93国际列车大劫案：莫斯科行动

的确，小丑式神经质癫狂确实有一种邪典的美感，到小丑的癫狂背后是他对人性中的恶的洞察和把控，一直能把警察和同伴玩弄于股掌之间。

但不是像你苗青山这样「欺负」兄弟媳妇啊（是的，本片安排了两场强奸戏，但是台词里管这个叫欺负）。

你能把音乐会前排路人弄死，却可以把看到自己脸的「高级倒爷」兼战斗机驾驶员给放走。

伟光正们不仅手扒战斗机毫发无损，还能做到混乱群众中随意击毙坏人而不伤及无辜。

鹅方警务人员看到饺子不仅幸福地载歌载舞，还不忘提醒一下观众如今的经历状况下，饺子属于豪华大餐。

全面最精彩的表演由张本昱奉上，一招壁虎游墙功在楼梯上施展的行云流水。

看完片，我发现这个世界是平衡的，捷径往往比正途付出的代价更高。

查了一下“93国际列车大劫案”的原案，你会发现，想要跨越阶级，“第一桶金”有多么重要。

1993年的北京和莫斯科，改革开放政策掀起了中国大陆全民做生意的社会风潮，当时恰逢苏联刚解体，俄罗斯轻工业小宗商品缺乏，不少人乘坐北京开往莫斯科的K3列车，沿途做生意倒卖商品，谋取暴利。

随之而来的代价，便是他们随时都有被抢劫的风险。

正因此，电影里有这么一句话"人生是个账本，欠债得还。

就怕不认账。

"这句话赋予了瓦西里身上一种奇异的宿命美学。

刘德华饰演的瓦西里就是一个为走捷径，付出巨大代价的人。

他在广东挖了条隧道走私，勒索蛇头，赚取到了第一桶金。

随之而来的代价便是他不得不潜逃到俄罗斯，改名换姓瓦西里。

瓦西里时不时飙出广东话，90年代的时尚穿着打扮，那股耍帅的摆谱劲儿，无不昭示这个人充满着傲慢。

尤其是崔振海跟他的那场审问，崔振海句句挖坑，要诈出瓦西里的身份，瓦西里句句绵里藏针，不上崔振海的套。

相比之下，崔振海这个刑警老油条也只能打感情牌，放下所有套路技巧。

你不仅感叹，原来真有人心理素质这么强悍，假话说得比真话还真。

瓦西里自以为看破了世界运行的规律，借着国家改革开放的时代红利，钻法律漏洞，为自己攫取大量财富。

很可惜，那时的瓦西里并没有意识到他抢夺的财富，早已在暗中标好了价格，继续干着国际倒爷的活儿，只要是赚钱的事都干。

什么地下水道运钞票、倒卖战斗机、蛇头帮忙偷渡……莫斯科在苏联解体下的社会动荡、各种犯罪形式简直让人大开眼界。

为了扩大业务，做大做强，瓦西里收了苗青山作为徒弟，不曾想到他亲手为自己创造出了一个恶魔，多么讽刺。

瓦西里的妻女被苗青山藏了起来，直接被把住了命门。

这就是瓦西里“欠的债”，然而他并不想“认账”。

所以你会看到，瓦西里与苗青山周旋，与崔振海心理博弈，各种因势利导，不跟苗青山硬碰硬，不跟崔振海交底牌，处处留一手。

“不认账”或许比“认账”更容易，瓦西里失去了亲情，却也获得了财富……以及无休止的流浪、警察的追捕、悍匪的胁迫。

而这个人物的精彩之处就在于他的转变——他开始“认账”了。

事实上，苗青山从来没真想让瓦西里父女团聚，瓦西里认清事实后，终于开始发狠。

为了亲眼见到自己的女儿，瓦西里权衡再三终于跟苗青山彻底决裂。

瓦西里要“还的债”就是亲手抓住自己创造出来的恶魔——苗青山。

他帮助崔振海等人与悍匪火拼，拼了命也不让苗青山逃跑，能感受到那股爆发力特别足，源自于他对女儿强烈的思念，他想再次亲眼见到自己的女儿。

而全片的点睛之笔也来了。

电影结尾，瓦西里回去见女儿，父女两人此处无言胜万言。

“人生是账本，欠债得还，你得认账。

”

期待已久的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》终于上映了，放映结束后见到了久违的华仔，依然活力四射，依然温暖贴心。

一直在想刘德华会在这部电影里塑造怎么样的一个角色，原来是个有温度的反派；与之相反，首次尝试反面角色的黄轩，挑战了一次变态的反派。

没错，这部电影看上去反派有点多，可是回到案件本身的话，其实还不算多，毕竟在原案件中，一趟火车先后出现了四拨儿劫匪，案犯多达60余人。

中俄K3列车大劫案发生在90年代，可能大多数老北京人都有所耳闻，毕竟这场案件中的劫匪大多数都是北京人，因为在改革开放的年代，经济浪潮首先席卷的就是北京这样的城市。

一些人南下捣腾服装家电，另一些人直通莫斯科做起倒卖的生意。

成为一个倒爷，开启发家致富之路，确实改变了很多人的命运。

电影一开始使用了非常的珍贵的旧影像，一下就把人带回了那个既远又近的时代，也是一个既朴实又凶恶的年代，朴实来自于大多数底层百姓，凶恶是因为曾经匮乏的物资滋生了强烈的贪念，财富的权利让人迷失。

