小姨多鹤

好看是好看的，但是把朱小环改得太可怕了，成天在家这么闹腾，这么计较，这家能安生吗？

这点上不合理啊……电视剧里朱小环这样性格放在那个年代，老早就被贴满大字报批斗去了，一点秘密也藏不住。

虽然这样的老娘们儿多了去了，但我总觉得在这样的家庭背景下，朱小环不该是这样的呀，整天跟个私家侦探似的捉奸，有意思吗？

张俭是一个性格极慢的小伙子，他长着一双骆驼眼，不慌不忙地半睁着。

父母和他说话时，他不耐烦听，就半闭着眼睛想他自己的事，不理会他们。

只有媳妇朱小环和他说话时，他的眼睛才睁大些。

小两口感情很浓，小环爱极了张俭，觉得他特别有“男子汉气度”。

严歌苓的小说《小姨多鹤》中，张俭是一个有大主意的人，他的爸爸是铁路一个小站的站长，虽然叫站长，手下没有别人，也就是他自己管理自己。

张俭有一个哥哥，因此大家叫他“二孩”。

哥哥年轻时离开家，一直没有音讯，所以家里传宗接代的任务就落在张俭的肩上。

二孩娶了朱小环，两口子感情很好。

小环身怀六甲时，出门遇上了日本兵，慌忙奔跑中她流产了，大出血，导致她失去了生育能力。

站长和老伴在市场上，以大白菜的价格买了一个日本女人，叫多鹤。

当时日本刚投降不久，在中国的日本人像过街老鼠，人人喊打。

张家不敢张扬，多鹤就一直躲在屋里，加上语言不通，她从不出门。

老两口打算让多鹤为张家生个儿子，就逼着张俭晚上到多鹤的屋里去。

张俭心里抵触日本人——毕竟他那没出生的孩子是因为日本兵才没的——他完事就回小环屋里。

一来二去，多鹤怀孕了，张俭就踏踏实实在小环身边，他的心没离开过小环。

小环揣着个枕头回娘家，装作要临产了。

多鹤生了个女儿，取名春美。

老两口想要孙子——这胎是女孩，那就再生一胎。

张俭不得不继续努力。

街坊邻居都知道站长买了个日本女人，为了躲避人们的闲话，多鹤再次怀孕，张俭一家四口搬到了遥远的东北，那里新建了一座钢铁厂，大量招收工人。

张俭成为车间的吊车司机；厂里分了房子，他们安顿下来。

小环给多鹤换了身份，多鹤改名叫朱二环，是朱小环的妹妹。

多鹤第二胎生下双胞胎，都是男孩，大的叫张钢，小的叫张铁。

孩子们管多鹤叫小姨，管小环叫妈妈。

小彭、小石和张俭是老乡，两个小伙子都没成家，他们常常带着好吃的来张俭家，由小环给他们做熟了，男人们一起喝喝酒，孩子们跟着解解馋。

两个年轻人喜欢俊俏的多鹤，他们对她的身世感到好奇。

她不大说话，有些神秘，也更加迷人。

他们争先表现，都想成为小环的妹夫。

小彭家里给他定下个娃娃亲，他嫌弃女方脸盘大，为了多鹤，他回老家坚决把婚退了。

小石不像小彭有水平，有魄力，他有一次猴急地在楼梯口堵住多鹤。

他早就看出来她是日本人，他威胁说要去告发，逼着多鹤和他进一步交往。

小环走过去，打着哈哈解了围。

张俭下班回来，听小环说起小石怀疑多鹤是日本人，并提到“告发”这两个字，他想到全家人都不安全了。

张俭第二天上夜班，小石临时调班，也上夜班。

看着吊钩下面的小石，张俭恍惚了……吊钩上的钢件掉了下去，正好砸中小石，小石当场死亡。

张俭抱着血肉模糊的小石，悲痛欲绝。

