本以为这部电影是部烂片,但还不错。
给我了一个大大的惊喜。
改编的不错,特效中规中矩。
武松虽然贪杯,却是少有的清醒人。
影片的最后,可以把那头老虎比作武松的灵魂的化身。
仔细想想,老虎是没有伤及平民的,它伤害的是是恶人贪人,老虎是坏的吗?
我认为不是的。
影片中真正可恶的难道不是让百姓民不聊生的皇权斗争吗?
谁是英雄?
谁才是畜生?
刚看完腾讯视频这部《伏虎武松》,私心给题材加一星,水浒英雄似乎被很多游戏和影视剧遗忘了。
而武松,是我最喜欢的好汉之一。
武松其人,相信不会有人觉得陌生。
“四大名著”中施耐庵所作《水浒传》的重要人物,水泊梁山一百单八将中第十四把交椅,家中排行在二,又称“武二郎”。
武松曾经在景阳冈上空手打死一只吊睛白额虎,就是后世广为流传的“武松打虎”事迹。
电影也正是化用了这段故事,并加入了全新的改编。
北宋年间,景阳冈上猛虎屡屡伤人,导致谣言四起民心飘摇。
辽人萧赞更是以此为由头,指挥江湖恶人借机生事,为所欲为。
路经此地的武松被卷入乱世纷争,并遇见了貌美泼辣的贞三娘。
哪怕前路危机重重,武松也毫不胆怯,誓要凭一腔热血粉碎天下万恶,化身东方英雄拯救苍生于水火。
以下有剧透…电影一开始,是一段深夜老虎“截亲”。
阴森诡异的氛围让人误以为是鬼片,转头一只巨型吊睛白额虎出现,将新郎和迎亲队伍全部咬杀。
这是故事开始的引子,老虎肆虐人心惶惶只是表面,其中暗潮汹涌的是宋辽金的不休争斗。
携带信物出逃的金人皇子命丧路途,遇上爱酒如痴的武松。
用武松出场的话来说,他是无酒不欢,无恶不打的乱世恶煞“武二爷”。
不愿多管闲事的武松从一开始就有很明显的性格特征,独。
这份“独”不是孤独,是不愿与之为伍的“独”,不愿搅进是是非非的漩涡,但嘴上说的和实际做的不一样,也是口嫌体正直boy一枚。
因为帮忙武松遇见了贞三娘和吕茅柴,一个风情万种却感性,一个胆小如鼠却忠义。
三人发生了一系列故事先暂且不表。
另一方面辽人皇子萧赞也在背地里使坏,与武松于景阳冈狭路相逢,这里的武松打虎名场面令人拍案叫绝,原来老虎也分是非善恶,出场就伤了反派萧赞,最后败在了武松之手。
因打虎声名大噪的武松,更成了萧赞的眼中钉肉中刺,被刁难,被诬陷,被误会,但武松不辩解,他的“独”也体现在,不与傻逼论长短。
这部电影最让人感触的地方在于,棋子三娘动了真心,胆小如鼠的茅柴付出了生命,而那只被武松打败并放过的老虎,在最后帮助了武松。
虎尚且懂得报恩,人心之恶难以言表。
最后的最后,武松与三娘,是相濡以沫还是相忘于江湖,一山一人一虎,武松依然是那个,独行的武松。
如果《伏虎武松》要保护的不仅是谕旨,还有金国“公主”,甚至是刚转世的“降龙”https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前五个月的评述链接《伏虎武松》当然讲的是武松打虎的故事,但在保留主角人设之余,把主体故事改头换面,变成了类似《天龙八部》里萧峰的故事,就差一个“武”远山突然间冒出来,对着武松说:你爹在此,没死,要不是迫不得已,也不会连累你与大郎幼时困苦,求喝百家奶长大……虽然故事是乾坤大挪移了,但实际上跟原来的角色也都有对应,比如三娘对应潘金莲,而茅柴则相当于大郎,萧赞当然就是大官人了。
也就是把原来的家庭伦理杀人事件,变成了国家民族之间的谍战戏码。
这一点必须承认是有些新意的。
至于男主武松,最大的特点还是嗜酒如命,而形象其实有点像是壮实版的白客,以说话稍有大舌头,作为率真,甚至有种混不吝的感觉。
他介入到这起“谍战”事件中,几乎只是巧合,而且答应送那道谕旨到三娘那里,只是因为不想白喝那坛酒,虽然这理由很率真,也挺无厘头,但整个肇因也不免有牵强之处……一来,据说这道谕旨能换来北宋北境十万精兵,南北夹击,和金人共同抗辽,兹事体大,但问题是,没了这道谕旨,这南北夹击的事儿,就泡汤了?
