咒怨：诅咒之家

首先，在吹这部剧之前，要澄清下我自己也是90年代后半开始接触恐怖片，由《午夜凶铃》和《咒怨》入坑，同很多黑粉们的情怀点雷同，经历了录像带⇒VCD⇒DVD/数字影像媒介变迁的老恐怖片影迷了。

《咒怨：诅咒之家》（以下简称《诅咒之家》）给与我的体验是由0到5的增长过程，带着一周目的各种问题二刷后，决定落笔这篇影评，整理的观点主要阐述两部分：A：《诅咒之家》的正确打开方式；B：《诅咒之家》的悬念和深思。

※本文有强烈的主观逻辑，充满着脑洞/无确凿性推理/荒诞意淫等可能让你不适的内容，不喜轻踩，没看完全剧请慎重下翻A：整点阴间的！

《诅咒之家》的正确打开方式

“真正”存在的诅咒之家《诅咒之家》和《咒怨》元祖在恐怖技法上的区别结论而言，本作采用的是不同于《咒怨》、回归J-Horor（日式恐怖）原点的恐怖技法。

曾经的电影版/录像版《咒怨》之所以经典，是在于清水崇导演打破六七十年代为止为确立的、即以“小中理论”为代表的J-Horor定番手法，融合了古有经典和欧美JumpScare将伽椰子和俊雄“彻底具现”的怪物电影化处理。

而对于中国观众，八十年代的日式恐怖并没有构成现象，反倒是在90年代末由《午夜凶铃》、《咒怨》、《怪谈系列》等急速形成的特殊文化现象，初成了国人对于“日式恐怖”的初步认知。

包括日本因为《咒怨》带起的现象，导致之后的革新困境，成为续作不受初代粉丝的认可的主要缘由。

我们知道，从美版开始这个IP遍开始淡出视野，老J-Horor粉们（不管是国人还是日本）都是边黑边硬着头皮去看，这种每一届都嚷嚷着‘不行不行’却每次都不错过，为了彰显自己是初代死忠的黑粉行为，不得不说真的和某40周年日式机器人IP的核心用户调调很像呢w（我自己也曾是其中的一员）。

用户的生态也促成了洗牌作《诅咒之家》的突破方向，即为①完全废弃了《咒怨》元祖代表性的“触手可及”型欧美恐怖元素（包括JumpScare和配套的惊诈音效），完全回归J-Horor的原点；②强化“心灵”元素深造，结合潮流的现实映射，另谋蹊径。

J-Horor大师小中千昭的著作《诅咒之家》的叙事结构更是日式恐怖片前所未有，从“乱序穿越+悬疑”的叙事载体，让体感更接近《恐怖游轮》、其传播性和破次元的“心灵诅咒”部分让人联想到《午夜凶铃》。

（时空闭环本身也出现在诸如《现在去见你》等很多温情题材中），可谓怨灵+SF的“恐怖穿越剧”。

到底是哪些人会喜欢上这部剧？

①由于恐怖方式的回归和压抑化，作为日式恐怖片的娱乐惊悚效果大打折扣的确是事实，说白了这片和老《咒怨》相比一点都不《咒怨》，老粉的鄙夷是无可厚非甚至是可预设的。

但站在IP经营者角度，20年老品牌需要新的诠释，单纯的情怀收割又显然不够上进，那么通过降低恐怖程度吸纳新用户的倾向性行为也非常能够理解；②摒弃视觉惊悚，取而代之的是破四次元壁式的现实警示的深层寓意植入，二刷完后确实让我出了一身冷汗，真切呼应了冒头的标语所说“现实发生的事情，比虚构的故事恐怖得多”。

而这部剧的存在，仿佛这剧的本身就是某种对于现实人心纯暗面的诅咒，深入人心，引发深思。

而这种心塞感/压抑感，其实也是很多电影后的爽点（日文有个针对这类影迷或读者的词叫：胸糞中毒，指的是通过内容传递的沉重心理冲击感受到快感并上瘾的人，我也是其中一个）；③因为时空设定的导入，带着疑问和思考去看，当EP5和EP6对前4话的线索连接，疑问解开的瞬间也带来悬疑破案般的快感。

综上3点，喜欢悬疑式惊悚，接受不了JumpScare和90年代日式恐怖、且对于类型片技法搭配没有固化观念的观众，一定会在《诅咒之家》的观赏中得到满足；归根结底，《诅咒之家》像《咒怨》嘛？

不像！

恐怖嘛？

不怎么恐怖！

爽嘛？

看你是哪类用户，带着什么样的心态去和作品触碰/感受/融汇。

无法强辐射到时代感，追求“内味儿”的老恐怖片观众，自己不做出一些视点转变，自然是不可能理解片子的“魂”和“匠”的。

含苞欲放的白衣女，比起贴鼻子舔脸的伽椰子大姐羞涩太多这样的创作是否过于具有挑战性？

来了解下《诅咒之家》的两名主创背书。

导演三宅唱虽然之前没有拍摄过此类题材，但在“玩乱序”方面确是一名天才，他在之前的《回放》（PlayBack）中就带入了时空回溯的叙事手法；脚本担当的高桥洋大佬则是早早进军恐怖片行业，除了赫赫有名的《午夜凶铃》系列，他在2018年的前作《布尔什维克之灵》（霊的ボリシェヴィキ）中就引用了“通过语言传播诅咒”这种更无形化的媒介设定。

因此本片的叙事结构和设定考据都有理可循，发挥了两名主创优势的合理结合。

跳脱出导演禀赋拿IP来挑战，那才是对《咒怨》的不负责。

加上本片沿用了很多《咒怨》原始设定、核心理念也被完全继承下来，在兼顾了致敬和创新的方面，策略依然是稳健中略带保守的。

B：亡灵的现世托梦？

《诅咒之家》的悬念和深思 谈谈“真实事件”与“诅咒之家”相信不少人都留意到，在PV和影片开头那一段，虽然存在感并不强，却很难被忽视的Slogan：呪怨は実際に起きた出来事を参考に作られた、それらの出来ことはある一軒の家を端を発していることが分かった。

だが、実際起きた出来事は映画よりも遥かに恐ろしいものだった。

一刷完我还有这样的疑问，真实发生的猎奇案和大规模杀伤，多作为电视媒介的“彩蛋”形式出现，那为什么要用这样仿佛像是定义了全剧格调一样的前述？

为了解答这个问题，首先我们来统计下剧中出现了多少“真实事件”（我按照规格很渗透程度简单分了下类）灾难级= 切尔诺贝利（'86）；阪神大地震（'95）猎奇案= 绫濑水泥事件（'88）；松本沙林毒气事件（'94）；地铁沙林投毒事件（'95）；酒鬼蔷薇圣斗事件（'99）和剧集有明显穿插的案件= 宫崎勤连续幼女杀害事件（88'）；名古屋孕妇杀害事件（'88）；东电OL杀人事件（'97）

