南方与北方

下午，戴上新配的眼镜，坐在新玛特四楼歇脚。

之前模糊的世界，突然清晰起来，惊喜不断——观光梯中少女略显疲惫的笑靥，底楼鞋区恰到好处的灯光，刚从正门进入的男人冻得泛红的鼻尖，附近专柜内的小挂饰的晶莹剔透……原本暧昧不明的心情，瞬间豁然开朗。

而最近看的那些BBC经典剧集，带给我的，正是这种感觉。

譬如《North and South》——无论是文字还是影像，都被翻译成了《南方与北方》，或者，这是属于中国人的习惯。

2000年，市图尚未被萨区供电局买走。

在那里，借到了盖斯凯尔夫人的原著。

很奇怪，刚才百度并谷歌了一下，没有她的任何作品的在线阅读。

夏洛蒂·勃朗特，简·奥斯汀，都是老熟人了，伊丽莎白·盖斯凯尔却被长久地忽略。

与小说中不同，男主人公和女主人公的初次相逢，很有戏剧张力——忙碌的厂房，灰调的工人，雪花一样飘舞在空中的棉絮，他们的视线，穿越所有，默、脉相对。

然而，旋即，便是桑顿痛殴偷偷吸烟的工人，玛格丽特对他印象大坏，并与之据理力争。

她的父亲，原本是南方牧师，因教派纷争，辞去职务携带家眷来到北方，成为桑顿的家庭教师，同时，给一些工人身份的学生授课。

在相对孤单寂寞的日子里，她结识了一位患肺病的女工Bessy，而后者的父亲Nicolas，是工会的领导者，组织了一场罢工。

理想主义的玛格丽特，在理想主义的作者笔下，成了调和桑顿与Nicolas之间矛盾与利益的“天使”。

一个剩余价值至上的人与一个追求公正平等的人，最终，竟然成为朋友。

不过，像我这样的读者或观众，看“儿女情长”必定比看“资本主义初期矛盾”要重。

所以，应当说，桑顿与玛格丽特的爱情发展，更有趣味。

初始，他们互有好感但水火不容。

直到某天，工人冲入桑顿的工厂，接着，要冲击他的家。

她力劝他要像个男子汉，直面危难，而他，竟听从了她的劝导，试着安抚工人。

情况失控，一个石块掷来，玛格丽特迎了上去，用鲜血保护了桑顿。

她的高贵气质+刚强勇敢，完全征服了他。

曾经，坚韧的母亲指引他走出困境，如今，他遇到了和母亲一样甚至更好的女人，怎能不爱？！

可是，她竟然拒绝了他的求婚。

其实，她是矛盾的——反感、敬重、欣赏，糅合在一起，胶着不清。

母亲病危，她的因兵变潜逃至国外的弟弟，回来了。

在车站，桑顿看到她与年轻的男子亲密地告别，心底有些痛，却在一桩命案的证据对她不利时，做出了“包庇”的举动。

母亲死了，父亲也死了。

很自然地，玛格丽特要回到伦敦。

外面，风雪漫卷，他站在窗内，凝视着离去的马车，内心深处发出呼唤：“回头啊！

回头看我啊！

”湛蓝的双眼，渐渐变得黯然幽深。

他想：自己将永远失去她。

桑顿的工厂，财务危机，停产。

落寞的他，去了玛格丽特的南方家乡，摘下了园篱上残存的黄花。

返程时，列车停在中转的小站，他竟然看到她正走来。

她直接却又小心翼翼地说，要把钱投资到他的工厂，这样，比存银行划算。

然后，离开。

他以为她走了，可是，在车窗的倒影中，他发现，拎了箱子的她，再次出现。

他们，将一起返回北方……4集，共4个小时，只有落幕前轻柔甜美的吻。

温暖得紧，干净得紧。

这种味道，在国内的文艺作品中，自《平凡的世界》与《穆斯林的葬礼》后，我再也没有品尝过。

越来越多的混沌与污浊，越来越多的迷惘与痴缠，许多人，像是堕入了持续膨胀的“寂静岭”。

倘若能够逃离，还会计较其他吗？

因此，对于《North and South》，请不要以思想性或批判性来考量。

在这里，美，是单纯的，经得起新配的眼镜的透视。

ＢＢＣ的电视电影有些很有看头，服装镜头不含糊，和娱乐至死的美剧相比，更严谨大气，英式典雅。

最近看了四集的《南方北方》，一个英国工业革命期间“傲慢与偏见”式的故事。

女主角玛格丽特·希尔是英国女作家最喜欢塑造的形象，独特美，善良无畏，直率得不合时宜，生于上流社会但是有点格格不入，走到哪儿都被传统人群指指点点，绝不是容易凋零和粗败下去的青春靓丽，是有力量的美，茁壮典雅，风雨无悔。

英国人奉为圭臬的克制和含蓄在这样的女子身上，有形无迹。

她从空气清新阳光明媚开阔优美的南方来到拥挤肮脏混乱的北方小镇，漫天飞舞着白色棉絮的工厂，阴暗的色调和混浊的空气，面目模糊衣着黯淡的工人阶级擦肩接踵的北方，和纺织巨子约翰·桑顿激烈相遇，南北文化以及阶级冲突之下，如同北方风雨欲来的工业革命气息和南英格兰细腻含蓄的华丽结合，那一场铿锵之爱啊。

剧中南北方的寓意值得寻味，玛格丽特说，原谅我还没学会北方人的礼仪。

她就没打算学。

她用自己的方式，衣着精致华丽地地恣肆行走在北方的凛冽之中，凌霜傲雪，没有疆界，方寸大乱，工业革命背景下的粗暴的灰扑扑的北方男人，把她衬托得像冬日腊梅，比《飘》中的彪悍南方美女郝思嘉更加博爱和忘我，但是神韵依稀，都是打不垮的强壮女人。

南方女人和北方男人，不同文化的隔膜，阴阳的鲁莽碰撞，成为彼此而不容分说的致命吸引，这个始弃终乱的结局，总比貌似同类，实则十万八千里的误会一场美妙，结局那个荡气回肠的克制之吻，让多少理查德·阿米蒂奇的粉丝彻夜无眠。

还有一个喜欢南方北方意境的美国作家是村上最推崇的菲茨杰拉德，菲茨杰拉德生于和加拿大安大略省接壤的明尼苏达州，典型的北方男人，娶南方美女为妻，因此菲茨杰拉德总是在小说中透露出对美国南部的莫大兴趣。

