命案

片名里倒着的“命”字既像是一只从天空俯视冷眼旁观人间的眼睛，又像人力与天命决斗厮杀后倒下的疲倦。

影片提出了一个命题：究竟是人算不如天算，还是事在人为？

因是早就刻在了每个人的生辰八字里，然而如了凡一般总有更改的余地。

因就好像花，有花是注定，结果却不一定。

影片的色彩和结构带有一种老港风的怀旧感，刺眼的鲜血将民俗算卦抹上了一缕破旧的阴霾，捉迷藏般的乌云将雷电和日光赋予生命力、追逐调弄每个人的命运轨迹，那种不疯魔不成活的气质搭配着林家栋的癫狂让影片大部分节奏紧张急促。

唯独光明的结局令人感到困惑，第一个妓女明知有死劫也只想打车回家迎命、第二个妓女都快死了还要去拽凶手身子底下压着的彩票、人定胜天的果晃瞎了林家栋越躲越疯的眼，他做了每一个不想疯的选择却因为想助人的因结出了最不想要的果，而一直想杀人的快递男反而临时收手就能逃过一劫，甚至修改今后的命运，未免主角光环有些强大。

比起来灵光乍现般的悔悟和改正就能迎来光明，我更接受每一次自以为是的救赎和自作聪明的选择都早就写在了命运的书里，用所有意外汇聚成始终逃避的结局。

看着林家栋扮演的算命先生在片中不停的算却步步陷入老天爷的圈套里，真切感受到了“人算不如天算”其实是一道数学题，毕竟一个人的命理就如此复杂，更何况是上万上亿人纠缠在一起的命理呢。

片名翻译为命案，有味道。

首先，电影拍得很好，镜头和寓意很神啊，亦真亦假，似命似运，非常有启发，角色塑造得也很好，非常值得品位，林家栋诠释得也好。

其次呢，作为一位命理学从业者，我深有感触。

主角会的是真多，逆渊海子平也会，紫微斗数也会。

一开始的活埋，包括后面的租房，便是让象提前出现，这招是真的有用，算是命理学的精髓所在。

后面卜到坎卦，即为险也，陷也，对的。

紫微斗数，福德宫廉贞化忌，福德宫主一世福禄，廉贞化忌为囚，所以常犯官司牢狱灾，又逢六煞，大小二限逢，确实致命，而且这位小哥想必也是杀破狼做命，并且有火铃羊陀同宫。

后面又用到玄空飞星，真是会得多，当然此法用处不大。

后面还会阴宅风水，虽然略显粗糙了点，但也有模有样。

赤缕穿乌珠，主人惊险刑伤，面相也会，道家数术也用，还会读象，花解读为先破后立，向死而生，这位算是当代算命师的高配了。

不过实际上，帮人改运，借助各种工具，最终是要改人的念，什么能做，什么不能做，知所取舍，知所进退，当然无灾，如果只改外形，不求于己，反求于天，功归于己，过归于天，必凶。

这位虽然会的多，但其实是非常不得要领的，求外而不求内，已经是叛经离道了，何况自己已经着相，渡己尚不能够，更何况渡人，所以多读读易经，才是正道啊。

正所谓，有道无术术尚可求，有术无道止于术。

后面终于开窍了，帮人改心，比如念经静心，做善事，是真的可以扭转人的心性，这才是正确的治本之法。

天所赋为命，你没得选，但是运却操之在己，这种反抗的精神可敬可嘉。

正所谓祸福无门，咎由自取，若能够顿悟，哪怕天文地理又怎么能约束呢

我看完由林家栋主演的电影《命案》之后，心里涌出两个字：有趣。

趣在两点：一是这类关于命理玄学的电影并不多，以前港片不少鬼片，比如林正英系列，开心鬼系列以及《我和僵尸有个约会》等，但那些电影基本以猎奇为核心，关于命理学的内容要么很少，要么面目全非，在我印象中以命理玄学为主的电影几乎没有。

二是电影剧情有点“幽默”，林家栋主演的命理大师，想着“逆天改命”去救人，那么玄学到底能不能改命呢？

这个问题下文我会解读。

香港是包容性很强的城市，包容，我的主要感受是对文化多元的包容，一方面特现代繁华，中环高楼林立；一方面又特别的迷信，黄大仙、关帝庙。

香港不会厚此薄彼，不是说现代化就要抛弃迷信，相反，两种文化是和谐共处，我想这就是包容。

香港的街头很多电影中那样的算命小摊，选择黄道吉日，装修看风水，烧香拜神等等随处可见。

所以《命案》这样的电影在我们看来可能有些另类，但对港人来说其实司空见惯。

一般电影里涉及到专业知识的，应该都会请了专业指导，比如我之前解读过电视剧《狂飙》，里面的玄学内容就很专业。

《狂飙》高启盛跑路途中占卜到什么卦而绝望泪流？

言归正传，说回电影。

第一：命理术的种类。

林家栋剧中说：我用紫微算算。

紫微全称紫微斗数，是我国传统数术之一。

我们目前所有的算命预测术，统称为数术，也叫术数，二者是一个意思。

汉代刘歆、班固将术数分为天文、历谱、五行、蓍龟、杂占、形法六类，并作了界说，其后在正史的其余六种《艺文志》或《经籍志》中，《隋书》、《旧唐书》、《新唐书》无“术数”类，术数类书归入“五行”类。

天文、历数已单列；《宋史》除列“五行”类外，还增加了“蓍龟”类；《明史》亦将“术数”归于“五行”类；《清史稿》列“术数”类，下分七小类。

史志中“术数”——“五行”类书均归人子部。

《四库全书总目》称“术数”，亦归子部，分为数学、占候、相宅相墓、占卜、命书相书、阴阳五行六类共收书五十部。

所以可以理解为，我们目前的占卜预测术，根基都离不开阴阳和五行，这是本质。

紫微斗数在港台比较流行，其实与八字命理有点类似，但是加入了星象概念。

基本方法是以人的出生年、月、日、时定出其命宫所在，依此推断其终生的地位、人格、贫富、运势，然后依次列出兄弟宫、夫妻宫、子女宫、财帛宫、疾厄宫、迁移宫、交友宫、事业宫、田宅宫、福德宫、父母宫，作出紫微斗数命盘；从而观察各宫位的星曜组合，推知其人生轨迹；最后再通过四化星化科、化禄、化权、化忌的牵引，推演一生运势运程。