反过来想,调动宋军十万精兵,难道是靠两个彼此长得完全不相像的金国皇子,拿着这道谕旨去调动的?
之所以这么较真,其实就是想说,这道谕旨似乎不应该像片中所描绘的那么重要,因为这样一来,谍战各方的“色彩”就非常稀薄,甚至是透明了,还可能是出于一些考虑,这片里不管是辽人还是金人,一律是汉人的打扮,完全入乡随俗,于是从“谍战”元素来说,就剩下谕旨和老虎了,总不能说这头老虎,或者另一头“剑齿虎”是辽国或金国的“特产”?
究其原因,还是不想塑造一个类似完颜洪烈,甚至是耶律洪基之类的角色……而实际上,与其是事后保护谕旨,还不如是金国的特使还未见到大宋皇帝前,就被辽人伏击,全员覆灭,仅剩一人,如果不能见到皇帝,就无法商讨南北夹击,共同对付辽人的大计,于是因为一些原因,武松接下来就成了保护这个仅存的金国特使去面圣的不二人选……幸存下来的可以不是皇子,而是女扮男装的公主,那就相当于是三娘的角色,然后再到一个联络点,遇上了茅柴。
现在三娘死守在这个联络点,然后武松上门,三娘还穿着夜行衣过来“鸳鸯浴”试探,实在有点没戏找戏的感觉……当然护送异族使者去面圣,也不是什么多特别的情节,只是如果这样的话,这版的武松可能离萧峰更近一些,就是当日后靖康之变,徽钦二帝被俘后,可能会有人认为伏虎英雄武松,其实是个里通金人的民族败类,虽然这样的推理,就跟“如果当年丘处机没有路过牛家村……”是相似的推理,但当民族情绪上涨时,任何的清算听上去都是有理有据的……另一方面,就是反派的计划问题。
这个萧赞,也就是耶律述,他这么狠,到底想干吗?
就是不断杀金国特使,还在辽人内部争权夺利,逆他者死……而夸大虎灾的严重程度,还杀人,伪造成虎袭现场,就是想制造社会不安定因素?
在这一点,我觉得可以设置辽人安插在大宋,有一个专门的机构,就是为了“造谣生事”,激发民变。
比如假装在地里挖出一个什么东西,上面有可以理解为“造反有理”的古训,还有制造各种异象,编童谣,证明大宋快不行了,应该被取而代之……不断的制造各种不稳定因素,就看哪个更有市场,效果更好,后来发现,老虎伤人的事情传播效果最好,更别说相传这只老虎身上的虎纹里,其实有字,看起来像是“赵佶”,或者“道君皇帝”,意思就是大宋皇帝才是那只吃人的老虎,为害百姓,万恶不赦。
至于片中的特效,也不得不说武松打虎的特效与动作的结合,还是非常在线,甚至是超乎寻常的。
但可能在赞叹之余,还得习惯性吹毛求疵一番,纵观《伏虎武松》一片,在打斗与特效上,有哪几个非常突出与特别的记忆点?
按眼下流行的词汇,应该也是从日本那边引进来的,那就是“名场面”是什么?
至少我是想不太出来,只是有点爽,但没有太多精彩的记忆点。
这当然不是网络电影的问题,包括院线在内也一样。
而在我印象中,早年梁家辉演林冲的那部《水浒传之英雄本色》是非常突出的,甚至整体而言,我个人认为那部古装武侠并不输给《新龙门客栈》。
而那片里的名场面是很多的,有林冲与鲁智深在两座“石峰”上的比拼,在家中比划把墙都打穿,高衙内临死前不忘问林冲,你还能把我怎么样?