《松包蛋》是一个彻头彻尾的关于南部的故事，《冰宫》、《明智的事》和《最后一个南方女郎》，讲不完的南方少女和北方男人的爱情故事。

南方北方在文化上的差异是他小说的常客话题、背景和基调。

在菲茨杰拉德的笔下，南方是阴性的，一个炎热、柔软、慵懒、令人微微欲醉的地方，那里有“开满鲜花的炎热黄昏”，是一个“拥有梦一样的天空、萤火虫的夜晚和喧闹的黑人街市的慵懒的乐园”，在南方“令人昏昏欲睡的如画风景与树林、棚屋、泥泞的小河间，流动的是宜人的、不带任何敌意的热浪，像伟大温暖的乳房滋养着婴孩般的大地”，北方则是阳性的，爆发的，落花无情冰雪无情。

他认为“诗歌一定是一个北方人关于南方的梦”，是对南方的乡愁和怀旧情绪。

凛冽与热烈，慵懒与奋蹄，伟岸与精巧，雷霆暴躁与和风细雨，粗枝大叶与针尖麦芒，海阔天空与山谷幽兰，北地胭脂与小家碧玉……无论你在世界哪个半球，没有走南闯北的阅历，遑论深刻包容和懂得，即便是《南方北方》中的玛格丽特，她最终接纳的也不仅仅是北方社交礼仪，她在工业的粗粝的北方，在革命的浪潮中，自然穿梭在工人阶级和资本家两大对立阵营中，以链接，以融合，以爱护，以本能，得到不苟言笑的北方大男人桑顿ｌｏｏｋ ｂａｃｋ ａｔ ｍｅ（回头看我）的恳求，多么百炼成钢化成绕指柔情的反转。

同为女性作家，Elizabeth Gaskell（《北与南》）与Jane Austen（《傲慢与偏见》）都着墨在田园风光里的风花雪月、财子佳人。

如果说两人有什么明显的区别，大概是Gaskell在作品中更多地融进了第一次工业革命大时代的气息，而Austen的作品则更像室内剧，场景除了闺房、书斋，还有客厅、花园，至于外面的世界嘛，还是留给别人去描画吧。

当然，即使只是描绘不同社会阶层间的等级歧视、财富差别对男婚女嫁的影响，Austen的作品也一样是经典，所谓“螺蛳壳里做道场”，小场景有小场景的精致，如同鼻烟壶之所以价值连城，全是因为个中内画的精彩。

即便终生未婚，作为一个女人，Austen一样经历过心动、心醉、心痛，看到过闺蜜们待字、初嫁、生子，单单把这些个感情、感触、感怀细细地描述出来，就足够吸引一代又一代的读者一遍又一遍地捧读。

人嘛，即使时代再发展、社会再进步，那些基本的情感、本能的冲动，比如男子钟情，又比如女子怀春，却是亘古不变的。

后来的人们，某日闲来无事翻书，突然发觉现时的情感纠结早早在前人的笔下徘徊彷徨，不由得生出些熟稔与欢喜：原来，不只我一个人情困啊！

继续翻下去，发现书页不远处达西用深情的目光隔岸遥望、牵引，又有几个女子不生出“跋山涉水来看你、此爱绵绵无绝期”的痴情呢？

Austen很聪明，或许更是因着自身情感体验的局限，Ever after之后后童话时代柴米油盐的平庸琐碎略去不提，留给读者自己去体验。

那又怎么样？

只要有过曾经的美好，后面的事情，谁能理会那么多？

得过且过呗。

就拿《傲慢与偏见》(Pride Prejudice)来说吧，Austen为笔下的夏洛特安排个俗不可耐的牧师，尽管吃穿不愁，但也只限于吃穿不愁，虽是夫妻却连打个照面都忍无可忍，多少有些令人感慨：婚姻这个东西，不实际点不行，太实际了也不行。

这个充满价值观的婚姻真理适用于每一个时代、每一对男女。

找到“实际”尺度的黄金分割点，再在这个点上找到白马王子、窈窕淑女，无异于中了人生六合彩。

更多的人们是在找寻的过程中不断地修正坐标，以求无限地向黄金分割点靠近。

在这个靠近的过程中，有时候靠单个的力量比较吃力，大部分人从实际出发，牵上对面伸出的援手，以求夫妻同心合力断金的神效。

不得不承认，这样出于共同利益目标的结合，多数是令人满意的，无论是过程还是结果。

至于一些笃信“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”、宁愿独善其身不假他人之力的行者，注定要独力完成人生之旅。

然而，这也未必不是个上选：在注重过程不贪结果的求索中，抛在身后的都是遗憾，放在眼前的都是希望。

当然上面说到的情形都是比较共性的，而具体到相同结局的每个个人，总还有些独特性。

比如《傲慢与偏见》（Pride Prejudice）里的伊丽莎白与达西，再比如《北与南》(North & South)里的玛格丽特与桑顿。

《北与南》(North & South)与《傲慢与偏见》里贵族达西从城里去到乡下低头看到平民伊丽莎白继而生发一段爱情故事不同，《北与南》的场景是正在经历第一次工业革命的北方小城，女主角变成了在桃花源般的南方乡间受过良好教育个性独立的牧师女儿玛格丽特，男主角则是北方城里少年辍学白手起家事业有成的工厂主桑顿。

两个人背景不同、喜好不同、个性迥异，初看上去就像南极与北极，永不会有相逢的时候。

但是，工业革命来了，世道不同了，南北联通了。

机器渐渐代替了纯手工劳动，铁轨慢慢铺到了村村镇镇。

蒸汽火车将南来北往的人客货品输送到一个个目的地，即使你其实并不知道要去哪里。

火车在《北与南》里的象征意义很丰富：一方面是工业革命大潮涌来的势不可挡（这个意象在Gaskell的《Cranford》里更直白），另一方面是命运也即人生的不可预知——一旦上了车，遇到什么样的同伴，路过哪一段站台，甚至转乘哪一趟车，都无可预知。

