恐惧正是她赖以生存的方式——这是她的瘾头，表面上Judy feeds on that，更深层的是Sarah作为一个懦弱的病态的人类，痛苦使她快乐，即使这种痛苦的代价是伤害她自己的孩子。

Black Lodge是中有（bardo）境，Cooper在整个第三季从未离开：https://www.youtube.com/watch?v=WmU6N8DSVag这个理论我最喜欢的部分出现在评论区，如果梦境循环是每次都是从第一季重新开始：@Den Byrne: The theory is correct. The superimposed face of the stranded coop begins,not when bob is destroyed,but when he sees nadio for the first time. The look of realisation on his face coincides precisely with the beginning of the superimposed face. He realises,at that moment,that he is the dreamer. That he has never left. And his escape from this horror?, its to begin another adventure. The one to save Laura. He hopes to see everyone again,soon. He sends his best wishes to harry. A free coop would visit harry. A free coop would stay with friends he hasn't seen in 25 years. Coop is the dreamer who lives inside his own dreams,dreams of hope,horror,heros,love,family,death and life. What year is this ? It doesn't matter cause time is of no importance in the shadow realm. Will lynch return to twin peaks and give us all a happy ending ? Not in this life.依然要结合Cooper的白骑士综合症理解，自从Caroline后，他的执念就是拯救“the litle girl who lives down the lane”，无论那个女孩是Laura还是Annie还是Audrey，而整个双峰的遭遇就是他执念的化身。

如果一个人永远困在自己的执念里轮回，一次次经历【尝试→接近成功→成功→成功后发现是梦→失败→再次尝试】的循环，先后得到莫大的满足和失落，究竟是福是祸呢。

是笨蛋，这件事是可以肯定的。

The Return是对Cooper的试炼，他失败了：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/cuj516/season_three_is_a_dream_for_dale/https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/bl2vjy/trauma_in_twin_peaks_the_return_all/差不多可以结案了，这两个理论和之前种种以Cooper为中心出发的理论唯一区别就是价值判断不同，此外所有人都认同Cooper是个失败了的笨蛋英雄，只不过显然这两位OP都不喜欢堂吉诃德。

我反正是觉得奥德修斯如果在回家路上找了个新家他还算什么奥德修斯（Coop对Laura说的“WE are going home”多么动人啊，怎么会有人不懂Coop送Laura回家这件事也是在让自己回家呢），执着于一个lost cause而在途中忽视了许多missed opportunities，可敬可爱还是可悲可笑，看人叭。

JUDY与火、电、核能并无不同：https://www.reddit.com/r/twinpeaks/comments/8etcg3/all_cole_unknowingly_ruined_everything_judy_the/我对研究Judy是什么玩意儿毫无兴趣，那个David Auerbach的【Part 18的任务是打败Judy】理论就像Part 17结尾绿手套小哥漫画式拳击打败Bob一样搞笑。

除了流行的Bob是aggressive evil而Judy是passive evil象征解读以外，这个理解是目前为止我最喜欢的。

这位大哥不是一般神经，but he's got some points:https://www.youtube.com/watch?v=ILDrH2cY9QQhttps://www.youtube.com/watch?v=THBpfMz3GcI第一个视频一上来12 rainbow trout和Hastings后备箱那块来历不明的“肉”那里就got me on了。

第二个视频on point的点：1. Judy Garland & corrupted father image2. Carrie Page家里的meta痕迹3. 量子理论（？

） → 【经历】时间是人认识世界的尺度 → 胼胝体（？？？

）→ 对owl ring的最佳解读 → 波西米亚秘密团体（bohemian grove）活人祭祀（？？？？

）逐渐神棍，还分享了一下童年trauma，我自动get lost了拜拜。

邪典气质、当代艺术与大众娱乐的奇妙融合，没有什么比林奇在创作生涯的尾巴再度突破自己更让人惊喜的了。

我们本期待90年代《双峰》那神秘、幽默而迷幻的侦探剧回归，林奇却出乎所有人意料带来了焦躁、沉郁且充满现代艺术感的第三季。

其中对当代绘画艺术、自己创作生涯的指涉，更加直接的女性视角，以及打破连续性将多重现实并行叙述的手法都让第三季足以摆脱连续剧续作的头衔，成为独立的超长电影作品。

这篇以下面几部分，以比较的眼光，来重新审视双峰第三季与大卫林奇创作生涯的关系，更希望激起大家不断挖掘双峰第三季的热情。

· 25年情怀· “现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化· “把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯· 《广岛受难者挽歌》· 林奇的视觉风格——回到起点· 叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合· 破解谜团的钥匙 25年情怀25年后《双峰》系列回归的特别之处在于，林奇不会用影像去填补过去这25年的故事，所以双峰世界和现实世界实现了奇妙的同步。

伐木场的衰落和电子音乐的喧嚣让我们陌生，亦如Pete和Log Lady扮演者的离世使我们遗憾。

全季最动人的时刻之一Part 11结尾是《Heartbreaking》响起，拒绝使用闪回来交代25年间的故事的林奇把所有nostalgic的情绪放进了这这里，我们和Dougie一起聆听，或许有那么一刻也一起苏醒。

“现代人压力真大啊”——双峰世界的拓展与演化90年代的故事发生在封闭的美国小镇，它看上去如那个时代小镇电影一样甜美、淳朴，尽管正在被毒品和家庭暴力暗中侵蚀。

25年后，伴随社会变迁的，是故事地点的拓展，从华盛顿、南达科他再到纽约。

在第三季中的时期，我们发现双峰镇已经融合到外部世界——它不再那么独特了。

林奇作品中的现代焦虑：《双峰：回归》、《史崔特先生的故事》新作的世界中，毒品和暴力的影响已经变为显性，现代人的压力与焦虑也无法掩饰。

这是社会变革的淤伤，也是林奇的自我回归——“The world is wild at heart, weird on top!”。

毕竟，美国小镇与中产生活一直是他反讽的对象，《蓝丝绒》正式林奇揭开现代生活阴暗面的代表作品。

在《双峰：回归》中，呕吐的司机与昆汀式的街头枪战夸张而令人费解，这是当代焦虑的具象化表达，正如《史崔特先生的故事》中撞鹿的司机。

“把自己挖出坑来”——林奇贯穿生涯的怜悯林奇的作品，理解可以是开放的。

如果说新作有什么是与八九十年代林奇一脉相承的话，那就是在性、暴力和家庭恐惧下的女性视角。

林奇将他感性的一面，投入到了Badalamenti的音乐中，投入到了对《蓝丝绒》和《内陆帝国》等作品中受害女性的怜悯中，当然还有Laura，有Audrey，有Nadine。

《双峰：回归》开篇第一个现实场景是Jacoby医生的铲子工艺，并且这条线联系着Big Ed等双峰镇老朋友们贯穿始终。

这从侧面反映出Jacoby医生也是理解《双峰：回归》的一个重要入口。

《双峰》原作中，这个甜蜜小镇上的女性或多或少遭遇了家庭的暴力，除了遇害的Laura，还有Shelly与Norma，犹豫与怯弱让她们始终陷于泥沼中。

新作中，林奇给出了指引。

从Nadine开始，她听到了医生的呼吁，诚实地面对自己，终于向Big Ed吐露心声，也将自己拯救出牢笼。

而Ed和Norma终于突破感情和生活的障碍，坚定地迈出了重逢的一步。

受创伤女性的自救正如《双峰：与火同行》中天使对Laura的拯救，风格阴郁黑暗的林奇总会对受害的女性保留温情，当然你得靠自己“ACT OUT！

”。

《广岛受难者挽歌》哪怕是林奇最忠实的拥趸，欣赏过从《字母表》的血与肉与《内陆帝国》的迷离，也依然会对《双峰：回归》的Part 8目瞪口呆。

原作的红房场景将超现实主义风格引入到侦探剧中已经算是里程碑，新作在这集与库布里克人类寓言的隔空对话则彻彻底底的是Experimental Episode。

Baladamenti，Penderecki和Nine Inch Nails三种风格的配乐，Woodsman的超自然场景、奇爱博士与太空漫游式的视觉奇观共同构成了这一个小时的“现代剧集”。

这是谜底式的一集，也是双峰格局的又一次拓展。

原作的一大历史意义，就在于充分利用了电视剧集无限拓展故事的可能性，也深深影响了J.J.Abrams，Damon Lindelof等一代制作人。

正式有《双峰》原作的开路，我们得以在新世纪看到了一大批“脑洞型”优秀美剧。

这一次，鼻祖林奇玩儿得更有意思：他将Bob和Woodsman等双峰镇的恶魔归结为原子弹的诞生——“The evil that men do”的极限形式。

而前作中Giant角色的身份，也在这集中得到一定的揭示：带有神性的Fireman。

Fireman赋予Laura这个角色以使命，尽管这个使命和方法依然模糊，但它告诉我们若从更大的格局来理解，《双峰》系列讲的是是在天神引导下人类自我救赎的故事。

林奇向来是一个依靠直觉，且坚持自我表达的导演。

虽然从不会对自己的作品进行阐释，但相信他必然融入了相当多的个人生活经验。

如混乱的费城时光和对未婚先孕的恐惧在《橡皮头》、《象人》中分明可见，儿时愉快的小镇生活也化作了《蓝丝绒》中的白色栅栏。

这一次，林奇和弗洛斯特两位五十年代这个特殊时期成长起来的作者，将经历过核战演习的那代群体的“核恐惧”心理投射进了双峰。

Woodsman在广播站的杀戮与独白，也可以被理解为这种恐慌传播的戏剧化表达。

更重要的是，这一集不仅仅是一个富有想象力、勇气和野心的导演个人经验与戏仿趣味的结合，还在视觉表现上还嵌入了林奇的个人独特的审美风格，它将《双峰》的吊诡气息推至极点，并且带有强烈的个人色彩。

林奇的视觉风格——回到起点大卫林奇在青年时期本来励志成为一位画家，相比于电影训练他积累更多的是绘画技艺，因此他早期的短片更接近于动画和装置艺术的结合。

由于在长片制作以后，大卫林奇逐渐抛弃了现代主义绘画元素，我们通常谈论的“林奇主义”似乎忽略了他相当大一部分特征。

终于，在他创作生涯末期的双峰中，我们从视觉特效中似乎看到了早期的林奇，也是更纯粹的过着艺术人生的林奇。

弗朗西斯·培根与《双峰：回归》《双峰：回归》剧情里现实世界中的特效，以写实作为导向，而几处超现实的环境中，双峰采用的是接近于绘画风格的简单而怪异的特效。

我们或许可以将这种怪诞理解为布莱希特式的间离效果，但从片中出现的几处明显的对表现主义画家弗朗西斯·培根绘画作品的模仿中可以看到，林奇在追求他内心特定的绘画审美，这也是本作融合当代艺术的明显特征。

