那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

充分表达矛盾的角色4个大学生。

最正常的莫过于还没出社会的大学生。

同学有问题，到处找帮手，热心简单，但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。

死亡来的时候无法挣脱。

热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体任达华的角色，一个像老大但是却担当不起的老大。

朋友欠自己1W，执着好久，想说去蹭吃蹭喝，缺只能拿到一袋橙。

这个社会欠得债如果你太执着，那你就输了，借出去的钱泼出去的水。

想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。

黄又南，深爱自己的女朋友，但是又对其他漂亮的女生充满幻想。

因为自己抗拒自己这种幻想，就只能把那漂亮的女生恶魔化。

弗洛伊德才能解释的矛盾体文咏珊，缺爱，看似柔弱却可以很狠心。

对比黄又南，内心其实更坚强。

林雪，香港的幽默进行的淋漓尽致，生活可以很混蛋，也可以很义气，无比生动的角色。

柔与狠的矛盾体。

惠英红，一个神婆+保险，超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。

幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事，现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险，遇到什么破事依然会有心思敷面膜。

现实与幻想的矛盾体。

那对夫妇，嘴贱，却深爱对方，又爱不同的球队，一切都是那么正常正常，额，或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。

死了不用背房债，死了尸体都不能乱丢。

其他写实的角色淋漓尽致的理性主义徐天佑，遇到问题就寻找方法。

淋漓尽致的歇斯底里2个小混混，比较坏的一个，遇到问题就世界末日，强奸丑女，最后发现是美女，再操一遍。

然后说知错？

这就是这社会的年轻人 ，容易偏执发狂，却又容易被人操纵。

另外一个小混混就只会跟别人做事，但是又干不到最坏的事，认错的时候非常弱小，做不了好人，也做不了坏人，真的只是一个小混混。

而那个被人强奸的美女，美女又如何，还不是被金钱控制生活，被混混捉弄人生。

白粉仔，这就是淋漓尽致的白粉生活，但是他目标多么明确，明确得给人一种众人皆醒的快感。

故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意，却让我看得多么的真实。

摇滚青年，这个也是hk很标志性的人物，文艺丑男，唱歌却好听，找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。

基本上在街上行走，就会看到一堆那夜凌晨的角色，说不清，但心照吧。

这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。

信息量太大，只能浅谈。

你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。

但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性，高富帅，男屌丝，女屌丝，白富美，小清新，官二代，土豪，或者黑社会？

或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人？

得罪见笑。

吹嘘到如何如何········可谓荒谬，可谓荒诞···把政治色彩混入电影，口口声声还我香港，跟那些净系识埋怨政府、埋怨社会的人有什么分别，小说背景很庞大，但电影呢，完全感受不到戏剧张力，情节松散，代入感极差，根本就撑不起整部作品。

想为香港发声，却只拍出这样的质量， 问心，这样的作品可以过你们这个那关了吗，不要当观众傻的好吗，电影产业不进则退，不管你陈果大导演你以前的作品有多牛，你的团体有多先进，摄制技术多高，我只是如实说出我的观影感受，如果只能拿出这样的作品质量，叫人地点样支持香港电影，香港电影人，我很喜欢香港电影，也很都持香港独立去做自己的电影，尽管现在整个市场都很难，最起码给出诚意吧！！！

看过原著小说本身，很明显的敌视内地情绪，想必内地不被封杀也难，撇开小说做电影就不能好好在细节上、技术处理上去提升吗？

一定要特别渲染敏感的政治题材吗？

是不是要把每个香港电影人到洗脑有被“内地”害妄想症，一直很期待那晨红van这电影，但拍出来的质量太令我失望了···

豆瓣5.9分的低分电影，正常情况下我是不会看的。

但是我对香港的滤镜实在是太深太深了，导演陈果，主演任达华、文咏珊、惠英红和林雪，我好奇这几个人能拍出烂片？

所以我点开了。

电影改编同名网络小说，首先电影定位是悬疑/惊悚，我觉得港式黑色喜剧，略带cult片的定位其实更适合这部电影。

导演陈果，拿过金马奖最佳导演，拿过金像奖最佳电影、最佳编剧奖提名。

之前说过李碧华的《饺子》翻拍成电影，就是他拍的。

陈果是个很会记录的现实主义导演，他镜头下的香港生动生姿，具有纯正味道。

影片讲了一个小职员阿池在凌晨坐上了一辆由九龙旺角开往新界大埔的红色巴士，巴士上有司机肥雪、义气大叔黄万发、神神叨叨的神婆、IT男阿信、职员Yuki、吸毒仔、音像老板欧阳伟等17人。

