假如爱有天意

假如爱有天意 定会让我们相遇 在长长的绿叶的尽头踏着细碎的脚步走进 我们轻轻的 透过薄云的缝隙 擦着彼此的气息 在这里相遇 那一天 我把种子埋进 心的根茎泰秀对感情是忠贞的，珠喜对感情是忠贞的，俊河对感情更是忠贞的。

虽然三人最后的归宿不是圆满的，但是在他们内心的深处，依然保存着最初的信仰。

也许他们的结局是另人悲伤的、遗憾的，也许在感情的路途上是需要自私一点的，但不管如何让人稍感欣慰的是，他们的子女最终幸福的走到了一起。

也许这就是对电影名“假如爱有天意”最好的回答吧。

天意,是对失落 而无奈的爱的结局最好的安慰吧.我无法释怀 无法忘记 不能让时光倒流 亦不能改变什么,所以请原谅我 用天意来安慰自己.(纯属个人情感,抱歉)随着一声声辞旧岁的鞭炮声的远去，现在已经是二零零九年的第二天夜晚。

也是我学生年代的最后一个新年了吧。

你真的是海吗？

我曾很喜欢去你的空间听这首歌，因为我也感觉自己想那首歌中的海-我想我是海，冬天的大海，不是谁都明白..曾经,某时,我以为我明白你,我真的以为自己能看到你内心隐藏的孤独与悲伤.. 我以为我能读懂你的文字,读懂你的内心.现在,不管自己是否相信,现实都已告诉了我答案,那样的残酷.-于我.认识你有五年之多了,没错的话,我记得我第一次见到你的时候就在心底留下了你的影子,就像我早已寻找多年的身影.喜欢你,直至后来的不可救药似的天真的爱,我都没法去控制. 直至这次的表白,其实是我人生第一次说出口,那也是无法去控制的.如果不说出来,我真怕自己会郁郁而死.开始我真有恨,因为自己很难去接受.可是我知道我不该去怪责你或他,我也没有这样做的资格.我只是真的难以接受这样的事实.一直一直我的爱只不过是自欺欺人,我所有的自以为是爱的情感被现实在瞬间被击溃 魂飞魄散…………………. 这样的想法让我 有似被侮辱的伤其实并不是没有猜测过你们之间的关系,在两年前的时候.. 然而 今天这样的结局或许真的是天意吧,我宁愿去相信这是早已注定的,或是对自己的惩罚. 我们之间的帷幕终于落下了.该是去结束这段天真而难以言说的感情了,该是对你说声祝福的时候了.我祝福你能幸福,我也相信他比我更适合去给.不要说以后该怎么相处,我想我都不会忘记你,你会一直是我的朋友,最特别的朋友.如果有失礼的地方,别介意.我不是有心的.谢谢你,zz.二零零九正月初三夜我不懂得什么才算是爱,我只知道为了你,我可以做到一切.这才是你应得的 幸福.我知道自己给不了,从开始到现在 你那么的善良 而不妥协..你应该要幸福的,我会为你祝福,为你幸福而开心.

