猫猫的奇幻漂流

画面非常震撼，音乐更是锦上添花，从鹭鹰飞升和多次对水中或镜中自我的凝视里，渐渐领悟出一点意味：猫猫本身是自我的化身，它一直在成长，经历无数的灾难困苦，却也有相助和朋友相伴，就这么一路在循环的洪水带来的无望生活中向前走水豚真的是稳定的自我内核，有着遇万事而不惊的超强定力，是成长中必不可少的精神核心狗狗代表一种简单的快乐和忠诚，是能想到的最朴素的快乐的表现形式狐猴自然代表物质追求，财物一路上收集、丢失、重新得到；有趣的是最后珍视的是那面可以照见自我的镜子，或许寄寓在物质财富中看清自我吧鹭鹰我有两种理解：象征理想主义的自我，为了坚持认定的主张敢于做明知会失败的斗争（和首领打的败仗），最后带着残缺的翅膀在神台上飞升，既可以理解为美好向往的永生，也可以理解为理想主义的消逝代表为我们遮风挡雨的亲人，喂食小猫、守护小猫、和他人争斗受伤也要保护小猫、为小猫掌舵，以及最后小猫有独立生存能力后离之而去（至亲的离世）鲸鱼是世间凝聚的善意化身，时不时会拉小猫一把，但也会在绝境中奄奄一息希望这次的理解能有三分达意吧，毕竟上次的获奖作《你想活出怎样的人生》实在是只悟出了一两分。

这是一场无声的治愈与觉醒 。

很久没有写过影评了，二刷完猫猫之后，还是想写一下，好久没看过这么舒服的电影了。

浪漫导演用无对白的叙事手法，将视觉和听觉语言发挥到了极致。

猫咪凝视水面的倒影、白鹭振翅时划破天际的流光、洪水退去后鹿群环绕的梦境……这些场景美而自然，从里面可以窥探到的是导演对自然与生命的深刻的爱和浪漫想象。

影片中，诺亚方舟般的漂流船与人类文明的遗迹交织，形成末世与重生并存的奇幻感。

洪水淹没的森林中伫立的巨大雕像、白鹭升天时融入霞光的超现实画面，是对大自然的敬畏，也是对神秘主义的痴迷。

热爱一只猫与一只狗，只有真的热爱动物的人，才能如此了解动物习性。

导演以近乎纪录片般的细腻，还原了不同物种的天性：猫的警觉与敏感，傲娇又无畏，卡皮巴拉慵懒地瘫在船边“拒绝内耗”，狐猴执着于收集亮晶晶的玻璃碎片，狗狗热情到近乎莽撞地追逐友谊，而白鹭则以高冷姿态守护团队……细节捕捉的极其精准。

那只最初怕水、独来独往的猫，到学会游泳、主动分享食物，导演用一步一步的的动作变化展现了一只流浪猫的成长轨迹。

猫咪的眼神，尾巴的动作，养过猫的都会懂。

仅仅通过毛发颤动、瞳孔收缩等自然反应，让观众仿佛置身于真实的动物世界。

成长 在洪水肆虐的末世背景下，这场漂流本质是一场关于信任与联结的寓言。

动物们从最初的互相排斥，到后来共同对抗风浪，导演用极简的情节传递了深刻的成长主题。

敏感的猫咪，在卡皮巴拉间接提醒下，学会了捕鱼。

像个大哥哥一样的卡皮巴拉，则始终在照顾每个动物的状态。

而白鹭则像是整个大家庭的守护者，为了保护猫咪，与家族决裂。

负责掌舵，给大家安全，哪怕四只狗的上船，他也努力过，可是它知道，有的时候成长就是碰壁，所以也就任由他们了。

最后，也是它换回了整个世界的太平。

影片的最后，导演放弃了童话式的结尾。

白鹭的离开、狗群的离散、洪水退去后的怅然若失，都暗示着成长的代价。

《猫猫的奇幻漂流》是人类对自然的敬畏、是对陪伴的渴望，也是对自我救赎的永恒追寻，是一部献给所有孤独灵魂的治愈之作？

人类不知何因灭亡，留下很多遗迹，潮水袭来，不同的动物在自然灾害下生存法则代表了不同类人群的价值观和性格特征1、蛇鹫：救助和保护猫咪的蛇鹫反叛同类，被同类族长殴打损坏翅膀并逐出群体，没有能力再飞行了，这个非同一般的蛇鹫掌握了帆船的航向，对它认为不应该救助的贪婪的狗群坚持自己的意见，但在同船动物的哀求下还是选择放弃了，它有坚定的目标，就是航向到最高的山顶，去选择自己的归宿，最终它被天地升华带到了天堂，这个蛇鹫代表着一群有着强烈的是非观念和坚定不移信仰的人类。

2、狐猴：贪婪自私的狐猴，即使大水漫贯也不愿意放弃家园，最终还是因水豚将它的家当搬上船才依依不舍离开家，而狐猴的族群更是由无知贪婪之流组成，死守一堆即不能吃又不能喝的所谓财宝，对着镜子等不明事物围观发呆，这只与大家一同逃难的狐猴开始还是贪恋族群，但考虑与大家结下的生死情缘，还是跟随这个小团队放弃了族群的舒适圈。

它代表着从无情自私中觉醒的人类。

3、黄狗：一开始跟着自己的族群奉行打砸抢的路线，对猫咪偷食己方捕获的鱼展开大肆围剿，但它与猫咪一同脱离险境，有了强烈的认同感。

哀求蛇鹫救下自己的同类后，这些粗鲁贪婪的狗群同伴瞬间就将猫咪从河里捕的鱼全部一扫而光。

在它们一同救助即将掉到深渊的水豚时，狗群突然发现一只兔子随即放弃救助，一哄而散地追兔子去了，将水豚处于更危险的境地，好在黄狗没有同流合污，还在坚持与大家一起完成水豚的救助，代表着那些放弃丛林法则脱离野蛮族群的人类。