缺点也和八字命理有点类似。

多说几句：网上很多小女生玩紫微斗数，看什么星盘，其实有点搞笑。

郭德纲说过，任何东西拼到最后，都是拼文化。

不学无术或者说年纪轻轻，就能懂得深奥的数术，我是不相信的，至于你信不信，我管不着。

接下来讲八字命理。

影片开头的一幕，美美问林家栋：我八字真的有劫？

八字命理术，又叫子平术，是用人的出生年月日时，转换为天干地支，总共八个字，去推测人的命运。

它的根基是五行生克。

八字不同的组合代表不同的神煞不同的命运。

比如我要问明年的运气如何？

就看八字的五行和明年天干地支五行的生克关系。

八字命理的缺点是，它建立在宿命论的基础之上，用一个固定的公式去推断吉凶，逻辑上有不少缺陷。

八字命理可能是大家最熟悉、最信任、最有兴趣的命理术了，为何？

因为看它似很“科学”。

很多人会问，八字真的能看出有没有劫难吗？

首先：八字的命理的基础是阴阳五行生克。

其次涉及到我们古代传统文化的自然哲学，我们古人的逻辑是象征逻辑。

我举一个例子你就明白了：彩虹和桥很像，那么就用彩虹代表桥。

如果用科学来分析，彩虹和桥半毛钱的关系都没有，但古人认为二者是有关联的。

这就是天人感应，天人合一。

由此可以看出，命理术很多其实是一种比喻。

例如：你的八字日主为火，火就代表你。

可是如果你仔细想想，凭什么火就代表我呢？

我不想抬扛，您自己思考哈。

然后，林家栋说：流年天克地冲。

天克地冲，是八字命理学之中的一个术语，听着很吓人，又冲又克，到底什么意思？

先讲一下，八字是用天干和地支来表达的。

天干有十个，分别为：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸。

地支十二个，分别是：子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥。

八字用的就是天干地支组合系统，比如你是今年出生的，你的年柱就是：癸卯。

癸是天干，卯是地支，组合起来就是你八字的年柱。

年月日时，一共四柱，总共八个字，所以八字也叫四柱。

天干和地支，又与五行相结合。

五行就是金木水火土，五种元素之间有三种关系：相生，相克，相同。

比如：金克木，土生金，水与水比和。

流年天克地冲，就是今年的年份的天干和地支，与你的八字相克相冲。

我举例就明白了：今年是癸卯，代表你的日主是：丙丑。

这就是天克地冲了。

天干癸是水，克丙火，地支卯是木，克丑土。

明白了吗？

就这么简单，其实就是一个五行的生克。

五行是什么？

五行是古人解释宇宙的系统之一，说来话长，有时间再细讲。

天克地冲，这就代表有灾有劫吗？

我个人觉得是无稽之谈，你怎么认为，是你的事哈。

继续讲：今晚戌时，满盘地支被冲散。

戌时就是晚上7-9点之间，电影还是很用心的，如果讲戌时换成白天，那就啼笑皆非了，剧组肯定有专业指导，不会犯这种小错。

满盘地支被冲散，和上面讲的天克地冲类似，就是你八字中的地支，全被冲克。

但这真就代表有生命危险？

我还是不说话，您仔细思考哈。

然后其它数术，我就大致讲一下，不细究了：六爻。

我们现在所说的六爻，又叫六爻纳甲，或者火珠琳，铜钱起卦法。

它是由汉朝京房创立的，把天干地支加入到易经六十四卦当中，加入六亲六神体系，用五行生克去断吉凶。

缺点：理论复杂，理论太多，吉凶判断的标准不一，一件事断出来可能是吉，也可能是凶。

优点：入门难，但学会了很简单，因为它的理论都是规定好的。

奇门遁甲。

奇门、六壬、太乙三大秘宝中的第一大秘术，为三式之首，最有理法。

奇门遁甲是由“奇”，“门”，“遁甲”三个概念组成。

“奇”就是乙，丙，丁三奇；“门”就是休，生，伤，杜，景，死，惊，开八门；“遁”是隐藏的意思，“甲”指六甲，即甲子，甲戌，甲申，甲午，甲辰，甲寅，“遁甲”是在十干中最为尊贵，它藏而不现，隐遁于六仪之下。

“六仪”就是戊，己，庚，辛，壬，癸。

隐遁原则是甲子同六戊，甲戌同六己，甲申同六庚，甲午同六辛，甲辰同六壬，甲寅同六癸。

另外还配合蓬，任，冲，辅，英，芮，柱，心，禽九星。

奇门遁的占测主要分为天，门，地三盘，象征三才。

天盘的九宫有九星，中盘的八宫（中宫寄二宫）布八门，地盘的八宫代表八个方位，静止不动，同时天盘地盘上，每宫都分配着特定的奇（乙，丙，丁）仪（戊，己，庚，辛，壬，癸六仪）。