叙事的发展：连续性的打破与official/unofficial version的混合在第三季完结的早期，网络上一个“诱饵Laura嘶吼引爆Judy”的理论受到了广泛的传播，这也是第一个能够较为自圆其说解释第三季主线剧情的粉丝理论。

然而随着大家对《双峰：回归》海量细节的挖掘与讨论，以及对第三季中各个场景时序的分析，这个简单的理论已经显得站不住脚。

要更完备地理解双峰的“故事”，尚有许多的因素需要考量。

我们不谈谜底，先来谈风格。

现实与潜意识的交替叙述，是林奇电影创作在中后期反复尝试的叙事风格。

在这样的框架上，林奇或通过莫比乌斯环式的封闭结构，或创造超现实的神秘角色，或发展处多个相互纠缠的潜意识层次，发展出了自己复杂又让人着迷的林奇主义。

而在之前的长片作品中，尽管现实与潜意识的界限模糊，大卫林奇总是尽量采取交替式的叙述，即一旦我们找到“梦境”的界限，都能大致区分不同场景所处的世界，这也是我们通常“破解”林奇电影的方式。

而在《双峰：回归》中，叙事的手法变得含糊而荒诞。

根据Part 17，故事的分裂通过Cooper穿越拯救Laura的行为产生，以Laura得救的“Official version”与原作中Laura遇害的“Unofficial version”两个平行世界的形式存在，这在后续出版的小说中也得到了充分的证实。

精妙的是，不同于以往任何一部作品，《双峰：回归》主线剧情很隐晦地打破了镜头内连续性，埋藏了多处同景别下两个version世界的跳切。

在Diane被Albert和Tammy击毙的场景中，仔细观察可以发现，在Diane拔枪的镜头后，是一个持续仅几帧的Albert射击镜头，此时Tammy竟然在画面中消失；当Diane中枪后再次切回时，画面显示的是Albert和Tammy同时射击。

通过Tammy在之前准备拔枪的警戒动作和画面中人与桌子的空间关系可以推断，Tammy的消失不可能是瞬间趴到桌下的偶然，而是精心设计的一组打破连续性的镜头。

这是本作叙事中，多个现实时空混淆的典型场景。

Diane被射杀镜头中Tammy的瞬间“消失”再回到之前，当Diane收到Mr.C指示上楼去杀死Gordon等人时，也发生了现实的错乱。

在她走近电梯前，与走出电梯时右手两个手镯的位置发生了变化。

在这一组连续拍摄的镜头中，手镯位置的改变不太可能是拍摄过程的疏漏。

而在对Diane的审讯过程中，镜头多次给到“会记住‘unofficial version’的Gordon”打量Diane上下，似乎这个错乱也引起了他对不同现实的记忆。

Diane出入电梯时的手镯位置变化这便引出了一个问题：第三季中我们看到的FBI小组追查的过程究竟是在哪个version发生的呢，它是否依然是《双峰》原作世界里Laura命案的后续？

答案或许只能是：林奇狡猾地将他们剪在一起了。

这种两个平行世界的跳切，在Part 7结尾RR餐厅的场景中更为明显：一位男子突然闯入询问有没有人看到Billy。

这样一组看似连续的镜头中，我们仔细观察可以发现男子闯入前后，餐厅顾客的演员和位置完全改变了。

此处当然不是表现时间的跳跃，而是两个version现实的混合。

餐厅内顾客的变化既然说到了Billy，那么我们多次在片尾看到的Roadhouse中各色陌生角色，以及Audrey，Charlie，Billy和Tina等人的纠葛也就得到了解释：这些是另一个version中双峰镇的日常琐事，在这个平行的现实中，Audrey没有被Mr. C强暴生子，并且这个世界的记忆也会渗透到另一个version中，住在医院里的Audrey脑中。

《双峰：回归》中陌生的角色因此，Cooper穿越时间拯救Laura造成的影响，不光发生在Part 18中，而是渗透到了第三季的各个细节里。

林奇在剧中多处营造了“假连续性”，消除了多重世界的界限，这种微妙的手法，与第三季的怪诞气质融为一体，是我们不曾见过的林奇。

破解谜团的钥匙尽管前作已经足够神秘，但《双峰：回归》带来更多的是疑问，而非答案。

Judy的传说，Naido的出现，以及剧中超现实人物的联系与动机，都随剧情的进行变得愈发难以理解。

或许Fireman与Lodge residents是简单的正邪对立，也或许超现实人物只是林奇惯用的人物潜意识的具象表达手法？

为了进一步理解本作，有这样一些细节或许值得思考。

1） Judy创造了Carrie Page的世界？

在Part 17的结尾，穿越过去的Cooper试图将Laura带回“家”，但在丛林中Laura却消失了。

“Laura诱饵理论”将此解释为是Fireman带走了Laura，并把她放置在另一个世界，以引诱Judy，并且在之后实现“一石二鸟”的计划。

但我们仔细分析这个场景的音效可以发现，Laura消失同时出现了奇怪的类似于“抓塑料”的噪声，并伴随尖叫。

这种噪声，正式Part 1中Fireman让Cooper听的声音。

Fireman：“Listen to the sounds…It is in our house now…”

先后两次出现“Judy的声音”这可以理解为Fireman警告Cooper，Judy又行动了，而非Fireman自己创造出的声音。

并且，Fireman在“传送”角色时，如Cooper和Andy，他们都是瞬间消失且伴有电流噪声，也可以推断“抓塑料”和痛苦尖叫并非Fireman动作造成的。

因此，Laura的消失是Judy插手破坏拯救行动的结果，音效和对白的匹配也说明了Part 1中Fireman场景的发生时间是在Cooper穿越拯救行动失败后，所以Fireman进一步警告说“You are far away…”。

依照此逻辑，“Laura诱饵理论”对“一石二鸟”计划的解释也就出现了许多漏洞和矛盾。

2） Judy，Jumping man与SarahSarah一直是双峰世界中最悲惨的人物之一，不光目睹过家庭的暴力与欺骗，在25年中还饱受丧女之痛。

第三季里，Sarah故事线，就是一个受创伤母亲被邪恶逐渐侵蚀的过程。

那么，Judy是在什么时候占据Sarah的呢？

是Part 8中“Frog Moth”爬入Sarah口中所象征的诅咒，还是在第三季中才入侵的Sarah？

Palmer的房子或许能够提供一些线索。

Palmer房屋外景的微妙变化尽管拍摄跨度不长，林奇却对Palmer家屋前的灌木做了设计：整季中，房屋全景共出现了四次，只有在Sarah行为出现重大转折的Part 12里，屋前灌木遮挡了窗户。

当Mr. C进入White Lodge时，Fireman正注视着银幕上的Palmer的房屋，而他注视的，恰好是Part 12中这个第一无二外景。

那么这集中还发生了什么？

Hawk探望Sarah时，听到了厨房的异常响声，而Sarah只是含混过去。

这可能就是邪恶真正完全侵蚀Sarah的时刻，房屋内或许是Mr.C，也或许就是Judy。

Sarah沉沦前的异常响声与Fireman的警惕3） Cooper的胸章变化与时间线在第三季中，Cooper行动的叙述顺序是这样的（省略了Dougie）：与Fireman对话*红房，紫房场景双峰镇警局重聚*与Diane/Gordon道别并进入大北方饭店穿越拯救Laura（再次）走出红房与Diane相遇寻找Carrie Page考虑到林奇的狡猾，故事真实发生的顺序不一定依此，甚至并非所有段落都是实际发生过的。

在所有行动中，有两点让人迷惑：A) Cooper先后两次走出红房，一次是根据Naido的指引开启了拉斯维加斯梦幻之旅，一次是掀开帘布从森林走出并与Dian相遇。

这两次走出红房的过程中，都出现了Laura与Cooper耳语的镜头（其中第二次更像是Cooper的回忆），但是The Evolution of the Arm的台词发生了变化，Cooper在听到Laura耳语时的反应也略有不同。

那么，这两个过程类似但又分别拍摄的段落，哪个是Cooper真实经历的呢？

B) 在第二季中进入红房的Cooper佩戴有FBI胸章，而在第三季中（Cooper已经恢复FBI探员意识时），有两个段落没有佩戴这个胸章（以*标注）。

而这个细节，或许提示了这些事件的先后关联，难道Fireman提醒Cooper“一石二鸟”计划是发生在双峰镇警局光线变暗以后，他们进入大北方饭店以前？

Cooper时有时无的FBI胸章4） 并不糊涂的GordonGordon在双峰镇作品中，总是以一副迟钝、糊涂的形象出现，但这仅仅是他的表象。

Gordon掌握有Blue Rose案件最多的信息，第一个在梦境的帮助下确认了出“两个Cooper”的存在，更重要的是，他和Briggs、Cooper和Phillip有着紧密的联系，参与制定了“一石二鸟”计划。

因此，Gordon角色虽然是片中的幽默元素，但他也是与Judy、Bob等恶魔斗争过程中的核心成员，一位出色的探员。

另外，上文也提到，在混乱的现实世界里，他是能记起“unofficial version”的。

Gordon再度施展FBI肢体密码在所有Gordon的桥段中，他与法国女人、Albert共处一室那漫长且怪异的一段戏，绝对不能一笑而过。

在FWWM的开场中，由于案件的特殊性，Gordon使用了一个奇怪女性的肢体语言向探员Chet传递信息（即他们的Modus Operandi），并且以“Mother’s sister”来指涉这个密码。

第三季中，法国女人的段落非常类似，并且Gordon也突然提到了“Mother’s daughter”，这或许是Gordon向Albert传递Blue Rose案件的关键信息。

当Albert迟疑时，Gordon再给了一个提示：“世界上有超过6000种语言。

”如果Albert依然无法注意到这个“肢体语言”，也难怪Gordon会“非常担心”他了。

双峰第三季播出已经过去一年了，不同于以往的作品，影迷对本作的“破解”似乎遇到了难以逾越的障碍。

但是，这不妨碍我们欣赏到林奇作品的魅力。

现代生活的阴暗面、女性视角的怜悯、林奇独特的视觉审美，以及变幻出另一种模样的叙事手法，让它成为这个艺术家的集大成之作，注定会在影视艺术史留下深刻的印记。

Black/white lodge不只是抽象的善恶本源，而且近似于高维空间，它的时间处于静止/折叠（准确说是根本不存在时间）。

这里的“头目”（fireman/judy）可以操控现实世界 （类似于《星际穿越》里，三维空间的一个观测成了五维空间里的一个切片），甚至将世界改造成一个不同的时间线。