化名“M”登场的“疑似”宫崎勤角色为了进一步探明真实事件和诅咒之家的关系，可以将问题拆分成以下3个部分剖析：①为什么要导入真实案件？

二刷时我一直在想：难道剧中“诅咒之家”这个存在从设定角度来看，只是为了带出强硬的时空扭曲嘛？

电视播放节目的作用是什么？

为什么不用伽椰子和俊雄了？

其实这些问题的答案就藏在片头的引言中（作品根据真实事件改编）。

引言的解读有两种：一种是仅为了衬托说服力，《诅咒之家》剧情和现实的弱关联触点；另一种是两者之间存在某种更密切关系，但是在第一季还不便揭露只能做一些伏笔。

我个人更倾向于后者，并且其建立关系的规格不是“几桩”而是“几年”。

不妨假设电视机的节目收录只是为了强化代入感，那样的道具化处理就远远称不上“改编”，充其量只是娱乐彩蛋。

如果是这样还不如把伽椰子和俊雄召回来用呢。

之所以没有这么做，是《诅咒之家》是同现实历史共存的。

甚至我们可以肯定，真实案件的提笔理应为体现剧情核心充当重要的布局伏笔。

所有的真实案件不论结或未结案，都有几种共性，连环杀害/动机单纯/未成年犯罪，这都指向一个单词——“纯恶”。

而影片通过乱序表现出来的非逻辑性表像，恰恰是匹配了猎奇案件和无预兆的灾难所具备的无序混沌特质，映射出“纯粹的恶是没有逻辑的”这个究极主题。

假设这里使用原作的虚构角色（俊雄和伽椰子）会淡化现实交错的存在感和“时空机制”的设计合理性。

绫濑水泥事件，3名少年犯杀害1名少女在结构上是不是和圣美被强奸有异曲同工之处呢？

②事件和房子是何种机制互相干涉？

这里也关联到一个对于实际事件处理方式的差异问题。

有一部分是通过电视频道输出给观众，另外一部分则是在主线中作为第一人称去讲述的，为什么要做这样的区分？

结合第一季的全部线索，我对创作世界（诅咒之家）和现实的关系（平成黑暗编年史）作出预测——在这个故事中，没有“诅咒之家”就不会有这些真实事件，两者的关系可以说是由“诅咒之家”传染的咒怨形成了真实事件，所有这些出现的猎奇案件和天灾人祸同“诅咒之家”或许是一种‘制造’和‘收割’的关系。

作为佐证之一，剧集通过“明显穿插的案件”似乎正起到了某种概念示范作用，他所指的方向也恰恰和本片冒头的自述是一致的。

③那么其中的几次大规模灾难怎么理解呢？

即便我认为上面的推测有很强的可信度，新闻中报道的切尔诺贝利和阪神大地震两次报道和“诅咒之家”的关联性还是较弱的。

这类灾难性报道和“诅咒之家”的关系仅仅是为了存在而存在？

更让我在意的是，古代日本对于地震，有一种民俗式的说法是神性或地缚灵导致的。

这让我产生了另一种设想，诅咒之家的暗源和现世的因果关系如果是成立的话，那么被“收割”的怨念，也可能被输出制造更大规模的灾害，这也似乎隐约为《诅咒之家》增添了一丝宗教性回归的暗示，而谁又会想到呼唤着死亡的天灾的背后，是象征着混沌的独栋小屋？

是不是有点越想越恐怖了呢。

最后谈下除了推理部分，遗留下的几个让我在意的点①两家男主人的死亡方式全剧唯独小田岛父亲/诸角男主人这两个角色的死亡表现过于突兀。

突如其来得甚至有点让人怀疑因为是最终话才这么粗暴处理的。

但是蒸发后为什么是一摊热泥？

为什么带振动和嘶吼着蒸发呢...尤其是諸角丈夫蒸发前的姿势，不管怎么看都让我觉得他死前手上怀抱着个小孩。

②关键性道具和之后的作用全剧有两个道具让我觉得极度不舒适，但应该发挥着某种重要暗示：一是电话机、二是天井。

电话机第一次出现是被圣美用来杀害自己的母亲，第二次敲伤俊树的头颅，第三次就是真崎太太腹中的怨铃（真.午夜凶铃）。

这里的象征意义显然大过剧情作用，可能正如小田岛的解释，电话在本作作为“镇魂”道具使用，接近某种类似‘物理木鱼’作用的解读吧。

诅咒之家由阁楼连接橱柜的天井，似乎是某种刻意形象化“子宫”暗示，开合机制（单向/狭隘/只能由内测打开）、人物关系（白衣女跨部视角）、传递内容（婴儿）。

子宫暗示是为了托福孩子时白衣女的执念，如果说白衣女的确是遥，那么托福孩子一定是为了无限循环的诅咒机制，因此由上到下，表情也相对平静的刻画就更映证了这个目的。

但是传下来的孩子去了哪里，到底化作了什么？

剧情刻画对于“分娩”、“托福”的强调，其中的寓意与核心思想会是何种关系，将成为续篇最大的看点之一。

③黑怨灵究竟为何物如果说白怨灵（遥）是纯粹执念的象征，包含了圣美的怨念集合体。

我在这部剧中感受到导演对于运用不同滤镜表现不同时代的手法是非常精准且考究的，哪怕同样是过去，小田島一家购房时的滤镜也和宅子里是截然不同的。

因此出现在小田島儿时的黑色怨灵，单纯只是因为来自未来需要这样表现嘛？

将TA和圣美对比，发型和进屋后行为的匹配度就很难解释了。

充满子宫暗示的天井设计和镜头视角总结可以看出《诅咒之家》想讲的事情还真不少，隐隐约约仿佛在下一盘大棋。

正如之前在看《哥斯拉》时也提到的，老IP的洗牌又要有突破还要不得罪老粉本来就是件难如登天的事情，而作为可以说走到暮年的《咒怨》这次的商业化延续，我认为在“复古”和“创新”的兼顾上是可以打9分的。

“复古”是针对原作中对于无差别诅咒，怨念轮回这一主题的复刻（伽椰子和俊雄打一开始我就是视为媒介和衍生品），创新是在结合现实历史的次元突破和穿越+悬疑结构的融合。

正向解读创制班底的用意，那么《诅咒之家》是想告诫世人不要忘却历史上发生的各种猎奇时间，关注亡者和社会上的那些悲剧与不幸。

反向解读的话，正如同剧中小田岛和佐佐木的作用，制作组仿佛是在通过“媒体刻意传播噩怨”这个设定，像一本黑色童话般对全世界发出毒咒：“你们所不知道的角落，那些曾被你们忘却的怨念或许早已蠢蠢欲动，总有一天会聚集成巨大的黑暗对这个世界发起复仇”。

而出于这个目的做出这部作品的高桥洋和三宅唱，简直邪门到让人怀疑是不是受了亡灵的控制。

总而言之，无论哪种解读，《诅咒之家》突出“人心之恶才是胜一切的”这点，真正让《咒怨》系列有了新的诠释，一直以来“诅咒”和“怨念”才是主题的故事，这次终于可以脱离媒介（伽椰子和俊雄），唤醒自身那种无处不在的战栗和无形无序的存在感。

《诅咒之家》是否为邪典还无从断定，诚然这部作品带给能获得共鸣度的观众的，毫无疑问是前所未有的强烈现实后患和心灵冲击。

在传递破次元的“诅咒”和“奠基”作用上，三宅唱导演和高桥洋编剧的技法发挥安定，品质之高让影迷不寒而栗。

现在都充满着对于剧情探索的欲望，マジで最高でした！

《咒怨》应该是我们一代人的心理阴影，这部片也奠定了日本在恐怖片中位居世界前三的实力，衣柜里，头发里的手，房子里黑猫的惨叫，大概能成为一辈子的梦魇主题，小的时候觉得可怕，是有太多的日常生活会和电影中的画面重合，而后脑补的画面常常会让我们背后一凉，长大了再看，就会明白，最让人害怕的应该是伽椰子因为遭遇种种的虐待和怨恨后，产生的无差别，咒杀。

