夜与日

144分钟，目前为止洪尚秀导演的最长影片，这个长度对影片的本质并没有起到改变作用，依旧是洪尚秀式的日常化与男女情爱。

一个画家为躲避警察的抓捕逃到法国，在这里，白天他与喜欢和不喜欢的女人周旋，晚上他与妻子电话中诉说情怀。

终于有一天，妻子电话中说怀孕了，他激动之下说立刻回去，但与此同时他在法国的小女友也跟他说怀孕了……金英浩饰演的画家并不像传说中的艺术家那样风流倜傥或精神异常，他一样有着普通人的纠结、衡量、装傻和充愣，他有着掰手腕赢了之后的窃喜和即使作苟且之事也要表现出正义凛然和充满真诚。

喜欢洪尚秀导演的影片，是因为里面有普通人能够感受得到的真实，即使影片中有明星出演，她们也会被“普通化”，因为只有这样，她们的脸看起来才会好看。

我们看了大量的影视剧，大部分都是有一条清晰的价值导向，然而《夜与日》却没有，没有价值引导在里面，有的只是客观反映一个男人的真实生活。

他在不同的生活状态下，相应有变化的心态，管窥一豹，一个人的心态有多复杂。

一个在巴黎逃难的落魄画家，经济上窘迫，感情上孤独，靠每晚和远在韩国的妻子通电话来派遣寂寞。

这时候在大街上遇见了十年前的情人，男主显然已经不记得这位老情人了，以至于对面不相识。

面对同样精神上苦闷的旧情人的暧昧，男主果断的选择了拒绝，而在旧情人第二次去找男主时，男主居然给旧情人朗读了《圣经》的片段。

在这里不知道使用“无耻”这个字眼是否合适，但从男主角度来讲，即使他依然寂寞，也不愿意违心安慰旧情人。

从某种角度来说，这是一种美德吗？

我不知道。

随着，旧情人的落寞离去，男主认识了一个口碑并不好的年轻女孩。

女孩漂亮，充满朝气，浑身散发着掩饰不住的女性气息，另男主无法释怀。

男主像一个遭遇初恋的小男生，对女孩魂牵梦萦。

即使在梦里，也梦到和女孩缠绵。

他对女孩说“我爱你，我想和你睡觉”，经过种种试探，讨好，他终于得到了女孩。

而在女孩也沉入对男主的爱情时，男主却因为老婆的一个电话，就匆匆割舍下女孩，要飞回韩国。

在离别的机场，女孩表示她可能怀孕了，而男主却只是表达了些微的忏悔，就像是不小心踩了别人一脚，而简单的说一句“对不起”。

在此处，忍不住又想说“无耻”，但换个角度看，所谓的“我爱你”，也许真的是此时此刻，我只在这时这刻爱你，其他时间，我真的不知道是否还爱你。

男主回国与妻子团聚，才发现妻子是欺骗了自己，妻子并没有怀孕。

而男主也做了一个白日梦，梦中他与现在的妻子已经离婚，娶了一个在巴黎有一面之缘的韩国女子，梦中他粗暴对待妻子，而且对前妻还念念不忘。

这是一种非常生活化的表达，真实的就像是我们每一个人做过的梦一般。

妄自揣测，男主回到韩国，回到妻子身边的男主，显然有些不甘。

在韩国，在妻子身边，就意味着以后的生活虽稳定，但也让人乏味。

男主的梦，就是显示男主内心对日后稳定生活的本能抗拒，他期望以后的生活不要如此单一，但显然他也害怕改变。

从梦中，他对前妻的念念不忘就可看出，他是害怕打破现有的生活的。

一个有意思的现象是，他梦中的女主角，居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩，而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩。

这里，再说“无耻”，似乎不合适。

因为，这是真实的生活。

人心之复杂，人心之贪婪。

爱情如是，生活如是。

原谅我，这是一部非常无聊的男性日记体电影。

琐碎、无聊、有时候又有点意思。

一个在韩国和美国交换生一起抽大麻的画家，因为害怕被警察抓就立马跑到了法国巴黎，住在韩国人开的旅店和十多人挤在一间恶臭难闻的房间，夜里痛苦却又不敢回家，百无聊赖之下写日记记录自己的生活。