所有人都认为这是一次事故，唯有小彭怀疑张俭是故意的。

不过小彭退婚之后，心里虽然惦记多鹤，但他比小石含蓄，从老家回来后一直没去张俭家里，也就是说他没再去找多鹤。

孩子们渐渐长大了，小彭在厂里当了头头。

张钢投靠了小彭，跟着他到处去贴大字报，并和家里断绝了关系。

早就想离开那个家了，张钢知无不言，言无不尽，向小彭揭发了家里所有的“秘密”。

加上小石的死，张俭被定罪，判处死缓。

在小环的努力下，渐渐减刑。

日本代表团来中国寻找遗孤，多鹤回到日本。

张俭出狱了，可是他的身体已经垮了，骨瘦如柴，整天精神萎靡，没有力气。

多鹤先后将春美和张钢接去日本；后来又把张俭接去治病。

张俭被确诊患了骨癌，过了个把月，死在医院。

在小说中，张俭是个少言寡语的人，自从多鹤来到张家，他的话就更少了。

他轻易不说出自己的想法，除了小环，没有人知道他的心思。

电视剧《小姨多鹤》由安建导演，2009年正式开播。

剧版的改动很多，尤其姜武饰演的张俭，几乎换成了另一个人。

他幽默中有些滑稽，动不动冲着他爹爹喊“断子绝孙”，这话不但捅了老爷子的肺管子，也会让小环伤心，不合时宜。

他有“妈宝男”特质，小环生气回了娘家，他偷偷给小环写信，被老张发现，他躲在娘身后和他爹叫嚣，“我是谁的种！

”把他爹气得直跳脚。

媒婆来家里，本来是老张招来的，张俭为了讨好小环，当面贬损女方不说，还拿起笤帚，把提亲的打了出去。

后来老张摆一桌子酒赔礼道歉，这件事才算过去。

全家人逃难的路上，尸横遍野，他们到了小环娘家，老张诉说半路上差点没命，驴车被炸得飞上了天，张俭却在厨房偷偷地笑，这是演员出戏了吗？

张俭和多鹤在外面偷偷约会，他常和多鹤说：“别怕，有我呢。

”可每次一到真格时候，他怂得最快。

比如，面对小环和小彭，他不敢承认带着多鹤去看电影了，多鹤被逼得左右为难，是小石来帮忙解了围。

还有，小环喝药了，倒在地上不能动，张俭的脚却崴了，瘦小的多鹤把小环背到医院。

最不应该的是，剧版将小石改成了好人，他善良又靠谱；把多鹤也改成了勇敢追爱的人。

经过了多年的等待和波折，两人终于要走到一起了，张俭却把小石砸死了——此处是一大败笔，或者说是三处败笔！

总之，剧版前半部分的张俭，是个“干啥啥不行；吃啥啥没够”的角色。

在那之后，张俭在对付小彭的过程中，突然智商复原了，有勇有谋，他摁住小彭写“认罪书”，让小彭一直不敢报复他。

后来，小彭爬上领导岗位后，出手将张俭抓起来，主要有两个理由，其一，砸死小石是张俭故意的；其二，硬说日本人多鹤在执行特别任务。

张俭突然变得沉稳、有章法了，让观众感觉和前面的那个张俭有些脱节，其实这才是原著里张俭的样子。

快结尾时，小彭写的那份“认罪书”似乎变成了主要矛盾，张家的苦难成了大家的关注点，一切都改变了模样。

非常有历史框架的原著，一下子对焦到小家小户的琐事上面了。

张俭出狱后，像老太爷一样，品味着生活中那些他原本没在意的幸福——曾中风的小环，双手灵巧地为他按摩，他们说着笑着，美满地生活下去……当然，剧本主要是编剧改的，演成这样也不能全怪姜武，而且很多观众非常喜欢这部剧。

