坐在沙发上,左边是午后的阳光,自己独自从忙碌的都市节奏中偷闲出来看这部片子,很惬意,也很有忐忑不安的罪恶感,不过,片子很不错看,让我觉得有值回票价的充电效果。
知道冯巩也拍电影,也做导演,也拿过奖,但这个人给人的最深刻印象却始终都是春晚舞台上的相声或者小品演员,那张惹人发笑的脸又贱又欠,这种既定印象其实会影响观众看他的片子,毕竟小品相声跟电影是很不同的。
不过,角色还是适合冯巩的。
一个窝囊的小市民,却也不乏冷幽默的一面,保留了冯巩的一贯特色时,也带出了许多内心戏。
这张脸其实也可以苦大仇深。
我一直想窝囊算是什么词呢,按说应该是贬义词,但在这部片子里成了一种中性词。
如同你不能界定好人的标准。
有时候好人是被迫去当的,可以的话大家都不想惹祸上身,冯巩饰演的刘好虽然救了刘孜演的陈红,但也的确是担心过钱拿不拿得回来的问题,所以这好人并不纯粹,也因此很真实。
雷锋那样无私的好人其实是圣人。
卫斯理里有句台词,说勇敢的人不是不怕,是虽然怕却仍然前进。
好人也是这样吧,不是无私,是虽然自私却还是得做好事。
叮当这个孩子,因为样子和戏路的关系我一直不太喜欢他,他的演技就是天然,再过一点就成了做作,让他演P孩子非常生动,在家里和在学校没心没肺的样子,都很真实,到后面一路狂奔着回去抱着冯巩的照片喊爸爸,就觉得一身鸡皮。
虽然我个人很喜欢任何影片里一边跑一边记忆闪回的效果,很走马灯,身不由己就感动了起来。
徐帆的戏路其实也不宽,印象里不记得她有演过多么端庄可爱的角色,或者说所有的可爱都来自那种介于大女人和小女人之间的中女人的派头,有主见却也依赖男人,佯装坚强其实很脆弱,能跟你贫也能跟你急的那种味道,总之不是小女生能传递的感觉。
这次她演的杨倩很泼辣,很庸俗,让人看着觉得讨厌,这就是功力了。
带人把冯巩家砸了却又哭了的这一点,就跟脱衣服时把假发给带下来了一样,是非常有灵气的细节,突然有很多东西就尽在不言中了。
我想她其实还是对冯巩心存幻想的,会哭是因为身为女人的挫败感和一点点的惋惜,至于假发,如果她真跟冯巩发生了关系,那或许会让片子显得更加市井,更贴近底层小老百姓的感觉,却也会让人的心头蒙上一层不洁,毕竟刘好的角色是照着善良之人去塑造的,善良之人总得吃点亏,桃花运没有,可以有别的方式来让他占便宜,看不到女人下面的秘密,就看看上面好了。
整个片子开始很单纯,冯巩相亲,儿子淘气,但很快略显复杂起来,刘孜一条线,徐帆一条线,叮当一条线,还突然插入了叮当的同学李大嘴的姐姐一条线,但不得不说这条线蛇足了,因为它是游离于冯巩的作用范围之外的,虽然冯巩也以交罚金、教卖菜的形式跟那姐姐扯上了关系,但是她与那大款之间的风风雨雨就算完全删掉,对故事也是不影响的,虽然存在的话,的确可以更多一点趣味,但鉴于冯巩和所有演员的戏份都错综得很缜密,还是觉得姐姐篇多余了,而且那大款就是被挠了一下而已,我不解气啊。
小人物作主角的片子,有些俗套是一定要的,比如大团圆结局,我想不出面向小老百姓的片子最后来个郁闷的结局折腾小老百姓有什么意思,所以最后冯巩还是得到了幸福,而在他回忆里出现的野狼也终于恶有恶报,背叛了他的媳妇也好过不到哪里去,这些都让心胸狭隘如我非常痛快。
看这片子第一次觉得难受的地方,就是那媳妇背叛冯巩的地方。
这背叛其实是两次。
想法浪漫的我,在看见她对冯巩主动示好时虽然觉得不真实,但还是很向往,结果丫在洞房夜才揭晓自己拿冯巩来擦屁股,完全是吃定了他,这让我不能忍受,其后她与发达了的野狼的眉来眼去也让人看见这个女人的不简单和不厚道,当然最重要是折射出冯巩的窝囊,我想对于男人而言,没有比遭遇这么憋屈的事情却顶多吼一声算数更窝囊的了。