可以说奇门是所有数术里最复杂最难学的，目前来说早就失传，真正懂奇门的几乎没有（据我所知没有）。

它的复杂之处是融合了很多体系，比如天干地支，易经八卦，星宿等等。

在古代奇门也很少用来占卜，主要是打仗排兵布阵用的最多。

梅花易数。

入门最简单的数术，北宋易学大师邵雍所创，易经六十四卦融合五行生克，推断吉凶。

起卦方式有：文字法，报数法，时间法，后天端法，听声音等等。

非常灵活，适合行手。

但也是共认的易学难精，因为对人的修养要求很高，阅历，学识，悟性缺一不可。

六壬。

我们通常所说的六壬是指大六壬，所以还有中六壬，小六壬。

它的复杂之处也是加入了星象天文的体系。

可以说也是整合了易经，天干地支，阴阳五行。

大小六壬的区别如下：大六壬从天盘变化到四课，它表示的象即老阴、老阳、少阴、少阳。

主要变化方式有九种课式。

即：贼克、比用、涉害、遥克、昂星、别责、八专、伏吟、返吟。

以阴阳干支、五行生克制化为用，从四课变化三传，三传为易卦象三爻。

小六壬又称为李淳风时课，孔明马前课。

相对比较简单，它以大安、留连、速喜、赤口、小吉、空亡六位，分别排列于食指，中指及无名指上。

按月日时计算，得大安，速喜，小吉的为吉利，其余的为凶。

预测时只须提取当时的月、日、时信息，按照一定的推算规则，用左拇指在六个掌诀位上按顺时针方向依次掐算即知结果。

以上就是我们现在还经常看到的数术，其实在古代数术中这只是很小的几类，除了八字和易经、梅花易数，其它的现在研究的可以说很少很少了。

原因就是理论太过复杂，很多理论过时，没法与时俱进，根本不符合现代社会，所以被抛弃也是理所当然。

常用的术数分类：1命术。

2占卜术。

3相术。

4风水。

5抽签。

1，禄命术。

代表的术数有八字、紫微斗数等。

主要是通过对出生时间和后天大运流年的推算，推算人的整体运势和格局层次。

2，占卜术。

如名字所言，是用来占卜的，比如六爻、梅花易数、小六壬、大六壬、金口诀、奇门遁甲等，通过各自规定的规则方式起卦进行吉凶推测。

3，相术。

这个大家应该熟悉，有句话叫“天庭饱满地阁方圆”，说的就是相术中一个人的相貌。

相术分为面相、手相、痣相、声音相等等，还有相动物，相梦等。

4，风水。

分为阳宅风水和阴宅风水，阳和阴大家应该都懂。

推荐三本书：《阳宅三要》《八宅明镜》《阳宅集成》。

阴宅风水。

俗称看坟，学名叫堪舆。

是集地理学、地质学、星象学、气象学、景观学、建筑学、生态学以及人体生命信息学等多种学科综合一体的一门自然科学。

寻龙分金看缠山 ，一重缠是一重关。

风水是门大学问，我对这方面没有深入研究，不乱随便乱说。

5，抽签。

这个应该常见，比如观音灵签，诸葛神签，文王六十四卦等。

优点在于简单快捷，缺点在于难以查看细节。

除此之外还有一些星占，占候，杂占，择吉，符咒等等，不一一介绍，有兴趣的朋友可以自行了解。

第二：命运到底能不能改？

电影《命案》剧情其实主要讲的就是林家栋给别人改命，那么命运到底能不能改呢？

影片开头的一幕，美美被埋假死，目的是欺骗神灵。

这种假死的方式为了躲过劫难，现实生活中真有，可能现在少见了，以前是挺多的。

比如老人还没有死，就躺在棺材里，让人抬着上街走几圈。

目的和电影里描述的一样，就是为了欺骗神灵，让神灵以为你死了。

这种方法先不说有没有用，我是有点想笑。

如果真的有神，那么神灵如此幼稚好骗？

接着讲林家栋的改命，在家里摆放各种东西，十二生肖，甚至还有尿，不让小哥抽烟。

这些有用吗？

我个人的看法，是没有任何作用的。

比如林家栋说外卖小哥忌火，不要抽烟。

这就能改命？

那我喜欢水的话，是不是住到海边就能风生水起啊？

因为所有数术，包括改变命运，基础理论无非就是阴阳和五行，阴阳五行本身是象征逻辑，一种类比，这样就能改命，那是不是所有人都能成首富了？

退一万步来讲，就算能改，可任何事都得有代价吧？

那么改变命运这种事，到底存不存在？

答案不急着说，我先讲个故事。

记不清楚这是《笑林广记》还是《阅微草堂笔记》里的段子了，大概是说某天有人左腿受伤了，伤情不容乐观，恐怕左腿从此不保。

于是他找到一位神医求治，神医气定自若说这有何难？

于是三下五除二把他的右腿割下来接到左腿上。

患者哭着说，神医我的右腿没了啊？

神医说你不是治左腿吗，你就说左腿好没好吧？

虽然这是一则笑话，但是道理却很深刻，我不知道你是否理解了其中深意：命运好比左腿，左腿瘸了能治好，相当于命运不好也是可以改变好的，但是，你要为此付出代价。

假如你是一个穷人，想变成有钱，怎么办？

最直接的就是抢银行，立马变富，但为此你得付出代价。

假如你长的不好，你想变美，怎么办？

最直接的就是整容，但同时你得面对整容所带来的风险。

假如你觉得现在的工作不好，钱少事多不自由，怎么办？

要么辞职不干，要么换工作，但同时你也可能面临失业或者找不到工作的风险。

有部很经典的电影《蝴蝶效应》，讲的就是改变命运，主人公不管怎么穿越回去改变，但结果都是不完美的，改变了这个，那个也会因此改变，永远不可能十全十美。

这就是改变命运最基本的规则，你想改变一件东西，就得为此付出代价。

最简单直观的例子就是减肥，你想变瘦，要么高强度运动，要么不吃饭，总不可能躺着暴饮暴食就能变瘦吗？

记住一句话：这世上永远没有既要又要的好事。

只要记住这句话，你就永远不会上当被割韭菜。

有好就有坏，有得就有失，正是易经的哲理，一阴一阳之谓道。

任何一件事，不可能只有好的一面，如同一枚硬币，不可能只有正面，没有反面。

一件事情，你只想从中得到好处，而不想承担后果，这可能吗？

命运的好坏，其实来自选择，你选择走什么样的路，这是自己决定的。

那么选择的根基是什么？

权衡利弊。

你站在十字路口，东南西北四个方向，往哪走？

往北走太冷了，往南走太热了，往西风太大，往东全是海。

没有一个方向是十全十美的，怎么办？

你只能权衡利弊之后选择一个方向走下去。

所以常言道，取舍是大智慧，选择利的同时意味着你要承受它带给你的弊，关键是看利大还是弊大，但利弊如同易经的阴阳之道，它是变易的，可能今天利大，明天就是弊大，不可能永远是好处大利坏处，你懂了吗？

因此在你想改变命运的时候，应该认真思考一下，你是否能承受它改变后随之而来的代价？

说的有点多，相关的文章，我的公众号（易山先生）有很多，有兴趣可以看看。

总之《命案》这部电影不错，值得一看。

前半段中国元素包装得还是不错的，很有老港片的感觉。

老港片就很像古希腊悲剧，带有一种朦胧的甚至可以说是蒙昧的色彩。

不论是俄狄浦斯，还是片中的几位主角，即便是在这样的蒙昧当中依然依然还是在挣扎着试图把握自己的命运，以至于片中佛、道都用上了，但是依然还是没有包装好，架不住最后萨特和加缪就出来了，那一句“我有得选”最终召唤出了承担责任的主体，从而也就释放了主体的自由。

足够生猛，依旧疯癫，郑保瑞在《命案》中呈现的三位主要角色无一不游走在失控的边缘，就像一颗颗滚动在暗巷中的定时炸弹。

林家栋饰演的命理大师生来就背负着父母遗传来的精神病基因；杨乐文饰演的少东天生反社会人格，嗜血的冲动与难以抑制的狂躁时刻冲击着他的神经；而陈湛文饰演的变态杀手每逢雨夜都会毫不留情地满足对于折磨与杀戮的渴望，加在一起真的会让人再一次怀疑郑保瑞创作时的心理状态。

