滚烫的爱

前段时间看了一篇关于日本独身女性困境的报道。

原生家庭经济衰落让学业受阻而被迫从事性工作的大学生，婚姻致贫的到处打临工的收银员，独自抚养两个孩子为赚生活费不得不从事性工作的单身母亲。

而研究表明，在日本，40%左右的独身女性生活贫困。

而这部电影再一次将数据中的女性活生生的面孔和生活状态展现给我。

母亲，是伟大的角色。

然而这个角色并没有试炼场。

有的母亲并不期待腹中的孩子，无奈生下孩子，依然我行我素追求爱情，空留承诺，远走他乡；有的母亲年幼无知无力照顾孩子，离家出走；有的母亲爱孩子胜过自己生命；有的母亲与孩子并无血缘关系，却仍视如己出，将所学毫无保留传授。

第一种母亲在日本似乎相当常见，双叶的妈妈，鲇子的妈妈，还有我看过的好几部日本电影里都出现过同样的情节。

不敢想象被留下来的孩子是怎样长大的？

不希望他们像无人知晓里那样。

双叶美好得有点不切实际，剧情的发展也是一路温暖治愈，不像是现实中会存在的情景。

希望所有女人都能有更好的生存环境！

滚烫的爱，另一名字幸福汤屋。

看过后，真的觉得女主人公幸福吗？

年纪轻轻患上癌症晚期，无法手术，医生宣判只能活二至三个月。

唯一放不下十六岁的女儿，本来一家人以经营祖辈传下的浴池为生，谁知丈夫一年前莫名出走，至今下落不明。

只好独自抚养女儿，关了浴池去面包店打工，当噩耗传出，坚强女主人决定完成临终遗愿。

找回丈夫，丈夫回来又领回一个私生女。

教会女儿要勇敢面对，不要选择逃辟。

给十六岁女儿找到曾经抛下她的亲生聋哑妈妈。

领着两个女儿郊外游。

最后一段时光入住安宁疗养院，等待死亡到来……对于丈夫的孩子发出滚烫的爱，对于生活更多积极的投入，对于丈夫的背叛选择原谅与接受，对于家里的另一个小女儿，更是没有半点私心。

对待与她打交道的人，更是随和与温柔，就是这样一个好人，即将走向生命的终点，是好人没好报？

是莫大的讽刺？

还是剧情的需要！

让人不由得感叹，即使生活抛弃了你，跌入谷底，也要笑着面对生活，与人为善，发自内心的利她主义，即使最终死去，也会因为你的美好而照耀着周围的人，也是另一种爱的传递与传承！

《滚烫的爱》讲母爱的施与舍、母性的失与得。

很容易落入煽情窠臼的题材，好在处理得比较节制有度，每于催人泪下之时，总辅以笑料调剂，令人忍俊，就算“乐而不淫，哀而不伤”吧。

宫泽理惠饰演的母亲外柔内刚，情感是饱含着的，偶尔泼出一点，点到为止。

然而实际生活中所见，慈母心肠未必慈母面目。

那天清早的地铁上，有位年轻的母亲打电话厉声呵责她的孩子，一车厢的人默默听训，训了一站又一站。

电话那边不知是儿子还是女儿，但愿是儿子，男生皮实一些。

“知道了吗你！

”“听明白了吗你！

”——两句不绝于耳。

应该是孩子到了学校发现丢了什么。

好容易挂断了，没两站又打过去。

她的眼睛大而圆而鼓，一双虎目，是急躁之相。

讲电话时她是怒目金刚，不打了又化身千手观音，左手上下滑动着手机网购页面，在找少先队干部臂章，右手在压手指、在挠头、在搓脖子，手上像着了火，烧得焦头烂额，碎头发四散横飞，脸上没有脂粉，却有怒红色溢出口罩。