正如首映后张涵予所言，电影里设置的买卖飞机的桥段并不夸张，苏联解体后，只要有钱，万物皆可买卖。

就是在这样的一个时代，有了K3列车这样的犯罪温床。

乘坐K3列车的乘客，很多都是倒爷，他们为了挣钱，把国内的物资倒卖到俄国。

同样为了挣钱，登大轮的也一直出没在这趟列车上，这是一句旧时的黑话，在电影中被提及过，是指在火车上行窃的小偷，还有那个时候非常多的在公交上行窃的小偷，称之为登小轮。

这也是张涵予饰演的警察崔振海一行人伪装的商人身份暴露后，伪装的另一层身份。

与此不同，苗青山团伙可不是小偷，他们是劫匪，两者的量刑大有不同，也可以想见，他们是一帮为了求财的亡命之徒。

这些劫匪互有勾连，也不乏黑吃黑的行径，我一度以为电影会在列车上的劫匪身上大做文章，事实上却不然，列车上的抢劫非常迅猛，电影的节奏也非常的快，踩点，抢劫，伤人，只上演了一拨劫匪的行径，意在突出其恶劣性，然后就有了立案与跨境追捕的桥段。

整部电影可以说非常紧凑，信息密度挺大，且在真实案件的改编上还是有不少亮点的。

首先是人物关系上，做了全新的设定，赋予瓦西里和苗青山师徒关系；崔振海和苗青山从头至尾斗智斗勇的猫鼠关系等等。

这些人物关系，在电影里被嫁接得非常巧妙，甚至可以说严丝合缝，让整个故事走向聚焦在苗青山身上，这也为莫斯科部分留出了大量创作空间。

莫斯科部分的追凶应该算是影片的另一大亮点，他给予苗青山这个人物很大的空间，这也让黄轩首次挑战的反派人物非常的亮眼和出彩，电影为他设定了出生在艺术家庭的环境，喜欢听肖斯塔科维奇的古典乐，也交待了他与瓦西里的师生关系，以及苗子文的兄弟情，以至于让这个人物产生了一种内在的脱轨性，变成一个无药可救的反派人物。

与之不同，瓦西里显然是一个误入歧途的反派，特别是他对真真的关心和对女儿的牵挂，在首映现场，华仔确认了影片结尾见女儿的镜头是对20年前天下无贼的致敬，这段戏非常感人，当然，更感人的是华仔的打斗戏，虽然是监制和特别出演的身份，但是华仔戏份真的不少，特别是炸飞机和炸火车的两段戏，也是很拼命，他真的是娱乐圈最敬业的演员和永远的常青树。

另外，关于以崔振海为首的警察，可能因为影片时长所限，给予表现的空间不大，甚至俄罗斯拘留所里那场他与苗青山吃饺子对话的戏，还删掉了他那部分对自己家庭的讲述，多少有些可惜，不过他还是承担起了影片中不多的笑点，比如地域梗，那句“丰台的”简直不要太好笑，很难不怀疑是他作为一个丰台人自己加的台词。

当然，还有不少动作戏，也是挺精彩的。

还有电影里为数不多的女性角色真真，作为被裹挟的反派，结局很让人遗憾。

总的来说，作为一部取材于真实案件的商业电影，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》绝对是合格的，故事改编得很丰满，我甚至在片尾字幕文学编辑栏看到了一位专门研究北京文化民俗的作家朋友，还是蛮惊喜的。

而视效更不用多说了，为了那些大场面的爆破戏和动作戏，电影还原了不少场景，比如莫斯科的地下水宫、火箭基地、中俄列车换轨站等。

当然，还有正反人物的博弈戏，都是蛮精彩的，是很值得在大银幕上感受的。

照旧先上票根再喷。

邱礼涛真的不值得信任，以后我要避雷的导演了。

到底拍的是个什么东西，说根据真实案件改编，呃，认真的吗？

一开始k3上面抢劫最多10个人吧，结尾说抓了60多个被告。

导演百分百厌女，尚语贤演了个什么太妹，我本来以为是个重要角色，结果被关系户谷嘉诚因为口角一刀割喉，火车上一个漂亮妹子路人甲被qj。

黄轩到底在演什么，他是看了什么奇奇怪怪的电影小说来塑造苗青山这个反派吗？

戴个耳机听交响乐，去剧院听交响乐，邪魅一笑，在剧院说话贼大声，当场跟路人甲夫妻道歉，事后尾随上去把男的直接用门板砸die了，出了人命也是没啥人重视，住宅都是没有监控的世界。

而且我想问这些导演，为什么都爱拍一对异父异母的兄弟（都看着像搞基之情）一起犯罪啊。

这部电影里面黄轩为了让谷嘉诚不要儿女情长，跑去把文咏珊qj了，事后还想杀了她，关键这个之前是谷嘉诚表现得对文咏珊特别病娇深爱，看到心爱的女人被qj还暴怒拿着枪指着黄轩，结果俩人开始头靠头，就“你永远是我哥”甜蜜蜜了，后面还大摇大摆穿着白大褂到医院把文咏珊割喉了。