在与徐帆和刘孜对戏时,冯巩经常冷不丁地冒出一些相声式的贫嘴台词,让人又看见了那个熟悉的他,这算是一种乐观主义吧,越憋屈的人其实可能越乐观,不然早就去自杀或者他杀了。
冯巩对叮当恨铁不成钢却终究没有教训他的那一段看得出一个对孩子分明有爱、有责任,却一直用“他不是我亲生的”来提醒自己与他保持距离,可就是不能不管他的这么一个父亲的形象。
对,叮当说他没让冯巩管时,冯巩说了他不能不管。
小市民的善良,莫以此为甚了,而他不肯承认叮当这一点,也正是小市民会有的狭隘。
刘小好是那么聪明的孩子,或许他就是察觉出爸爸的这种态度,才会一直那样叛逆。
最后回到刘孜身上,关于她,我其实还蛮喜欢的,虽然她的样子怎么说也不能算是真正的美人,但有味道比什么都重要,第一次看她的戏好像是任贤齐版神雕侠侣……她或许是参与这部戏的所有演员里土气最不重的一个了。
角色的存在意义从一开始就非常明确,给予好人一个好报嘛,当然从另一个角度理解,她对于冯巩还有着救赎的意义在,毕竟她和冯巩的前妻一样,都有过黑历史,只是她的本质更加纯真,找冯巩并不是利用他,而是肯定了他的“傻”绝不是没有价值的。
所以说是一个相当理想化的安排。
她对冯巩小心翼翼的倒追是很萌的一段,但是两个人一旦有了那么点儿意思后就出现摩擦这一点又让我觉得有点沮丧,虽然那的确是爱人之间所特有的矛盾。
冯巩车祸的那一段,解决掉了很多矛盾,但纵观全片,也算是最偷懒最不精彩的一段了,甚至于还是由他的前妻作导火索引发的(这类型的误会真的太土了),在死亡的可能性面前任何人都会变得宽容,于是刘孜不生气了,叮当突然懂事了,加上徐帆们的没有必要再登场,整个片子自然也就迎来了最和谐的收尾。
“你坐在车上,我蹬一辈子都不累。
”其实这样美丽的情话从冯巩的嘴里说出来是有点别扭的,但当时,却真的可以感受到刘好所会有的云开月明心情,于是,只想要祝福他。
此外,全片里大量串场的小品演员们都让人觉得很有趣。
如果你觉得生活没意思,人生到处都是黑暗,不如来看看这部电影。
特别记得刘好在三轮车后面打的标语“只比大奔少个轮”。
看似很逗的一句话,涵盖了多少的人生意义。
不可能每个人都开大奔,开宝马。
可是每个人都可以把生活看成是很美的事。
人的欲望是无止境,拥有的东西总觉得不够,为什么有些人活得不快乐,明明衣食无忧,明明自己的生活让别人羡慕,却一手把自己的生活毁掉——为了满足那无止境的欲望。
一个善良的人,总是让人感动。
刘好真的是个好人。
把自己妻子和别人生的儿子当成自己的亲生孩子一样;妻子跟别人跑了默默吞声;被一个势利的女人诬陷仍然没有反抗;自己掏腰包给一个陌生的姑娘看病……这样的好人如今估计已经绝了种,能把不富裕的日子过得有声有色,很少很少了。
包括我自己,也丢了那种乐观向上的生活态度。
这个世界,太现实,太物质。
不过,就算世界再肮脏,也要相信没有什么不可以!
没牙也能吃豆腐,没钱也能活得开心。
冯巩徐帆们真是有水准。
一个人力三轮车夫,做好人做到窝囊,一个小裁缝,现实精明里掩藏了单身妈妈的艰辛。
看着他们嬉笑悲欢,我想起了我家那个院子那些老邻居。
河北保定,湖南常德,中国的小人物都有差不多的喜怒哀乐。
刘好这样的爸爸,我也见过;刘小好这样的儿子,也见过;刘好周围前前后后出现的女人,也见过。
这个故事有什么稀奇啊?
