伞少女

先直接说结论：不好看，两个女主没有自主性，人设扁平，剧情简单之余还一堆bug，整个片子就像是一个男摄和一个女摄（刻板印象玩梗sorry）在街拍的时候互相掐上了，拿起相机就是一顿拍，一个说“你看看这风景、这构图”一个说“你看看这张双女主的张力、这人物”，唯一原则就是“好看就行”，根本不考虑剧情的连贯性和人物的合理性。

先说人物：按设定男主墨阳是念物阁管理员，在文物都有灵的设定下他竟然除了修文物没有别的任何技能，就负责亚撒西鼓励青黛和灭火是吧......能做这种地方管理员的，不说有点保命手段或者金手指，至少师傅出门前得设置个所有文物一键沉睡之类的安全闸吧？

不然就凭男主和他那个巴掌大的物灵，几件大文物一起闹一下不就全都自由了（剧情设定是有一个上古邪镜长期在馆里的）这就顺便牵扯出另一个设定上的bug了。

念物阁里都是有物灵的古董，至少皇家是知道有这么一个民间自营博物馆的存在的，俩女主就是被前朝公主送进来的。

那遇到乱世，各地势力起兵，不缺钱吗？

新朝建立之后不要求他们捐俩宝贝以示忠心吗？

男主一个人怎么守住的？

甚至前朝公主都保不住的青罗伞和黑玉剑都能收，新朝不怕馆里窝藏前朝遗老吗？

为什么物灵进来了没有人带就出不去，物灵形成的原理是什么？

凭什么公主送来的俩物件就这么大一个，馆里大部分的都是巴掌大的宠物小精灵。

如果是按照原型大小来算，为什么青罗伞比墨玉剑人形要小？

（果然是按阶级划分人物形象是吧）如果想做系列电影，这些才是第一部需要说明的设定吧？

结果剧方就跟开了八倍速一样，看！

这是念物阁！

看！

这是萌萌的小物灵！

看！

双女主之间的复杂感情！

看！

我们画的园林多美！

看！

我们还在暗戳戳卖殉国将军和投降将军的cp（说一万遍，打着为了百姓和平生活的旗子来美化投降主义的坐飞机去杭州跪秦桧旁边）！

我们还在卖将军和乐师高山流水再无知音的cp！

青罗伞就是常见的“成长型”女主，没什么新槽点值得多说的。

另一个女主墨玉剑是殉国将军的佩剑，说实话，我要是墨玉剑我也会拼命去杀了那个投降卖国的将军。

但她的人物动机也不是爱国，毕竟只是个物件，她是因为不能接受主人用自己自刎才崩溃的，所以不乐意待在念物阁，和反派联手逃了出去，引得墨阳和青罗伞出去追。

这里又有一个设定bug。

青罗伞和另一个物灵小梳子一直在说，如果不完成主人的心愿，她们就会消失。

第一，物灵消失会不会对物品有伤害，电影里没说，我猜应该是没有，毕竟小梳子是“问过每一个新来的物灵”的，按时间，她大概进念物阁已经五六十年了，她给主人送信的心愿一直没完成，馆里也没有专人负责这个工作，甚至男主可能是唯一一个能看见物灵的管理员。

那说明物灵这个整部电影最核心的设定，在最核心的场景里竟然是可有可无要靠运气才能被感知到的东西，这个设定真的不能更随意了。

第二，如果物灵为了保障自己的安全必须遵守主人的心愿，墨玉剑在干嘛？

前前主人将军用她自杀，希望换得战事平息（电影里的逻辑），前主人让她和青罗伞好好待在念物阁，一个也没做到啊，然后青罗伞问她逃走的理由，她说为了证明自己的存在......墨玉剑出鞘必有战乱，所以我一定要出鞘......要不说你当不了第一女主呢，就这脑子。

反派是个上古大镜子，黑化理由是其他物件都能被主人夸好看，她只能照出别人的样子，从来没人夸过她好看？？？

还能再随意点吗？

和墨玉剑做了交易拿到她的OC还不够，还要抢别的宠物小精灵的，不是我说，就巴掌大的小玩意有什么稀罕的。

为了救出所有物灵，男女主都进了镜子里，进去之后人类十死无生，物灵尚有一线生机。

这个设定就差明晃晃写着男主最后一定会嗝屁一样。

最后墨玉剑迷途知返，牺牲自己打破反派结界，男主牺牲自己补上外漏的邪气（大概吧）青罗伞带着所有物灵逃出生天，墨玉剑沉睡的时候心情平静，男主死了痛哭流涕（幻视大如了怎么回事）。。。。。。