4、鲸鱼：总是在猫咪危难时刻救助它的族群，它们高大威猛，但内心无比善良，帮助别人不求回报，而潮水褪去时它又被搁浅在高山，猫咪凑过去表示同情和感谢，影片最后的彩蛋看到鲸鱼又能在水中翱翔，结合最后又看到鹿群在奔跑，说明二次涨潮的来临，鲸鱼又能回归大海了，可以看出导演还是希望好人有好报的结局。

5、水豚：也是温顺善良的族群，帮助收集香蕉食物，可惜猫咪不吃香蕉，帮助狐猴搬家，下雨给猫咪腾出空间，被困山涧时猫咪为救助它差点掉下去，它能一口将猫咪叼住，属于管家型温顺善良的人群。

6、猫咪：小心谨慎地对待外界一切事物，做事独立，我行我素，面对困难努力克服，猫生旅途中遇到了更多的帮助和关爱，使得猫咪从孤独的个体逐渐融入温馨的集体，但自身的修养还是欠缺，所以没能随蛇鹫升华，但这个互助友爱的集体让它们共同面临着不可预知的未来。

不管是动物还是人类，不管是民族和种族，很多人是因为价值观而走到一起，从而放弃自己的族群，他们有正义、有爱心、有帮助、有协作，面对未知的风险团结起来、各司其职、力量才能强大。

1. 孟买猫虽然名字是孟买猫，但和印度其实没有半点关系!孟买猫 （Bengal Cat）是由 美国繁殖家 于20世纪60年代通过 豹猫与家猫杂交 培育而成的稀有品种，以其独特的 重点色毛发 和 野性气质 闻名。

2. 白鹭黄色的大长腿十分优雅白鹭（学名：Ardea alba）是全球分布广泛的涉禽，属于鹭科（Ardeidae），被誉为“湿地生态系统的精灵”。

它们以优雅的姿态、洁白的羽毛和独特的捕猎习性闻名，广泛栖息于亚洲、非洲、欧洲及美洲的湿地、河流、湖泊及沼泽地带

3. 拉布拉多犬热情的拉布拉多犬，俗称舔狗

4. 水豚（卡皮巴拉）水豚，又称卡皮巴拉，情绪十分稳定，随地大小睡。

水豚是全球最大的啮齿动物，成年个体体重可达70公斤，主要分布于南美洲湿地与河流附近。

它们以草本植物为食，擅长游泳，常群居生活，性格温顺友善。

5. 狐猴收集癖的狐猴狐猴是马达加斯加特有的灵长类动物，以橙色大眼、灰色毛发及长尾为特征。

昼伏夜出，栖息于森林与岩石区，擅长攀爬树木。

作为生态关键物种，它们通过食用果实传播种子，并捕食昆虫维持生态平衡。

图中狐猴立于建筑屋顶，阳光下的灰色毛发与蓝天背景形成对比，灵动的身姿与明亮眼眸凸显其夜间活动者的独特魅力，展现了马达加斯加生物多样性的鲜活样本。

6. 拉布拉多的小兄弟们恶犬汪汪队：柴犬、黑熊犬、比特犬

好久不见一部不以人类为中心的剧，电影诞生的目的在于通过多重影视化手段突破人类的想象，结果基于各种商业考量，往往螺狮壳里做道场，还是在讲人类之间相互倾轧和帮助的故事，终于有一部可以抛弃人类，以小黑猫为视点展开。

变成猫才发现，原来离开了武器傍身，完全依靠体型和力量，狗可以欺负猫，遇上蛇鹫，张开一米三的翅膀，压迫感极强。

本片连拟人化都不要有，猫就是猫，天性怕狗，跑起来感觉没有狗快，有点吃力，可以灵巧地钻过倒下的树干，狗被拦在原地，还能轻松爬上高台，钻进破碎的圆形玻璃，躺在床上休息。

大洪水一来，晃动的镜头，在水里飘摇的小猫，外面的观众似乎和它共振，同样感受到水漫过胸腔，无法呼吸的挣扎感。

虽然主角没有人，在没有人存在的世界里，仍然可以找寻到某种人类踪迹，谁修建精巧的房子，猫咪神的塑像，没有完工的阶梯，路过一只人类的手和一张严肃的脸安在一个硕大的头上，到达天柱前，拐过惊险的弯，两旁是和威尼斯一样繁复华丽的水上建筑，谁修建了它们。

水豚是最先上船的动物，他充当船长的角色，也许到了大洪水的末世，能够生存下来的是心宽能睡的人，无论前方有多大险阻，它都能保证充足的休息。

这艘诺亚方舟的第二个船员是小黑猫，它胆小又敏感。

水豚邀请了第三个船员，一只贪恋珍宝的狐猴。

等船驶到一处岸边，金毛不请自来，它以黑猫的朋友自居。

蛇鹫是被迫上船的，它在本族首领面前保护了黑猫，被同伴踩断了一边翅膀，被迫离开群体，成为船员。

动画片情节虽然有点平，但其中有微小波动，小猫被狗追逐，掉入水中，被蛇鹫抓到空中，蛇鹫之间的打斗，都会配上律动的鼓点，急促的音乐，加重故事性。

黑猫多次掉入水中，除开一次是被鲸鱼救起来，其他时候都是自己挣扎着爬回船上或者爬到岸上，故事情节自然而然发生，没有刻意的被营救与感激，不同种类动物之间的关系淡淡的，好像人与人之间真实的关系，不是一般的末世片，手拉手福祸相依。

就像因为她们一意孤行，非要救下四只狗，蛇鹫生气，离开她们，也是淡淡的，没有万千不舍的别离，或许无论是灾祸当前，还是人生旅途上，其他动物本就是陪伴者，那些花儿慢慢就走散了。