我真的不能理解，文咏珊作为重要的污点证人，不配有人保护吗？

啊？

最后在废弃的工厂交易的时候，谷嘉诚冲着冲着就跑掉了，黄轩和中国队长张涵予、女儿奴刘德华、一个拉手风琴的雇佣兵打的贼激烈，然后华仔把飞机都搞炸了，张涵予徒手爬战斗机，滚下来也是毫发无损，黄轩和雇佣兵俩人都被炸飞了，黄轩就只是破皮，雇佣兵噶了。

所谓的下水道巷战也没有任何的精彩可言，我只能看到粪水在他们脸上狠狠地拍💩最后谷嘉诚集结了黄轩的俄罗斯姘头和一大堆人，跑去截停火车救他，我不是很能理解，你们少抓了一个人啊？

就这样放着谷嘉诚不管就想带着黄轩回国？

还非得走火车不走飞机是吧，果不其然出事了，最后华仔为了女儿改邪归正后被谷嘉诚一枪打瞎两个眼睛的时候我？？？？？

总之张涵予饰演的中国jc属于刀枪不入无所不能，刘德华多年都找不到的女儿，两天就找到了吧，走到哪问题就能解决了。

看完《莫斯科行动》，我脑子里就蹦出一句话，赫尔佐格在他传记里写的，“电影是文盲的艺术。

”别生气，赫尔佐格不是在骂观众。

他的意思是，看电影就图个乐呵，声画光影，和观众最直接的交流。

看电影的人无需准备太多就走进电影院，打开盲盒，开心伤心，这就足够。

《莫斯科行动》在这个国庆档，意外给了我这种单纯直白的惊喜。

不用刻了解导演邱礼涛过去的作品，也不需详细知道1993年发生了什么，看海报是个动作片、有还不错的演技派明星就买张票，看完出来肾上腺素还在高位：爽，今天的票值得！

曾几何时，我们连这样简单的看电影的快乐都没有了。

要么陷入无止境的解析中，要么被当成数据的一部分，被精心计入快速拼凑的短视频信息流。

就算《莫斯科行动》里有基本娱乐观众的方法，但你依然感到创作者的诚意——文戏也好、武戏也好，从打架到爆破，从飙车到煽情，都在一条连贯有节奏的叙事线上，你愿意跟着这条线走，进入故事的迷宫，来一场冒险。

《莫斯科行动》最打动我的，首先是动作场面的精彩。

赤手空拳，刀枪棍棒，摩托吉普，飞机大炮。

人的肢体在空间中任意舒展的快乐，也许不是西方美学的一部分，而独属于东方的戏曲舞台。

你看张涵予从莫斯科地铁长长的扶梯上跑下来，像不像一个大侠飞檐走壁；又看文咏珊“嗖”地钻进地铁车厢，像不像遁入竹林不见又忽然出现的女剑客。

香港动作片由来已久的武侠特质，在1993年的莫斯科城中玩出了新花样。

如果换作是香港的街道、天台、停车场，你可能还觉得不过是老调重弹；但莫斯科的地下水宫多么宽广，上面是赌场、下面住着人。

上三层是富豪的天堂，下三层是穷人的地狱。

大盗小贼在这红砖管道里穿梭，捞一笔钱就飞升，被抓到就进牢狱——空间的隐喻和真人版“猫鼠游戏”在弯绕曲折的下水道里激烈相撞，伴随那一道瀑布流直冲而下，亿万财富随波逐流——这黑暗又诗意的画面，正是香港电影人的独门配方。

想想经典的武侠片吧，换个场景不就是高山水流，冲下武林秘笈，江湖中人搏杀一场，树林中刀光剑影，击打人心的欲望。

在逼仄的K3车厢里，我们还看到现代香港动作片的精华。

拳拳到肉，又快又狠。

小小的几张床位，可以抢钱，可以杀人，可以交换无数次意义不明的眼神，玻璃打碎了冲出去，换个车窗还能跳进来……即便我们看过无数和列车相关的电影，有人凭线索分析凶手，有人在音乐中起舞刀片，有人穿越雪国制造时代变化的隐喻，但《莫斯科行动》，它是《杀破狼》、《怒火·重案》那样的狠辣。