虽然素面又半遮着，遮不住相貌端庄，不过以这般声色俱厉，少女时的她美不美、恋爱时的她媚不媚，都不能想象了。

一望而知，那是位天生的母亲。

母性尽管是天性，这天性的占比在每个女性身上并不相同。

天生的母亲，有了孩子，就没了自己。

谁也没有了，舍我生者其谁。

孰人无母，孰人能不为母爱所动，但所有的崇高都需要警惕，母爱是最大的无私，同时又是最大的自私。

电影和书的开篇，常有“献给…”的话。

一说“献”，自然有创作者主观的情感倾向，艺术作品必然是主观的。

在旁观者看来，伟大的母亲被她伟大的天职折磨得不轻。

为母则刚，为母则苦，至性者，往往至苦。

一部让人感动的片 没有血缘的亲情...回味本片 挺日本特色吧 有许多日本特色的小细节女儿在教室脱光衣服 留下妈妈买的漂亮蓝色内衣这个名场面就不用说了让我印象深的还有1⃣️女儿把妹妹的尿湿了的内裤挂在曾经住过家的门把手上（留下她的味道？

2⃣️没有送去火葬场而是让妈妈在曾经的浴场下燃烧 最后隐隐约约在电影名字后的燃烧的脚影让人惊悚又刺痛3⃣️这个是剧情人设细节 三个主要女性角色都是被亲妈抛弃了的很日本 很奇妙

幸之汤澡堂的老板一浩突然离家出走，一年后带回一个出轨女人（与一浩同居后又离家出走）的女儿鲇子，回来后老板娘双叶已经患了癌症，最多只能活2到3个月。

女儿安澄对父亲充满怨恨。

澡堂重新开业。

女儿安澄的制服丢失怕被嘲笑不去上学，被妈妈骂要面对，在学校制服失而复得，女儿开始相信自己可以和妈妈一样棒。

鲇子想念妈妈大雨天跑回原居住地后被老板娘找回。

老板娘带着两个女儿出去旅游并打算在此期间把自己的病告诉她们。

路上遇到搭车的流浪青年拓海，看了富士山，并去看了一浩的前妻聋哑女酒卷君江小姐，也就是安澄的亲生母亲，并告诉了安澄一切（母亲生下她后离开抛弃了女儿），希望自己死后安澄还有母爱，安澄拒绝，老板娘让她面对，最终两人相认，安澄之前学的手语也派上了用场。