我们看到woodsman的淡入/淡出，正是高维生物的运动在三维空间里观测到的样子。

现实世界的人物出入高维空间要经过特定的通道。

可能是在现实中特定时间+地点坐标形成的开口，也可能是black lodge->紫色铁屋->插电孔这种奇特路径。

现实不存在“平行世界”，但是它否定了时空状态的唯一性（即对任一个三维空间+时间的坐标，世界的状态不是唯一确定的），因为它时刻处在高维空间的干涉中。

当它被替换为新的时间线，之前的时间线从物理上就不存在了。

如果没有恶之源，现实世界也没有与高维空间发生关系，它或许原本是线性的。

当现实世界被替换为新的时间线，人们会持有其他时间线中的记忆。

同样地在Black/white lodge影响下，人们不同程度地持有他们去过lodge（尽管发生在“将来”）的记忆，或者关于“将来”的其他预见。

但是这些记忆通常体现为潜意识，在某些时刻（如梦中）被唤起。

特定的人可通过lodge在同一时间线中时空旅行 （一个观测空间的物理身体来到另一个观测空间，能够保有全部记忆）。

因此并没有真正的“轮回”，但是人们好像在没经历一件事之前已经经历过它了，或者说经历了各种时间线和各种时间点的“全集”，时间在高维空间作用下弯曲折叠，过去/现在/将来的区分失去了意义。

摄影机像一个角色一样具有一个“观测空间”。

现实不再是线性时间的，但我们的观测是线性时间的。

当某一时间点的世界状态受到外力扰动，这个扰动可能会波及它“之后”的世界状态。

因此我们的观测空间常常处于不稳定的“裂变”中（一个特殊的镜头效果，甚至一个平常的镜头剪切，可能已经在传递裂变的感觉，get到这种状态或许是体验这部电影的关键），有时则是时间线替换产生的巨变（包括观测到突然“断电”）。

现实中与高维空间干涉越多的时-空区域，越容易观测到裂变，这也解释了紫色铁房间里的混乱情况。

关于梦与现实的探讨，在这个世界里每个人有唯一的灵魂，却不再有唯一的身体，他所处的时空会受到扰动，甚至时间线被终结，进入“另一具身体”中。

于是这个世界本身就是“dream of time and space”，但是“Who's dreamer?”如有新发现会继续更新或修正～

在纪录片Lynch/Oz中，导演提到在林奇的作品中永远有两个分裂的世界，其中一个是闪着日常微光的光明世界，另一个则是如无底深渊般的黑暗世界。

这两个世界也分别对应着林奇最喜欢的作品之一《绿野仙踪》的家和奥兹，正如林奇在某次采访中所说 “There‘s not a day that goes by that I don't think about 'the Wizard of Oz'.”由于这两个世界的分裂和不兼容，这个充满爱与光明的世界永远可能有其限度。

这也就是在第二季末尾处Major Garland Briggs（也就是在绿野仙踪中Judy Garland的某个分身）所言说的他的恐惧：“The possibility that love is not enough." 爱恐怕只是人类面对浩瀚宇宙说出的一个祈祷，如布朗肖谈及文学所说的不可能的可能性，湮没在亿万年的尺度中。

《双峰》第二季截图林奇假借这个角色也在诉说自己的恐惧。

在纪录片《David Lynch: The Art Life》中，林奇也不止一次提及自己生活于两个完全分裂的世界：一个是和家人一起的日常生活，另一个则是他随时可能沉入的艺术空间。

后者光怪陆离仿佛黑洞般将艺术家吸入其中，使林奇需要不断挣扎才能重新回归到日常。

这也对应着第三部中Agent Cooper试图“回家”的努力。

对于创作者而言，赖以生存的艺术有时却是以自身边缘的精神状态为燃料的，恰恰是艺术家之死换来作品之生。

这点于诸如芥川龙之介的《齿轮》此类作品中更是显露无疑。

林奇的艺术作品《双峰》系列在我看来，和林奇的很多作品一样，正是在讨论这两个世界的矛盾性和黑暗世界随时入侵日常的可能性。

早于林奇的1977的作品《橡皮头》中，林奇便运用强迫性重复等技巧来陌生化日常的行为，从而达到弗洛伊德所说的uncanny的效果。

有趣的是，弗洛伊德在《The Uncanny》一文中对Unheimlich（英文翻译为uncanny，其实更恰当的直译为unhomely）这一德语词的分析，也展示了其与“家”这个概念的联系。

Unhomely/uncanny的效果恰是来源于这种double（双重性），也就是是家又非家的双重语境所带来的诡异感。

联系到之前我提到林奇作品中的两个世界，《橡皮头》类的作品意在展现黑暗随时可能入侵日常最普通的事物（比如家庭的餐桌，顺便安利一下Ahmed《Queer Phenomenology》中有很多关于家庭餐桌如何具象化主流社会秩序的讨论），从而使熟悉的事物瞬间变得恐怖间离。

《橡皮头》中失调的家庭但《双峰》的基调比起林奇的早期作品显然是更有希望的。

第三季中令我印象极深的其实是极为不起眼的一幕，即Cooper和Naomi所饰演的Janey-E的餐桌画面。

这一幕将曾以林奇的《穆赫兰道》闻名的Naomi又以她的某种替身形式（doppelganger，这也是弗洛伊德所提到的double的一种表现形式）放置于双峰的世界中，跨越了不同时空的奇迹，却定格成一个最稀疏平常的吃东西动作。

我唯独被这个画面击中，差点流下泪来。

想到影像的最原始的力量不过是试图捕捉这些不足挂齿却闪着微光的人类时间。

《双峰》中的演员全数老去甚至有些早已逝去（比如《双峰》中的Pete，也曾是《橡皮头》的主角），那个完全非人的黑暗逐渐吞噬着林奇世界中的每个人，正如Shadows歌词中唱的，他们终将变成陌生人的一个梦。

林奇给出的抵抗方式却如此简单："Come on. I'm gonna fix you a sandwich." 人类的、太人类的！

《双峰》第三季截图

2020年4月8日是《双峰》开播30周年。

正好前两天终于把它看完，整理总结一些人物和情节。

作为衍生材料，《双峰：神秘史》和《双峰：最终档案》给出了不少的资料，这些资料完整了双峰的世界观，补上了很多剧集里的故事细节。

《双峰》的故事存在着两种呈现形式，一种是马克·弗罗斯特的双峰，有着相当清晰的故事脉络，人物线索庞杂，虚实结合，亦真亦幻。

另一种，就是大卫·林奇的双峰，变幻莫测，玄之又玄。

这两者是不能割裂的。

没有弗罗斯特夯下的基础，那林奇的双峰就真成了呓语。

而没有林奇诡谲的视象，双峰永远不会成为一个现象。

异域的世界观（守日门，守夜门，猫头鹰戒指，巨人，鲍勃，麦克、手臂等）就不说了。

那是林奇的奥秘，没有答案。

道格·米尔福德对加兰德·布里格斯说，“只有被保守住，秘密才能成为秘密。

一旦泄露出去，它也就失去所有的力量了——不管这到底是好是坏，事实就是如此，它就会变成一条不那么值钱的信息。

真正的奥秘无法被完全解开，它总是难以抓住，就像街角的一束光线：你能看到笼罩其下的事物，能感受到它的温度，但无法真正了解它的内核。

这才是它的价值所在：它无法被征服，它是种比你我、比任何已知事物都更为庞大的存在体。

每个人都有自己的秘密，但这些秘密叠加起来并不具有什么更为宏大的价值。

游戏已经玩儿到这个程度，伙计，在奥秘和人之间，我永远站在奥秘这一边。

（双峰：神秘史）有一点是肯定的，异世界的这些东西，不论它们是外星人，异次元或者是其他，都是超越人类认知的，也是超越时间和空间概念的。

陈冲饰演的乔茜和第3季的故事没有什么关联，所以她和帕克德一家在前2季故事里的爱恨情仇就不多说了。

不过帕克德家族和围绕帕克德锯木厂派生出的一系列阴谋，也算是前2季《双峰》的一条主线。

帕克德家族的老大，安德鲁·帕克德，乔茜的丈夫，死而复生，又急速殒命。

不过他早年一段轶事不得不提。

1927年，16岁的安德鲁·帕克德参加一次露营之旅，结果遇到超自然事件。

他看到一个巨人在闪电之后突然出现，又突然消失。

随后他把这件事告诉了当时21岁的童子军团团长德维恩·米尔福德。

德维恩·米尔福德后来长期担任双峰镇的镇长，他也是道格拉斯·米尔福德的哥哥。

道格拉斯·米尔福德，在弗罗斯特的《双峰》故事里是一个极其关键重要的人物，不过在林奇的《双峰》里，老迈的道格·米尔福德乍看之下就只是一个色迷迷的老滑头。

简单来说，道格·米尔福德童年时期在双峰镇也遭遇过超自然事件，但因为这次事件，道格拉斯和哥哥德维恩的矛盾彻底激化。

道格·米尔福德在一次童子军大会上要求童子军彻查他遭遇的超自然事件，结果反而被童子军因为胡言乱语而除名。

道格拉斯·米尔福德之后离开双峰镇，参军入伍。

简而言之再简而言之，道格·米尔福德最后进入了美国情报部门的核心，专门负责调查不明飞行物和超自然事件，功勋卓著。

衣锦还乡之后，表面上道格拉斯光荣退休，实际上他接受了美国总统尼克松的秘密委派，在双峰镇继续负责检测不明飞行物和超自然事件。

加兰德·布里格斯上校就是道格拉斯·米尔福德一手培养的。

在道格拉斯·米尔福德回到双峰镇之后不久，他接到了来自尼克松的秘密电话。

在电话里，尼克松提到了道格可以相信联邦调查局里的一个人。

尼克松没有说名字，但此人十有八九就是戈登·科尔。

在戴尔·库珀来到双峰镇后，加兰德·布里格斯就意识到了库珀的任务不仅仅是调查劳拉的死因，于是和库珀建立起了联系。

库珀为了救安妮·布莱克伯恩被困在了守夜门。

分身库珀出来之后就去找了加兰德·布里格斯。

两人接头之后，布里格斯发现不太对头，于是启动了应急计划，他毁掉了监测设备，并伪造了自己的假死，潜身在了间域（或者其他什么空间）。

这就引出了第3季的故事。

我们再来看看其他人。

先从哈利·杜鲁门警长说起。

哈利·杜鲁门哈利·杜鲁门警长在第3季中没有出场。

饰演他的迈克尔·昂基恩没有回归。

在故事里，哈利已经身患重病，在西雅图接受治疗。

警长一职移交给了他的哥哥弗兰克·杜鲁门。

哈利·杜鲁门弗兰克会和哈利进行电话沟通，告诉他双峰镇的状况。

不过我们只会看到弗兰克在说话，电话那头是没有声音的。

在此前的故事里，哈利·杜鲁门是库珀的好友，得力助手，和库珀一起调查劳拉·帕尔默被杀的案件。

库珀消失后，哈利一直在调查他的失踪之谜。

哈利是双峰镇民兵组织书屋男孩的领导者。

他也接纳库珀成为书屋男孩的一员。

书屋男孩的前身是双峰镇“公民旅”，二战期间看守美国北方边界，其领头人就是哈利和弗兰克的父亲。

他也是当时双峰镇的警长。

在“神秘史”里提到的书屋男孩成员有：哈利·杜鲁门，弗兰克·杜鲁门，戴尔·库珀，霍克，安迪，艾德·赫尔利，詹姆斯·赫尔利，卡皮，托德，汉克·詹宁斯（后来被除名），安迪和露西（书屋里的书都是她买的）。