郑保瑞很擅长用足够犀利的视角去捕捉香港阴暗潮湿的角落，杂乱的垃圾堆、破败且污秽不堪的逼仄建筑，仿佛一切都暗藏在光鲜都市的背面，密不透光，“阴间”至极（参考《智齿》）。

《命案》则稍显不同，头顶的浮云犹如时光失速般快速变幻、色彩失真的闪电透着一股子灵异气息、日月则总给人一种被“凝视”的错觉，这里更像是受到人物精神世界影响的“阴阳交界”，是上述人物相互纠缠的绝佳舞台。

如此呈现似乎也真的令观众瞥见“命运”的模样，让片中这场对命运的反抗更加具象化，舞台之上，一个注定会疯，一个注定会杀人，两个都不认命。

然而抛却《命案》固有凶残的一面，其内核绝非黑暗，反而是给到了一种从“一切皆是命，半点不由人”到“万般皆是心，点点皆由人”的乐观精神。

就如片中水坑中奋力挣扎的那只蚂蚁，在近乎无限大的空间中，一颗又一颗房檐上滑落的水珠偏要精准地砸在它的身上，但最终它还是摆脱了看似无解的厄运。

起初“宿命论”无处不在，一个又一个如同黑色幽默一般的巧合彰显着命运对于反抗者的不谢，将不受控的人物逐一编排在一张令人窒息的大“网”之上，但《命案》最终还是对宿命论进行了反叛。

这放到银河映像里也是一次罕见的反抗，郑保瑞温柔的在每一个充斥着绝望的路口留下了一丝希望，引导着“神棍版堂吉诃德”走向一个“阶段性惨胜”。

反正不管代价与前路如何，还是要用口哨吹着《波基上校进行曲》勇敢地走下去嗷。

（放到当下，是该来的东西已经来了，那怎么着？

还不活了啊）

命案。

2024 年的第 42 届香港电影金像奖，那部名为《命案》的电影，在获得了「最佳电影」提名的同时，也让其主创成员——银河映像的郑保瑞、游乃海，双双获得了「最佳导演」、「最佳编剧」之殊荣。

片名《命案》，一语双关。

一方面，是字面上的「命案」，旨在悬疑、破案；另一方面，则《命案》实际上也是一部有关命理、风水等主题的港片——由林家栋饰演的男主角，其职业，就恰恰是一位通晓各家术数与风水改运之法的「大师」。

电影的，时间——1. 虚构八字2. 命理众生相3. 金像奖的玄机1. 虚构八字银河映像的电影，向来以专业、严谨而著称。

荣获金像奖「最佳导演」的郑保瑞，又向来以黑暗、乖戾和怪诞的风格而闻名。

2021 辛丑年，郑保瑞执导的黑色电影《智齿》，曾让内地女演员刘雅瑟夺得第 40 届金像奖的「影后」，而后者，亦由此而参加了 2022 年的芒果台《浪姐》……当时，《智齿》的男主角，正是林家栋。

彼时，《智齿》、郑保瑞、林家栋，亦都获得了金像奖的「最佳电影」、「最佳导演」和「最佳男主角」之提名。

2023 癸卯年，郑保瑞、林家栋再度合作，就推出了这一部以命理、风水为题材的《命案》，相当硬核、抓人，而郑保瑞，也因此而终于首次获得了第 42 届香港电影金像奖的「最佳导演」。

电影开篇的第一句台词，是「辛丑年八月二十三」，一语道出了故事发生的具体时间，系 2021 年 9 月 29 日——流年「辛丑」、流月「丁酉」、流日「庚辰」——那一晚的「戌」时，恰恰是犯到「辰戌冲」、也即「日时相冲」的一个凶时。

在暴雨交加、电闪雷鸣的那一刻，林家栋所饰演的大师「许阳燊」，突然被卷入一系列离奇的「命案」，并从此与另一位男主角、由杨乐文饰演的「少东」，开启了一段「命运的相遇」…「对抗命运，是人类最大的悲剧。

」——《命案》电影台词

《命案》，既然是以命理、风水为题材，那自然是要加入一些比较专业的「论命」桥段。

其中，最典型就是许阳燊（林家栋）为少东（杨乐文）算命的几个段落，提及后者——「八字身弱」、「不成从格」、「四年前冲太岁」、「七杀属金」、「官杀混杂」、「九岁起大运，忌神当道」、「地支叠见天罗地网」、「两年后值太岁」、「二十六岁天克地冲时柱」……如此多的断语，让人不由想到：既然，在《命案》的开篇，他们是当真选了一个「日时相冲」的凶时；那么，电影里虚构的人物「少东」，他的八字，是否也真的系取材于某个真实的生辰八字呢？

很遗憾。

按照影片中的断语，这位「少东」，应当是出生于 1999 己卯年或 2000 庚辰年（辛丑年或壬寅年的两年后值太岁）、日主「乙」木身弱（以「金」为「七杀」）、全局「金」多且旺（「七杀」重，官杀混杂）、8 岁（虚九岁）起大运、地支神煞齐见「天罗地网」、时柱在 25 岁（虚二十六岁）时遇到「天克地冲」……等等等等。

然而，力总用计算机暴力破解 19992000 这两年的所有出生日期，都没有办法满足上面所有的细节、条件——网上，也有一些声称「破解」该八字的文章，但多为附会之作，只能局部匹配、而不能完全满足全部的上述——看来，这一位虚构的「少东」，他，的确是因为「剧情需要」，被主创人员堆砌了一些典型的命理学断语，而拥有了一个彻底「虚构」、经不起真正推敲的「假八字」。

但，如果因为是「假八字」，就认为《命案》缺少命理学的坚实根基、不够「硬核」，倒也大可不必。

因为，纵观全片，力总觉得《命案》主创所花费的最大的心血和精力，并不在于给「少东」起一个「真八字」，而根本上，是在于其更宏观、也更属于上层建筑的全片整体之「布局谋篇」。

因为，《命案》所讲述的 5 个主要人物，其实，正恰恰是可以对应在 5 种「五行」的身主命格，尽管是虚构的，但在角色性格、命运的构建上，都可以堪称是有一定的「代表性」。

时间——2. 命理众生相

首先，男二号「少东」作为一个以「金」为「七杀」的「乙」木命格，他的名字「少东」，就明显有着阴柔的东方「木」象。

根据剧情设定，他「官杀混杂」、身弱而不能驾驭——从小，他就对各类金属的刀具痴迷，并不断产生「杀戮」的幻想与冲动。

事实上，七杀「金旺」，在命理学也时常被称作「挂剑煞」，的确是容易带来金属、锐器方面的「凶险」。

后来，男一号「许阳燊」作为大师，给他设置了用于消除灾厄的各种办法，核心就是补「水」，如在少东的家中布置「申子辰」三合水局——对「乙」木命人来说，「水」恰恰是「印星」，可以「杀印相生」，化泄掉「七杀」的负面心性。