但是它同样说明，完全不同的物种，水豚、猫、狗、狐猴、蛇鹫是可以共存，甚至互相帮助的。

小猫从接受蛇鹫赠予的鱼，到自己逐渐学会捕鱼，将捕到的鱼分享给朋友，是一个逐渐将彼此纳入朋友范围，逐渐熟悉的过程。

里面还探讨了一个人性命题，在资源有限的情况下，在漂泊的大海上，遇到求救的同类，救还是不救，这一问题在丧尸片里经常出现。

救下来以后，发现彼此对友善的理念完全不同，有冲突，没有激烈的对抗，它们最终在旅途的岔路口追逐兔子走掉了。

留下来的还是这几种动物，除了蛇鹫，在形似八卦的阵上涅槃，猫遇上了曾经帮助过自己的对象，一只在大洪水退却后搁浅的鲸鱼。

在洪水时代，它是绝对的强者，离开水，它就是一尾即将窒息的鲸鱼。

斗转星移，强者不会永远成为强者，总有体力和智力变弱的一天。

之后就该叫做，猫的报恩。

小行星撞击地球，树木的根茎破坏地下铁，高楼大厦被风蚀倒塌，动物入侵城市，洪水和火灾交替，重回没有人类的世界，动物一派生机。

里面的家猫都会下海捕鱼了，狗还是示好的一脸狗像，因为狗比猫的驯化时间长一万年。

“海洋的泉源都裂开了，巨大的水柱从地下喷射而出，天上大雨如注，大水迅速上涨......世界一片汪洋，地上的一切生物都被淹死了，只剩下方舟里人和动物安然无恙。

”——《圣经·创世纪》

由90后导演、出生于拉脱维亚的金兹·兹巴洛迪斯拍摄的动画片《猫猫的奇幻漂流》于今日全国上映。

推荐两类人去看这部电影：1、影迷；2、爱猫人士。

它是我看过的去年最好的电影之一，这部成本仅380万美元、靠开源软件Blender制作的动画自戛纳首映以来获奖无数：包括第37届欧洲电影奖、第40届美国独立精神奖及最重要的第82届金球奖。

影片在拉脱维亚大受欢迎，片中猫的雕像被矗立在首都里加自由纪念碑前，导演兹巴洛迪斯也凭本片荣获“2024年里加年度市民”称号。

兹巴洛迪斯在金球奖上为使更多影迷能走进影院去欣赏这样一部杰作，享受一次别开生面的心灵之旅，本文不做过多剧透。

我只简明扼要讲三点：说说这部影片好在哪里。

一、首先，这是个能放诸四海、被全世界观众接受的寓言。

故事围绕一只猫展开，它在水位上升、陆地被淹时跳上一艘船、先后碰到一只水豚、一只蛇鹫、一个狐猴和一条狗：它们本属不同族类，各有各的秉性和心思，但在一个洪水滔天的末世，它们必须学会“同舟共济”，守望相助。

往“古”了讲，这是个动物版“诺亚方舟”的故事。

诺亚方舟有关勇气、信念和坚持，这个故事同样如此。

而以“今”论，在一个族群冲突频发、人心加剧撕裂的时代，这个“守望相助”的故事就更显难能可贵——假如它是部真人电影，估计会被斥为“白左梦呓般的垂死挣扎”；可它却是部如梦似幻的动画，这让再“务实”的人也乐于接受它所传递的信息。

——每个疲惫不堪的灵魂都能在这个温暖、有爱的童话中得到短暂的疗愈。

说到这儿，我请大家去想一个问题：到底什么样的作品才能走向世界、征服所有人？

1、你得有个跨越文化、人人都懂的故事外壳（譬如“大洪水”——中国版则是“大禹治水”）；2、你的故事必须能呼应当下的时代情绪。

《猫猫的奇幻漂流》做到了，所以它成功了。

在此举个反例，那就是号称要“走向世界”、“讲好中国故事”的《封神》。

“封神”的神话背景对老外来说很难理解，“仙-神-人”的复杂关系为“对外输出”增添了难度。

而《封神1》的成功之处在于它其实有个经典莎翁戏剧《麦克白》的壳：战功赫赫、野心勃勃的将军（殷受）+预言“你要成王”的类女巫角色（妲己）——这使西方观众一看就能明白，在保留“中国特色”的同时，也为“中国故事世界化”降低了门槛。