没有。
可是,从一开始,大家就在笑,笑到后来,我都要哭了,可我还是在跟着大家笑。
我看这部电影已经两次以上了,具体几次记不清楚了。
感谢电影频道又在播出,我又看了一遍。
当然以后每次有机会看到,我仍然会不换台的继续看完,不管多少次。
这个故事很简单,一个三轮车夫找老婆的故事,从相亲开始到结婚为止。
从电影结构方面来说并没有新奇,可以说实在有些单调,单调得像是小学时候的记叙文,但是这种结构十分切合这个影片。
影片中用了插叙的表现方式,交代了小好的妈妈是如何地“和别人跑了”。
回忆段落采用了老照片似的色调也是十分平实的方法。
结构为内容服务,平实的叙述平实的人的平实的故事。
生活就是这样的,如此平实地发生在我身边。
医院病床前,那个女子说道,“大哥,你真是个好人。
”刘好难过地转过了头。
“好人”这个称呼已经被用老了,用傻了,用少了。
这个快不用的一个词在该剧中我听到了,又在心中反复地默念着。
物欲横流的社会,享乐地诱惑无处不在,我并不责怪离好人而去的小好妈妈。
电影中戏剧化地出现野狼被抓的段落,展现了一些小好妈想和刘师傅复合的意思,但是我总感觉这段删节更好。
去随她去吧,她过得好也罢坏也罢。
“电视离的人你认识?
”“我不认识。
”命运总在折磨人,刘师傅娶了厂花,他快乐了吗。
他救了一个没有钱还债的病人,他快乐了吗。
他相亲相上了一个女裁缝,他快乐了吗。
好人最后还是回以好报。
“靠得住的男人”得到了一个懂得生活,也尝过生活之苦的愿意平静的去生活的女人,这是完美生活。
PS:刘师傅这个好人的先后两个妻子为什么都受过伤害,上天是否对他不公正呢。
我觉得这也是生活的一部分吧。
刘好身边的女人们,都是各个气质、个个漂亮。
女一号是刘孜饰演的陈红吧,话说这位美女确实是美女,但是面相和眼神要我把她和卖菜女贫家女善良女联系起来不容易,因为她的气质里透着一种心机感,最后和刘好成为一对有些违和感。
徐帆饰演的杨倩才应该是刘好的菜啊,虽然精明世故、但人家有头脑有手艺、家里井井有条,一看就是会过日子的女人,而且很有女人味儿,年龄和刘好差不多,这才是绝配啊,老实男人就得配一个泼辣女人啊。
张樹饰演的贺文兰,红颜祸水,薄情厂花,气质很勾人,一张脸就足以让屌丝神魂颠倒,哪怕是残花败柳一样能让刘好迎娶过门,这个得承认,条件一般的男人,对于大美女的投怀送抱是基本上失去理智的,这就说明了女人颜值的重要性。
周知饰演李兰兰,该演员一直走性感路线,漂亮但不是很舒服,有点模特网红的感觉。
在片子中扮演歌厅服务员,这种场所的女孩儿只会滑下更深而不是回头,大多的女孩儿不在歌厅之后,去了AM店的居多,习惯了靠ZS赚快钱,怎么可能会安心过日子呐。
宋宁饰演音乐教师,超级有气质,个人最心水这个角色气质。
原来她就《喜剧总动员》里的相声演员。
明显现在老了许多,十年前那叫惊艳啊。
好片子,好演员,尤其是女演员。
有评论说这次是冯巩“演而优则导”,这话并不过分。
说他演的优,有的人可能想不起来他演过什么角色。
但是,如果看过他的几部为数不多的作品,我们便会感到他每部都给我们带来不一样的感动。
这次,息影三年的冯巩又给我们塑造了一个立体的“小人物”。
《那五》《站直了,别趴下》属于冯巩早期相声之外的“副业”,不能算他表演风格成熟的作品(虽然他凭借《站直了》获得了“百花奖”最佳男配角)。
他的表演是在与黄建新合作之后趋于成熟的。
从早期的《埋伏》到今天这部作品,冯巩的电影有两个特征:一是与黄建新的合作,二是剧本改编自小说。
我也是从《埋伏》(1996)开始真正认识并关注冯巩的电影作品的。
这部不太有名的片子至今也可谓是我看到的最好的国产电影之一(冯巩作为男主角凭此获得当年“金鸡奖”和“百花奖”最佳男主角提名)。
这也是他与第五代导演黄建新合作的开始。
黄建新的风格与同代的张艺谋、陈凯歌不同,他一直关注与城市里小人物的生活与情感状态。
而冯巩朴实的表演风格可以说天生适合这类片子。