只有意志坚强、人格独立、思想成熟、目标明确的人，才能在乘车过程中不断地上下换乘转站，到达终点。

玛格丽特和母亲随着放弃牧师职位的父亲乘着火车北上去工业小镇Milton的时候，并不知道等待她们的是什么。

和母亲一样，玛格丽特爱极田园生活，对繁华奢靡的都市伦敦生活毫不向往。

当初母亲为着爱情嫁给贫穷但才华横溢的牛津才子，双双来到乡下营造心中的桃花源，虽不富有，却也衣食无忧。

如今，受到工业革命的影响，加之父亲对教条化的信仰日渐疑惑，辞职来到生活方式截然不同的城市找寻生活新坐标，多少代表了当时一部分人的迁徙动机。

尽管父亲向焦躁不安的母亲保证生存下去不成问题，只是生活水准要打些折扣，习惯了山青水碧、花红柳绿的母亲在空气混浊、污染严重的城里还是极端不适，甚至患上忧郁症。

颇有自责的父亲以教书为生，挣下的钱除了交付房租也剩不下几文。

生活，对于独立又有主见的玛格丽特无疑是个挑战：像父亲一样积极地适应还是像母亲一样消极地怨艾，这是一个问题！

好在玛格丽特积极乐观，善解人意但也很有主见。

对于周围世界的好奇，尤其是对周围人群的好奇，使得玛格丽特到达伊始就迈出独立的脚步。

这个独立自然不是经济的，却比经济的独立来得更重要，是人格的独立。

因着这份独立，她开始接触并了解身处的新环境，即使显得格格不入也无妨，谁说工业城镇就该大街小巷挤满蓬头垢面、衣衫褴褛的穷苦生灵呢？

一颗开放的心足以拥抱整个世界。

玛格丽特在巷陌的穿行中结识了行侠仗义的工人尼古拉斯和他的女儿女工贝悌。

和这个阶层的人交朋友，对于玛格丽特和她所代表的阶层，需要付出的首先是勇气，还要承担来自两个阶层的不解与疑惑：即便是在宣称“人生而平等”的基督教徒心里，接受自己所在的等级并恪守阶层界限似乎也是理所当然的——上帝将你放在更苦难的阶层，那是上帝的意思。

说到这里似乎有点有些太偏爱玛格丽特了。

南北两极才出现一个南，北方的工厂主桑顿到现在还没露脸，太不公平了。

这不，玛格丽特到了纺织厂里，要找父亲的学生厂长桑顿先生。

在棉絮飘飞、机声隆隆的车间里，玛格丽特看到了桑顿，年轻而沧桑，严厉得几乎粗野。

这个第一印象相当糟糕，在玛格丽特心目中几乎成了北方工厂主的集体形象。

桑顿也很恼火：小姐，你冒冒失失闯到车间里干嘛？

呆在办公室等我不就得了？

这里哪能装得下你这样的娇小姐嘛。

其实双方都不傲慢，但一样形成偏见，天有时、地却不利、人哪能和啊？

偏见因为双方极少的沟通、极大的误会而愈演愈烈，再加上一个视儿子如生命、时时刻刻担心儿子被女人抢走的桑顿娘，关系不愈来愈糟糕才怪呢。

看似老死不相往来、无可救药的局面也会有转机。

劳资双方的矛盾在工业革命初期尚无劳动保护法可依的阶段，通过罢工形式表现出来，却很容易激发恶化成武力争斗。

桑顿的工厂也不例外，不过，这次多了个第三方，一个无形中担当了调解人角色的第三方玛格丽特。

如果说玛格丽特担当这个角色是必然，有两个因素不可忽略：1，了解劳资双方的代表与需求，有作为中间人的必要条件；2，对劳方有足够的基于同情的关心，对资方代表桑顿有无意识的爱情。

是的，爱情在双方都以反常的形式表现出来，或者说，双方都成为对方暗自心仪的对象，却不能快意表达，阻隔他们的是南北之间的千山万水阡陌沟壑。

所幸双方都理智情感并重，在来自下层的尼古拉斯与来自上层的拜尔先生不同场合的解释说合中，双方终于看到对方的另一个侧面，加深了解。

当摆脱了对过去生活的诗意美化的玛格丽特再度来到站台，等候南去的列车时，北往的火车上载来的，是捧着一腔爱情的桑顿。

在乡间苦苦寻觅得来的一朵黄玫瑰，是桑顿苦苦寻觅玛格丽特的一片心。

在相逢的站台上，相爱的人不再唇枪舌剑；当昔日的冤家紧紧拥抱时，一切尽在不言中……汽笛响起，让那些偏见们随着蒸汽与长鸣一起消散在风中吧……《傲慢与偏见》（Pride & Prejudice）《傲慢与偏见》大多数人女性耳熟能详，隔着两个多世纪，伊丽莎白与达西好事多磨的婚姻故事就好比一个梦，自己就成了伊丽莎白转世，说不定哪天就能应验在自己身上。

不得不说，伊丽莎白既知书识礼又美丽端庄，丰满的身材、红润的面庞符合那个时代对好妻子好媳妇的审美预期。

唯一的竞争弱势便是财富指数，以至于在婚姻市场上暂居下风，必须有个财子现身牵手才能成就良缘。

当然，以伊丽莎白的心高气傲，这个财子无论如何要帅字当头的。

有市场又有需求，所以达西的出场总让人联想到高端精品（当然不是中看不中用、花里胡哨的奢侈品），一旦在乡村女多男少的场合出现，追逐者众的情形不可避免。

伊丽莎白可不是坐等“众里寻她千百度”的旧式女子，达西卓尔不群的英俊与藐视众生的目光瞬间激发了她征服的热情，在低端劣质产品充斥的当地市场，并没有太多惊鸿一瞥的闪现，那么，试他一试又何妨？