墨玉剑知道了能再黑化一次。

而且男主明明是为了救出所有文物死的，但是只有女主获得了“人自愿为物灵献出”的生命，变成了人。

莫名其妙一对一点对点欠男主一条命不说，女主还跑了！！

没有留下来代替男主做管理员，明明上次出事就是因为馆里没人。

电影里的理由是不知道怎么面对男主的师傅，好好好，就经历这么大一圈事，仍然是一个没有担当的小女孩，成长型大女主，行叭。

还是给两星继续鼓励国产动漫，剧本才是王道，望周知。

国产动漫现在做的相当不错，《伞少女》的画面精致唯美，立体感和现实感交互。

就是总觉得有日本动漫的影子随之不去，虽然动画中的国宝精粹都是国风的显示。

动漫的画面超美但也掩盖不了内容的空虚，牵强附会的故事和虚构的人物很难让人理解，虚化的物灵又有更深层的意义和目的，务虚是做到了。

就动画而言，制作可以。

👍

《伞少女》在动画制作上确实让人眼前一亮，可谓是近几年较为不错的作品。

再加上漫画家编剧左小翎和魏莹本身就是国人特别熟悉的漫画名家，自然让人倍感期待。

猜谜：打伞的大姐姐是谁？

就比如上面这张海报来说，是不是有一种美感？

到底是连载过多年的漫画家，出手必然有好作品，而缘叶也是在看了这些插画后才感兴趣的。

一、幼儿剧本没办法动画是给小孩子看得，这是目前国内所有能上映的动画和动画电影所拥有的共识。

从这里也可以看得出来《伞少女》的剧本肯定是菜的一A，就拿最后忘归破除古镜的台词来说“最后输给了自己的良心”（大意）来看，台词改成：我们本就一体，保护她不也是很正常吗；我是杀戮，也是破魔（动画中有很多百姓把剑当作附身符！

）等等，就显得更好了。

总得来看，这次的剧本是没办法能做得更好了。

但有一点缘叶是持反对意见，很多人都说：剧情走向事关家国的宏大叙事之处，让人觉得剧本较为幼稚。

缘叶认为本身青黛（伞）和忘归（剑）就是一个保护和破坏的处境，不管联系宏大叙事还是个人主义，都是没太大关系，毕竟漫画还在连载，总要有个开头和结尾。

这样一想得话，《伞少女》虽然在剧本上幼稚了一些，但能上映也算是一种福气。

二、国漫变动画电影国产漫画想要做成动画电影，这是一种梦想和荣耀。

不管是哪个漫画家都希望自己的作品能做成动画，但能做得到得又有多少呢？

本次《伞少女》的上映对于左小翎和魏莹来说，也是一种福气吧，能看到自己的漫画做成动画上映，做梦都会笑醒。

再加上人物设计可爱；编舞李云霄老师（插曲和原创越歌也是这个名字，不晓得是不是本人）；古物（非遗？

）的描述让人看得特别满意，可爱的也有，好看的也好，古怪的也有，看得很有意思和创意满满等等，都让本作变得特别吸引人。

再比如在宣传上使用“顶级国风美术”几个字，在缘叶看到确实是值得这个票价的，可见对于动画美术本身，确实是让人眼前一亮的资本和安利的价值。

这图笑疯了233从这里也看出来了吧？

对于漫画家来讲，自己的漫画能变成动画，一定是需要一定的优势的，向这次的顶级美术来看，确实是让人特别满意的作品。

对于左小翎和魏莹来说，使用有限的经费来达到本次的美术目的（剧本没办法）确实是已经让人特别满意了。

三、宣传不够聊了那么久后大家也都看出来了，缘叶对于这次的《伞少女》动画还是表现出了较高的肯定，可在写稿的时候、下午34点多的时候，还是没有上到几个关于《伞少女》动画电影的热搜，这是很令人无奈的一面。

