难哄

在这样一个什么都快的年代，出来一个让人节奏放慢的是一件令人挺舒适的事。

（当然第一集的开场多少有些用力过猛的样子，后面好很多）不谈选角问题，观众所想象的最适配演员无论再完美，也无法匹配到现在我们所看到的情节中来，不如就静下心来看看两位主演如何演绎我们的温以凡和桑延。

我对他们的表演有一种舒适感，不温不火，可以细品，慢节奏的情绪放大能看出点令人惊喜的东西，当我适应了这一表演形式之后，我会更多去挖掘角色的内心，那些有些浮夸的矛盾甚至都有些干扰我观看人物本身，但没办法，完全没有戏剧性也构不成这类爱情戏情节的推动。

当我看到《难哄》的最近这张海报时让我想到了一部电影《杨之后》，色调和斑驳的光影都有些接近，后者是讲述近未来人形机器人的家庭故事，是一个有关记忆的故事，《难哄》也是一个有关记忆的故事，看的是：到底是什么样的记忆让温以凡有如此巨大的心理创伤，以及她怎样面对新的问题。

表现这些内心矛盾的时候才真正考验导演功力，我注意到了，他会用很多光影去讲故事，虚与实的交织，通过光影流动感进入了角色的内心，通过一些镜面走进她不为人知的过往。

我乐意在这个以爱情为主的大IP之下，看到作者观看这个世界的内心真实，那就是“伤”。

“伤”往往是难以愈合的，更谈不上彻底修复，所以桑延的角色所面临的问题极为困难，正如很多评论所说，这两个人都平平淡淡，温温吞吞，没劲，这恰好是他们俩需要面对的“问题”，就是太不走进对方的内心了，而这种“伤”是不说出来就无法愈合的，导演只能借助温以凡“梦游”的这种形式，去增进她和桑延的情感，这就回到了前面提到的那张海报，它的意味点出了本剧“虚”的部分的重要性，是一笔重要的笔墨。

本片的听感方面确实用力，生怕观众get不到角色的情绪变化，给足了配乐的存在感，别忘了这毕竟是个台湾偶像剧导演拍的，我儿时青春启蒙剧《恶作剧之吻》的导演，那时候更是动不动主题曲就响彻画面。

好吧，但也不至于MV那么无聊，算是一种偶像剧惯性创作思维了吧。

我接受这样的叙事美学，让我觉得还挺有新意的，至少在这个快节奏的时代看到这样的叙事美学还挺令我惊艳的。

个人更偏好那种相对克制的表演，以及具有美感的画面，毕竟不是在看快餐短剧。

才看一集，有点想弃了。

当女主双眼无神地说出“头牌”两字、当看到女主的房间（作为一个重庆人，感觉导演是为了加入网红城市元素而完全不顾剧情的合理性，住在轻轨穿过的楼里能睡好觉吗？

）、当桑稚毫无感情地跟他哥交流（个人觉得桑延陪着他妹在女厕所门口排队这点很尬，看着让人不适），去加班找手链两人眼神之间不知道在交流什么时，小说的画面瞬间崩塌。

感觉就是为了还原小说场面而硬套，只是一味地还原小说场面，没有去细细打磨剧本，为了还原而还原，两人真的毫无CP感，没有火花可言，各演各的。

难哄是一部优缺点非常鲜明甚至很割裂的剧。

好看的地方能吸引我看下去，难看的地方快进都看不下去的那种。

先分析一下优点也就是能支撑我坚持看到最后的点：一是非常传统复古的玛丽苏式爱情剧真的好久没看过了，如果是五年前或十年前看到我会觉得俗套用烂了的东西，但在今天我好能看到这种男主保护女主，女生温柔楚楚可怜，男生深情默默守护这样的人设和故事确实太难得了。

五年前的俗套到了今天就是复古。

二是男女主人设尤其是桑延的人设太讨喜了，是非常少见的几乎挑不出毛病的男主，在我看来就没有桑延配不上的女人。

家庭美好和谐，无论是家里还是自身经济状况都很优秀又不会是霸总那种不真实的富有。

一点点俏皮嘴贱，但又不油腻也不耍贫嘴，所有的挑逗都恰如其分，而且都是建立在和女主有感情基础的前提上的，不会像很多剧的性骚扰一样。

最重要的是他太细心太体贴了，几乎可以考虑到所有霜降会受到的伤害。

三是演员选择比较符合人设，尤其白敬亭就不会显得过分冷漠也不会显得油腻，给人的就是一种一点点幽默的开朗温柔的男生的感觉，章若楠乖巧内敛的样子也比较符合温以凡的人设。