一节一节车厢，一节一节打得痛快。

这里我们不做推理和计算，这里我们就拼个你死我活，谁会打，谁就赢。

这种简单直接的快乐，正是看动作片的快乐。

无需思考分析太多，也来不及思考，有人已经一命呜呼，有人逃之夭夭。

过去数年我们看了太多的港片文戏、办公室政治。

卧底要用大脑，专家要会技术，都是屏住一口气在危险中游走——《拆弹专家2》的刘青云和刘德华各分两边，同步节奏，也保不齐一个炸弹毁灭大楼。

索性，来把大的。

别小心翼翼、你猜我想。

有摩托就骑摩托，有飞机就开飞机。

吉普车还能在飞机的轮子前狠狠挡一把，那都是最原始、最直接的拼杀。

不计算，计算你就输了。

这一身莽气多么宝贵。

像《水浒》里的鲁智深，二话不说拳打镇关西。

打一拳，叫一个“好！

”再打一拳，再叫一个“好！

”——正是这样的痛快，连接了《莫斯科行动》的爆炸情绪。

从格斗拼到飙车，从飙车拼到开飞机。

几十万美金的战斗机又有什么了不起，大不了炸了，人活下来赢了最要紧。

在动作戏、爆破戏做好看了之上，《莫斯科行动》还有意外的惊喜。

怎样使用黄轩，是一门有趣的导演艺术。

黄轩这次饰演一个悍匪，他的斯文形象和极端变态凶残形成巨大反差。

演员的组合是一场化学反应，有的人站在那就是故事，张涵予是正的故事，刘德华是亦正亦邪的故事，而黄轩你万万想不到，他是至奸至邪，外表还看似纯洁。

三个男人的奇妙组合，构成了戏剧冲突。

尽管表面上这是个警察抓悍匪的故事，但一条主线之下还有一个三角形，黑白两边如何说服刘德华饰演的“瓦西里”加入自己这边，这还是个反间招安的故事。

在1993年的时代背景下，以往我们熟悉的高科技侦察手段都失灵了。

不能带枪，只能打拳。

不能人脸识别，只能拍照片一张一张自己洗胶卷。

黑豹乐队的《无地自容》定下粗犷的调调，“人潮人海中”，你就这么几个人，怎么抓到那么几个人，这还是门神探的艺术。

看到张涵予和刘德华对峙的脸，恍惚中我想起《天下无贼》。

火车由来是个微缩社会，有人在这里烧杀抢掠，也有人在这里忠肝义胆。

邱礼涛调换了配方，张涵予还是做你的好警察，刘德华也不确定是不是匪到底，当中插进一股不受控制的邪恶力量黄轩。

他会冲到什么程度，做出什么不可理喻的事来，你不知道，也不可想象。

正是这股子没有边界的味道，给黄轩的新角色增添了新魅力。

过去他总在限定的框框里，束缚自己、压抑自己，他的脸上似乎总写着要冲出来的欲望，可从来没有一个角色让他真正冲出来释放。

——但是在《莫斯科行动》中，“苗青山”这个人物，给了黄轩释放的空间。

一个毫无底线的人把毁灭当成艺术，他和《拆弹专家2》中的谢君豪是同一种人。

人们无所谓要对他产生怜悯。

不管他的过去可能是个乐手，还是在什么游戏中受到欺负。

千千万万的人多少都有不可言说的过去，但观众需要的是一个“出口”，情绪的出口。

他有超能量，能做现实中我们想象不到的事。

这正是电影的魅力，赋予普通人幻想的特权。

两个小时里你可以想象自己搭上了一趟去1993年的列车，也可以想象自己善良正义的内心深处，也有个黄轩这样的人物——他疯狂，他极端，他为所欲为。

但电影结束，他也跟着消失不见。

邱礼涛的愤怒和理性，向来都在极大的空间里游走。

他知道如何疯狂释放自己的能量，也知道在现实的尺度中让人们接受他的想象。

这种熟练的技能不是拍几部片子练成的，而是一直拍、一直试、一直还觉得拍电影好玩，各种路子都尝试之后形成了自己的一个小宇宙。

这回我们不妨放下一切分析和计算，单纯地买张票搭上车。

爱听摇滚的听摇滚，爱听交响乐的听交响乐，邱礼涛把频道都调好了。

你只管看和听，爽了就好。

把这个十一长假的热门片子都看了一遍，个人最喜欢的就是这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

说实话，我自己都有点惊讶，一个典型的“爽片”为何能印象最深，甚至还觉得有点不错，这显然这与自己的心境有关——工作的繁杂让人烦闷，爽片就成了情绪的出口，而《莫斯科行动》这一部拍得尤其爽。

我知道这样一部电影并非是冲着“绝对经典”或“极致走心”去的，但依然引发我的好奇，思考了一下“一部爽片和个体之间能有什么关联”。

先回到这部电影本身聊一聊。

“邱礼涛的暴烈美学”成了我对电影印象最深的一点。

坐在电影院，最大的感觉就是“震”，听觉效果实在拉满，车撞人、车撞车、车撞飞机、手枪、冲锋枪、手榴弹、定时炸弹、火箭炮、匕首和拳头，每个声音都制造着击穿电影院的听觉震撼。

“视听”不分家，听觉效果有了，视觉也很炸，个人认为有比较精彩的三场戏值得回味：第一场是“地下水宫飞车竞逐”，紧张感、刺激感MAX，因为牵扯到后面的剧情，观众并非知道哪一方会取得一个“阶段性的胜利”，也算是正反派之间的第一次正式交手。

机车、隧道（地下水宫）、水花、散落的钞票与拳脚相加，这一场打得很过瘾，有游戏式的代入感；第二场是“轰炸废弃火箭基地”，这一场将整部电影的武器几乎用了个遍，确实是狂轰乱炸，两边对着梭哈。

尤其最后阶段“越野车卡位战斗机”的这几分钟，张涵予有一种阿汤哥的既视感，英雄主义式的表达把“爽片”要素内涵填满；第三场是“车站大乱斗”，返回北京的火车被阻断，反派凭借武装优势胁迫人质，残断的火车、慌张的人群、游戏式的猎杀，把正反派尖峰时刻的张力拉满，逼迫至千钧一发之际，年轻的警员一幅好身手打掉反派金发女的手枪，于是混战开始了。