从这个角度，《命案》的主创人员在编撰剧情的过程中，是认真考据了「五行相生」的命理学逻辑，比较专业。

其次，戏仿于英国「开膛手杰克」的反角「无名凶手」（陈湛文饰演），则是一个「戊」土命的代表——其片中职业「物理治疗师」、与实际身份「无名杀手」，「物」、「无」，皆谐音在「戊」。

此人，因少时学医期间受到小白鼠的刺激，而心理变态，从此迷恋于在雨夜对落单的楼凤女性实施「连环杀人案」——生肖之「鼠」、雨天、夜晚，都是五行中的「水」象，对「戊」土命的人来说，相当于「财星」——财星，对男命也对应「女性」。

那么，这名凶手为何如此痴迷于获得「财星」？

显然，他常常以戴口罩的形象出现，很可能在虚构的命局中带有「枭神夺食」——夺食者，闭嘴也，当事人也容易出现焦虑、抑郁等心理问题。

那么，要克制「枭神」，就需要源源不断地获得「财星」的帮助，以「财星克印」，来抑制住「枭神」也即「偏印」的各种凶性……这样的命理学逻辑，落实在电影《命案》中，就成为了无名凶手喜欢在雨夜中不断谋杀女性的「作案动机」。

再次，全篇唯一的女主角「祖」（伍咏诗饰演），则很可能是一个「癸」水命的「代表」——水命人，若再遇到雨夜天的「水」象，则视为「比劫」。

在《命案》剧情中，「许阳燊」为「祖」看命，直言她的命局「羊刃」很重，而事实上这位「祖」也的确是因为喜欢赌博而走上了命运歧途的失败女性——她，喜欢赌马，「马」者，「午」也，而「午」火正恰恰是「癸」水的「财星」。

后来的发展，是大师给了她一枚用于护身的紫色水晶柱——紫水晶，正带有「癸」水之象征。

而，这一位「祖」的「癸」水，又恰与前述无名凶手的「戊」土，两者呈现「癸戊合」，带来某种奇特的缘分——最终，两人相遇、相杀，而最终「死在了一起」……「祖」，直到病床上生命的最后一刻，都还在手中紧紧攥着一张她赌马的彩票，其「羊刃劫财」的命运，让人唏嘘。

然后，作为配角的男警察「老差骨」（吴廷烨饰演），则是明显的「庚」金命人之代表——「骨」，本就是「庚」的取象——铁骨铮铮，最常见的道具是一枚不锈钢制的「手铐」。

在这里，「庚」金，与男二号「少东」的「乙」木，又呈现出一组奇特的「乙庚合」——《命案》剧情中，「老差骨」与「少东」从很久以前就产生了孽缘，令后者屡屡被落在前者的手上，宛如「命中注定」。

而，实际命理学上的「乙庚合」，也的确是「庚」金对「乙」木的「克合」，恰如「老差骨」十几年如一日的都想要抓捕「少东」……

最后，来看男一号、也即林家栋饰演的大师「许阳燊」。

他的虚构八字，则很显然会是「丙」火命——《命案》中，他自称「身弱」、「食伤混杂」——所以，他才会在姓名学中使用了「燊」字，取「木火通明」之象，实际是「木」为「印星」、「火」为「比劫」，都是他从命理学层面上，试图为自己优化和解决负面状况的「对策」。

注意，「许阳燊」的「丙」火，恰恰对「老差骨」的「庚」金，形成无情的克制——事实上，在剧情中「许阳燊」也屡屡阻止了「老差骨」抓捕「少东」，形成了五行上的「制衡」。

而，若「许阳燊」命局「食伤混杂」，则相对于「丙」命，其必然全局「土旺」——「土」，既对应在传统哲学的命理、风水，也对应在自然环境中的「土壤」——恰如，《命案》设定在辛丑年农历八月二十三日的「戌」时，日、时「辰戌冲」就是「土旺」，且实际画面也是「许阳燊」翻滚在暴风雨之夜的一片「泥泞」之中……

故事的开端，是始于这样的一个「雨夜」。

「水」，对「许阳燊」来说是「官杀」，代表风险、威胁，他因此而卷入了一系列「命案」；「水」，对无名凶手来说是「财星」，代表女性、和解决「枭神夺食」的某种契机，并让他因此而产生了杀人的「作案动机」；「水」，对凤姐「祖」来说是「比劫」，让她产生了强烈的人生「赌性」，并最终破财、遇害……「水」，对警察「老差骨」来说是「伤官」，是对规则、秩序的破坏，而他也自登场的第一幕开始，就摔伤了腿，并屡屡在破案中失败；「水」，对男二号「少东」来说，又恰恰是「印星」，可以化泄掉「官杀混杂」所带来的凶性——最终，大师为他选择了一个代表「新生」的「水旺」八字，让少东抛弃了痴迷于刀具、杀生的性格，弃恶从善，并由此走向了全新的人生……

可见，尽管上述人物的八字都是「虚构」；但，《命案》的主创人员，在布局谋篇、讲述故事的过程中，还是专业、扎实地，大量使用了真正的命理学「生克制衡」逻辑，令故事中的 5 位主要角色——许阳燊（丙火）、少东（乙木）、无名凶手（戊土）、祖（癸水）、老差骨（庚金），分别对应在了不同的五行命主，更在剧情上呈现出「癸戊合」、「乙庚合」，显得相当奇特、巧妙，却又「深藏不露」。

类似这样的设计，《命案》并不是孤例。

比如，我们曾经解析过著名的内地电视剧《天道》、其改编自小说《遥远的救世主》——当时，我们就发现，那个原创故事的整体设定，皆是取材于一个真实、具体的「奇门遁甲排盘」，且，其排盘的精确时间，都是被作者有预谋般地、直接呈现在了原著小说中的开篇、第一段。

……时隔多年，我们在获得金像奖「最佳电影」提名，以及「最佳导演」、「最佳编剧」的 2023 年港片《命案》中，又再次见到了，类似《天道》或《遥远的救世主》般的布局谋篇设计——虚构的人物、故事，被精确框定在了一个黑暗雨夜的「五行生克」逻辑中，专业、扎实，深深研究起来，其实是相当「经得起推敲」。

