死寂

短评字数不够，我就上这里来bb一下了，总体来说剧情3星半，恐怖体验4星，人物设定3星。

现在我想来bb看关于本片中作为诅咒源头幕后最恐怖的冤魂玛丽·肖的一些事。

她生前就已经是个疯子了，她对于制作完美人偶的执念最终使她疯魔。

而她演出时作为一个仰靠大众声评的边缘艺人，赖以生存的饭碗被一个“看皇帝穿新衣”的傲慢小孩当众砸烂，这件事总算是作为一个封闭小镇的不宽容的导火索杀死了她最后的理智。

她开始用人来制作人偶了。

我想就算没有这件事，她也一定会走上犯罪，因为人偶本来就是人类的仿制品，要像接近原装正品，当然要使用原材料。

可以说，作为童谣所影射的当年小镇对玛丽·肖的残害导致的后者死不瞑目其实很让人不舒服，因为玛丽的罪是明明白白摆在那里的，她被小镇居民残害是她自食其果，即使有人说那个小孩对她不敬被她残害也是因果，那敢问玛丽算是何方神明就可以高高在上妄加处置他人对他的不敬了？

更何况只是个不懂事的小孩？

这已经不是小心眼的问题了，这是得去看心理医生的问题了。

也许还会有人说小镇居民对玛丽用私刑导致她怨气大其实无可厚非，然而凭什么？

自己杀了人还不准别人有仇报仇有怨报怨了？

杀人者就要有被人所杀的自知之明，就她心里不服气就她死后还要乱来就她牛逼了，真是666不得了了。

要说她要是随便像个伽椰子像个贞子那样生前没啥错完全惨死变鬼黑化再无差别杀人也还能勉强理解，然而玛丽·肖作为一个行凶者凭什么还这么嘚瑟这么怨气难平，要这么说，每个不服气的死刑犯也都可以死后重来继续报复社会为所欲为，甚至给自己留下一个恐怖的都市传说咯？

真是怎么想怎么让人心里不舒服。

这样的冤魂索命其实就是一场变态的狂欢，因为反正死了还是一样可以实现自己的美学，甚至可以实现得更好更漂亮。

这岂不是没有天理了。

所以说冤魂索命题材最大的漏洞在于冤冤相报何时了，要是A弄死了B，B变鬼了又弄死了A，A也变鬼了再死亡重现和B不停互相弄死，是不是就没完没了了。

那还吓人吗，我觉得可能比较莫名其妙。

（我说的真的不是伽椰子和她老公。

）所以这个电影给我的感觉并非是因果循环的无可奈何，或者男主角挣扎到最后发现真相难逃诅咒的悲哀，我最大的感受就是憋屈，一种看行凶者振振有辞颠倒黑白替自己诡辩给自己贴金的憋屈，这哪是什么恐怖电影传统的绝望，这是在现身说法教会变态怎么当一个婊子，既可以不怕报应随便行凶还能死后继续爱怎么嗨怎么嗨。

这种变态搞出来诅咒居然小镇居民就甘心认了？

就没人以暴制暴一下？

你们犯不着心虚啊？？？

WTF？？？

用迅雷下东西的时候，在广告栏里看到那个木偶的脸，第一反映就是《SAW》，看下了介绍，竟然是James Wan拍的，当即在本本上腾出空间，下载电影一般，倒是结尾有《SAW》的风格（我还是容易被他骗）。

看J的片子，总是不知不觉把注意力放在他设定的视角上，那么明显的结尾，我竟然又没看出来。。

然后对片子里那首童谣，很感兴趣！

看了豆瓣上介绍，发现这个电影团体：“斯普莱克·派克”。

突然发觉很有意思，里面一群人拍的电影，我都看过的，原来当初一起混的，怪不得片子有这么多相似处，哈“亚历山大·阿亚(代表作《隔山有眼》The Hills Have Eyes)、与詹姆斯·温一同合作《电锯惊魂》系列的达伦·莱恩·伯斯曼、执导《黑暗侵袭》(The Descent)的内尔·马歇尔、《狼溪》(Wolf Creek)的导演格雷戈·麦克廉、精彩的《人皮客栈》(Hostel)系列恐怖片的导演埃利·罗斯、倾力打造两部《千尸屋》(House of 1000 Corpses)的罗伯·赞比。

在这里，众多热爱恐怖及惊悚类型片的青年才俊们，在一起度过了令人难忘的日子。

这段一同学习生活的时光自然也为他们日后各自创作出优秀的恐怖电影打下了坚实的基础。

”超喜欢这样的“团体”！

Beware the stare of Marry ShawShe had no children only dolls... 一个叫Marry Shaw的口技师，将自己的一辈子都奉献给了口技事业。

出于对事业的热爱，她一直都将 to make a perfect doll 作为自己的终极目标，甚至，在她生命的尽头，她请求殡仪师傅把自己变成木偶。

对于木偶的爱让Shaw女士变得偏执和极端，她坚信自己的木偶是有灵魂的。

因此，当一个小男孩在众人面前叫嚣木偶是假的，木偶的声音是从Shaw的嘴里发出来时，她尽了最大努力压制住了自己的怒火，使得表演愈加出彩，赢得了观众更多的掌声。

但她仍不忘恶狠狠地冲着那个小男孩留下了一句话：Now who's the dummy？

倒霉的孩子，几天之后消失了，生不见人死不见尸。

一个孩子，能有什么仇人？

村民只好把目光聚到口技师Marry Shaw身上，因为失踪的孩子只得罪过她一个人。

太惨了太惨了。

他们迫使Marry Shaw尖叫，趁机把她的舌头割掉。

对于一个靠说话营生的人，这意味着什么？

好吧，比比看，谁更狠。

临死前Marry Shaw请求被制成木偶，等着瞧吧，现在木偶也是有灵魂的主儿了，我们一报还一报……复仇。

又是一个典型的关于复仇的电影，情节似乎老套，但如果把自己换作片中人，却仍是不知所措，不知如何是好。

因为不管做什么都是事与愿违，不管怎样都逃不掉倒霉的命运，除非大家都死了！

事实证明即使这样也未必一了百了……人与人的关系一旦遭遇复仇，那其中的善与恶，对与错，便没有了标准。

于是复仇永远都是说不清的一团糟。

于是的于是，尽管复仇的片子成千上万，导演们却仍乐此不疲，热衷此道。

就是这么混乱。

几十年过去了，那个触怒Marry Shaw的倒霉孩子，被他兄弟的孩子Jimmy在废旧的剧院里找到了，他已经被制成了木偶人……显然，这是Marry Shaw的杰作。

这样看来，当年村民找Marry Shaw报复算是找对了人。

但Marry Shaw她不服啊：我辛辛苦苦一辈子演戏给你们看，你们不好好教育孩子，居然一个毛头小子都能让我当众下不来台，你们说吧，这种亵渎艺术，不尊重艺术家的做法是不是应该得到惩罚!呃。。