喜欢的，是这片名。

假如，爱有天意。

我们常说，感情，是需缘分的。

一个缘字，涵盖了许多说不清道不明的因由。

缘分，是天意，是安排，是注定，是宿命。

韩剧，一贯的精致，唯美，温婉，一步一扣，都缓慢轻细。

俗套的剧情，关于两代人的情感历程。

这一代的遇见，背离，错过，下一代的相遇，相知，牵手，时空错落交织，情节铺展绵延。

如影片里的那条河，贯穿始终，温暖又哀伤。

午后明媚的阳光，穿透窗外浓郁的树荫，散漫一室。

白色的窗帘在风里飘飞。

是夏日里静好的辰光。

书信，在落满尘土的盒子里，被风吹得四散，一封一封，轻轻的，随风而起，飘飞而去。

深藏的往事，就这样，破尘而出，蜿蜒清澈。

镜头拉开。

满眼的绿色。

青山青水。

是一回眸的遇见。

他在河里，她在牛车上，遥遥的相望，挥手致意，微笑问候。

彼时，她白衣，碎花裙，纯净美好，羞涩娴静；他，温和憨厚。

小木屋，暴雨，瓜棚，西瓜，河边，萤火虫。

两颗年轻羞涩的心，慢慢靠近。

她捧着萤火虫离去，细致呵护，珍爱如掌心里的宝。

她赠与他的定情信物，已把情根牢牢种下。

再见时，他成了泰秀最好的朋友，她却成了泰秀家里订下的未婚妻。

两个家庭间的政治关系，折磨三颗年轻的心。

瞒了泰秀，偷偷相见。

有隐蔽的愉悦，欢喜，也有相望不相守的凉薄。

舞会上的眉目传情，信笺里的深情相送。

终究也抵不过现实里横亘的距离。

情感的暴露，家庭的阻扰，尤其是泰秀的自杀，如一座山压下来，重重压在他心上，使得他抉择远离而去，奔赴战场。

她拍打着火车窗，追着火车跑，哭着喊，你一定要活着回来，一定要活着回来。

伤感的乐音响起，火车滚动，碾碎的，是一片又一片的伤心。

历经沙场，他没辜负她的期望，活着回来了。

却盲了眼。

在生死悬着的那一刻，他依然要去枪林弹雨里，捡她赠与的项链。

生命，置之度外，内心里，念念不忘的，终究只有一个人。

掂掂思量的，唯有一份情。

台词，排练，演习。

所有要说的话，要编排的言语，他练过了。

只为再相见时，遮掩住自己盲了的眼，只为她之后的幸福。

她哭了。

眼泪，一滴一滴落下。

谎话，被识破，谎言，却还是让她信了。

她嫁给了泰秀。

一段感情，就这样擦肩而过。

是呼啸而过的风，经过，吹得人心疼。

几年之后。

往昔河边。

她流连于此。

他的骨灰拖人带了过来。

这是他，死的遗愿，至死，都魂牵梦绕的地方，是初遇的地点。

骨灰洒在河面，一辈子，都停留于此。

他用生命，诠释了生死不离。

二十年过去了。

故事，兜兜转转，惊人的相似。

上代情缘，这代续写。

代写的情书，一样的情话，暴雨中的奔跑，河边飞舞的萤火虫。

上代的遗憾，惆怅，都得以弥补修复。

宛若前世相错，今生携手。

信物，百转千回，最终归入她女儿手中。

一对年轻人，含泪相拥。

她的女儿，他的儿子，带着他们的未尽的情意，继续未尽的爱恋。

夕阳西沉，年轻的身影携手并肩。

从此，天荒，与地老，踏遍岁岁月月，不再离分。

温暖的镜头，徐徐缓过。

心，被雨水剔透，湿润缠绵。

俗世男女，渴慕最多的大抵就是一份情，干净的，暖熏的。

有些渴望不可得，有些生生相错，有些寻求一生，也碰不见自己要碰的人。

沈从文说，我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个，正当最好年纪的人。

语气里，可见微微的自得，满足，与沉醉。

时间无涯的荒野里，遇见了，尘埃里也会开出花来。

飞蛾扑火，亦是轰轰烈烈。

遇不到，空空年华蹉跎而过，才是哀。