书屋男孩神秘史里这样写，“五十多年来，双峰镇警长的星形徽章直到今天仍戴在杜鲁门家男人的肩膀上”。

弗兰克·杜鲁门打算在警长任期结束后，会将警长职务移交给副警长霍克。

弗兰克·杜鲁门 副警长霍克“霍克”其实是外号，鹰的意思（Hawk）。

外号是弗兰克·杜鲁门取的，为此他还恼了好一阵子。

可有了“霍克”，到后来反倒没人知道他的本名是什么。

霍克的本名是汤姆·希尔，是美洲原住居民内兹珀斯人的后裔。

在神秘史的介绍里，美国第三任总统托马斯·杰斐逊派出了以梅里韦瑟·刘易斯为首的探索军团开拓美国疆土。

刘易斯在后来的双峰镇附近遇见了内兹珀斯人。

内兹珀斯人的首领卷毛给了刘易斯一枚戒指（猫头鹰戒指），但是警告刘易斯不要戴上戒指。

刘易斯通过内兹珀斯人知道了这一带的一些神秘力量，在私人信件里，刘易斯把他掌握的信息告知了杰斐逊。

远征归来之后，杰斐逊任命刘易斯为路易斯安那州的州长。

刘易斯时年33岁，前程大好，政界普遍认为杰斐逊有意培养刘易斯成为美国总统。

但刘易斯英年早逝，死时只有35岁，死因成谜。

据传刘易斯当时掌握了后来被称为叛国将军的詹姆斯·威尔金森叛国，通敌西班牙的证据，被后者截杀于赶往华盛顿通报杰斐逊的路途中。

据称刘易斯当时随身携带着内兹珀斯人赠与的戒指，但死后戒指失踪。

回到霍克。

哈利·杜鲁门称赞霍克是最好的侦查者，在劳拉案结案后，库珀也对霍克说，如果有一天他失踪了，他希望是霍克能来找他。

在第3季里，木头女士玛格丽特·考森也是和霍克联系，将她的木头告诉她的，告诉给霍克。

玛格丽特·考森双峰镇的木头女士。

1947年，7岁的考森和另外两个男生突然在一次自然之旅里消失，一天后，他们又突然出现在双峰镇边上的森林里。

当时担任童子军团团长的安德鲁·帕克德发现了他们，并迅速把他们带下了山。

另两个男生，一个叫阿兰·特拉霍恩，另一个叫卡尔·罗德。

卡尔·罗德晚年回到了双峰镇，住在了双峰镇边的鹿场镇。

1988年，特瑞莎·班克斯在那里被杀引来了戈登·科尔的注意。

他派出了特别探员切特·德斯蒙德和山姆·斯坦利前去调查。

结果，德斯蒙德突然失踪，斯坦利回来后精神崩溃。

班克斯案一年后，劳拉·帕尔默在双峰被杀。

特别探员戴尔·库珀前往调查。

切特·德斯蒙德在消失前对山姆·斯坦利提到过蓝玫瑰计划。

在后来一份被删除的电子文档里，有一份短名单，上面的名字有：戈登·科尔菲利普·杰弗里斯切特·德斯蒙德山姆·斯坦利温德姆·厄尔戴尔·库珀艾伯特·罗森菲尔德艾德·赫尔利大艾德加油站的所有者，书屋男孩的一员。

艾德·赫尔利是詹姆斯·赫尔利的叔叔。

詹姆斯和劳拉·帕尔默是地下情人，劳拉遇害，詹姆斯一度被怀疑是凶手。

艾德和纳丁·格茨是夫妻，但他与双R餐厅的老板诺玛自高中起就相爱，但诺玛是汉克·詹宁斯的妻子。

汉克趁着艾德应征入伍参加越战，使阴招得到了诺玛。

艾德在一次打猎中误伤了纳丁，导致她失去了一只眼睛，从此对纳丁怀有巨大的内疚，尽管深爱诺玛，但始终没有选择和她在一起。

在第3季里，纳丁迷上了劳伦斯·雅各比医生，两鬓已经斑白的艾德终于鼓起勇气向诺玛求婚。

汉克·詹宁斯双峰镇的犯罪分子，毒贩，杀手。

第三季里没他，但在前2季的故事里戏份却不少。

汉克·詹宁斯是埃米尔·詹宁斯的儿子。

在神秘史里提及的一段故事里，埃米尔的父亲，艾纳·詹宁斯在1947年于双峰镇看到了不明飞行物。

这件事被当时的记者罗伯特·雅各比（劳伦斯·雅各比的哥哥）刊登在了当地的报纸上。

知晓此事后，身为情报分析军官的道格拉斯·米尔福德上校恐吓了艾纳，让他闭嘴。

詹宁斯家族在双峰镇是出了名的不靠谱。

艾纳是酒鬼，埃米尔把自己给喝死了。

汉克劣迹斑斑。

在高中时期，汉克·詹宁斯是双峰高中橄榄球队的明星球员，那时他也是书屋男孩的成员。

1968年，双峰高中橄榄球队杀进了州冠军决赛，但最后时刻，汉克·詹宁斯一个离奇的失误，让他们和冠军失之交臂。

日后接替父亲成为犯罪集团老大的让·雷诺当时吹嘘说，他下了大赌注在双峰高中的对手水壶瀑布队身上。

决赛后两个月，汉克·詹宁斯买了新车。

愤怒的哈利差点把汉克打死。

他也被书屋除名，再后来，汉克成为了雷诺家族（路屋酒吧一直是雷诺家族所有）的手下。

汉克·詹宁斯最后在监狱里被雷诺家族的人杀死，临死前他承认了在那场橄榄球决赛里使诈。

当年双峰高中橄榄球队的队员有：弗兰克·杜鲁门哈利·杜鲁门艾德·赫尔利汤米·希尔萨德·巴克尔汉克·詹宁斯杰瑞·霍恩学生经理是本·霍恩，头号支持者是皮特·马泰尔，啦啦队队长诺玛·林德斯特伦。

