三张面孔

21/8/17

奇妙的电影体验，在看似纪录片的一幕幕平铺直叙中，导演的叙事能力跃然纸上。影片巧妙的设计往返的情节路线，让相遇的人和事都有二次甚至多次交代，使得人物构建逐步深入，也使得这个落后村落的故事具有强大的流动性和可读性。墓坑中的老妪亮起的那盏灯，滔滔不绝的村民交付的包皮信物，拦路的断腿种牛与纷至沓来的配种车队…所有的呼应让观者在折返途中感受寓意深长。出入村落的山路转弯隔绝着愚昧迷信歧视，那里看不到对面的喇叭回响仿佛穿越着时空和文明。正是在此处最后一幕，绵长深邃，此岸的破碎到彼岸的阳光，等待是漫长艰辛却又振奋希冀的过程。比起印度载歌载舞的社会揭露，这样严肃不讨喜的庖丁解牛，显然更有力量！

失落了

2.5#开头还是非常稳定，直到后面陆陆续续崩塌。披着悬疑的外衣，描述的却是世间百态。乡村的恬静自然，美而“哀伤”。哀的是体制，伤的是人民。封闭的族群，人性的虚伪，受到限制下交出的答卷，并不甚好。仿若伊朗社会的投影，批判有余，其韵不深。“包皮”一点令我发笑...

故事講得一塌糊塗，放那麼多台詞和特寫，不知道他想幹嘛。

L'hommage explicite à Kiarostami, du champ-contre champ au sein d'1 habitacle au paysage sinueux de la campagne iranienne en passant par la mise en abyme de la situation docu-fictionnelle. Les conditions sociales se voient ainsi voilées derrière 1 archaïsme religieux

早晨六点爬起来赶早场。。。。。话说这次导演有一个很有意思的故事大框，但被琐碎的唠嗑给消磨掉了。但目测有奖

北影节第二部 很感人

#71st Cannes#最佳编剧 边陲社会观察 纪录虚构融合

纳帕西再次开着车出演了自己，无法处境以出镜的方式完成了影像海外传输。并再次毫无保留的黑了本国体制和妇女地位，一生黑。

帕纳西很久没拍过剧情浓度这么大的片了，口吻依旧具备一直以来的趣味性。观影前，单从表面上看应当是功利心很强的那种影展片，实际上导演意图却非常含混，甚至有些不清楚其究竟实现了什么表达，不过单单这个语境的建构已经蛮充分，并且渐入佳境。纠结悬疑成分的展开方式可能是期待值有些跑偏。待重看

2.5 #西安卢米埃尔影城亚洲影展#有几个镜头还挺好，但还是弥补不了多余的。有些固定镜头看的可头疼了，导演想让我代入，可我只想向前。全片下来只感到做的太细，很空洞，形式大于内容的女权本身

至少比某大牌当着拆腻死面赞颂伊朗没有文化审查好

完全有更好的方式，不知道在干嘛（好的地方像最后结尾那里就很好，但差的地方简直无语至极（一开始的短片就毫无重点跟逻辑

2019年上影节第一场，虽然是跟《幸福的拉扎罗》一样拿下戛纳最佳编剧的电影，但看完只能说这片子质量很对得起现在的豆瓣分数了。

整个片子很好地刻画了一个闭塞的伊朗山村，那里的人放牧耕作，但却不愿意改变什么。哪怕制定一个很复杂的规则却不愿意拓宽道路，相信包皮是运势的保证，不愿意让女孩去上学，还会觉得好的种牛的仔能壮阳。他们期待着外面的人能为他们带来改变，但一方面有抵制外面的人，把以前的女演员赶出村落，另一方面又阻止自己人去改变。同时这个片子也把村民们的多幅面孔呈现得很到位，他们既瞧不起戏子，却又崇拜戏子，希望戏子给村庄，给他们的孩子带来什么改变。我觉得他们最有趣的多幅面孔的点在于，他们又渴望有人带来改变，但某种程度上又害怕改变真的到来。同时另一方面，只能以死相逼的女孩也是说明了在伊朗女性的艰难处境，她们更接近于依附男性的某种物品。 2025-2-3看

太不让人入戏了

虽然只有一个机位，但这一部有几处画面特别讲究，贾法里打完电话从路灯探照下的光里走来，贾法里去看望躺在坟墓里的老妪，画面美极了。“可是导演出不了国”。结尾贾法里和小姑娘走出山路代表的想必是导演的期许吧。

我居然因为难看到忘记标记

欣赏不了