这么看，Marry Shaw惩罚那个男孩似乎也有道理。

可那个男孩也不服啊：为什么不让我说实话呢？

明明木偶不会说话，是她在演双簧。

大家都知道，只不过不说出来。

我说出来就要被制裁？

还有没有天理了？

我，我，我们遭遇到新时期皇帝的新装了啊！

我整个就是一悲情版的说实话的小女孩啊。

得，古有皇帝的新装，今有Marry Shaw的木偶，算我倒霉。

汗，那个被做成木偶的小男孩其实也没错哈，那究竟是谁错了才引发了这么一系列无止境的血案？

这时，Jimmy跳出来了：你们就是一群混蛋！

我和我老婆在城里住得好好的，你们在乡下爱怎么折腾，怎么折腾去，倒是给我们寄什么木偶啊？

害得我家破人亡，老婆死了，儿子也死在老婆肚子里了。

我才是最惨的！

我那个不知是叔叔还是大爷的，他犯事儿的时候我爸还没成年呢！

我还不知道在哪儿呢！

怎么就把我牵扯进去了？

那个跟踪Jimmy来到乡下的警官不乐意了：靠！

你最惨！

你最惨的话把我往哪放啊？

我跟你们村子一点关系都没有，更可气的是，我这是在破案，在为人民服务ing啊，就因为在Marry Shaw这个死鬼的地盘尖叫了一声，结果就被割了舌头，死得跟你们一样惨不忍睹，我这才是真惨呢！。。。。

如此看来，只要细细分析一下，我们就会发现，这种复仇的片子永远都不会有真正的对与错，也不会有完美的解决方案。

每个观众都抱着一种希望来欣赏这类片子，希望导演能交待一个妥善的方法来解决这个问题，然而，这种希望往往在影片的最后一刻被击个粉碎，而执迷不悟的观众却仍坚定不移地对复仇的解决方案保持高昂的热情，满心欢喜地期待下一个未知的结局，于是导演们也热情洋溢地为同一个结局制造一个又一个匪夷所思惨不忍睹的过场戏。

浸淫恐怖片多年，我早已经不对复仇抱有任何希望。

在我看来，一旦遭遇复仇，唯一的办法就是等死，最多和冤魂搞好关系，争取死得痛快点。

复仇就是一不治之症,不管怎么折腾，结局都是一个字：死。

对于那些铁了心要报复的怨鬼们，他们永远都跟你没什么好谈的。

聪明点你就早点自决，不懂事的小心人家让你生不如死。

这就注定了复仇片难有新意的命运。

但为什么今天推荐《死寂》这个仍是在讲述复仇的片子给大家呢？

我实在觉得片中的氛围和木偶本身还是有魅力的。

独爽爽，不如众爽爽。

既然大家爽才是真的爽正好版上又总有人请大家推荐恐怖片，索性我就推了这部！

浓雾缭绕的小镇，你可以说它土鳖，但无法否认其撞击你现代社会麻木心灵的伟力——虽然老套，但一看就带劲儿；断壁残垣，废弃剧场，古老宅院，难道不是你内心深处原始恐惧的某种发源吗？

再说那个木偶，长得太kechen了而且还邪乎！

谁要是送我家这么丑一玩意儿，我立马给扔了，还敢留下来？

东西方审美还真是相距天壤……片中男主人公Jimmy硬是把木偶留下来了，老婆Lisa更是把它当成宝贝了，看着它居然能联想到自己肚子里的儿子，orz。。

试想一下你或者你老婆如果生下长成这样一baby……不如一头撞死算了。

敢情老外就把长成这样的木偶当成一普通的传统玩具，像咱们看皮影儿、脸谱似的——可能老外看皮影儿啊脸谱啊还觉得邪乎呢（偶怕怕，我倒是一直觉得脸谱邪乎）所谓cultural shock嘛，来玩味下好了:)

总觉得导演想法很多，但是梳理的很不清楚。

最终就草草用一条正邪斗争的主线把这些想法串了起来，很多细节交代的十分晦涩。

主角的牛文明用语之处就是他在全然不知如何打败对手的情况下各种勇敢的前进，仗着嘴巴紧各种命大。

最后还假想出来101个人偶就是玛丽•肖的魂器，把人偶都毁掉就可以击败最终boss了（男主哈利波特看多了吧。。

），不料都是玛丽•肖设的局，何其天真又何其勇敢令人扼腕啊主要还是分析下女主（玛丽•肖算是女主吧。。

）。

玛丽·肖生前就已经是个变态了，她的怨念不在于被拔掉了舌头，而是做完美人偶的这个”梦想“。

对玛丽·肖来说，死前和死后的唯一区别就是“活着杀人做人偶”还是“做鬼杀人做人偶”。

整个小镇都是她的猎场。

玛丽•肖杀人有两个动机。

最开始动机是为了制作完美的人偶，因为手工制作的玩偶始终不够真实。

嘲笑他的小男孩儿就是她第一个作品，最后把自己也变成了个人偶。

第二个动机就是被拔掉舌头后的复仇，把当年拔过她的舌头的人全废掉。

最后两个动机完美交合，复仇的同时还要摆个pose拍张全家福作为收藏。

我之前的疑问有几点：1.玛丽•肖为什么要把所有人都杀掉？

难道当年所有人都要拔了一下她的舌头？

唯一解释就是这厮杀人主要动机不是复仇怨念。。

她就是想做完她那本全家福纪念册，只能说复仇仅仅是她伟大艺术作品上的额外奖励而已。

2.玛丽•肖为什么要控制主角的父亲？

玛丽•肖早年就把主角一家扫平了，最后清理名单时发现还有个小子没有干掉，于是寄过去一个人偶，通过箱子上的信息把他勾引回家，掀起了小帅男（吐槽一下演技真差）大战玛丽•肖的互相复仇主线剧情。

虽然玛丽•肖的神通广大，但是一来二往发现兄台一点不害怕不尖叫，这可把她难坏了。

于是动了动鬼脑筋，控制了他的父亲演几出好戏。

来看看与父亲和继母见面的3个场景，这都是玛丽•肖战术策略的推进：（1）首次见面，大献殷勤，招呼住下，结果不领情走人了。

玛丽•肖目的是什么？

男主在家住下之后找机会半夜扒开嘴巴？

不解，但也不重要。

（2）主角回家问父亲玛丽·肖的来历，继母正在给他爹喂汤（辛苦玛丽·肖了啊看主角急忙奔回来了还要赶快下厨做汤演恩爱问主角要喝汤的话还能顺道把舌头拔出来，高智商啊）。

见警察闯进来要坏老娘好事，就假装电话把俩人引去了戏院子，既然吓不开你的嘴，让你走吊桥掉下去的时候张开嘴。

（3）没想到掉下去主角还是不张嘴，最后只能用精神崩溃法了。

用最后一个人偶把男主引回家，在其以为烧毁最后一个魂器大战胜利之后，用他爹的脊柱子把他的软肉吓了出来。

主角与玛丽·肖的战斗是完全不对等的战斗，是战斗力0与正无穷的战斗。

但是主角的不张嘴不掉命之盾让玛丽·肖束手难策，一场虐杀就变成了玛丽·肖哄骗主角张嘴而自导自演的大戏了。

这出舞台剧也算是她的成功艺术作品之一了。

瞳孔转场为这部影片的恐怖氛围提供缓冲时机。

这部电影多次运用瞳孔转场的剪辑手法，把情节串联衔接的很好。

第一次是出现在片头，介绍完木偶的制作过程后，把木偶端坐不动的姿势，由中景拉至近景至眼睛特写，转场到主人公杰米修水管的场景，为片头用恐怖音效+青黑色调的剪辑画面而营造的恐怖氛围，提供影片的“出气口”。