一开始看的时候，还以为是一个互为因果的时空谋杀鬼宅故事，直到每一个年次的出现，联动电视里播放的重大事件，才明白，这一次网飞是要玩日本凶宅怪谈，6集6个年份，6个家庭的悲剧——1952年，房东儿子囚禁女性在阁楼，致使对方怀孕，然后被孕妇反杀，孕妇死去，婴儿失踪。

1960年小田作家小时候和爸爸，姐姐搬到鬼屋，忽然有一天，姐姐失踪，爸爸死去。

1988年学生圣美因为霸凌而被性侵，设计杀害长期语言暴力，私生活糜烂的母亲，并和施暴者一起逃离，最终从受虐者变成施暴者，慢慢变成母亲的模样，虐待自己的儿子，凶杀丈夫后逃回鬼宅。

1988年女艺人遥的男友因为惊吓过度，死亡。

1995年的夫妇，出轨男因为出轨的女人怀孕，而提出离婚，最后杀死妻子，并上吊，同时，怀孕的女人向自己的丈夫提出孩子不是他的，要离婚，并在酒里下毒，被自己的丈夫反杀，剖腹取子。

1997年新搬来的怀孕夫妻，丈夫暴躁异常，不听规劝要住鬼屋，差一点被招魂来的1952年的变态男杀害。

相较于原版的大开杀戒，三宅唱更想描绘的是怨，怨中暗含的人性之恶，而不是咒。

因为就算到了结尾，长达53年的诅咒都很难讲清楚，当年咒怨究竟如何在惨案中诞生，谁又能被放过一命，同款网飞出品，我喜欢《鬼入侵》里的鬼宅自有精魂的无差别虐杀，多过于这部《咒怨：诅咒之家》，前者多了一分被房子低气压控制后，精神全面溃散，被恶灵打败的过程，后者几乎是一个日本当下社会，因为人性之恶而引发的多重血腥案件，这也就是我不害怕这部剧版的原因，因为会有那么一丝侥幸——如果我不做坏事，不住进诅咒之家，我就不会被鬼盯上，说实话，整部片都没有去年我国南昌红谷滩，疯子挑选漂亮女生割喉的监控画面来的恐怖，比起鬼魂一类的恐怖片，我更害怕的是人性不为原由的恶。

尤其片中穿插影射的那些日本真实案件，犹有深意，对懂的人来说，恐怖的不是电影，而是你看到屏幕上打出的【由真实事件改编。

】这世界上真有人比鬼恐怖，感兴趣的可以去查查，真要有咒怨，那些死者的怨气真比伽椰子厉害。

伽椰子阿姨，之所以那么强大，并不是单方面的原因。

从《咒怨：录像带》版，到前不久美版《新咒怨》，碎片化的故事，都在阐述一个结果，伽椰子的悲剧是个性的，但罪恶则是共性，世间那些罪恶无时无刻不再反哺着伽椰子，才让她越来越强大，所以，咒怨并不是伽椰子的专美，而是一个系统、一套体系，扎根于现实，被罪恶浇灌，还是那句话，鬼算什么，走，我带你去见一见人心。

看到艺人遙被捂嘴带走之后，在想，如果能改成中介，或者作家，利用自己的职务之便而特意给鬼宅带来“怨”的辅料，以此滋长恶灵凶宅的能量就更有意思了，期待第二季会有时空壁垒的再次突破，联动，伽椰子这个恐怖片的大ip的前尘往事再被深挖。

中规中矩的都市怪谈，血腥有点，恐怖不足，不恐怖，推荐给被《咒怨》伤到，有童年阴影的人看，可破除心结。

这部剧其实没有延续以往“咒怨”系列的框架，而是选择了另起炉灶，原创了以“咒怨”为命题的另一个故事。

所以我们不妨把原来的“咒怨”放到一边，重新解读这个故事。

这部剧呈现出了一种有关伦理的、神秘力量和时空交叠的有趣形态。

这间独栋可能就是一切“咒怨”的起源最大的主角其实是那栋神秘的“房子”。

尤其是想寻求“咒怨”系列故事起源的朋友，更是大吐特吐这部剧太烂、被坑了。

因为压根没有伽椰子，一点也不吓人！

但是在我看来，该剧颇有些复杂的时间线组合，利用倒叙、插叙和意识化的编排方式，还是蛮有些值得玩味的地方。

那我就从剧情梳理开始入手，给大家分享下我对这部《咒怨：诅咒之家》的理解。

全文较长，我们先从登场人物开始。

白衣女鬼一点也没有鬼的样子，反倒有些哀怨主要登场人物小田岛泰男：灵异小说家，5岁时曾在“房子”中居住过，伴侣为久世真奈美，姐姐为小田岛一叶，父亲为小田岛耕吉，母亲则身世神秘。

泰男为写书而开始收集灵异故事，在介入“房子”过程中，逐渐发现埋藏多年的秘密。

本庄瑶：不知名艺人，为探查男朋友深泽哲也的死开始介入“房子”事件。

深泽哲也/深泽道子：家族遗传通灵体质的母子俩，在哲也去过“房子”死亡之后，道子开始介入“房子”的事件。

河合圣美：女高中生，长相俊美但经历坎坷，母亲为河合美菜。

曾被迫去过“房子”，后与桂木雄大同居，改名重松久美后，育有一子重松俊树。

桂木雄大：不良少年，在“房子”中性侵过河合圣美，意外杀死圣美的母亲河合美菜后，改名小林胜次，并与圣美同居，在同居期间中被圣美溺死。

主要登场人物水上芳慧/兵藤真衣：河合圣美的同学，与桂木雄大合力“陷害”过河合圣美，去过“房子”后失踪。

有安君江：儿童保护组织专员，试图保护河合圣美和她的“孩子”重松俊树。

灰田信彦/灰田景子：夫妇，曾住在“房子”，没有孩子，信彦与真岐千枝有染，后杀掉景子并自杀。

真岐圭一/真岐千枝：夫妇，千枝怀了灰田信彦的孩子，并高调出轨，圭一则在争执中杀掉千枝，后将千枝的孩子剖出埋葬至“房子”的后院。

高坂保：办案的警官，带小田岛泰男回到“房子”。

诸角勇作/诸角智子：夫妇，曾住在“房子”，智子早产生死未卜，勇作神秘死亡。

以下我将影片打乱的层次重新整合，按照年代顺序排列剧情，并附分析。

1952年东京当地的一所独栋“房子”中发生了一起神秘案件：

1952年的案子登报了房东远在海外，他的儿子留下看房子并管理租户，这期间，他长期监禁了一名女子，实施虐待，并强迫她怀孕。

警方接到报警发现了两人的尸体，通过分析和尸检认为，怀孕女子杀掉房东的儿子后死亡，孩子被生下来了，但现场却找不到这个婴儿。

1952年关键场面的情景再现疑点&分析：52年的情节由黑白片段呈现，大部分由口述和报纸纸记载得来，部分情况在第6集97年的剧情中重现。

有个重要的信息缺失，我们不知道怀孕女子是怎么死的，她的婴儿去哪了。

关联的社会事件：

新潟少女监禁事件52年的剧情仿照了日本作家松田美智子的小说《新潟少女监禁事件》。

《新潟少女监禁事件》根据真实事件整理而成，1990年一名小学四年级学生佐野房子，被邻居时年27岁的无业青年佐藤宣行挟持回家，从此10年被监禁在二楼，在佐藤长年电击的威胁下，佐野房子患上了习得性无助症，失去了逃跑的能力，她严重营养不良，骨骼变形，房间里没有浴室、厕所和窗户，大小便靠袋子；几乎不换衣服；一台沙沙响的收音机成了她平时了解外界的唯一途径。