爱过一场，无怨无悔。

喜欢的几部电影，都是回溯而上的河流，沿着河水缓缓后退，望见最初始最深埋的情感。

比如《情书》，比如《一个陌生女人的来信》。

吹开岁月尘土的掩埋，这样的清澈，这样的简静。

回了头望，青葱华年，通透辰光，只是一个愣神的时间，已然过去。

手心里，是想用力攒紧却仍空空的虚，生生的疼。

两三年前的片子，郭在容导演。

一直未看。

这次无意中翻到了，那就看吧。

很唯美的画面。

上一辈人未成结果，下一辈人再续前缘。

其实是个俗套的故事，但有一些有趣的地方和细节。

风吹落一地鸿书，发黄的信笺，窗口眉目明朗的少年。

往事在镜头的推进中娓娓道来。

三个赤裸上半身的少年在河里嬉戏，珠喜坐在爷爷的牛车上从岸边经过，挥手间情缘既定。

二人相约去相传有鬼的地方，轻手轻脚颤颤惊惊的偷看门里面的未知，之后是一声又一声的尖叫，由惊恐到安心到愉悦再到自嘲的尖叫吧，很有意思，非常喜欢这个片段。

泰秀找俊河帮忙写情书给珠喜，泰秀说：“为了答谢你，就让我来给你表演我的拿手好戏吧！

”之后是一段从臀部喷涌而出的变调的节奏，看至此，忍不住哈哈大笑，好可爱的泰秀！

一段兄弟间的情谊也至此展开。

同样是充当感情中的配角，上一辈那个一紧张就会突然摔倒的高个子的泰秀至纯至真，让人心生怜惜和好感。

而下一辈的秀景则招人厌恶。

一个女人为了赢得爱人之心一边使出种种手段，费尽心计，一边自以为是的觉得他是属于我的，难免有些可悲！

只可惜这样的人世上并不少。

情书、暗地里的约会、舞蹈课上彼此眉目间的情愫……都是很好看的画面，但并未觉得故事象别人描述的那般感人。

看到泰秀因父亲责打和漫骂他得不到珠喜后，在休息室里悬梁自杀、自杀前路过俊河身旁甚至还给俊河一个顽皮且得意的眼神时，我迷惑了。

为什么要自杀呢？

因为父亲的漫骂？

因为自尊心的受挫？

因为对爱情的绝望？

亦或是泰秀的自杀不过是导演安排的导致俊河和珠喜最终分开的一场至关重要的戏而已？

终于还是分开了，临上战场前的站台上，珠喜泪流满面，用手拍打俊河座位旁的玻璃，砰！

砰！

砰！

“俊河，你要活着回来呀！

”砰！

砰！

砰！

“俊河，你要活着回来呀！

”砰！

砰！

砰！

“俊河，你要活着回来呀！

”……看到这里时，我忽然想起《东京爱情故事》中的一个片段：莉香对完治说：“我使劲敲你心上的那扇门，咚咚咚！

‘完子，开门！

’咚咚咚！

‘完子，开门！

’咚咚咚！

‘完子，开门！

’ ……但门始终没开。

”活着回来又怎样？

不过是你为他人妇，他为她人夫。

还好爱有天意，俊河的儿子尚闵，珠喜的女儿智惠，在冒雨在校园里奔跑后，最终走到在了一起。

尚闵雨中送智惠去图书馆那场戏拍的也很好。

一路奔跑，跑跑停停，终于到了。

智惠在心里说：“为什么图书馆这么近呢？

”月色流动下的小桥、卷起裤腿捕捉萤火虫的尚闵，月光下深情的一吻。

一切终有天意

如果是强调“天意”，那就没什么好说的了，因为已经没有了衡量剧情的标准首先对韩国的片子从开始就没想好好看，无疑是女主角漂亮到没个性、没谱的浪漫。。。

可是看了个开头，一开始就是交响《卡农》的背景音乐缓缓进入到静态的景物画面，嗅到经典的味道了，除了有几句台词印象深刻，“当温暖的阳光照在矿泉水上，我思念你；当月光照射在海面上，我思念你”其他的剧情就觉得有点瞎了，比如最后梓希和尚民居然就是珠喜和俊河的女儿和儿子；比如俊河的眼睛在战争中瞎了，比如他们同时很多年后都没有结婚，韩剧总是来些重口味，好像不这样剧情就起不来一样。