她拜托人找她的妈妈都子，才知道妈妈还在人世，但都子拒绝承认还有一个女儿，看到屋子里子慈母笑的场景，老板娘打破玻璃匆忙离开。

拓海去完北海道来找老板娘报告。

一浩拜托大家一起组成狮身人面以弥补无法到埃及的遗憾并请她放心，双叶感动流泪。

拓海也准备留在澡堂帮忙。

一个对两个非亲生女儿都好的妈妈，是对生活和这个世界有多热爱啊。

而从小被妈妈遗弃的双叶却最终都没被妈妈接纳。

老板一浩是个渣男无疑，但他也知道老婆双叶是一个很好的人，虽然不愿兑现承诺带双叶去埃及旅游，但他带大家一起组成狮身人像让老婆放心。

无论现实多么残酷，都要乐观面对。

善良有爱的人俘获了所有人的心。

让人觉得为她做任何事情都是心甘情愿的。

内心有爱的缺口的人才会更懂得爱的珍贵吧。

梗概: 一位客观坚强的母亲，在知道自己还有三个月生命时，请了侦探，找到了一年前失踪的丈夫。

由于外遇对象消失了，丈夫和私生女回到了家。

因为知道自己命不久矣，母亲逼迫女儿自己处理校园暴力，希望她能坚强起来，同时，家中四个人重新开起了因丈夫失踪而暂停营业的澡堂。

对失去母亲的小女儿，她也用自己的方式关爱。

一次旅行和一个消息带来了令人意想不到的展开，原来大女儿不是她亲生的孩子，而且她自己也曾被妈妈抛弃。

想法:1.电影中有很多让人热泪盈眶的点，这位母亲就像小太阳，用她的光热照亮所有的家人，虽然她和两位女儿都没有血缘关系，但是她们都发自内心地叫她“妈妈”。

谁说一定只有存在血缘关系的人才是家人呢，只要彼此有羁绊，有爱，也是家人。

此处que一个《小偷家族》。

2.这位母亲真的好强大。

她用自己独特的方式帮助大女儿脱离困境，把“坚强”“自己面对”教给了她。

对无辜的私生女，也能给予爱。

一个失去母爱的人，却能给予非亲生的女儿们母爱，让人动容。

3.其实爸爸这个角色也可以说有很独特的责任心。

面对一个9年不见的出轨对象，她突然说有一个你的女儿希望你照顾，你从来没见过这个女儿，但是你就很干脆地去了。

一般人可能也就糊弄过去了，但是他还是选择去承担这份爸爸的责任。

当然，他一声不吭地离开妻女，忽视他们受的伤，也是没得洗，脑壳上的包也是活该。

总结:看的时候要带纸。

整部影片的剧情是淡淡的，我喜欢日影这种独特的感觉。

杉咲花给我很多惊喜，让人很难不期待她的成长。

虽然也是不太理解最后母亲的选择，理性上我懂她是想和家人在一起，感情上这种做法也太渗人了。

宫泽理惠着实是不经老啊，和她年轻时脸颊胶原蛋白满满的时候感觉真是没法比，里面这位单亲妈妈的审美也不咋地，看她给女儿绑的那个丸子头，把小姑娘的颜值拉低了不止十分。

女儿在学校里受霸凌，自己又身患晚期癌症，应该算是地狱开局了，更狗血的是还有个不靠谱的老公在外面养自己的私生女，完全就是个窝囊废穷光蛋，只能说女怕嫁错郎，选错一个男人坑害一家三代。

看了一会儿就知道为什么很多观众不喜欢这部电影，简直就是个歌颂圣母的狗血家庭片，完全和当年的琼瑶苦情片儿有的一比。

根本看不懂女主把丈夫找回来有个屁用，丈夫只是回来吃白食半分钱也不挣，还带着一个拖油瓶，我不懂女主的心理是怎样的，居然那么大度的养了那个私生女，真当自己是过去大户人家的正室太太养庶女了，也不看看自己家家境。

最无语是到了后边连大女儿安澄都不是女主的亲生女儿，女主果然是有啥大病，那么爱替别人养孩子。

看到最后，女主逼着大闺女认自己的亲生母亲，我实在无力吐槽，果然是病的不轻。

两个闺女也是各有各的槽点，但是也很真实，都只是普通的小姑娘。

姐姐安澄自卑怯懦，学校里饱受欺凌，除了妈妈，她几乎没有任何人可以交流。

妹妹鲶子同样阴沉自卑，亲生母亲抛弃了他，她也看不起窝囊的父亲，无数次幻想亲生母亲能接走她，但最终只能接受现实，她在餐桌上流着泪说，她会努力在家工作，请允许她继续爱自己的母亲，我觉得真没有可指责什么忘恩负义的，就像我们也无法指责那些选择养父母的被拐孩子，因为这本身不是他们的错，他们是根本没有办法选择自己的父母家人的，对小姑娘来说，继续爱自己的母亲，只是保留一个小小的念想，让自己的生活不至于那么苦闷，我想等有一天真的见了亲生母亲，恐怕她未必真的会去上前相拥相认。

只是一味指责女主也没什么用处，不管是在中国还是日本底层女性的生活压力都是难以想象的，而且她们往往缺乏发声渠道，旁人的同情根本拯救不了他们，比如那个曾经几次报警，但最终还是命丧丈夫手中的拉姆。

所谓滚烫的爱，在我看来也不过是苦中作乐，毕竟除了爱真的一无所有了，所以看着受了欺凌一身颜料的女儿，女主也没有底气跑去跟那些女生算账，而只是笑中带泪的问女儿喜欢什么颜色；当身患绝症已经难以继续赚钱的时候，无论多么痛苦，也只能把自己的丈夫找回来，她必须给女儿一个依靠，哪怕丈夫再窝囊，至少家里有男主人，不至于让女儿孤苦无依；当载着那个一路上靠着欺骗旅行的男学生，听他说自己有的是时间，明明物质条件完全不缺就是因为缺乏家庭温暖才任性地离家出走，女主一时忍不住骂这个男生就是烂泥，因为女主没有钱，没有家庭温暖，甚至连时间都没有了。

