《风的另一边》剧照
《风的另一边》剧情介绍
风的另一边电影免费高清在线观看全集。
1970 年，传奇导演奥森·威尔斯（《公民凯恩》）开始着手拍摄新片，参演演员阵容也十分豪华，包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的合作伙伴奥雅·柯达，而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰，最终制作过程止步于 1976 年，并很快在行业内变得声名狼藉，无法完成也无法发布。威尔斯死后，一千多个胶卷在巴黎尘封 30 年，直到 2017 年 3 月，制片人弗兰克·马歇尔（曾在《风》初期拍摄期间担任制作经理）和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。 《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗（《瑟堡的雨伞》）的新配乐，并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基（《拆弹部队》）在内的技术团队的剪辑，讲述了著名电影制作人 J·J·“杰克”·汉纳福特（休斯顿饰演）的故事，他在欧洲流浪数年后重回好莱坞，准备推出革新性的影片...热播电视剧最新电影火线第一季花腰恋歌我唾弃你的坟墓天生不对斯特莱克探案集：布谷鸟的呼唤第一季搭便车的人嘉庆传奇谁杀了加勒特·菲利普斯第五空间血色沉香摄影机不要停！爱的小历史欢乐镇疑案过年好之花馍馍与马卡龙橡木屋租房惊魂木乃伊历险记土地与尘埃相对的幸福上门丈夫吴作斗精灵鼠小弟3说老公坏话远离迷幻2鲵鱼古董王爷赝作男人真命苦少年歌行血染天启篇甜蜜咖啡店不安感第二季布衣天子
1970 年，传奇导演奥森·威尔斯（《公民凯恩》）开始着手拍摄新片，参演演员阵容也十分豪华，包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、苏珊·斯塔丝伯格和威尔斯晚年的合作伙伴奥雅·柯达，而该片最终成为他的遗作。但受资金问题困扰，最终制作过程止步于 1976 年，并很快在行业内变得声名狼藉，无法完成也无法发布。威尔斯死后，一千多个胶卷在巴黎尘封 30 年，直到 2017 年 3 月，制片人弗兰克·马歇尔（曾在《风》初期拍摄期间担任制作经理）和菲利普·强恩·雷沙带头完成了威尔斯的愿景。 《风的另一边》采用了奥斯卡获奖作曲家米歇尔·勒格朗（《瑟堡的雨伞》）的新配乐，并经过包括奥斯卡获奖剪辑师鲍勃·穆拉夫斯基（《拆弹部队》）在内的技术团队的剪辑，讲述了著名电影制作人 J·J·“杰克”·汉纳福特（休斯顿饰演）的故事，他在欧洲流浪数年后重回好莱坞，准备推出革新性的影片...热播电视剧最新电影火线第一季花腰恋歌我唾弃你的坟墓天生不对斯特莱克探案集：布谷鸟的呼唤第一季搭便车的人嘉庆传奇谁杀了加勒特·菲利普斯第五空间血色沉香摄影机不要停！爱的小历史欢乐镇疑案过年好之花馍馍与马卡龙橡木屋租房惊魂木乃伊历险记土地与尘埃相对的幸福上门丈夫吴作斗精灵鼠小弟3说老公坏话远离迷幻2鲵鱼古董王爷赝作男人真命苦少年歌行血染天启篇甜蜜咖啡店不安感第二季布衣天子
A / 到底什么才是作者的真诚？假如说鲍勃·福斯在《爵士春秋》中的那般假借主角坦白自剖算是的话，那么这种在不断闪躲虚构中将自己野心、恐惧、分裂甚至是造作都雕琢到极致，如此漫不经心地用最遮掩的踉跄狂欢走向幻灭，就连最花哨的剪辑都仿佛在标记他潜伏的在场......难道不更是一种无以复加的纯真吗？当作品由内而外地成为作者最大的真诚，观众所置身其中的空间就不仅仅是作品而已。现在来做能做到这个程度实在是太惊喜了，就是片头Netflix Original谜之扎眼？贵司这么容易就original了吗？