第二次瞳孔转场，是运用在主人公杰米的瞳孔上，老婆被拔掉舌头的惊悚画面令人生畏，剪辑师巧妙地运用瞳孔转场转到警察调查的情节。

多少年来视美国的恐怖片为粪土，实在是看不下去，到处充斥着内脏和红药水，此类恐怖片干脆叫恶心片算了。

看完之后只觉得视觉受到了冲击，和老谋子拍武侠片一个道理，过于重视画面，只不过大家各走了极端。

但是商业化的好处便是洛山矶重来都尊重别人的成果，于是日系的精神恐怖，和欧洲的宗教恐怖终于漂洋过海，近年来频频闪光。

早年的《小岛惊魂》，前年的《捉迷藏》，直到现在的《死寂》，美片收敛了一贯的恶心镜头，开始注重在精神和剧情上制造悬念。

《死寂》是一个混血儿，混血儿一般长的漂亮:)这是一个关于怨气和复仇的故事，显然的日式风格，然后在暴点的处理上，虽然死的一如既往的血腥，但是重点已经明显转移到线索的追查上，一路死的都是炮灰，观众的视点始终在悬念本身。

本片的结局也算恐怖片的上乘，急转直下，忽然呈现一个开放式的结局，又为续集提供可发挥的舞台，确实在小成本的恐怖家族中，只得称道。

当然，小成本就是小成本，细节上无论演员，故事，布景，配乐都不算精致，好久没有看到大手笔的恐怖片了。

不管怎样，不影响各位放松一下，要是最近有被吓一下的话，这部片子不会太令人失望。

one：照常理来推 关于玛丽肖的童谣不应该是玛丽肖死后且小镇上业已出现相关死亡案例才流传开来的吗 为嘛亨利在打翻棺木看到玛丽肖遗体后就知道要捂住嘴抑制尖叫了 那时候玛丽肖才刚刚挂掉不是 千万别说这是本能反应…………two：好吧 这个是我太较真了……还是照常理来推吧 小麦克·阿十失踪之后 大伙儿都怀疑玛丽肖没错 但为什么没人搜寻她的住处 那么几十年后一宗so easy的失踪案件竟然还说是一个未解之谜 最后千缠万绕地给他侄子 发现……好吧 这是剧情需要

怎么这也有人说男主作死？

妈呀，到底在期待多高智商的主角，他要有这智商直接上智斗片了上什么恐怖片。

不过孩子确实莽，神经也大条，看起来有点傻傻的，这些性格上的东西真没什么好说的，只能说他胆子比较大，毕竟人家演戏里的人物也不知道这是恐怖片啊哪会有那么强的忧患意识，现实里面也不少的人胆子就是大啊。

看他敢跟那么诡异的娃娃一起睡觉说明他根本没把这当一回事，他很可能本来就不怎么怕这些东西，毕竟小时候就这么个环境。

也挺勇敢的，遇到危险了也没有手忙脚乱知道从水下出去，完了目标老清晰了，看到玛丽肖来了马上就毁掉娃娃，也没什么地方特别鸡肋。

最后的结局和杰米的性格有点冲突，他就是单纯地胆子大，照理来说应该是最恐怖的东西才能吓到他，但是最后被害是源自于类似心理博弈的那么抽象细腻的东西，缺乏铺垫，就显得很奇怪。

比如写一点和父亲的关系也可以啊，他因为目标太清晰了，完全对家庭没有执念，观众会对他们的和解完全没有概念，最后出现了完美的娃娃是概念上出现了一下的父亲那又怎么样？

就这？

就会原来如此还有这一招啊就没有然后了。

给观众一点小小的心灵震撼（）。

但是最重要的其实是玛丽肖和杰米的决斗，但是他们之间存在很大的信息不对等。

杰米到底是站在什么立场跟她决斗的？

玛丽肖杀害了他的妻子，然后他就去寻找关于她的信息，找到玛丽肖的坟墓，找到玩偶的来处，找到过去关于她的诡异传说，找到她曾经待过的剧院，在里面发现她的笔记，她储存起来的所有玩偶，她曾经杀死过的孩子被做成的玩偶，杰米越来越了解玛丽肖，他也越来越接近他的妻子被杀害的真相，终于他从玛丽肖的口中得知了她想要报复杀害整个镇子所有人的计划。