从头到尾女主就像个菩萨一样普度众生，可是唯独度不了自己。

所有人都夸赞她是个宽厚完美的女人，女儿想向她学习，别人也想让女儿向她们的妈妈学习，我觉得这却是包含着最大的恶意，认为女人就是该一味付出，不求回报，根本就是把男人该承担的、社会该承担的责任，强行推到女人的身上。

而女主的身上也完美体现了这种循环往复的悲剧，因为她自己就是一个被抛弃的孩子，之前几次闪回的记忆中那个离开女儿的母亲，就是女主自己的亲生母亲，悲剧究竟是为什么一代一代的轮回上演。

当女主拖着病体，带着一点念想去寻找自己的亲生母亲，可生母却狠心地拒绝了，一边是虚弱绝望的女儿，一边是住在大房子里儿孙绕膝的贵妇人，那一刻的她其实就是一个长大版的鲶子，我不禁对安澄和鲶子的未来感到灰心。

最终女主还是撒手人寰，当然导演不希望把这家庭题材的电影拍的灰暗至极，让大家心里都堵得慌，自然要留条光明的尾巴，让她身边人都因她的死而幡然悔悟，振作精神。

葬礼上家庭人员的组成非常有意思，两个年幼无力的女儿，一个颓废窝囊的丈夫，一个离家出走身无分文的男学生，一个聋哑女，活像是社会边缘群体大集合互相取暖。

相比之下那个私家侦探单身爸爸显得可靠的多，他的女儿在衬托下我觉得是最幸福的。

导演要是真想给女主一个幸福的结局，就该让他俩走到一块。

最后浴池的炉火里好像看见了人脚，感觉细思极恐啊，活像是女主燃烧了自己，温暖了所有人，冒出的烟儿也是红色的，活像是恐怖片。

一部100多分钟的电影是无力去探讨关于女性贫困的宏大主题的，NHK曾经出过关于女性贫困的纪录片和书，《女性贫困》，还有一本叫《东京贫困女子》的书，有兴趣大家可以去看看。

在看《滚烫的爱》这部电影的时候，我就在想说:“为什么叫滚烫的爱呢？

这爱到底有多伟大，多滚烫呢？

”然后看到这一幕场面的时候，我明白了。

电影当中女主的妈妈并不是她亲生的妈妈，但是妈妈养了她15年，妈妈在孩子很小的时候强迫她学习手语，说将来有一天女主会用到。

再往后的时候，妈妈得了癌症即将离开人世的时候，带着女主去找了自己的亲生妈妈，亲生母亲是一个哑巴，但是女主的妈妈一早就让孩子学习了手语...所以女主见到了妈妈之后，用手语和自己的妈妈交流...想到这里的时候，妈妈把一切都已经安排好了的时候，这一刻的时候我也突然明白了...为什么这部电影名字叫做“滚烫的爱！