并且，事实上这样的看似「巧合」，也着实体现在了《命案》一片，最初于 2023 年 4 月 20 日在中国香港上映的「开画八字」中——时间——

《命案》，首映于 2023 年 4 月 20 日。

八字：癸卯 丙辰 戊申 ？？。

谷雨，发生于 2023 年 4 月 20 日 16 时。

八字：癸卯 丙辰 戊申 庚申。

事实上，《命案》首映的 2023 年 4 月 20 日，其当天，刚好是晚春的节气「谷雨」。

节气，带一个「雨」字；而，《命案》故事中的一个关键天气与环境要素，就是「雨夜」。

开画的八字，呈现「五行俱全」——「癸」水，「卯」木，「丙」火，「申」金，以及「戊」、「辰」均属「土」。

注意，这里面，又刚好与我们前文分析的《命案》中 5 位角色——所对应之不同五行，「各自匹配」：其「丙」，对应男一号许阳燊的「丙」火，作为「偏印」代表玄学；其「卯」（主气藏「乙），对应男二号少东的「乙」木命格，临「天医」也即「病符」，代表人格缺陷；其「癸」，对应女主角祖的「癸」水，且恰为「财星」代表女性；其「申」（主气藏「庚」），对应男警察老差骨的「庚」金命格，且兼带「官符」；其「戊」，则是对应无名杀手的「戊」土命格（注：「无」亦谐音「戊」），作为全局的「日主」，成了《命案》真正的「发起人」，并与年上「癸戊合」……丙（许阳燊）、卯（少东）、癸（祖）、申（老差骨）、戊（无名杀手）——5 个主要角色，都团团围绕在月令提纲「辰」的各侧，相映成趣。

「辰」，代表潮湿之土，对应《命案》故事发生的时间——辛丑年农历八月二十三，恰是一个「辰」日，且影片的第一幕，亦刚好是发生在暴风雨之夜的一片「泥泞」……凡此种种，不胜枚举。

可见，要在一部悬疑港片中，贯穿如此众多的「命理学」逻辑，或反过来，基于这样的「命理学」逻辑，来策划、编撰和拍摄一部悬疑港片——这其中的难度、复杂性，真可谓是叫人「叹为观止」。

而，电影本身，亦更恰恰是上映于 2023 年 4 月 20 日的「谷雨」节气，并兼见映射故事中 5 位角色的「丙」、「卯」、「癸」、「申」、「戊」，以及环境之「辰」——这样的「布局谋篇」，大概，也只能用「巧夺天工」来形容了吧。

外行看热闹、内行看门道。

时间——3. 金像奖的玄机

金像奖，开幕于 2024 年 4 月 14 日 16 时。

八字：甲辰 戊辰戊申 庚申。

2024 年 4 月 14 日 16 时，第 42 届香港电影金像奖「开幕」——电影《命案》，在获得「最佳电影」提名之同时，也让主创人员郑保瑞、游乃海，双双获得了「最佳导演」、「最佳编剧」。

注意，这一部上映于「辰」月的电影，最终，也是在「辰」年、「辰」月，获得了金像奖的荣誉与肯定。

而，这第 42 届金像奖的开幕时间，竟然，也刚好与一年前——2023 年 4 月 20 日，也即《命案》首次上映的节气「谷雨」一样，是发生在重叠、伏吟的「戊申」日、「庚申」时——这样的、时间尺度上的「奇观」，又怎么可以，能仅仅用一句粗略的「巧夺天工」，来如此词穷地形容呢？

……最终，《命案》惜败「最佳电影」，但仍然载入了史册。

「对抗命运，是人类最大的悲剧。

」——《命案》电影台词辛丑年八月二十三日，戌时，辰戌冲。

命运，启幕——（完）作者公众号：力总说；博客：www.jazitime.com

#HKIFF47 第1⃣️场很黑色幽默的电影。

全程都是意想不到的展开。

一边令人寒毛直竖，一边又令人哄堂大笑，惊悚与幽默并举。

林家栋一腔热血和疯癫都演绎得完美，而杨乐文的精神变态和单纯融合得也让人入戏。

紧张和欢乐的观影过程非常享受，尤其主创们坐在身后的情况下，大家都笑得非常捧场，热烈氛围下自己也看得更开心。

剧情中设置了很多伏笔来帮助后面的情节发展，让人觉得命数这个东西确实可能是存在的。

但最终还是个人为改变命运作出的努力起了作用。

接近结尾的最高潮本来都看得有点想哭，结果杨乐文一句面无表情的“长命百岁”直接让我笑出眼泪。

这句台词的设置真是妙不可言。

《命案》若用编剧游乃海的话来说，是一部关于人如何与命运抗争的「励志片」。

电影的故事很简单：一心帮美美姐化解「死劫」的风水师（林家栋 饰），因美美姐独自离开而无法阻止她被残杀的命运；与此同时，送错外卖的茶餐厅少东（杨乐文 饰）偶然目击一起杀人案件，并挑起了他与生具来的杀戮冲动。

两人在机缘巧合之下相遇，风水师算出少东将会因杀人而犯牢狱之灾，少东害怕再陷囹圄，求对方帮忙改命。

曾目睹少东杀猫的老差骨（吴延烨 饰）充满正义感，坚信少东是天生的心理变态，改不了嗜血本性。

荒谬无常的命运步步追逼，风水师虽扭尽六壬，却总是人算不如天算，多番铩羽而归。

隐藏身份的连环杀手（陈湛文 饰）虎视眈眈，老差骨紧咬不放，还有年轻凤姐（伍咏诗 饰）的诱惑，令少东的杀念越加炽热；风水师千方百计与命运角力，也濒临精神崩溃。

命中注定的大劫将至，两人又会如何化解？

《命案》虽然已经是郑保瑞与银河映像的第三次合作（前两次是《意外》和《车手》），但在这里有需要加以说明的是，两者之间其实秉持着截然不同的影像风格。

在郑保瑞充分展现个人风格的作品序列里，社会底层小人物在黑暗极端的情境下被激发出的兽性冲动，以及由此衍生的一连串精神错乱和失常，是他一贯关心的主题。

例如《狗咬狗》里陈冠希与李灿森在废弃神殿不计代价的殴斗撕咬；《智齿》不肯放下憎恨的斩哥与想要得到原谅的王桃之间既互相伤害又彼此依赖的施/受虐关系；抑或《怪物》《热血青年》里受害者内心深处的扭曲欲望与冲动具象化作面容丑陋的怪物和冤魂不散的恶灵。