较为优秀的作品，却缺少了一些必要的宣传和热搜的话，让本作在票房上面要大打折扣，希望在。

虽然现在才上映第一天，但票房也才600多万，希望多来几个热搜让票房多增加些，那就开心啦。

当然，至于最后能不能达到2500万的票房，就看它的宣传效果啦。

贝壳子

口袋巧克力再比如漫画家贝壳子和口袋巧克力等名家绘制了很多同人图，可见对于很多人来说他们也是很看好《伞少女》这部动画作品的。

希望在多个热搜上面能看到有关《伞少女》的资源和宣传，毕竟美术效果不错的前提下，安利安利也是很让人开心呢。

PS：1、《伞少女》的动画电影并没有那么多图片和资源，随便戳几张图意思一下，去看该片就行了。

2、ps：本文写稿是下午3点，18点多后终于有热搜了！

恭喜

电影伞少女的国漫画风很有特色很抓人，熟悉且专业的配音演员和中国古典乐器的演奏带给电影非常高水平的视听享受，又是近些年较为罕见的国产二维动画，理应大力支持。

伞少女的无敌唯美画面实在是让人看不够，浪漫而不失优雅，华丽而不显浮夸，中国古代的传统乐器和非遗作品较丝滑地融入了这部电影，为我们展现了中华民族的优秀传统文化，再加上反战题材，把格局又再度升华，在鱼龙混杂的国漫中实属上品但是电影的缺点依旧是国漫的通病，剧情问题很大。

开头高概念接较无聊的角色介绍，然后主角团莫名其妙的踏上了冒险的旅程，其本质还是公路片，遇到几位配角帮他们解开心结，顺便植入传统文化。

最最雷人的是本片的大反派居然是一面前文毫无提及的古镜，出场自带悬疑，结果就是物灵之间的迷惑斗法只不过主角团这边献祭了与女主暧昧的男主和相爱相杀的御姐款黑剑，女主是个娇滴滴的林青黛，男主颜值担当且负责搞笑，卖萌的小剪子和总是挨雷劈的龟壳老头应该是为数不多的较有趣的人物，除此之外实在是没有太能吸引我的角色。

最要命的是男女主之间的关系只隔着一层窗户纸，又是英雄救美把自己困住，结尾给镜头卖下下集伏笔，剧本不要太公式。

现在我们的三维动画已经在电影工业上完成了大飞跃，这样只靠国风，非遗卖情怀的二维动画，你不扑街谁扑?

【物灵与人，休戚与共】你相信万物有灵吗？

你相信灵会化身为人形与你对话吗？

你相信即便目不能见耳不能听，也依然会有物灵想要传递他/她的情感吗？

《伞少女》就是这样一部在点滴清雅的国风之中不断卷涌开来的渲染式的动画电影。

所谓念物阁，我以为便是【念念有词·物有生命】，所有的独特的物件存放在这一空间之中，他们在自己的主人生命、经历、情感结束之后，开始拥有了自己的生活。

【当伞成为少女】作为拟人动画的一种，为器物赋予拟人的特性其实是一件非常难做到的事情，因为器物的本体是存在于现世之中的，器物本身有自己的专有名称，而当它成为人形之后，也会拥有独特的命名，因为这个名字是被人所唤醒的，同时也是验证着他所拥有的可移动的生命体验，而不仅仅是作为一个器物放置在那里，跟随着人的经历而不断行走。

就像青黛和青罗伞一样，就像忘归和墨玉剑一样。

那作为物体而存在的器具和那作为人类而存在的物灵，也是需要不断的去在这两种不同身份之中来回转还因为前者意味着他们需要延续主人未曾完成的遗憾、心愿、使命等等，而后者则是要活出他们自己。