以及陆虞侯那强迫症式的打斗中正冠。
还有林冲肩部中枪后,他没有拔掉长枪,而是慢慢一步步走出来,整个人穿枪而过。
当然还有刘青云扮演的仇五之死,口含血书,单刀赴会,其实片中最后他是被敌将砍了头,但我一直觉得如果是他自觉无力再杀敌传信,于是自砍首级,飞落到林冲面前,可能会更加精彩一些……跟特效一样,拿香港电影最精彩的一些段落,来跟如今的网络电影相比,是否公平,合理?
我觉得没有什么公不公平,合不合理的问题。
因为观众都见多识广,既然早就看过好的,为什么如今还非要接受不太好,甚至是太不好的?
就因为网络电影是“新生事物”,尚处在初级阶段?
再说我刚才举的《水浒传之英雄本色》里的打斗名场面,有太多并不是用钱,或者需要多少年的武指武行经验,才可以做出来。
关键还是“比想法”本身。
另外还有就是演员的问题。
常有一种看法,就是香港演员更适合演武侠,而内地的演员,则没有那种武侠,甚至包括风尘味道。
但实际上是香港后来所谓新生代的演员,也没什么武侠味道。
我个人觉得在表演上,最重要的还是自信问题,不管是武侠,还是喜剧。
尔冬升导演在拍《我是路人甲》时强调群演吃饭都上桌,而不是蹲着,或坐在地上吃。
这种做法,虽然很好,但实际上是最基本与表面的。
我个人身为一个土生土长的内地人,当然深知这边的环境与“人文”。
其实不但群演缺乏自尊,与自信,包括那些属于头部的顶流艺人,也好不到哪去,离真正的自尊与自信,还有真诚,即使只是电影中的真诚,很远。
而另一方面,如果我没记错的话,在《我是路人甲》里有一个群演对着古天乐的照片说,自己有朝一日一定会取代他!
这当然是一种志向,野心,不管切不切实际,这种心态,在内地人群中也极为普遍。
但问题在于,一个真正自信的人,应该是即使处在低处,甚至是底层,仍然是有绝对的自信……而不是说不惜一切代价的“忍辱负重”,希望有朝一日大权在握,加倍奉还。
这样子的心态,肯定在你还没“成功”前,整个人就扭曲了,又何谈自信与自尊,这种在武侠片中被无限放大的气质。
除了主角,顶流艺人,那就是配角,老戏骨了。
在《水浒传之英雄本色》里,梁家辉再风流倜傥,如果没有徐锦江,林威,刘青云,刘洵,午马,惠天赐……当然还有更加风流倜傥的单立文的衬托,林冲也就只是个光杆教头,英雄无用武之地。
而在内地,别说是找到像秦煌那样真正的老顽童,就是找刘丹那样的洪七公扮演者,都很难,因为大家都奔着德艺双馨,或者家长里短,广场舞去了。
而像秦煌老师那样,真的是把身上的表演包袱都放下了,而这种放下,与刚才所说的自信与自尊,虽然表面看有点矛盾,但实际上是辩证统一的。
再多嘴几句摄影方面的问题,也是跟所谓武侠,或者功夫气质相关的,走位与入镜。
虽然TVB在很多方面都很成熟,毕竟有邵氏那么多年的经验,但在有些创新方面,还是ATV亚视更加敢作敢为,虽然大多并没有继承与系统化。
比如徐小明所主导的很多剧集,当然最出名的就是《大侠霍元甲》等三部曲。
这里面的打斗,其实相对来说,有点常规与“僵硬”一些,又常以弹床跳到半空中的动作,来开始整套动作。
而我想的是,角色的走位与入镜,经常是一个空镜,然后一个角色的侧脸特写入镜,说几句台词后,在背景处的另一边,另一个角色同样是侧脸,可能反方向入镜,与此同时变焦,焦点换到后入镜的那个角色的侧脸上,再说台词……可能以现在的审美眼光来看,这好象是很原始,甚至好过时,但说句实话,在内地的影视剧,包括后来的网络影视中,我很少看到这种最基本的构图,走位与入镜。
而这种最简单的方法,就好比一个角色在众人面前跪下时,一个动作换三个角度,很快的剪在一起,就能加强整个“跪”的感染力度,都很少有人用,那是因为,现在发明了什么更有效的方法吗?