最终佐藤被判入狱14年，现已获释。

1960年在房价高涨的东京，相对低廉的租价，吸引了小田岛一家三口住进“房子”。

小田岛一家三口小田岛泰男当时5岁，他的姐姐一叶8岁，母亲生下泰男后即过世，爸爸小田岛耕吉独自带养他们。

某日，泰男和姐姐在壁橱里发现了通往阁楼的暗格，姐姐在那里看到了已经不在世的“妈妈”，而泰男觉得那不是妈妈，后退中从阁楼掉回壁橱。

此时“白衣女子”出现在他面前，递给他一个奇怪的婴儿，告诉他三个字“一起埋”。

最令人困惑的“漆黑女人”随即，外面一个全身漆黑的女人，用棍子打破落地窗，抢走了泰男手中的婴儿。

爸爸唤醒了吓晕的泰男，开始寻找“不见”的姐姐，却在屋外诡异的蒸发掉了，泰男眼睁睁看到了这一幕。

警方通过砸破的玻璃判断，认为这是一起绑架事件，从此泰男被亲戚收养。

小田岛耕吉原地蒸发了疑点&分析：60年的情节也是黑白片段，被穿插在剧中的4、5、6集中，同样属于线索式情节。

显然这不是一起绑架事件，漆黑的女子是谁，爸爸为何原地蒸发，阁楼上的“白衣女子”是谁，“一起埋”是什么意思，这些一闪而的情节是我们后面主要探究的问题。

1988年小田岛泰男长大并成为灵异研究者。

他在一档《深夜舞台》的节目中，听到艺人本庄瑶说，她会在半夜听到厨房传来的脚步声，并录了一盘磁带。

《深夜舞台》节目但磁带中传来的是一段奇怪的低吟声，听不清在说什么。

瑶的男朋友深泽哲也说，他想找婚房去看了一所诡异的“房子”，导致他沾染了一些“东西”，并非是瑶的问题。

最终哲也被“白衣女子”吓死。

深泽哲也的最后“一面”瑶因此在追悼会上认识了哲也的母亲，另一个通灵者，深泽道子。

与此同时，河合圣美转校到此地。

她的母亲河合美菜疑似有妄想症，因圣美的美貌，总幻想有人打她的主意，所以经常勾引老师来“转移注意力”，造成圣美转学。

圣美遭到了三人的欺辱并拍下照片两个女同学芳慧和真衣听说了圣美的事，假意邀请圣美去“房子”喂猫，实则怂恿隔壁高中的桂木雄大将她奸污，为了不让她说出去，芳慧给她拍了很多照片作为要挟。

之前还是“处女”的圣美情绪崩溃躲进了壁橱，却看到了阁楼中的“白衣女人”。

圣美看到了白衣女人真衣在“房子”中消失，剩下的三人也慌忙逃离现场。

事后，圣美一反之前的青涩，强行和雄大成为情侣，展现出了格外的强势。

在母亲美菜与老师野口上床的当日，圣美用芳慧拍的照片胁迫雄大，要他杀死母亲美菜，若不照做，便去告发他。

圣美向母亲报仇并嫁祸给老师雄大用电话机砸死了美菜，圣美通过亲笔信告发母亲和老师的奸情，并将母亲的死陷害给老师野口。

芳慧则在她们常去的酒吧“兔子洞”找到了真衣，并被带向“黑暗”中。

疑点&分析：泰男第一次被问到，收集灵异故事是为了什么？

他说要出书，但其实没有说出真相。

为什么白衣女子能从“房子”追出来？

应该是借助哲也的通灵能力才“走”的更远，她把“孩子”传递给他，但哲也没有接“孩子”，却被吓死了，所以更重要的功能，应该是引出更“专业”的通灵者深泽道子。

圣美是个比较惨的角色，因母亲的“性史”饱受白眼，又被雄大性侵，但在看到“白衣女子”后开始转变，像是得到了某种启示，不仅制造了一场对母亲的复仇，更胁迫雄大跟自己逃亡，“房子”对她在屋内被“性侵”进行了反馈，因为房子的怨念来源于1952年的监禁事件，有同样遭遇的“白衣女子”有意强化了圣美的意志。

我们默认“白衣女子”就是1952年被囚禁于此的女人的鬼魂。

“兔子洞”预示了“爱丽丝梦游仙境”中的桥段，芳慧和真衣踏入了一个亡灵的世界，即“房子”营造的“空间夹缝”。

进入这个夹缝，非生非死。

关联的社会事件：

宫崎勤事件88年这段出现过一个男人在车里打孩子的场景，还有新闻中播报的连续失踪的女童，都是在映射著名的“宫崎勤事件”。

宫崎勤事件是指1988年～1989年间，发生于日本东京都和埼玉县，四名4～7岁的女童被诱拐后杀害的事件，手段极其残忍，并因此引起了关于御宅文化和色Q文化的质疑。

罪犯宫崎勤在经过18年的精神鉴定和审判后，才最终在2008被执行死刑。

绫濑水泥杀人案新闻中还播报了另一个著名案件——绫濑水泥杀人案。

在1988年11月至1989年1月，被害人埼玉县17岁女高中生古田顺子的遗体，在东京都江东区若洲内被人发现以水泥密封在圆柱油桶内。

凶手是四名16到18岁的高中辍学学生，将被害人监禁41日，期间施以虐待致死。

涉案者当时均未成年，而且犯罪历时长，对当时的社会造成极大打击。

日本因为此案件而特别修改了《少年法》。

另外新闻中还播报了乌克兰切尔诺贝利事件，意在烘托人间悲剧不分国界。

1994年圣美和雄大在逃亡后组成了“临时家庭”，圣美改名为重松久美，桂木雄大改名为小林胜次，他们养育了一个孩子叫重松俊树。

日子窘迫，雄大变得越来越暴躁，经常对圣美拳打脚踢，也同样对俊树很不好。

有安试图关心俊树打骂声中的俊树孤僻而呆滞，但他能看到白衣女人的鬼魂。

儿童保护专员有安君江，试图保护俊树和圣美逃离家庭暴力。

疑点&分析：圣美和雄大的“孩子”叫重松俊树，也就是随了母姓，侧面证明孩子并不是雄大的，雄大对俊树的态度也非常不好，非常抵触，那么这个孩子是谁的？

俊树能看见白衣鬼魂，说明他不是一般孩子，圣美并没有通灵体质，所以孩子不是遗传自圣美，只有一个可能，这孩子与他俩无任何血缘关系。

是不是圣美接过了“白衣女子”递过来的孩子？

但我们在88年圣美躲在壁橱的时候，并没有看到她接过婴儿。

我们还需要找到更多的提示来证明俊树是“白衣女子”的孩子。

关联的社会事件：

松本沙林毒气事件新闻中播报了松本沙林毒气事件：松本沙林事件是发生于日本长野县松本市的恐怖袭击事件。

9名凶徒于1994年6月27日黄昏至翌日6月28日清晨在深志区住宅街内散布沙林毒气，导致7人死亡，660人受伤。

这是由奥姆真理教教徒制造的多宗沙林毒气事件之一。

阪神大地震新闻中还播报了阪神大地震：阪神大地震指1995年1月17日上午5时46分52秒发生在日本关西地方规模为里氏7.3的地震灾害。

因受灾范围以兵库县的神户市、淡路岛、以及神户至大阪间的都市为主而得名。

官方统计有6,434人死亡，43,792人受伤，房屋受创而必须住到组合屋的有32万人。

1995年泰男把新写完的小说《灵异午夜4》交给瑶，并称一直在寻找那栋“房子”。

瑶找到哲也的母亲道子寻求帮助，道子以当年录制的磁带为灵媒，找到了“房子”的地址范围，但哲也的鬼魂突然出现说“不能去！

”