很帅很多金的达西并非假装很酷很冷漠。

一些过往的经历让他对世界有着坚硬的抵触，仿佛蜗牛，用貌似牢固的壳装着最柔软的内里。

拒绝，毫无理由的拒绝；距离，不可接近的距离是达西保护自己的双刃剑，伤着对方的同时也刺痛自己。

伊丽莎白第一次出手就铩羽而归，输得令人相当郁闷。

一对冤家，就这样以至少一方怨愤的方式结识。

来而不往非礼也！

尊崇古训，伊丽莎白在后来双方见面的场合里当然要找回公道，还有尊严与面子。

有意思的是，有些了解更适合以对手的方式得到，唇枪舌剑比温言软语更适合表达内心的爱恨情愁。

原先达西的傲慢与后来伊丽莎白的偏见一步步升级，对手之间招招直指要害、剑剑直达内心，外表虽然还看似坚强，但内里早已不堪一击，只等对方低头罢手。

总要有个契机出现才好下台阶。

男人退一步山高水长，跟一个愈战愈爱怜、愈斗愈欣赏的女子过手，征服来得顺理成章。

剩下的，该是为她做点什么，来弥补当初的傲慢造成的硬伤。

既然她已经知道我英俊富有得不能不傲慢，那么，就让我低下高傲的头，收起多刺的舌，用智慧的脑与多情的心为她——这个注定要成为我心底的爱人的女子——分忧解愁吧。

爱既然一时说不出口，就用行动来表达吧！

谁家没有一本难念的经啊？

伊丽莎白家尤其如此。

几乎神经质地迫不及待地为五朵金花找称心女婿的班奈特太太当然有自己的择婿标准，很俗很实际。

像那个带着幺女私奔的大兵，骗色还要骗财，简直要丢尽脸面了。

这边厢班奈特太太有气无力地祈祷“神啊，赐我个能人吧，为我们全家排忧解难吧！

”，那边厢骑士风度的能人已悄悄上路，用钱财将残缺的脸面涂抹粉刷得油光水滑。

一切水到渠成。

达西用行动告诉伊丽莎白：我爱你，你的事就是我的事，你家事就是我家事，天塌下来不要怕，有一副肩膀撑着呢。

面对这个一见钟情再见伤心见不见都倾心的白马王子，伊丽莎白还有什么好犹豫的？

——未来的路很长，达西，牵我的手，让我们一起走……Ever after……

虽然是只有四集的短剧，却因着自己的原因，拖了很久才看完。

但中间的时断时续，丝毫不影响它所带来的感动，甚至经常在做事的时候眼前恍然出现那些影片中的片断，温暖而令人想念。

男女主角的外形神韵无不赏心悦目，全然满足了眼睛的期待。

尤其是从南方来的精致女子，衣着得体地走在满是烟尘的工业区，白皙的皮肤，纤细丰满的身姿，满月般柔和的脸部曲线，水润深邃的眼睛，凝视时带着坚毅果敢又温柔的神韵，刚刚好的是，遇到的北方男子俊朗高贵可以信赖，有决断和行动力，刚强的个性下是柔软善良的内心，一切的一切都是为了守护身边重要的人。

这种契合感，是观众一目了然的，即使剧中人物经历了不断的误会和偏见，却坚信他们终将彼此拥有，这份欣喜和感动，从一开始就深深埋下了。

但是，误会照样发生，虽然俗套却不能避免，可爱的是男子即使被小时的经历磨练得表面坚硬冷酷，内里那颗男孩般赤子之心却单纯地保留下来了。

使得在站台最后相遇那一刻，一切的欣喜、满意、爱恋，就自自然浮上希腊雕像般英俊的脸，温柔地倾听女子不知所云的喃喃自语，轻柔地落下那情难自禁的吻。

这是我看过的最浪漫的荧屏之吻，瞬间涌上的幸福感，如此强烈如此深刻。

从没想过，工业革命背景下，给人最深的感受居然是浪漫。

在改革和动荡的时候，是不是盛产积极、自由，充满热情的心呢。

不论是工人尼古拉斯希望建立工会寻求心中信仰的公平的那份梦想，还是他在艰难的时局中对女儿的呵护和爱，都让人有一种活生生的感悟，达观的、有勇气地面对一切逆境和顺境，不放弃保持对生活的热情和对他人的信任和友爱，多么浪漫，多么富有男子气概。

在寒冷飘雪的冬日，衣着褴褛，却风趣幽默地与朋友话别，不论她是小姐还是女仆，不伦她是否还会回来，都一派落落大方，这种风度怎能不令人心生向往和羡慕。

剧集结束了，激动的心却不容易平复，并没有强烈戏剧冲突，甚至没有曲折情节的短剧，为什么可以如此拨动人心？

大概就是里面那汹涌而出的浪漫情怀，每个人几乎都是高尚而有气概的，不能忘了得知自己命不久已的贝尔先生洒脱帅气的样子，一个与父亲差不多大的重病缠身的男子，却给人强烈的风流倜傥的印象，不得不说，这部剧真真是理想主义浪漫主义的充分诠释。

甘愿沉浸欣赏，使我像追逐梦幻影子的疯子。

美丽却不真切的事物，虽然终究会让人失望，却得一刻迷醉是一刻了......

若不是因为华美的画面、高雅的配乐，还有男女主人翁古典而俊美的外表，这部片子就会只是以工业革命为背景的、混合了《傲慢与偏见》和《简爱》的小白少女片：注定要结合的男女主角一开始因男方的傲慢和女方的偏见难以对付，种种事件让男方展示了他的一往情深、让女方展示了她与众不同的独立和智慧之后，最终女方在男方陷入最艰难的困境时以平等而宽容的姿态伸出援手，从而冲破了阻碍两人在一起的最后一个障碍。

在由两人于站台含蓄的握手和接吻带来的悸动平复以后，我得出这样一个结论：只有始终坚定不移地发展生产力，社会才能不断进步。

《傲慢与偏见》向我们展示了这样的社会图景：贵族的财产由继承而来，他们终日不事生产，忙于社交和休闲。

他们的收入包括财产带来的利息，以及佃农上缴的租金（达西先生就是大地主）。

贵族之间相互通婚。

门第观念浓重。

社会阶层几乎是固定不变的。

而在《南方与北方》中，工业化带来的冲击在英国北部掀开了变革的序幕。

我们看到了机器化大生产，看到了敢于承担经营风险、追逐商业机会的正直冷酷的资本家——桑顿先生，看到了敢于团结起来争取加薪（尽管失败了）的工人。

另外，尽管当时同样是官商勾结，甚至官商一体（桑顿先生既是商人，又是行政官，可以轻而易举压下一桩可疑的谋杀案），但工人领袖在成长，希金斯先生充满号召力、理性克制、富有责任感，鲍切先生的遗孤努力读书识字，有望被桑顿先生送去接受良好的教育——正在酝酿着的巨大社会变革已初露端倪，生而卑微的无产阶级有希望靠个人能力攀登社会阶梯。

一个更加平等的现代社会从看得见的远方向我们奔来。

我们不妨设想一下，生产力的进步如何使这一切成为现实。

我暂时能想出生产力得以提高的两个途径。

首先是经营效率带来的提高。

在桑顿先生的工厂里，所有工人都在做同样的工作。

但亚当·斯密在《国富论》中热情洋溢地描绘了他所看到的大头针工厂，一些工人负责拉丝，一些工人负责敲击；借由劳动分工，每个工人的平均产出增加了上百倍之多。

可以想象，或许是桑顿先生高瞻远瞩，或许是工人们的自发创造，不久之后，纺织厂里也会出现类似的情形。

其次是技术进步。

桑顿先生的纺织厂暂时只能全部靠人力开动纺织机。

待到蒸汽机发明之后，他将能半自动化生产，用更少的工人生产出同样多的棉花。

另外，制度创新也可以帮助资本家扩大产能。

现代公司制度和金融系统的出现，可以令桑顿先生更容易走出经营困境。

他将有更多途径筹措资金，保障现金流；他可以建立自己的销售队伍，而不必赊销给行商。

这样，我们的雄心万丈的实业家就不必在资金链断裂时，只能靠继承了一大笔财产的心爱的女人来拯救了。

生产力提高，也就是一位工人在同样的时间里能够生产出更多棉花之后，会产生哪些变化呢？

首先是薪资会上涨。

理论上，薪资水平和生产率是一致的。

但生产率的提高并不会自动导致薪资上涨。

在我的设想中，由于分工，某些工人得以迅速提高技能，成为资本家必须倚重的技术专家。

当工资太低而需要罢工时，实际上并不需要将所有工人团结起来。

只消具备了某种不可替代性的、某一个方面的技术工人团结起来就可以了。

他们的谈判能力更强，能更有力地控制可能的叛徒，罢工的成功率更高。

而由技术工人罢工争取到的加薪，可以惠及所有工会成员。

工作时间会缩短。

桑顿先生再仁慈，为了满足市场需求，也不得不让工人工作到晚上8点才下班。

生产力提高之后，为了生产同样的数量，工人们也许工作到6点就行了。

当然，即便生产力提高之后，贪婪的资本家或许也不会出于仁慈而让工人早下班，但是，生产需要耗费原材料，积压的库存又会过多地占用资金，资本家自然会出于经营的考虑而让工人早一点回家。