” 这是来自陌生人之间的，人与人之间滚烫灼热的情感啊。

即使不被人爱，也依旧努力地爱着所有人！

这部电影让我想到了《被嫌弃的松子的一生》这部电影，虽然两部电影其实还是有很大的不同的，但是我还是想到了这部电影。

在这两部电影之中，女主其实都是被丢弃的那个人，但是女主最终都努力地热爱着身边的人，撑起一整个家庭，是用“一整个宇宙，换了一颗红豆。

” 即使女主不被人爱，但是女主还是依旧努力地爱着身边的人。

即使妈妈从小的时候就被自己的妈妈给抛弃了，但是妈妈还是给了所有人爱...她爱非自己亲生的女儿，爱别人的小女儿，也爱陌生人...她给了所有人温暖. 即使自己不被温柔以待，但她还是勇敢地爱着周围的人，至死不渝. 电影里面刚刚开始的时候，我们都以为那个是女主的女儿，所以说在自己女儿被人欺负的时候，刚开始女主还是惯着自己的女儿的，孩子不想上学了，孩子不想要洗碗了，孩子有问题了的时候，女主都会忍让着自己的孩子，可是往后看的时候才发觉...女主得知自己生了病之后无法再守护自己女儿的时候，女主就不再惯着自己的孩子了... 女儿的校服丢了，被学校的人欺负了的时候，她把自己的女儿喊起来，不让她赖床，让她勇敢地直面生活的惨淡和难过；教会女儿成长；后来女儿真的凭借自己的努力把自己的校服要了回来。

虽然过程凄凄惨惨，黯黯淡淡，但是最终的结局到底还是很好的。

电影的最后，女儿长大了，孩子的亲生母亲也重新回来加入了这个大家庭，一家人其乐融融，我最感动的地方就是电影的结尾处，爸爸答应妈妈说要带她去埃及看金字塔，结果并没有去.即使在母亲生命的最后时刻，他们也没有去。

然后在妈妈生命的最后阶段，爸爸带着朋友搭建了人体的金字塔，一切就都改变了...小女孩儿在旁边讲说，我是狮身人面像哦。

那一刻我真的感动爆棚，而且电影里面的这个小女孩儿真的好可爱好可爱哦，我真的很pick她的颜值了；话说谁不想生一个这么可爱的女儿呢？

我要是有这么可爱的女儿，我每天我都得笑醒吧。

“想去日本那么远看富士山，也想走在日本的街道边” 电影里面，母亲得知自己生病了之后....于是带着自己的两个女儿去找大女儿的亲生母亲，路上站在海边看到了远处的富士山，那一刻我就在想，如果有一天我也能够到达富士山这个地方....该有多好呢？

于是我给自己定下了一个小小的目标，三年内我要到日本去亲眼看一看富士山，然后我想要到日本走一走日本的街道，想要穿一穿和服，想要品尝一下日本的美食，想要一直一直流连忘返，想要过上更好的生活。

所以说我想要去日本那么远看一看富士山，也想要走一走日本的街道边。

电影看完了之后，电影里面有一段场面，小田切让饰演的爸爸陪着母亲去检查身体的时候，医生讲说：“要采用姑息疗法...”那一刻我简直笑疯了，因为弹幕里面讲说：“姑息疗法就是开心等死。

” 总而言之，是很好的一部电影了，很催泪，很让我感动；久违的感动，即使没哭...内心深处也震撼了好几遍。

这是一部浓浓日本励志风的电影，在看这个电影之前已经简单看过影评，分数也不是特别高。

本来以为是像日式涮涮锅一样浓郁的温情应该是满分，但是在看完之后，觉得主角双叶的事情完成力度太强了，在现实的角度看毫无遗憾地死真是一件难事。

虽然双叶最后依旧没有见到她的生母，但她也发泄了自己的愤怒。

可能我不能理解这种愤怒，双叶这种情况实在太难得了:自己从小被母亲抛弃，并且母亲不愿与之相认;结婚后发现丈夫是个不断被过去的爱恋纠缠的人，两个女儿都是丈夫和其他女人所生，而两个女儿也去很巧地，一个是被寻找稳定生活前景的妈妈抛弃，却依旧对生母的约定念念不忘，而另一个是被哑母生活无力支撑而抛弃，因懦弱而被其他同学霸凌;自己又罹患癌症，死亡的期限只有一个月。