但这一幕的主角光环太大，主角团几人战反派几十人，几乎未受伤，“爽度”有所受损了。

这三场戏也是邱导“暴烈美学”的集中呈现，也是整部电影“爽的至高点”所在。

除此之外，爽片不能缺“明星效应”，星光程度与电影精彩程度、票房呈绝对的正相关，在《莫斯科行动》里，这一要素可以说是做到了95分，也因此引来了一些问题。

非常好在于“星光度高”，张涵予、刘德华、黄轩构成了情节上的三角，正派+亦正亦邪+反派的设定让人物关系很牢固，刘德华饰演的瓦西里就是这个亦正亦邪的角色，少了他这电影也不能成立，也确实如网友所说“含华量”很高。

尤其是电影结尾部分，火车上张涵予拷住刘德华的一幕让人梦回《天下无贼》，算是一处小小的回忆杀。

其他角色上，文咏珊是X因素，她和刘德华粤语对戏还是很有魅力的，自然舒服，算是全片为数不多能让人放松的地方；谷嘉诚、白那日苏颜值高，年轻人的“莽劲儿”、“虎劲儿”浑然天成的存在，还有阿如那、石兆琪这样的“金牌调味”串场。

“人”自然会对“人”产生情感，不论故事中如何，明星能先把观众吸引来。

看看猫眼的实时票房，《莫斯科行动》排片量只位居第四，占比总量的14%左右，且较之其他影片晚上映了一天，但票房（上映第四天）与前几名差距并不大，豆瓣热映也到第二位，个人很看好这部电影逆转的趋势。

《莫斯科行动》其实有着强大的真实事件背景，故事的现实背景比电影中更残酷、更不堪。

从1993年开始，这班列车几乎每一次都有犯罪事件发生，遭遇LJ的女性不胜枚举，因当时通讯不发达，跨国追捕难度大，下半年才陆续开始有警力真正介入，这躺列车才终止了“厄运列车”的宿命。

1994年结案阶段，总共有60余名被告被判刑，31人被判处无期徒刑及以上刑罚(含死刑)，14人被判处10年以上有期徒刑，暴乱程度可想而知。

而这一部分在电影中的“建制”有点淡化了，尤其对年轻观众来说，也许未能很强烈地感知到当时社会的动荡不安、人人自危的状态，以及“北京开往莫斯科的快车”的重要与危机，削弱了毫无退路的“末日感”，后面对故事的代入效果就少了一些。

除此之外还想聊聊电影观感的微妙性，有三个部分想说：一个是当下社会的状态和人们的心境。

爽片电影就是一盘川菜，辣、刺激、爽感十足，但我想如今人们的生活状态，也许“甜”更是刚需，治愈的、简单的、美好有希望的作品更容易被接受。

当然，永远有人追求刺激，电影也是如此，“辣的冒险”是否被开启也就因人而异了；第二个是电影世界的流行偏好，似乎在漫威的《终局之战》之后，即便是好莱坞的大片、爽片都有疲软的态势，007、碟中谍似乎都在国内遇冷，全球票房也不如预期火爆。

电影作为一个商品，自然有当下流行与否之说，也与第一点是一个“亦步亦趋”的关系，这主要会引导着观众是否会“人云亦云”。

但从《莫斯科行动》上映四天的票房（约2.2亿）来看，爽片在国内似乎还是一个稳中有升的环境，即便影片本身有一些瑕疵也并未影响口碑和票房的向好趋势；第三个是个人的审美与偏好，个人会更喜欢黄轩饰演的苗青山，黄轩是真的帅，角色的发型和眼睛搭配起来有了点韩风欧巴的意思，完全不像是恶霸，反倒更像一个时代造出来的“疯批美男”，贪、嗔、痴、慢、疑五毒俱全，又狠又恶的状态也让观众（主要是我）的一些情绪得到了一些宣泄，也带来了“爽感”。

我们一行三人在电影结束时，我和其中一位朋友都觉得黄轩这个角色还不错，主要是演得过瘾，但另外一位则不认为。

个人的审美和偏好会影响对电影的判断，经常我们会看到有的评论说“冲着xxx再加一星”就可以这样归类。

这三个部分时刻流动、无法预测，相互之间作用着对一部电影的评价，也成为了个人认识电影的度量衡。

爽片是被需要的，《莫斯科行动》也做到了瑕不掩瑜的程度，算是长假大片里最适合在大银幕上看的一部。

和片头字幕一起出现的，是黑豹乐队的《无地自容》。

伴随着一组90年代北京和莫斯科的粗粝影像，瞬间就在窦唯撕裂般的“人潮人海中”入戏了。

邱礼涛是懂“那个年代”的，1994年魔岩三杰在红磡近乎疯狂的演出，或许也曾深深影响到他。

然后便是那趟穿越西伯利亚的列车，北京——乌兰巴托——莫斯科的K3次国际列车，近些年来早已成为火车迷、背包客、夕阳红旅行团等形形色色的旅行者心头好，而在90年代苏联刚刚解体不久，完全又是另一番景象。