郑保瑞对人类原始兽性、本能欲望的深深着迷，使得他的影像风格其实要更接近于德勒兹曾经提到的以自然主义风格为代表的「冲动—影像」。

于是在郑的作品里往往存在着「两个世界」。

一个是漫山遍野的残骸和碎片，臭气熏天的垃圾处理场、寮屋废墟、地狱边缘（释放邪恶的原初世界），另一个则是带有特定地理坐标的真实空间（滋养罪恶的派生环境）。

经常处于「匮乏」状态，非善非恶的人物为了永远不可能被满足或实现的内在欲望和冲动，只能够在条件极度恶劣的情境里疯狂掠夺生存所需的碎片与资源，穷尽当前环境所有，以便过渡到下一个环境，而从野蛮凌乱的行动能感受到一股凶狠暴烈的生命力。

如在《狗咬狗》里陈冠希饰演的杀手为了拯救智障女友，不仅翻捡路边垃圾桶寻找水源，甚至大开杀戒，把前来追捕的所有警察全干掉，得以乘船逃回柬埔寨；李灿森饰演的警察横冲直撞的毁灭性冲动，最直接的后果便是害死上司、手足和父亲，遂放弃一切社会身份远赴异乡追杀仇人。

故此，实际上郑保瑞并不关心命运如何运作，或人类对宿命论的信仰与质疑，因为在他的作品中，角色的命运被具体呈现为一条急速下坠，并最终通向自我毁灭的不归路，死亡（冲动）是唯一结果。

换言之，命运/宿命只是充当人物不可逆转的堕落过程中的一个持续衰退崩解的隐性时间符号，而对于过往作品在绝望中见希望的结局（《狗咬狗》的新生婴儿、《智齿》王桃的释怀），郑保瑞在早前一个网络访谈中明言他自己也不太相信情况会变好，这更加验证了我对郑氏作品里「唯有一死方可解脱」的猜想。

而在银河映像的世界，「命运」是贯穿其所有作品、不可绕过的核心主题。

在命运的悉心安排与摆布下，人物是负责执行计划的棋子，或者是操作精密仪器的工作人员，其存在及行动不过是一遍又一遍地演绎相似的理念：在崇高理性（银河映像）的建构与统摄下，意在呈现一个（偶然性）混乱失序与（命中注定）和谐稳定的交替循环系统。

郑保瑞与银河映像第一次合作的《意外》不仅完美诠释后者对宿命论的深刻理解，甚至还一度表现出穿透表面肤浅的可控式概念，直抵世界真相的雄心壮志，即是以至高无上的理性主义之名，将飘散于城市各处的微小意外收归己用。

而这正是电影中深邃而神秘的黑色混沌——日全食——让预先准备制造事故的光线被厚重的阴影阻挡，令人猝不及防的「延后」却不慎触发了另一场意外的发生。

影片最后，古天乐饰演的首领「大脑」意识到宇宙是无序且不可参透的真理，这时「老天爷」却把「不是意外」引发的颅内谵妄和考验转嫁予下一位凡人，即任贤齐饰演的陈芳洲身上，这台「生产意外」与「意外中的意外」互为影响的影像机器无休止运转下去，人物置身其间，既缺乏表露内心欲望与冲动的空间，更不存在对抗上天、忤逆命运的可能。

所以，在我看来，由于郑保瑞与银河映像在风格和取向上存在如此明显的差异，他在拍摄《意外》时就必须以弱化自身作者印记为代价，去迎合后者对于命运背后的运转逻辑、对于捕捉微小偶然性的迷恋与反覆试验。

有了先前的拍摄经验，今次《命案》郑保瑞想要从银河映像所主导的故事文本里努力维持住个人特色，包括对偏执狂、杀人犯、精神失常者不可抑制的内在冲动的探索与表现，以及身处极端情境下的人物，那不断增殖扩散的疯狂执念如何将包含自身在内的所有事物推至毁灭边缘，还有为填满欲望而穷尽环境、难以预测的动物性行径。

也正因如此，两种风格、两种价值观在电影中不免产生激烈碰撞，最为明显的就是角色们越发失控癫狂的言行举止，如少东与生具来的嗜血本性、风水师遗传自父母的疯狂症候，或雨夜屠夫的病态癖好，与银河映像高举命运大旗，精心布置的由一连串意外与偶然构成、务求精确无误的剧作路线相冲突。

这样导致的结果，是在强调「算命」与「改命」的风水命理包装之下，角色内心深层的欲望与冲动因为要服务于影片的概念主题，缺乏变化而显得呆滞和空洞。

于是乎，尽管不少观众都觉得这次游乃海和李春晖共同构思与编写的剧本彷佛有种重返九十年代的疯癫和荒诞气质，然则无论人物的行为有多不可理喻，故事的走向有多出人意表，终究也不可能超越银河映像一早划定的疆域——宿命/反宿命论，在此范围内，角色由残暴/清醒转向温顺/疯狂的过程必须严格遵照既定计划进行，绝不容许出现任何差池。

但从另一个层面分析，《命案》的诞生又正正体现了郑保瑞和银河映像在经历这些年的诸多动荡与变故之后，影像风格以至创作心态上的渐变。

一方面，对郑保瑞来说，命运不再只是可有可无的衰退时间符号，而是借由把它当作电影的核心命题予以重视，进一步探讨社会底层的蝼蚁不向命运折服、顽强生存的可能性（在水中挣扎的蚂蚁），而自愿选择的疯癫/善良则成为驱动人物能够持续发起抗争的不竭动力之源。

另一方面，从银河映像的角度而言，残酷无情的宿命论似乎已成过去。

《命案》流露的些许乐观与温柔在某种程度上也反映了银河映像开始尝试以凸显人的能动性为主轴的反宿命论，挑战过去一手建立的体制系统（虽然反叛得并不彻底）：由「一切皆是命，半点不由人」到「万般皆是心，点点皆由人」，实质是人类在明知天意不可违的情况下，依然作出忠于内心的积极选择，并且主动承受与之相应的代价。

《命案》的最后一幕，（暂时？

）放下杀戮执念的少东哼着《波基上校进行曲》的轻快旋律，独自迎向闪烁着刺眼光芒的太阳，纵使知道一旦接近它就无法逃脱、会被灼伤，只因是少东自己作出的选择，所以无畏无惧；仅需对照《意外》里古天乐垂死之际望向象征上天/命运的光芒时表现出的臣服与无奈，便可更清楚体会到郑保瑞和银河映像的创作转向。

「对抗命运，是人类最大的悲剧」，电影中的这句对白令我印象深刻，有趣的是，郑保瑞恰恰透过喜剧化处理，重新思考人与命运错综复杂的关系，有别于以往作品忧郁灰暗的氛围，而且在迎接命中注定的死亡悲剧之外，郑的主角首次找到了活下去的意义和动力。