这时候，杰米才真正有资格（上帝视角当中）把玛丽肖当成自己最大的仇人，最邪恶的鬼魂。

在他听到玛丽肖要报复所有人的时候他才知道这个鬼魂这么恐怖，而他之前是根本不可能重视她的。

所以，这里是决斗的起点，但是剧情里面却是终点，所以给人不得劲的感觉。

除非编剧根本没想过让他们斗起来，从一开始就是想献祭杰米。

所以说前面他在挣扎什么？

他实际上只是走向玛丽肖复仇的终点，只是让观众看到结局的一种表现手法。

稍微有良心一点的说法，是编剧让杰米死得明白而非糊涂。

而从来没有打算给他一条活路。。。

怎么说得很恐怖的感觉。

但是我感觉就是这样，故事到了最后一代总是会残留一些东西让后辈去发现之前隐藏着已经泛黄的老一辈的历史。

也是一个很好的叙事手法。

在盗墓笔记里面关于三叔的沙海往事就是后辈去找前辈的过去，扑朔迷离的过去与现在纷繁交织，真的很有趣。

因为故事就是从口述和书本走到现实当中的一个过程，而寻找往事中的蛛丝马迹就是是打开秘密的钥匙。

这部从结构上来说很棒，节奏很舒服。

老亨利这位跨越了过去和现在的人物真的非常巧妙，他代表了小镇居民对玛丽肖的恐惧，而同时他也是这个镇子的打更人，一直守着这里，所以他是还留在镇子里的最后一个活人。

亨利的形象很有趣，他小时候是一个战战兢兢的小孩，虽然恐惧但是仍旧以尊重的态度把娃娃送过去。

他的家庭是从事殡葬工作，所以他收集了许多被玛丽肖杀害的死者的照片。

某种意义上来说跟玛丽肖也有相似之处。

我在想，他会不会一直崇拜着那个魔鬼一样的女人？

毕竟，执着于为死者拍下遗容和想要让没有生命的娃娃成为真正的人，不正像是疯狂的创作者作案后，他的崇拜者为他的作品保留下最详尽的记录那样吗？

很抽象。。。

不过对比其他的观众，从小他就没有把玛丽肖当做是娱乐台上的舞者，多少是有点又惧又敬的，感情很复杂。

不过基本上镇子里的人都无了，这个帮她收集照片的也不必了，作为最后的一名知情人还是难逃一死。

但是他妻子却留下了，留给他收拾身后事。

亨利从小时候胆子就小，这一点特别讨喜，终于有人知道害怕和敬畏了哈哈哈。

说到玛丽肖，表现出面对挑衅的那种激烈与神经质，对制作完美娃娃的执念，以及制作比利娃娃的片头真的很棒。

而对这样一个爱憎如此激烈的女人，这部电影是一部完全的爽文。

谁杀了谁并不是重点，重点是做出完美的娃娃，她的橱窗里又添了一座珍贵的样品。

有点古早时期电影里那种疯魔稚拙的味道了。

很多这种有奇特追求的人物都是疯子，他们残忍同时天真。

她没露脸的时候那条黑色的裙尾真的太美了，那一段分镜都是很好的。

排除道德审判地看，她想要向世人证明自己做出的娃娃不亚于真人，而她做到了。

这背后似乎包含什么深意。

细思极恐的地方：玛丽肖先鲨了杰米的妻子，在后来跟杰米说最后一个人并不是你，而是你妻子肚子里的那个。

也就是说其实就剩下俩了。

那就很奇怪，为什么没有先鲨掉亨利的父亲？

其实他父亲应该要早就逝去了才对，怎么先找到杰米这了。

————————————————观看一些影评的分析之后增加的细节。

1.还有其他版本的隐藏结局，解释了一些细节。

比如艾拉为什么会被玛丽肖附身，是因为她受到杰米父亲的暴力对待流产的怨念促使她求助于玛丽肖，自愿献祭的灵魂帮助玛丽肖做成了最完美的人偶。

这在电影里似乎根本没有提到。

2.补充其他角色信息点（1）亨利：娃娃出现在他椅子下面，说明很可能玛丽肖把他当做第一个活体人偶的实验对象。

（2）玛丽安在说谎？

作为一个谜语人一样的幸存者，身上一定有故事。

大家讨论的点有两个：一个是玛丽安和玛丽肖到底有什么关系？

另一个是是谁杀了亨利？

当然第一个问题并没有确切的答案，只知道她们直接可以沟通，有人推测可能在还没有出的第二部里面会讲她没有疯之前的事情，那时候能得到解答。

第二个问题，有人说可能是比利关上了门导致亨利的死亡。

而玛丽安到底在不在现场，通过回忆视角很难判断。

最后最重要的一点是，为什么玛丽安要说谎引诱杰米走向死亡？

很奇怪的一点是，在得知杰米父亲的脊椎断掉之后，很自然地就会觉得那时候到现场的一定是艾拉而不会是他父亲，如果能操纵会自己走路的人偶为什么要选一个残次品去行动？

就像一个大佬说的如果是艾拉在场，那她就要先因为玛丽肖的离体倒下，然后杀完了再拿比利；如果这时候还带完美人偶制作的人偶来，那艾拉倒下之后爱德华也倒下，所以就很离谱且麻烦。

这里感觉有点逻辑不通，大佬们解释得都很牵强。

而且玛丽肖真的可以操纵除了完美人偶以外的人偶行走吗？

应该是不行吧，不然比利为什么不可以自己飞起来吓人哈哈。

所以很大概率爱德华是不可能来的。

就是玛丽安在说谎。

前面说比利不可能行动，后面才能对应爱德华不能来，玛丽安在说谎；如果比利是可以动呢？

那么就是比利关了门，而爱德华确实来了，玛丽安没有说谎。

在电影里面确实有比利飞起来环绕杰米小车车吓人的片段就是了，那么就应该是第二种情况。

不过这里也有两种情况。

有人提到是玛丽安为了保护丈夫而阻止丈夫埋掉人偶而关上了门的说法，那么情况就会是这样：玛丽安关上门之后与人偶比利交涉，但却徒劳无功，一回过神丈夫亨利被玛丽肖杀害，她无助地抱着亨利，爱德华人偶取走了比利。

等到杰米来了，她如实说出了她所看到的，而非像我们理解的一样是故意引诱杰米赴死。

也可能是这样的情况：比利把门关上，玛丽肖杀害了亨利，玛丽安循声而来，看到死去的亨利悲痛欲绝，对爱德华人偶取走比利的行为已经无法产生合理的处理。

这一段有点点迷惑，两种其实都可以。

但是第一种情况更具有戏剧张力，也能体现玛丽安的特殊之处，不过一般人在看第一遍的时候应该都认为第二种情况。

而选择更难操控的次品，就是玛丽肖为了引诱杰米走向陷阱的诱饵，未必和玛丽安有什么关系。

这一段要倒推再顺过来才说得通，很离谱，但是可以用直觉马上得出结论也是绝了，除了有说不上的不对劲以外没毛病。

看，首先给到的情况就是门关上了，亨利被杀害，跳过一大段是玛丽安出现在死去亨利身边，并提供给杰米他父亲取走了比利这样一个真假难辨的信息点，之后的反转显示明显杰米的父亲早已经死去，那么这里就开始细思极恐地倒推了。

究竟是谁拿走了比利？

可是为什么玛丽安说是杰米的父亲，这说不通。

所以其实这一段是有点反直觉，设计得比较巧妙。

回头再看做的解释，只能说玛丽肖真的老谋深算。

不过可惜这个点做得有点太后了，一般那种从开头就是骗局的才给人很大的震撼，总的来说有点牵强，没给够他父亲的戏，不过再多就要穿帮啦。

玛丽安是不是就是通灵人那种，然后靠这一点勉强保住自己和亨利的性命，可能还帮玛丽肖做过一些亏心事。

3.玛丽肖失去了制作人偶的能力吗？

有人说她好像因为是灵体不能制作人偶了，不然怎么可能会放过那么好的活人素材。

而橱窗里的是她以前做的。

后来的相册里面的是新的人偶，应该是附了艾拉的身她又可以制作人偶了。

《死寂》和《电锯惊魂》有三个共同点，一个是迅雷上它们的搜索结果都被删掉了，但你可以从迅雷提供的网页搜索中轻松找到下载；二是结尾同样的令人大呼过瘾；三是它们有着同一个导演和编剧。

故事讲述了小心眼的腹语术表演艺术家玛丽·肖惨死后的故事，玛丽·肖之死的原委暂且不表。

先从很有间离感的古老儿歌谈起——小镇里流传着的诡异儿歌不知道暂时性地挽救了多少人的生命，大致意思是“当心玛丽·肖的注视，她没有儿女，只有人偶，如果梦里看到她，记住千万不要尖叫。

”（这个儿歌在还有一个国语版翻译非常的押韵，贴到文章最后。

）从逻辑上来讲，这个儿歌是不会流传出来的，因为能总结出这个经验的人类肯定已经死了，而且将不死的经验采用儿歌的方式代代相传，如此的举重若轻，那么这首儿歌的传出者很可能就是玛丽·肖本人。

她把游戏规则公诸于众，有两个原因，一、能在行凶阶段享尽曲折产生的乐趣，对方明知尖叫会死，但还是抑制不住大脑的自我保护程序的启动；二、儿歌的流传大大延长了他行凶的时间跨度，使得整个小镇在她不杀人的时候也能有保持压抑的气氛，并持续数十年，细水长流的妙计。