至少我没看到。
而且在很多ATV的剧集里,不管是开场音乐画面,或是正片的打斗中,很多都有环境一下子暗掉,只有演员身上打着光,有一种舞台感,但也类似《黑客帝国》中尼奥与莫菲斯和一排枪械在一起的纯色空间,本质上的区别只在于,前者是黑色的,而后者是纯白的。
简单说,就是在“一无所有”的环境中打斗,有时候反而比那些粗陋,或者不着调的道具,场景中打斗,更有表现力。
最后,我对于《伏虎武松》的一个设想是这样:改编这个叔嫂恶性案件,为家国谍战事件,固然有可圈可点之处,但一方面女主太过模仿锁骨流汗的金镶玉(也不是说不可模仿,只是被模仿的实在太多),另外那个叫茅柴的,人设与喜剧表演,基本上都是拖后腿的。
也就是说,后半段在酒馆里其实是没什么戏的,包括三娘与茅柴的关系,更是北宋民间一大未解之谜,有很长一段时间,都是靠反派那不明所以的杀人狂欲念在“刺激”剧情……我无意在这个基础上做什么调整,只是因为伏虎二字,有了一点想法。
虽然也有一种说法,武松是伏虎罗汉转世,只是这一说好象没有那么深入人心,只知道他是打虎英雄。
但正如同现如今,不管是金刚狼还是福尔摩斯,都乐于讲他们英雄暮年的故事。
假设这版武松,他年纪已经有点大,而且还是独臂,目睹水浒英雄们如今的下场,感到极为唏嘘,他觉得自己身为“伏虎罗汉”转世的一生,过得有点荒唐,没有意义……就在他意志消沉,心灰意懒之际,突然得到一段开悟或“天启”,就是上天对武松说,他的人生任务还没有完,还有最后一件,就是保护刚刚转世的降龙罗汉,而这个降龙罗汉就是南宋的济公,当时只是一个小孩,在历史上这两个著名人物的时间“过渡”应该是“顺理成章”的。
这也就意味着,中老年独臂的武松,接下来要保护少年,还有点痴痴癫癫的小济公,伏虎保护降龙,直到后者真正开悟,有能力保护自己,成为济世救民,拯救苍生的济公……而在人物设置上,这当然就是《终结者》或者《曼达洛人》《带子雄狼》式的经典角色搭档。
提到武松,我首先想到的是水浒传里浓墨重彩的“武十回”,想到打虎景阳冈、手刃潘金莲、斗杀西门庆、醉打蒋门神、义夺快活林、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、除恶蜈蚣岭、独臂擒方腊的快意恩仇、酣畅淋漓。
《伏虎武松》这部电影却对大家熟知的情节进行了改编,同样还是那个个性鲜明、疾恶如仇的武二郎,但主要讲武松回到阳谷县之前的故事,武松不再是杀人伏法的县衙都头,而是置身于宋辽金乱世纷争,无酒不喝、无恶不打的江湖行者。
内核更由小说里打虎杀虎改为降虎伏虎,更上升到山林中的猛虎好降伏,乱世中恶虎、人心中的恶虎还等着武松去一一降伏的高度。
女主贞三娘塑造得也很精彩,风情万种,有血有肉,对武松有情,武松也有一丝心动,但正如她所说武松的心中装得了天下,却装不下一个女人了。
电影里几处打戏设计得很好,可圈可点,老虎特效也比有的五毛特效逼真的多,这部电影作为网大,算得上中上水平了。
腾讯企鹅影视、大唐星禾、北京雄孩子传媒等联合出品的电影《伏虎武松》,将脍炙人口的故事演绎出了不一样的味道。
很高兴看到有资本的企业投资这类作品,支撑起了导演、演员的梦。
影片将故事设置于宋、辽、金的大背景下,并做了大胆的重构和改编,将武松打虎的前因后果穿插于朝代间的阴谋算计之中。
三碗巷的荒诞是乱世的景象,在这里人的命不是命,一个不小心就会横尸街头。
整部影片节奏明快,故事流畅,呈现出暴力美学的色彩,打斗到位,场面血腥,让人联想到三十年前香港电影。
曾有段时间,香港这类电影的动作粗暴武断,人物简单执着,散发着诡异的味道。