开在轨迹的巴士，在小巴穿过狮子山隧道后，突然进入了平行时空。

除了车上的乘客，全香港都消失了。

紧接着一系列神秘事件不断发生，乘客一个继一个无故死亡，众人惊恐争吵后决定统一阵线自救。

前面一度以为在看港版弥留之国。

影片可以说是小成本制作，一辆红色的小巴和一家无人的茶餐厅，故事几乎都在这两个空间完成。

前半段离奇死亡，让人摸不着头脑，后半段传统香港喜剧片与解密齐飞。

人物塑造得直白易懂，人性格的矛盾性展现无疑，各有各的故事。

导演想象力的确天马行空，让我看得一边吐槽一边继续，一边哈哈大笑一边深感无厘头。

千万别深究剧情，其实也不用深究，因为没啥值得深究的。

故事就是这么一个故事，陈果就直白告诉你了。

你要透过现象看本质，你要看到影片背后的意义。

如果你不愿意，那你可能看个开头，直接骂骂咧咧关掉了。

要是你愿意，那可能你评分时会手下留情点。

说实话，我还蛮喜欢这部电影的。

不要老是看那么难的电影，偶尔换换口味不费脑看部喜剧怪诞片，多好玩儿。

看他们绞尽脑子破秘，齐唱David Bowie的Space Oddity多快乐，坐在开往不知前方路的巴士上多快乐，天空下起血雨多快乐。

是鸠但啦，较真多累呀，玛雅人的末日预言都不攻自破啦

这是一部惊悚 悬疑 恐怖片？

掺杂了港式幽默的喜剧？

更多的感觉荒诞离奇。

导演太贪心，欲望超越拍摄实力，抛出政治隐喻的噱头，却没有讲好故事的能力。

莫名其妙的手机电话、头发时不时飞起来的Yuki、红雨还有诡异的日本人与防毒面具部队，不计其数没头没尾的烂尾梗。

人物的感情也有些做作。

另外 不照顾观者情绪，剧情起伏太大，刚刚有人恐怖死掉马上又抖笑料包袱。

如果导演硬要把“末日情怀”塞进电影里，想要引起莫须有的共鸣，披着恐怖惊悚外衣，那只能说电影太糟了，给人印象是大杂烩的闹剧一桩，一星。

我先来谈谈为什么它会有机会成为神片？

一、立题我观影这么多年来，我也是第一次看到这么独特的一个片名，《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》。