最近一个人在北京，工作较之年前也轻松了不少，于是盘算着每天看两张片子，每个星期消化一本书——片子多是老片，书多是新书。

下班以后找家小饭馆吃饭，方便快捷是大前提，味道能咽下去即可，7点以前赶到家，脱光上床，腿上摆张桌子，电脑就在面前，床脚是音响。

看完一部洗澡，接着继续或者停留。

至今已经坚持了3个星期。

我很满足。

也有一些惶恐。

——大概我们都会经历这样的过程吧。

少年时什么都喜欢去争；自以为争到些许以后，步入自信自负自恋的三部曲阶段，笼称之为“自慰”；接着是遭受打击；过后明白之前的那些“些许”原来太过幼稚，所谓“自慰”竟是不客气的自我强奸；绕过一圈，终于心平静气，又对一切恐有戚戚，惶惶不安。

总之不得善始，不过话兜回来，又有多少人能得善终呢？

心里尚有惶恐，至少说明，我还有青涩的成分。

这又让我满足。

说到青涩，脑海中一晃而过的是韩国电影《不可不信缘》，周末才又看过。

还有个名字《假如爱有天意》，两个译名，两种味道，都还不错。

对这类电影，我是颇有好感的，简单干净，不拐弯抹角，也不动哉检验观者智商。

所以耳根清明时，总喜欢翻出来安静地看，听听配乐，再看看美女们如何绞尽脑汁地拼命想将自己融化掉。

中途睡个小觉也无伤大雅，醒来正能赶上结局。

我对韩国人的东西好感原本不高，最近更趋直线下降之势。

不过不得不说，韩国电影委实已经甩了我们的第四第五第六代们几十条大马路。

《老男孩》的前卫，《空房间》的诡异，《实尾岛》的厚重，《华丽假期》的深邃，《美人心》的细腻，再来就是《不可不信缘》的唯美。

这个和文化浑没关系，只是理念和技术。

纯粹爱情电影看的最多的是《情书》和这部韩国片，前后加起来，我大约已经看了四遍“爱有天意”。

这真是一个彻头彻尾的奇迹——自己也搞不懂为什么——不过肤浅就肤浅好了，这方空间，我想我要保留。

和大多数朋友的评价一样，这部电影故事一般，但画面很好；节奏一般，但音乐很好；表演一般，但细节很好。

以上诸点只具其一，电影便有观看的因头，更何况一半之多？

俗套的故事并不是毒药，俗套中加入有趣的细节，也尽能成为有趣的俗套。

装有情书的信盒开启尘封的故事；俊河和珠喜鬼屋前的惊声尖叫和相视大笑；泰秀上吊以前的迷离眼神；门把上的项链；反复开合的路灯；围墙上的印有时代烙印的电影海报；大雨中一把握在手上却不曾打开的雨伞；在俊河的儿子尚闵，和珠喜的女儿智惠间缓缓切过的画布；在俊河和珠喜的餐桌旁，一座被移走的钢琴玩具；两张重叠的画面，栈桥物是人非，萤火虫的卑微光芒却在两个男人、一对父子的手心中幻发出同样的光芒；最后是跨越时空的爱恋，尽管从一开始就能猜到这两条平行的爱情线终将汇合，但在项链将他们串联起来的一瞬间，还是很难不被感动。

这一段是关于童年。

《不可不信缘》描绘的那个属于俊河、珠喜和泰秀的时代，在韩国人的记忆中是美好的岁月，这大抵和我们缅怀逝去的八零年代一样。

很小的时候，回高邮乡下，也玩过抓屎壳郎的游戏，自然对这种乐趣感同身受。

珠喜摸了一下俊河手中的屎壳郎，熏臭间情愫既定。

同是城市里来的俊河明明胆小，却满口答应陪珠喜去鬼屋耍玩，两个人被乞丐吓得尖叫不止，又在明白真相后顽皮地再次放声尖叫。

这是整部电影处理得非常出彩的桥段，简单得令人心悸。

整部电影孙艺珍的表演并不如何出色，但这一场景演绎得惟妙惟肖。

坦白说，从宋慧乔尝试成熟路线以来，孙艺珍已经是当之无愧的韩国第一号清纯女星，可是我仍然觉得，她将最美好的美丽留在了这部五年前的电影中，远胜更之前的《醉画仙》，和后来的《脑中的橡皮擦》、《外出》甚至大名鼎鼎的《恋爱小说》。