这让绿毛又学到了一招，绿毛以前一直不清楚古时的杀手或称侠客的人在夺命以后为什么还要留下标识，看来他们就是希望产生“哥不在江湖，江湖上却流传着哥的传说。

”这样一个不战而屈人之兵的良好效果，哪天哥死了，对哥的敬畏仍然可以保鲜，对，震慑。

同理可证，我们在启蒙教育中一再树立榜样与形象，而且大呼榜样的力量是无穷的。

而且，这些榜样往往是死去的人，这和死去的玛丽·肖通过儿歌震慑小镇的居民是一个手法技巧，只不过后者只是缓兵之计，到头来还是要杀光。

分析完了电影中的关键线索“儿歌”之后，我们终于可以静下心来看看影片的内涵。

导演詹姆斯·温是个留着东方血液的外国人，虽然他长在南半球，接受冬秋夏春的洗礼，可东方的高贵血统让它更懂得东方人内心深处的恐惧，美国少有原创的心理恐怖电影，所以《死寂》不愧是美国恐怖片里的一朵奇葩。

当然它也有血腥的镜头，但它吓着你的时候，大多数只是因为气氛罢了。

这难免掉入雕虫小技的怪圈，但詹姆斯·温用另一种手法堵住了好事者的嘴。

那就是墓园、40年代的哥特大剧院、失落之湖、寂静岭样的雾中小镇和完美展现出这一切的帅气镜头。

简介：1、故事之前的故事2、电影故事前奏3、电影主线悬疑解答：1、男主妻子之死的三个片段2、现在，谁才是人偶？

这句话的含义。

3、后妈埃拉4、老亨利夫妇5、马丽恩台词推敲6、老亨利死亡之谜7、马丽恩杀死老亨利剧情还原8、最后一个镜头我原来写了四天，整篇文章大约1W5千字左右，后来精炼了一下，缩减为现在的8800字。