三娘身着红衣在酒馆与三教九流周旋,抬起腿喝酒时的画面,有青霞的东方不败仰头喝酒的快意,又有邱淑贞在赌王里嘴含扑克的风情。
然而再潇洒的女人终究还是敌不过情。
三娘对武松动了情,这份情让她不惜背叛当了三年金人密探的身份。
当武松辞行称呼三娘“嫂子”时,三娘的眼中有泪,转手给了武松一记耳光。
武松道:“之前欠下的酒这次还清了。
”众人都以为是酒,三娘又岂不知这话是武松对自己的歉意。
可是欠的酒能还,情又如何还。
三娘想去再拿壶酒给武松带上。
武松谢绝:“不用了,酒太沉,带着不便。
”句句说酒,其实都是情。
不是酒沉带不上路,是感情太重无法承担。
武松对三娘有情吗,应该也是有的,然而这情不足以让打虎英雄放下心中的向往。
“我就是无酒不欢,无恶不打的乱世恶煞武二爷是也!
”
武松的自我介绍片中出现了三次,是武松对自己的定位,也是要承担的使命。
酒馆的掌柜吕茅柴对武松的情,是兄弟之情,也是仰慕之情。
吕茅柴一开始担心武松会从他手上抢走三娘,接触下来才知武松对三娘无意。
其实茅柴跟三娘只是表面夫妻,他自己又何尝不知。
三娘被抓走时,被砍了一刀的他冲辽人喊到:“伤我可以,伤三娘不行。
” 平时一向胆小体弱的他冒死为三娘挺身而出。
当他最后离开时,对武松说:“照顾好三娘。
”武松回道:“你自己的媳妇儿,自己照顾。
”茅柴说:“我是一个光棍儿,哪有媳妇儿。
你这样的英雄,才配得上三娘。
”他拿出一直放在身上的意头交给武松,说了最后一句“我也算是有家了”之后离开了。
吕茅柴最终将武松认作兄弟而不再是情敌。
这番话一说口着实让人心酸。
虎不只是吊睛白额大虫,它和武松成了不打不相识的伙伴,在关键时刻与武松并肩作战,打败恶人。
其实这世上最恶的不是虎,而是玩物丧志、宦官把权的朝政,是横行江湖、草菅人命的暴徒。
武松最终和三娘相别于江湖。
来此世间的人各有各的使命,在人生的最一开始就已安排。
演员袁福福剑眉入鬓,声音低沉野性,塑造的武松是英雄也是魔王。
在那乱世,怎可能轻易当个好人。
他鲜有其它众人熟识的作品。
这样很好,这是独一份的武松,没有其他角色印象的混入。
导演崔炎龙,85后,电影人的中坚力量。
不随流,有想法,拍出了自己的水浒故事。
在打打杀杀的视觉冲击外壳下是对人性的深思,看似粗粝,实则深情。
总有一些人在坚守,也总有人在不断探索前行。
当你无意间瞥了一眼,发现那些坚持前行的人已经走到了又一高点,辉煌的程度令人咋舌。
你不由地心生钦佩,感谢他们为这世界又描绘出绚烂的一笔。
像遥远的星辰,让世上的人在黑夜看到光亮。
看完《伏虎武松》,觉得是大唐星禾最好的作品之一,男女主角表现不俗,动作设计是本片最大的卖点,导演在动作慢镜头的掌握可媲美传统院线大片。
全程在横店取景拍摄让观众有更深的代入感,老虎的特效不俗,尽管在部分次要片段有点粗糙,但主要镜头中的细节处理非常好,在非院线电影中已属上乘。
最后讲讲场景的切换,尽管是1小时36分的网络电影,并没有明显冷场也没有勉强堆砌。
说说武松的扮演者,完全做到角色的需要,但重复多次自我介绍的台词感觉过于刻意(记忆中好像有过三次),如果像007系列的自我介绍James Bond只有一次,我认为会更自然且有标志性。
最后必须提一提大唐星禾两位制片李卓恒与林毅的客串,林毅还是那么潇洒,阿Sam可能还是现代片更适合他[偷笑]...不得不赞的是大唐星禾御用演员吕宇,越发觉得有周星驰前期的影子,面部表情丰富,颇有观众缘,全片幽默担当,也有感情释放的片段,如果细节拿捏得更自然,未来前途无量。
从2015年开始看崔导的电影,短短5年期间进步如此明显,充分感受到崔导在电影方面的天分与热情,预祝《伏虎武松》能够创更佳的业绩!