电影里的泰秀很让人喜欢，这个个子高高的单纯善良的男孩，木讷又忠诚地搀扶起朋友和未婚妻的爱情。

韩国人习惯这样处理故事，两个相爱的人注定不能在一起，不过柔弱的女孩身边，又注定有一个观众愿意接受的男孩。

这种俗套大体可以解释韩国电影的煽情路数。

泰秀求俊河帮他写情书，然后顽皮地表演起“放屁舞”，这让我想起了自己的中学年代，纯真的美好，纯真得没有一丝杂质。

一塌糊涂。

这一段是关于初恋。

读一本爱情小说，抑或看一部爱情电影，倘若你指望在故事中寻找主人公的感动，那么要不就是你一无所获，要不就是作家和导演愚笨得无药可救。

无论本身的故事脉络如何，一切优秀的爱情桥段，无非只是一剂催情的旁白，每个人都只会在自己的故事中哭泣。

电影中的爱情击打到了你的柔软深处，你便说好；倘若擦肩而过，你便曰平平。

就是这样简单。

而，初恋，也是这样一件简单至极的事情。

俊河和珠喜面目清澈，在舞蹈课上翩然起舞，辗转过几个舞伴，终于将手牵在一起，复又快速分开，彼此眉目间温存笑意，那是挡不住的情愫。

初恋确实是抵挡不住的，可是你终究要记得，初恋之所以称之为初恋，因为它往往只是开篇，而不可能是终结。

所以曾经不可阻挡者，总会石烂水枯，散化在凄迷的雨水中。

对俊河来说，阻碍者是偏见、友情和残疾；对珠喜来说，阻碍者是世俗、战争和谎言。

当谎言在电影的结尾用一句话揭开时，珠喜抱着年幼的女儿嚎啕大哭，你说，这究竟该是美好呢，还是残酷？

郭在容在纯粹的爱情故事中，强要介入时代的因素，哪怕破坏固有的情调也在所不惜。

所以我定要投他这一票，这是韩国导演的功力，也是中国导演所欠缺的风骨。

这一段是关于你我。

《不可不信缘》的电影音乐好评如潮，相较于主题曲，我更喜欢插曲“你对于我，我对于你”。

在电影中，这首曲子一共出现过四次，包括一段几乎完整的版本。

有那么一段时间，我对这首歌近乎迷恋，曲子的演唱者是一个三人组合，名字古怪，“骑脚踏车的风景”，出过一张专辑，名字也古怪，因为也叫《骑脚踏车的风景》。

感觉这个组合和早期的Beyond有些像，贝司尤其出色，不过长得就磕碜多了，这也应了一个真理，才华往往和相貌呈反比。

由此推断，周杰伦的才华大概一般，因为他长得并不怎么丑。

说音乐只是话题的由头，但这首“你对于我，我对于你”确实教人浮想联翩，俊河、珠喜、泰秀、尚闵、智惠，五个人几乎将“你我”的关系阐释完全，朋友、同学、初恋、爱人、父子、母女……每一对关系自成一段故事，细想，这是多么奇妙处。

这一段是关于梦想。

应该说，战争场面处理得比较粗糙，爱情片估计没有这么高的特效预算，所以也加深了影片的“假”。

这里还有很明显地抄袭《阿甘正传》的影子，只不过阿甘是返回丛林寻找巴布，俊河是返回丛林寻找项链。

意识形态的差别在这里看得比较清晰。

美国大导演断然不会矫情地让男主角为了一串项链而来回于死亡之间，这样不真实。

但是韩国导演却会，他们坚信“人有多大胆，泪有多大量”的真理。

而中国导演坚信的道理更雷，他们一般会在俊河抓起项链的一瞬间，蒙太奇地插入珠喜在火车站哭着大喊“俊河，你要活着回来呀”的画面，这不是意识形态的差别，这是诚意与否的问题。