影片里有一段，画家刚到巴黎，和旅店老板第一次交谈：-为什么这儿太阳落山这么早？

-夏天你在这几乎分不出黑夜与白天。

我就把这里当作是导演对影片名称《夜与日Night And Day》的注解。

这个男人记录这日常生活的琐碎、无聊，有时候一天就写一句话：这里空气很清新。

或者遇到一个香水味太浓的女人。

有时候会记下一长篇：如何见到前女友，如何回忆过去，如何拒绝前女友的投怀送抱。

观众会渐渐进入偷窥者的角色，好像偶然间发现一本陌生人的日记，好奇促使我们看下去，慢慢，我们看出这是怎样的一个人：-文质彬彬，好脾气，外表不错。

旅店老板说他气质不凡。

旅店老板的朋友（贤琼）也说他博得了旅店老板的喜爱，因此处处帮他。

在多维尔旅行时赢钱，很大方把一半的钱给了自己产生性欲的女孩子。

-俗气，小心思。

和贤琼、玉珍出去逛街一边就在担心晚上要请他们吃饭，吃饭时也在担心花费。

钱不多想去饭店打工又不好意思，后来终于鼓起勇气去应聘被拒绝，第二天就去要回了自己的简历，觉得人家拿着他的简历很不爽。

-在巴黎遇到一个北朝鲜的人，然后对人家不爽，第一次不礼貌提前离开聚会。

后来和人家和好，然后跟人家搬手腕，左右手都搬赢了，一脸奸笑。

-不爱投怀送抱的，就爱不理自己的。

在酒店开房，用圣经和投怀的前女友讲“我们要战神自己的欲望”，喜欢上一个不太理他的小姑娘。

然后有欲望，还和老婆电话SE*X。

没看过本片的宣传和背景介绍，所以不知道自己对片子的理解是否正确。

导演用那些琐碎的小事交代背景，给我们刻画并丰满男主角这个即普通又有特点的人物形象。

故事的主线就是男主角的情感历程。

我试着理解他在法国为什么会爱上那个女孩。

他第一次见到这个女孩时是跟前女友约会，然后听前女友数落这个女孩子的种种，因此他对这个女孩产生了印象。

第二次是和朋友贤琼逛街，原来她是贤琼的室友，之后看了她的画册，因为得知她并不重视自己的意见，所以自己有想征服她的欲望。

第三次是偶然发现女孩买东西给街边的流浪汉吃，瞬间推翻之前前女友描述的她的形象，对她产生更多好感。

但她还是对自己不理不睬，于是加强了征服她的愿望，加之自己生活无聊，产生的沮丧使之转变成性欲。

于是爱上了她。

口口声声称她多么美丽，自己有多爱她。

某天得知在韩国的老婆怀孕了急着回国，于是撒谎说母亲生病，瞒着在法国爱上并刚刚发生性关系的小女朋友回到了韩国。

即使小女朋友很可能怀孕，他也只是说是他自己的错，他会记住这位女孩，然后就不管不顾地回国了。

见到韩国的妻子，一样有性欲，并口口声称自己多么爱老婆，老婆是多么的好。

这里，他做了个颇值得玩味的梦。

梦中他和现在的妻子离婚并已与另一女子结婚，还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他一反文质彬彬的常态，对这个是老婆的女子破口大骂。