鬼魂经常在二楼窗口观望瑶按照标记找到了“房子”，看到灰田夫妻在内居住，她从大街上看到了二楼的鬼影。

与此同时，真岐圭一发现老婆真岐千枝和灰田信彦之间有猫腻。

千枝和信彦在外约会时，约定要在孩子生下来前各自解除后患。

千枝高调出轨老婆千枝做好了“最后的晚餐”，告诉丈夫怀的孩子是灰田信彦的，信彦是她高中情人，她要求圭一必须接受这个事实。

圭一怒火中烧，挥刀抹了千枝的脖子，切开了她的肚子，取出了婴儿，并抱着婴儿下意识地前往灰田家。

圭一忍无可忍，杀掉了千枝由于无法进入灰田家，圭一把断了气的婴儿埋在院子里，之后，精神恍惚的圭一被“一位夫人”请进“房子”吃了一碗泡面，而他完全没有注意到，灰田信彦已经在杀了老婆景子后在屋中上吊自杀。

清晨回到家中，圭一发现电话机在千枝肚子里响了起来，这才从恍惚中惊醒过来。

婴儿的鬼魂圭一在狱中幻听到电话铃声，看到了死去的妻子和孩子的鬼魂，孩子爬进了圭一的嘴里造成他的死亡。

疑点&分析：电话机可能是传达信息的灵媒，千枝死后，腹中的电话出现，给信彦打了“电话”，告诉他要一起殉情，所以信彦才会在害死景子后上吊自杀。

哲也的鬼魂知道“房子”的危险性，一直在保护母亲和瑶，所以才在通灵中大喊“不能去”。

瑶直接在大街上看到了鬼影，说明磁带中的怨气已经影响了她，因为她之前并不能看到哲也所惧怕的鬼魂。

灰田景子可能无法生育，“房子”无法借她延续怨念的传播，所以“安排”了真岐千枝和灰田信彦的外遇，让千枝成为传播“子嗣”的子宫，因此千枝变得疯狂，圭一杀掉千枝后，将孩子“还”给“房子”，但孩子在他手中断了气，成为了圭一被孩子鬼魂反噬的原因。

给圭一开门并做饭招待的“夫人”究竟是谁？

关联的社会事件：

名古屋孕妇剖腹取婴杀人事件真岐圭一和真岐千枝这段剧情，仿照了1988年名古屋孕妇剖腹取婴杀人事件：1988年，守屋靖男的妻子美津子被发现在家中被绳子勒亡，腹部被剖开一个大口子，婴儿在地上啼哭，一部电话机和钥匙被塞入了死者的腹中，但凶手既没有盗窃，也没有特别目的，更没有伤害婴儿，此案动机不明，至今未破。

M提供了线索95年的事还没完，我们继续往下看。

之前影射“宫崎勤事件”的女童案凶手M被关进监狱，他喜欢泰男的节目，并提供了1952年监禁事件的线索。

泰男找到负责圭一杀妻案的警官高坂，表示自己与“房子”有关，要求进入边回忆边找线索。

泰男丢失的记忆开始恢复泰男的记忆开始浮现，曾失踪的芳慧和真衣在房中一闪而过，泰男不仅看到了小时候的景象，还看到了壁橱中的圣美，发现了暗藏的阁楼。

与此同时，俊树被电话砸成颅骨骨折，圣美告诉有安是雄大干的。

圣美向雄大承认了俊树不是他们的孩子，是那栋“房子”给的，随即在厕所溺死了雄大。

圣美溺死了雄大圣美再度回到“房子”，用棍子砸破落地窗进到屋内，掏出当年被起性侵时拍下的照片，痛不欲生，想一切重来。

芳慧和真衣出现，承认了当年的错误，同时带着圣美走向二楼。

时空发生了奇妙的重叠泰男等人赶到，看到照片发现了圣美和“房子”的联系，也通过阁楼印证了1952年发生的监禁案件。

望着破掉的落地窗，泰男发现这与他5岁那年所见如出一辙。

疑点&分析：泰男被第二次问起，为什么要搜集灵异故事，这次他说出全家都已死亡的事实，但她的姐姐是失踪了，报纸上刊登了这个消息，并没有被亲戚领养后病死，他的记忆可能被篡改。

俊树的分身画了一幅画，她称之为“妈妈”，而那副画里的女人明显是“女鬼”的样子，所以，这印证了之前的猜测，俊树是“房子”的孩子，即“白衣女人”的孩子。

既然俊树是“白衣女人”的孩子，那么在60年抢走小泰男手中婴儿的黑影，是不是就是圣美？

我注意到黑影女人的头发是长直发，但除了94年，圣美一直都是短发示人，这难免让人再次疑惑，黑影是不是游荡在夹缝空间的真衣？

是她进行空间跳跃抢了孩子再给了圣美吗？

造成俊树昏迷的不一定是雄大，俊树的灵魂常常跑到雄大的跟前，让他“快逃”，也确实曾拯救过他的一颗肾，但最终没有逃过圣美的溺亡，俊树不是圣美的骨肉，圣美如此想回到过去，很有可能想砸死俊树，了结这段诅咒，当初她就是怂恿雄大用电话砸死母亲的。

泰男在记忆重现中看到父母的照片，但母亲的形象被反光挡住了，导演故意隐藏了这个人物。

M这个名字致敬了弗里兹朗在1931年执导的电影《M就是凶手》中的杀童凶手。

关联事件：

东京地铁沙林毒气事件新闻播报了东京地铁沙林毒气事件：1995年3月20日上午7时50分。

东京地铁沙林事件造成13人死亡，约5500人中毒，1036人住院治疗。

事件发生的当天，日本政府所在地及国会周围的几条地铁主干线被迫关闭，26个地铁站受影响，东京交通陷入一片混乱。

这一事件给刚刚经历了阪神地震的日本社会又蒙上了一层阴影。

1997年诸角夫妇搬进房子，“房子”又开始展现它的活力。

诸角智子从梦中惊醒，看到电视自动播放1988年瑶和泰男所做的灵异节目。

97年的勇作看到了95年的圭一丈夫诸角勇作起来查看妻子，却看到杀妻当晚的真崎圭一在家中游走，又看到吊死在楼梯间的灰田信彦，而死在客厅的灰田景子也突然浮现。

时空出现重叠，他们之前并不相信泰男的警告。

诸角夫妇请泰男、瑶和道子来家中通灵，试图问问鬼魂想要什么。

早已死去的房东儿子突然出现瑶陪伴智子休息，却看到早已死去的房东儿子，他拿着刀，扑向智子试图剖出婴儿，这时1952年的情景重叠，瑶看到了房东儿子被同样是孕妇的“白衣女子”反杀，而后她起身离去。

智子随后发生临产，被送往医院，而诸角勇作在门口瞬间化为一摊焦炭，上前查看的泰男这才知道父亲在60年是如何消失在空气中的。

诸角勇作凭空蒸发与此同时的阁楼中，道子唤出了“白衣女子”，也唤出了另一个“佝偻病态的女人”，道子被吓坏了，表情就像哲也当年那样。

僵尸女人的惊鸿一瞥泰男完成了小说的第五部，警官高坂保好奇为什么他在书中写了电话机在腹中的情节，泰男说这是他虚构的，可能这就是房子留他活口的原因。

俊树在医院对有安说出了“快逃”。

瑶来到“房子”的后院，将磁带埋葬，试图履行“一起埋”的意向，但“房子”不让瑶走，房东儿子出现带走了瑶。

瑶最后的陷落，产生了更多疑问至此全剧结束。

疑点&分析：诸角勇作起床之前，窗外闪过了一个影子，短发，应该是他的妻子诸角智子，后来妻子在厨房做饭居然招待了95年杀妻取婴的真岐圭一，这解释了之前圭一是如何被“一位夫人”请进屋内的，“房子”的时空在这里重叠了，“白衣女子”蛊惑了诸角智子，让他看不到圭一满身的血迹。