为了方便观看，想看哪一段剧情的可以直接ALT+F搜索。

前言：这部电影最有意思的地方在于，你看完全片，你懂了。

但其实你完全没懂。

你可以理解为主线和支线。

这是一部只有一条主线，但是却有N条支线的故事。

你做完了主线任务，游戏通关了，不影响你理解它的精彩之处，可是你要想了解这个世界真正的精彩，你就必须把所有支线都做完，然后，你就会看到一个不一样的天地。

是的，我认为这就是一部披着恐怖片皮囊的悬疑片。

看第一遍是恐怖片，但看个三四遍就会觉得它是悬疑片了。

--影片故事之前的故事-大约70多年前，繁华小镇拉文斯修建了一座剧院。

剧院中有一位口技人偶表演家叫做玛丽萧。

玛丽萧性格孤僻，孤身一人，没有老公，没有小孩，也许是不孕不育，也许是早年夭折，谁知道呢，没人在意，也没人关心。

陪伴她的永远只有玩偶。

在这种压抑孤独的环境下，其实她早就有些神经兮兮的了，一直都把人偶道具当做是自己的亲生孩子来看待。

虽然没有人喜欢她，可是这种真情的投入、专注的付出，所表现出的专业才华，不是一般的口技师所能比得了的。

所以，剧院还是愿意聘请她来表演。

她也在这座小镇居住了下来。

原本生活就这样平静无波，别人活在外面的世界中，她只活在自己的小小世界里。

直到有一天，她在表演中，遇到了一个熊孩子。

在玛丽萧表演的过程中，熊孩子说道：“你的嘴唇在动。

我看到了，你的嘴唇在动。

”玛丽萧当即与人偶表演了一场绝活，一人一玩偶，两个声音快速交替说话，直到最后，两个声音同时说话。

这为她赢得了雷鸣般的掌声，但是她对这些掌声却恍若未闻。

只是注视着那个熊孩子问道：“现在，谁才是人偶？

”不管是她与人偶的对话内容，还是最后对熊孩子的发问。

都说明了一点：她不认为手中的人偶是个人偶，而是有生命的自己的孩子。

但是熊孩子的发问，就像是皇帝的新装一般，戳穿了她保护自己小小世界的那一层泡沫，嘭的一声，四分五裂。

几周后，她绑架了熊孩子。

虽然早就有想法，但直到自己的密封小世界被人打破，她才真的有勇气去追求自己想要追求的东西：完美人偶。

完美人偶即为人体实验，解剖活体，制成人偶。

这是非常困难的，熊孩子即为完美人偶1.0，做成之后，她非常开心。

喂他喝牛奶，给他擦拭嘴角，神态慈祥，目光温柔，俨然如同对待的是自己的亲生儿子一般。

可惜好景不长，熊孩子所在的安森家族是当地的一个土生土长的家族，人多势众，很快就找到了玛丽萧，认定是她绑架了熊孩子。

玛丽萧拒不承认，更不用说交人了。

但是种种线索指示，熊孩子除了被眼前这个女人绑架之外，再也没有其他可能性了。。

安森家族的人威逼利诱，苦苦哀求，可是玛丽萧仍然不愿意承认。

最后安森家族的人认为，熊孩子应该已经被害了。

所以逼迫玛丽萧大声尖叫，然后用拔舌这种酷刑杀死了她。

玛丽萧死后，冤魂不散，化为恶灵。

获得了两种特有的能力。

一种是可以寄身在自己制作的人偶之中，作为恶灵她的活动范围有限，只能在人偶周围活动，不能去太远了。

另外一种是由于生前的死亡酷刑，导致她也学会了这一招。

只要被害者大声尖叫，她就可以通过拔掉对方舌头的方式杀死对方，同时还能获得对方的声音。

-电影故事前奏70年间，玛丽萧不断杀害着当年害他的那些人，连他们的后代也不放过，这些人全部死于拔舌酷刑。

但是呢，越往后，人就越难杀。

因为她没有实体，想要杀人只能通过让对方尖叫，然后拔舌这一个方式来进行。

当小镇的居民熟悉了她的这个套路之后，自然就会教育自己的孩子，永远不要大声尖叫。

直到最后，玛丽萧的仇人就只剩下了两个。

也就是故事中的男主和他的父亲。

俩人都是安森家族后代，在她的复仇名单上，属于必杀的类型。

男主的父亲受过几次惊吓，但是本身性格暴戾，又胆大包天，牢记不能尖叫的事情，一直都是有惊无险，并没有遇害。

他一共有过三任妻子，第一任因为家暴被逼自杀，男主就是第一任妻子的儿子。

妻子自杀后，男主也被父亲赶出家门。

第二任妻子同样忍受不了家暴，选择出走。

直到现在第三任妻子，埃拉。

埃拉更悲惨，原本已经有了身孕，却被男主父亲家暴打下楼梯，导致流产，于是想要复仇，主动找上了玛丽萧。

玛丽萧正愁着怎么杀死男主父亲，二人一拍即合。

不过玛丽萧也提出了自己的条件，那就是‘我可以帮你复仇，但是你的身体归我了。

’埃拉同意了，然后被玛丽萧制成了完美人偶2.0，玛丽萧此时发现，这种自愿同意献身的人，制成的玩偶已经堪称完美了。

这就类似于恶魔的交易。

恶魔为什么要与人做交易，因为他想得到一个心甘情愿奉献给他的灵魂。

玛丽萧有了这么一个可以走路的实体人偶，再去杀男主父亲自然容易了很多，毕竟枕边人你怎么防？

所以，男主父亲基本是作死的。

杀死之后，她又将男主父亲制成了完美人偶2.1，这个人偶果然差劲了很多，与男主后妈埃拉完全没法比。

有些类似那个熊孩子，不过短短两个月的时间，就面色青白，一副死人脸了。

此时，只剩下远在城市中的男主没有杀死了。

玛丽萧仔细思考了一番，主要是考虑到男主父亲这具人偶的肉身变化的太快了，所以还是决定先杀男主，再研究完美人偶技术。

她将小人偶比利邮寄给男主，并且自己附身其中。

这就是电影开头的那一幕了。

-电影主线--主线即为，恶灵复仇记。

这是为什么隐藏结局被官方弃用的原因。

那个结局有兴趣的自己搜索，那个结局变成后妈复仇记，而不是恶灵复仇记了。

恶灵玛丽萧的目的，是让男主角尖叫。

这一目的贯穿整个电影。

她的所有行为，都是围绕着这一目标展开的。

六次惊吓男主的过程：第一次，男主妻子死后，先用外面的血让男主精神紧张。

接着用白布盖住妻子的尸体，掀开后形成一瞬间的惊悚感，妻子尸体也被摆成了恐怖的姿势，长着血盆大嘴，没有舌头，面色青白，眼球突出，姿势诡异。

男主吓到往后退了几步，脚后跟都碰到了那个人偶娃娃，可是玛丽苏却没出来。

因为男主没有尖叫。

第二次，小镇旅馆。

玛丽萧直接现出真身，男主打开台灯就完事了。

第三次，男主第一次去剧院，正在看那本人偶日记。

玛丽萧在后面飞过去，又坐在板凳上，故意让男主通过镜子回头看到，等他转身时却什么都没有了。

第四次，男主第二次去剧院，警官探员死后，他爬上桥梁，刚露出半个脑袋，就发现玛丽萧正趴在那里等他上来，看到他的一瞬间，露出了狰狞恐怖的神态。

男主这次确实被惊吓到了，直接掉了下去，半空中长大嘴巴，差点尖叫，却及时又捂住了自己的嘴巴。

第五次，男主回家后，找到‘最后一个’人偶娃娃比利，玛丽萧假装孤注一掷从窗外飞进来，男主顺手将人偶烧掉，玛丽萧又飞出窗外。

此为前五次惊吓，都没有成功。

但是却是为第六次做足了准备。

最后一次，男主终于发现了后妈埃拉和自己的父亲全部都是人偶的秘密，回忆起发生的一幕幕故事情节，不由得精神崩溃，又被这变态的人体实验给惊吓到了，终于尖叫出声，恶灵胜，游戏结束。

男主妻子之死的三个片段---①妻子快走过镜子时，又回头去照。

然后在内衣下塞入毛毯，想象自己怀孕大肚子之后的模样。

快走过去是关键。

因为正常人走到镜子前停留两步臭美一番很正常。

但是，几乎已经走过去镜子了，又再回头去照，就显得不一般了。

这里点出，她已经怀孕了，才会回头直接塞毛毯，看看自己大肚子之后什么模样。

她不是在臭美，只是想象自己当妈妈，怀孕大肚子后的模样，脸上露出的也不是自信的笑容，而是幸福的微笑。

②妻子照镜子时，导演把镜头给到了盖着人偶娃娃的那张白布上面，长达三秒以上。

这里说明，玛丽萧知道了女主怀孕的事情。

③妻子临死前，回头观看，看到了什么没拍出来，然后尖叫，接着被拔舌死去。

典型的玛丽萧拔舌杀人手法。

这里点出这一点，因为有人竟然认为 是后妈埃拉杀死的男主妻子。

妻子回头，尖叫，正常情况就是见鬼了。

见到一个普通的女人，不至于如此尖叫。

---现在，谁才是人偶？

这句话的含义---当年，熊孩子也许是真的看到了 玛丽萧的嘴唇在动，也许只是灯光太暗没有看清楚。

但不管怎么说，熊孩子只是说了一句自己认为是实话的话而已：我看到了你的嘴唇在动。

玛丽萧对此其实并不在意，她在意的是这句话的延伸意义：我的嘴唇在动，那就是我儿子比利是假的了？

你的意思就是说它不是真人，是一个玩偶？

所以，她在台上疯狂的表演了一段让人震惊的口技绝活。

然后目不转睛的盯着那个熊孩子，一字一字的压抑着愤怒和悲伤，痛苦和绝望问道：“现在，谁才是玩偶？

”可是，熊孩子的话就像一根针，已经深深的刺到了她的心里。

她再也不能像以前那样平静的生活在自己的小小世界中，同时，在她心里还有一个魔鬼在引诱她：将那个熊孩子制成人偶，他是真人，是可以真的当儿子对待的，又能报复他，何乐而不为呢？

几周后，熊孩子被绑架，被制成了人偶。

玛丽萧对‘他’真是倾尽了自己的全部宠爱。

可惜70年后，主角看到的熊孩子人偶，已经要靠各种线提着，才能支撑着不倒了。

而且刚刚被做成人偶的熊孩子，嘴巴虽然不动，但是却会腹语，会一直重复着一句话，‘我爱你，妈妈。

我爱你，妈咪。

我爱你……’现在的熊孩子人偶也早已失去了这种发声的能力。

玛丽萧对他的爱，恐怕也已经用到了尽头。

这也是她最后在杀死男主时，又一次发出‘现在，谁才是人偶？

’这种悲伤愤怒的呐喊的原因所在。

假的？

都是假的是吧？

我孩子是假的是吧？

我没有孩子是吧？

那现在你来告诉我，谁才是假的？

这种痛苦呐喊不仅仅是复仇，当年熊孩子的一句话之所以能成为一根针在她心里扎了七十年仍不褪色，最重要的原因就是，熊孩子说的是事实，是无可回避的事实。

所以，她这句呐喊，在我看来更是对苍天无声的哭诉：凭什么别人都幸幸福福美美满满的有自己的孩子，而我却没有？

凭什么啊？

还记不记得天龙八部中的叶二娘？

俩人实在是有异曲同工之处。

这些内容在影片中，其实有多处提示，比如男主第一次去大剧场，捡到日记本之前，曾经从地上拾起过一个小女孩样式的人偶娃娃，拉动了后面的线之后，人偶娃娃发出三声‘妈妈、妈妈、妈妈’的声音……这些都说明了玛丽萧，本质其实只是一个渴望有个自己真正的孩子的可怜妈妈而已。