梦里的这个老婆就是法国小女朋友剽窃画作的那位女孩。

该女子丑陋，贫穷，在澡堂洗澡时哭泣，澡堂窗口还有一只猪在撞击窗户。

他是真的爱上了法国小女朋友，所以，憎恨所有让她难过的人。

于是在梦里把这些人的生活构建得一团糟。

真是个有意思的小男人。

一部似懂非懂的电影，一部看似生活流，实则剧情片的电影。

一部讲男人如何经营自己的本性，女人如何控制自己的感性的电影。

窥探别人的生活，我们会发现，没有了包装的日常生活，平淡又如此乏味。

我们讲不明白一些道理，做不对一些事情，搞砸一段段关系，又重新和别人联结。

人类总是尝试一些新奇却又古怪的事情。

男人，主人公总是对身边的女性说我爱你，我不想解释称劣根性。

更愿意理解为，他不明白什么是爱，所以总是做出错误的表达，使身边的女人们痴恋又绝望。

他应该不懂，爱是不能轻易允诺的，在柏拉图的世界里，爱像生命一样高贵，不能轻易交付以及接受别人的交付。

但女人又是这样的不可理喻。

但人性又是如此的真实而有趣。

日常生活中，是找不到一个坏人的，人们总有办法，围绕着自己的道德阈值，做一些坏但不完全坏的事情。

某种意义上来说，做坏事的人一定程度上受了压迫，从而渴望自由。

而感情上的坏事最不易落人口舌，对于一些想做坏事但不敢突破的人，爱的欺骗是为数不多的，操控恶念的空间。

所以智者不入爱河。

所以爱河里流淌鲜红色血液和一丛丛眷侣的尸体。

所以人类的繁衍，又和爱有什么关系呢？

这样说来，爱是一个对一切纯善的、美好的事情的总括，而不只是对亲密关系的纯粹需求。

所以，日与夜模糊不清的巴黎，就像阴暗里渗透出的星点光明。

明暗交界线是那么模糊，但又似乎不可动摇。

洪尚秀或许可以不是一个好导演，但他是一个好的观察者，从来都是。

我是很喜欢洪尚秀的作品的。

“我想我不再能像他们那样坠入爱河了”31分钟女生的腋下包和去年bv的包，难道是灵感的源头?第一次看到坐在床上如此纯洁的男女。

日记的记录方式，每天发生的事情。

我看不到金身上画家的影子（我不懂画家的状态，门外汉），我眼中的画家，即使是在逃亡的时候也会随时随地的坚持绘画，在谈论画作的眼神是带有光的，喜爱不喜爱都是非常直白的去谈，对于女性，应该是表达对肉体的喜爱以及去赞美它（我在自己的角度来看，并不是质疑导演对人物的诠释）。

还有一种可能，他已经放弃了绘画。

但是听到他说她的脚很美，醉酒的脸蛋红红的真可爱。

“请为我自慰吧”大叔的趣味之处。

“像个男人吧”柔贞的可爱之处。

以上是一个小时之前的看法因为之后我看到了男主的小本子，就是容易没看到结尾记录自己的看法，带着疑问来看。

“因为我想得到你”“我想跟你睡觉”大叔的疯狂。

缓缓的过程。

看完了之后我一会儿觉得大叔很强壮，一会儿觉得他好渣，一会儿又觉得他大男子主义，我就是这样跟着导演走的，虽然边看边记录自己想法，自己去反驳自己，自己去想那一些儿小细节，然后看看评论里面的东西，大概只有看洪的电影我才会这样吧。

整体感觉还行，但是我可以不快进的很认真打的看完。

如开始来谈，他还是坠入爱河了。

西方暗和东方明，日夜颠倒。

人性的明面：1.这个男的拒绝前女友。

2.和北韩人的争执。

3.拿回自己简历。

4......人性的暗面：1.小女友小气自私剽窃他人作品。

2.和小女友一起赌。

3.和小女友不戴t怀孕不负责。

4......牡蛎=情欲 ：3次吃牡蛎，第一次被小女友拒绝，第二次前女友看着他吃，第三次请小女友一起吃。

打胎6次的前女友是妻子的暗面镜像，投射男主的不负责。

前女友的死投射妻子在男主消失，心里是小女友。

小女友气前女友，牵了男主手。

暗面战胜了明面，之后男主继续约小女友。

被剽窃的女孩是小女友的明面镜像，男主回到妻子身边的梦，通过投射小女友明面镜像的鄙夷，来回到自己的人性明面，是不是够阴暗？

人性之暗深不可测啊，简单的故事电影主题升华。

ps：夜在前日在后，记得戴t！

与那张暴露“隐私”的海报相比，这张德国版海报似乎更能挑明剧中男主人公的真实心理，以一种相当高明而隐秘的艺术化手段（当然这里没有任何讽刺恋足癖人士的意思）。

这张海报让我毫不犹豫就联想到《克莱尔之膝》。

我不晓得洪尚秀是否有意向法国新浪潮导演侯麦致敬，但我敢肯定的是：首次在韩国以外的地方拍摄影片，选择在法国这个浪漫的国度，的确是别有一番心思。

法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

作为当今韩国首屈一指的作者导演，洪尚秀在电影中的标签同样引人注目。

不光是人物絮絮叨叨的人物对白打上“洪式”烙印，更厉害之处是导演在异国他乡依旧保持着一贯的摄影构图水准，那些zoom in/out的镜头愈发成熟，在某些关键场景精准地捕捉到角色的微妙心态转变。