这可不是一趟普普通通的绿皮火车，在邱礼涛的镜头下，它彻底变身为一头发狂的绿皮猛兽。

那些光天化日之下的罪恶，在邱礼涛“快刀斩乱麻”般的凌厉叙事前，不但让观众措手不及，更体会到一种身临其境般的恐惧。

头号反派黄轩的登场，有一种近乎讽刺般的戏剧张力。

顶着90年代最流行的郭富城式大中分，腰没挎bp机却塞着一台walkman，吊儿郎当的样子，像极了星爵。

然而，耳机里传来的音乐不是radiohead，而是肖斯塔科维奇的第五交响曲。

联想到最近豆瓣最火的一篇日记，“一个喜欢杜甫的博士生怎么可能是坏人”，“一个听肖斯塔科维奇的帅哥怎么可能抢劫火车呢”。

对此，德国人早在二战时期就做出了最糟糕的表率。

有人批评邱礼涛只会拍武戏不会拍文戏，殊不知邱礼涛的拿手好戏之一，正是通过打打杀杀来展示人性的罪恶和复杂多变。

比如对黄轩的塑造上，将那个在剧院指责他的俄国老人残忍地打死，除了突出他的邪恶毫无下限，也反映了他心胸狭隘睚眦必报的性格，甚至隐约让人感受到一种变态的施暴欲（这点很快就在他对真真上得到了佐证）。

和混乱邪恶到无可救药的苗青山相比，他的弟弟苗子文人尚存一丝人性。

但最终还是不惜杀死对爱人痛下狠手，以表达誓死效忠苗青山的决心。

而刘德华饰演的瓦西里，则更像一个深陷人性迷宫里的孩子。

他不断地在深渊中徘徊，试图找到一条回家的路，却最终越陷越深。

和真真一样，他在最关键的几次抉择中选择了警方，但过程绝非一蹴而就。

在换轮库的决战中，他让张涵予给他解开手铐并取得用枪的权利，这实际上就是一场关于信任的博弈，让瓦西里成为平衡正反两派实力最关键的一枚棋子。

这就是瓦西里无法逆转的悲剧宿命。

他永远都是一枚棋子，甚至对苗青山来说，他就一条狗，而女儿就是苗青山手中的一根狗绳。

我想这就是为什么父女相见如此感人的原因，邱礼涛依然有他自己的感情表达方式。

这也让刘德华在无形中接连触发了观众对两部电影的追忆：一部是年初上映的《流浪地球2》，原因不必多说；另一部则是20年前的《天下无贼》，同样是在一趟绿皮火车上，张涵予饰演的“好人”遇上了刘德华饰演的“坏人”。

近年来，国内涌现出一些与K3次国际列车有关的影视作品。

比如2020年的《囧妈》，讲述了徐峥饰演的老板和他妈妈一起坐这趟列车去俄罗斯的尴尬经历。

还有2018年夏雨主演的一部网剧《莫斯科行动》，题材也是中俄列车大劫案。

更有意思的是，如果你追溯一下这部题材的过往作品，就会发现最早涉猎其中的也是香港人。

没错，我说的就是1995年的电影《中俄列车大劫案》。

这部由吕良伟主演的电影，以今天的眼光审视难免有些粗糙。

当时发行的VCD封面上赫然印着，“香港第一部火车灾难片”。

20多年过去了，对于这样一段离奇而又残酷的火车灾难往事，终于有了一部拿得出手的影视作品。

今年有多部邱礼涛导演的电影上映，但这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，确实是其中出彩的一部。

除了刘德华、张涵予、黄轩、文咏珊等人的精彩表演，和一如既往炸裂的动作场面，影片在服道化方面的还原都力求尽善尽美。

比如火车换轮子的细节，你会看到适用于中国铁路1435mm的转向架确实要比俄式铁道的1520mm窄一点。

还有满大街跑着的拉达尼瓦和GAZ轿车，以及最后追SU-27时的UAZ吉普。

当然，你可能还会被小警察脖子上那台尼康F4给种草。

这台1988年上市的经典胶片机，是全世界第一台专业级自动对焦照相机。

仅需1XXX的价格便能从海鲜市场淘来一台成色不错的二手货，你心动了吗？

说实话，莫斯科行动是烂片。。。

就。。

剧情的推进都是靠反派发癫达成的。

如果其中一个反派没有发癫去欺负女主角。。

女主就不会自首，警方就不会发现他们作案，他们就顺利离开莫斯科了。。

如果另一个反派没有发癫，杀了女主。。

刘德华就不会自首。。

他们就不会落网。

全程看的如坐针毡，后面还剩人没抓莫名其妙包起了饺子

如果说这个国庆档有哪一部电影惊艳到我，那一定是《93国际列车大劫案：莫斯科行动》，这部电影改编自中国第一桩跨境追捕真实案件，围绕上世纪九十年代轰动一时的“5.26中俄国际列车大劫案”展开。

这个案件此前拍过电视剧，我当时看过，而电影则拍出了完全不同的质感，电影场面宏大，视觉效果震撼，上演街道飙车、下水道飙摩托车，甚至还有汽车拦截战斗机、火车站大战等戏码，动作场面生猛、惊险、刺激，很燃很爆炸。