四是剧情一些细节确实处理的很用心，包括车票布景新闻报道等很不起眼的地方都有注意。

拍摄的手法转场处理也很到位，很符合两个人跨越时间慢慢靠近的过程。

我没看过原著，所以我也不知道是原著的问题还是剧本改编的问题，确实有太多槽点影响最后的观感了。

首先是男二女二尤其是男二爷爷的戏份实在是占比太大了，和剧情毫不相干，我承认配角的感情戏也不难看，但这绝不是他们占用如此大篇幅的理由，甚至中间很多集已经喧宾夺主了，加起来起码可以砍掉四五集的剧情，导演根本没弄清楚观众到底想看的是谁的故事，重点应该放在哪里。

第二是女主的人设有点过于凄惨了，身边全是坏人，这样的环境下能活下来真的是奇迹了，其实也没有必要塑造这么凄惨的女主形象来衬托桑延的深情，反而给人一种桑延趁火打劫的感觉，女主可以因为一些家庭悲剧或伤疤选择逃离，但没有必要这么折磨，给人一种很不真实的感觉。

而且开篇大量的性骚扰更是莫名其妙，不是长得漂亮就一定要被骚扰，社会环境被塑造的太糟糕了，看的很不适。

第三就是香港的剧情实在是莫名其妙，把女主拍的很自私，第一次逃离可以理解，但已经和桑延在一起了还选择逃离，后面还美其名曰怕伤害到桑延，但其实就是对桑延的不信任，即使是恋爱了也不相信能和桑延攻克难关，完全没有站在对方的角度考虑，桑延这么多年受了这么多伤害，两集就被你追到手了，就因为他这么爱所以就可以随意抛弃？

而且洗盘子打工，包括被人看到了也没跟桑延说，一走走了半年，简直没有逻辑，应该是全片最糟糕的片段了，应该全部删掉。

四是两个温以凡追求者的男配太糟糕，相关剧情都尬的我脚趾抠地，瞬间被桑延秒成渣渣的东西不知道为什么还要这么多剧情，根本没有任何推动作用。

尤其慕承允，不只是尬了，简直看得人反胃，一看到他的片段就觉得有一种可以装逼还装不好的感觉，这些剧情都删掉就好了。

五是导演应该花更多的心思去描写两人暧昧的过程，告白前暧昧的片段才是精髓，没捅破窗户纸的时候两个人抱一抱就会让人觉得很甜，在一起了滚床单也会觉得很正常。

和现实生活不同，情感剧爱上的过程比爱的过程要更精彩。

其实人设和故事大纲蛮精彩的，拍摄的手法镜头也不错，演员选的也算合适，但具体的剧情和故事走向太糟糕，整体给人很不好的体验，能给50分，真的很难说及格。

高中时期先看的偷藏，后来看的难哄。

偷藏影视化后也是同步追更，自从难哄影视化选角公布以后，真的很开心，我担演了我爱看的小说。

胚胎式追剧，现在终于播出，主创和ost都很用心，基本还原了小说，还增加了很多的细节。

特别是每集后面的桑延视角，真的特别动人。

关于剧里的改动，以及特别多的黑水，说弱化女主，完全没有！

剧里前8集的困境，只有一次是男主出场救下女主，其余的都是女主自己反抗，虽然性格温吞，但是同样也是有力的反击！

面对职场xsr，女主选择辞职，并未听取女领导的建议留下来；面对出租屋sr，女主也是奋力反抗，被邻居大哥所救，及时报警解决；面对歹人报复也是迅速逃跑，虽然被男主所救，但其实是走投无路的情况下被救；面对同事提出的依靠男人傍大款，女主直接回怼嘲讽；面对母亲的亲情绑架，直接表明断绝联系；面对高中时期被亲戚sr，凭借自己努力离开，且后面再次相遇也毫不客气嘲讽。