两场梦境的段落可圈可点，皆为男主角内心世界的写真。

剧末的那段尤为值得称赞：澡堂哭泣的女人、拍打窗的猪头、破碎的花瓶，充满着梦幻的诗意。

在影片后半段，逃难的画家金成南回到韩国，回到优渥舒适的家中，立马摆脱了在巴黎贫穷而浪荡的生活，包括一段激烈汹涌的情爱关系。

电影只需要一个画面的切换，重新载入一个崭新的场景，就可以宣告之前的生活篇章已经结束。

而让人惊讶的是，现实就是如此！

我们可以联想到，人们之所以爱上旅行，不就是因为可以快速告别此前的生活？

但导演洪常秀让这一切变得更复杂，衍生出更多的启示。

画面再一切换，在巴黎有过一面之缘的女画家，成了金成南的妻子，之前的生活又不复存在。

在这样的生活场景里，金成南脾气盛怒、大声用粗鄙的脏话斥责她。

这一面的金成南，之前并没有在影片中展示过。

想来，人是可以有很多面的，其展示的不同是在于关系的不同。

巴黎的情人柔贞在塑料姐妹眼里是自私自利的，但在金成南眼里，她却是一个甜美性感、好心给流浪汉食物的女人。

接着，导演洪常秀让画面再一切换，回到了上一段日常生活中，表明此前的场景只是一个梦境、一个插曲。

戏中戏的模式，总会让观众产生恍然间的领悟感，这在洪常秀的其他电影里也出现过。

比如《剧场前》到了后半段，与演员崔英实的聚餐中，金东秀和盘托出，是自己的想法被学长剽窃了，拍成了电影。

洪常秀精心设计了这些桥段。

通过戏中戏，《剧场前》讨论了真实与幻想之间的界线和联结，而《夜与日》里，主题变成了告别和回归，一个人可以离开任何地方，但更重要的是，一个人也可以回到任何地方。

画家金成南一次次回到了有羁绊却又温暖、放松的家庭，这比简单地选择离开，要更复杂和深沉得多。

电影男主角画家金成南的性格古怪而直接，与《剧场前》的男主角金东秀有许多相似之处，这也形成了人物以及影片的张力。

他不管别人尴尬与否，只是一味地去表达自己，不会恰当地把握好人与人之间的界线。

而有意思的是，男女之间的关系从来不会因为冲突而走向破裂，相反走向更深的联结。

女方看到了他的可爱直率之处，不介意他的鲁莽和穷追不舍，在此过程中感受到了他强烈的真情实感，选择跟他滚床单。

性爱片段是粗糙的，草草了事的。

之前男人对女人的欲念拉得很满，等到真正发生之时，却是那么潦草和不重要。

在镜头语言上，毫不丝滑的推拉镜头，已经成了洪常秀的标志性手法。

有时候是跟随人物的目光推进，有时候是在环境中特定的推进。

好像毫不避讳地在提示观众：该看这里了哦！

这部电影还有不少横摇镜头，都是对局部环境的扫视，让观众有一种身处其中的茫然感。

除了这些，还可以看到导演用很多琐碎的细节来搭建人物生活。

金成南与房东老板的握手方式；金成南与北韩人扳手腕，赢了后用力憋住笑；柔贞为了报复女友，主动去拉金成南的手……这些细节展现了许多“生活”的乐趣，能够让观众体会到，一个人在日常生活中可能会碰到的戏剧感，这些琐屑在构建生活的同时，也在消解着生活。