本·霍恩霍恩家族的大家长，北方大酒店的所有人。

在前2季大部分的故事里，本·霍恩不仅是一个浪荡子，也称得上是一个坏人。

他拥有北方大酒店，霍恩百货公司，还包括独眼杰克。

他做起了拉皮条的生意，和双峰镇的犯罪集团多有往来。

劳拉·帕尔默的死便与他有着直接的关系。

在理查德·雅各比撰写的双峰地方史里，霍恩家族和帕克德家族，马泰尔家族齐列为双峰镇三大家族。

奥威尔·霍恩是家族中第一个到达双峰镇的。

他1905年来到双峰镇，开办了资金雄厚的霍恩百货商店，也建起了小镇第一家电影院和第一家大酒店（北方大酒店）。

让本·霍恩由坏变好的事件不少，但最重要的还是女儿奥黛丽·霍恩因为他险些丧命。

从此之后奥黛丽和父亲基本断绝了联系。

除了奥黛丽之外，本·霍恩还有一个儿子约翰尼。

劳拉的好友，唐纳·海沃德实际也是本的女儿。

本·霍恩后来把家族拥有的幽灵森林地皮卖给了一家资本投资集团，后者在地上建了一座私人监狱。

这座监狱的负责人就是第3季里的德怀特·墨菲。

分身库珀一开始被抓后就被关押在由墨菲掌管的监狱里。

后来雷·门罗在死之前告诉分身，墨菲和菲利普·杰弗里斯策划了把分身杀掉的计划。

奥黛丽·霍恩本·霍恩的女儿，劳拉的同学。

在知晓劳拉的死讯后，奥黛丽就决定要查出真相。

她倾慕当时来到双峰镇查案的库珀，为了库珀，她不惜以身犯险，潜入独眼杰克，也因此知道了父亲本·霍恩许多不可告人的秘密，对父亲大失所望。

奥黛丽为了阻止父亲的贪婪进一步伤害双峰镇，她计划在镇中心的银行金库门口示威。

没想到成为了一起爆炸案的受害者。

在爆炸中，安德鲁·帕克德，皮特·马泰尔，银行员工德尔伯特·米伯勒被炸死，奥黛丽受伤并失去了关于此事件的记忆。

出院2个月后，奥黛丽发现自己怀了孕。

之后她生下了儿子理查德·霍恩。

奥黛丽和父亲决裂后，没有让理查德见过本·霍恩。

她独自抚养理查德，还在双份镇上开了美容院。

在理查德·霍恩十岁的时候，奥黛丽和她的会计查理结了婚。

没有人知道理查德的父亲是谁，但在奥黛丽的办公室墙上挂着库珀的照片。

我们现在知道，理查德的父亲是分身库珀。

被鲍勃附身的分身库珀从守夜门出来后在医院进行了检查。

在离开医院之前他去了奥黛丽的病房。

雷·门罗雷表面上为分身库珀工作，真实身份是FBI的秘密线人，门罗一直相信，自己的上司是菲利普·杰弗里斯。

门罗多年前从拉斯维加斯开始为分身工作。

第3季刚开始，分身就带上了雷，因为只有雷能够获取加兰德·布里格斯上校的坐标。

同时，分身还想通过雷获取杰弗里斯的下落。

最后雷也告诉了分身，他知道杰弗里斯在一家名为荷兰人小屋的汽车旅馆。

菲利普·杰弗里斯和戈登·科尔共同组建了蓝玫瑰特别小组，1986年在阿根廷布宜诺斯艾利斯突然消失。

2年后，杰弗里斯突然出现在费城，随后再次消失。

杰弗里斯出现在费城FBI的办公室时，看到了库珀，他对着库珀说，你以为站在那儿的这个人是谁？

塔米·普雷斯顿探员认为，当时杰弗里斯看到的戴尔·库珀，并不是真正的库普，而是分身库珀。

萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默劳拉·帕尔默的母亲。

萨拉的父亲是一名国 防 部雇员，参与曼哈顿计划。

全家人因此从华盛顿搬到了新墨西哥州。

1945年，美国在新墨西哥州白沙试验场举行核爆试验并获得成功，之后美国在日本的广岛和长崎投下了原子弹。

1956年，一群神秘人袭击了萨拉居住的小镇外15英里的一个电台。

袭击发生后，电台停止播放广播，而是开始放一种奇怪的声音。

当地居民报案称，宠物和家禽出现骚动，同时有些人听到这个声音后昏了过去。

声音停止后，这些人恢复了意识，但对此事没有任何记忆。

萨拉也是其中之一，她的父母发现萨拉昏倒在房间里，在医院检查时医生没有发现任何问题。

第3季第8集里被神秘生物钻进嘴里的女孩，就是萨拉。

几年前，罗斯威尔事件在新墨西哥州发生，罗斯威尔空军基地距离萨拉一家居住地只有几小时车程。

道格拉斯·米尔福德就是在那里亲眼目睹了罗斯威尔事件，由此改变人生轨迹。

成年后的萨拉回到了华盛顿，在那里遇见了利兰·帕尔默，两人成为夫妻。

我们知道，利兰还是孩子的时候，他就已经被鲍勃附身。

戈登·科尔在前往双峰镇之前对艾尔伯特和塔米提到了他和杰弗里斯还有库珀一直在调查邪恶的力量朱迪。

他解释说，朱迪，出自苏美尔神话，恶魔。

朱迪有雄性形态和雌性形态，两种形态结合，由此“婚姻”会产生更为危险和邪恶的产物。

第3季里的一些支线。

加兰德·布里格斯的儿子鲍比·布里格斯25年之后，从一个叛逆小混混变成了双峰镇警局的警员，中流砥柱。

他和雪莉·约翰逊结婚又离婚。

鲍比依旧爱雪莉，可雪莉有了新的男友，此人似乎是雪莉前夫里奥的翻版，一个毒贩，理查德·霍恩的上线。

鲍比和雪莉有了一个女儿丽贝卡·麦考利·布里格斯。

丽贝卡现在已经和一个名叫史蒂芬·伯内特的人结了婚。

伯内特是双峰镇的毒贩，他出轨了格尔斯滕·海沃德，也就是唐纳·海沃德的妹妹。

伯内特，理查德·霍恩和双峰镇警局的查德·布洛克斯福德都涉嫌参与了一起跨国毒品交易案件。

伯内特企图自杀，格尔斯滕·海沃德不知所踪。

一直想杀掉道吉·琼斯的拉斯维加斯神秘富商邓肯·托德，是分身库珀的手下。

第3季开场纽约放置神秘玻璃箱的地方，也是分身库珀的。

结局经过杜鲁门警长办公室的战斗，库珀再次消失，再次消失的还有库珀的助理，黛安。

塔米·普雷斯顿探员在查阅《双峰邮报》时发现，当时记录劳拉案时的叙述变成了：库珀探员于几个月前来到双峰镇，协助调查尚未侦破的当地青少年选美皇后劳拉·帕尔默的失踪事件。