---后妈埃拉后妈埃拉基本上属于官方设定出了问题，导致有点小乱。

不过我们只说目前的官方结局，其他只做参考。

在最后的六张照片中，导演已经明确用镜头告诉了我们：就知道你们这帮笨蛋猜不到谁是真人，谁是玩偶。

喏，答案告诉你们咯！

最后剩下的人偶，有且只有这六个：男主、男主老婆、男主父亲、男主后妈、警官、老亨利。

警官、男主、男主老婆都属于剧情明确，简单明了的三个人。

真正复杂的是小镇上的那三个人。

这里先说男主父亲和后妈埃拉。

这俩人可以混为一谈。

①人偶制作技术。

首先要明确一点，就是 玛丽萧在死亡之后，因为种种原因，不能再制作人偶了。

她杀人纯粹是出于复仇。

她死之前拥有的就是那101个人偶和熊孩子人偶。

死之后，直到埃拉找到她之前，仍然是这102个人偶。

这期间她杀人无数，却没有一具被制成人偶，根据她那种偏执病态的心理和性格，假如她可以做人偶的话，是不可能放弃这么多‘素材’的。

这也是后面她为什么把男主等人做成人偶的原因，因为她这时候才有制作人偶的能力。

②埃拉与玛丽萧的交易。

交易内容大体就是玛丽萧答应帮她复仇，而她愿意付出自己的生命。

玛丽萧将埃拉带到废弃的大剧院，然后将她制作成了完美人偶。

这个制作过程，很有可能是玛丽萧口述，埃拉自己完成的。

因为前面已经说过了，玛丽萧或许是因为没有实体的原因，或许是其他缘故，已经没有再亲手制作人偶的能力了。

主角捡到的那本落在地上的日记上明确有着记录，正面是完美人偶的英文字母，后面是埃拉的头像。

这说明，埃拉已经接受过改造，成为人偶了。

也许是这种自愿奉献的效果，也许是她残留了一部分灵魂，不管过程如何，结果就是这具人偶堪称完美了。

③男主父亲。

埃拉成为人偶之后，玛丽萧就拥有了肉身，可以将男主的父亲也做成了人偶。

但是这个人偶显然既不是自愿的，也不可能给他残留什么灵魂，所以等到若干年后，恐怕就跟现在的熊孩子没什么两样，需要吊着线才能保持不散架了吧。

老亨利夫妇老亨利人设比较简单，善良、胆小，说的台词也很多，但是大多数还都是介绍背景故事式的台词，并没有多少悬疑之处。

可是马丽恩就不同了，如果说本片最大的悬疑是谁，毫无疑问应该是老亨利的老婆，马丽恩。

马丽恩第一次出场：男主去拜访老亨利，讨论老婆葬礼的事情，顺便打听玛丽萧。

马丽恩当时对着一只乌鸦神神叨叨着：“还要什么？

你还想从我这，得到什么啊？

”第二次出场，老亨利将男主妻子的尸体接回来之后。

发现老婆马丽恩躲进了地下室。

‘她现在就在这里，我知道的。

我躲到这儿，她就找不到我了。

’第三次出场，葬礼结束，马丽恩找到男主：“是她害死了你老婆，你见到她了吗？

她就在这儿，大家处境都很危险，你必须把那个人偶给埋了。

”第四次出场，是在男主第一次从大剧场回来后，镜头一转。

她又自己在那里对着人偶神神叨叨的说着话，在外面的老亨利显然一副习以为常的样子。

‘你想从他那里得到什么？

我们让你一家团圆，你为什么还要纠缠我们呢？

我什么也没做啊！

’人偶回答，‘不，你做了，你告诉他了。

’马丽恩匆忙辩解，直到说了几句话才反应过来，人偶开口说话了。

但是她没有介意，却仍然希望人偶能跟自己多说几句。

第五次出场，男主和警官在剧院战斗之后，男主来找老亨利拿人偶，此时老亨利已死。

马丽恩抱着他的尸体，希望他能活过来说说话，并告诉了男主，是男主父亲把那个人偶拿走了。

导演在最后已经明确告诉我们，马丽恩并非人偶。

因为没有她的照片的。

但是，马丽恩身上绝对是有问题的。

导演也已经用主题告诉我们了，小镇的主题就是，拒绝尖叫，保持安静。

旅店老板连面没都露，更别提说话了。

给男主妻子负责朗诵经文的神父好一点，露面了，但是他念祷告文的时候，背景音乐完全将他说的话掩盖了过去，也是没有台词。

在这个时代，在小镇中生活的，有台词的人只有四个：男主父亲、男主后妈、老亨利和马丽恩。

（回忆中的那些不算）其他三个都是人偶，唯独她没有事，她还这么多台词，不正常吧？

---马丽恩台词推敲下面说我的个人观点，马丽恩与玛丽萧之间，在血缘上应该没什么关联。

英文名字并无关联，中文翻译变得前两个字读音相同了。

她的第一句话，很值得推敲：还要什么？

你还想从我这里得到什么啊？

换句话说，她曾经是帮 玛丽萧 做过事情的，别管是什么事，二者有交集。

第二次出场和第三次出场说的话，以及经常躲进地下室的行为，都代表着她对玛丽萧 是极为恐惧 害怕的。

第四次出场说的话更有问题了：“你想从他那里得到什么？

”他指的就是男主。

结合后面的话，‘我们帮你家庭团聚，你为什么还纠缠我们？

我可什么都没做啊！

’可以理解为，你想从那得到什么跟我们无关，你放了我们就行。

这时玛丽萧直接回应她‘不，你做了，你告诉他了。

’告诉他什么了？

观众估计都一脸懵逼。

纵观前面几句话，马丽恩说的有用的信息有且只有一条：埋了那个人偶。

当然，英文的you，可以解读为你，也可以解读为你们。

你们就是她和老亨利两口子。

老亨利说的虽然很多，但都是讲历史。

具体该怎么做，老亨利的建议就一句话：你小心点。

所以呢，我认为，玛丽萧这一次直接回应，生气的正是 马丽恩告诉男主，让他把比利人偶埋掉的事情。

………………这什么意思呢？

举个现实中的例子。

你身边有个恶霸，你得罪不起他。

他要陷害你的邻居，你好心提醒了一下邻居。

但是面对恶霸的时候，你也不敢说自己提醒过邻居。

哪怕恶霸明确的说道：你就是提醒过那个邻居。

你仍然会矢口否认，不，我没有，兄弟，误会，都是误会！

按照我的理解，大概就这么个意思。

从这里看呢，马丽恩是绝对的好人，只是胆子小一点而已。

然后老亨利决定把人偶给埋掉，结果就是自己领了便当。

--老亨利死亡之谜老亨利死的很简单。

地下室有人哭泣，哭声与说话声不同，我们都知道他老婆没死，没被拔舌，也就没有被夺取声音。

所以，地下室仅仅是有个女人哭泣的声音而已，老亨利误以为是自己老婆的哭声，就钻进了地下室，想将她拉出来。

结果就是进去后，地下室的门被人从外面反锁。