薪资提高，工人的生活水平就会改善，他们能获得更好的食物，更健康的身体。

工作时间缩短，有心的工人就有了客观条件去接受教育，投资于自身的人力资本。

他们中的一些能够脱离雇主，开设自己的小工厂，一些能够挤入上流社会，进入政界，影响立法。

就算他们仍然是工人，在接受教育之后，他们也能逐渐追赶上雇主在智力方面的优越性，与雇主更为平等地对话。

他们中的少数人能够成长为优秀的工人领袖，领导工会，以文明、和平的方式提高工人的整体地位。

历史经验似乎表明，人为设计的政治制度并未真正地为缓和社会矛盾做出什么贡献。

它只是将两个群体之间的矛盾转化为另外两个群体之间的矛盾。

但是生产力的进步，使如今世界每一个角落的人——哪怕是暂时还很落后的地区的人——都享受到了高于以往的机会平等，都更有能力冲破出身强加的限制。

桑顿先生和他的工人之间的矛盾，或许可以因一位善良女子的脉脉温情而缓和，但若要想桑顿先生和工人们的生活都越来越好，我们还是只能始终坚定不移地发展生产力。

谨以：在写论文的过程中，特别盛产旁逸斜出的表达欲。

前半部分，我基本上不能够说服自己这两个人是要相爱的，更不能理解他们表达感情的方式，还在本能上拒绝工业时代的烟尘与昏暗与没落闲人的矫揉刻薄。

所以当时我就总结到，或许是因为女主角的脸太大，大到我不能承受四集的长度。

中间经历罢工大反转之后，发现这个世界上两个人的命运里可以确认彼此的一个信号。

最近无解的一个问题，一见钟情之后的爱是以何为系的？

因为初次见到的美好冲动毫无疑问要随着时间产生变化的，既然这种模式一开始就已经是最高潮的顶点，那往后再要变就只能下行。

好像这双人的初见是充满戏剧化的场景，确实难免互相产生一些莫名其妙的深刻印象。

但在胡乱地在群架里建立了身体接触和昏头昏脑的求爱与拒绝等一系列戏码之后，决定了两个人走的更远的是相互理解的默契。

所以正是在fanny“她好像比我还要懂你”的抱怨之后，才会有“look back”的动人祈念。

没有什么能够比发现这个世界上竟然有个人会在另一个时间和地点正确笃定地决定你的决定更加甜美的遇见了。

而当这种神奇的感觉出现三次以上，你就要控制不住崇拜自己第一眼的明智了。

接下来的故事，自然要让人无限赞美爱情。

你知道你知道，你什么都知道。

你不是像个老板清楚我的实力，你不是像个熟人了解我的为人，不是像个老友明白我的底线，你不是我的亲人知道我过去的一切，可是你却好像一个我的本身一样理解所有正在发生和将要发生的我的人生！

这才是足以抵价最漫长承诺的定心丸。

理解其实是一种背书，cover掉今后可能出现的所有不确定性的最后还款人，然后有长相守的信心，才终肯说愿意。

所以真的没有什么成熟的感情是建立在“我就是喜欢你的无理取闹”的基础上，而是“尽管你如此不可理喻，但有什么办法呢，你就是这个世界上最懂我的那个人。

”但是即使它给了我一个如此应景的答案，还是不够喜欢上这部戏，或许真的是女主角的脸太大了，让我无法战胜自己肤浅的偏好。

否则，仅仅是19世纪笔法下略僵的平面化人物、遗产完成情节所有支撑的乏力和邋遢背景，包括整个片子一种很霸蛮的拧巴感觉，当然都不能阻挡我一鼓作气看完的心。

就是这部剧开启了我看BBC翻拍经典剧的历程。

一部在云端和硬盘都舍不得删除的剧。

其实细想，男女主的角色设定还是不能免俗的，男女主的经历过程也还是有套路的，但是好看。

是的，男主的颜当得起俊逸帅气。

当他在飘满了如雪花般洁白的棉絮的车间里抬头紧紧地盯着你的时候，当他在车站手执鲜花用深情的眼眸淹没你的时候，顿时觉得英式男人太迷人。

女主的颜也好看，虽然不是什么倾国倾城的绝世容颜，可是有着英国南方姑娘特有的典雅，且坚韧与温柔并存。

让人沉醉的当然不仅仅是爱情故事，而是这个关于爱的靠近理解与包容的故事是建立在英国工业革命以及南北方大融合的背景之下。

两个人的故事，就是南方与北方的故事，相异的不仅是气候的温暖与冰冷，个性的温和与坚硬，步调的惬意与紧张，生活的烂漫与现实，诗意的田园与残酷的工厂，贵族圈子与工人阶级的天然背离，无一不是充满了矛盾与冲突的。

然而他们共有的宽容高尚的道德、悲悯人性的情怀、互相尊重的底线使得两个人的情感有了基础，故事的演变随着背景事件而逐渐变得深刻而有张力。

当然剧中对于工厂主与工人、劳资双方的矛盾的解决上还是过于理想化了的。

非常欣赏这部剧在镜头语言中对情感表达上的含蓄与诗画的美，包括在语言对白上的含而不露隐而不宣。

这或许也是英式风采的迷人之处。

不知道如何表述，最后只能用这样的标题。

看完剧后就找来原著，然后发现或许篇幅所限，剧集完全没有拍出原著里女主玛格丽特独立坚强的特质并且几处改动在我看来也不算优秀，甚至因为表述上（也或许是我看的字幕翻译不对）的模糊让原著里动人的爱情都变了味。