为什么“白衣女子”和“僵尸女子”同时出现？

我猜测，这两是一个“人”，都是52年监禁的那个女子，她死后分化成了两个怨灵，一个完成“吸纳”，一个完成“消灭”，“房子”对进入房子场域的人，是有甄别能力的，可以吸纳的人，都会被“白衣怨灵”蛊惑，尤其是女性，或成为子宫，或进入空间夹缝为“房子”所用，都为了把“怨念”传递下去，但“白衣女子”本身是不会伤害人的；没有价值的人（主要是男人），会被“僵尸女子”的念力直接消灭，这是对男人的复仇。

上面的假设可以解释为什么诸角勇作被化做焦炭，通灵是双刃剑，与灵沟通同样会造成怨灵的现身，“僵尸怨灵”在此刻已被唤醒，并具备较强的杀人念力，可以将人直接消灭至焦炭。

这可能无关时空重叠，因为导演仅是采用了平行剪辑的方式来呈现这个对照情节。

并且，由于“僵尸怨灵”强有力的念力，她让房东儿子的鬼魂也出现了，并呈现出一种实体化的特征，他有用处，即作为房子的武器。

“僵尸女子”的形象，对照了《新潟少女监禁事件》中，即“畏光，没衣服可换，营养不良，骨骼变形”的监禁形象。

泰男之前两次被问到，为什么要收集灵异故事，一次说出书，一次说自己家都死了，其实都不够根源，根源上他是想找回自己的记忆，他的记忆明显是有问题的，是在逐渐恢复的。

有安虽然善良，却也被“房子”盯上了，俊树提醒了她“快逃”，证明有事情要发生。

瑶埋了磁带，却不能解决任何问题，证明她没有做到“一起埋”。

到底什么是一起埋？

有两种可能，一是把“怨念之物”全都埋掉，好让“房子”的怨念终结，比如录音带、俊树、所有跟房子有关的孩子，比如泰男、俊树、诸角的孩子，甚至是房子本身。

二是反过来的，是想把人类全埋葬，好让人类自食其果。

关联事件：

酒鬼蔷薇圣斗事件新闻播报了酒鬼蔷薇圣斗事件：1997年，酒鬼蔷薇圣斗事件中共有2人死亡，3人重伤，被害者皆为小学生，犯人的行为残忍，进行包括解体、寄送挑战信等行为。

而最后逮捕的凶手竟是一名仅14岁的少年，这更是冲击了整个日本社会。

因为这起事件，日本进行与少年犯罪事件相关的法令修正，并且在媒体上加强对预防少年犯罪的宣导。

三宅唱的异色改编虽说《咒怨:诅咒之家》是部网飞的剧集，但是这6集加一起也就大概150分钟，基本还是个电影的体量。

精美的构图导演三宅唱的拍摄方式，不管是运镜、剪辑，还是打光方式，都充满了电影感，每个镜头的“语法”都非常讲究，真正做到了用“镜头语言”去讲故事，而不只靠台词或者字幕。

这种电影式的呈现方式，区别于大部分的电视剧，观感相当舒适。

虽然三宅唱以前没拍过恐怖片，对于惊吓不算擅长，但是他的改编聪明的地方，就在于把日本社会性事件的恐怖感加了进来。

电视新闻加深着现实的恐怖，也迎合着每一章节的年代那些分布在不同年份新闻播报中的“杀人事件”，我们可能感觉的不明显，但是日本人可能会因此回想起这些“真实的恐怖”。

再联系到片中的一些仿效，这种恐怖确实不同于“惊吓”，反而具备了更深层的渗透感，让恐惧更接近你的身边。

说不定泰男在下一季具备“死亡笔记”的能力但是，本剧留的坑也是挺多的，很多地方都没有明确的前后逻辑，这着实增大了用逻辑去分析情节的难度。

“房子”的特征和“白衣女子”的双重形象因为1952年监禁事件的发生，白衣女子成为了房子的“核心”，虽然她的肉体死亡（警察发现了两名死者），但是她的冤魂却与房子建立了某种联系。

白衣女子把婴儿送给了泰男很可能当年杀掉房东儿子后，她用婴儿做了祭品，来达成了与魔鬼的交易，婴儿成为了一个怨念的载体，她自己成为了“复仇女神”，吸纳信众，散播“怨念”（送子），同时向男人复仇。

“送子”这个行为，体现了白衣女子并无珍爱自己婴儿的意识，对她来说那是被强奸的产物。

白衣女子的形象，是她死前的形象，“僵尸女子”是她死后的形象，这两种形象化为了“房子”的两种态度和处事办法。

俊树画的“妈妈”前面我们提到了，一种是“吸纳”，一种是“消灭”。

联系到片中人物，男性人物除了泰男都死了，女性人物除了真岐千枝和灰田景子被男人杀害了，其他女性都是非生非死的状态，并且在为怨念的传播产生作用。

女性作为“受害者”，以及生理功能上的“子宫”，房子总会更加关注和关照，不然有安这个局外人不会被盯上。

真岐圭一在诸角家吃了碗面同时房子会在怨念不同的阶段，产生量子态和空间扭曲，所以我们能看到水上芳慧、兵藤真衣在不同时期的房子中游走，97年的诸角智子给95年的真岐圭一做了晚饭，同时看到了死去的灰田夫妇。

被监禁的女子是不是泰男的妈妈？

白衣女子作为剧情的核心人物，不仅没有名字，样貌跟谁也都不像。

泰男的妈妈到底是谁？

唯一的疑点在于“泰男的妈妈”，她也没有名字，并且样貌被故意遮挡了，身世也是未知的，只知道生完泰男就死了，1960年泰男5岁，那么她死的那年就是1955年，这个时间貌似跟1952年的案件也对不上，无法证明她就是“白衣女子”。

唯一能对的上的就是泰男8岁的姐姐，一叶出生的那年，正好是1952年。

泰男的姐姐到底去哪里了那么如果姐姐一叶是白衣女子的孩子，那么小她3岁的泰男又是从哪里来的呢？

如果要对上这个信息，只能是泰男的记忆系统出现了问题。

也就是说，实际上泰男当年8岁，姐姐11岁。

但是从片中的人物看来，泰男当年并不太像8岁的样子，明显还是比较小的。

泰男目睹了一系列的灵异事件推翻之前思路的另一种猜测不妨大胆猜想，我们假设“白衣女子”和“僵尸女子”不是一个人：“白衣女人”是泰男的妈妈，“僵尸女人”是另外的女人，她们两个同时被囚禁在阁楼，也同时被强迫怀孕，此时泰男妈妈怀的是姐姐一叶，反杀房东儿子之后，泰男妈妈精神失常又上楼杀了“僵尸女人”，剖开她的肚子取走婴儿，但婴儿早产立刻死了，慌忙之中她把婴儿埋在了后院，把“僵尸女人”的遗骨留在了阁楼里，然后匿名报警逃走了，后被泰男爸爸所救，三年后生下泰男，随即精神疾病复发而亡。