品味别人的故事，领悟自己的人生，下期更精彩。

（图片源自网络 侵权删除）

如果没有那场可怕的战争，她不会流落异乡，举目无亲。

如果没有那场惨烈的战争，她不会家破人亡，成为孤女。

如果……遗憾的是人生没有那么多的如果，生命很脆弱，在残酷的战争年代，个人的命运如同尘土一般轻贱。

身逢乱世，平民百姓的生存的状态无非两种：坐稳了奴隶的时代和想做奴隶而不得的时代。

故事发生在上世纪三四十年代，东北的一个边陲小镇。

那是一个动荡不安的时代，日本帝国主义为了能够长久的侵占中国的土地，驱使许多日本的平民来到中国，他们把这些人称作“满洲开拓团”。

她有一个美丽的名字：竹内多鹤。

她是日本人，在中国东北的黑龙江长大。

她的父亲和哥哥都死在那场旷日持久的战争中，她亲眼目睹了那场惨绝人寰的大屠杀，机关枪疯狂的扫射。

身边熟悉的亲人接二连三的倒下，她欲哭无泪，悲痛欲绝。

他们都是命运不由自主的平民，在政府的驱使下背井离乡，所求的不过是合家平安，现世安稳。

却无辜的成为两国交恶的政治牺牲品，惨死在和平到来之前的腥风血雨中。

她藏在草堆中，躲过了一劫。

这是她的幸运，也是她不幸的开始。

人生的幸与不幸原就很难界定。

生老病死，悲欢离合，有太多太多的东西都是我们无法把握的。

在逃亡的路上，她和母亲失散，被土匪装在麻袋中运到集市上买卖，1毛钱1斤，命运从一开始就对这个美丽柔弱的女孩露出了狰狞的面目。

她遇到了善良的张石匠一家，他们救了她，给她治病、喂她喝小米粥煮鸡蛋、让孤独无依的她的在这乱世中有了一个安身之所。

滴水之恩，尚需涌泉以报，更何况是救命之恩。

她握着老人的手泣不成声，她叫她：“妈妈，妈妈”。

是他们给了她温暖和希望，她心怀感激又无处可去。

于是，她变成了朱二环，她留在张家，自愿为他们生儿育女，传宗接代。

命运一直对她很苛刻，她叫他“二河”， 他们有过最亲密的关系，可是他却无法给她一个合法名分。

她叫她“姐姐”，可是她的姐姐总是刁难她，数落她。

她有三个孩子，却只能眼睁睁的看着孩子们叫另一个女人“妈妈”，而她只能是孩子们的小姨。

她装了十几年的哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车，娇柔的肩膀上背负了整个家庭的重担。

她决定嫁人，可新婚之夜，丈夫却在一次意外中死去。

姐姐瘫痪了，姐夫入狱了，大女儿疯了，大儿子背叛了，小儿子承受不住家中的变故，远走他乡。

面对一连串的打击，她崩溃的几乎想要放弃自己的生命。

好不容易苦尽甘来，迎来了一个美满的结局，可身患绝症的生母又出现了，她再一次面临别离的哀愁。

她身份尴尬，地位特殊，她非妻非妾，非母非姨在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。

她的人生已经不是一个“苦”字可以概括，面对那么的磨难，她始终从容谈定，她是一个完美的近乎神圣的人物，只能予以仰视的目光，这样的人物只能存在于影视剧中吧。

最初的时候，他是讨厌她的，甚至带着几分恨意。

她是一个意外的闯入者，打破了这个家庭原有的平静。

他的哥哥参加抗日战争，被日本兵杀害。

他的妻子因为逃避日本兵的追赶坠落悬崖，流产了。

国仇家恨夹杂在一起，他强烈的排斥她，抗拒着她的介入。

他背着父母，把她装进了麻袋，塞进冰窟窿里。

可是在最后关头，面对麻袋中那个挣扎的生命，他的手还是颤抖了，善良的天性让他最终下不了这个手。

他是家中的独苗，肩负着传宗接代的重大使命，可是他的妻子却因为一场意外而不能生育，他不能辜负父母的期望，更不忍伤害妻子。

他拒绝了父母的安排，打跑了上门说媒的大喜婆，可是黑夜中，当那个女子温柔的环抱着他，用生硬的国语一字一顿的问道：“你，讨厌我么，我，愿意”时，他不能控制的呼吸沉重，他毕竟是个血性男儿，难以抗拒那一片似水柔情。