这真的是太惨了，而且给我一种感觉，日本真是一个盛行抛弃，狠心绝情的地方，丢下女儿去寻找更好的生活机会，还要冠以等妈妈生活定下来就会回来接你走这样的谎言。

估计可以解释为什么名侦探柯南里那么多的压抑的仇杀了，环境下的负能量太爆棚了。

涮涮锅这一情节强硬出现有点尬，标志太明显了。

不过宫泽理惠的颜和那种由内而外发出的坚韧性格太吸引人了。

包括小田切让那种半颓不颓的憔悴爸爸样和双叶生病之后的消瘦面黄的样子通过化妆术体现的很好。

很反感不管男女主角怎样都是帅气美丽第一位的面容设置，只能说走秀请右转。

电影中的爸爸让人感觉是游离在母女三人外的，好像是寄住在这个家庭的外人，当然很大部分原因是他是过错方，是个剪不断理还乱的有着N段恋爱史的男人。

这个地位是否反映大部分爸爸的地位呢？

未必可知。

当然这个电影如果是冲着必胜内衣和那种勇气去看的话是好的。

https://mp.weixin.qq.com/s/JVGkuNzn6oY_XfHmrd38fw今天，无锡的幼儿园大班也开学了！

爸爸妈妈们和孩子们一样，从来没有像今年这么盼望着学校开学，盼望着见到久别的老师和同学们。

在欢欢喜喜迎接孩子们回到学校的同时，作为一名教育工作者，我想提醒爸爸妈妈们，除了防控疫情，我们还得防控校园霸凌。

防控校园霸凌，我推荐一部电影《滚烫的爱》。

安澄是一个胆小腼腆的青春期女孩子。

她的校园噩梦和三个女生组成的小团伙相关。

电影中，安澄遭遇了三次校园霸凌。

我们可以从这三次校园霸凌事件中，至少可以看到三个问题：为什么安澄会成为被霸凌的对象；为什么校园霸凌总是被忽视；安澄是如何走出校园霸凌的噩梦。

先来看看这三次霸凌事件。

第一次是三个女生小团体经过安澄的课桌，对她的课桌推推搡搡。

一早到了教室，安澄坐在自己的座位上，听到三人在走廊里的声音，安澄就紧张起来，她慢慢地趴下身子，伏在桌子上，抱住自己的课桌。

看上去好像是预感到了不祥之兆头，要躲避什么。

果然，三个女生经过安澄的课桌，不是推一下，就是撞一下，踩一脚。

安澄的课桌像一叶孤舟在风雨中飘摇。

第二次是美术课上。

安澄的画受到了老师的表扬。

不知道是不是这个原因，下课后，三人小团体围到安澄的身边，冷嘲热讽起来，当我们再次看到安澄的镜头时，她从头到脚，五颜六色的成了一团涂鸦。

第三次体育课。

看上去是安澄坐在很受欢迎的男生边上。

接下来，下课之后，安澄的校服不见了，没有能够把体育课的运动服换回到校服的安澄，在课堂上受到了老师的批评和同学们的嘻笑。

第二天，没有了校服的安澄，拒绝去学校上课了。

为什么是安澄？！

怎样的孩子会成为校园霸凌的目标对象？

怯懦、落单。

被霸凌的孩子，在力量上是孱弱的，在情感上是孤独的，他们没有力量保护自己，受到欺侮也不会求助，他们没有同伴和朋友的支持，他们被忽视，被边缘化，也得不到成年人的呵护。