这部大电影非常不错,传统武侠要想突破窠臼太难了,表扬一下:一是改编的很棒,既有武松景阳冈喝酒打虎的传统桥段,又把普通的打虎升华为辽宋的国家大义之争,值得鼓励!
二是服化背景很到位,虽然是小成本,但力求符合年代特点,道具好评!
三是人物形象符合性格,豪迈大气的武松,妩媚妖娆的三娘,邪魅阴狠的王爷,唯唯诺诺的茂柴,演员表演很到位,没有拉后腿的!
四是特效,虽然真实度不够,但考虑成本因素,已经非常不错了,最后的两虎相争很好看!
最后,私心最喜欢里面的三娘,那身段,那皮肤色泽,那汗水酒水浸湿的脖子和微露的胸膛,很健康很诱惑,女演员可柔可飒,打戏带劲,文戏柔媚,爱了!
虽然没有一张熟面孔,但这部片子值得一看!
又是因为一段剪辑视频才追的资源看的网大,算是武松打虎的故事新编,结合了北宋末年联金抗辽的一个大背景,编剧的野心不小,问题在于是不是有能力把单个故事变成系列故事,这才是这个宏大背景才能起作用的点。
其实关于《水浒传》本身108将就能轻松拍出无数个个人单片,要知道我小时候在CCTV6还看过类似燕青的单集电影,具体名字也忘了。
回到电影里来,反派耶律狗东西像极了现在的香蕉人,黄皮白心,算是一个政-治暗讽也不违过。
只是电影里的坏人都是装B过度,而武松因为超强的个人能力真的感觉是一群弱鸡。
还有一个本来是打一只老虎,结果又加了一只多了30分钟剧情。
说真心的,整个故事浓缩在45分钟左右,从武松因为喝酒送谕旨到打虎结束就好了,没必要后面死的一塌糊涂,太过刻意。
但是不得不说,整个电影一场酒馆打斗,一场浴室打斗,贞三娘已经足够给我留下深刻印象了。
还有最后离别的湿吻!