认真看剧的都能看出来，影视化并未篡改任何女主高光，并未刻意弱化女性来彰显男主。

另外导演的画面镜头都很唯美，ost出现的时间都恰到好处。

本来因为之前上春山，还有他让对方闭嘴别说了 ，对白敬亭没好感了，不想看。

因为做饭无聊打开来看，看了八集，八分到九分吧，感情线很细腻。

是白敬亭还是这部剧得罪了什么厉害人物吗？

感觉现在的网上形势不是普通人造出来的，算了其实挺多普通人也恶臭的。

目前看在第十集，下降一分，八分，为什么一直领陌生人回家啊，而且这个男二或男三为什么要领回来看房？

女主接受和男的做同居舍友吗？

你写这样的剧情的意义在于让男主吃醋吗？

为什么要领进来看房？

简直不理解。

两个人说的让对方不要带陌生人回家，带之前提前打招呼，天天他带一个，你带一个？？

互相都带，显得公平了？

这个男的演技有点更刻意，原著就有这个角色吗？

他的作用到底什么，电视剧里面是让他推动男女主感情线的进展吗？

（原著我真的忘的一干二净）真的如评论说的不要再搞英雄救美的桥段了，可以尝试拍一下女性自救成功指南，教大家自己如何应对。

虽然在绝大数情况女性遇到男性压迫，一直挣扎也不能逃脱，因为力量悬殊太大了。

挣扎逃不了，只能利用各种武器才能保护好自己目前第十五集看完，女主害怕别人再离开她，然后逃离男主这个设定真的让我雪上加霜难以忍受，男女主两个在这不明不白，都一个床抱着睡了，然后女主觉得男主贴防撞条都不是喜欢她………装傻？

然后还说要搬出去。

给我彻底整麻了。

女二和男二还是男三相关的戏不想看了，感觉这个剧情像是硬生生加上的，好硬。

这可是刻在我心底的名字 另一个男主啊。

女主职场里喜欢她的那个男生，更是能说出男主接近她也许是报复她的话。

他的戏，念台词，动作，眼神真的好硬。

再不给我塞颗糖，这剧继续降一分吧，感觉这四五集的大多内容像是在水剧情一样，凑时间？

看到第十五集，七分多点目前看到二十一集，男女主感情线终于动了，终于吃上糖了，编剧终于舍得让女主明白男主在喜欢她了，还是通过她妹告诉她才知道的。

噗，男二女二的感情戏真的磕不动，还是很佩服国产剧的感情戏能普遍拍的这么拉胯的，明明一直在拍爱情剧，怎么做到这么形式化的走剧情的，尤其爷爷奶奶感情线那段，你硬要走，我也硬看，反正感动不了我，从开头埋下线索的时候就知道你要反转讲爷爷还是很爱奶奶了，后面又几分钟光速渲染了一番，甚至还能说出吵架是为了让奶奶好好开开心心出去旅游，都吵架了不会影响奶奶心情吗，倒也算是让奶奶能出去玩，不用呆在爷爷身旁照顾他。

可能有时候，能让人觉得不那么干巴走剧情，需要演员演技吧，男主眼神戏和那些表情真的挺让人嗑男女主这条线嗯。

我不是这两个人的粉丝，以前也没很关注，尤其女主这好像是我看的她的第一部。

男主对睡觉的女主说让她靠近他还是喜欢她再明显点，不然他不敢再次把自己交给她。

挺让人悲伤，心动的。

电视剧要真正做出有内容，有内涵的东西，真正大家都用心了，才能感动更多的观众，从而获得更多喜爱。

举这个剧的例子就是那只狗死后，女主，女二说的那些安慰人的话，大多很空。

还不如闭嘴不说话，陪在悲伤的人身旁，一起缅怀，就很好，反而是说一些话感觉很轻飘飘，别人沉浸悲伤，你跟人来一句我爸爸去世的时候，他变成天上的云怎么怎么样，虽然也不是那么突兀吧，但是你这话一说出来，总感觉对方也得关心关心你。

感觉到此已经又追不动了，近今年无论是国产还是外国的电视剧，都不是很高产，甚至就一两部剧封神，可能是目前出名的挤占了市场的那些人们已经江郎才尽了?17年那前后好多好看的剧啊，层出不穷。