电影《夜与日》的几个片章，展现的是一个人的不同面相，某种程度上，一个人的生活是随机的，虽然拥有很多种的可能，但却容易生活在一个相对固定的桎梏中。

也可以说，每一面都是真实的。

2022.11.9

洪尚秀第三部。

导演挺喜欢把生活文本做分数化简，用真实自然的生活场景装下人的做作和不堪来给你照镜子。

缺乏修饰的文本是真的会让人尴尬和难为情，但这确实就是自己。

前女友是用过的，打了6次胎，说起来是相当熟悉深入且放纵，结果男主硬是没记起来，哪怕纯生理交往都不带这样拔吊无情的，还是你韩国医美家常到换手机壳一样。

就这两人还能相安无事啦起家常，爱欲真的可以原谅一切。

导演把文本的修饰和修辞去掉，留下日常不连续，空虚还一本正经的对白，其实就是想强化人物的心理动机和目的。

前女友异国他乡过的想必也不好，起码空虚，好不容易遇到故人想干炮聊以慰藉结果还被拒绝了，期间还用了让男方愧疚以补偿炮的计谋但最终还是被拒绝，所以这种方式得分人。

最后自杀不一定是因为被拒炮，但肯定也是负面经历之一了。

有意思的是第一次见女2就在其背后说坏话，这干炮的防御心理还挺敏感，不过她敏感对了，可怕的女人直觉。

男主也有意思，对他面前说别人坏话的事情在后面出现了好几次，但结果完全不影响其干炮的选择，这里得夸下男性干炮的主见，所以干炮选择依据上要把为人啊，学识啊等等这些去掉。

但有一点，投怀送抱撅起屁股送上门的会降低其干炮诱惑力，所以说这是纯生理的也不是，征服心理还是有的，这也得分人。

下来是追求女2的过程，这里有意思的有几点，一是加油这类事情男主也觉得女2吝啬等等，但这只是更加印证了男主选择干炮目标的依据，女2是什么样的人根本不重要。

目前跟外貌和征服心理有关。

二是追求女主的过程，导演还是把文本的修饰去掉，仅是几次干瘪的我爱你就抱得美人归，对了还有大方，这其实跟挥金买春没什么区别，不同的就是多那层冠冕堂皇的窗户纸，这个导演倒是没有彻底简化，所以男主的那些我爱你和我想干你没什么区别，女2其实也知道，包括争宠的心理，至于女二为什么会接受且最后没有过多纠缠那得另拍一部电影吧，而这层窗户纸是所谓文明最后的底裤吧，大家还是别捅破的好。

女三投怀，其实这个没什么好说的，男主交往是因其可以提供不少帮助，但因丑和没有成就感这辈子是很难选择和她干炮了，这一点上男主倒是对自己的魅力蛮自信的，结果在朝鲜人那里崩塌了。

朝鲜人这里，是鄙夷男性愚蠢的嫉妒心理，对自己魅力受冷落而去用地域政治发难实在笨拙，还好社交群体里没有他的明确目标。

但是扳手腕这个事情吧，幸亏朝鲜人不是妹子，要不大概率会用上恨你是因为太爱你的计谋。

女四的幻想，为什么会幻想女四，因为男主也想征服，只不过就见了一面就幻想这么多又要遭受多少鄙夷，不过导演确实用澡堂窗户外的那头猪鄙夷了一下，这个我倒是蛮意外。

为什么幻想自己粗鄙的行径，其实是为了解答选择回国的原因，穷和物质现实才是真正的镜子，气质修养是可以装裱的，或者说穷和物质现实才是阻挠他干炮冲动的最大因素，所以得知妻子的谎言才会那么淡定，因为他已然回到了安乐窝。