我就是给它的片名给吸引住的，看到片名的时候，我在想他们在旺角开往大埔的路上究竟遇到了什么？

还配上了悬疑和惊悚的标签，这让我更有追片的冲动。

二、设置的悬疑开到大埔，一车人发现，街上的人全都不见了，打电话都是接通，没人听，连999都是。

回忆起，在塞拉利昂隧道眨了下眼睛，一辆货车就不见了，其实在这时候所有车辆都不见了。

这时候有人大胆假设，不是外面的人消失了，而是他们自己消失了。

Wow，难道是香港百慕大？

原本上了车但又下了车的一男一女在外面被车撞死，阴魂索命，难道这是一个鬼片？

最后各人决定留下联系方式，各自归家。

原本提前下车的四名中大学生，一人开始发病，最后变成尸骨。

男主阿池送yuki回家，惊遇面具人。

又变成科幻片呢？

男主挂念女朋友，踩单车出九龙，路遇从宿舍惊吓过度跑出来求救的剩下的三位大学生，结果……竟然石化了一地。

这仿佛了变成了大型传染病现场，一不小心，身体碎一地。

后面的事，宛如走错片场，闯入了死神来了的世界，不断有原本从车上下来的人死亡。

烧死的

强X死的

石化时，身体不受控制，掉进鱼缸淹死的。

被活下来的人审判，一刀一地刀刺死的。

一部神片总是可以很好地设置悬疑，让人有种恨不得看到结局的冲动，显然这部片做到了。

只剩下这一车的人，究竟这个世界发生了什么事？

车上的人接二连三地死亡，究竟最后谁会活下来？

三、幽默加讽刺

帮人起名

玩简短词，不过这个内涵词，可能广东人才会懂什么意思。

对韩国人的嘲讽

对香港行政长官选举的嘲讽幽默穿插着嘲讽，让人不至于在紧张的气氛中迷失，气氛跌宕，不局限于一种风格，这显然也是成为一部神片的特质之一。

四、对人性的思考全世界都只剩下你们几个人，你会做什么？

看到前来求救的三个中大学生，男主骑着单车帅气地避开他们，然后留下他们自生自灭

因为没有人看管，红灯如同虚设，随便冲

彼此之间相互怀疑

丧失人性，残害自己的女性同伴

自己成为法官，任意处置犯错的同伴这部影片还有一个很优秀的地方，就是它贴近生活，原来在香港发生过一次核泄漏，造成了很大的影响，而香港没人，是因为他们都撤离了，而由于不知名原因，只剩下了这一车人留在了大埔。

如果我们地区也发生了核泄漏，我们会是怎么样？

如果这个世界只剩下我们，我们又会做出什么事？

让人产生共鸣，进而对自身乃至社会进行思考。

又是一个神片的特质。

既然这部影片有这么多能成为神片的地方，为什么它最后只有5.9分的评价呢？

因为它不填坑，不填坑，不填坑，重要的事情说三遍。

这犹如一部小说太监了，一般难受。

因为很多跟我看过这部电影的人都会有这样的感受，前期铺垫了很多东西，但直到最后都没有解释原因，让人看到最后，十分怀疑自己是不是看了删减版。

我一一列举里面所谓的铺垫，而到最后都没有解释的谜团。

疑团一：究竟所谓的尸斑，是不是具有传染性？

而且为什么每个人的死的动因和死法都不一样？

第一个发病的是中大的一个大学生，他突然发病，抽搐，最后化为一副尸骸，跟他接触过的三名大学生却是化为碎石而死的。

欧阳伟没触碰过病人，为什么会突然自焚而死？

LV女是被飞机星强X突然发病死的，但飞机星在一开始却没有发病，而是在被大家一人一刀插死之后，又复活了，才有了病症。

BOBBY是接触过LV女，然后发病逐渐石化，不小心掉入浴缸淹死的。

但白胶浆摸过飞机星，为什么他到最后都没有发病？

疑团二：究竟阿池在街上陪着的Yuki究竟是谁？

而且为什么总是看到恐怖Yuki？

阿池与Yuki与阿信分开后，发觉和她是同路，所以决定一起走一段路，还知道了她和她男朋友的住处，在见完蒙面人之后，转头就看到了恐怖Yuki。

在过了一天之后，阿池和Yuki和大伙应约去到餐厅集合，再次问起，却发现Yuki说根本没和自己走过，但阿池说出当时假Yuki和他说的男朋友的住处和真Yuki的男朋友的住处又是一样的。

疑团三：被除下面具的日本人究竟是谁？

在众人看到自己着火了的欧阳伟冲了出去，也跟着走了出去查看情况，这时看到了一个蒙面人，于是阿池和Bobby还有发哥出去追赶，并捉住了他。

拿下面罩，一听是个日本人，经过翻译软件，他竟然说是阿池的同学，和他还很熟，但是阿池一开始并不记得他，到后面他翻回毕业照，才想起了好像有那么一回事。

疑团四：为什么阿池可以和女朋友通话？

此时是回忆起阿池当时去到女朋友家里睡到第二天，突然收到了女朋友的电话，并得知他已经失踪了六年。

并且得知那时他的失踪是因为一场核泄漏事故的。

疑团六：最后的血雨是什么？

插这么大的刀还能拦路叫车

最后众人搭上红VAN想由大埔去九龙，再去大雾山联系其他不知所踪的香港人，但这时天突然下起了红色的雨。

如果这部电影能把这些疑团都解释清楚，无一它会上升到一个前所未有的高度，成为一部神片。

最后，我将自己的见解融入这部电影为大家讲这一段故事的前因后果。

那夜凌晨，一群因不同原因而上了这辆红VAN的乘客连同司机17个人在塞拉利昂隧道突然消失不见。

香港政府多次进行搜索，在六年间都一无所获，期间发生了日本福岛核电站泄露事件，引发香港不知名的传染病，于是香港政府决定撤离香港，香港成为了一座空城。

日本接手香港，对此处进行研究，从此香港多了一批穿了防辐射服的蒙面人。

在这批日本人中混有了一个以前从香港到日本读书，现在只会说日语的原香港人，暂且叫他胎记男，他得知自己的一个好朋友是塞拉昂隧道消失者中的一个，他决心要找回他，就这样，世界过了六年。