越是陷入绝望，越要笑着面对，兴许也是久经沧桑的郑保瑞和银河映像反抗「命运」的方式。

本文首发于「虹膜」

《命案》杜琪峰监制，游乃海编剧，郑保瑞导演，银河映像的班底打造，入选第73届柏林影展特别展映单元，第47届香港国际电影节开幕电影，林家栋演了一个算命师，在电影里为人消灾驱邪，整个气氛和古天乐演的《意外》有异曲同工之妙。

这里所谓命案是人命+命运的意思，人的命格，属于命中注定的事，正所谓“一切皆是命，半点不由人”，想改很难，找命理师来改，电影中的林家栋就是替人改命的角色，林家栋的算命师像刘青云演的警察在《神探》里疯疯癫癫，为找出真相不惜一切代价，他帮人算卦改命，甚至自己的安危都不顾。

在一场命案中，他遇到了一个曾经犯过罪且有杀戮之心的年轻人杨乐文。

杨乐文虽然不是命案的犯人，但他是个作奸犯科的人，同是也是精神有问题的人，老警察担心他再次犯错，一路盯紧他，有任何风吹草动他都先怀疑杨乐文。

人有七宗罪，在杜琪峰的电影里常见，罪行包括：傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、色欲和暴食。

在这部电影里依然可见。

每个人都有自己的小九九，危机四伏，已经杀过人的连环杀手有可能会再次犯案，算命师林家栋这边一心一意让杨乐文避开血腥之灾，用尽方法，可该来的还是都来了，想躲也躲不掉。

林家栋相信“花要凋零成就果”，世间万物，有因果，只要解决前因，必能改变其后果。

张爱玲说“因为懂得，所以慈悲”。

不强求，不妥协，带着悲悯之心，在世间游走，知世故而不世故是一种大智慧。

让一个犯过罪且有杀戮之心的人放下屠刀有没有那么容易？

这朵恶之花可不可以改邪归正？

在这个“放下屠刀，改邪归正”的故事里，电影几次反转，人的内心从强变弱，从弱变强，故事的戏剧张力都在，林家栋和杨乐文、老警察的虎视眈眈、杀人犯的跟踪，形成了三个视角在对视，一触即发，剑拔弩张，让观众的心一下悬高三尺。

这期间穿插了一个凤姐，这女人，命有煞气。

林家栋算出来了。

伍咏诗演的凤姐有几个镜头很惊艳，想起了《文雀》里的林熙蕾，盘着长发，吊带裙，瘦高个儿，走路匆匆忙忙，凤姐也是这样，一个民间的风尘女子，被高利贷追债，年轻又懒惰，靠赌续命，想买彩票中大奖，杀手追上来，一命呜呼，临死前也不忘去拿刮开的彩票，展现了人心的贪念太强。

整部电影的节奏，以及复古的黑暗且暴力的美学，回到了我们熟悉的杜琪峰，《枪火》的经典站位、《PTU》里警察巡街的场景、《大事件》6分半钟的长镜头……那些经典画面再次浮现眼前。

《命案》里黑猫的寓意，从侧面体现了杨文乐的内心世界，幽暗深邃， 善与恶之间的欲念转换，这一点老杜很拿手，放在导演郑保瑞身上，也沿袭了这种手法；林家栋用教科书的演技完成了这部电影的演绎，电影的整部叙事并不以逻辑取胜，由于在叙事上隐喻过多，部分会显得魔性、冗长。

电影里的人是否得到救赎，每个人的心中都有一个答案；人的善恶一念间，世间轮回，皆有因果。

杜琪峰这次银河携《命案》归来，表达依然锋利有劲，交出了一份忠于自己的答卷，不认命，不妥协，坚持做自己，是我们既遥远又熟悉的香港电影。

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被困在水中的小蚂蚁，需要游多少个弯才能上岸，但落地的玻璃碎，只需一秒就能勾起内心的魔，时代裹挟着我们，必须要在“小蚂蚁”与“碎玻璃”之间作出抉择，你要怎么选？

香港导演郑保瑞（银河映画）新作《命案》，所讲述的就是一个人如何选的故事。

从故事架构来看，《命案》与郑保瑞的《意外》有着一定的互文性，与银河映画作品中所传递的“宿命感”也紧紧相扣，但《命案》终究不是《意外》，甚至还将“宿命感”隐隐撬动了几分，这是郑保瑞给我最大的惊喜，不夸张的说，《命案》是今年港片最大的黑马。

影片的人物关系，是由两组巧妙的设置构成的。

给人解命中难题的大 师 许阳燊（林家栋）本身就携带着某种神经质，这种神经质几乎与疯癫同意，试图化解命运劫难的少东（杨乐文）与雨夜杀人凶手的疯癫源均与动物有关，而且这动物还是一组天敌（猫和鼠），这两组巧妙的设置，建构起影片内里的人物关系就是不同场域的疯癫，他们疯癫的源头同时指向了命运，大 师出生就注定着成为精神病的可能，少东也是出生就具有某种对生命漠视的基因，杀人凶手则是被一只死而复生的老鼠引出了魔，看似只是一些生命的“意外”，却让他们把怀疑对象都认定为“天”，是天是命运让他们走上了疯癫的道路，成为“非常人”，而这些人物关系恰恰具有织出一张大网的能力，因为他们面临的选择，也是我们正在遭遇的。

影片在结尾抛出了主题——“是我自己的选择”“点点皆由人”，同时也开诚布公的指明人生就是由一个又一个的劫难组成，当少东吹着口哨走向大厦间的阳光，《命运交响曲》响起，压抑许久之后情绪迸发而出，从中是能获得一些向上的力量的，虽然银河映画“宿命”底色没有改变，但在宿命之下，人至少有了上岸的可能性，一切的一切都握在自己手中，吵架就一定会分手？

分手就一定会变疯？

有了碎玻璃就一定要杀生？

死而复生的老鼠就是让你再杀它一次？

NO！

如果死亡就是宿命本身，那么至少我们能在走向死亡的过程中，好好选择每一个岔路口。

郑保瑞的导演风格是我欣赏的那一趴，天空这一意向的运用非常成功；林家栋依旧很稳，说他是现在香港电影届最会演的男人一点也不为过，“我是花、我是花...”太癫了；少东的饰演者杨乐文，很出彩，给人的印象足够深，甚至隐隐的和林家栋打了平手，年轻一代演员中，终于有一个潜质不俗的了；如果港片不能再回巅峰，那么至少请在作品中延续港片的血脉，郑保瑞的作品就是最后的港片之血。