这确实挺东方，不管你在外面怎么沾花惹草，回到家就要好好过日子。

反过来说你在家好好过日子有物质基础了才能在外面沾花惹草啊。

当看到有人因为这部电影感慨爱情的时候，我其实是有点恍惚的，可能爱情这个词本身就只是建立在物质基础之上生理和心理冲动的牌坊而已。

爱情本该如此。

另男主在电影里哭了3次吧，脆弱且鸡贼再一次令人肃然起敬。

1. 字幕卡相比《剧场前》有风味多了。

2. 贝多芬92号第二章定基调。

3. 街边水，有塔可夫斯基水草飘柔，流动之感；倾斜的街道常现，水向下流，人往上走。

4. 洪导片里常是别人向男主介绍女人，而他又遇见旧爱，还几乎都没认出来；也喜欢设置约会迟到，一个冲突的引爆点。

5. 除了推镜头，还喜欢横摇。

纵深延展，相辅灵巧。

几处构图有如片中人语“生活中的小奇迹”感。

6. 随时间推移慢慢交待男主的苦恼：最先是看到情侣，觉得自己再不会有这样的爱情；接着羡慕小年轻有房有车真好；再到拜访著名画家，想人家尽心为画，自己整天在鬼混啥。

欲望的这个先后顺序，是积极的。

7. 一边以玉珍到底是怎样一个人为线索，别人讲她坏，男主觉得好，她有真实一面，也有演的一面。

这是洪导的片里常想传达的：三点连成的三角形只是整个真实中极小部分的幻觉，你只看到这个形状就是迷茫其中，要连起更多的点冲破这层雾，让你看到的形状不断逼近真实，也就是发现事物的更多联系才好；另一边是以成南对玉珍的渴望，已不想花言巧语了，直接一句“我就想跟你睡觉”，说了几遍，到他来巴黎两个月时，终于答应了（那孔乙己和吴妈怎么说），是他们第二次去多维尔的旅行（比第一次少了贤珠）。

8. 成南与妻子的通话，也是在不断提醒，人在此地，牵绊在异地；巴黎的夜与日，韩国的夜与日，以及巴黎的夜与韩国的日。

也正好在两个月的时候，一通电话哭来说怀孕两月了，成南不得不回国（之前玉珍问他啥时回，他说你说啥时回，结果这段情就此别过咯）。

回了才发现是妻子撒谎，没怀，我里个天，进里屋来，我调教调教，不听话，哦，梦里又是另外个女人（真是志存高远，心系世界）。

9. 一个塑料袋，成南常拎着，蓝色或黄色；只有一次白色，是遇到某剧组拍东西，不让过，他驻足，一只鸟跌他肩上，缓了下才落地，团着，组里两外国女孩捧起来，觉得可爱，他们抬头，檐边一个鸟窝，悬。

回国候机时，一只鸟，在机场地上，立着。

10. 遇见北韩人怎么办？

“你延边来的？

”“不，我平壤的。

”“那你不早说？

”“这不正说吗。

”“那你咋看今日成？

”“能礼貌点不，你直呼你爸全名吗？

”“不是，那我该喊啥，将军什么吗？

”“他是我们伟大的父亲！

”“金日成这么伟大？

真的？

”——后再遇见，试着互相理解，喝个咖啡吧，来扳手腕！

（这是本片第二次扳了，第一次是跟公寓其他韩国人；后又在《懂得又如何》里也扳，一种身份的较量）北韩兄输了，不服，换左手！

再输，妈的，老子抽根烟，不求理你了。

（这场咖啡，自始自终他（北韩人）都是眼望别处，不愿看成南（南韩人）的，此段挺传神）转场后，一只虫飞进眼里，要用眼泪把它冲出来，龟儿，这虫死烦。

11. 关于选择：成南买烟的地方品种很少，因为只有这个烟店。

问他前女友怎么认识玉珍的，因为这里只有这么几个韩国人。

巴黎的菜吃不来，问这里的人常吃牡蛎，贵吗，不贵，之后就不时提出吃牡蛎，因为只有这个吃得惯。

不能再混了，找个工作吧，夜班都行，但没工作证，移民法管得严，老板不想冒险，介绍你去当门卫或者搬运工吧，只有说好。

12.最后，终于没太露的床戏，也考虑起宗教问题了：仅认为圣经中一些话值得深思，当玉珍给成南看一张画时，说“像不像人的原罪，每个人都是有罪的”，他回道，“我没有”。

而之前，贤珠带他去参观时，看到一幅画——描绘胸部到小腿以上部分的（胸有布半遮，而私处有两腿的赘肉挡住，显得窄挤），贤珠说“这是人类的源头”，成南表示“是世界的源头”吧。