炸弹如人意料地来了，在俊河将将逃离丛林的一刻，他被炸瞎了双眼。

然后他回家，告诉珠喜自己已经结婚。

一直到死去，这个外表老实内心炙烈的男孩都在小心翼翼地呵护着他的恋人，就像面对那个坐在牛车上的阳光般的少女。

这是致死方休的信念。

我反而觉得，和爱情无关。

爱情只是信念的某种衍生。

谁也说不清俊河的梦想究竟是什么，但无疑，他是有的。

他爱护宋珠喜的方式细腻至灵魂深处，就像杜拉斯笔下的中国情人，那样的忐忑、忧伤、迷离、矫揉、孱弱，而又狂热疯癫。

轻手轻脚地按下路灯的开关，轻手轻脚地按灭。

这盏路灯是俊河的梦想和远方，也是他的青春。

他忐忑地走进屋内，对珠喜说：“你没有变，还是这样美丽。

”他眼含笑意，可是他看不见。

这一段关于梦想，以及信念。

总体来说，影片画面很美，音乐很赞，情节很假，效果很好，表演很稚嫩，看着很感动……其实假不假又有什么关系呢，世间一切都是假的，假的美好和真的残酷，你又愿意选择哪样？

反正我要选前者，我又不是阿娇，我才不傻。

有的人明明很假，非说自己傻；有的人之所以能不傻，是因为他愿意接受一点点假……

一个夏季，在河边，遇见了你。

赤脚走着，浅浅踩在，柔软的土地。

提着裙，一步步，向我走近。

远远的看见，你眼中的笑意。

而身后的足迹，左右交替，不偏不倚。

只有阵阵的清风，伴着蝉鸣。

你说想去，对面的鬼屋。

好像那里，可以满足，你小小的好奇。

河边有条小船，还有绿草地。

你在欣赏，沿途的风景。

而我偷偷在看，风景里的你。

午后时分，屋旁的树木，遮了日光。

暗暗的，有些阴森。

紧紧的跟着，推开了那门。

突然跳出的野猫，把我们吓得不轻。

在阵阵尖叫声中，下起了大雨。

跑回岸边，远远的看见。

那条小船，在风雨中，渐行渐远。

相视苦笑，只好沿着小路，往回走。

不远处，有个草亭。

因为路滑，你扭伤了脚。

便背起你，跑向那里。

那个草亭，虽然不大。

却也能遮些风雨，就像一个家庭。

而淋湿的你，紧紧的抱着自己。

递给你一块，拧干的毛巾。

你只是，静静的看着我，微笑不语。

夜晚悄悄来临，星儿眨着眼睛。

远处的山幕，与夜色相映。

淡蓝的天宇下，勾勒出两个人影。

经过一木桥，抬眼，满是流萤。

便捉一只，送给你。

轻轻的接住，放在手心。

温柔的看着，好像在守护爱情。

那夜，桥上的你。

静静地坐着，清纯而美丽。

水中的月影，微漾着波心。

洒下的温暖，化为你的柔情。

在爱里，可以看见，你透明的心。

在这个几乎大多数人都追求性格，对于温情不屑一顾的年代里，我仍然汗颜地承认，对于纯情的坚守与热爱。

可惜的是，在人心刻意的播弄下，纯情与煽情就像一枚硬币的正反面，近来难分雌雄。

我的热爱往往扑空。

《爱有天意》在某种程度上弥补了这种遗憾，它是一本打开卷来就风化，散发着百合香味的爱情札记，纠合了一切纯爱因素，却并不因虚假而令人心生出怀疑的厌恶。