哭声立刻消失，他伤心、害怕的敲着门求助着：“马丽恩，别开玩笑了，求求你了，快点让我出去。

”背后一句诡异的声音响起‘你好，亨利。

’亨利看到玛丽萧的鬼脸，大声尖叫，被拔舌而死。

以上内容都简单易懂，毫无悬疑，真正复杂的点是：谁在外面锁住的门。

老亨利死后，身体摔了出来，砸开了门，半个身子躺在外面。

那么，当时锁门的人是谁呢？

因为摄像机视角一直在地下室，所以我们也只能从地下室看到门被人从外面关上了，究竟是谁，不得而知。

但是，这个影片的故事角色，一共就只有这么那么几个，我们挨个推测就行了：①我们先把不可能的角色排除，男主不可能，警探不可能。

②男主父亲，或者后妈埃拉。

二者都是人偶，不管是谁，都代表着是玛丽萧本人。

玛丽萧先是控制外面的人偶锁住门，再利用自己灵体的形态，钻入地下室杀死老亨利，接着再出去拿走娃娃，返回别墅。

当然，灵体是否可以穿墙，这一点我们不得而知，因为影片中其实没有明确表现，恶灵都是飞的，可以寄身人偶，但是从来没有穿墙的表现，就连最后她假装抢夺比利小人偶，都是从窗子外面飞进来，又从窗户飞出去的。

这里暂时当做她可以穿墙，去讨论。

②马丽恩。

马丽恩就是老亨利的老婆，她在自己家里面，是有嫌疑的，只是我们没有直接证据而已。

所以，嫌疑人有且仅有两名，被玛丽萧控制的 男主老爸人偶和后妈埃拉人偶、以及老亨利的老婆马丽恩，究竟是谁？

其实，导演已经用镜头非常残忍的告诉了我们答案：就是他的老婆，马丽恩。

详情观看电影81分56秒到82分03秒。

--马丽恩杀死老亨利的剧情还原--男主在剧院大战，烧死了100个人偶和熊孩子人偶，想起还有唯一一个人偶没烧掉，就在老亨利的家里，所以驱车赶来。

却发现，老亨利已经死了，他老婆马丽恩抱着他伤心不已。

男主追问小人偶比利在哪儿。

马丽恩说，被男主父亲拿走了。

此时有三个回忆镜头，是关于人偶被拿走一事，亨利老婆的回忆。

通过这三个镜头的解读，我们自然就能够知道答案了：第一个镜头：老亨利从地下室中摔出来，身体砸开了地下室的小木门，已经被拔舌杀死。

第二个镜头：紧接着，镜头从老亨利身上往右面一转，转到房屋门上，门被打开一条缝，外面站着一个穿着西服的男人，只能看到胸口至肚脐的部分，看不见脸。

第三个镜头：一个黑影将小人偶比利带走了。

第一个镜头，就已经把答案告诉了我们，老亨利死后砸开门的那一瞬间，他老婆马丽恩就在门外。

因为这个镜头，是马丽恩的回忆镜头。

换句话说，当时在外面锁住门，不让老亨利出来的，正是他的老婆马丽恩。

其实我们还有一个方法，可以证实地下室的小木门就是他老婆锁住的。

那就是只要排除掉男主父亲、后妈埃拉的嫌疑就行了。

他们两个都是人偶，没有自由行动的能力，必须靠恶灵玛丽萧附体才行。

所以玛丽萧要一‘人’完成 锁小木门、杀老亨利、再从门外进来，就要进行如下智障操作：①锁小木门。

②出房屋门。

③离开大人偶，大人偶瘫痪，她穿墙进入地下室。

④杀死老亨利。

⑤返回附身大人偶。

⑥打开房屋门。

⑦拿走小木偶。

这中间有一个无法解释的无效操作，即为，她锁住小木门之后，完全没必要走出房屋门，因为她还要再进房屋里面，拿走小人偶比利。

再者，这是马丽恩的回忆视角，马丽恩当时一定是在屋内的。

难道恶灵会在她面前让自己的大人偶处于瘫痪状态吗？

难道马丽恩在屋内不会把锁住的小木门再打开吗？

这一切都说不通。

如果要推翻这个结论，只能有一个原因：那就是，马丽恩在撒谎。

如果她在撒谎，那么她的回忆视角，就有可能是伪造的了。

那么她撒谎了吗？

答案是，没有。

如果要撒谎，她为什么要撒谎？

或者说，谁在指使她撒谎呢？

只能是恶灵玛丽萧。

恶灵玛丽萧的目的是什么？

将主角引入别墅，然后让他受到惊吓，对他施加拔舌酷刑。

所以，恶灵也没必要逼迫她撒谎，反而要让她把实话说出来，从而把男主引入别墅中。

综述，马丽恩没有撒谎，那么这个回忆视角，就是真实视角。

将老亨利锁在地下室的，正是他的老婆 马丽恩。

至于马丽恩为何要把老亨利锁在地下室，则属于开放式的答案。

也许是恶灵逼迫着她这么做，也是恶灵欺骗了她，也许是某种献祭，等等。

至于拿走人偶的究竟是男主父亲，还是男主后妈，其实也无伤大雅。

理论上应该是男主父亲，因为马丽恩的回忆镜头是真实的。

其实不管是后妈还拿走的，还是男主父亲拿走的，男主都注定会回到别墅，注定会看到他那个脊椎被抽掉制成人偶的父亲，从而精神崩溃。

然后就是男主父亲究竟能不能走路？

抽掉脊椎理论上肯定不能走了，可是那根木棍其实也有充当支柱的作用。

而且恶灵附体之后，能不能走又另当别论了。

--最后一个镜头---电影87分13秒，在播放了六张新的被制成人偶的照片之后（男主、男主老婆、男主父亲、男主后妈、警官、老亨利），似乎又有人准备制作新的人偶了，也算是给后续留了一个开放式的结局。

这一张图片，左面是一张人偶的图纸，图纸上面放着一个奇怪的工具，应该是取舌头用的工具。

右面是一张人偶娃娃的脸，中间是一个手掌，手掌下压着相册。

这个手掌一看就是中老年人的手掌，应该在50岁左右。

五个手指的中关节都是扁平的，手掌干枯，皱纹深，皮肤硬，青筋外露。

其实这个开放式结局，是很难猜的，毕竟存在电影之外的人。

也就是那些背景板，甚至没有出现的全新角色要考虑进去，这是很难的。

假如不考虑这些人，那么这个手掌，在电影中应该只有 老亨利、马丽恩、警探、男主父亲，四个人符合。

其实说白了还是一恶灵和一个人。

即玛丽萧和马丽恩。

毕竟电影进行到最后，所剩的也就只有这两位了。

从人设上来说，玛丽萧的可能性要大得多。

因为在过去70年，她身为恶灵，没有实体，是不能制作人偶的，心中不管有什么奇思妙想，都只能是想法，而无法实践。

此时有了可以控制的肉身之后，终于可以大展手脚了。

立刻将男主 男主老婆 老亨利和警探四人做成了人偶就是证据。

而且，谁才有资格收藏这六个人偶的照片呢。

显然是恶灵玛丽萧。

反观马丽恩，她本身就非常恐惧玛丽萧，对这种人偶技术也带着敬畏交加的心情的，相比较玛丽萧而言，她的嫌疑显然要小很多。

完--