1、案件没有侦破；2、劳拉·帕尔默变成了失踪，而不是谋杀。

双峰镇警方此后没有找到劳拉的尸体，案件始终没有侦破，警员对此事的回忆变得非常模糊，大体也是如此。

劳拉失踪当晚，原本她应该和罗娜特·普拉斯基一起去见里奥·约翰逊和雅克·雷诺。

那晚过后，劳拉遇害，罗娜被过度惊吓。

但后来劳拉并没有和罗娜一道，而是独自进了森林。

我们知道，在杰弗里斯的提示之下，库珀进入了这一时空，他拦住了当时正准备赴约的劳拉。

第2天清晨，帕克德锯木厂的经理皮特·马泰尔本应该发现装有劳拉尸体的袋子，但是袋子消失了。

历史被改变了。

劳拉由遇害，变成了失踪。

在她失踪1年后，其父利兰·帕尔默自杀身亡。

库珀阻止了劳拉的死，但却没能阻止劳拉消失。

在守夜门（或者是守日门）的幕布外，库珀见到了黛安（黛安也已经再次在现实世界消失）。

库珀和黛安经过某种穿越，来到了德州的敖德萨。

经过一夜，黛安离开了库珀，她给库珀留下了一张字条，上面称自己为琳达，称库珀为理查德。

库珀开车来到了一家名为朱迪的餐厅。

那里恰好有一个服务员没有来上班。

库珀随即赶往那个服务员家。

虽然在敖德萨，但是那个服务员家街区的环境却和鹿场镇卡尔·罗德居住的拖车公园似乎一模一样。

那里也是特瑞莎·班克斯遇害，切特·德斯蒙德探员消失的地点。

一定程度上，也是戴尔·库珀进入蓝玫瑰计划的起点。

那个服务员和25年后的劳拉长得一模一样。

可她否认自己是劳拉·帕尔默，她说自己叫嘉莉·佩吉。

她也不认识劳拉的父母利兰·帕尔默和萨拉·朱迪丝·诺瓦克·帕尔默。

库珀坚持要带佩吉去双峰镇劳拉的住处。

在佩吉的房间里，库珀看到了一个死去的男人，却没有任何反应。

库珀带着佩吉一路开车从德州前往华盛顿州的双峰镇，他们经过了双R餐厅，最终停在了劳拉家门外。

库珀敲门，但开门的人不是帕尔默家的任何一人，她也完全不认识帕尔默一家。

她说，自己名叫爱丽丝·特里蒙德，是从一位名叫查尔芳特的女士那里买来的房子。

库珀带着佩吉悻悻离开。

他好像想起什么，问佩吉现在是几几年，佩吉一愣，突然，房子里传出一声“劳拉”，佩吉顿时尖叫起来。

劳拉·帕尔玛曾经做过双R餐厅的外卖送餐员。

其中一个老女人就叫特里蒙德。

她身边还有一个男孩。

唐娜·海沃德接替劳拉送餐时也遇到了这位奇怪的特里蒙德。

但是，当唐纳带着库珀再来时，这位特里蒙德已经没了踪影，而是另一个她没有见过的女人自称是特里蒙德。

而她从来没加过唐娜描述的那位老女人。

在《双峰：与火同行》里，这位自称是特里蒙德/查尔芳特的老女人和她身边的男孩，和鲍勃，麦克一样，都是超自然的存在。

特里蒙德/查尔芳特还提示劳拉，鲍勃正在搜她的日记本。

她还给了劳拉一幅画，让她挂在自己房间里，结果劳拉在画中看到了自己。

库珀和佩吉/劳拉，在另一个空间里。

在那之前，菲利普·杰弗里斯对库珀说，你在那里会找到朱迪。

这是关于朱迪的场域，朱迪，也显然不只是那个餐厅。

这里集合了意识，记忆和梦境。

但可能没有时间和空间。

戈登·科尔说，他做了一个梦，在梦里，莫妮卡·贝鲁奇对他，谁才是做梦的人？

在守夜门/守日门里，手臂反问库珀说，这是关于那个住在马路边上的小女孩的故事，是吗？

是吗。

德州的敖德萨有一个巨大的陨石坑被称为敖德萨陨石坑，由八面体陨铁撞击而成。

菲利普·杰弗里斯对库珀展现朱迪时，喷出了“8”的式样。

同时，敖德萨Odessa，也是奥德赛Odyssey。

特洛伊战争结束后，奥德修斯在海上漂流，无法归家。

他遇到了过去的战友亡灵，也从盲眼的先知忒瑞西阿斯那里知晓了未来。

真正的黛安在见到真正的库珀之前，一直是盲眼的。

特瑞莎，英文原名是Teresa，忒瑞西阿斯则是Tiresias。

奥德修斯十年打赢特洛伊，又经过十年海上漂流，最终回到了家。

但在现实的时空里，库珀和劳拉都再未出现。

在库珀真正苏醒过来之后没多久，他就请求麦克再做一个自己的分身。

当邪恶的分身库珀被烧掉之后，这个新的分身库珀就被放到了人世间，和道吉·琼斯在拉斯维加斯的家庭团聚。

库珀苏醒后就已经知道，自己再也回不来了。

梦是被压抑的欲望的满足。

——弗洛伊德《双峰镇》中有蓝玫瑰和红丝绒，《蓝丝绒》中有红玫瑰和蓝丝绒。

这两部电影是互文的关系，要看懂《双峰镇》，需要先看懂《蓝丝绒》。

《蓝丝绒》这部电影从头至尾都是男主角杰弗里的一个梦，梦以“红玫瑰”为开端，并以“红玫瑰”结束。

金发女大学生桑迪和黑发歌手桃乐丝是同一个人，桑迪的警察父亲和黑帮老大弗兰克是同一个人，桑迪的男朋友麦克和桃乐丝的老公唐是同一个人。

一个代表现实，一个代表梦境。

现实与梦境大多数是相反的。

影片通过杰弗里的五次“探秘”层层展开，现实与梦境中人物交错，表现了每个人物的双重性。

耳朵代表的是“秘密”，蓝丝绒则代表“父权”。

一.第一次探秘杰弗里追求桑迪，但是桑迪有男朋友，并且她的父亲是警察，反对女儿交男朋友。

由于欲望不能满足，杰弗里在梦中开始通过一个耳朵破案，希望探索桑迪的内心世界。

通过耳朵他怀疑嫌疑人是邻居酒吧歌手桃乐丝，并借机潜入她家中。

“耳朵”代表某种可以倾听人秘密，进入人内心的通道。

杰弗里对桃乐丝“秘密”的兴趣，来自于他觉得桑迪非常神秘，他希望去探索她的秘密。

桃乐丝的家其实就是现实中桑迪的家。

这次桑迪同意坐他的车到林肯街（杰弗里家人禁止他去的林肯街，在梦里禁地就是探密之地）。

第一次探秘时，他是去她家“灭虫”，因为他只是个五金店老板的儿子，在桑迪父亲眼中和“虫子”没有什么分别。

影片一开始杰弗里的父亲就中风了，不能说话，代表杰弗里的心愿，并且给了草丛中虫子的特写。

二．第二次探秘他们一起来到桃乐丝家楼下，交谈中杰弗里说他认为桃乐丝有很多秘密，桑迪说：我不知道你是警察（知更鸟）还是偷窥者（虫）。

杰弗里躲在衣橱中被桃乐丝发现，拿刀强迫他出来并表示对他的性趣（他认为桑迪是喜欢自己的），结果黑帮老大弗兰克回来，他又躲进衣橱偷窥了一场弗兰克与桃乐丝的离奇性爱。

弗兰克对桃乐丝的感情既是父亲又是儿子，这种双性体现在他的台词中，他一边对着桃乐丝的阴道喊：妈妈我爱你（儿子）！

一边又骂她婊子，嘴巴咬住一块蓝丝绒（蓝丝绒代表父权），用拳头狠狠打她，说：爸爸回家了！

（父亲）。

弗兰克就是桑迪的父亲，他对桑迪表现出绝对的父权，并希望她做个乖女儿，这种“乖女儿”的形象才正是他绝对父权的体现，没有人可以侵犯。

当她的女儿要谈男朋友时，他就绑架他（桃乐丝的老公唐）。

黑帮老大走后，桃乐丝表现得很无助，并把杰弗里误认为自己的老公唐（男友麦克），说：我好害怕！

（想要挣脱）杰弗里想帮桃乐丝，桃乐丝却说：打我！

（她很享受这种绝对父权）杰弗里离开之前发现桃乐丝的蓝丝绒长袍上缺了一个角。

（桃乐丝个性不完整）

三．第三次探秘杰弗里和桑迪一起交谈，杰弗里说了很多对案情的推测，并说，这个世界上怎么有这么多秘密，为什么会有弗兰克这种人！

而桑迪却说，需要告诉我爸爸吗？

我觉得世界很美好，因为有知更鸟（警察父亲）吃虫（杰弗里）。

欲望得不到满足的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝说我在柜子里找你，我爱你，别离开我！

杰弗里到酒吧看桃乐丝唱《蓝丝绒》，发现弗兰克和他一起在看，一边看手里一边摸着一片蓝丝绒。

他跟踪弗兰克到一个地方。

第二天将黄衣人与弗兰克和“胡子男”毒品交易的照片拍下来。

四.第四次探秘杰弗里吻了桑迪，却被推开，桑迪说：别这样！

欲火中烧的杰弗里来到桃乐丝家，桃乐丝将他带到卧房，说：你想做什么就做吧！

杰弗里说我要帮你，我报警！

桃乐丝吓得赶紧坐起来：别报警！

我想要你伤害我！

（让杰弗里行使“父权”），杰弗里照做了，他打了桃乐丝并与他做爱，因为桃乐丝要求他这样做。

完后桃乐丝说：我已经受你感染了。

（我要反抗父权）杰弗里被弗兰克撞个正着，把他和桃乐丝一起架上车，来到他们办公的地方，一个同性恋唱起了《在梦中》的完整歌曲：人们称这个糖果装的小丑为睡魔，每晚随夜色潜入我房，点亮星辰并低语：睡吧，一切会都好。

我闭上双眼，飘进了魔幻之夜。

我悄悄说，一个静默的祈祷者做了这个梦。

我进入我梦中有你的梦中，在梦中我与你交谈，在梦中我与你同行，在梦中你属于我，我们形影不离。

在梦中，在梦中。。。。

黎明时分，我醒来可你走了。

我不能自已的哭泣，记起你对我说的那句再见。

可惜一切美好的事物只能在梦中拥有，在美丽的梦中。

（这段歌词可以作为大卫林奇大多数电影的注解）他们继续上路，来到荒地，弗兰克吩咐手下播放歌曲《在梦中》，并一边打杰弗里，一边说歌词：在梦里你属于我，永远属于我，在梦里才有永恒。

并往他嘴里塞了一块代表父权的蓝丝绒，表示杰弗里追他女儿是做白日梦。

五．弑父者杰弗里将毒贩交易的照片交给警察父亲，走时他却威胁桑迪说，不要与他交往。

因为黄衣人也是局里人，经常来桑迪家，毒品交易他父亲也有份。

桑迪这次反抗了父权，与杰弗里一起参加舞会，互吐爱意。

回家时，桃乐丝全身赤裸，被打得体无完肤的出现在桑迪家门口，说：我被你感染了（反抗父权）。

杰弗里赶紧去桃乐丝家找真相，打电话给桑迪告诉他实情，挂了电话的桑迪哭起来：我的梦在哪里？

（之前知更鸟吃虫的梦破碎了，警察也有腐败分子）。

这一组互相交错的镜头更加证明了桃乐丝与桑迪是同一个人。

桃乐丝家，案发现场被定格，黄衣人中枪，旁边是被绑架的桃乐丝丈夫，被割掉了耳朵（窥探秘密），嘴巴里塞着代表父权的蓝丝绒（你没有话语权），这可能也会是杰弗里的下场。

杰弗里躲到衣橱里，看到胡子男进来，这个人就是化妆的弗兰克，他一边咆哮一边将代表父权的蓝丝绒缠在枪上，打死了黄衣人，最后发现杰弗里躲在衣橱里，当他推开衣橱时却被早已准备好的杰弗里一枪爆头。

桑迪破门而入，紧接着警察父亲进来。

灯光熄灭（灯光代表见不得光的秘密，所以弗兰克总是强调要暗一点）。

破案后，杰弗里与桑迪拥吻，他的父亲在后面并没有阻止，杰弗里杀死的弗兰克，就是“警察父亲的秘密”。

影片结尾时镜头又从耳朵出来，桑迪与杰弗里一起，他们的父母也都在一起，其乐融融。

影片开头的红玫瑰再次出现，梦境结束。

======================================================================《双峰镇》这部电影，在整体构架上十分类似于《蓝丝绒》，两者的切入点都是“父权”和“犯罪”，只是《双峰镇》的梦境更多了一层，这一层由恶魔鲍勃引出。

以下内容是将《双峰镇1-3季》，以及《双峰镇》单独电影一起整合起来的线索，时间不分先后，因为大卫林奇的叙事本来也就是交错的。

与《蓝丝绒》一样，《双峰镇》从头到尾都是FBI探员库伯的一个梦。

这一点在第三季已经通过莫妮卡•贝鲁奇强调性的指出来了，大卫林奇扮演的戈登探员做了一个黑白的梦，梦中贝鲁奇对他说：我们都是梦中人，问题是谁才是造梦者？

（贝鲁奇演过《黑客帝国》），而在影片结束时，屏幕定格在库伯的脸上，与画面长时间形成重影，就像库伯在看梦境一样。

现实：库伯是FBI探员，他的女友死于一场凶杀案，让他一直耿耿于怀走不出这个阴影。

他的女友是他上司（老师）的老婆，被他的上司杀死，犯罪后他的上司被认为是神经病关进了精神病院，实际上他可能是个连环杀人犯，不过一直没有办法证实。

梦境：劳拉就是库伯死去的女友，他去双峰镇查案，也就是调查自己女友的真正死因。

这个双峰镇风景美如画，民风淳朴善良，生活节奏缓慢，老百姓知足常乐并互相关心，警察局没有罪犯可抓，空气中飘荡着甜甜圈与黑咖啡的香甜乡村风味。

与现实中FBI的工作环境截然相反，现实中的大都市生活节奏快，空气污染，食物都是速食，人人事不关己高高挂起，犯罪频发，FBI属于高压部门，而且经常会接触变态杀人犯。

FBI的验尸官去双峰镇，他的快节奏办事风格与双峰警察局悠闲的处事形成强烈对比，笑料百出，就是这个原因。

电影中的库伯用了很多“占卜”的手法来判案，这在现实生活中也是不可能的。

梦中一切皆有可能，因为梦境是欲望。

电影慢慢悠悠，如在梦中，缓慢地离奇，通过对劳拉之死的调查，经过整整一季的铺垫，才查出凶手是他的父亲李兰。

父亲对女儿犯罪，这是《蓝丝绒》中梦境的主要表达：它代表“不可侵犯的父权”，而劳拉是现实中库伯的前女友，李兰就是他的老公（库伯的上司），李兰对劳拉“父权般”的控制，而劳拉想逃，因为他有“秘密”，她给库伯告密，最后被李兰杀死。

这整个情节都几乎是《蓝丝绒》的复刻。

《双峰镇》电影版中，劳拉做梦时旁边躺着库伯修女女友的尸体，穿的却是现实中死去女友的衣服，其实她们代表的都是一个人：库伯死去的女友。

对于自己的老师杀死自己女友的事实，库伯是不接受的，他也不相信这个事实，这就是他做梦的原因。

于是在梦中出现了恶魔鲍勃，他认为自己的师父是个好人，只是被恶魔操控了而已。

库伯说：如果有鲍勃，会不会让事实容易接受一些？

有了恶魔鲍勃，库伯就转而去调查鲍勃了，他想除掉这个鲍勃，因为除掉恶魔，就能证实自己的上司其实是个“好人”了。

随着调查的深入，他发现双峰镇有两个善恶之门：守日门代表善，守夜门代表恶。

恶魔鲍勃就是从夜门中来。

梦中库伯的老师也出现了，表现为一个要追寻恶魔的神经病。

此时库伯又谈了一个修女女友，他的老师为了进入夜门，再次将他的女友杀死（重演现实中的悲剧），以此证明他的师父真的是一个追寻恶魔的神经病而不是坏人。

女友死后，库伯被恶魔鲍勃附身，他想“以身试毒”，并且除掉这个恶魔。

蓝玫瑰（《蓝丝绒》中以红玫瑰代表梦境，玫瑰都是代表爱的，而在夜门中出现的两尊雕像都是爱神维纳斯，整个梦境都是在描述库伯不愿意失去所爱）：在劳拉死之前，李兰还在拖车中杀了一个女服务员，但是这个女人死后被发现时却有两个一模一样的身体，警察在车底找到了一枚绿色戒指，刻有猫头鹰图案。

人称“蓝玫瑰事件”，这个事件代表李兰（库伯的上司）是一个连环杀人犯。

《双峰镇》中的女歌手唱着《蓝丝绒》的主题曲。

《双峰镇》第三季绿戒指与金球：绿戒指代表恶魔（毁灭人），金球代表上帝（创造人），两者分别属于夜门和日门。

绿戒指在“蓝玫瑰”中已经说明。

那么金球是怎么来的？

通过一系列实验影像，大卫林奇表达了：很久以前，有一个吃人的恶魔，从口中吐出一个黑球，黑球中装着恶魔鲍勃。

而在“守日门”中的巨人，通过屏幕上的影像看到黑球后，就用身体制造了一个金球，通过屏幕释放到人间。

巨人就是“上帝”的化身，黑白电影院就是“守日门”，红色窗帘就是“守夜门”，上帝可以在日门与夜门间穿梭，并帮助库伯。

劳拉死后看到天使，独臂人看到上帝真容后砍掉手臂，都是“守日门”的隐线。

用头发和金球一起就可以造出一个人，这是金球的功能，但是金球造人需要“电”，这就是道吉重返人间后一直痴呆的原因，后来“插电”才恢复神智，这一点可以追溯到《科学怪人》造人，需要“天雷”，电影中守日门中的大钟也很像《科学怪人》中的仪器。