其实塞拉昂隧道消失者们不小心进入了时空隧道，在他们的时间概念里，世界只是过了一秒，但其实已经过了六年了，当他们反应过来的时候，整个香港就只剩下他们和那一批留守在香港的蒙面日本人。

由于现在香港仍然是处于核辐射，所以当塞拉昂隧道消失者们出来的时候已经受到了感染。

由于各人的体质不同，而且有一段时间的潜伏期，死亡的诱因也会不一样，所以发生一连串的诡异事件。

比如：死于石化的有中大四名学生和BOYBY。

发病而死的LV女和欧阳伟。

死后复生，呈现僵尸化的飞机星和盲辉。

男主角阿池由于发生过交通意外，丧失了童年的一部分记忆，所以对捉到的胎记男是他的好朋友毫无印象，而且这还伴随着后遗症，诱发幻想症，比如他总是可以看到恐怖Yuki和幻想着她曾经和自己走过一段路。

可以说出和Yuki男朋友相同的住处，只是因为他听了Yuki说话后，心理暗示自己也曾经听过这番话。

阿池等人在大埔打电话没人接听，是因为大埔作为重症区，已经处于没人服务状态，而他出到九龙，可以与女友通电话是因为九龙作为日本人的根据地，有微弱的信号，于是打了一会就挂断了。

最后，众人乘坐红VAN出大埔下起的红色的雨，是因为核辐射与雨水产生的化学反应。

如果这部影片能出续集，把前面的坑都填了，我相信这部片和续集都可以成为神作。

假如有一天你成为了塞拉昂隧道消失者，你所处的地区就剩下你这几个人，你会怎么做？

上次看的港片且有印象的是《一路向西》。

与其一样的，该片也是来源一部网络小说。

先不说这部影片，先大概把小说讲一下：2017年深圳大亚湾核电基地发生严重核事故，近邻香港难免受影响，当然了少不了中央政府指导下港府一起掩盖真相的桥段：各位亲民们，没有什么大不了的，不会影响生活的耶。

但是事故的严重性超过了人们的想象，因为辐射而产生了世纪超级病毒，就是片里的“紫斑”祸首，后面不得不撤离疏散港民，最后在海南建立了新香港。

日本经过几届选举已经几乎完全右化，盛行军国主义。

一个与政府勾勾搭搭的邪恶组织“黑川社”老大是原某大学的教授，脑洞大开，一座空城且辐射刚刚的香港是绝佳活体试验的场地，一来利用这个超级病毒开发生化武器，二来针对开发疫苗抗体。

然后就找了些日本的无期徒刑或死刑犯，植入2012年香港狮子隧道失事大巴遇难的17个人的记忆，然后分批次的把这些植入记忆的人放到红巴上，被辐射 中超级病毒死光光后再换下一批次。

所以片里的人穿过隧道前“看到”了热热闹闹香港，一穿过去就荒无人烟。

其中一个死犯爸比是大领导，没能阻止儿子死刑最后只能参与该活体试验延续生命，但是注射了初步研究的抗体。

应 该男要求 其同为死犯的女友女也参与了，他们就是主角自行车男游梓池与阴沉女Yuki。

别的试验体都会死，他们不会，然后bug之类的，就会时不时的出现个幻觉（其实就是原本自己的记忆）……香港，中央政府，普选，这些元素都有后，怎么能少了阴谋论。

中央政府也实行了类似的棱镜计划——MajorTom，因为香港的此系统开发总监喜欢美国老牌歌手DavidBowi的歌就用了这个名字。

这个人工智能系统是不但能监控网络，还能日常生活 水电煤气 交通之类的（什么轿车地铁飞机不在话下，但是老土 红巴智能化不够，是不能控制的），更能检测核辐射超标后自动启动应急救援模式，疏导交通应急抢救（看到没，这么好的系统中央给了香港！