何老师出演，感觉谣言不攻自破，对白敬亭好感上升。

但是女主这个嘴上不反抗的人设看着确实太憋屈了，还有编剧让女主说出来的话是什么意思？

为什么要闭嘴不说清楚？

为什么任由他人造谣自己默默忍受？

有嘴就要说清楚，自己也要不断的说，甚至生气的说，凭什么造谣的人可以一直说，你任由他们说不就是默认吗。

虽然另一方面可以当女主性格坚强，忍耐力强的没边了。

至于信骚扰，尤其女主长得漂亮自己独居，估计确实挺频繁遇见的，那到底是网友还是水军要求下了的。

第七集结尾哭哭哭，女主好可怜，委屈。

第十集末尾也委屈让我哭。

原著我看过，但是我已经失忆了，所以相当于没看过了，可能女主性格相较于小说在电视剧里面太软弱了，让原著粉气愤。

整体拍的剧情逻辑画面都挺好，甚至我一倍速放着都觉得不慢，尤其女主性格，其实可以看见她温吞淡漠下面锐利的一面，和男主发的消息可以看出来这点。

你们到底拿平常心看电视剧了吗？

全剧最油腻的点，我撑死了觉得是打架之后让女主开车窗钻进去那段，太刻意了，不知道还以为武打戏警匪片呢。

你们到底说他油在哪里啊，这十集我没看见他油啊，看见的是他演出来的桑延最初遇见女主的性格啊！！

女主的男主只会出现在电视剧，小说了，这样的男主太美好了，现实少到可怜，甚至没有。

最刻意的剧情是女主每个关键时刻，都被男主尾随亲眼目睹了，现实应该不会这么频繁，每次都尾随亲眼看到，亲耳听到女主遭受的一切，男主当然一定程度上能理解女主。

给她买的鸡汤说这是特意买给你的，这台词也很刻意了，但是确实在女主当天情绪氛围的营造下，还是有点感动的，尤其女主在那边喝边哭，把我十集结束也泪目了。

最刻意的还有，女主遇见的某些危险，都要蹦出来一个男的英雄救美，而不是靠她自己，虽然电视剧里面女主遇见男主其实转头带着那群坏人跑去另一条路了，但是她这个行为我就相当不认可了，三个大汉追逐你不知道要对你个女生做什么事情，你能遇见别的男的，不求救转头跑了？

万一这三个把你拖到哪个对方，那个了怎么办？？？？

后来说她跑的原因是她怕男主打不过，不想牵连男主。

你也太伟大了吧？？？？？？

弃自己于不顾！！

所以，有些剧情很难两全。

怎样都不是人。

但大部分剧情已经很合情合理了。

关于她妈，简直是活脱脱一个自私自利至极的妈妈，她为了自己的好生活，无论是态度还是言行都塑造的极度自私，虽然这是编剧塑造的，尤其是她做出这一切，在女主长大后还要挽回？

叫女主回家里吃饭，是为了求自己心安吧。

她要是真的在乎女主，就不会让她住在别人家那么长的日子，这种人最可恨的是，最后还想和你重修旧好，希望面子上过得去。

因为工作知道的《难哄》，也因为瞿友宁和白敬亭打开的《难哄》，不是书粉，从没看过晋江，只是久闻大名。

《恶作剧之吻》1&2是一代人的意难忘，至今我的10086名字还是彭于晏；因为《我可能不会爱你》，永远对林依晨和陈柏霖有滤镜，永远舍不得删的剧。

综上，瞿友宁是现偶的神。

……但是我没想到的是，《难哄》见证的不是这些“已知”，而是两位男女主的演技巅峰大赏。

可以，感谢内娱还有你们在奉献演技。

从此，白敬亭和章若楠也在我的心里有了免死金牌。

（光线你们今年是真的得了什么庇佑啊）我相信，《难哄》不仅拍出了他们的人生镜头，也蕴藏了白章的好一些人生瞬间，就是那些人活着不过活一些moment的人生瞬间。

是像这样的打动人心的作品，让我相信文娱行业的魅力，不仅仅是造星泡沫，不仅仅是虚妄和想象。

好作品，就如同在阴霾的心头投入石子一般，滴滴答答，试图告诉你，即使现实中并没有桑延，我们依然可以躲进造梦术里寻求一点潮湿的安慰。

导演写给何老师的信件，也让我明白为什么维尼导演到现在依然能拍出让人落泪的作品，因为即使在灰心丧气的现实里，即使在对亲密关系的企图都愈发保守的当下里，他还是为真诚的爱摇旗呐喊，还是在不断用作品试图说一个道理——爱还是值得你我为之付出，真诚的爱就像一颗小太阳，能带来光，和心安。

相比起胆小畏缩和计较，爱，是能交付人生意义的其中一个答案。

而“非常之观，常在于险远”，勇敢地去赴跋涉之苦本就是应有之义。

谢谢《难哄》团队的每一位。

霜降很明显的是有PTSD 病情也属于较严重的 时间持续多年 并且伴有躯体反应（梦游） 再次回忆起或者遇到相关的人时病情还会加重 其次再加上童年以及青少年 最爱的人的离去 以及不断缺失家庭的爱等等事情的叠加 使她人格本身也有缺失 不懂得该怎么爱 该怎么被爱 趋向逃避型人格 。

尤其在对待爱情上比起一般人会更患得患失……得到的越多越害怕失去……所以就更加逃避。

我们不能以看待一个健康心理的普通人的角度去评判她的行为 所以弹幕一直说为什么说走就走 回来了也不道歉 替桑延打抱不平的时候都是站在看剧人自己的角度以及桑延的角度去看温霜降一次次“伤害”桑延这个问题但幸好剧中的桑延一直站在霜降的角度 等她 ，接受她 ，理解她 。