通过少校泄露的坐标，被恶魔附身的库伯找到了“日门”的位置，进入日门后却被关在笼子里直接扔到了双峰镇警察局，此时恢复神智的道吉也赶到那里，通过“正义之锤”的绿手套将恶魔鲍勃的真身：黑球——打碎。

鲍勃死后，库伯认为恶魔从人间已经被铲除了，那么他的师父一定恢复正常了，他的女友不会死，故事能否被改写呢？

库伯回到劳拉死前夜。

劳拉在树林中看到了库伯的脸，尖叫起来，随后库伯她的手走进树林，此时镜头回到第一季开始发现尸体袋的地方，尸体袋消失了！

但是劳拉也从他手中消失了。

于是库伯再次走入夜门找寻劳拉，鲍勃死后的劳拉叫做“朱迪”，他去找到了朱迪，并把她带到双峰镇上的“家”里，可是这家现在住的主人没有听说过劳拉或者李兰这一家人，库伯怀疑时间是不是错了，而此时的朱迪突然惊声尖叫起来，因为她仿佛又听见了李兰的声音。

鲍勃死后，李兰依然是坏人。

没有恶魔，世界上有些人天生就是恶人（库伯的师父），编造这样的神话（梦境），只是为了让自己更容易接受一些罢了。

时空变换 世事循环 只有恶 是永恒。

我们只能与之共生共存 但不论我们是否挺身而出直接对抗它 都别忘记创造和享受愉悦。

黑暗且漫长的道路上 也要苦中作乐啊。

循环中的永恒写在前面：这不是严格意义上的评论 只是记录下观影之后的一些零碎想法 给自己留一个参考。

也欢迎大家指正和讨论。

a) 现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计b) 核爆 Mother 以及Judyc) E17-E18 以及Laura的双重悲剧性d) 真实与梦境 Audrey 以及Monica Belluccie) 火 戒指 以及其他疑问现世、Lodge、430的设定 以及林奇的剪辑诡计现世 即剧中人物真实生活的这个空间 并不存在平行宇宙。

它是唯一且时间线性的。

当历史被修改后 新的既成事实就覆盖了原有部分 原有部分也就不复存在。

Lodge中时间是非线性 碎片化的 甚至根本没有时间这个维度。

这一点通过FWWM和TMP可以得出。

S3中Mike多次问道的“Is it future or is it past?”也不断强调时间的非线性。

过去即未来 未来即过去。

由此 现世的因果会相互影响 关系也不再是单向的。

430是比Lodge更高一个维度的存在。

S3中林奇已经将二元对立的善与恶高度抽象 即Fireman阵营与Mother阵营。

极善本源与极恶本源所处的两个不同空间 其存在方式类似于WhiteLodge与BlackLodge 我简称为“白430”和“黑430”。

我的想法是 这两个更高维度的空间 有更高的“权限” 更多的能力 能做更厉害的事儿。

通俗说 现世是底层员工 Lodge是中层干部 而“430维度”是最顶级的管理层。

S3中展现Fireman所处空间的戏份 全都是黑白画面 处理方式与在Lodge中的完全不同 更让人觉得这是在有意区分。

此外 “白430”的装饰风格 更加复古。

S3E08中 与Fireman一起在“白430”出现的女人 整个妆发服饰 都是早期好莱坞黄金时代的风格。

这些细节似乎都在暗示着 “430维度”更加古老。

之所以我会有这样的想法 是因为从S3E17-E18中我们可以看到 Coop已经进入Lodge来改写现世历史 成功阻止并改变了S1开头Laura被杀这一事实 但为何还要执意进入“黑430”呢？

这是因为在多次循环（关于循环 会在稍后阐述）后 Laura依旧出现在Lodge中 这意味着 就算那一晚Laura没有跟Leo他们去小木屋 但Laura依然“受难”并且最终结局仍然未变。

结合S3E17和S3E18的同步播放 以及Laura消失时的音效来看 这一切与Sarah（Judy）的阻挠不无关系 所以Coop决定在某一次循环中 进入“黑430” 从“黑430”出发 对抗Judy 尝试改变历史。

而S3E18中我们可以看到 这一次发生了天翻地覆的变化（具体情节分析 放在E17-E18这一部分阐述）。

此外 在S3E18进入“黑430”之前 林奇通过盘复绵延的电网、巨大的电塔、强烈电流声这些音画效果 不断强调“黑430”的恶之源属性。

关于循环 这是林奇这次动了非常多小心思隐藏起来的一个大包袱。

全剧并非一条时间线上顺序展现 而是通过剪辑 将多次循环 揉碎之后混合到一起。

具体来说 就是将历史多次循环中被替代（删除）的同一时间节点上的某一片段的多个不同版本 混剪拼凑成为一个片段。

让我换一种描述方式：在现世的时间线上 林奇截取“......A-B-C3-D-E.......”这一连串事件组成的段落 其中C这个片段 是被历史修改过的 目前有且只有C3这个最终版本 但是存在过C1、C2这两个片段 这两个片段已经被覆盖 不复存在。

但是林奇向我们展现A-B-C3-D-E这个段落时 将C1、C2这两个历史版本同C3混合拼凑在一起 形成了C1/2/3片段 所以观众看到的就变成了 一个夹杂着“不存在的历史”的A-B-C1/2/3-D-E段落。

想法来源 是看剧时两个非常奇怪的疑惑点 而且绝不是由于疏忽而造成的Bug 因为镜头非常清楚且直白地将这些信息展现给观众了。

看完全剧之后 将结局剧情和两个疑惑结合起来一看 就想到了多次循环。

其一是S3E07结尾处——一男子进入RR餐厅问有没有人看到Billy——这一连串的镜头。

以右侧卡座内的客人为参考 可以发现 这个连续的段落里 同一个卡座里 出现了三组不同的食客。

也就是说 这组镜头 至少展现了三次循环。

它们是同一时间节点上同一地点的三个不同版本。

其二是S3E16 Diane收到的短信。

镜头三次特写了短信 三次发送时间完全不一样 内容也有不同（最后的句号） 最后一次甚至连之前Diane发送的坐标也不见了。

在吧台收到短信

在吧台回复坐标

在Gorden房间中拿起手机循环混剪这个想法 也解释了很多Twin Peaks镇子上日常生活戏份中的疑点。

例如仍在吧台工作的雅克 以及Roadhouse卡座中很多“孤儿角色”（全局只出现一次 且无任何前后交待）之间的对话。

这些都是某一次或某几次循环中的日常小镇生活片段。

此外 全剧多次出现的“人物-空景”重复正反打 似乎也暗示着林奇的这个混剪诡计。

所以 全局就是一个多次循环的大混剪。

也就是说 Coop不断救人 Laura不断被杀（起码大结局之前 是这样不断循环了多次 至于大结局有没有终止循环 放到E17-E18来说）。

林奇是悲观的 不论世界如何改变 恶是永恒的。

同时林奇又是极端勇敢 以至于有些悲壮的。

就算认定无法改变或扭转 也没有放弃 仍在不断尝试和苦苦坚持。

也许有那么一天 也许有那么一个人 可以成功呢？

核爆 Mother 以及Judy我个人倾向于认为 Lodge是本就存在的 核爆只是打开了通路。

其实这类似于制造虫洞 巨大的能量突破了不同维度空间的界限 制造了一个通路。

S3E08核爆之后的这一组镜头 看起来非常像是从内部穿过一条通道 紧接着 出现了便利店。

这里我认为是指出了便利店的诞生。

恶 通过核爆打开的通路 大规模进入现世 建立了便利店。

便利店是作为一个关隘 一个中转站 而存在。

随后出现Woodsman 意味着 恶的正式到来。

穿过通道

便利店的诞生我不太确定Mother与Judy是否指代相同 我目前倾向于认为 Judy只是Mother众多“子女”中的一个。

核爆后Mother生育的这个片段中 与Bob一起诞下的 还有许多“卵” 其中一个在沙漠中孵化后侵入了Sarah。

而侵入Sarah的那个就是Judy。

这是一个非常细思极恐的令人绝望的设定 即 无处不在无穷无尽的恶。

就算消灭了一个Judy 还有千千万万个Judy 它们仍然在现世的某个地方继续作恶。

Mother产下众多“卵”以及BobE17-E18 以及Laura的双重悲剧性阐明我理解的世界观设定之后 来看E17后半部分至E18结束 所发生的剧情。

--Coop回到Twin Peaks 并在警局内终结了Bob。

此处有一段长达五分钟多的重影画面 我对这个处理方式的意义 也有许多疑惑。

重影中 Coop的神情 很像是突然想起一段往事然后在一一回想。

因此 目前我倾向于认为 这是Coop在回忆某一次循环中的旧版本（即 有重影的这一段所发生的情节）。

--Coop从大北方饭店进入Lodge。

--在Phillip和Mike的协助下 回到Laura被杀的那一晚 干预了历史进程 救下Laura。

--由于历史被改写 S1发生的Laura被杀结局改变了。

--但是Sarah（Judy）意识到了Laura被救 所以出手阻挠（此处不断重复砸相框的最后一个动作 也暗示着砸相框是不断循环发生多次的 也就是说 Coop多次救下Laura 但Sarah也多次进行了阻挠）阻挠的结果就是Laura在途中消失。

我认为Sarah的出手以及Laura在林中的消失 对应Laura在Lodge里尖叫以及飞走。

--回到Lodge 这里应该是这一次循环中的25年之后 Laura仍然出现在Lodge中 意味着 悲剧仍然重演了。

也许是经历另一个事件 但Laura被杀的最终结局 没有改变。

这里我们可以看到 这一次Laura与Coop耳语后 Coop发出了一句“Huh？

”。

我认为这可能是在Coop第一次尝试改变历史然后进入Lodge后发生的。

说明Coop对Laura没有获救感到意外、不解和惊讶。

也许Laura告诉了他 这一次又是谁杀死了自己。

--Coop从Lodge走出 然后决定与Diane一起进入“黑430” 以“更高权限”来制约Judy 并改写历史。

他们明白可能整个世界可能会物是人非 而两人可能会此生不复相见 所以最后一晚充满痛苦。

--由于Judy的扰乱（也许Judy意识到Coop要来对付她了）现世被极大改写 Coop和Diane也变成了Richard和Linda。

此处是Judy的某种计谋 即 将相同的灵魂 装进不同的容器（躯壳）里 并放置到别的地点。

Coop之所以能记得自己的计划 是因为Fireman在S3E01开头的戏份中对他进行了提示 相对的 没有获得提示的Diane遗忘了上一个循环中的版本 所以 在这一次循环中 Coop和Diane就算是永远失散了。