《封神1》拥有莎翁戏剧的悲剧色彩但到了《封神2》，故事推进和人物形象全崩了，一通乱战+爱情点缀而已。

这样的魔幻大片，“世界”并不缺——光是魔家四将和通天教主的人物设计对见惯了好莱坞大片的西方观众而言就毫无吸引力，那还怎么走向世界？

更何况：“正邪大战”的传统主题也跟当下毫无关联。

二、这是一部真正以动物为主角的电影，片中一句台词都没有。

绝大多数关于动物的动画片，都是拟人动画，也就是说动物的言行举止完全像人类。

典型如大家都很熟悉的《疯狂动物城》和《狮子王》。

《猫猫的奇幻漂流》反其道而行：片中的动物不像人类而就像动物。

影片完全由动物叫声+音乐组成。

譬如猫这种动物，最大的特点就是易受惊、拥有强烈的好奇心和惯于自娱自乐（只要养过的人都明白）。

电影很好地还原了这一点。

这要归功于导演兹巴洛迪斯真实的宠物饲养经验，而其它动物设计则来自动物园的实地观察。

此外，动画师还参考了大量真实动物的视频，以求让所有动物都栩栩如生、活灵活现。

过去这类动画片，惯常的做法是由动画师自己扮演片中的角色，所以动物的表情才和真人毫无二致。

但兹巴洛迪斯显然意不在此，他要挑战更高难度的任务：就让一群“真实”的动物，仅凭动物的本能和情绪、依靠它们确实能完成的动作来撑起一个故事甚至呈现出高明的戏剧性。

结果他真做到了。

片中每个动物的性格乃至心理轨迹都清晰可见。

小猫、小狗、水豚、蛇鹫、狐猴都暗喻生活中的一类人，大难来临之际，它们本来各有各的弱点，但灾难过后，无一例外均获得了成长。

就不详细剧透了。

只以影片独具匠心的开场和结尾举例：全片第一个画面，是形单影只的小猫独自对着水面——那会儿它还是副习惯了独立生活、遇见危险就惊慌失措的样子。

而影片最后一个镜头（彩蛋除外）与第一个镜头形成了互文关系：历经了潮涨潮落、九死一生的小猫和它新结识的小伙伴们在共同“照镜子”：此时的它们，都已发生了蜕变。

开头-结尾“检视自我”的精巧设计三、影片情节简单却并不直白，需要观众自己思考诸多隐喻，是部充满人文情怀的好作品。

我对近几年大多数电影愈发不满的两点是：1、往往有较强的意识形态或曰政治色彩；2、大数据算法加持下对人情绪的精心拿捏。

“政治性”体现在“三大”、奥斯卡的获奖片中——这在世界范围内都是“大势所趋”，哪怕是好评如潮的动画片《疯狂动物城》，其价值观也和民主党的理念高度合拍（别误会，我不是什么共和党粉丝）；而“算法”，几乎是一切商业电影的通行准则，区别无非是：它把人的情绪算准了没有？

《疯狂动物城》其实是部宣扬种族平权的“白左”电影：动物城即美国，食肉动物象征少数族裔在意识形态灌输+大数据算法的“双管齐下”中，电影慢慢沦为了这样一种事物：要么固化人的思维，要么按摩人的情绪。

总之，它假定观众是没大脑的。

——这跟我最初喜欢的电影已经不同了。

曾经的电影，那真是拥有无数“解法”的开放艺术，需要你主动、用心去想才能找到属于自己的答案。

而如今看电影，更多是亦步亦趋被一步步“拽”着走，每一步“给”到你的东西都是精准投喂，毫无复杂性跟暧昧性可言。

所以，当我看到还有像《猫猫的奇幻漂流》这么纯粹的电影时蛮感动的。

它的画风美轮美奂却并不“炸眼”，角色充满情感又拒绝煽情，的确称得上含蓄的“艺术”。

它需要你从一句台词都没有的故事里自己思索答案。

就像以下这个画面：有没有点“大动物”博弈，“小动物”认命的味道？

——你想到了什么？

先前讲过，影片中虽没有人类，但每种动物其实都隐喻了一种人甚至一个群体，这里面最有意思的是蛇鹫和鲸鱼。

它们是一干动物中“形而上”的存在，一个有宗教意蕴，一个含哲学况味。

它们不约而同拯救过战战兢兢、失足落水的小猫，促使它成长并终于熬到洪水退去、沧海桑田的新纪元到来。

若要细讲的话，不可避免又将涉及关键剧透。

所以你最好还是自己去看、自己去品。

总之，兹巴洛迪斯流露出这样一种想法：当身处一个看不到希望的末世时，渺小无助的个体（小猫）要靠什么实现自我救赎？

除了“形而上”的思想武器外（哲学与宗教），身体力行能做的：是你敢于跳出过往的舒适区（即将被大水漫灌的猫屋）、跳上那艘“诺亚方舟”并主动与其它生命发生联结。

不论人或动物，相互扶持生存下去的几率总归大些。

要都像小猫先前那样既喜独来独往又弱不禁风的原子化生存状态——那就死定了。

以动物为题材的动画片太常见了，不论是好莱坞还是日本宫崎骏笔下的角色，大多都是从拟人化的角度赋予动物角色各种人格特征，构造与人类世界逻辑等同的故事。

而去年入围戛纳电影节的这部动画却一反常规，在简单的情节里饱含丰富的社会话题联想与玄妙的哲理反思；更正中对爱猫人士的死穴，堪称是近年最动人的动画片。

《猫猫的奇幻漂流》出自拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯之手，这位 90 后的导演实力不凡，这仅仅是他的第二部动画长片，便横扫各大电影节与颁奖季数十个奖项，更顺利入围本届奥斯卡最佳动画长片的竞逐。

影片讲述一场洪水淹没世界，一只黑猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡的旅程。

在旅途中，它先后邂逅了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。

性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。

这种题材让好莱坞来拍的话，势必会是讲着一口俏皮对白、摆出人类姿势、笑料与争斗情节接踵而来的娱乐大作。

然而，在这位新导演的笔下却没有出现这些陈词滥调的场景。

这部一反常规的动画片里没有人类角色，动物之间也没有一句对白，却有着扣人心弦的故事与充满现实启示的寓意。

全赖有导演的开创性想象力与视觉效果，模拟 3D 效果的摄影技术流畅而富于动感，连绵不绝的长镜头营造出逼真的沉浸感，仿佛让观众置身于末世的风景里。

其次，导演不采用电脑合成声音，而是捕捉真实动物的叫声为角色配音，还根据不同动物的日常姿态与习性去塑造角色，看起来相当自然可信。

特别对“猫奴”来说，看到黑猫在船上或高处冒险的小动作和微表情自然会心生怜悯。

众所周知，猫是一种爱独处、性格高傲的动物，影片自然也抓住了它这种特性，将其最初的孤僻习性，到之后为其他动物着想的转变展现得真实细腻，令人印象深刻的莫过于在船沿跳下海去勇敢抓鱼，以及报答大白鸟的感人画面。

尽管这个剧本给人较浅显和薄弱的错觉，但其细节里有意隐藏着令人浮想联翩的现实启示。

这个没有人类的世界里却处处有人类留下的痕迹（辉煌的古典建筑、废弃的生活用品等），再加上一场滔天的洪水来袭，不得不引出环境保护的反思：自然环境遭到污染与恶化，想必会带来毁灭性结果。