首先想说很多评论里说原著作者过于理想化，试图调和阶级矛盾，最后工厂主和工人握手言和不来个阶级斗争不现实等等。

我想说你们对作者太不公平了。

马克思资本论1867年出版，这本原著出版于1855年并且是在1789年法革才过去六十年第一次工业革命才完成十年的时候。

法革之后曾经引起集体反思并在1835年有了论美国的民主，而英国作为光荣革命成功温和过度到君主立宪制的国家，在法革的前车之鉴下，群体寻求的是温和改革手段，作者1855年出版这本书观察与写作也就是1850前后，此时第一次工业革命刚过去，弊端虽然涌现但没有到资本论出版时那种情况并且思想上也没有资本论这样的指导，身处温和改革的英国，作者又如何会产生十几年后才有的革命式解决这个问题的思想？

为作者申辩完现在想说说剧集改编后存在的让我不满意的地方：1、大大弱化了玛格丽特本人。

原著里的玛格丽特非常坚强，我是看了书才了解到她从小就被父母送到伦敦姨妈家去养只有假期才回家。

她回家没多久就搬到米尔顿，而一路上是她操心全家甚至最早她父亲不敢告诉她母亲要搬家的事，是她去完成这个使命的。

黑尔先生软弱黑尔太太矫揉（并不是说她不好但她似乎还当自己是那个贵族小姐总是对现状不满意）这本书里从头到尾坚强硬朗的就是玛格丽特。

我印象最深的是警察找上门来她为了哥哥迫不得已撒谎，然后她觉得自己不诚实再加上丧母的悲痛等各种因素直接晕倒在地上，但过了一会她醒过来爬起来洗把脸就像没发生过这件事一样。

而且玛格丽特并不是个傲慢的人，甚至可以说她都不是高傲，书里明确写了因为她的长相所以总被认为高傲，又写了她是不喜欢把情绪外露的，她刚回到家没两个月就突然搬到米尔顿，对北方也完全没有了解所以最开始的时候是抱有成见但她很快就去倾听每个人的说法并且还会从心底认同。

剧里面在桑顿家的宴会那段我觉得改的尤其不对，在原著里是没有两人公开辩论这段的，只有私下讨论了“人和有教养的人”的区别。

玛格丽特并没有一味支持工人她是一直去听去看去了解然后得出的结论是双方都是平等的要平等交流要互相尊重然后达成一致（我想这也是作者的想法）虽然看起来理想化但是在那个年代能提出这个问题正视这个问题并且通过一个女性角色的目光去看，是非常非常难得和罕见的。

请别忘了，这是1850s所以原著里让我非常欣赏的玛格丽特到了剧里就变得像是为怼人而怼人傲慢无礼有偏见的女孩了……简直无语2、完全扭曲了他们的爱情线及相处剧可能是为了符合现代口味，怕观众理解不了那个时代的精神，就添加了最开始桑顿先生打工人玛格丽特对他产生意见这样的情节。

这样的后果就是，整个爱情线都扭曲了甚至连两个人性格都改了然后磕点也完全变了原著里他们就是正常的见面，桑顿先生对玛格丽特一见钟情。

然后重点来了，因为玛格丽特的高傲的气质和不外露的性格，让桑顿先生觉得玛格丽特看不起他（其实是有一点看不起但后面可以看出来玛格丽特很快就试图去理解米尔顿及米尔顿的人）接着桑顿先生觉得自己没有被公正对待心里委屈，所以他不由自主的表现为：到黑尔先生家遇到玛格丽特时和她针锋相对。

这是在原著里明确写出来的，玛格丽特直到参加桑顿家宴会看到桑顿先生和其他人相处发言才发现他是一个杰出的人，然后她心里还这么想：“他去她家里做客的时候，表现的不是过分热情，就是有些发脾气的模样，让人总是觉得他是否受到了不公正对待对待。

但是他同时非常高傲，不肯花心思让人对他多了解一些。

”所以他们两人起初经常互怼，根源不在玛格丽特而在桑顿先生。

玛格丽特真是非常无辜，她不过是第一次见到桑顿先生的时候表现的比较冷淡，也没有留他吃饭而已啊！

她只有十九岁懂什么爱情，也根本没想过这么个第一次见面的陌生人已经喜欢她并且为她不留自己吃饭而黯然神伤。

（这里当然我夸张了但那段描写里桑顿先生非常幽怨是有的hhhhh而玛格丽特这种迟钝在最开始拒绝亨利那里就表现出来了，作者专门写了这段。

就连在宴会上发现桑顿先生在黑尔家表现很奇怪，玛格丽特也完全没有往他爱我这个方面去想过。

她就是觉得奇怪而已。

就是求婚那一段电视剧也表现的不太好，玛格丽特听到了范妮和仆人的对话，原著里的对话是很难听的，大意是玛格丽特为了高攀桑顿先生所以故意去挡石头演这出戏。

那她当然气得要死觉得受到了屈辱。

剧里面就没有表现出来所以第二天她说桑顿先生羞辱她就显得玛格丽特是因为看不起桑顿先生……然而根本就不是，玛格丽特觉得桑顿先生和范妮是一样的想法又因为要对自己负责所以求婚，自己高尚的行为被这么贬低她当然气得要死。

她的话又让桑顿先生误解了觉得是她看不起自己所以又开始自卑……反正玛格丽特直到桑顿先生离开后才意识到他是爱自己的，而且是深爱（因为她看到桑顿先生哭了）从这时候起她才重新审视并且逐渐发现自己的心。

他们两人根本就不是傲慢与偏见，而是一连串误解加上桑顿先生本人自卑傲娇不说清楚造成的谈恋爱不顺利。

打了这么多但改编的还有许多地方让我觉得不满，刻意塑造的冲突令两个人尤其是玛格丽特没有原著里那么可爱那么光彩照人那么出色可真是让我太难过了。

明明书里面玛格丽特更让人心痛，她年纪又小情窦初开又遇到这么多的事，这样坚强的挺下来完全就是走大女主路线了，所以最后的遗产天降我并不觉得突兀，她值得。

3、关于桑顿先生剧里的桑顿先生演的非常好，并且因为重点就在他身上所以可以说形神还原了书里的，但是内核就像我上面说的有了变化。

可能是因为原著里的内心戏无法表现出来所以剧集改编了，但他求婚失败后还给黑尔夫人送水果，并且是“像送货工一样双手捧着篮子令路人惊诧”这样的送，剧里面就表现得不好细节不到位。

包括他很多心理活动，都没有体现。

真是太令人遗憾了！

因为书里面的桑顿先生我觉得比剧里面的还要可爱但更理智，他说的很多话都很有道理而他的大部分行为都是理智的，作为强烈对比的就是他遇到玛格丽特的时候就方寸大乱，剧里就是少了这么个方寸大乱的状态。