不会因为她什么都不愿意说去问她 催她说出来 ，也并不在意离开后是否道歉这些事情……他只是爱她 只有爱她这件事他一直在用心做 。

他从不会站在自己的角度去想为什么她这么一次次离开我伤害我 到底她是不是爱我？

人往往一这样想，想着想着就会放弃了，就会自我妥协了，就会告诉自己对方可能就是不爱自己才会这样。

看似是给了自己一个可以合理放弃的理由。

实际就是没有那么爱。

所以剧中的桑延对温霜降的爱是执着的是不以任何事情而转移的 暴烈的这个词我觉得用的也挺好。

尽管剧的一开始桑延好像看似拽拽的 “嘴硬”但他行动上从没有表现出来记恨霜降 甚至连一句道歉也没有执着的想要霜降说 都是自然而然等着温霜降自己想要说出来。

反而在同居的日子里一直用行动关心着保护着温霜降。

所以这样暴烈地爱才可以治愈那样破碎的生病的温霜降……现实中有这种心理问题的人 也许就不会那么幸运了 可能在第一次离开的时候 就失去了 很少会有人可以做到桑延这种吧 甚至高于大多数父母对子女的那种无条件的爱。

然而我们也不能绝对的说这种爱就不存在。

也许能做到桑延百分之八十的人 就已经很难得了吧。

所以如果你身边有一个凡事为你着想 一切都愿意站在你的角度去思考问题 而不是站在自己的角度出发的人 那就一定牢牢抓住吧PS：不是专业的心理专业人员 看完剧后自己的一点点感受

《难哄》开播演了不超过10集， 女主遭到性骚扰，造黄谣，强奸未遂, 路上遭遇暴露癖就超过6次（据不完全统计），不禁让人产生生理不适，简直就到了一个逆天的程度。

我不禁想为什么编剧或者原作者会想要塑造这么一个角色？

一个除了美貌，几乎毫无角色魅力的女性性受害者？

如果说这部剧要讨论女性困境，那就更应该聚焦在女性的痛苦，成长，如何自救，以及社会如何共同解决这一类问题，而不是转眼就像从来没有经历过骚扰一样等待，在危急的时候天降男人，救她于水火，然后继续温吞自卑地生活, 继续和男主暧昧。

如果说要给女主一个悲惨的身世，一次侵犯未遂就够了，就足以塑造人格，不用反复创造场景，反复被骚扰。

整个前几集看下来，女主就是一个骚扰集合体。

一个完全被客体化的受害者。

再说回缺乏角色魅力这一点，除了开头强行给女主一个高光救人之外（这也不属于记者能力的体现，更像是传统戏剧对于女性当圣母的期待），后期就更难看出女主当记者的职业高光了。

可能一直因为貌美被骚扰就是她的高光吧。

当然男主也半斤八两，当女主高中被造黄谣，他反而说一句，那些男生该不会喜欢你吧，这一点我也是很难理解。

我理解一般的二愣子高中生可能真的会这么说，但给男主说只会降低角色魅力。

其次，男女主都看似没有什么令人骄傲的工作能力，深度的爱好，更别说什么深刻的见解和思想了。

两人的对手戏，除了那暧昧的氛围感，就更是毫无营养的废话。

那两人互相到底再爱什么？

爱曾经得不到的白月光？

爱漂亮的脸蛋？

不是说不能爱白月光或者漂亮脸蛋啊，就是除了这两个呢？

一个爱情仅仅靠以前的不甘心和一张漂亮脸蛋能撑多久？

总而言之，这就是一个及其空洞的偶像剧，除了唯美的氛围，一无所有。

那问题来了，为什么会有人写出这样的故事，而且还会畅销，大火？

然后我又想到了《偷偷藏不住》，一个被我称之为一个被浪漫化的恋童癖的故事。

一个男大学生勾引初一小女孩的故事。

当时我看这部剧，在震惊这个设定之余，悄悄地去查了一下原作者是谁。

听说原作者是未成年的时候写了这部作品。

心理稍微得到了一丝丝的抚慰，可能只是不成熟的小女孩的意淫吧，无可厚非。

但是这种故事，为什么还会被成年的制片人买下来，做成电视剧，把这种本质上有着巨大恋童倾向的剧包装成浪漫偶像剧，大肆播放？

再退一步，为什么这种作品可以成册出版，被大量的人阅读？

那这就是自媒体时代，人人都可以表达，人人都可以成名，但却缺乏审核的结果。

我们可以想象，假设我现在是一个初中女生，阅读了这样的作品，不自觉会对男大有滤镜， 或者会把对成年异性的倾慕强化为一种爱慕。

有了这种想法，我忽然发现，我要是当了父母，我就会成为那个天天举报的人。

再说回《难哄》，我没有看过小说，目前只看了前几集，但好奇心驱使我去看了一下故事梗概。

说是女主自从父亲去世，母亲改嫁，母亲爱继女比爱自己多（这个设定也是难以理解， 继子还能理解，毕竟符合重男轻女，但是亲生母亲到底出于什么动机会爱继女比亲身女儿多？

亲身女儿还那么漂亮，成绩又好， 只能理解为作者就是想让女主惨一点，再惨一点，这样男主比较好发挥作用）， 所以跟大伯居住，然后又经常被舅舅骚扰，差点被强奸，妈妈一句，家丑不可外扬，你舅舅不是那样的人，就不了了之。