）但是，大亚湾事故时居然不知怎么了，不但没有起到作用反而火上浇油……最后被政府关闭掉这个系统。

有坏的日本鬼子就有中日友谊万岁的好榜样——日本“盖亚”组织，细思之后他们发现想办法启动MajorTom，恢复被停用的诸多功能，就能挽救。

盖亚组织里，就有一个原男主的小学同学 胎记男，想方设法挽救男主，最终被试验体们误会被杀。

————我是佛与魔的分割线————在影视作品里，亚洲基本上算是和平的，没有什么外星人入侵，最多也就变形金刚喝着舒化奶来打打酱油之类的。

亚洲影视作品虽没有发展出欧美的大片，但是逐渐在讲故事方面有了很大进步。

但是20年来港片坚持坚决不进步，乱乱糟糟打打杀杀的惯性思维仍未摒弃，当你看成龙童鞋的所谓第100部动作电影《十二生肖》……你就知道了一个所谓国际都市的影视作品是怎么坚持20年不进步的，不说也罢，哎。

《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN 》 明明是一个电视剧，非要给截些片断出来说是电影，然后“票房超过一千五百万就拍续集“。

小说讲完了，你就知道了片子是怎么截的了：小红巴也不知道怎么的穿过隧道就香港空空的了，然后有人相继死去，紫斑的之类的，中间穿插个扰乱你判断的卖保险的女神什么天狼星之类的，还有对强奸犯的”民主“宣判，几个生化服的黑衣人，似乎有好有坏，然后是应该会开去大帽山吧，血雨腥风，The End！

这是悬疑？

这是流浪汉在垃圾桶里捡了一副扑克牌打斗地主，你只看了一个人的牌且最为主要的是扑克本来就缺20张！

拍续集的电影多了去，不说各种三部曲，就上下部的港片经典《大话西游》也没有这么样。

下面来说说槽点：1.大亚湾核电70%电是送给香港的，占香港总用电量的1/4，都TM荒废了还灯火通明的，超市冰箱餐馆的似乎都还好好的，仅仅是没人而已，电哪来的？

有必要这么拼吗，灯泡们？

2.日本的死犯们被植入的失事的17个香港人的记忆，人还是日本的吧？

那怎么这些人用着香港人的记忆回到了”家“里，照片之类的竟毫无违和感，他们看镜子里的自己与脑子里的自己一样吗？

3.写不下去了……电影的时间如此宝贵，却浪费在大量的所谓”推断“讨论上，能不能演的真一些，导演们，演员们，别拍了。

一部题材不错的小说，要糟蹋也拍电视剧，轻一点儿糟蹋吧。

4.本人实在不爱写些类似”到此一游“样式的影评，看着豆瓣里还是有评论的，看来误入歧途的还是有的，给其他人的忠告就是看看我的标题。

P.S这么长的片名，得配个长的标题。

5.一句话，评论香港、评论香港影片：有太多心，而又缺太多的力。

拍的莫名其妙，网上搜了搜，据说原著小说也是烂尾的，无语。。。

剧情上就是说一群人坐一辆面包车经过一个隧道后，他们来到了一个没有其他人的地方，好像世界上除他们外的其他人都消失了，结果折腾了大半天后，就是稀里糊涂的结束了。

首先电影刚开始他们来到这个没有其他人的地区后，配乐让人以为这是科幻片展开比如平行世界，又或者是恐怖片展开。

电影开始一段时间后，先下车的学生们纷纷疑似染病痛苦离去，这个时候以为是恐怖片了，一个个死状很凄惨。

然后疑似‘男一号’的人物送女生回家，结果总是出现幻觉看到那位女生的头发飘动，和一个身穿防护服的怪人。

接下来大家纷纷收到电话，里面是杂音，又出现摩斯密码提示关键词，以及从未来打给‘男一号（反正没有特定主角）’的疑似他女朋友的电话，告诉‘男一号’现在是六年后了，又提到了关键词‘爆炸’‘大帽山’等，这里以为是科幻片了。