从视觉效果而言，这部电影完全可以媲美国际大片。

而此外，电影在节奏、人物塑造、警匪斗智斗勇、主题挖掘方面也有很多可圈可点之处。

重回90年代，还原中俄列车大劫案影片一开场，便通过黑豹乐队的《无地自容》与录像带纪录片质感的画面，将观众带入到了90年代。

服化道方面，也做到了还原，人们穿着牛仔裤、花衬衫，通讯工具是BP机，大哥大，而劫匪头子苗青山在作案时还戴着随身听。

具有时代象征的歌曲、服饰、道具，将人瞬间拽回了九十年代，让人沉浸于怀旧的氛围中，真实地感受当时的社会生活。

而在一派祥和的90年代街景掠影之后，镜头一转，便切换到了危机四伏的K3列车上。

“5.26中俄国际列车大劫案”发生在1993年5月26日，当时K3列车遭遇了四伙劫匪的打劫，劫匪胁迫乘客拿出财物，不听的就会遭遇殴打。

其中有女乘客遭遇劫匪凌辱。

电影则真实地还原了劫匪们的种种暴行：以苗青山（黄轩饰）为首的抢劫团伙，在火车发动后，对车上的乘客进行了丧心病狂的劫掠。

他们拿着刀枪斧锤威胁乘客拿出所有值钱的财物，殴打不听话的乘客，甚至残忍地切断试图逃跑者的手指，肆无忌惮地强暴车上的女乘客……穷凶极恶，毫无人性。

影片将案件发生过程拍得真实、残酷、恐怖，尤其是斧子砍门、锤子砸人的特写，非常有视觉冲击力，令人看得既害怕又愤怒。

劫匪们组织严密，行动驾轻就熟，踩点、摸底、打劫、销赃干得行云流水，匪首苗青山甚至一边作案，还一边用随身听听高雅音乐，可见他们早已是惯犯。

这起案件震惊中外，影响极其恶劣，中国警方迅速成立专案组跨境抓捕，誓要要将这伙劫匪悉数缉拿归案。

张涵予饰演的崔振海作为专案组组长，带领组员们伪装成商人踏上了K3列车，开始了缉凶之路，一场猫鼠游戏就此开始，警匪斗智斗勇，抓捕和逃亡都在暗地里进行，大戏拉开帷幕……黄轩的颠覆与突破《93国际列车大劫案：莫斯科行动》中的苗青山，可以说是黄轩演艺生涯中的一次巨大的突破。

黄轩此前饰演的角色，更多都是正面的，《山海情》里的马得福也好，《风起洛阳》里的高秉烛也好，都是正面的人物。

而这一次的苗青山，则彻底颠覆了既往的形象，苗青山的电影里是劫匪首领，也是一个残忍、狡猾、不择手段、杀人不眨眼的“变态”疯批。

苗青山的残忍，从开头的抢劫就可见一斑，他追上逃走的乘客，不光拿走了钱，为了小惩大诫，还顺手把对方一根手指给切了下来。

此后，杀女孩莉莉，追杀张本煜饰演的一撮毛，都显出他的冷酷无情，刚刚合伙干了大案，是同一条贼船上的伙伴，转眼就要杀之而后快，这得多冷血暴躁。

苗青山除了草菅人命，还无视规则和道德。

听音乐会的时候，因为有个老人让他不要说话，他就跟踪到那个老人到家里，用老人的头疯狂撞门框，直至对方喋血当场。

这足可见苗青山是没有同理心和是非观，明明是他有错在先，别人只是合理提醒，但触痛了他敏感的自尊，于是他便疯狂报复。

更疯批的是，为了阻止自己的小弟苗子文带女友真真（文咏珊饰）一起远走高飞，他竟然把真真给强暴了。

苗青山控制着所有人，弟弟苗子文对他言听计从，连带不带女友走都得听他安排。

他还把瓦西里的女儿藏起来，从而控制瓦西里，让他为自己办事。

在他的世界里，他仿佛试图做周围所有人命运的主宰者。

苗青山这个人物的设定很反差，他是个暴戾的疯批，但同时却也是个古典音乐爱好者，他经常穿着西装优雅地听音乐会，作案时也在随身听里播放着肖斯塔科维奇。

这种反差就更加强了角色的“变态”属性。

黄轩将苗青山斯文败类的形象演绎得非常好，苗青山的外形儒雅，穿着整齐、优雅，待人接物时似乎永远那么松弛、桀骜，跟人谈再重要的事也笑嘻嘻的，但转头就会瞬间变脸，杀人、施暴就在转念之间。