除了这个显眼的环保启示外，大部分情节着眼于动物们的互动，有强者欺凌弱小的情节，也有刻画它们在危难时的友谊与互助精神，这些情节隐含着呼之欲出的反霸凌立场、跨越种族的体谅与互爱，均让人深有感触。

尤其经历过如片中大洪水来袭般的疫情冲击，在世事无常的当下，我们人类又怎能不感同身受呢？

洪水退却后，猫咪和小动物伙伴平安回到陆上，却发现搁浅的鲸鱼奄奄一息，最后一个镜头情节又似乎暗示着另一场洪水即将来临，片尾字幕的彩蛋也展示鲸鱼在海中畅游。

这个反高潮的结局给故事蒙上了深邃的哲理意味，在周而复始的自然规律里，所有生物都无法凌驾于此，对大自然保持敬畏之心才是永恒的生存之道。

啊啊啊啊啊真的好好看！

而且这种无对白只有动物叫声的片子真的太治愈了。

很适合静下心来享受。

以及大洪水来临人类都消失不见只有动物的设定虽然没解释但也没bug。

我最喜欢的片段是小黑喵学会抓鱼兴奋地疯狂抓鱼上船的那一幕，感觉是小黑喵的全剧高光，出息了小黑喵，看得我热泪盈眶。

还有大家相处打闹矛盾别扭又和谐的相处日常，超有趣看得我目不转睛。

大自然真好啊。

小动物真好啊。

剧情如下:小黑喵原本平静的生活在它的漂亮小窝中，还经常被附近的狗群欺负，虽然独来独往但是自在无忧，且非常傲娇。

没想到大洪水来临，它们被迫一起逃生，刚开始小黑喵想着说不定往上跑就好了，没想到洪水上来的速度越来越快。

最后小黑喵幸运的在洪水中遇到了一只船，也结识了船上的佛系卡皮巴拉水豚。

卡皮巴拉水豚看着强壮，实际非常憨憨且温和，遇事倒头就睡。

后来还遇上了一只狐猴，狐猴特别喜欢收藏漂亮瓶瓶罐罐，会闪光的东西，尤其在船上遇上了它最爱的宝贝镜子，每天都要照一照。

大洪水都要把它家淹了都舍不得它的破家当，拿个小筐东装装西装装的不舍得走，最后还是卡皮巴拉水豚看不下去强行把它的筐子抬上船，它才哀嚎着跟着家当上船的。

大家逐渐熟悉船上的生活。

卡皮巴拉水豚也在船边经常咬棵香蕉咬朵花的给大家吃，不过小黑喵不吃香蕉。

后来船停在一个美丽的地方，狐猴看中了一个漂在水上的玻璃球，兴奋极了，崩巴拉卡水豚咬了一朵巨花，也很喜欢。

只有小黑喵看着水中游过的鱼想吃不会捉，毕竟它以前都是靠从狗群嘴里抢鱼吃生存的。

它们还遇上了那只小黑喵的旧相识黄狗，黄狗看到小黑喵高兴极了，小黑喵依然高冷，黄狗转头，发现卡皮巴拉水豚正默默警惕地盯着它，赶紧低头卖萌示好，就这样跟着大家上船了。

同时上船前遇到一群大白鸟，一只鸟给了小黑喵鱼吃，它的同类不爽，把鱼拿走还追赶小黑喵，大鸟和同类头领大打一架还输了。

鸟群们把这只叛徒鸟放逐在了原地。

之后，大白鸟掌管着船舷，因为显然体型最大成为大家的新头目。

大家在船上形成了新的生态。

期间有一次黄狗无聊让大鸟踢玻璃球给它叼飞盘玩，结果第二次大鸟一脚把球踢到水里了。

狐猴看着最爱的新宝贝掉水里，急得不行，上蹿下跳怒气冲冲和大鸟打架，结果把船都差点掀翻了，大家纷纷遭殃。

小黑喵和水豚也掉下去了。

好在小黑喵经此不怕水了，跟着卡皮巴拉水豚回船路上学会了游泳，小黑喵开始兴奋地尝试下水自己抓鱼吃，还分给了黄狗，并进献了一条给大鸟报答它最开始的送鱼之恩。

后来它们还遇上一伙在洪水包围的小宫殿里求救的一群狗子，水豚黄狗和小黑喵于心不忍一起求情，让大鸟帮忙靠岸，大鸟刚开始不情愿，后来不情不愿的走开了，于是大家合力把船靠岸让几只兄弟狗上来。

不过这伙兄弟狗上来就不客气的把小黑喵辛苦抓的鱼都吃了，还和狐猴抢它最心爱的宝贝镜子，黄狗看不下去三打一帮狐猴，结果镜子掉在船板上碎了。

但是洪水中大家还得和平相处保生存，这次狐猴只是暗自握着碎镜子伤心没再气急上头惹事。

很快大风浪来了。

船差点被风暴掀翻。

小黑喵失足掉进水中。

小黑喵和大家失散了，它做了一场很美的梦，梦里大鸟在漂亮的水蓝色泡泡和绚丽的天光中飞走了。

醒来它本想看着悬崖下的船跟过去和大家汇合，但风浪太大，它跳进海里扑腾几下就体力不支了，最后还好遇上那颗狐猴被大鸟踢飞的玻璃球，抱住它才得以在湍急的洪流中保住一条小命。