不知道从什么时候开始，他开始悄悄的留意她。

她美丽善良，温柔深情，她为了这个家忍受了无数的寂寞和委屈，承受了太多的痛苦和屈辱，牺牲了青春和幸福。

慢慢的他开始怜惜她心疼她，他和她一起拉板车，他带她去小饭馆吃饭，他偷偷的带她一起去看电影。

在那一片芦苇荡中，他握住了她的手：“多鹤，谢谢你，是你让我明白了一个男人如何去疼爱女人，只有疼了才会爱”。

是的，他终于爱上了她，可是他的爱情来的太迟，他们已经错过了最好的时光，他们无法面对道德礼教的束缚，更无法面对另一个女人的绝望和无助。

他只能无奈的看着她投入另一个男人的怀抱，掩饰不住内心的沮丧和失落，他难掩那个男人的敌意，一次意外中，他失手砸死了她的丈夫，他也因此而蒙冤入狱。

他给过她快乐，尽管很短暂，最终却失手毁掉了她的幸福，尽管那是一个意外。

她最终选择了原谅。

她为他四处奔走，积极上诉，他终于被无罪释放，他和前来迎接他的妻子和儿女拥抱，眼睛却不由自主的望向了远远的站在另一端的她。

今生今世，他无法给她任何承诺，可是她永远是他窗前那片皎洁的月光，也是他心头那颗朱砂痣。

她是在那片黑土地上长大的儿女，个性鲜明，爱是拼命的爱，恨是用力的恨。

嫁了一个知疼知热的男人，丈夫天天给她打洗脚水，为她暖被窝，半夜陪她上厕所，她是他手心里的宝。

得夫如此，夫复何求，作为一个女人，她很幸福。

可是她却无法给心爱的男人相应的回报，她不能为张家生儿育女，传宗接代。

她的幸福生活中潜藏着巨大的阴影。

不孝有三，无后为大。

在那个时代的农村，断子绝孙是每一个家庭最可怕的梦魇。

她不能忍受与另一个女人一起分享丈夫，却又不得不向现实妥协，她忍痛把丈夫推向另一个女人的房间，又忍不住在丈夫即将迈出房门时叫住他一一吩咐：“不许点灯，不许亲嘴，不许没完不了”。

他走后，她独自坐在黑暗中，咬着被角啜泣，抑制不住内心惨伤。

她可以让出丈夫的身体，却不能让出丈夫的心。

她一直是这个家庭的主心骨，丈夫百依百顺，孩子言听计从。

可谁也不知道她内心深处掩饰不住的恐慌和不安。

没有孩子的女人就好像房檐上的草，空荡荡的无处着力，她会无理取闹，寻死觅活，因为她无法忍受丈夫对另一个女人嘘寒问暖，关怀备至，她会莫名其妙的打骂孩子，因为她害怕孩子们知道自己的身世。