网大是必然趋势,尤其疫情当道的情况下,中国也有足够的市场吃下这块蛋糕,问题在于要有好的故事好的编剧好的导演去完成一些好的作品,我感觉这部的钱都花在2只老虎特效上了,血浆反而感觉不要钱,乱飞乱溅
裙里藏刀的女主,眉目间总像灌了酒般,动不动就露个扫堂腿,轻浮也挺有风韵场景打光做的还挺古典斑驳,可冷幽默的俏皮台词一点都不适合水浒的江湖,一点内涵和气质都没有,只是拉低剧本档次,武打设计看似现代化的精巧,实则都是做作和夸张初进客栈,过三碗巷,男女的缠斗,二虎的相拼,武松善,勇,伏天下虎的决心,都还有点意思以这个定位的电影来说,能做到这个水准,算不错了,虽然谈不上怎么好,要说差呢,平平之中又略带一点点奇
第一,是金人入侵大辽,既然是宋徽宗时代的事情,那也要忠于历史。
电影历史背景就是虚构的。
第二,两个金人兄弟哪里是金人,分明就是汉人。
当时生女真还在东北,结辫凶蛮,不可能是这两个兄弟的样子。
第三,耶律述带队在森林遇虎,跟韩国电影《大虎》内一个森林寻虎的桥段一模一样,连一个人从树上掉下来也是如出一辙,这里我不知道该说好还是烂。
第四,耶律述也是一个虚构人物。
4.5/10。除了袁福福一点点肌肉,其他根本看不下去。可见《新龙门客栈》里张曼玉演的风骚老板娘的魅力是真强。老虎成了朋友最后帮忙厮杀,感觉是想讲乱世人不如畜生。
武打很不错,酣畅淋漓,故事改编的也很完整。基本从头打到尾,爽到了。三碗不过岗的意思原来是:要在三碗巷里喝完十八家酒店的酒,每家店里喝三碗,每家店里都是杀机四伏。另外,武松是打不过老虎的,而是收伏了老虎,老虎还成为了他的帮手共同灭了boss,这个创意特别好。这个武松没啥问题就是脸太白了,女主很像胡一菲,人设照搬了张曼玉演的金镶玉。北宋末年的世道这么乱?辽人能在宋境内随意杀人,而金人活得连狗都不如。
老虎渣渣
讲道理我觉得这部网络大电影可以。
看完了!又
三娘全程抄袭新龙门客栈中的张曼玉,特效恐怕连五毛都不值吧!
孙二娘和潘金莲的合体,却演出了金镶玉的味道;一个不受封建礼教约束的外族女子,才是被道德绑架的英雄的归宿,“情太大了,我装不下。。。还是喝酒简单”
剑齿虎那个时候早就没有了 客栈老板娘像金镶玉 武松太白
通灵兽大战。
一般偏下,第一场动作戏不错,但是太浮夸,不太真实,最差的是特效,动画片网游质感都没达到,其次是剧情,剧情随意松散,毫无逻辑可言。
这不比现在的流量电影,流量剧好多了?看得真的过瘾,拳拳到肉
胡编
2020.192
⒈武松打虎故事新编,可以看出编剧的用功,添加了宋金辽三国的争斗,但这立意就是错误的,宋金联盟只是加速了宋朝的灭亡,而且这故事同武松打虎也不相匹配,甚至到后期全面开始崩塌,让人难以下咽;⒉整部电影最好看的片段就是,武松三碗不过岗闯关的那一段,无论是节奏热血,还是动作设计,都达到网络电影的顶级,同时三娘的长腿也让人记忆深刻,甚至还有些英姿飒爽,不过颜值并没有那么惊艳;⒊两只老虎的特效,看出是用心了,但还是太假了,有些失真,同时在动作设计上,可以看出吊威亚的痕迹,而且武松有点太菜了,就只是抗揍而已,最后百姓大骂武松那段,真是太傻缺了!
武松打虎的故事太简单,于是包装上了家国大义、种族斗争、民间疾苦以及儿女情长,搞成了动作、悬疑混搭黑色幽默?虽然有些桥段确实get到了笑点,但无论情节、逻辑、人设、特效甚至滤镜统统接受无能,抱歉只能一星不能再多了。
本来以为就是个一星的网大,没想到质量出奇的好,虽然剧情平平无奇,演技也还挺一般,但是打斗还真的可以一看,我觉得这武术指导值得多加几个鸡腿,属于可以一看的网大,还不错!
是睡不着看得电影就香?
剧情紧凑,不止这么点分
在网大中真的算是制作精良的,尤其是动作戏,拍得很出彩啊!
作为网大有很多可圈可点的地方,省略了没必要的打戏,特效和武术指导都留在了最精彩的地方,对于感情的描写,不尴尬,主要是演员演技算是能打个合格分了,挺好的,疫情期间没出去看电影,还是看到了一些可以入眼的网大。