活出自己何其难矣，人类都很难做到，对这些物件来说在被锻造出来的漫长的一生中，他们是被赋予了更多的非自己的心绪。

所以我们就会看见这些物灵的性情，一方面受到自己主人所经历一切反馈的影响，另一方面也受到自己作为这个物体的使命的影响。

青黛是因为时代变迁，所以不知道自己的使命应该去往何方，她的主人早已不再是皇室的公主，所以她的职能似乎也在岁月之中变得模糊。

尤其是作为一把象征而不是实用的伞，青黛在整个电影的进程之中，都是在不断寻找自己与他人、与世界如何相处的过程。

忘归则是非常执着的恪守自己的使命，那就是作为剑的使命。

不管是传说还是现实，上古宝剑一出鞘，必定会引来杀戮。

而引来杀戮这件事情本身虽不是剑自己所想的，却是她所现世而成的。

所以随着日复一日的递增，她便把这一切都当做是自己必须要完成的事业。

一个是过于迷茫，另一个则是过于执着。

殊不知物体虽没有支离破碎，其心灵却已是亟待修复，所以便引出了墨阳的故事。

【当伞修复少女】墨阳和青黛一同上路，他们所做的其实并不仅仅是找到忘归，并且把她带回来，因为他们没有任何能力阻止忘归。

但是他们在这个过程中却从需要被帮助的人变成了助人者。

90分钟的电影，中间便给出了他们帮助三位物灵完成心愿的故事：一个是作为离开念物阁的引子，帮助春桃送出他主人的信件，从念物阁来到人世间，其实时移事异早已不同，那个需要送出信件的人也早已魂归故土。

但是那又如何？

思念、情感，不会因为身体的消失而消散。

虽说春桃的模样并没有任何变化，但它却因为自己没有办法完成主人的使命而逐渐变得透明——这是一层缺失。

第二个是修复梨花簪的故事。

修复与还原其实正是见证着时间、情感，母女分别放下芥蒂的种种具象化的体验。

还原到何处？

如何还原？

修复者在其中寄托了怎样的情意，这边需要墨阳与清黛。

站在人类工匠和物灵的角度不断串联。

梨花簪初始的模样便是早已被扭曲之后的样子，那是失去了自己原本如同鹅黄和洁白一般的色彩——这是二层缺失。

第三个则是修复鹰笛的故事。

鹰笛的故事又引出了寻找忘归的主线，如同串珠式的散文结构在第三个故事中又被重新连缀起来。

其实鹰笛原本不想被修复，因为他觉得自己的身上有主人的血迹，想留住这一痕迹，可是物理上的留住与真正将情感、将音乐的留住是两种不同的路径——这是三层缺失。

漫画《伞少女梦谈 》将整个故事延长的更长，青黛以自己的眼，走遍这人间尘世，帮助每一个被遗忘的物件，找到自己的记忆、找回自己的故事、找到主人的使命和情感。

【当伞撑起少女】无论是迷失还是执着，其实都是一种自我的迷踪。

所以古镜的话并非全无道理，古镜便是这样一个没有办法生成物灵的存在，因为他永远无法找到自己的形象。

这倒是让人想起这部动画其实是一个二维风格，尤其是非常具有水墨感的作品。

中国画在青绿山水之间，不是如同西方那样，必须要经过极其强烈的透视感来塑造一种立体的空间，而是在渲染泼墨之中，将一幅画卷的所有时空都腾挪回缓于此。

在这二维空间之上，竟然也能够将重峦叠嶂层层尽数。

最后动画选择“古镜”，用于表达那些在漫长的人生沉浮波折中消散的物件的怨念，其实并无不妥，被镜像化的人生和境遇不是真实存在的，甚至还有可能会扭曲物的情感，但他们也并非完全虚假，那是由信念、由执念、由所念所铸成的。

所以古镜不是被打败的，而是被逐渐修复的。

墨阳进入古镜之内不是为了将它一一击碎，而是通过自己的针线缝补，把它重新变回原状。

沈杰在接受采访的时候就说，这部电影其实是《伞少女梦谈》的前传故事，是那位不断在世间寻觅物件心愿的青黛姑娘的前世。

【因愿未达，物而化形，所求不得，无以善终】。

可是真的是因为心愿未有，才变成人形守护这份情感吗？

物本身的心意，它的主体或许也可因为所见这千般百事而生发心念。

只是物才寄托了人之思念吗？

我看未必，在《伞少女》中柳老板所跳之舞便是<月中仙>，这是浙江小百花越剧院李云霄老师的越歌一曲，现世里的舞蹈在动画中被一点一笔勾勒生花，虽没有物之实体，却有情之灵动万般。