当然,方方的同名小说为这部片子打下了非常坚实的基础——《埋伏》和《过程》也是她最好的小说。
冯巩在《埋伏》中塑造了一个外表软弱平常但内心刚毅坚韧的“小人物”形象——替警察破案守住塔楼这块“阵地”,他可以舍弃一切而寸步不离,坚持到最后一刻直到山穷水尽几乎付出生命。
这个外表默默无闻的小人物散发了英雄般的性格力量,而冯巩把这种反差表演到了极致。
当影片最后,冯巩终于凭借坚持等到了罪犯的出现,当他胡子拉碴、蓬头垢面的虚弱的走下塔楼,那种感动带给我的绝不亚于当年同时期上映的大片《阿甘正传》或者汤姆汉克斯另一部讲述生命毅力的作品《荒岛余生》(Cast Away)。
《埋伏》标志着冯巩表演风格的成熟,还从此捧红了另一位演员陈好。
之后几年,《谁说我不在乎》、《没事偷着乐》都成为他受人关注的作品。
前者通过一个看似荒唐的突发事件表现一对普通中年夫妇隐藏着的婚姻危机,并带了些幽默的色彩;后者虽然不是和黄建新合作,但冯巩依然保持了他对城市底层百姓的切身感受,并真实的融合到了表演中。
这部电影为他带来了“金鸡奖”最佳男主角,也使同名小说大红大紫,又被翻拍为电视剧。
沉寂几年之后,冯巩又带着这部新片回来了,而且身兼编导演三职。
同时,我们也再次看到了一个久违的名字:黄建新监制。
目光依然是城市里的底层百姓的情感生活,而且全用方言。
没有交代故事的时间,但都市生活的变化和时代特征——手机、婚姻和性观念的冲突、大款与情人——依稀可以从片子中感觉到:这不是《没事偷着乐》的年代了——虽然片子中的一个重要矛盾仍是为房子而争吵。
同时,我们可以看到,虽然同是表现底层百姓的油盐酱醋,但是《心急吃不了热豆腐》与他以前的片子比较并没有重复,或者说着眼点都不同。
《埋伏》当然也写了婚姻,可主要是用来烘托人物性格的力量;《谁说我不在乎》是些中年人的感情危机;《没事偷着乐》写底层人的生存环境和生存状态;《心急》则更多了加入了现代元素来表现现代思潮带给底层百姓人生观和婚姻观的变化。
爱情和父子亲情仍是电影的两条线素。
男主角身边的三位女性代表了三种时下不同类型的女人:她们或耐不住寂寞,或攻于心计爱慕虚荣,或平实本色。
相对于她们,男主角仍是静态,他以包容的心态来看待每件事情,最终等到了第三种女人的出现。
电影在讲述这种选择中展现了当下人的心理状态,也用喜剧的结局讲述了中国传统价值观的胜利:在男主角刘好终于和曾经失足但是本性仍善良朴实的漂亮姑娘陈红的特殊的结婚仪式——拉三轮的男主角拉着新娘回家的道路上,他的前妻——为生别人的孩子把他当作跳板,而后又耐不住诱惑跟着曾经的混混、靠诈骗发达的男人私奔而最终东窗事发——望着他们幸福的背影远去,那表情和心态的反差造成的蒙太奇效果简单而深刻地揭示了好与坏的结局。
而全剧的中心,冯巩的本色表演对于这部片子的成功功不可没。
结构(主线和复线)的简单明确是冯巩,或者说是黄建新电影的一直没变的特色。
在看完了又一部同题材的小人物生活剧之后,我们更期待着他们的创新。
最初听到这部片的介绍是一年之前在北京的出租车上,主持人对冯巩自导自演的影片给予了很大的肯定与期待,我想是因为同为北方人的归属感吧。
一年之后偶然听到电影频道的介绍,忍不住找来看。
它一如冯巩从前的片子,小人物小故事,在生活中抖包袱,苦中作乐,笑中带泪。
虽然故事里依然有许多不太合逻辑的细节,虽然镜头的运用也并不纯熟,虽然很多演员操着满口不像天津话的天津话,可它还是一部贴心的生活片。
普通平民的生活与感情,善良与自私的冲突,感情与现实的矛盾,看起来都那么实在真切。
徐帆的表演过于夸张,但是很生动,刘孜的发挥空间不大,但并没有太多缺陷。
小叮当终于返璞归真,没有延续电视剧里古装少侠的古灵精怪,做了一回贴近自己的顽皮孩子。
冯巩在影片里永远都是老好人的面样子,不会让人失望,也不会带来惊喜,只是跟春晚屏幕上张扬充满精气神动不动就吹胡子瞪眼的他有所不同。
这也是一种平衡么?