她幽幽的对多鹤说：“你是恨我的吧，我知道你心里很苦，可是你觉得我这个妈当得容易么，你知道一个女人一辈子不能有孩子是什么滋味么”？

一方面，她嫉妒她，排斥她，另一方面，她又不由自主的心疼她，怜惜她。

她指使多鹤上山打零工，逼的她每天都要跑十几里山路，赶回来给孩子喂奶，她总是数落她，刁难她，怀疑她。

可是看到她被矿石砸伤手指时，她会为她包扎手指，叮嘱她下次小心。

看到她气喘吁吁的赶回家时，她会细心的为她端上猪油糖水。

她一直在矛盾中煎熬着。

她同情多鹤的遭遇，却又不能放弃自己的立场。

她疼惜多鹤的处境，却又牢牢的捍卫着自己的权益。

尼采说过：“人性是一根绳索，凌驾于禽兽和超人之间”。

人性中的善良与邪恶，崇高与自私总是并存的。

看过原著的的人都说电视剧改编的不好，小说要比原著好看的多。

严歌苓的视角很女性化。

小说的背景设置在二战时期，可那只是一个铺垫，作者更关注的是战争的人性，她通过一个畸形的家庭结构来描写男女间的欲望与爱情，刻画人性中的善良与丑陋。

电视剧中的人物或许塑造的太过完美，有些偏离原著，可仍然不能妨碍我对它的喜欢。

人性或许没有那么崇高和美好，可是我们仍然要相信，生活终究会犒赏善良的人。

可以说这是严歌苓的小说改得比较成功的一部影视作品，特别是前7集，甚至超出了原著。

日本人逃难的情节在原著中是一个重点，其中埋下了一个伏笔就是多鹤在途中帮助过的女孩子，后来幸存下来做了护士（护士便是孤儿多鹤后来她返回日本探亲的去处）。

逃难情节在剧中虽然处理得很利索，也失去了这个比较重要的线索，导致故事都是在国内发生的，日本部分被删掉了。

这个删掉的部分是男主人与多鹤情感的另一个层次。

原著的故事主线是一个男人与两个女人的情感纠结。

男主的原配夫人因日本侵华流产导致不孕不育，为了延续香火，老父母从地方抗日力量手里买了一位日本女孩（原著是13岁左右），留作生孩子。

剧中的女孩改成了19岁的大姑娘，或许是受制于为了主要演员（孙俪）的现实年龄。

这一改，使得生孩子的年龄推迟了6岁，也让多鹤后来被二孩丢弃于外省、又一次经历磨难的返回张家的经历被弱化。

原著中是带着孩子出来旅游，“一不小心”被弄丢了。

那段经历应该比较重要，是多鹤情感发展的一个转折点。

剧中突出了老母亲的作用，也让整个剧的重心倒向了家庭。

剧中越到后面离原作越远。

俩工友兼老乡的部分完全抛弃了原作，其中一位老乡对多鹤的坚贞爱情被改得面目全非，这是败笔；剧中另一老乡彭瑞祥的邪恶，与其下场的处理失衡，仅仅在饭桌上带过。

剧中的认罪书情节是新增的，也足以能够拉彭瑞祥下马，然而却一再弃之不用。

另有一次绝好的打到彭瑞祥的机会，就是他猥亵春美的时候，可惜剧中处理上有些绵弱。

当然，像这种剧被删改，有些是不可抗力的原因。

据说本剧被雪藏三年而不能上映，有关部门对多鹤改籍回日本不满意被补拍，也让剧情不得不改变了重心。

一开始以为是部难得的佳作，题材大胆新颖，选角也合适，可惜剧本改编越来越拉跨，后期感到编剧若再突发奇想，观众就要出人命了。

编剧主张淡化张俭和多鹤的爱情，让多鹤留在张家的理由变为报恩，而把小环改编得善妒、蛮横，她对多鹤的猜忌、提防成了无事生非，结果反而强调了三角关系中的对抗，而且这种力量极不平衡的对抗，令三人相濡以沫的岁月以及期间产生的亲情显得极不真实，很难不让人觉得多鹤是患上了斯德哥尔摩。

把多鹤和小环的关系扭曲得面目全非后，又要加一个”果郡王“一样的角色来作为多鹤的救赎，空洞梦幻，肤浅无聊。

另外，在原作的设定下，这个特殊家庭内外都充满了不安，其中的矛盾冲突是根植于家庭结构以及时代背景的，可书写之处多而自然，编剧偏偏要把内部搅局的重担放在小环一人身上，并让小彭单独负责外部搅局， 硬起波澜。

剧情后期那些故事， 把多鹤真设定成小姨，似乎也未为不可， 改成《丫鬟多鹤》就更贴切了 。

剧里多鹤和张俭在芦苇地里，两人眼睛亮亮的对视着，张俭握起她的手，细细的嗅，轻轻的吻上去，多鹤羞赧的低下头。

这样亲昵的举动，是爱人间才会有的。

书里写到，多鹤去监狱里探过张俭后两人约定，每天九点的时候想着对方，便是见着了。

而书里的小环也不似剧中一般咄咄逼人，处处提防，她会睁一只眼闭一只，会为两人单独留下说话的机会，会替偷情的两人背下黑锅。

我爱剧里娘和多鹤的情感，也爱后来张俭和多鹤的隐忍暧昧，我也爱书里的小环，嬉笑怒骂却在处处维护着丈夫和多鹤。

剧里的多鹤更像是个中国女子，书里的多鹤才是在中国的日本女子。

多鹤，真是个动听的名字。

这部剧最初吸引我去看的点主要在于孙俪饰演的人物多鹤是战争期间流落在中国的日本人。

她其实原本家境还蛮好的，但是因为战争的原因家破人亡、流离失所。

当然了，她后来被心善的农村夫妇给救下来了，这是好事，但其实她自己也几乎为这个家耗尽了一生。

尽管她自己是满足的，愿意这么做的，但在我看来，她的人生真的满是重负。

每次生活好像能更轻松一些了，命运又会给这个家带来一些新的问题，而处理这些问题的重任最后却都是落在了多鹤身上……

《小姨多鹤》基于严歌苓的同名小说改编，展现了1945年日本战败后的东北大地，一段特殊历史时期下的女性悲歌与自我救赎之路。

该剧通过多鹤和小环两位女性的命运交织，深刻揭示了战争给普通人带来的深重苦难，同时又以一种近乎荒诞却又真实的方式，展现了旧时代女性在传宗接代与生育压力下的生存困境。