然后女主长大了，和旧爱重逢，在男主不断地努力下，感动了女主，并最后抓了舅舅，算是大仇得报？

女主终于不再觉得自己配不上男主，和男主幸福地生活在一起。

这种不配得感，何尝不是一种对真正受到性侵害受害者的另一种道德压力？

明明是加害者的错，被害者却要背上这种不洁的道德瑕疵，而觉得自己配不上“小太阳”一样的男主。

excuse me？

OMG, 光是想想就让人头皮开裂的感觉。

而且根据电视剧里播放的片段，被上司骚扰，被同事骚扰，被合租男性骚扰，其实女主都未实现真正的反击，只是忍下了一切，何谈勇气？

何谈能力？

她还是一个记者，一个十佳记者？

哪门子十佳了？

在香港刷盘子刷出来的十佳吗？

给她颁一个忍气吞声第一名挺不错的。

表彰女主是一个做了好事也不敢自信接受采访的记者。

一个除了脸蛋什么都没有的记者，一个乖顺的在黑暗中等待耀眼地少年来救赎自己的十佳记者。

到底是什么年代，才会写出这样一个故事？

一个美艳但弱小，等待同样长相美艳，但莫名其妙185， 8块腹肌的威武的男性救赎自卑的自己的故事。

这就是一个16-7岁小孩全部的想象力吗？

这就是一个16-7岁的女孩对爱情的全部想象吗？

一个主动弱化自己所属的性别群体，抬高另一个想象中的高大形象。

还是这就是编剧和导演全部的想象力？

这个时代确实是一个流量为王的年代，只要能火，没有人在意作品真正的质量和深度。

我甚至开始怀念那个时候出版一本书是需要寄到编辑部过审的年代， 至少他有一个相对成熟的思维的成年人在做审核，不会有过多的烂东西留到这个市场上。

而现在，烂东西到处都是，好东西却少之又少。

大概这就是劣币驱逐良币的一个体现吧。

最后只能说，期待这世界上好东西越来越多。

《难哄》最恶心的一点，不仅是它密集地在前半段剧情里展现女主被性骚扰，更在于它将性骚扰这件非常严重的事娱乐化，用频繁的性骚扰去展现女主的性魅力和柔弱，去推剧情，营造出一种女主如果没有男主保护分分钟要在这个PO文的世界里被猥琐男吃掉的感觉。

它把萦绕无数女性的阴影，当成了推动男女主感情升温的情趣play，就好像在对女性说：你会被性骚扰是因为你长得美，要想不被性骚扰你需要寻求男人的保护。

这是什么？

这是典型的弱女叙事，将一个接受过高等教育、有正经工作的现代女性，矮化成一个他人眼中的性符号。

△剧版温以凡生存的世界，是纯性缘脑构建的世界，她不是被异性性骚扰，就是被同性造黄谣。

她无法拯救和保护自己，只能被动等待厄运的降临，如果她足够贤良淑德（在剧中表现为被同租室友强暴未遂之后反过来还安慰对方的妻儿你们没有错）而且足够美，她就能被赏赐一个救她出水火的王子。

说起弱女叙事，这几天读书的圈子里发生了一场不大不小的争论，起因是有几位女权博主对林奕含和她的作品《房思琪的初恋乐园》开炮，认为林奕含的作品是弱女叙事，因为房思琪没有反抗强暴甚至还自我洗脑是在和老师谈恋爱。

她们说《房》这本书读起来让人很痛苦很抑郁，没有给女性带来正面的激励和能量，就算《房》是根据林奕含的亲身经历改编的，她也可以把结局改的有力量一些，比如把李国华给千刀万剐了。

而不是在现实中自杀，原型陈国星反倒毫发无损，简直成了供男人赏玩的艳尸文学。

怎么说呢，这是打着女性主义旗号的受害者有罪论，是极端冷血残酷的慕强，就好比你责怪一个遭遇了车祸的人，当时怎么不原地360°旋转起跳避开朝你撞来的车辆，顺便用无敌旋风腿把车踢报废一样。

现实不是番茄小说里的爽文，房思琪式的强暴不是简单的男女力量上存在差距，更因为这是整个社会的观念和制度都在联合绞杀她。

房思琪面临的是未成年人被有一定社会地位的、在她所处的食物链里属于捕食者的成年人施暴，她求助无门，极度痛苦，只能接受对方洗脑说我们是在恋爱，他对我的强暴是因为爱我，才能勉强活下去。