后来它发现洪水在退却，它跑到了退洪后的陆地上。

意外的看到了狐猴掉落一地的家当。

它惊喜地顺着那些玻璃瓶往前找，看到了一大群狐猴，但没找到它认识的那只，它就一直往下跑。

后来它在簇拥的狐猴群里看到了它，惊喜地叫它，它却坐在狐猴群中闷头看镜子假装不认识。

于是小黑喵边频频回头看边失落地离开了。

（狐猴一直独居但它通过镜子知道了自己的长相很渴望找到同类，但之前洪水中遇上的同类们都没接纳它，现在它终于和族群在一起了。

却心虚地不敢认小黑喵。

）小黑喵正失落地往前走，狐猴突然跟过来。

它终于抵不过内心的愧疚，想通了是否是同族并不重要，以命相处的情谊才最可贵。

狐猴带着小黑喵找到了大家被困的地方，船挂在一个悬崖边的大树上岌岌可危。

随着船的重量把树枝压得下坠，船离崖边越来越近，兄弟狗们和黄狗依次跳下来，然而轮到水豚的时候，树枝马上就要断了，小黑猫急得爬到树枝上想救它，自己差点掉下去，还是水豚接住了它。

还是狐猴聪明，想到用绳子拉船，但拉到一半兄弟狗们被跑过去的兔子吸引都没义气地跑了，只剩黄狗和狐猴一起，把水豚和小黑喵救出来。

大家终于团聚，开心地原地转圈狂喜你蹭蹭我我蹭蹭你。

PS:结局是有点开放式的，又回到了原点，一群鹿狂奔而过，就像大洪水再次来袭。

小黑猫跟着鹿群跑过去，看见了一头搁浅的鲸。

它跑过去蹭了蹭鲸鱼。

小黑喵不像以前那么高冷了，经过洪水，它对生命有了更多的同理心和慈悲心。

也有了软肋和心之所系。

它回头，狐猴、黄狗和水豚正跟在身后齐刷刷看着它。

它现在有了朋友。

小黑喵转头回去，和它们站在一起。

它已经不一样了。

刚从电影院回家。

看完《猫猫的奇幻漂流》的那一刻，我就决定回家写这篇观后影评。

我超爱，简直可以登顶我个人榜单前xx名的程度。

剧透预警。

故事很简单，一只小小黑猫在林间漫步，它捉鱼、跳跃；背景是风景优美的森林、小溪。

几只狗狗过来捕鱼，小猫捡漏，被狗狗追赶。

突然，洪水大爆发，平静被打破，自然发生了翻天覆地的变化。

在被洪水淹没的世界，房屋、树木、最高的雕像也被淹没。

黑猫在逃亡中登上了一艘帆船，这只帆船上竟然有一只水豚。

黑猫和水豚便开启了一段奇幻的漂流之旅。

在旅途中，狐猴、蛇鹫、狗等动物也纷纷登场，动物们的互动故事是电影的主体。

故事的最后，洪水退去，土地、树木像是从地底被推上来一般。

森林被重建。

整体感觉像是动物公路片。

也和《少年派的奇幻漂流》有很多相似之处。

电影中途数次流泪。

我好像做了一场深度冥想。

洪水泛滥，水面一点一点淹没旧世界时，好像把我内心坚固的限制性信念也尽数淹没。

风暴袭来，孤零零的小帆船在海面上漂泊，我如此具象化地体验到生命的灵魂暗夜。

蛇鹫在封顶仰望，纯净的眼睛，天空中神性的光与洁白的蛇鹫融为一体，此时电影进展到中后段，十分入戏的观众们，仿佛也进入了这段冥想的最高潮。

最后，世界再次颠覆。

树木犹如巨兽拔地而起，洪水急速退去，土地如此强硬地浮上来，犹如势如破竹的崭新文明。

最后的镜头，是小动物们对着地面的水洼看着自己的倒影。

银幕前的我，也如此崭新。

1.黑猫-灵动小黑猫是灵动的。

我在观影时一直在想，主创人员如何把握小猫的动物性与人性的比例？

这是一个影响到观感的重要问题。

猫性多了，就不能形成一个值得称道的、连贯的故事。

人性多了，被赋予很多人的特征，反而矫揉造作、油腻尽显。

我很好奇编剧导演会如何把握。

前半段，黑猫一直是一只动物性的小猫。

在滔天洪水中求生，胆小可怜，面对天灾时顺应生存本能。

甚至水豚都比小猫更具人的特质（比如拖拽狐猴的篮子，把狐猴带上船，救了狐猴）。

看着看着，我逐渐放弃了揣摩这一比例的心思。

后半段，我不再认为这只小猫应该具有人性了。

它是一只100%的小动物。

只是，就像人群中也会有几个特别聪明、特别灵动一样，这只猫，就是一只灵动的小猫。

灵动的小猫也会有好故事。

我不该以人性为褒扬的标准来测量它的本质。

（后期他还学会了抓鱼和潜水）只是我们站在它的视角来经历故事，多少少了一点旁观的色彩。

我可能反而会花更多篇幅讲讲其他的角色。

2.蛇鹫-神性故事的高潮，毫无疑问是蛇鹫升天。

蛇鹫是近似于神的存在。

世界各种主流宗教对神明的定义，与这只蛇鹫的生命路径都如此契合。

诞生于芸芸众生，洁白如许，心如澄明。

影片的一开始，就救助黑猫为代表的有灵性的生命，正如佛祖保佑众生，上帝怜悯人类。