小姨多鹤因战乱失去所有亲人，历经磨难后被贩卖到张家，被迫“借腹生子”。

多鹤的形象，是旧时代女性在极端困境中坚韧生存的缩影。

她虽身处异乡，却以无私的母爱和牺牲精神，默默承受着命运的不公，用自己的方式在张家找到了生存的意义和价值。

而朱小环，作为男主人公的正妻，她的命运同样充满了悲剧色彩。

因战乱流产不育的她，面对丈夫的“借腹生子”行为，内心经历了从排斥到接纳的艰难过程。

小环的形象，展现了旧时代女性在封建思想与生育压力下的无奈与妥协，但她的坚韧与宽容，让她在困境中找到了自我救赎的道路。

她与多鹤从对立到和解的过程，不仅体现了人性中的善良与宽容，更凸显了女性在苦难中的相互扶持与共同成长。

总之，《小姨多鹤》不仅仅是一部讲述家庭情感纠葛的电视剧，更是一部反映历史、思考人性的作品。

剧中人物的情感纠葛与命运起伏，折射出大时代的风云变幻。

女性形象的塑造饱满而立体，她们的故事让人动容，也让人深思。

在历史的长河中，女性的命运总是充满了坎坷与不易，但正是她们的坚韧与宽容，让我们看到了人性的伟大与光辉。

《小姨多鹤》中，一众演员的演技都十分精湛，尤其是前半段两位萨日娜、杜源和孙俪、闫学晶和姜武之间的飙戏相当出彩。

周末闲些无聊，翻看电视频道，无意发现《小姨多鹤》；一向不喜欢苦情电视剧的我，竟然也被深深吸引；《小姨多鹤》是由严歌苓小说改编，很欣赏这位有才气的女作家；曾看过她的一部小说《无出路的咖啡馆》，另一个由赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》也是出自她手；这是个有故事的女人，很喜欢她的作品；竹内多鹤，一个可悲、可敬、可爱的日本女人；在多大的困难面前都会说：“我可以的”；一个瘦小的女人，在最困难的时候撑起一个家；一个这样坚强、忍忍的女人，从她身上看不到苦难，只有坚强；另外一个女人，朱小环，很典型的东北女人一生在捍卫爱人、家庭；她也很善良，只能说有些事情女人真的无法大度；总之女人一生不易，女人又为何为难女人呢？

很喜欢孙俪，都说眼睛是心灵的窗口，从她的眼睛里看到的是清澈，我喜欢这样的演员；

看完这部电视剧的时候，朋友说，这个电视剧改编得不太好，很多地方都没有写到，原著好看多了。。。

当然，我相信原著肯定比电视剧要丰富多了。

更多的细节的体现，没办法都在有限集数的电视剧中体现。

但是。

当我看完这部电视剧的时候，依然还是有被很多地方感动到，值得让人仔细回味。

最开始让我感动的地方就是萨日娜出演的张检的母亲。

不仅救了多鹤的命，而且对待她就如自己的亲生闺女一样。

当张检最后故意将多鹤扔在外面找不到人的时候，她的焦虑、痛心都表露无疑。

没有人能像她这样更爱护多鹤了。

从他们家跟媒婆打架的那次起，她就知道，多鹤把她当成世上唯一的亲人。

一个世界上最重要的亲人——母亲。

不允许任何人伤害她的母亲，维护母亲的安全是她最强烈的信念。

张检的母亲同时也是一个心地非常善良的人。

看到多鹤把自己当妈妈，她都不忍心将托付生育的计划告诉多鹤。

不管发生了什么，她都不愿意看到多鹤离开那个家。

后来多鹤给张检生了3个孩子。

跟着张检夫妇二人一起搬到了城市炼钢工厂里住。

多鹤一边照料3个孩子给孩子哺乳，一边在工厂里打工，光敲石头一敲就是8年。

8年里，不管张检的老婆怎么不待见多鹤，她都做好自己的事情，将那个时候的破民房收拾的干干净净，每个月的工资都交给张检的老婆，不卑不亢的做好自己份内的事情。

对待跟她耍横耍脾气的张检老婆一如既往的像自己亲姐姐一般。

并且还忍受着自己的孩子们叫别人妈。

每一集当中都有多鹤跪在地上擦地板的场景。

但是，那个时候的地板，并不是地板，而是一些平切在一起的红砖头。

平铺的砖头与砖头之间还是存在很多缝隙，就被她这样每天跪在地上擦。

还有一个场景，就是张检每次回到家里，多鹤都会第一时间冲过去给张检刷身上的灰尘，脱鞋、换鞋，还将鞋子摆放好。

这些细节统统都是日本人良好的家庭教育和习惯，这些跟普通的中国家庭相比，真的差别很大。