篇幅所限，还有很多剧里情感上生硬转折的地方，在原著是没有的。

比如结局我就觉得原著更好，但不详细写了。

总之看完原著后只觉得作者太神了，在那个年代能写出这种书。

电视剧很好，但远不如原著。

就算如此也值得五星。

关于阶级矛盾劳资纠纷的描绘占了如此大的篇幅，自然男女主人公的爱情就变得不那么引人注目了（如果男主角不这么帅估计不会这么多人认为是爱情片）。

片子里能看到资本主义方兴未艾之时英国的工业革命对文化的冲击，城市风貌，商业行会、工会对于个人的钳制，在我们的意识形态下认为正义的"罢工"充满着两面性。

没有对错，时代决定了人的思想意识层次以及阶级矛盾的无法调和。

可惜本片用厂主的人性善良以及爱情来消解阶级矛盾，这种对尖刻问题的粉饰、回避如同隔靴搔痒，着实让人有些憋闷。

不仅阶级矛盾的这条线虎头蛇尾，连爱情故事也在社会现实的映衬下表现得有些牵强、苍白，导致我一直觉得男女主角之间没什么基础互相爱慕上了，两条线都有点缺什么的感觉。

可能BBC拍摄的时候还是想淡化阶级矛盾突出爱情主线的的。

据说小说和电视剧风格迥异，没看过不好评论，也许没有这些问题。

我曾经希望自己对这部电视剧的热情会随着时间减淡，现在看来没有，就像论坛里有人叫嚣“It ruins my life”一样，我尚不至于如此狂热，但是我强烈感觉自此以后再也没有任何一个爱情故事能超越它带给我的震撼和感动。

好吧，为此我也得补一篇影评，留作纪念。

关于比较我在网上看到的每一处简介，几乎都无一例外地将这个故事称作“工业革命版的《傲慢与偏见》”，老实说，我现在挺讨厌这说法，也不能因为它们同为period drama、男女主角都经历过误会就套上这个帽子。

在我看来，《傲慢与偏见》里乡绅女儿们与贵族的爱情故事过于理想了，他们的莺歌燕舞、世外桃源般的生活，比起《南方与北方》中严酷的社会现实，简直就像是童话一般。

Darcy与Thornton相比也差了不是一星半点（Sorry，CF叔），我们只是看到他“born with a silver spoon”，从小丰衣足食，一年到底参加各式舞会，生活清闲自得。

Darcy的清高与傲慢，源于他优越的家境和贵族的身份。

Thornton则不同，他自幼丧父，家道中落，后来的富足完全源自自己的奋斗、白手起家，那张冷峻面容与其说是傲慢，不如说是严厉，为生活奔波和承担照顾家人的重任所致。

另外，比起Darcy和Lizzie经历的小拌嘴、小误会，Thornton和Margaret的矛盾冲突更加尖锐、深刻，富有现实意义。

十九世纪初的英国正值第一次工业革命（我悲催的历史知识，correct me if I'm wrong），各种新兴工业在此期间诞生和发展，劳资矛盾愈发突出。

在Milton这个北方工业重镇，Thornton代表的棉纺织业的制造业主与工人阶级的矛盾也在加剧，罢工一触即发。

这种矛盾，屡次借Margaret之口对Thornton表达，使得Margaret对Thornton这个“overbearing master”的误解和反感。

随着时间的推移，伴随着无数次针锋相对的争论，Thornton终于凭借他的行动消除了Margaret的偏见和误会。

我始终认为，他们两人经历过的起伏、跨越的障碍，直至最终达成的互相理解和支持，远远胜于Darcy和Lizzie。

有趣的一点是，在《傲慢与偏见》里，Darcy傲慢Lizzie偏见，倒也形成了一种平衡。

而在《南方与北方》里，“傲慢与偏见”全在Margaret一边，可怜的Thornton自始至终都是又忍辱负重又善解人意的，无奈他与Margaret的第一次见面太戏剧化，导致Margaret在大部分时间里都很看轻他，可见第一印象有多重要。

最后的比较，我想说Darcy和Thornton至少有一点是相同的，即他们对女主角的感情都同样的内敛、执着、不言弃。

单是这点，就能解释为何这两个人物会那么让人着迷。

关于Margaret 原著小说里的Margaret Hale是个让人一见倾心的大美人，电视剧里扮演Margaret的Daniela Denby-Ashe并不让人惊艳，但和很多其他BBC period drama的女主角一样，DDA是个以气质取胜的第二眼美女。

虽然称不上“remarkably handsome”，但她的清新自然倒让Margaret显得很脱俗。

尽管《南方与北方》的故事发生在一百多年以前，但是Margaret无疑是个富有现代精神的女孩。

作为牧师的女儿，她受过良好的教育，有教养、明事理，她继承了父亲的正直和母亲的善良。

如果性格仅止于此，那么Margaret也谈不上有多么出类拔萃。

她性格中真正的闪光点是她的坦率、勇敢和有主见。

正是这三点，让Margaret有别于其他低眉顺目的淑女小姐们，使她不顾世俗眼光与底层工人结交朋友、使她敢于正面提出质问表达异议、使她有勇气站到暴怒的工人和Thornton之间……最终使Thornton倾心于她。

与Thornton一开始清晰的爱慕之情不同，Margaret对于Thornton的感情变化很微妙很模糊。

这点还是小说中大量的心理描写更能让人明白，以此为据，我们可以推断Margaret感情的转折点在Thornton的求婚之后。

在此之前，虽然她对Thornton的印象已经有所改观，但就像大多数女孩一样，Margaret对自己这种微妙的感情变化并无意识，她在罢工冲突时挺身而出救Thornton的行为引起的风言风语令她羞愧，想当然地认为Thornton的求婚是为了挽救她名誉的“公式化行动”，觉得伤及自尊而愤然拒婚。

然而过后，回想起Thornton在求婚时表达出的炙热情感，才意识到那是他的真实感情，开始后悔自己在拒婚时的轻率言语。

而之后Thornton的一系列举动，更使Margaret看清了这个被她拒绝的男人的高尚品格，这才使她坠入爱河。

在故事的伊始，Margaret离开了“天堂一般的”南方家乡Helstone，来到了“冷漠的”北方城市Milton；等到故事的结尾，当Margaret再次回到家乡，她才发觉Milton已经改变了自己。

Margaret后来说了一段我非常喜欢的话：“I learnt something when I went back to Helstone. Expecting it to be the paradise I knew as a child, try as we might, happy as we were, we can't go back.”（附上求婚未删节的片段，可怜的Thornton，在掏心掏肺做出这番表白后还被Margaret说成offensive。。。。

）http://www.tudou.com/programs/view/ryhBKGo6sOs/关于Thornton我必须感慨一下，英国演艺圈里怎么有那么多取之不尽的才貌双全的男演员？

让我们回想一下《心灵的冒险》里的Marcus Gilbert、《傲慢与偏见》里的Colin Firth、《劝导》里的Rupert Penry-Jones——英国period drama简直就是他们“阳盛阴衰”成灾的最好写照了。