中途，为了捍卫灵性生命，被同类残害，折断翅膀，再也无法飞上青天。

蛇鹫被断翅后，挣扎着扑棱翅膀、试图追上已经高飞的群体时的身影，真的给了我很大的冲击。

这是属于蛇鹫的灵魂暗夜时刻。

我查了一下，蛇鹫其实不算群居动物。

一般都是出双入对行动的。

而电影里却把它们塑造成宛如黑猩猩般等级分明的群体：一群蛇鹫是一个部落，首领是一只高大优美的雄性蛇鹫。

救助黑猫的蛇鹫因捍卫黑猫与首领发生争执，被踩在爪下。

首领轻轻示意，部落中的部下就过来执行了严酷的刑法：一边一只，把蛇鹫的两个翅膀踩断。

我想编导忽视蛇鹫的非群居本性，塑造这样的高度集群化的场面，也是大有深意。

成神的第一步，就是反抗权威，被属于自己的群族抛弃，重建身份认同、重建对万事万物的信念，把自己本来神之心上蒙上的灰尘擦干净，自然而然就得道升天。

蛇鹫成神的时机也很值得探究。

我查了耶稣和东方神明成神的资料：“耶稣在成神前夕，即他被钉十字架之前，经历了极大的精神和情感上的挣扎。

他在客西马尼园中独自祷告，请求上帝将苦难的杯挪去，但最终仍表示愿意顺服上帝的旨意。

此时，耶稣面临着极大的孤独和压力，他的门徒们在关键时刻睡着了，无法给予他支持。

此外，耶稣在成神前夕也经历了对自身身份的怀疑和试探，但他始终坚守信仰。

”成神当下的情境耶稣在十字架上被钉死时，经历了极大的痛苦和孤独。

他在十字架上喊出“我的神，我的神，为什么离弃我？

”这句话反映了他在那一刻感受到的被上帝遗弃的痛苦。

然而，正是通过这一牺牲，耶稣完成了救赎人类的使命，成就了上帝的旨意。

”在东方神话中，神明成神的过程往往充满挑战和磨难。

例如，许多神明在成神前夕需要经历严格的修行、渡过劫难，甚至需要完成某种使命。

这些经历通常是为了考验他们的意志和能力，以确定他们是否具备成为神明的资格。

成神的当下，东方神明往往经历了某种形式的升华或觉醒。

他们可能会获得超凡的力量、智慧，甚至能够突破生死的限制。

例如，一些神明在成神后能够自由穿梭于不同的世界，或者拥有改变自然的能力。

然而，成神并不意味着完全的解脱，他们仍需肩负守护世界或维护秩序的责任。

”耶稣与东方神明在成神前夕都经历了极大的考验和磨难，但他们的成神过程和意义有所不同。

耶稣的成神是通过牺牲自己完成救赎使命，而东方神明的成神更多是通过修行和突破自我。

在四只可以称之为“庸俗众生”的狗狗被救上船后，与狐猴发生争执。

风暴袭来，蛇鹫是在此时飞向地面，登上一座高峰的。

这里，我看的时候理解为蛇鹫为了保全船上的其他人，自己飞走减轻载重（但是想想这样的舍己为人也过于中式煽情），后来又觉得可能是“完成了救助众生的使命”，可以回到它的天空中去了。

我无法确定，之后我会再看看其他人的影评，有见解的读者也欢迎赐教。

3.狐猴-恐惧与成长普通生命的成长与进步。

狐猴似乎与很多普罗大众很像。

恐惧是支配行为的主要动力。

不停地把东西放进框中，又不停地被其他动物打翻在地，然后在新的镜头中，狐猴的框又是整理好了的。

天知道他为了维持框里的东西花了多少工夫。

这像不像疲于奔命、追求糊口或追求更多财富的普通人？

狐猴一开始怕水豚，水豚的力拔山兮能把他的全部财富都拉走。

后面出现任何新动物的时候，弱小的他都很警惕。

他怕各种动物。

他试图取得同类狐猴的认可。

这里有2个场景：一是他们在行船中遇到了另一船狐猴，the狐猴看见他们的时候非常非常兴奋，把他们叫上船，希望他们能接纳自己，回到狐猴群体中。

甚至拿出自己宝贵的镜子给他们看，试图争取一点社会地位。

但黑猫等其他动物把他的同伴吓走了。

狐猴们离开了，the狐猴的脸上充满了不被群体认可的失望。

二是洪水消退，地面出现的时候，他意外逃出船，还带着自己的珍宝，镜子虽然被摔碎了，但是足以让他在狐猴群体中，坐在最高位、最中央，被一群同类团团围住。

他在此间的社会排序是第一。

他渴望合群，渴望自己在群体中有名望、有财富。

正如普罗大众，认可世俗价值，并削尖了脑袋，努力迎合价值观，赢了耀武扬威，输了就为强者马首是瞻。

狐猴最珍爱的2个东西，一是被麻绳捆绑的球，被意外扔进水中；二是那面镜子，最后也被狗群争夺弄碎，冥冥中也带着一丝说不上来的悲情，似乎暗示那么拼命获取什么的那些人，最后往往只能竹篮打水一场空。

狐猴的人物弧光在于最后，黑猫找来，问他同伴们的下落，狐猴此时已经凭借镜子成为群体之首，胆怯懦弱的他此时何等风光，他假装不认识黑猫，不愿意放弃之前的人生中从未出现的风光。

