野性钻石

质量不够主竞赛，但个人很喜欢这个题材。水性杨花之后我一直很想看同类电影，但这个题材其实很容易让我们对主角产生同情 而导致话题不够深入。其实一切的根源还是阶级问题，而她最终只是被我们观看的物品。

French Honey. 增添的、妆化的、削减的、伤痕的女性的痛感适配进男性与屏幕的目光，简单的概念切身的完成。

不停的来回切镜头就像个多动症一样女主塑造的很令人生厌，主旨非常落后和薄弱，没有看点

女主演得不错啊 南法明媚阳光下 底层年轻女性的挣扎 剧情走向尤其结尾立场确实不明 然而真实生活就是如此的矛盾 很多时候是无解的 还是要有点faith

福茂在已经有肖恩·贝克、阿诺德的主竞赛单元再选一部高饱和色调、4:3画幅、关于底层年轻小网红渴望通过意外契机一夜成名的片，实在是有些偷懒

还不如拍100个一分钟短视频

就这还进了戛纳主竞赛？？就这颜值、智商的女人还能进娱乐圈？除了丰乳肥臀，真的没看出她哪里有进娱乐圈的本钱，去做A片女星还差不多，感情线也潦草得很，影片结局跟“阿诺拉”比差了不止一丝半点。

#戛纳2024主竞赛 网红题材终于能影响主竞赛了… 不知道如何评论，没有留下特别印象深刻的片段

3.8，导演的映后提到了很多有意思的东西。比如说主演是接触了八个月后才定下的非专业演员。宗教的意义在于给予主角一定的脆弱性。 很喜欢4:3的亲密比例，但是大提琴配乐有点大可不必

情節選擇缺乏精彩之筆，探討較為初級，本就覺得此類空洞網紅娛樂經紀愚蠢，確實看完更覺得很幼稚，僅此而已，最終這似乎只是一場感受不到痛、膚淺失敗的探索。

不知道评分这么低是不是导演居然让女主可以继续做下去这个梦，但如果要是真的都是幻影才是cliche

24.5.23, Arcades 2 Cannes.

似乎也代表了很多普通年轻女孩的梦想，当网红挣大钱成为卡戴珊(估计这些女孩没有一个认真研究过卡戴珊家族是如何成功的)，从而服美役，把自己性化为符号接受自己的被物化被剥削。这片和《阿诺拉》完全不同，阿诺拉是个已被社会规则驯化的性工作者的当代灰姑娘故事，充满了调侃与黑色幽默。而这部则是一个假胸无知又无脑的少女刚要步入社会接受洗礼与奋斗序幕开篇，一个野蛮、冲动、充满干劲和生命力的青春体。就如同片名一样，圆钻。一颗未经雕琢的棱角风情的原石。

比阿诺拉缺故事性 人物行为太少 细节欠缺。出卖身体的红利要想吃 就得彻底做鱼肉，服从男权机制的剥削，但很明显 她这样底色纯良的人会被吃得渣都不剩。一旦一个人草过你 你就被默认必须让所有人草 否则就骂你 性就是最大的霸凌。烂妈出好女 严妈出恶女 我已经完全明白这个世承厌女体系了。多加一星表示厌恶差评里这些理解不了这种心情的人。

#25th IFFF# 阿加特·里丁格长片首作，感觉更适合一种关注。表演和视听风格都很狂野，但在花费了大量篇幅描写女主近乎疯狂地抓着真人秀这一“救命稻草”的绝望表现后，导演似乎还是站在了这类试图通过网红途径翻身的底层女性这一边。我不确定最后的那一缕阳光到底是走火入魔的幻想还是咸鱼翻身的希望？

过度性化的女性究竟是一种禁锢还是解放？实际生活中我们如何judge女主这样的女性？影片投身于棘手的矛盾之中，选择了一种略带风险的女权主义，充满了“服美役”和铺张的刻板女性特征（指甲、头发、颜色）等会招致建制女权们批判的元素，但如果有，它将会沦为一种“何不食肉糜”的批判。因为影片引入的阶级叙事将问题复杂化，做整形手术、直播、参加真人秀等都是女主自己选择的逃离原生家庭和阶级跃迁的手段。我选择肤浅表面，不是因为我无知，因为这是我的身体。尽管影片大体上似乎站在女主一边，但有时也会借其他人物（母亲）之口对她提出质疑。可惜除文化批评价值之外，并没有什么可圈可点的地方，同它致敬的阿诺德（《黄蜂》《鱼缸》）相比逊色不少。

青春伤痛女孩，肤浅的欲望和需求，只为逃离贫困，梦想一夜翻身

真怀疑这些打分的人会不会看电影啊，还是去看tk吧

除了夜闯老男人豪宅那一段比较让人紧张以外，其他大段笔墨都过于冗长，情感戏和撕逼戏的嘈杂淹没了女孩独对自己内心的时刻，老实看下来觉得她也没啥成长，在愤怒和懵逼中就走上星光大道了，与主题的关系始终是游离的

#77届戛纳电影节 主竞赛 第一部：这是一部格局非常小的影片。女主不聪明，她不像《霓虹恶魔》里的女孩懂得压抑自己内心豹子般的欲望与野心，去雌竞，去改变自己迎合男性主导的审美体系；她没有变态的压抑，不会像《珍珠》一样为了离开有毒的家庭和闭塞村庄变成童话世界的杀人狂。她就是一颗丰满的，可爱的野钻石，而电影的视觉语言以及角色表演让我完全可以感触、信服这一点。