然后后面出现女尸，主角们认为碰了女尸后会感染上某种病毒，其中一个人就突然双臂融化掉然后去世了。

女尸是被一个小孩子强X的，但是强X过程中突然暴毙，这里也莫名其妙的，也没讲清楚为什么突然变成女尸且出现各种尸斑。

小孩做的事被朋友曝出来后，一群人在如此压抑的环境下又开始唧唧哇哇，最后决定动用私刑，每人捅了小孩一刀。

之后，小孩没死，小孩突然睁眼，原来只是昏迷过去了，这里拍的睁眼像恐怖片，然后就被负责搬运这个小孩的程序员拿平底锅敲死了。

在动私刑的众人

在动私刑的众人电影里出现一个穿着防护装备的日本人，日本人对‘男一号’说我是来救你的，一群人想抓着日本人，所以日本人逃走。

最后一群人根据‘爆炸’，日本人留下的‘福岛’关键词，‘大帽山’等推断出，现在是核电站爆炸，香港受到影响，这里是六年后？

所以有一群日本人穿着隔离服出现在这里，而想要调查这里的真相就必须去‘大帽山’。

本以为真相会在此处揭开，结果开车的途中，他们又遇到吸DU吸嗨了所以去袭击了司机的瘾君子。

在这之前，司机和瘾君子有冲突，导致一把刀卡在瘾君子肩膀上，但司机没想到瘾君子没死，瘾君子强烈表示要坐车去‘九龙’，瘾君子表示从九龙走会更近，结果一群人就在莫名其妙的怀念中离开了这个地方，强行感动煽情结束。

唯一有意思的就是结尾，瘾君子出现后说别拔掉肩膀上的刀，那把刀是止血的，拔掉就喷血了，汗，什么烂片。。。

肩膀上带把刀很帅啊靓仔

其实在中下旬的香港书展，已收纳了pizza的原著《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》一书，但一直迟迟未阅，因为心里留了一个位置给由充满荒诞色彩的陈果导演的电影版。

而今晚，我终于有幸看到当时上映掀起香港一片支持声音的电影。

支持声音那么响亮，皆因据说这是一部为港人发声的电影。

在原著里有一本小册子，里面作者的访问摘录了pizza的原话，这是没有任何政治映射的作品。

但是，如果真的只谈风月，不谈政治，那么黑色幽默又如何彰显幽默？

正如电影里，在2018年消失在另一个时空的香港人，垂死边缘中竟然还很关心2017年实现真普选后的特首是边个x样，让人想笑又笑不出，这就是黑色幽默的功力。

粗略地看了一下豆瓣的影评，其实科幻类的作品我一直都不感冒，可是牵涉了政治问题之后，让很少看惊悚片的我甚至认真地塞上耳机追求究竟它是为港人发出了什么环回立体声。

电影其实不是普遍意义里的惊悚，它所谓的恐怖是在于，熙熙攘攘的香港突然变了一座死城，原本熟悉的事情保持了原貌可不再熟悉，这才是让人起鸡皮疙瘩的痛处。

电影里提及的福岛核电爆炸，传染性病毒，人性在危机时候的表现，不同的七种性格等等，让我联想到之前看过的一个电影叫《末日哲学家》，在世界末日之时，究竟哪种人能留下？

哪种人要被淘汰？

（虽然这电影是个大烂片）。

在《红van》里留下的七个人，可能是最具代表性的七个香港人，代表着七百万人，而红van则代表着香港，他们的家他们的避难所......政治意味的东西其实我真的不擅长，因为本人虽然八卦，但对新闻从来不深究，所以也不便发表什么言论。