--Richard在酒店醒来 此时应该是又一次新的循环中的25年后。

Carrie Page（Laura）在一家名叫Judy's的快餐店打工 暗示着Laura仍在Judy的掌控下。

--Richard和Carrie回到Twin Peaks后 来到以前的Laura家。

在这个新的版本中 屋主及前屋主的名字（the Chalfonts/Tremonds）都暗示着恶仍盘踞着这件屋子（恶是永恒）。

--Carrie听到有人呼唤“Laura”这个名字。

此处有一个疑点 这句“Laura”是谁喊的。

我看剧时的第一反应 是LeLand。

首先说为什么我不认为是Judy喊的。

Judy在之前多次循环中出手阻挠的原因 正是由于Coop要带Laura回家。

所以Judy的目的之一 就是不要让Coop带着Laura接近708这间房子。

现在Carrie还没有记起旧版本中的自己 为什么Judy要在这时候唤醒Laura 给自己找麻烦呢？

而我第一反应是Leland 是因为Leland本身是深爱自己的女儿的 他希望能发挥Laura的“功能”（关于Laura的“功能” 稍后阐述）对抗Judy 终结Laura的惨痛循环 获得解脱。

--Laura觉醒 发挥“功能” 708断电。

708断电明显说明Coop和Laura对抗Judy的目的达到了。

可能是通路（核爆产生的那个通路）关闭 甚至是消灭了Judy。

--黑屏--黑暗中Laura在Coop耳边低语。

我认为这意味着 恶 仍在继续 Laura的悲剧 没有终结。

Laura与Coop耳语 从三部电视剧及两部电影来看 都是发生在Lodge中的（或是将其从Lodge投射到现世的Coop的梦中）。

那么这次的耳语 应该也是发生在Lodge中 而四周一片黑暗 意味着Lodge中也断电了 说明他们针对Judy以及708房子的行动 是奏效的。

但是Coop和Laura还是在Lodge中相遇了 说明Laura仍然经历悲剧最终被杀。

结合我上文提到的Mother和Judy的相关设定 我们可以推测 就算没有Judy 仍然有很多Mother的子嗣在现世作恶 而Laura 永远无法得到解脱。

调整这个场景截图的图像数值后 也佐证了我的观点：这一段黑暗中的耳语 仍然是发生在Lodge中的。

调整阴影及曝光之后的图像 与本文开篇是同一幅截图Laura被Fireman创造的目的 就是投入现世然后对抗“恶”。

对抗的方式 就是承受苦难。

她替世人受难 让世人免遭“恶”的折磨。

而对抗的终极目的 或者说Laura的终极“功能” 就是消灭“恶”。

也就是说 Laura本身就是一件武器。

但同时 由于无法彻底终结“恶” Laura无法获得一个解脱的结局。

她不得不在一次次的循环中 不断经历悲剧 仿佛堕入永无止境的无间炼狱。

不论从“创造的目的”还是“获得的结局”来看 Laura这个核心角色 都是充满悲剧色彩的。

真实与梦境 Audrey 以及Monica Bellucci林奇这次并没有过多探讨和展现他热衷的梦境 仅通过Monica bellucci抛出了“Who's dreamer?”这个问题并通过Audrey的相关戏份来简单拓展。

现世其实可以划分为“真实”和“梦境”两个空间 两个空间能够相互影响 但我们只能“择一生存”。

打个比方 真实和梦境就像两间一墙之隔的相邻房间 中间的隔墙上有小小的气窗 但是不足以让人通过。

我们一次只能进入一个房间 要进入另一个房间 就要退出该房间之后再进入另一个房间。

而“Who's dreamer?”这一问题 其实是把两个空间等量化 然后问 哪个房间中的你 才是主体？

从我们观众在现实中的角度出发 自然在是醒着的这个吃喝玩乐的“我”是主体 而梦中的那个“我”只是一个依附于现实中的“我”才得以存在的附属品。

但如果换个角度——梦才是我们真正存在的空间 而梦中的“我”才是主体 现实以及现实中的“我” 只是附属品——这样设想一下的话 那么就引出了“Who's dreamer?”即“谁才是存在的主体？

”这个问题。

Audrey在S3中独立成章 几乎与主线剧情完全割离。

我认为Audrey本季中的所有戏份 都发生在她自己的梦境（也许还梦游）中 而Audrey本人一直都在精神疗养院中。

这家疗养院 就是S3E14结尾处 在Roadhouse卡座里聊天的女孩提到的那座nuthouse。

随后的对话 胖一点的女孩提到了她见到“消失的Billy”的情形。

结合起来之后我们可以推测出S3中Audrey相关戏份的来龙去脉：胖女孩去过疗养院（也许是躲在里面吸毒 也许是在疗养院工作）-->在疗养院提到见到Billy的情形-->这段对话被疗养院中的人听到-->Audrey获得该信息-->Audrey做梦。

Audrey的相关戏份 正是对“Who's dreamer?”这一问题的延伸探讨。

值得注意的是 S3E16结尾Audrey醒来的时候 伴随有电流的音效。

Mr.C在离开Twin Peaks的时候看望过Audrey 并且S3给出了耐人寻味的暗示 暗指Audrey的儿子Richard（撞死小孩的那个）的父亲是Mr.C 那么我们不排除一种可能性 就是Audrey的精神问题或她的梦境 都与Mr.C及BlackLodge有关联。

PS. S2中Audrey爱着的那个John 扮演者的真名就叫Billy。

火 戒指 以及其他疑问火这个符号 在S3里被极大弱化了 尤其是FWWM中加入Electricity之后。

我目前觉得 火 象征的是被赐予的神力。

“Fire walk with me”其实跟星战里的“愿原力与你同在”有那么一点相似 希望获得力量。

WhiteLodge里的“Fire walk with me”接近于“愿God与我同在” 而BlackLodge中则是“愿Evil与我同在”。

此外 Hawk的地图中出现了“黑火”这个符号 有趣的是 Tulpa回到Lodge之后 脖子上冒出的似乎就是黑火。

戒指的设定 我认为从FWWM到S3有很大的改变。

FWWM中 Arm说过“...With this ring,i thee wed...”。

我当时认为戒指的作用是替“恶之源”——也许是FWWM中说出“Judy”的那个形象——寻找并筛选他的繁殖对象。

它在找寻它的新娘“Judy” 而Laura很可能跟Judy有某种血缘关系 所以它在Laura进入Lodge后说的那句“Judy” 带着很强的疑惑语气。

（当时我第一反应就是仙剑奇侠传系列里的女娲族母系血缘这个设定…）但是到了S3 戒指更多只是一个传送工具了。

目前还有一些零碎的疑问 我认为它们对S3的整个主线框架和设定没有太大的影响 但也的确让人摸不着头脑 所以列在最后：1.Laura的消失？

S3E18 00:05:05处开始的这组镜头 按每次循环的过程来看 此时Laura应该坐在斜对面的沙发上 然后走过来与Coop耳语。

但是这里镜头在Coop望向沙发之后 给出的是空无一人的沙发。

也就是说 Laura消失了。

2.S3E01 Fireman与Coop的对话发生在什么时候？

全剧Coop作为FBI（不论是在现世还是Lodge里）行动时 都佩戴着FBI的徽章 只有两处例外：S3E01与Fireman对话时 以及S3E017从Las Vegas赶往Twin Peaks消灭Bob时。

后者很明显是因为刚醒过来就赶来Twin Peaks 还没能重新得到一个徽章并佩戴上。

但是在S3E02的Lodge中、S3E02的纽约玻璃箱中、S3E03的紫红色神秘房间中 、紧接在消灭Bob之后的S3E017进入大北方饭店315的戏份 以及之后所有的戏份中 Coop都带着徽章。

那么S3E01Coop获得Fireman的提示 究竟是发生在什么时候的呢？

3.Mr.C寻找“白430”入口坐标的目的是什么？

S3中 Mr.C从出场就说明了他的目的——获得他想要的信息。

从剧情发展可以看出 他想获得的是Fireman所在空间（即“白430”）入口的坐标。

那么他为什么要去“白430”呢？

4.便利店的消失。

S3E15中 Mr.C造访便利店三楼关押Phillip的Room8之后 便利店就消失了。

那么便利店消失究竟是在Mr.C离开之后就发生 还是S3E18结尾的事件之后发生的？

如果是前者 那么为什么便利店会消失？

5.碎肉。

S3前几集出现的碎肉 是什么？

以上 是目前为止对这部17小时的电影（另外1小时是Live）的一些想法。

PS.大Ed与Norma的那段 真是……！！！

以及 S3的喜剧片段也太TM好笑了吧！！！！！

黑cooper为了阻止真cooper回到人间，制作了一个胖cooper。

胖cooper完全是个赝品，没有cooper的灵魂。

从他热爱嫖娼就可以看出来。

但即便这样仍不保险，因为传送一旦开始黑cooper 和胖cooper各有50%概率被替换，主要就看谁能忍住不吐。。。。

所以黑cooper想出了第二套方案：用恶灵拦截真cooper！

黑cooper在南达科他州制造了一起凶杀案，把一个男人的身体和女人的头颅接在一起。

用来释放出一个恶灵，在真cooper离开black lodge并未到太空舱时进行拦截。

一旦拦截成功，真cooper到达到达太空舱前就被恶灵杀死，自然就不会有后面的替换了。

但由于某种原因，拦截失败。

某个科学家借富翁的钱架设了一个玻璃箱，想研究异次元空间。

结果歪打正着捕获了往来black lodge的东西。

根据影片，玻璃箱有两个作用，首先让真cooper和恶灵错开了，避免了被拦截。

但后到的恶灵把玻璃箱外的情侣杀死了。

注意玻璃箱内的恶灵形象同时具备男性和女性的特征。

和床上的女头男身尸体对应。

其次，玻璃箱延迟了真cooper到达太空舱的时间，以致真cooper到达时，传送门的编号是15，这是不对的，cooper该走的传送门编号是3（时间253的最后一位），15＞3，说明cooper迟到了。

无眼女房间的时间明显是错的，不停倒带又倒不回去的感觉，暗示cooper已经错过了传送时间。

无眼女无奈只能爬上屋顶，拉下电闸重置了时间，自己也消失于太空。

cooper再次进入房间回到了正确时间，pulaski正在等他，当时针指向2点53分，传送开始。

此时黑cooper和胖cooper各有一半的概率被替换，黑cooper的拦截计划失败，只能赌了。

谁先吐谁就输了。