正如她在书中写到的：他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她的错，连她都觉得是自己的错。

罪恶感又会把她赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬。

一个个小女生是在学会走稳之前就被逼着跑起来的赎羊。

房思琪式的强暴不是个例，而是父权制这棵大树必然结出的恶果，前段时间被爆出的广西百色祈福高级中学物理教师唐毓文性侵未成年学生符xx，导致符xx抑郁自杀的案件，以及吴x凡屡屡在诱奸/强暴受害者之后说喜欢受害者、要与受害者谈恋爱等等恶性案件，都与房思琪的遭遇如出一辙。

林奕含能用文字像手术刀一样精准地剖析自己的内心，把痛苦的自我整个地袒露出来给所有人看以警示后人，是要有足够强大的心理才能做到的。

因为她本来在抑郁休学之后已经靠着自己的努力继续学业，在高校里深造，还有了正常的恋爱关系准备结婚，她完全可以把自己过往的遭遇藏起来，好好生活，成为别人眼中家庭事业两不误的“大女主”。

但她勇敢地站出来，用笔做武器，反抗这个制造出房思琪的社会和制度，为此不惜暴露出自己的“丑事”，以至于在离世多年后还要遭遇社达主义者的批判，认为她是弱女。

何其滑稽？

请问那些成天张口闭口说她是弱女的人，她在自己婚礼上的致辞上坦承自己是重度抑郁症和精神分裂患者，自杀很多次，进过加护病房和精神病房，并用自己的切身经历呼吁大家不要再对精神病患者污名化。

她这么勇敢地在人生的重大场合说这些，你敢吗？

对真实的弱女叙事《难哄》唯唯诺诺，还说“我是土狗我爱看”；却对虚假的弱女叙事《房思琪的初恋乐园》重拳出击，说该把这本书禁了。

真是滑天下之大稽。

很多女性观众和读者对《难哄》的接受程度要比《房》高得多，觉得《难哄》瑕不掩瑜，挺好看的。

这其实很容易理解，因为《难哄》是公主故事的变体，女性从小到大看的读的都是这种精神鸦片，而《房》的阅读体验却是冒犯的、痛苦的、给你两巴掌让你做不了梦的。

美国作家科莉特·道林在《灰姑娘情结》一书中将温以凡所处的境地，总结为“灰姑娘情结”，认为在这些写给女孩听的故事里，有意无意地对女性施加着束缚，试图批量地制造弱女。

具体表现在灰姑娘被塑造为一个缺乏主观能动性，为了自己的幸福几乎没有任何努力，只是懂事听话顺从（包括无条件服从继母和两个姐姐的无理要求）的女孩，因为长得漂亮心地善良，就可以得到仙女教母的帮助获得王子的芳心，最终等待王子找到她，给她幸福。

《灰姑娘》的故事模型在给女孩读的文学作品里属于通用的结构，直到今天依然如此，它里面蕴含的性别规范和给男孩读的故事是截然不同的，挪威流传的《灰小子》的童话故事里，主人公灰小子表面是在两个哥哥面前藏拙，背地里主动采取行动，战胜苦难，获得成功，娶到公主。

有趣的是，在《玻璃山上的公主》这篇以灰小子为主角的童话故事里，公主坐在高高的玻璃山上手拿苹果，等待有能力御马骑到山顶的骑士成为她的丈夫，灰小子最终成为了那个人，站在两个不同的视角上，就会发现这种区别对待加重了性别上的差异和不公。

△《难哄》里一次次上演英雄救美的桥段，如果不把温以凡写得那么弱，编剧就完全不知道该如何凸显男主的魅力。

总是代入灰姑娘或者说公主视角的女孩，长大后往往会将自身的幸福和人生方向委向他人，就算遇到机会，也会恐惧用自己的双手去抓住它，她们总觉得，这些大事应该交给男人去做，自己只要打扮得美美地等待就好了。

所以日本美术史学家、文化研究者若桑绿对就读于女子大学的学生们提出了一个问题：“公主梦算不算一种文化欺诈？

”她以2001年到2002年间在川村学园女子大学教授性别学的讲义为基础，撰写了《扔掉水晶鞋》一书，她在课程中启发女生们思考，如果一个女孩一直被灌输“爱和美好的生活要等着别人给”的观念，她在接下来的人生中能够好好生活吗？