但是黑猫走出去的时候，他还是追了上来。

他放弃了这一切，要带着黑猫去救船上剩下的动物。

这个角色，于是丰满立体起来。

4.水豚-依靠水豚是什么呢？

可能受到简中互联网对“情绪稳定的卡皮巴拉”豚设的影响。

我觉得电影里的水豚真是意外地活跃。

会上岸主动救助狐猴，会主动咬住香蕉树枝来获取食物，会在危难时刻掌舵开船，也会请求蛇鹫让无辜的小狗上船。

但水豚确实是善良老大哥或老大姐的形象。

5. 金毛-简单质朴我觉得主创团队对狗有很深的成见。

其他几只芸芸众生狗，属于愚钝的动物，完全被本能驱使和支配，没有任何成长。

金毛狗呢，虽然有着主角光环，但是也太傻乎乎了吧。

不过，他把皮球放在蛇鹫脚边，让蛇鹫扔、他去捡，这是完全把蛇鹫大人当做主人了啊！

后面好像还把谁也当主人了来着？

狗子真的很抖M。

但是狗狗开心时会快乐地转，会舔其他小动物，单纯、快乐、善良，在野兔的诱惑和群体压力面前，依然坚持救助自己的同伴，我们还需要什么呢？

6.鲸-灵性与智慧鲸，在很多电影里，往往会是救主角一命的那个“救世主”。

而且他对其他反派的压制往往是降维打击类别的。

小鲨鱼咔哧咔哧咬人，鲸、巨大的、静谧的、神性的鲸一出场，仿佛是大自然的神使来执行他的使命一般。

我也查找了一些鲸的暗喻：“鲸鱼因其庞大的体型和深海生活习性，被视为拥有神秘力量的存在。

例如，在北欧神话中，鲸鱼是海神波塞冬的坐骑，象征着海洋的神秘和力量。

在因纽特神话中，鲸鱼是骗子之神创造的生物，为人类提供食物，体现了其与神性的联系。

”在《圣经·旧约》中，先知约拿被鲸鱼吞入腹中三天三夜后获救，这一故事象征着重生与救赎。

鲸鱼因此被赋予了“重生”的象征意义。

鲸鱼的死亡（鲸落）也能在深海中创造出完整的生态系统，这种“死亡中的新生”也象征着生命的循环和再生。

这在电影里也有格外明确的表现：洪水泛滥，天灾近在眼前，但巨大的鲸得以出现；洪水退却，世界重归宁静，但鲸被困土地，无法动弹，身体逐渐焦渴干燥。

鲸鱼被认为是海洋中最具智慧的生物之一，它们拥有复杂的社会结构和高度的情感智慧。

在许多文化中，鲸鱼象征着智慧、灵性和内在的指导。

（我强烈怀疑主创人员很懂身心灵）。

鲸，在这里似乎相当于高维智慧。

这仿佛告诉我们，无论陷入怎样的险境，高维智慧面前，它们都只会显得无比可笑，就像克苏鲁怪物根本看不见弱小的人类一般，高维智慧也根本看不到任何我们纠结的焦虑、痛苦、不安。

与鲸对话，就等于和内在的灵性世界对话。

7.母性整个电影，我认为充满了母性主义色彩。

母性世界的核心观念通常围绕着“母性”的特质展开，如孕育、滋养、包容和保护。

这些特质不仅体现在人类母亲的角色中，也被扩展到自然和宇宙的层面。

如果说现代科学、优胜劣汰、有条件的爱和关注、人定胜天、改变，是一种父权社会的文明，那么母权社会代表的，就是另一种更神秘学的方向。

母性的本质，是一种内在的灵性力量，象征着直觉、同情心和内在的智慧，是无条件的爱和接纳，是不可知论，是敬畏，是顺应自然。

这种灵性力量与自然紧密相连，正如电影中宇宙洪荒的变迁……强调通过与自然的和谐相处来实现心灵的觉醒和成长。

这个话题说多了内容会很多。

我们看这样的电影为何解压？

是因为现代社会是父权社会（中性意义，不是只现在的男女对立，指整个社会氛围）。

而阴阳平衡确实是比较舒适的存在方式。

母性文艺作品正是缓解父性社会的清热散。

平衡一点快速发展的现代社会中给人带来的各种压力。

写了这么多，我觉得真的很值得一看。

风景很好，看看仿真风景也能实现“大自然20分钟效应”吧（我觉得）。

也很解压。

引起了我很多很多的思考，甚至今天写下来的不足一半。

希望今后能慢慢分享。

另，因为只看了一遍，细节处会有误读、遗漏，或者我解读比较主观，请见谅。

欢迎一起讨论。

大银幕刷了两遍《猫猫的奇幻漂流》，大银幕真是打开金兹.兹巴洛迪斯导演作品的最好方式。

很庆幸2019年大银幕观赏了他的前作长片《离开》，看过《猫猫》才惊觉导演作品衍生的，宛如末世视角般的灵性寓言。

是真的喜欢导演这种简约中带着宏大视角的细腻表达，像是上帝视角的神奇观察，穿透人性与兽性的美好与复杂，像一首美且深沉的寓言诗。

从Away到Flow，也像是一种奇妙的延续。

在没有人类只有动物，末世气息浓郁的荒凉世界里，孤独的猫猫在洪水绝境中遇到了水豚驾驶的，宛如诺亚方舟般的残破帆船。

一路收留了收集癖的狐猴，落单的笨狗，还有几次帮助猫猫的被族群驱逐的蛇鹫。

物质不同种族的动物，在一路通向圣山的漂泊里，从彼此陌生厌恶的状态，到相互帮助的亲密，合力摆脱困境的友情力量，是这部充满隐喻和神性力量的电影中，最直接和浅显的呈现。

每个动物都代入了人性力量中的多重性格因素，单纯与善良、复杂与粗俗、精致的利己主义与无私的利他主义......像是人类形象的代入组合。

在猫猫的视角里，好与坏都不是判定友谊的标准。

单纯的猫猫是幸运的，遇到拯救它的河豚、蛇鹫和鲸鱼，在三种动物的特性中，将弱小与神性的关系刻画得极其深刻。

甚至在猫猫的梦境中，处于驯鹿旋风中心的它也是在被驯鹿保护。

从恬静田园到洪水过境的水路，经过精致城市建筑再到宏伟且深邃的圣山，动物们在方舟中观察人类废墟后世间奇景。

这奇幻漂流的冒险不止是动物们灵性相通的成长，更像是人类宛如动物对着河面如镜的自我观察与反思。

未知世界的崩坏过程里，在动物身上折射的生命个体性质的状态，从一幕幕末世场景的宏大凶险与精致之中，沉入动物视角的主观再到冷静的旁观。

这就像是古老寓言中简单却深刻入心的回响，生命的意义与神性的启示。

蛇鹫以慈悲之心羽化成仙，神明的幻化或许击退了洪水，促使陆地重生版图重组。

而鲸落的叹息，却也像是不相容的善良，在不同情境中的结局。

可能反复的崩坏与重组之间，就需要这些不同神明和救世主的出现，才会改写世间的命运。