但我很想说说我印象中的香港。

小时候的香港，关键词是繁体字的蜡笔小新漫画和益力多。

那时候，爸爸所在的单位和香港有很多生意上的贸易，于是在何文田的那条长长的斜坡便是我孩提时的全部记忆。

到后来长大了一点，花园街的鞋子仿佛成为了攀比的筹码，而那时，香港是购物天堂这个美誉才开始出现在我脑海。

再到了后来，物欲和食欲齐发，但尖沙咀对于我来说，其实跟广州深圳没多大区别，因为只是东莞玩腻吃腻了，转个地方吃吃喝喝罢了。

真正让我想要深入了解并且有些爱上香港的事情是，住在香港朋友家的那一个星期。

那个星期，我不再走马观花，我不再只为果腹或解决物欲地在香港走走停停。

发现美的眼睛不知道什么时候打开了，让我看到香港和大陆真的很不一样的地方在于：香港是个包容性很强的地方。

在路上你会听到各种的语言各种人种各种奇装异服各种形态的自由恋爱等等等等，上述一切在大陆至少在东莞相信不是每一个人都能做到像平常事一样不侧目以待，而香港就可以。

在学习了一些佛家的皮毛以后，存在合理性是我最大的领悟。

所以学会包容尊重随遇而安都让我对香港有了新的看法。

后来，在书展买了一本书是关于香港的101个象征。

这本书很有趣，因为香港不是什么购物美食天堂，是李小龙许冠杰，是调景岭利苑舞台，是雪糕车抢包山......香港是一个市井气息很重的城市，但并不代表是一个文化沙漠。

如果你愿意深究一些很特别的电影人和音乐人的作品，甚至是一些美术指导和武术指导的故事，也是足够让你看半天。

真正打开我对香港电影的热爱，除了男神周星驰屎尿屁背后的寂寞男人味之外，就是一大批拥有“九七情怀”的文学作品，这里含有大量会被河蟹的信息，我就不细说这部分对我有多吸引了。

占 中运动实际上是与我来英国的日子是基本同步的，在这里很有幸看到YouTube高登和各种新闻的报道与评论，不知道是我知道得太晚，还是香港人本来就这样。

因为我总感觉香港人的想法都很负面，好像任何事都不能博君一笑。

就像黄子华的栋笃笑里说：要公平唔系俾多一粒鱼蛋我，而系要拿走距果一粒鱼蛋。

但点解距少佐一粒鱼蛋都仲食得咁开心？

唔公平！

负能量很重吧？

这段黑色幽默能让香港人皮笑肉不笑以后反思一下自身与社会吗？

尽管如此，这片土地还是让我十分钟情和热爱，像麦兜说得那种钟情和热爱。

尽管我不是香港人，我也不愿意把本是同根生的豪言壮语挂在嘴边，我就是单纯喜欢这个地方，并且希望他好。

祝福香港。

Hopefully this city won't die.

如果说陈果在《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（以下简称《那夜凌晨》）所构建的时间敌托邦最后却以一种无法解脱的伤感来消隐是迷茫与无序的现实表征的话，那么在对“曾经光辉岁月”的某种期许中，2046的隐藏恐惧转变为2018的末日情怀，一方面是港人心魔难灭的孤岛情节，另一方面也是对近期风起云涌的社会运动的回应与反思。

　　 　　 可以说，《那夜凌晨》是陈果对香港“本土性”的探索的又一次激进的创新，到2015年制作《我城》这部单纯、朴实的纪录片，陈果越发将关注重心从香港世俗民间的传奇与叛逆转变为抽象的集体意识和历史情节，更加增了文本书写的自主性空间（《我城》本来就是对西西构建的这一传奇香港文本的记叙，而《那夜凌晨》改编自流行网络小说，同样脱胎于文字），因此，吊诡的是陈果电影中曾经横冲直撞的“他者”开始转变为对主体公民的身份构建，论述、神话、故事、重叠记忆、身份共识，共同指向了妖魔化、浪漫化的香港中心论，在释放意义空间的同时，也体现了一种本土书写的自觉。

《那夜凌晨》中记忆、时间、空间的错位恐惧，也呼应着《我城》里西西那“悬浮未定”的香港表述。

其实，对于陈果来说，他越来越明白，多元化的香港本身就是一个悖论，香港人自身都无法拥有完全自给自足的本体性，也无法完全调和这些本体性背后的价值观。

在《香港制造》中，“伟大领袖”文革化的话语（世界是你们的，也是我们的，但归根结底还是你们的）通过广播回荡在1997年的香港。

《榴莲飘飘》中新时期的大陆仍然如同改革开放前般的封闭与落后。

这些多元话语的出现，也许仅仅是建筑陈果眼中的独特的港式幽默，但也从另一方面表现出陈果对于宏大历史书写的无力，它们以一种实体的形态穿越时空，犹如挥之不去的鬼魅和无法理解的超现实戏码。

　　 　　 香港从来就不是一个善于制造精神神话的地方，那里更重视创造世俗的奇迹，因此《那夜凌晨》所营造的“蝇王”式的原始生存模型的确是个有趣的神话原型，这其中包含了政治诉求、环境压力、文化自觉等一众的潜文本。