而《无地自容》这首歌，也暗合了一众匪徒尤其是苗青山的性格命运，“人潮人海中， 有你有我 ，相遇相识相互琢磨 ，人潮人海中， 是你是我， 装作正派面带笑容”。

装作正派面带笑容，不就是苗青山本人么？

而他的结局也确实是无地自容。

可以说，黄轩饰演的苗青山，为《93国际列车大劫案：莫斯科行动》这部电影增色不少，继张颂文、于和伟之后，估计观众接下来主张要查一查的，就是黄轩了。

出彩的反派塑造，拍出了人物不可挣脱宿命感不得不说，影片中的两个主要的反派人物苗青山与瓦西里，都塑造的很出彩，拍出了人物的宿命感。

苗青山的宿命就在于“有债必偿”。

电影中，崔振海查苗青山查到了赌场，受邀和苗青山赌了一把，在赌桌上，崔振海就说“我是来讨债的”、“欠的债一定要还，躲不掉”。

而苗青山确实像个逃债的，他欠了那些被他抢劫的人的债，却从没想过还。

他试图再抢一笔，然后逃往另一个国家和城市，开始新的生活。

但是造化弄人，他处心积虑偷到赌场的钱，却在被崔振海的追逐过程中，散落一空。

他费尽心力搭上线卖飞机，结果却是早已布好的局。

他试图开飞机逃走，最终却也插翅难飞。

想逃却逃不掉，就是苗青山身上的宿命感。

但其实，他的际遇和宿命，都是他自己造成的。

他的恶和贪，让他得以控制一些人，劫掠一些财富。

可也正是因为他的恶和贪，毁掉了他获得的一切。

他被抓的关键，就在于他贪心地还想再搞一笔钱，也在于他的恶驱使他强暴了真真，让真真决定鱼死网破向警方自首，提供给了警方信息。

苗青山靠恶获得了一切，又因为恶失去了一切。

恶有恶报，有债必偿，这就是他的宿命，逃不掉、挣不脱。

瓦西里也是一样，他也在为自己所做的错误选择付出代价。

瓦西里曾经是苗青山的师父，他教会了苗青山如何作恶，而苗青山则青出于蓝，藏起了他的女儿，从而控制他为自己做事，他成了自己徒弟的牵线木偶。

这是他身上的悲剧性。

而另一方面，他一直的执念是想见到被藏起来的女儿，想看看女儿，但是就在即将能与女儿见面时，他的眼睛却被苗青山打瞎了，他这辈子都无法亲眼看看女儿了。

这种即将得逞所愿，却马上被剥夺的感觉，实在是太悲怆了，也许这辈子都看不到女儿，就是他的宿命，也是他的代价。

苗青山和瓦西里身上的宿命感，带给人的思考是，人永远要为自己的选择负责，种什么因，就会得什么果，走错路、做错事，终归都将付出相应的代价。

欠下的债，终归都是要还的。

精彩的动作戏，与宏大的视觉场面，成就大片质感这部电影还有个非常值得一提的优点，那就是动作场面足够精彩，视觉效果也很震撼，带来顶级的视听享受。

视觉方面其实无须赘言，无论是汽车拦截战斗机，还是崔振海扒飞机以命相搏阻止苗青山逃走，倘或最后火车站劫匪试图劫走苗青山的枪战，在场面上，都是国产犯罪片中罕见的。

这些场面得以呈现，也足见中国电影工业体系的进步。

而在动作方面，也非常惊险刺激，开头崔振海骑着越野摩托在铁轨旁追销赃的铁头，就非常惊险，他们是围绕着列车展开追逐的，两个人差点被火车碾过，看的时候让人心提到了嗓子眼。

这个细节，也凸显了崔振海为了抓犯罪分子不要命的性格，为他执行跨境追捕任务做了铺垫。

苗青山和刘德华饰演的瓦西里从地下管道打劫赌场时，崔振海带着人拦截的戏也很精彩。

此外，影片中的打斗戏很硬核，拳拳到肉，且很有张力。

在崔振海带队前往莫斯科时，在K3列车上也遭遇了一次打劫，双方的打斗就极其凶险，劫匪砸车门、砍人的动作都真实、凶悍，也让人着实捏了一把汗。

而此后的地下管道的打斗、导弹基地的枪战、回程火车站的枪战，都设计得非常惊险刺激。

总体而言，《莫斯科行动》是一部视听体验非常惊艳的犯罪动作片，其既有感官意义上的“好看”，也有对人性、生命的思考。

人物的宿命感也深深触动我，我非常认同影片中“有债必偿”的宿命观。

人的一生中，每一个选择都是要承担结果的，你选择的饮食习惯，决定你的胖瘦和健康状况，选择的工作，决定着前途，人生说来说去就是选择的结果。

倘若犯了错，那么必然也会承受相应的恶果，这传达的，其实还是“善有善报恶有恶报”的朴素价值观。

影片中的警察，也让人分外敬佩，正是因为有无数崔振海那样与歹徒缠斗到底的警察，才最终帮K3列车上的受害者们讨回了债，才有如今的岁月静好。

感谢他们！

真实观影体验，个人感觉莫斯科行动这电影真的很烂。

武戏是邱礼涛一如既往毫无张力的狂轰乱炸，即使是和以往国产动作片比较，战斗的刺激程度和张力与湄公河行动、红海行动之类的相差也太远了。

文戏更不用说了烂一坨，故事把真实历史事件极度边缘化，如果将背景设定为任意的其它在俄逃犯，中国俄国联合发起通缉也完全对整个故事没有影响。

个人认为对平日有一定阅片量的观众来说，这莫斯科行动即使是完全当成没有任何剧情的爆米花来看都是个烂片。

现在豆瓣评分还可以我感觉主要都是因为主演们演技好、粉丝群太大、路人缘太好。

看到不少人因为本来就对这片子预期不高，加之是主演粉丝就给好评，实在忍不住所以留下影评。