她的人生会不会一直处于幻灭之中？

比如说，小时候梦想当舞蹈家，长大后成了舞蹈演员，或者像我这样，小时候梦想当作家，长大成了靠文字养活自己的自由职业者。

这都属于一种自我实现。

可是，如果一直有个公主梦，梦想和王子结婚，过上奢华的生活，那这个梦想是很难实现的。

那些渴望成为公主、嫁给王子的女孩，从一开始就注定要遇到幻灭的一天，这样真的好吗？

那些成年人把一个必然会幻灭的梦想不断灌输给心智还不成熟的小女孩，这不是彻头彻尾的文化欺诈吗？

成年人难道不该把一些有可能实现的，至少是靠自己的努力才能实现的梦想赋予女孩吗？

“被王子爱上”这种完全无法由自己努力实现的目标算哪门子的梦想啊？

若桑绿说，我们给男孩买的玩具是交通工具，是火箭，是宇宙飞船，这些都是他们长大之后能乘坐、制造、使用和研究的东西。

而且都和机械文明、技术相关，也就是说，它们都是工具，和孩子的生活方式、内心及身体关联不大。

但公主梦贩卖的是粉红色的消费主义幻梦和无处不在的容貌焦虑，漂亮的纱裙、头纱、水晶鞋、美甲贴、儿童口红……都是深入到了女孩本身生活方式、内心和身体的东西。

她们会从公主梦里学到什么？

学到要变美，要更可爱，要穿漂亮的纱裙，头发要留长，要像乌木一样黑，皮肤要像白雪一样白，嘴唇要像鲜血一样红，为了让王子爱上自己，就要好好打扮自己，变得漂漂亮亮，柔顺听话。

但是，这样的公主梦注定要破碎，她们生拉硬套公式认定的“王子”，并不能拯救她们的人生。

都说《难哄》的原著是小学生名著，但书中描写的温以凡都没有这么弱，她是一个遭遇了人生挫折却依然坚韧，精神层面闪闪发亮的女生。

而剧版《难哄》，号称业内资深的导演和编剧，就捣鼓出了一个比灰姑娘还要柔弱、被动、顺从的女主角，让人实在难绷，一看就是没有被解放过的封建老僵尸。

我建议这几天审判林奕含的好好审判下《难哄》，论毒害未成年女性，输出不良价值倾向，谁能跟这坨《难哄》比啊？

你以为在嗑工业糖精，实际上它喂你吃shi啊！

内娱苦现言久矣，看到难哄抬上来的时候，我才知道一部能集齐故事、cp、制作啥都可圈可点的剧有多么难得。

没有浮夸的工业糖精，也没有强行撒糖的尴尬，只是用扎实的制作、细腻的情感表达和恰到好处的氛围感，让我心甘情愿留下多尝几集咸淡制作——审美在线，细节加分审美这块，这剧算的上是我近期看过的质量最好的剧了，男女主的造型贴合角色又养眼，白敬亭的all back搭配是真帅啊，章若楠的浅色系穿搭也很有温以凡的温柔坚韧的感觉。

镜头语言更是加分项——酒吧重逢时冷暖色调的碰撞，暗喻两人关系的隔阂与涌动；跨年夜烟花场景中，镜头从人群全景推到主角眼神特写，未说出口的思念瞬间有了画面感；ost和剧情的贴合度也很高，而且每一首都是真的好听，没准ost也有出圈的可能哈哈哈

CP感——推拉有度，真实动人作为现偶最打动我的，是桑延和温以凡之间“成年人式”的暧昧。

没有刻意制造肢体接触，而是用眼神、台词和细节堆积出无数的x张力。

就像桑延在酒吧认出温以凡时，下意识的眼神追随；温以凡认出桑延后，慌乱避开的眼神；合租后两人共处一室时，总保持着半步距离的微妙站位。

这些设计都让CP感更落地，也更像现实中互相试探的男女。

跨年夜烟花下“看见却错过”的桥段尤其惊艳——烟火照亮侧脸的瞬间，桑延和温以凡都看到了彼此，却又心照不宣地走开，只有烟花在替他们表达内心的激荡，那一幕我现在想起来都只想说好美（回味中...

剧情——破镜重圆yyds久别重逢+破镜重圆”的剧情设定，真的百看不厌。

高中时期桑延的爱青涩笨拙但也热烈张扬，与成年后的冷静克制两相对比之下反差感拉满，也让重逢的酸涩感更真实。

俩人时隔九年在酒吧重逢，桑延看到温以凡的那一眼就写着“他还爱”；意外合租之后更是各种拉扯暧昧，温以凡算错的520红包、桑延各种以“给自己买的”“买多了”作为掩盖下的对温以凡的关心与在意也都让这份感情更加让人上头T T

目前四集埋了不少伏笔，温以凡的噩梦、桑延书房里的旧物啥的都很吸引我诶，只要后续不崩人设、保持节奏，我至死都将暴烈地爱这个难哄