看了《心急吃不了热豆腐》,这个片子讲述了一名普通的三轮车司机—刘好(冯巩饰)身边发生的故事,描绘了刘好酸甜苦辣的生活经历以及乐观积极的人生态度。
冯巩真实太搞笑了,表情极其丰富,而且里面的配音都是河北保定那一带的口音,特搞!
那辆特色十足的三轮车,从刘好第一次出场就伴随在他的身边,一直到影片的最后,都是一个标志性的道具。
刘好与刘小好这对没有血缘关系的父子,不时改变着整部乐曲行进的节奏。
当“爸爸”两个字从小好嘴里喊出的时候,不但为影片画上了圆满的句号,也为真善美画上了有力的注脚,让人的心灵当中,产生了强烈的震撼。
真诚、温情又不乏轻松幽默,影片以轻喜剧的表现方式,给人带来深刻的回味与思考。
推荐大家可以去看看!
尤其是徐帆在里面演的角色挺另类的!
她戴着头套,点上痦子,给自己设计了一副市井小女子的样子,大大改变了以往漂亮、端庄的形象,还在片中充分展现了她的喜剧天赋。
嘿嘿!
最近看了几部冯巩主演的喜剧片,角色以小人物居多,过得是寻常日子,离不开柴米油盐,角色一出,加上是冯巩扮演,挡不住的喜剧味,无形中拉近了与观众的距离。
只是电影角色的小,也未必是真的小,也不会低到尘埃里,只是和帝王将相、历史名人、民族英雄、齐天大圣相比,冯巩的角色没有那么惊心动魄,更没有意气风发,不过也算是个说得着的人物了。
比如,《别拿自己不当干部》里,冯巩饰演的是个不入流的工长,那也管着200多号工人。
男主角努力了几十年,一点点爬上去,不能说不艰辛。
观众看到电影里的冯巩,形象平凡,两头受气,心里难免不会生出几分轻视之意,可回头一想,大部分人的生活又何尝不是如此呢?
不过电影的标题,心急吃不了热豆腐,似乎有点文不对题,电影里谁心急,在哪里心急,想了半天也没个头绪,心急之后出了什么恶果,也没有提,电影似乎想要告诉人不要心急,可这电影里的故事,和这急不急的也没关系,说破天就是个乐天知命,知足常乐、顺其自然的故事。
没有心急,热豆腐又在哪里呢,应该不是徐帆,毕竟最后没吃上,那该是那个年轻的姑娘吧?
不过电影里的豆腐倒是自己上门的,和男主角急不急并无关系。
前妻找到他,为的是找人背锅,结婚之后,自然还得要去寻找真爱,中国电影甚至中国社会对老实人一向怀有很大的敌意,老婆跑了还落个清静,就是不跑在家过日子,送的帽子也够开个小店。
相亲的对象找他,是奔结婚去的,似乎比主角还急,毕竟年龄大了,总会现实一些,摞荒时间太长,见到男人难免有些求耕的冲动。
倒是他无意救的小妹,倒是一点都不急,怀着报恩的念头,任劳任怨,踏实又肯做事。
仔细一想,敢情冯巩才是那块热豆腐。
真是不容易。
都说人善被人欺,善良老实的好人容易吃亏、活得也清苦,所以,已经越来越少的人愿意做好人行好事了。
好人不是没好报,只是有时来得稍微晚了点。
心急吃不了热豆腐,命运的礼物是急不来的,得先把诚实为人认真做事的基础打稳,路才自然会慢慢走顺,福报也才会慢慢到来。
一切都只是时间的问题。
再普通的小人物,即便过着再狼狈的生活,也有权利保持心中的一份善良。
请相信,善良一定会带来希望。
愿平凡的你都有勇气做个好人过个知足常乐的小日子。
配乐真好。
够生活化。
给刘孜点分吧
剧情太狗血
头发都让你看啦~
后仨字
搞笑的。也搞笑的,看完你,电视机就坏了。
河北方言??天津方言??反正听着很欢喜
经典老实人电影
看过
...CV6看的,不是故意的
别当导演了老冯
不真实
后仨字儿
其实冯巩电影演的挺好
哎 我说
老实人的故事
谁脑子还没浸过水啊
套路太二逼了。厂花愿意嫁你的结果一定是肚子里有孩子
那时候的人也是单纯………