安澄几乎就是这样。

你看她怯生生的眼神，蜷缩的身体，好像就在发出信号：我就是你们要找的那个弱小的个体。

我们直觉上会以为成年人的世界是残酷的，孩子们的世界单纯善良。

事与愿违，孩子们的世界也是残酷的，而且由于孩子们心智还不成熟，社会规范还内化，所以孩子们的世界的残酷，更容易失控。

怯懦落单的孩子引发的同情是有限的，触发的霸王们的邪恶却可能是无底线的。

那么，为什么我们成年人看不到孩子们世界的残酷和霸凌呢？

最重要的原因被霸凌的孩子不求救。

他们为什么不求救？

他们不会，不能，不敢。

就像刚才说到的，霸凌者捕获的，就是弱小的，落单的个体。

他们在主观上没有求助的意愿，客观上没有朋友的支持，没有家人的支持，可能他们求助过，但是反而被家长一顿训斥。

他们会被恐吓，如果告诉成年人，会遭受到更严厉的制裁和排斥。

他们自己甚至也会认为向成年人求救才是无能的做法。

我们看到电影里，安澄听到她们的声音就本能地蜷缩起来。

美术课后，三人把好好的颜料全部挤掉，安澄犹豫了半晌，终于鼓起勇气抽出颜料盒，结果招来从头到脚被颜料涂抹得一塌糊涂。

安澄刚刚冒头的勇气被狠狠地打压下去。

老师问她是谁弄的，她咬紧牙关说是自己不小心，甚至在妈妈面前也不肯说出欺凌者的名字。

被霸凌者，怎样才能跨越险境，甩掉这些邪恶的势力？

最重要的是被霸凌者自己站起来。

被霸凌者如何才能自己站起来？

电影给了我们很好的示范。

细心地看电影，我们可以看到，安澄三次受霸凌的时候，都有妈妈在身边。

当课桌孤舟飘摇的时候，安澄的脸贴在桌子上，桌子上垫着妈妈的手帕。

安澄用手帕抚摸着脸颊，就好像是有妈妈陪着她。

一身狼籍的安澄不说欺凌者的名字，她满脸泪水，微笑着对妈妈说，她数过了，身上有11种颜色。

这时候妈妈的回应真是出人意料。

她问安澄最喜欢哪个颜色。

安澄说自己喜欢淡蓝色，妈妈说自己最喜欢的是红色——红色一直是这部电影的颜色，红色的汽车，红色的火焰——红色很有激情。

看上去妈妈和安澄并没有在说欺凌，但是红色，“就像你一样”，把妈妈的积极和动力注入到了安澄的内心。

回家的路上，安澄坐在妈妈自行车的后座上，紧紧地抱着妈妈。

她不再像电影开始的时候，觉得坐在妈妈自行车后面是尴尬的事情。

妈妈开始内化为安澄自身的力量。

安澄的校服被偷了，安澄在教室里出了洋相。

安澄肯定是又羞又怕吧，她拒绝去上学了。

妈妈坚定地告诉她：“不要逃避，勇敢地面对他们，为你自己或者为别人而战斗。

”“不要逃避，勇敢面对”这是谁都会说的“道理”。

但是这句话之所以有份量，首先，是妈妈自己就是一个勇敢面对，不逃避的斗士。

而“为别人而战斗”的情怀，就更让人佩服。

妈妈知道这些欺凌者会欺凌安澄，也会欺凌其他类似的孩子。

在安澄这么退缩的情况下，妈妈依然认为安澄可以，而且必须为自己而战，为别人而战，这是对安澄的力量的肯定，更是对安澄社会关系的构架。

妈妈的这句话告诉安澄，你能行，而且你并不孤独。

这无疑是一针强心剂。

妈妈还告诉安澄，“你与我并没有什么不同”。

如果说“不要逃避，勇敢地面对他们，为你自己或者为别人而战斗。

”是精神指引，那么“你与我并没有什么不同”把妈妈的滚烫的激情和滚烫的爱化作行动指南，植入了安澄的心。

安澄决定去上学的时候，一定是已经计划好了反击的策略。

在教室里面坚定地脱下体育课上的运动服，坚定地说出“我的衣服，请还给我”的时候，我看到了妈妈送给安澄的礼物，漂亮的淡蓝色的内衣——她喜欢的颜色——和妈妈的手帕，妈妈的滚烫的红色的爱一起，支撑起安澄不逃避的勇气，传递出安澄坚定的战斗的信心。

只要是被霸凌者呈现出坚定的站立者的信息，就可以让霸凌者还原成不堪一击的脆弱，甚至都不需要交手。

很难想象如果我是安澄的妈妈，我会怎样支持女儿。

我可能会让孩子忍气吞声？

我可能会唠唠叨叨一些大道理？

我可能会想办法转学？

不过，现在我有了一个很好的示范。

我要向安澄的妈妈一样，首先自己要成为一个勇敢的，可以为自己或者为别人而战的人，我还要把我的勇气和斗志，植入到孩子的内心。