John Thornton也一样，这个角色的成功很大程度上得归功于Richard Armitage，他把Thornton的冷峻、公正、诚实、坚定、专情表现到极致了。

当年《南方与北方》在英国首播的时候，BBC的网站都因瞬间激增的访问量当机了。

我丝毫不怀疑，如果RA早生十年，那么95版《傲慢与偏见》的Darcy角色肯定就是他的了。

Thornton对Margaret的感情走线并不复杂，同原著一样，Thornton几乎是一见钟情，只是这份爱从萌生到发展的过程实在太艰难。

虽然Thornton作为Milton最成功的工厂主，他的财力和地位都远在Hale家之上，但是trader/manufacturer在当时社会的名望不佳，让人难免想到“暴发户”之流，Margaret作为南方人对北方的倨傲和功利（至少表现出来的样子）怀有固执的偏见，她所见识到的底层工人的贫穷苦难也使她很难对Thornton这样的“资本家”产生好感，再加上两人的初次相遇实在是不甚愉快，她对Thornton的误解也一再加剧。

Thornton对此心知肚明，事实上，在他所有可贵品质中最闪光的一点就是“宽容”，他对于Margaret的异议和顶撞所表现出的理解和接受度、他在Margaret拒婚后默默关心她的家人、他在明知Margaret“心有所属”后还为她排忧解难……这一切都证明Thornton的宽广胸怀，他是真正的gentleman。

无奈Margaret对他偏见太深，一时看不到这点。

关于配角Henry，很多人都说他creepy，我不觉得（也不能因为人家长得不好看就说creepy吧）。

他家境好、职业体面，即使以现代的眼光来看，Henry都是一个valid choice，何况他对Margaret也是一往情深，他的那句“I'm at your service always”也挺让人感动的。

但是最让人动容的是最后在火车站，他对Margaret说的那句“Goodbye，Margaret”，放手也是爱的一种方式。

Henry是个识大体、有风度的男人，可惜他的对手太完美，他也只能充当炮灰了。

Mrs. Thornton，严厉、不苟言笑，带着不怒自威的架势。

她虽然有时透着一股冷漠，但这只因她生性不善表达情感，她倒也称得上秉性公正、意志坚定。

在旁人看来她显得过于冷淡，但是她对儿子表露出的深厚母爱让人感动——她愿意接受一个她不喜欢的女孩，只因John爱她（“She has admitted to the world. I may yet even learn to like her for it. ”）；在那个女孩拒绝了John之后，她为儿子心痛，为他遭受的误解和不公正而愤怒（“I hate her. I tried not to, when I thought she would make you happy. I'd give my life's blood for that....Your sorrow is mine. If you won't hate her, then I must.”) 在剧中的大部分时间里，Mrs. Thornton可以说是唯一一个了解John Thornton真正品性的人。

Mr. Bell， 风度翩翩、精明圆滑的“老牛津”。

他聪明，善于洞察人心，只寥寥数语、几个眼色，便清楚了Margaret和John各自的心结——甚至比他们的父母、当事人自己更清楚。

他也是个极有风度的男人，在向Margaret暗示结婚之意后，见Margaret有所迟疑，便立即大度地打消了念头，转而将自己的家产全部赠予她。

我尤其喜欢他最后试图成人之美的举动，在Marlborough Mill，Mr. Bell几乎要向Thornton解释Margaret的心意，可惜Thornton当时太忧心忡忡，几乎是有点无礼地打断了他（其实我好想知道Mr. Bell在in fact之后准备说的话，会不会是“In fact, she's in love with you”？

）关于我最喜欢的场景第一集的片尾，Margaret在给表妹Edith写信述说Milton的种种——“I wish I could tell you how lonely I am. How cold and harsh it is here. Everywhere there is conflict and unkindness. I think God has forsaken this place. ”此时画面中Thornton的棉纺织厂机器隆隆，整个车间棉絮飞舞，宛如冬季飘雪，“I believe I have seen hell and it's white, it's snow-white. ”镜头中Thornton在车间行走的侧影由虚到实，全剧的主题旋律响起——这段的声、音、画配合完美，太震撼了！

Margaret准备离开Milton时，向Thornton一家道别。

Thornton两次对她说“So you're leaving”，第一遍似乎还能装作冷淡和镇定，第二遍几乎已经无法自持，说完便不顾礼节地扭头转身，不想让Margaret看到他的难过和不舍。

等到Margaret坐上马车离去，Thornton站在一片飞雪中凝视，喃喃低语“Look back. Look back at me.”脸上悲伤的表情让人看得心碎。

Margaret乘坐火车回伦敦，车站中途停靠时，她走下了车，看见月台另一边缓缓驶来的列车里的Thornton。

Thornton原本有些落寞的表情，在看见Margaret的那一瞬点亮了。

Margaret随后向他解释她的business proposition，Thornton温柔地带着笑意凝视，仿佛根本没在听Margaret说话，Margaret被他盯得说话都结巴了（so cute)，Thornton遂握住Margaret的手，Margaret低头亲吻他的手，接着两人开始亲吻——The Ultimate On-screen Kiss Forever! 没有任何爱情故事的任何浪漫场景可以媲美这一刻！

关于台词除了上文已提到的台词外，我还很喜欢下面这些——John Thornton （对母亲说）: I know she does not care for me. But I can't remain silent. I must ask her. John Thornton （对Margaret说）: I spoke to you about my feelings because I love you. I have no thought for your reputation. John Thornton （对Margaret说）: I don't want to possess you. I wish to marry you because I love you. John Thornton （对母亲说）: No one loves me. No one cares for me but you. Mrs. Thornton （对儿子说）: A mother's love holds fast and forever. A girl's love is like a puff of smoke. It changes with every wind.John Thornton （对Margaret说）: I hope you realize that any foolish passion for you on my part is entirely over. Margaret Hale （对Mrs. Thornton说）: You once accused me of not knowing what kind of man I'd rejected. And you were right. 关于FanvidYoutube上有很多影迷制作的fanvid，老实说，这样一个动人的爱情故事，不管做成什么样、配任何音乐都能让人感动。

在所有我看过fanvid里，下面这个是我最喜欢的——http://www.tudou.com/programs/view/zOIgDZjuaqI/用这篇长文纪念我对《南方与北方》的钟爱，即使写了这么多我仍然觉得有很多没有表达。

从来没有一部电视剧能让我这样痴迷，每个角色、每个场景都值得深挖和回味，衷心推荐给所有喜欢英剧、BBC、古典小说……以及所有还有热情、能被感动的人。

p.s. 码这么多字，文章的标题却只能想到这么烂的，等想到好的再改吧。