对于“电影”总结，对于自我的解剖
「汉纳福德先生，是镜头视角在反映现实，还是现实在反映镜头视角？」和同期的《赝品》类似，同样采取了伪纪录手法和戏中戏（如果考虑到这部电影是在2018年被重置出来，可以算是「戏中戏中戏」了，我简直分不清哪些是奥胖的素材，哪些是网飞加上去的东西），而主题却回归到了处女作《公民凯恩》，讲一个表面风光无限的「大人物」的背后故事。伪纪录片部分和戏中戏形成鲜明反差，一面是无休无止的对话与采访，一面则完全没有人声。伪纪录片部分多种镜头质感并存，彩色黑白镜头交错，杂乱而聒噪，甚至展现出了作为记录载体存在的摄像机。这像是在一场无由的闹剧中反思电影的本质，真与假，观看者与被观看者。而戏中戏很抓人，酒吧内是超现实的科幻感，酒吧外则是赛博朋克的光影交错，连雨刷，项链这些声音设计的细节也很到位。
“你拍摄了各种胜景和美好的人，所有的女孩和男孩，把他们“摄”死了！”
他的处女作和遗作都像极了他的自传。他从不承认这两部电影里的自传性质，总是说讨厌别人透过他的电影分析他自己，或许《上海小姐》里无止境的镜子屋才是他的内心告白。我真的看的好难过好难过啊，为什么在电影里的预示一切都成了真：众叛亲离，穷困潦倒。明明是好莱坞复兴所有作者导演的教父，却要带上新浪潮的面具，尝试去融入那被三十出头的小胡子们统治的新世界里。他从海明威去世周年开拍，没钱了就去外面接点杂活回来接着拍，拍到好莱坞复兴的消亡。多可怖呀，这时候的学生已经不想成为他那样的作者导演了，人人都想做斯皮尔伯格。五年，拍完花了整整五年。五年等来的是伊朗革命，法国政府收缴所有的胶片。他死前都未能完成这部作品。他在处女作《公民凯恩》后的每部好莱坞作品都被剥夺了最终剪辑权，包括他的遗作。
历史影像
各种影像风格的混搭，我是真的看不懂故事主线
奥逊威尔斯用电影的方式去解析电影人物汉那福德，片中的记者、演员乃至导演汉那福德身边的工作人员都在试图理解杰克拍电影的核心价值在哪里，一次次地放映事故正好把杰克的电影巧妙地进行了分割，每一部分都是汉那福德的一面影子投射在屏幕上，电影结束之时也是整个人物或者说观众对于汉那福德理解完成之时。
The Other Side of Black-White Movies
7-
奥逊·威尔斯遗作，没有了天才的高超剪辑，后世怎能凭借留下的素材完成其作品？拼凑的痕迹太重，只能从镜头中膜拜命运多舛却不可一世的大师。
单独的场景与镜头拿出来，都让人觉得别有意味，像风一样轻盈、优雅、别致，但是当这些画面拼凑到一块的时候，那种无法捕捉到具体脉络的抓狂感则不断摧毁着那些慢慢滋生的欢愉的观影体验。
威尔斯的遗作，谁也不会想到，这部被好莱坞遗弃的大师和他最后的作品竟会被同样被好莱坞嫌弃的网飞制作完成，或许历史本身就是滑稽的吧。
一场乱弹奏的爵士乐自我解剖和自我建构，从电影制作本身到电影创作与评论的对抗，镜头剪辑和反打充满音乐的韵律感。看过剪得最碎的电影之一，光色变换和剧情的突飞猛转却拉长了电影时间。
跨越40年的遗作，剪辑像看戈达尔，戏中戏，黑白彩色切换。
意识流，碎片剪辑，发现现在已经看不进去这样的电影了。。。
看之时不妨忘记这部电影背后的传奇经历，也许能更好地理解它。
如同一场包含一万台摄影机、一万名卡梅拉男和一万名其他电影从业者及其附属的凌乱幻象。《冰淇淋与雨声》里"real"到"reel"（戏剧空间）的切换是压缩/剪裁画幅，《风的另一边》里"real"到"reel"（银幕空间）是放大/伸展画幅——“真实”和“虚构”哪一个比较宽、哪一个比较长呢？终于有人这样大喊了：Antonioni—oni—o—ni—o——！
考古意义重大
这松散的结构令故事不吸引