可以说，《那夜凌晨》不仅仅是对当下香港从主体出发的呐喊，更多的是旁观者式的戏谑与思考，末日不在未来就在当下，这是外在环境的危机，更是内在心灵的危机。

　　 　　 在王家卫《春光乍泄》结尾，黎耀辉重返香港，快速急行的列车终于在“2046”停下，他们终于可以“重新再来”。

可是，香港历史的旅程还将继续，在列车之后就是红VAN，它将消失在狮子山隧道的尽头，从2046到2018，是恐惧感的提前，还是矛盾终于爆发？

真正的答案只能留给“麻木”的香港人自己。

《那夜凌晨》的结尾，载着一众人的红VAN孤独地从大埔驶向九龙，它会穿越到2046的未来，还是危机密布的现实？

可以肯定的是，这个答案也只有在现实的泥沼中跋涉的香港人自己才会知道。

《那夜凌晨》的文学文本极像wlx的《HUANG HUO》，小说中上演的那一幕幕疯狂的“剧场行为”，既在解构国家神话，又在后设历史迷思，在惊心动魄的末世画卷上渲染出一场“世纪末的华丽”。

《那夜凌晨》中出现的大亚湾核爆、“Major Tom”计划、“黑川社”实验，明显地在暗喻着福岛核电站、非典和2046（1984），而登上红VAN的那一车人也是极具代表性的香港普通市民，他们有独特的乐观天性，却也在自我中心中迷失，无法承担起“责任”与“价值”，所以也就被丢在了连接现实与未来的黑洞之中。

陈果故意要拍一部只属于香港人的电影，他舍弃掉了原著小说中大量的揭示性情节，观众对关键信息的出现感到疑惑，故事也没有形成封闭性的叙事，在原著小说“烂尾”的质疑中，陈果反而将这种特质“发扬光大”，但其中也可见陈果在现阶段“叙事”的野心在下降，他更在乎观众是否记住电影中的那些刻意设计的隐喻。

　　 　　 要说《那夜凌晨》中出现的隐喻，最明显的是对当下香港政治生态的嘲讽。

在面对危机时，众人还在探讨2017年是否实现了特首的普选。

在面对出现逾越法律与道德的行为时，私刑也是打着“公平、公正”的幌子，这也暗示出对所谓“港人治港”的悲观态度。

无政府主义情节在香港电影传统中由来已久，我们熟悉的香港武侠、黑帮等类型电影无不是对这种无政府主义情节的回应，这又一次让我们想起了那个既“失去记忆”又“悬浮未定”的香港来。

李璨琛犹如从殖民时期穿越而来的幽灵，在1997年的坟山中自杀，又在2014年的旺角复活，陈果构建的空城意象也因此完成了和历史的对接。

结尾血雨倾盆而下，是对“chi hua”香港最明显的象征，防毒面罩中的香港人，他们是否能真正走出谎言与冷漠，找到真实的自我呢？

《那夜凌晨》的血雨与《去年烟花特别多》中的烟花似乎都有相同的含义，它们都在暗示着宏大叙事下的渺小个体，如同《Space Oddity》的反复响起，诗意掩饰不了现实的残酷，也无法真正惊醒“梦中人”，集体诉求的基础还是认同与团结，从这点来看，那个不知所云的“光明”结尾还是有某些普世意义的，“春代”们，你们说呢？

烂尾，大烂尾！

车祸男女、阿池骑单车出大浦、摩斯密码、恐怖Yuki、大学生死前拿耳机、阿池女友打进来电话、拔不出的菜刀、日本同学、面具人装甲车、白粉男瞬移等数不尽的细节完全不解释就算了。

TM最后连个结局都没有大帽山？

核电站？

病毒到底怎么传播的？

这种结局不叫开放式，这就是TM的编剧写到高潮萎了。

线索凌乱，惠英红的角色毫无卵用浪费那么多笔墨。

主题不明确，扯到哪是哪，尤其回忆强奸+轮流捅刀时间过长，喧宾夺主。

本来有好几处Cult味十足，让人十分惊喜（唱月球歌）。

唉，可惜了！

好好的把坑全埋了，主题表达清楚，就是cult佳作