电影伞少女改编自漫画《伞少女梦谈》，通过念物阁里一些珍宝的展示，很多国宝级的宝物和非遗的作品展现给观众，每一件宝物都珍贵无比。

用鲜活有趣的方式让观众身临其境，画风细腻、古风古韵，让人迷失在江南水乡的梦中，二维国风匠心之作，谁懂这部电影的含金量！

念物阁，念物，即想念的物。

这里汇聚着的宝物，都是曾被主人珍惜爱护的，所以才会产生物灵，曾经的他们也都很幸福。

每件器物都是大师的孩子，都是精心雕琢，又被自己的主人爱护。

念物阁里的物灵都超级可爱，因为泄露天机总被雷劈的龟爷爷运筹帷幄，还有小梳子小剪子都是美丽可爱的小仙女，小小的、软萌的不要不要的。

再说配音团队太强了，真的是会让耳朵怀孕的那种，形象和声音契合度相当高，物一下子就有了美感。

声音化作文字，为角色赋予灵魂，演绎更加立体丰满。

柳晓婵唱的戏那段儿绒花和越剧，把中国的戏曲跟古风动漫结合；刺杀节度使那段笛曲，无论是破碎般的悲伤还是修复好后的婉转悠扬，让人无数次感慨中华传统文化之美。

物灵最想做什么，还是要看主人的心愿。

青黛是青罗伞的物灵，保卫天下苍生、保护黑玉剑的忘归，一辈子都为保护别人而生。

不是所有的主人说的话都是对的，你不能有自己的想法吗？

在墨阳的鼓励下，她学会勇敢做自己，放下执念，也放过自己。

无论是人或物都有自己的执着，长期被主人们漠视而产生心理扭曲的古镜因此陷入魔境，将军的死，是忘归的心魔，为达到目的和邪恶做交易，从而迷失本性；青黛选择牺牲自己来保护其他同伴，为自己想保护的人撑伞，伞盖所及一定全力守护，然而无论多么艰险，我要带你回家！

青罗伞撑开的那一瞬间，真的是美的不可方物，青黛的美颜满足了我对古风漫画的所有幻想。

她眼大而明亮，有点像小倩的两个发髻垂下的青丝随风飘动，仿佛感受到包罗万象的温柔，在即将被吞噬前释放保护的能量是她的坚韧和善良。

古境崩溃后的内心世界，非常像多维度的宇宙星空，很美，也充满着未知的危险和无边的寂寞。

墨阳的百宝箱是一个很神奇的存在，感觉收纳做的很精致，打开仿若一个百宝箱，受伤的物在他的修复下恢复生机，给物也带来生的希望。

墨阳修复物的外体，青黛可以修复物的内灵，真是完美搭档。

两个人为成全彼此，双向奔赴的感情令人感动。

青黛与忘归两姐妹心怀不同的愿景，在人生的旅途中看到不同的风景，最终找到自己喜欢的生活。

通过物灵的故事，讲述学会选择“可能不搭”的喜欢，治愈现实中忙忙碌碌的我们。

总体评价：值得一看，真的，相信我，人物非常可爱，有各种古色古香的中国传统建筑和工艺品，色彩艳丽，动作设计精美。

我给的五星评价，实际是三星，但我不希望出品方亏钱，是真诚希望这作品能至少回本最好小赚，二维国漫太难了。

然后谈下剧情吧。

（其实我本来想谈下人物设计，但这部动画毕竟有原作，我也没看过原作，就不谈了，漫画和动画毕竟投入和面对的观众群体差别太大，漫画在确定人设时受到画师功底和连载压力的影响，不能以原创动画的人设完成度标准来类比）那么回到剧情上，既然谈剧情，那就是和我标题的内容相呼应了，剧情的问题就是个完全不看动画的路人甲也一眼能看明白。

——故事内在的逻辑链直接断掉了。

以下是严重剧透！！！

这整个故事结构里，从第三个剧情到第四个剧情缺少了解释说明的环节。

1、古镜为啥帮青玉剑啊？

这个问题很关键啊，古镜作为最终boss它必须被塑造得有血有肉啊，怎么说呢，这是故事创作的基本常识吧，塑造一个成功的反派故事就成功了一半啊，反之就是失败了一半了。

（我知道动画里其实提了一嘴，但就是那一嘴让我……恩……恩……恩，侬在想啥呢编剧）2、藏宝物的阁为啥被破坏啊？

这个问题我至今也没想明白，可能因为我没看原作？

动画里的解释是因为青玉剑的复仇被男主破坏了所以不知道是青玉剑还是古镜为了报复男主就毁了他最爱的这个阁。

半点铺垫都没有啊……我当时看到男女主角回到那个阁然后那地方像是荒废了几十年一样，我还在想什么是不是新王报复青玉剑啊或者天上一天地上一年啊这种设定，哈哈哈，我真是各种怀疑自己看漏了剧情，就是一脸懵逼。