在郭在容的讲述里，初恋就该是黄昏时划过窗外的纸飞机，白浅蓝灰，干净又迷茫，翅膀跃动的音符则平衡在少年感伤与狂喜的轨迹里。

意境的把握恰到好处，珠熙的眼睛里出现了逝去的爱情，我们的眼睛里则出现逝去与正在进行的爱情。

“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

”有什么关系？

反正我们都一样热爱这些纷美而清新的瞬间，反正此刻我们都很入景又都一样华丽。

是你看我，还是我看你，是主看还是被欣赏，是如临其境还是身受感同，它们根本就不重要好不好。

你仅仅只需要知道，你笑了，所以我笑了，我们的笑，让人记得美和好。

青春与湿漉漉的山林同色，像停驻在额角的雨珠一样动人，岁月精致便于梳理，一切都理直气壮要不带一丝烟火气。

片头的纸页漫天飞舞，像胸中积蓄已久的万斛泉源择地而出，又像流年瞬时光涌，一切早已凝固的早已埋葬的，在那瞬间里被风重新撩动，--然后出现彩虹，一如爱情的美妙，一如企图得到的遥不可及。

哦，还有什么时候都不会过时的托腮凝望的人，对那青空的万千虹彩，憧憬又恐惧，恍若出局又身处其间，鸽子在藤叶下咕咕叫着，也许它是不会明白人类的终极盲点。

为爱生，为爱死，为爱痴狂疯癫，又为爱冷漠森寒，一个字，就演练了千万年，且看样子，还要继续继续继续潜下去。

明明只是吃下一种原料，却偏要兴起万般做法，哪怕最后也只是落个同等结局。

鸽子不会明白，无论下过多少场雨，只要天空还在，就还有彩虹出现，就永远不乏眩惑的看紧彩虹的人。

人们不在乎时间的长短，不在乎其实有没有虔诚的观众，不在乎自己是个过客是仓促的行人，甚至不在乎真正没有改变的，只有天空与大地这个巨大的舞台。

只要我们还有手有脚，能笑能哭，就容许我们静静赴这场舞，即使它简陋它没有音乐它虎头蛇尾甚至它戛然而止。

与其说《爱有天意》是部电影，不如说它是首月下吟唱的行吟诗歌。

音乐的涌动，像颜料盒里饱满生动的色彩，相得益彰的绿，红，黄，蓝，白，化成烟波撩动的情绪奔涌，不动声色的把故事往高潮推送。

珠熙和梓希这对母女，明明有着一样的面孔，却又绝不会令人错认。

珠熙雅郁而诗意，配上清新明朗的俊河，有种山谷油画的秀外慧中。

他们的歌笑颦叹，风姿楚楚又缠绵动人，无论是水中初见的凝望，鬼屋探险的灵犀，雨中瓜棚的寂静，还是灯下初燃的心动，他和她的所有所有，都美得不似人间。

普通人只要能领略到这其中的任何一幕，也许就足以心动，可他们的每一幕都太惊艳。

这样的缘分是意外，也是注定，是幸运，也是遗憾。

花枝春满，满到了尽头就只能流走，即便最后只能分别以终，但他们曾经放声笑，痛快哭，所以可以说不负此生。

梓希呢，既任意又内敛，胆怯温善，看似矛盾实则自然，虽然面容继承了母亲，但性格多少接受了父亲泰秀的遗传，最喜欢看她那个吹额发的动作，印象中泰秀好象对着俊河做过，一些些丧气，加上点点的无所谓，很不诗意，但是很生活很饱满。