由于两个女人同时被房东儿子受孕，所以产生了血脉联系，“僵尸女人”由于惨死，所以怨气很重成为厉鬼，泰男妈妈的鬼魂无法反抗，成为“白衣女子”被囚禁在那里。

幼小的泰男看到了太多灵异事件所谓要“一起埋”，就是要把“僵尸女人”和“她的婴儿”一起埋葬，否则这个诅咒将永存。

这样就可以解释为什么一叶当年看到了“妈妈”，而小泰男说不是，因为他看到了另一个“僵尸女人”。

一叶被妈妈的鬼魂带走后，也被困“房子”的空间夹缝中，由于心智未成熟，被同屋的“僵尸女人”影响黑化成“黑影女人”，同时泰男妈妈的鬼魂找到了当年她埋下的“婴儿”，所以交给泰男希望“僵尸女人”和她的婴儿能够重新被埋葬，但一叶为了帮助“僵尸女人”散播怨念，抢走了婴儿，交给了同样有被强暴怨念的圣美，由她抚养延续成为重松俊树，俊树成长的过程中，泰男妈妈鬼魂一直如影随形教他向善，俊树也一直把她当做妈妈。

是不是脑洞有点大？

没准这样解释才是合理的。

第二季里相信电话机也将起到重要的作用说实话，片中所有留白的地方，和断了线的线索，着实搞的人头大。

如果第二季能解开泰男母亲、白衣女子、僵尸女人、黑影女子的身世之谜，相信故事的逻辑将会得到很大的补充。

还是一起期待第二季来解开这些谜团吧！

*本文首发于头条号“电影stalker”

总得来说是一部不错的恐怖剧集，在恐怖片日渐趋同化的今天做出了一丝新意。

作为铺垫的前三集有些乏善可陈。

虽然是多线叙事却也都是平铺直叙，氛围营造的还可以，但也并没有让人汗毛一竖的恐怖场面。

到自第四集起故事就变得有趣起来，血腥恐怖的程度也瞬间提升，围绕咒怨之屋的众多人物也开始交织。

小田岛与遥的调查鬼屋的这条线让我想起了小野不由美的《残秽》，但却少了那种在悬疑的重压下抽丝剥茧一点点接近真相的紧迫；发现鬼屋后数个案件彼此跨域时空的关联像极了我近几年最爱的恐怖剧集《鬼入侵》，但在仔细推敲过后这些案件又并没有形成完美的闭环，令人遗憾。

值得肯定的是剧集中很少使用低级的jump scare，比起毫无道理的“鬼杀人”更倾向于暴露人性丑恶的“人杀人”，同时暗含了很多真实案件让故事像日本怪谈般既恐怖又富含警世作用。

由此可见导演并不想让咒怨之家这部作品沦为无趣的“惊吓盒”，而是想通过画面向观众表达自己的想法。

可惜的是无论是借鉴的元素还是导演自己想表达部分都并没有真正的融合为一体，让本该拍手叫绝的地方变得令人一头雾水，留下了很多观众不理解的导演也来不及解释的谜题。

在日式恐怖一片死灰的今天，能出现这么一部摸到神作门槛的剧集实属不易，希望能给后来的人指一条明路，给这些当年的大IP注入新的血液。

坛子里的伪文青们别再拽什么有深度的了，既然是恐怖片那么立足之本就是要恐怖啊，正如你一部喜剧片看完后并没笑几下，你给我强行扯深度说不过去了吧。

这片子不说咒怨，就连鬼来电、买鬼回家等那几部日本恐怖片黄金时代的片子都差的远了。

关键是不恐怖，我看咒怨不是为了接受黑残深教育的，我就是为了感受极致的恐怖，抱歉，六集看完昏昏欲睡。

极其失望，故事设计的也没意思，像录像带版咒怨每个小故事的恐怖点都堪称巧妙，配乐节奏完美的诠释了心理暗示的恐怖方式，而网飞这版真的跟美系恐怖片风格有点像了，个人极不喜欢多加一点对坛子里部分人的看法。

每个人欣赏肯定不一样，但因为别人跟你欣赏口味不同就问候别人家人（并不是针对我），是不是过了呢。

哪怕你直接怼别人我觉得都很正常。

豆瓣确实有不少认真看电影写影评的大佬，但更多的却是伪文青的中二少年，上面某篇帖子里竟然有位文青这么说，恐怖可能少了点但当作文艺片看不就好了……我实在无话可说，感情偏离主题的都可以当成文艺片了啊？

还有不少小屁孩说大背景中各个历史年代的大事件显得电影很有深度，这真是年幼时喜欢装大人的表现啊，作为一名奔四的老年人，我没觉得这种黑深残有个啥深度，中年人的世界达到目的越简洁越代表成功和成熟，各位20岁的小伪文青们，别再装作小大人了可以不，真的很中二

1.深泽折也（庄摇男友）是怎么死的？

2.真衣（谋划强奸圣美的女子）为何只有她进屋后不正常？

然后在为何舞厅带走了蕙芳（同行女子）？

3.俊雄如果是那个女鬼的婴儿的话，应该早就断气被掩埋了才对，为何会出现在活人世界中？

然后出现了一个黑影把婴儿抱走，黑影应该不是圣美？

其中有第二对夫妻怀孕，男子想杀掉妻子却被妻子反杀剧情，那俊雄应该是那对夫妻的孩子吗？

记得最开始接触日本恐怖片就是三大系列，贞子，咒怨，鬼来电。

发现日本恐怖片都擅长搞系列电影，连恐怖片也不放过，还时不时穿插一下其他支线。

到最后我也没搞清楚它到底完结了没有。

实在太多了。

比如咒怨我就只记得开头形成咒怨的原因，中间具体死了多少人完全不记得，就记得几个超级恐怖的场景，然后结局也不记得了，应该室全部死完了吧，有活下来的吗？

曾经还傻乎乎认真考虑过要是进了这栋公寓要怎么活下来。

看了咒怨之始 诅咒之家，一共6集，我以为会以突如其来的惊吓为主基调，但其实并不是。

其实主要是三条分线，最后并成了一条主线。

分线里面我最深刻的是一开始的女高中生圣美，转校到现在的高中，转校理由从她妈的侧面阐述推测是和老师发生情感？

但是具体原因没有说明。

其中母亲责骂女儿勾引继父，而整片里并没有出现继父，且根据后续剧里母亲和女儿老师上床，并问老师是不是很想睡女儿，我感觉母亲对女儿的美丽有着深深的嫉妒。

甚至某一天母亲会帮助某个男人强奸自己的女儿。

继续向下。

圣美被两个女生邀请去探索空屋（其实就是那个房子），路上遇到了一个男生雄大，那两个女的约的，结果在空屋里面，那俩女的把圣美给压住，让雄大强奸了圣美。

其中一个女生还拍下了照片（这里的照片很重要，圣美其实拿到照片之后一直保留着）圣美奔溃了，躲进了柜子里，然后看到了不知名物体，在看到之后，出了柜子，我感觉这是个圣美的心态是有所改变的，她开始勾引雄大，并从女生那讨回照片（这时候另一个女生已经失踪了，但我感觉给照片好像这有点奇怪，感觉这女生还害怕圣美），圣美又利用照片让雄大杀死她妈，并嫁祸给了她老师。

（所以老师还是被害于管不住下半身）。

再后续就是圣美和雄大有了孩子叫俊树，雄大因为遭到类似职场暴力（虽然干的也是体力活）压力大，回家实施家暴。

画面突然就转到俊树被殴打头部送进医院，而在场的只有圣美，雄大躲在人群中看到跑了，在警方调查中，圣美说俊树是雄大打得，通过后面的剧情，以及当时画面我推断其实圣美是想把孩子打死以作解脱，结果孩子变成了植物人。