3、女主跳到古镜里就能救其他物灵啦？

4、青玉剑那么傲慢固执的家伙看到女主差点要挂了瞬间就反水啦？

5、男主跳到古镜里就能神奇地修复裂痕然后救下所有物灵啦？

（这个剧情漏洞其实问题不大，动画里面多少都有点这样，和鸣人嘴炮类似，主要是为了最后搞一个感人的画面和场景，所以这个剧情这样设置没啥问题，中规中矩，当然也不怎么加分就是了）我说下我观影时最深刻的感受，当然是纯主观的感受，这部动画的创作者已经拥有非常成熟的动画制作水准，他们非常清楚哪些点必须在画面、动作和音乐上发力，他们也知道哪些地方是真正能触动观众的点，他们在这些点上花了非常大的力气，力求去掉各种繁琐的解释说明环节，直接上最爽画面表现力最强的场景，然而，讲故事的方法以及故事内在逻辑的重要性以及剧情必须言之有物的重要性，在这部动画里是被强大的技术力所覆盖了的。

一个气球被戳十下会破，前面九下都是铺垫，第十下的爆破才是关键。

然而你只准备戳两三下就强行让气球破掉，那么在旁边围观的人不会害怕得捂住耳朵提心吊胆等待气球破掉的瞬间，而是瞪大眼睛吓了一跳然后一脸懵逼地说，哦，破了，然后转身就走了，心里不留下任何痕迹。

技术力能给予观影者最完美的爆破瞬间。

但前面九下怎么戳也戳不破才是故事艺术最集中的体现。

我不认为编剧或导演没意识到剧情的问题，我还是像标题所述那样认为，肯定有我们这些局外人不清楚的不可抗力在里面作用着，做一部动画很难啊，哪有什么十全十美的制作体验啊，我现在也不过是坐在家里敲两下键盘而已，实际上动画的制作者们到底经历了多少波折谁知道呢，刘亦菲都说没有选剧本的权利，动画导演也只能在有限条件里选择最佳方案。

总之，这部动画还是值得一看，动起来的艺术不仅仅包含精彩的剧情，还有视觉享受啊，就冲着视觉享受也值得一看啊。

看这部电影的最大感受是——抖音上经常刷到的小鸟国风人物图变成了电影《伞少女》中的各种物灵形象，独具特色，相比之下男女主的形象设计就十分草率，平平无奇，忘归的形象越看越像“灵文”，可能现在动漫界高冷的女神形象都是灵文这种黑衣冷脸的御姐形象。

我还挺喜欢灵文的，她的戏应该是很有张力的那种。

她身为将军佩剑，本该陪将军征战沙场平定天下，但将军却用她自刎与战场，她没办法释怀，于是放弃念物阁安宁的日子，只身为将军报仇。

（另外将军为了天下安宁自刎这一点有点牵强了）这种内心挣扎痛苦的戏剧张力，电影根本没关注，她的戏全都用台词堆出来，反而一直聚焦青黛，相比之下青黛本质上没有灵文有戏。

说回故事，物灵为了完成主人的使命而甘愿牺牲自己的设定很让人感动，最后墨阳为了青黛和念物阁甘愿牺牲自己，也很让人感动。

故事的高潮是古镜造反，但是古镜在第一幕完全没有交代，高潮时出现地很生硬，而且古镜的台词太累人了，什么愚蠢的人类，真的让人尴尬，150矮个子非常穿恨天高装190高个子一样的尴尬。