好象遇上了什么，也是不足以打击到热情和自我。

这样的基因加入进来更好，哪怕你是神仙，也给染上烟火的味道。

像珠熙那样固然美，但是美中总有一丝无奈的忧郁，果然，最后命运也没有放过她，她也并没有生出足以抵御命运的粗砺。

比起清华优雅如画的珠熙，梓希直白简单像首歌，她在人群中就要显得普通得多。

是那种邻家女孩，随处可见，却又有属于自己的小梦想与独特灵动的心思。

天真而不太识得痛苦，暗恋不得就已是至上的烦恼。

默默关注戏剧社里英俊高大的王子，含蓄的表达，心意慌张的掩饰，最后福临心至的明了，没有母亲的爱情那么地动人委婉，顶多就是不能说，未说已破，两心相合。

最欣喜的震颤是雨中那一路的奔跑，最美丽的瞬间是月下桥上的一吻。

不能再多，再多就要失去。

母女两代人的爱情都因雨而结缘，俊河背着珠熙走过树林，在民为梓希欢快地塔起一把伞，都以在月下的小桥上捉萤火虫而到达静谧圆满的高潮。

最后那一刻，真的要感激岁月的慈悲。

尽管命运把本来应该在一起的人分开了，但是基因却很顽强，冥冥中还要记得那熟悉的吸引与靠近的轨迹，纵使分开一万次，也要一万零一次的相遇。

其实明知道这样的感情好难在现实里存在，却又收不住眼睛的被吸引。

这样的情结似曾相识，犹如中毒。

一旦它真的发生了，往往犹疑的令人没法抓住。

怀疑它不过又是一场无畏的幻觉。

人活着，就要与各种各样的东西竞争。

爱情也一样，它也有自己的生命，只是经常要与错过，与倦怠，与天意，与死亡竞争。

争过了，你能有一辈子的圆满，争不过，无非是下次再见。

所以，与其说这个故事是记载，不如说它是在画梦。

真实与否不是它的主题，它只要你欢笑，然后再清澈地流泪。

好的电影就像生活，你并非全部预料，也并非全部都是高潮，但是总会有那么一秒，在高高撩起的序幕终结的时候，它会给你一记重拳，让你的心脏流一滴眼泪。

为了这一滴眼泪，它甚至可以仅仅只是一个清晰的梦。

“当阳光照在海面上，我思念你；当朦胧月色洒在泉水上，我思念你。

”看完《假如爱有天意》，我对这句话特别有印象，里面孙艺珍的笑容和泪水，都非常触动人心。

纯纯的爱情在那个年代更显得弥足珍贵，每个人都对美好的东西都没有抵抗力，我羡慕那样的爱情，却也为最后的失去感动遗憾。

就像李健的那首歌的歌词一样，有多少爱恋只能遥遥相望，就像月光洒向海面，年少的我们曾以为，相爱的人就能到永远，当我们相信情到深处在一起，听不见风中的叹息，谁知道爱是什么，短暂的相遇却念念不忘，用尽一生的时间，竟仍然学不会。

我想看完电影，都会特别有触动吧。

《假如爱有天意》和《我的野蛮女友》我都看过，我个人认为此片和彼片是没有办法相提并论的，《我》里面大量都是搞笑成分的，而《假如》确实一部真真切切的悲伤电影。

悲伤要怎么解释呢，它没有过多的去描写主人公之间有多么的惨，而只是通过一些记忆和一条项链来诠释了整部电影，悲剧永远是所有电影人的手段，因为悲伤会让人产生共鸣，所以悲剧被说成老套的戏段也不足为过，但是要是说这老套的戏段为什么还能吸引到很多的观众，那就在意戏段本身的完美与否了。

这部电影用最完美的戏剧形式阐述了一段完美的恋情，虽然有着不完美的结果，但是还是一样的深得人心。

而与《我》相比起来，那肯定就比较落后了。

《我》是采用比较新意的想法和行文思想，所以也会让人感觉眼前一亮。

这个是根本不能用导演去评论的，两部片子中，导演都非常的好，从剧情本身可以看出来，可要说有差别的话，应该追究的应该是剧本吧。

剧情本身不是很吸引人，可是却吸引到很多的观众来关注这部片子，特别是看到俊河因为战争失明的那一刻，女主哭的好伤心，等到女主结婚后他才结婚，两个人就这样失去对方，后来上一辈没有完成他们的爱情，由他们的后辈来完成，总体来说剧情还是比较巧妙的，有些场景非常唯美，很多近景，最后，女主很清纯啊