圣美又哭又笑（其实主要是诡异的笑，但明显带有悲伤情绪）离开了医院，后来圣美就去做妓女并把雄大干了（地点在小公寓内），在杀死雄大后她逃回了空屋，并把照片一张张摆出来放在地上，大哭。

画面中出来了之前协助强奸的那两个女生，和她说对不起，圣美问他们我还能回到高中吗，她们说可以然后拉着她的手一起走了。

圣美这条线大致内容结束，中间涉及到其他线的（包括孩子）我还没完全看懂。

整条线其实主要都是源自被强奸，女生放弃自己和强奸犯住在一起甚至怀孕，女生想回到高中，就是对那件事耿耿于怀，想从头开始。

而女生的母亲没有体谅过女主，而是满满的恶意。

其实我觉得这条线从侧面也可以反映出女性在整个社会中的弱势，包括女性对女性极大的恶意

之前我觉得这是一部蹭ip热度的无脑剧，但是看了完整解说之后我发现它虽然是蹭ip热度，但是故事也是有好好在编的，编的好不好先不说。

我最近在玩《幽灵线东京》，对于类似《午夜凶铃》《鬼来电》这种需要将诅咒传递下去还要注意一定规则的设定，俩男主吐槽：这种系统好复杂啊（大概意思）。

但是类似咒怨的鬼屋就一个钢琴屋，动听的月光，还挺文艺，太弱了，更多的是都市传说类的。

像裂口女这种，游戏里的女鬼简直不要太飒，感觉比贞子伽椰子带感，但是智商不高。

言归正传，我就想，如果“咒怨”这个故事，他单纯就是无限套娃的话，他能成为一个经典IP吗？

先说原版咒怨咒怨最初的故事，亮眼的地方就在于他的时空交错，空间重叠，这个设定是它最出彩的地方，也是流量密码。

本质上它是一个无限套娃的故事，但是在表现手法上它有了新的路子，所以只要这个房子没烧掉，可以不停讲故事。

最开始的故事，其实编得不错了，至少在那么多三观无法和观众契合的剧情中，伽椰子悲惨的遭遇已经是很平常的一个故事。

这里要插一句，小说版确实是根据剧而创作的，是后出的，丰富一下人物心理。

伽椰子本身就是很内向的性格，加上一直压抑的情感，然后因为传统观念结婚了，但是被丈夫误会俊雄不是自己亲生的，被家暴致死，灭门。

其实伽椰子一家的背景设定就说明了很多社会问题了。

所以，伽椰子复仇了自己的丈夫，然后丈夫也变成了怨灵，而俊雄和猫是伽椰子这边的，所以是听伽椰子的，因为多股怨气的力量，导致这个房子非常难搞，而且为了不让人烧掉这个房子，他们有动脑子在搞事的。

伽椰子的复仇，是典型的恐怖片的套路，但是我们也能理解，她毕竟属于不甘心的那类，所以无差别攻击，如果她但凡性格开朗一点，善良一点，这个房子在丈夫死后就复仇结束了，也不会有后续。

这里接上网飞版咒怨诅咒之家已经是一个新的故事了，因为就目前的起源和伽椰子一家毫无关系，但是如果它要搞个联动，告诉我们最初的起源是伽椰子的话，我反而觉得没新意。

因为伽椰子的故事已经出现过怨气直接影响到学校和其他地方，“瞬间移动”，“瞬间捕获”，“跟踪到家”，“俊雄牌诱捕器”等等，已经没啥新意好再创新了。

如果新故事能讲好，那也是不错的，讲不好，就没啥意义。

上面提到伽椰子一家反应的社会问题，除了伽椰子，大家还记得那个不能自理的老年痴呆老婆婆吧，其实咒怨原来的故事都是点到为止，你可以从为数不多的描绘中去推断，去想象人物的遭遇，社会现象，因为说得细了，你要么编剧过硬，多说容易多错。

诅咒之家目前来看，本质是披露社会现象和各种人性百态，所以它更像是在报复那些丑恶人性，但是后面依旧是无差别攻击，一定要在宅子门口挂个“孕妇禁止”的牌子。

说实话，如果鬼能分情况攻击的话，这故事的三观就不一样了，而且怨气之所以重，就是因为鬼它自己无法治愈自己，无法和自己妥协，他人也无法感化，所以作茧自缚，徘徊人间。

刚才也提到，咒怨之所以经典，是因为他点到为止，剧情是很精炼的，诅咒之家保留了咒怨原本的亮点，空间时间的重叠或者扭曲的细节，但是由于剧情展开丰富了许多，味道就差一点，并且很考验编剧的水平，还有诅咒之家也出现了黑猫，它是咒怨里伽椰子的宠物，壁橱见鬼也是经典桥段。

再假设，如果诅咒之家没有空间时间的重叠或者扭曲的细节，就是单纯讲故事，讲社会问题，讲案件，那会不会无聊呢？

剧中其实有些细节是设定了但是还没有解释清楚的，不知道是铺垫，还是单纯不想展开。

比如剧中，肚子里的电话是谁塞的？

封印电话干嘛？

还有死亡铃声，这个就是七夜怪谈（午夜凶铃）的灵感设定了，再比如良良演的男主写小说，他总能写出别人不知道的细节。

还有中介真的只是因为无神论，或者帮这个鬼宅拉生意才安然无恙的吗？

诅咒之家看上去似乎是一个新的故事，但是好多细节又不是太有新意，而且看似这个故事的起源是不同的，人还凭空蒸发了，三体人看了都直呼牛逼，但是结局的时候变态男出现了，这个男子的出现让我瞬间觉得剧情质量被拉下来了，感觉似乎就是一个简单地套娃故事。

现在仔细回想一下变态男的事，他囚禁了女高中生，生娃，破肚皮，被女高中生反杀，孩子失踪，也就是说变态男的命运是被杀的，在这个宅子里的女性如果命运和女高中生女鬼一样，那就是怀孕被破肚，但是会反杀变态男，最后一对夫妻，老婆反杀了，肚子没被破但送医院了，但是小孩最后怎么样没交代。

瑶香最后把磁带和婴儿尸体埋在了一起，这个婴儿是出轨女被老公破腹取出的，为什么女鬼会让磁带和婴儿埋一起呢，这个磁带没有解释清楚，这个孩子其实也很莫名其妙。

但是圣子的孩子居然长大了，她说是女鬼给的，良良小时候经手的孩子还是死的呢，准备要埋的但是被抢了，那么为什么女鬼给的孩子是活的，能长大呢？

圣子替女鬼养大了孩子就被宅子收了，漂亮的瑶香留着就是给变态男剖腹的是吧。

这宅子的两个鬼算盘子打得真好。

带着这些问题，我越发觉得，这个故事它编不下去了，两个导演，之前的恐怖作品，预言，感染，鬼水怪谈，午夜凶铃，包括咒怨衍生故事其实质量都是可以的，有的还非常经典。

我感觉他们把之前的元素都整合了一下，就编不下去了，有谁能懂。

其实我有点脸盲啦，想问一下，是不是摇啊，毕竟觉得这个脸是摇的脸啊，而且结局那里摇不是被qjf带走了嘛，这部剧我还是挺期待有第二季的，恐怖其实不算恐怖的，就叙事手段挺好的，还有时间的轮回也做得挺好的

这部剧我还是挺期待有第二季的，恐怖其实不算恐怖的，就叙事手段挺好的，还有时间的轮回也做得挺好的