结尾不是很理解，念物阁主人的徒弟墨阳为了救青黛和物灵们死了，死了，是死了啊！

就算青黛你要走，你也跟人打个照面，解释一下来龙去脉并致谢才对，她居然就那样走了，见都不见人家，那么龟甲老爷爷居然还用画外音说青黛做得对，不必在于别人的看法。

你听听你说的是什么话！

我非常不能理解！！！

留下一时片刻跟人家解释清楚就那么费劲吗???分析一下结构:开端部是介绍青黛和忘归之间的关系纠葛，以及念物阁和物灵们是什么存在。

展开部的矛盾青黛墨阳被一个算卦的女人算计。

渐进部的矛盾是青黛组织忘归杀大将军。

高潮是古镜造反，忘归迷途知返帮助青黛战胜古镜。

发现了没，对抗部跟高潮部就不在一条线上，编剧真的不行。

整个故事中的人物都是各种动漫小故事编在一起的，完全不融合，割裂感真的很严重。

比如算卦的给墨阳下药的那个老板娘，那真的是工具人，纯是给墨阳找麻烦而设置的，真没什么意思

整部电影就是一整个舒服治愈，就是有点平，剧情比较简单，角色略微有点单一。

但是画风很好看，整个的一些小设计，文物的一些展示，还蛮不错的，对中国文化的一种宣传。

啊，那些小东西太可爱了，把她们做成盲盒不香吗？

中国人有自己的文创，既科普又可爱！！

看看多可爱！！！

内心OS：让姨姨亲亲感觉就是画面这方面技术已经挺成熟了，打磨打磨剧情就更好了！

加油！

中国动画电影雄起！

《伞少女》在我看来，是一部叙事技巧并不精妙，但内核却出奇深奥的电影。

拨开略显稚嫩的诗化美术风格，这部电影讲了这么一个故事：一个外表麻木、内心压抑着愤怒、受伤的自尊不断膨胀、处于内心煎熬中的少女，通过疗愈他人来疗愈自己，并不断追赶遥远的理想中的自己。

这样的少女形象，在我们的社会里是很常见的：她往往有着重男轻女的父母，或许还有一个弟弟；她的父母只关注她的学习，甚至可能不关注她的学习；她在青春期被规训不许恋爱，刚一成年又被催着相亲配种；她是有灵魂（器灵）的人类，但却被视作单纯的器物。

时代毕竟是进步了，娜拉出走以后，不必堕落也不必回来。

她可以去工作，她可以去创作，她可以去疗愈别人，她可以成长，有新的人生。

从社会的角度看，这是时代进步给了她土壤；从她个人的角度看，这是她用自己的勇敢创造了奇迹。

作者在无意识中，用了一个很精妙的技巧：这部电影中的角色，是人和人看不见的器灵，在这个隐喻中，人是相对真实的，器灵是相对虚幻的。

然而，器灵其实是作者真实的自己，人是作者对外部世界的看法。

作者长期处于心灵的封闭中，这正是故事里，器灵长期被锁在念物阁里的原因。

但也因此，作者的创作产生了瑕疵。

电影中的器灵，性格相对生动、真实而活泼。

但电影中的人，却是空洞、面具化、符号化的。

这源于作者并不了解他人，尤其是不了解男性。

电影中的所有男性，都是中性化的，甚至是偏女性化的，这似乎表现了作者对男性气质的戒备和恐惧。

作为男主人公的墨阳，是作者想象出来的保护者。

在作者的潜意识中，似乎只有男性有足够的力量保护自己。

但作者又不信任男性，所以墨阳除了中性化的声音，浑身上下不带有一丝男性特质，包括他脑后那日本古典贵族女性常用的发型。

而墨阳的死亡，并不是简单的女性主义电影必死男主，而是象征了青黛自我成长后，成功学会了保护自己，不再需要一个想象出来的男性保护。

电影中，伞少女离开念物阁，是源于剑少女的叛离。

剑少女是压抑的愤怒，这似乎表明了，愤怒和仇恨比任何别的情感都更能驱动人。

电影对古镜这个角色的塑造，是最令我惊叹的。

古镜象征着自尊，剑少女被古镜迷惑，更象征了受损的自尊扭曲了愤怒，使愤怒变得邪恶。

罗伊·F·鲍迈斯特尔的《恶》提出，恶有四种根本来源：对物质的单纯追求、受伤的自尊、理想主义、追求银疟狂式的快乐。

而剑少女的扭曲，其实就根源于理想主义（公主）和扭曲的自尊（古镜），这与书中的理论是契合的。

而剑少女最后被封印，等待合适的时机重启，代表着作者放下了愤怒，但仍将愤怒保留在心中，如果时机合适，就再释放出来，作为动力源。

我想作者应该并不太了解心理学，但是她却能创造出这么有心理学深层意义的作品。

这似乎也说明，作家根本不需要懂文学理论。